1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 27a4d9354effb09c696925881ec4df007da8a0db
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
11 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
12 - unless you have a really good reason, use either
13 @lilypond[verbatim,quote]
15 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
17 Don't use any other relative=X commands.
19 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
20 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
21 until we get to the Basic notation chapter.
23 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
24 portions of the tutorial.
30 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
31 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
32 @c Translation status: post-GDP
34 @node Bases de notation musicale
35 @chapter Bases de notation musicale
36 @translationof Common notation
38 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
39 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
42 * Notation sur une seule portée::
45 * Dernières précisions::
48 @node Notation sur une seule portée
49 @section Notation sur une seule portée
50 @translationof Single staff notation
52 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
53 écrire une voix sur une portée.
56 * Altérations et armure::
58 * Articulations et nuances::
60 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
61 * Commandes rythmiques avancées::
65 @node Altérations et armure
66 @subsection Altérations et armure
67 @translationof Accidentals and key signatures
69 @subheading Altérations
84 Glossaire musicologique :
85 @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp},
86 @rglos{double flat}, @rglos{accidental}.
88 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
89 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
90 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
91 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
92 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
93 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
94 comme l'allemand ou le hollandais.
97 Cependant, si vous utilisez la commande
98 @w{@code{@w{\include@tie{}"italiano.ly"}}} pour entrer les noms de note
99 français au lieu des noms hollandais, il faudra ajouter un @code{d} pour
100 obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol. Le double dièse et le
101 double bémol s'obtiennent en ajoutant respectivement @code{dd} et
102 @code{bb}. Pour en savoir plus sur les autres langues disponibles,
103 consultez @ruser{Noms de note dans d'autres langues}.
106 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
107 cis1 ees fisis, aeses
112 @cindex armure, définition de l'
113 @cindex armure, altérations à l'
114 @cindex altérations à l'armure
125 Glossaire musicologique :
126 @rglos{key signature}, @rglos{major},
129 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
130 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
132 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
141 @subheading Attention aux armures et aux hauteurs
143 Glossaire musicologique :
144 @rglos{accidental}, @rglos{key signature},
145 @rglos{pitch}, @rglos{flat}, @rglos{natural}, @rglos{sharp},
146 @rglos{transposition}.
148 La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
149 compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
150 cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure
151 n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
152 réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
153 les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
155 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
156 mise en forme. L'altération d'une note -- @notation{bémol},
157 @notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
158 et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération
159 accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
160 note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
161 La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
162 d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
163 revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la mesure
164 où la musique que vous entrez est censée être celle que vous voulez
165 entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
166 choisira pas à votre place.
170 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
176 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
177 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
179 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
180 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
181 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
182 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre accidentel :
184 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
189 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
190 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
191 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
192 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
193 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
194 peuvent être imprimées, consultez
195 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
199 Manuel de notation : @ruser{Noms de note dans d'autres langues},
200 @ruser{Altérations}, @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
203 Glossaire musicologique :
209 @translationof Ties and slurs
211 @cindex liaisons de prolongation
212 @cindex liaisons de tenue
213 @cindex prolongation, liaisons de
214 @cindex durée, liaisons de
215 @cindex tenue, liaisons de
221 @subheading Liaisons de prolongation
223 Glossaire musicologique :
226 Pour créer une liaison de prolongation@footnote{parfois aussi appelée
227 liaison de tenue}, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
230 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
235 @cindex liaisons d'articulation
236 @cindex articulation, liaisons d'
238 @subheading Liaisons d'articulation
240 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
241 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
242 @c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
243 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
244 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
246 Glossaire musicologique :
247 @rglos{slur}, @rglos{phrasing}.
249 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
250 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
251 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
253 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
254 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
257 @cindex liaisons de phrasé
258 @cindex phrasé, liaisons de
260 @subheading Liaisons de phrasé
262 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(} et
263 @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
264 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la fois.
