1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translation status: post-GDP
13 @node Simultaneous notes
14 @section Simultaneous notes
16 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
18 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
19 pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
20 a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
28 @subsection Single voice
30 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
34 * Simultaneous expressions::
39 @unnumberedsubsubsec Chorded notes
42 @cindex paréntesis en ángulo
43 @cindex ángulo, paréntesis en
44 @cindex relativa, altura en acordes
50 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
51 @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
52 articulaciones, como si fueran simples notas.
54 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
55 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
58 Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
59 acordes. La octava de cada nota se determina utilizando como
60 referencia la nota precedente, excepto en el caso de la primera nota
61 de un acorde: la referencia para la primera nota es la @emph{primera}
62 nota del acorde anterior.
64 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
72 Manual de aprendizaje:
73 @rlearning{Combining notes into chords}.
75 Referencia de la notación:
79 @rlsr{Simultaneous notes}.
81 @node Simultaneous expressions
82 @unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
84 Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
85 entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
86 sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
87 dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
88 pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
89 se sitúan en pentagramas distintos.
91 Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
94 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
95 \new Voice { % explicit single voice
96 << {a4 b g2} {d4 g c,2} >>
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
102 a << {a4 b g} {d4 g c,} >>
105 Esto puede ser de utilidad si las secciones siimultáneas tienen
106 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
107 notas de distinta duración sobre la misma plica.
109 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
110 generar varios pentagramas de forma implícita:
112 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
113 % no single first note
114 << {a4 b g2} {d4 g2 c,4} >>
117 Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
121 @unnumberedsubsubsec Clusters
124 @cindex racimo (cluster)
126 @funindex \makeClusters
127 @funindex makeClusters
130 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
131 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
132 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
134 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
135 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
138 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
139 incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
140 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
147 Fragmentos de código:
148 @rlsr{Simultaneous notes}.
150 Referencia de funcionamiento interno:
151 @rinternals{ClusterSpanner},
152 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
153 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
157 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
158 dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
160 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
161 duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
162 determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
163 racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
165 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
167 @node Multiple voices
168 @subsection Multiple voices
170 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
174 * Single-staff polyphony::
176 * Collision resolution::
177 * Automatic part combining::
178 * Writing music in parallel::
181 @node Single-staff polyphony
182 @unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony
184 @cindex pentagrama único, polifonía de
185 @cindex polifonía en un solo pentagrama
187 @cindex letra asignada a una voz
191 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
196 @strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
198 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
199 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
202 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
205 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
207 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
211 Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
212 cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
213 ... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
214 manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
215 las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
216 de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
217 horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
218 también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
219 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
220 estado neutro predeterminado.
222 @strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
224 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
228 << @{ \voiceOne ... @}
229 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
233 Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
234 coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
235 antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
236 continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
237 los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
238 asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
239 de la sección polifónica:
241 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
243 \new Voice = "melody" {
258 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
264 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
265 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
267 @strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
269 La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
270 expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
271 comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
272 barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
273 asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
274 nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
277 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
279 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
281 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
283 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
287 Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
288 nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
289 creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
290 instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
291 que aparecen en el código.
293 En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
294 arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
295 ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
296 queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
297 silencios duplicados.
299 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
301 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
303 { ees,8 r ees r d r d r }
305 { d'8 s c s bes s a s }
309 En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
310 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
311 @rlearning{Contexts and engravers} y en @rlearning{Explicitly
312 instantiating voices}.
314 @strong{@i{Duraciones idénticas}}
316 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
317 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
318 combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
319 conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
320 simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
322 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
324 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
325 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
329 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
330 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
343 Manual de aprendizaje:
344 @rlearning{Voices contain music},
345 @rlearning{Explicitly instantiating voices}.
347 Referencia de la notación:
348 @ref{Percussion staves},
349 @ref{Invisible rests}.
351 Fragmentos de código:
352 @rlsr{Simultaneous notes}.
355 @unnumberedsubsubsec Voice styles
358 @cindex styles, voice
359 @cindex coloring voices
360 @funindex \voiceOneStyle
361 @funindex \voiceTwoStyle
362 @funindex \voiceThreeStyle
363 @funindex \voiceFourStyle
364 @funindex \voiceNeutralStyle
366 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
367 identificarlas fácilmente:
369 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
371 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
373 { \voiceTwoStyle e,2 e }
375 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
377 { \voiceFourStyle g'2 g }
381 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
382 @code{\voiceNeutralstyle}.
