1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
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14 El propósito de esta sección es remarcar los problemas de notación que
15 son de relevancia a las tradiciones musicales distintas a la
23 @subsection Arabic music
25 Esta sección destaca asuntos relativos a la música árabe.
28 * References for Arabic music::
29 * Arabic note names ::
30 * Arabic key signatures::
31 * Arabic time signatures::
32 * Arabic music example::
37 @node References for Arabic music
38 @unnumberedsubsubsec References for Arabic music
41 @cindex medios, intervalos
45 La música árabe ha sido principalmente una tradición oral hasta el
46 momento. Cuando se transcribe la música, se suele hacer en la forma
47 de un esbozo sobre el que los intérpretes deben improvisar
48 ampliamente. En una medida creciente, se está adoptando la notación
49 occidental con ciertas variantes para preservar y transmitir la música
52 Algunos elementos de la notación musical occidental como la
53 transcripción de acordes o las particellas independientes, no se
54 necesitan para tipografiar las piezas árabes, más tradicionales. Sin
55 embargo hay ciertos problemas, como la necesidad de indicar intervalos
56 que tienen una medida intermedia entre el semitono y el tono, además
57 de los intervalos mayores y menores de la música occidental. También
58 existe la necesidad de agrupar e indicar los numerosos maqams (modos)
59 que forman parte de la música árabe.
61 Por lo general la notación musical árabe no trata de indicar con
62 precisión los elementos microtonales que se encuentran presentes en la
65 Son de relevancia para la música árabe ciertos asuntos que se
66 encuentran cubiertos en otras partes del manual:
69 @item Los nombres de las notas y sus alteraciones (entre ellos, cuartos de
70 tono) se pueden realizar como se estudia en @ref{Note names in other
73 @item Las armaduras adicionales también pueden realizarse como se describe
74 en @ref{Key signature}.
76 @item Los compases complejos pueden requerir agrupaciones manuales de las
77 notas tal y como se describe en @ref{Manual beams}.
79 @item Los @notation{takasim} o improvisaciones libres desde el punto de
80 vista rítmico se pueden escribir omitiendo las barras de compás como
81 aparece en @ref{Unmetered music}.
87 Referencia de la notación:
88 @ref{Note names in other languages},
96 @node Arabic note names
97 @unnumberedsubsubsec Arabic note names
100 @cindex Arabic note names
102 Los nombres árabes tradicionales de las notas pueden llegar a ser
103 bastante largos y no son adecuados para la escritura musical, y por
104 ello no se utilizan. Los nombres ingleses de las notas no son muy
105 familiares dentro de la educación musical árabe, por lo que en su
106 lugar se utilizan los nombres italo-franco-españoles o del solfeo
107 (@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}). También se pueden utilizar los
108 modificadores (alteraciones), como se estudia en @ref{Note names in
111 Por ejemmplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe
114 @lilypond[quote,verbatim]
117 do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
122 @cindex Arabic semi-flat symbol
123 @cindex Semi-flat symbol appearance
125 El símbolo del semi-bemol no coincide con el símbolo que se utiliza en
126 la notación árabe. Se puede usar el símbolo @code{\dwn} definido en
127 @code{arabic.ly} precediendo a un bemol como vía alternativa si es
128 importante usar el símbolo árabe específico del semi-bemol. El
129 aspecto del síimbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede
130 alterar mediante este método.
133 @lilypond[quote,verbatim]
136 \set Staff.extraNatural = ##f
137 dod dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Note names in other languages}.
147 Fragmentos de código:
151 @node Arabic key signatures
152 @unnumberedsubsubsec Arabic key signatures
154 @cindex Arabic key signatures
156 Además de las armaduras de tonalidad mayores y menores, están
157 definidas en @code{arabic.ly} las siguientes tonalidades:
158 @notation{bayati}, @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq}
159 y @notation{kurd}. Estas armaduras de tonalidad definen una pequeña
160 cantidad de grupos de maqam, en contraste con los numerosos maqams que
163 En general, un maqam usa la armadura de su grupo o la de un grupo
164 vecino, y las alteraciones que difieren se van marcando a lo largo de
167 Por ejemplo, para indicar la armadura de una pieza en el maqam
174 Aquí, @var{re} es la altura predeterminada del maqam muhayer, y
175 @var{bayati} es el nombre del maqam básico dentro del grupo.
177 Al tiempo que la armadura indica el grupo, el título suele indicar el
178 maqam específico, y así en este ejemplo el nombra del maqam muhayer
179 debe aparecer en el título.