266 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
267 a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
272 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
273 @subheading Attention aux types de liaison
275 Glossaire musicologique :
276 @rglos{articulation}, @rglos{slur}, @rglos{tie}.
278 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
279 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
280 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
281 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
282 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
283 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
285 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
286 c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
291 Manuel de notation : @ruser{Liaisons de prolongation},
292 @ruser{Liaisons d'articulation},
293 @ruser{Liaisons de phrasé}.
296 @node Articulations et nuances
297 @subsection Articulations et nuances
298 @translationof Articulation and dynamics
300 @subheading Articulations
306 Glossaire musicologique :
307 @rglos{articulation}.
309 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
310 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
313 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
323 Glossaire musicologique :
326 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
327 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
333 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
334 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
335 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
336 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
337 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
341 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
359 Glossaire musicologique :
360 @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo},
363 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
364 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
375 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
377 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
378 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
379 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
382 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
388 Manuel de notation : @ruser{Articulations et ornements},
389 @ruser{Doigtés}, @ruser{Nuances}.
393 @subsection Ajout de texte
394 @translationof Adding text
396 @cindex texte, ajout de
397 @cindex ajout de texte
403 On peut ajouter du texte à une partition :
405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
409 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
411 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
412 c1^\markup{ \bold espr}
414 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
420 Manuel de notation : @ruser{Ajout de texte}.
423 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
424 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
425 @translationof Automatic and manual beams
428 @cindex barre de ligature
429 @cindex ligatures automatiques
430 @cindex ligatures manuelles
431 @cindex ligatures explicites
436 @funindex \autoBeamOff
437 @funindex autoBeamOff
438 @funindex \autoBeamOn
441 Glossaire musicologique :
444 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
446 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
447 a8 ais d ees r d c16 b a8
451 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
452 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
453 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
454 d'un crochet fermant @code{]}.
456 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
457 a8[ ais] d[ ees r d] a b
460 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
461 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
462 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
464 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
473 Manuel de notation : @ruser{Barres de ligature automatiques},
474 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
477 @node Commandes rythmiques avancées
478 @subsection Commandes rythmiques avancées
479 @translationof Advanced rhythmic commands
481 @subheading Mesure incomplète
485 @cindex mesure incomplète
490 Glossaire musicologique : @rglos{anacrusis}.
492 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
493 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une noire
494 et @code{\partial 8} d'une croche.
496 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
509 Glossaire musicologique : @rglos{note value}, @rglos{triplet}.
511 Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\times}, qui
512 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
513 durée des notes de l'expression musicale est multipliée par la
514 fraction. Par exemple les notes d'un @notation{triolet} durent les
515 deux tiers de la durée de leur notation réelle, cette fraction est
516 donc de 2/3 pour les triolets :
518 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
519 \times 2/3 { f8 g a }
521 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
525 @subheading Notes d'ornement
527 @cindex notes d'ornement
528 @cindex ornementation
534 @funindex \acciaccatura
535 @funindex acciaccatura
536 @funindex \appoggiatura
537 @funindex acciaccatura
539 Glossaire musicologique : @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura},
540 @rglos{appoggiatura}.
542 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
543 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
544 expression musicale :
546 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
547 c2 \grace { a32[ b] } c2
548 c2 \appoggiatura b16 c2
549 c2 \acciaccatura b16 c2
554 Manuel de notation : @ruser{Notes d'ornement}, @ruser{Nolets},
558 @node Notes simultanées
559 @section Notes simultanées
560 @translationof Multiple notes at once
562 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la fois :
563 plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un même
564 instrument (le piano, par exemple), et les accords.
566 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
567 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où il
568 y a plus d'une voix sur une même portée.
571 * Les expressions musicales en clair::
572 * Plusieurs portées::
573 * Regroupements de portées::
574 * Combinaison de notes en accords::
575 * Polyphonie sur une portée::
579 @node Les expressions musicales en clair
580 @subsection Les expressions musicales en clair
581 @translationof Music expressions explained
583 @cindex expression musicale
585 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
586 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
587 peut constituer une expression musicale :
589 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
593 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
594 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
595 exemple avec deux notes :
597 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
601 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
602 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
603 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
604 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
605 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
606 combinée à deux notes :
608 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
612 @subheading Analogie avec les expressions mathématiques
616 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
617 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
618 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
619 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
620 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
629 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
632 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
633 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
634 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
635 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
636 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
637 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
638 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
639 de la musique polyphonique.
642 @subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
644 @cindex portées multiples
646 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
647 @cindex parallèles, expressions
648 @cindex expressions parallèles
649 @cindex hauteur relative et musique simultanée
650 @cindex musique simultanée et hauteur relative
651 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
652 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
658 Glossaire musicologique : @rglos{polyphony}.
660 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
661 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
662 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux voix
663 qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
664 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
665 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
666 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
667 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
669 @lilypond[verbatim,quote]
679 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
680 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
681 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
682 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
684 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente,
685 mais pas au @code{c''} de la commande @code{\relative} de départ.}
688 @subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
690 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début
691 de la première expression. Si c'est une seule note, une seule portée
692 est produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées
695 @lilypond[verbatim,quote]
698 << { e f } { c <<b d>> } >>
703 @node Plusieurs portées
704 @subsection Plusieurs portées
705 @translationof Multiple staves
707 @cindex multiples portées
708 @cindex portées multiples
710 @cindex contexte de notation
711 @cindex notation, contexte
723 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
724 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
725 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
726 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
727 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
730 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
731 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
732 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
733 @code{>>}, comme ci-dessous.
735 @lilypond[verbatim,quote]
738 \new Staff { \clef treble c }
739 \new Staff { \clef bass c,, }
745 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
746 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
747 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
748 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
749 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
750 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
751 fragment aura sa propre portée.
753 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
754 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
755 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
756 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
758 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
759 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
760 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
761 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
762 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
764 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
765 autres portées@footnote{Ce comportement peut être modifié si
766 nécessaire, voir @ruser{Notation polymétrique}}. En revanche l'armure
767 d'une portée n'affecte @emph{pas} les autres portées. Ces
768 caractéristiques par défaut se justifient par le fait que
769 l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus fréquente que
770 la musique polyrythmique.
772 @lilypond[verbatim,quote]
775 \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c }
776 \new Staff { \clef bass c,, }
782 @node Regroupements de portées
783 @subsection Regroupements de portées
784 @translationof Staff groups
786 @cindex portée double
787 @cindex portée pour piano
788 @cindex piano, portée pour
789 @cindex clavier, portée pour
790 @cindex chœur, système pour
791 @cindex système pour chœur
793 @cindex portées, regroupement de
794 @cindex regroupement de portées
800 Glossaire musicologique : @rglos{brace}.
802 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
803 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
804 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
805 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
815 Voici un bref exemple :
817 @lilypond[verbatim,quote]
820 \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, }
821 \new Staff { \clef bass c,, c' e c }
826 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
827 @w{@code{\new GrandStaff}} pour une partition d'orchestre, ou
828 @w{@code{\new ChoirStaff}} qui sied particulièrement aux partitions
829 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
830 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
831 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
832 des barres de mesure.
836 Manuel de notation : @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
837 @ruser{Gravure des portées}.
840 @node Combinaison de notes en accords
841 @subsection Combinaison de notes en accords
842 @translationof Combining notes into chords
844 @cindex accords, notes simultanées
845 @cindex accords et durée
851 Glossaire musicologique : @rglos{chord}.
853 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
854 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
855 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
856 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
857 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
859 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
863 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
864 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
865 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
866 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
867 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
869 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
870 r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
871 r4 <c e g>8( <c e g>\> <c e g>4 <c f a>\!)