181 Se pueden indicar de la misma forma otros maqams dentro del mismo
182 grupo bayati, como aparece en la tabla a continuación: bayati,
183 hussaini, saba y ushaq. Todos ellos son variantes del maqam básico y
184 más común dentro del grupo, que es bayati. Normalmente se diferencian
185 del maqam básico en su tectacordo superior, o en ciertos detalles de
186 discurso que no cambian su naturaleza fundamental como parientes.
188 El otro maqam del grupo (Nawa) se relaciona con el bayati a través de
189 una modulación que se indica en la tabla entre paréntesis para
190 aquellos maqams que son modulaciones de su maqam básico. Los maqams
191 árabes admiten sólo modulaciones limitadas, a causa de la naturaleza
192 de los instrumentos musicales árabes. El Nawa se puede indicar de la
199 En la música árabe, el mismo término que se utiliza para indicar un
200 grupo de maqam, como bayati, es también un maqam que normalmente es el
201 más importante del grupo, y podemos verlo como el maqam básico.
203 A continuación presentamos una posibilidad de agrupación que asigna
204 los maqams más comunes a armaduras de tonalidad:
206 @multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6
207 @headitem grupo de maqam
210 @tab otros maqams del grupo (final)
218 @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
222 @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
230 @tab hijazkar kurd (do)
234 @tab busalik (re), farah faza (sol)
238 @tab nawa athar, hisar (re)
242 @tab mahur, yakah (sol)
251 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
252 {non-traditional-key-signatures.ly}
256 Referencia de la notación:
259 Manual de aprendizaje:
260 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{KeySignature}.
265 Fragmentos de código:
270 @node Arabic time signatures
271 @unnumberedsubsubsec Arabic time signatures
273 @cindex árabes, armaduras
277 Ciertas formas clásicas de música árabe y turca como el
278 @notation{Semai} utilizan compases poco comunes como el 10/8. Ello
279 puede derivar en una agrupación automática de las notas muy distinta a
280 la de las partituras impresas existentes, donde las notas pueden no
281 estar agrupadas sobre el pulso, sino de una forma difícil de emular
282 ajustando el barrado automático. Este comportamiento se puede
283 sobreescribir desactivando el barrado automático e indicándolo
284 manualmente. Cuando no es problema la coincidencia con partituras
285 impresas existentes, aún podemos ajustar el comportamiento del barrado
286 y/o utilizar compases compuestos.
290 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
291 {compound-time-signatures.ly}
293 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
294 {arabic-improvisation.ly}
298 Referencia de la notación:
300 @ref{Automatic beams},
301 @ref{Unmetered music},
302 @ref{Automatic accidentals},
303 @ref{Setting automatic beam behavior},
304 @ref{Time signature}.
306 Fragmentos de código:
310 @node Arabic music example
311 @unnumberedsubsubsec Arabic music example
313 @cindex árabe, ejemplo de música
314 @cindex árabe, plantilla de música
315 @cindex plantilla música árabe
317 A continuación aparece una plantilla que emplea también el comienzo de
318 un Semai turco muy común en la educación musical árabe con el objeto
319 de ilustrar algunas de las peculiaridades de la notación árabe, como
320 los intervalos intermedios y los modos poco usuales que tratamos en
323 @lilypond[quote,verbatim]
327 \set Staff.extraNatural = ##f
328 \set Staff.autoBeaming = ##f
332 re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
333 re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
334 fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re [do] sisb
335 do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
338 title = "Semai Muhayer"
339 composer = "Jamil Bek"
346 Fragmentos de código:
351 @node Further reading
352 @unnumberedsubsubsec Further reading
357 The music of the Arabs, de Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996],
358 contiene un tratado de los maqams y sus formas de agrupación.
360 También existen varios sitios web que explican los maqams, y algunos
361 de ellos ofrecen ejemplos de audio, como:
365 @uref{http://www.maqamworld.com/}
367 @uref{http://www.turath.org/}
370 Existen ciertas variantes en los detalles sobre la forma en que se
371 agrupan los maqams, a pesar del relativo acuerdo existente acerca de
372 los criterios de agrupación de maqams en función de los tetracordos
373 inferiores comunes, o por medio de la modulación.
376 No es completamente consistente, incluso a veces dentro del mismo
377 texto, la forma en que se deben especificar las armaduras para los
378 maqams concretos. Sin embargo, es usual utilizar una armadura por
379 grupo, más que una armadura distinta para cada maqam concreto.
381 Varios métodos de los siguientes autores contienen ejemplos de
382 composiciones turcas y árabes, principalmente.
390 Ibrahim Ali Darwish Al-masri