875 @node Polyphonie sur une portée
876 @subsection Polyphonie sur une portée
877 @translationof Single staff polyphony
880 @cindex voix multiples sur une portée
881 @cindex silence invisible
882 @cindex invisible, silence
884 @funindex << ... \\ ... >>
889 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
890 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
891 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
892 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
893 l'étude de ces concepts.
896 Manuel d'initiation : @ref{Les voix contiennent la musique}.
898 Manuel de notation : @ruser{Notes simultanées}.
905 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
908 * Écriture de chants simples::
909 * Alignement des paroles sur une mélodie::
910 * Paroles pour plusieurs portées::
914 @node Écriture de chants simples
915 @subsection Écriture de chants simples
916 @translationof Setting simple songs
924 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
926 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
929 @lilypond[verbatim,quote]
937 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
938 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
939 séparant chaque syllable par un espace :
941 @lilypond[verbatim,quote]
949 Girls and boys come out to play,
954 Remarquez les accolades embrassant la musique et celles embrassant les
955 paroles, ainsi que les doubles chevrons encadrant toute la pièce ; ces
956 derniers indiquent simplement que la musique et les paroles se
957 produisent en même temps.
960 @node Alignement des paroles sur une mélodie
961 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
962 @translationof Aligning lyrics to a melody
965 @cindex ligne d'extension
966 @cindex trait d'union (paroles)
967 @cindex caractère souligné (paroles)
968 @cindex paroles, alignement des
969 @cindex alignement des paroles
970 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
972 Glossaire musicologique : @rglos{melisma}, @rglos{extender line}.
974 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
975 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
977 @lilypond[verbatim,quote]
983 g8 a4 b8 c b a d4 b8 g4.
986 Girls and boys come out to play,
987 The moon doth shine as bright as day;
992 Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
993 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
994 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
995 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
996 d'étaler une sylabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
997 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
999 @lilypond[verbatim,quote]
1004 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1005 g8 a4 b8 c( b) a d4 b8 g4.
1008 Girls and boys come out to play,
1009 The moon doth shine as bright as day;
1014 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1015 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1016 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1017 manuels, pour ceci consultez
1018 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1020 @lilypond[verbatim,quote]
1025 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1026 g8 a4 b8 c([ b]) a d4 b8 g4.
1029 Girls and boys come out to play,
1030 The moon doth shine as bright as day;
1035 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1036 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1037 mélisme sauf la première.
1039 @lilypond[verbatim,quote]
1044 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1045 g8 a4 b8 c[ b] a d4 b8 g4.
1048 Girls and boys come out to play,
1049 The moon doth shine _ as bright as day;
1054 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1055 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1056 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1057 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1058 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1060 @lilypond[verbatim,quote]
1066 b c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 fis1
1070 am laid __ in earth,
1075 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1076 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1077 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1078 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1079 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1080 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1082 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1083 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1084 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1090 d4 g4 g a8( b) g4 g4
1094 A -- way in a __ man -- ger,
1095 no __ crib for a bed, __
1100 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1101 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1102 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1103 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1104 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air
1105 de Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1106 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1108 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1109 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1110 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1116 c4.~ c8 d b c([ d]) b c d b c
1119 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1126 Manuel de notation : @ruser{Musique vocale}.
1129 @node Paroles pour plusieurs portées
1130 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1131 @translationof Lyrics to multiple staves
1133 @cindex paroles et portées mutiples
1134 @cindex portées multiples et paroles
1136 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1137 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1138 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1140 @lilypond[verbatim,quote]
1146 c8 c([ bes]) a a([ g]) f f'4. b, c4.~ c4
1149 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1155 r8 r4. r4 c8 a'([ g]) f f([ e]) d e([ d]) c bes'4
1158 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1163 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1164 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1165 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1166 détaillé plus loin dans @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1170 Manuel de notation : @ruser{Musique vocale}.
1173 @node Dernières précisions
1174 @section Dernières précisions
1175 @translationof Final touches
1177 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1178 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1182 * Organisation du code source avec des variables::
1183 * Numéro de version::
1185 * Noms de note absolus::
1186 * Après le tutoriel::
1190 @node Organisation du code source avec des variables
1191 @subsection Organisation du code source avec des variables
1192 @translationof Organizing pieces with variables
1195 @cindex variables, définition
1196 @cindex identificateurs
1198 @cindex assignation de variables
1199 @cindex utilisation de variables
1200 @cindex variables, utilisation de
1201 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1202 @cindex caractères autorisés dans les variables
1204 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1205 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1206 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1207 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1208 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1209 l'utilisation de @emph{variables}.
1211 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1212 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1213 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1216 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1219 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1220 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1221 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1222 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1223 utilisation dans une autre expression musicale.
1225 @lilypond[verbatim,quote]
1226 violin = \new Staff {
1231 cello = \new Staff {
1246 Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
1247 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
1249 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1250 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1251 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1252 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1254 @lilypond[verbatim,quote]
1255 tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
1256 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1263 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1268 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1271 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1272 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1284 @node Numéro de version
1285 @subsection Numéro de version
1286 @translationof Version number
1290 @cindex numéro de version
1291 @cindex version, numéro de
1293 @cindex future mise à jour
1294 @cindex mise à jour de fichiers
1295 @cindex fichiers, mise à jour de
1299 @funindex convert-ly
1301 La déclaration @code{\version} stipule le numéro de la version de
1302 LilyPond pour laquelle le fichier a été écrit :
1305 \version @w{"@version{}"}
1309 Par convention, on place cette instruction en début de fichier.
1311 Cette instruction permet de faciliter les mises à jour futures de
1312 LilyPond. Les changements de syntaxe au fil des versions sont gérés
1313 avec un programme dédié, @command{convert-ly}, qui utilise la valeur
1314 de @code{\version} pour déterminer les règles de conversion à
1315 appliquer au fichier source. Pour plus d'informations, consultez
1316 @rprogram{Mise à jour des fichiers avec convert-ly}.
1319 @node Ajout de titres
1320 @subsection Ajout de titres
1321 @translationof Adding titles
1325 @cindex bloc d'en-tête
1330 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1331 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1332 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1333 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1334 en début de fichier, après le numéro de version.
1337 \version @w{"@version{}"}
1345 @dots{} la musique @dots{}
1349 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1350 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1351 sur les titres à la section @ruser{Création de titres}.
1354 @node Noms de note absolus
1355 @subsection Noms de note absolus
1356 @translationof Absolute note names
1358 @cindex notes, nom des
1359 @cindex absolu, mode
1361 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1362 @cindex noms de note absolus
1364 Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
1365 définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
1366 simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
1367 procéder : le mode de hauteurs absolues.
1369 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1370 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1371 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1372 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1373 la portée en clé de fa.
1375 @lilypond[verbatim,quote]
1383 Voici une gamme sur 4 octaves :
1385 @lilypond[verbatim,quote]
1400 Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
1401 de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
1404 @lilypond[verbatim,quote]
1408 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8
1409 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8
1413 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
1414 est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
1415 frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
1416 facile à lire et à saisir.
1418 @lilypond[verbatim,quote]
1422 cis8. d16 cis8 e4 e8
1427 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1428 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1429 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1430 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1431 difficile à dénicher.
1433 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1434 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1435 LilyPond créés par des programmes.
1438 @node Après le tutoriel
1439 @subsection Après le tutoriel
1440 @translationof After the tutorial
1442 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1443 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1444 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1445 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1446 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1447 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1448 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1449 @ref{Extension des modèles}.
1451 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1452 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1453 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1454 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1455 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1456 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1459 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1460 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1461 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1462 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1463 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1464 références pour approfondir certains aspects.
1466 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1467 @ref{À propos de la documentation}. Les sources de documentation et
1468 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1469 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à lire
1470 attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1471 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.