386 @code{\voiceOneStyle},
388 @code{\voiceTwoStyle},
389 @code{\voiceThreeStyle},
390 @code{\voiceFourStyle},
391 @code{\voiceNeutralStyle}.
396 Manual de aprendizaje:
397 @rlearning{I'm hearing Voices},
398 @rlearning{Other sources of information}.
400 Fragmentos de código:
401 @rlsr{Simultaneous notes}.
405 @node Collision resolution
406 @unnumberedsubsubsec Collision resolution
408 @cindex mezclar notas
409 @cindex notas, colisiones de
411 @cindex desplazar nota
413 @cindex voces, varias
414 @cindex polifónica, música
415 @cindex desplazamiento de voces
416 @cindex desplazamiento, silencio automático de
417 @cindex desplazamiento de silencios, automático
426 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
427 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
428 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
429 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
430 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
431 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
432 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
433 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
436 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
437 altura, la misma forma de cabezaa, y dirección opuesta de la plica, se
438 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
439 misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
440 encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
443 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
459 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
460 de blancas con negras:
462 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
465 \mergeDifferentlyHeadedOn
479 Se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes:
481 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
484 \mergeDifferentlyHeadedOn
485 \mergeDifferentlyDottedOn
499 La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
500 correctamente combinadas porque @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es
501 capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se
502 encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna, y en este
503 caso se obtiene una advertencia. Para conseguir que la combinación
504 funcione adecuadamente, se debe aplicar un @code{\shift} o
505 desplazamiento a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica
506 @code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y
507 entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo
510 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
513 \mergeDifferentlyHeadedOn
514 \mergeDifferentlyDottedOn
530 Las instrucciones @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} y
531 @code{\shiftOnnn} especifican el grado en que se deben desplazar los
532 acordes de la voz en curso. Las voces exteriores (normalmente: la voz
533 uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento
534 desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen
535 @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y
536 @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
538 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
539 (por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2).
543 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
544 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
545 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
546 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
555 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
556 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
558 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
559 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
566 Manual de aprendizaje:
567 @rlearning{Multiple notes at once},
568 @rlearning{Voices contain music},
569 @rlearning{Collisions of objects}.
571 Fragmentos de código:
572 @rlsr{Simultaneous notes}.
574 Referencia de funcionamiento interno:
575 @rinternals{NoteColumn},
576 @rinternals{NoteCollision},
577 @rinternals{RestCollision}.
581 Cuando se emplea @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} con una corchea (o
582 una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
583 plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente
584 incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
588 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
589 Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
590 tienen también distinto puntillo, no están claros.
593 No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
594 diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
595 se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación
596 especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
598 @node Automatic part combining
599 @unnumberedsubsubsec Automatic part combining
601 @cindex automática, combinación de partes
602 @cindex partes, combinación automática
603 @cindex partes, combinador de
604 @cindex a due, partes
606 @funindex \partcombine
607 @funindex partcombine
609 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
610 partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
611 tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes son
612 idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.
613 En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían
614 como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de
615 forma automática. También las partes de solo y @notation{a due}
616 quedan identificadas y es posible marcarlas.
618 La sintaxis para la combinación de las partes es:
621 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
624 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del
625 combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y
626 establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. Se utilizan
627 las mismas variables para las partes independientes y el pentagrama
630 @lilypond[quote,verbatim]
631 instrumentOne = \relative c' {
639 instrumentTwo = \relative g' {
648 \new Staff \instrumentOne
649 \new Staff \instrumentTwo
650 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
654 Las notas del tercer compás aparecen solamente una vez a pesar de que
655 se han especificado en las dos partes. Las direcciones de las plicas
656 y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
657 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
658 la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one}) siempre
659 recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
660 @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
661 de solo, las partes se marcan con @q{Solo} y @q{Solo II},
662 respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
663 con el texto predeterminado @qq{a2}.
665 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
666 contextos de @rinternals{Voice}. Si se están usando octavas
667 relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones
672 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
673 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
677 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
678 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
679 @var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.
683 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
684 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
686 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
687 {changing-partcombine-texts.ly}
695 Referencia de la notación:
698 Fragmentos de código:
699 @rlsr{Simultaneous notes}.
701 Referencia de funcionamiento interno:
702 @rinternals{PartCombineMusic},
707 @code{\partcombine} sólo admite dos voces.
709 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
710 tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
711 tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
713 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}.
715 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
717 Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
718 como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes.
719 Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los
720 nombres @code{one} y @code{two}. Como consecuencia, si los argumentos
721 cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los
722 eventos que contienen se ignorarán. De forma similar, la combinación
723 de partes no está pensada para que funcione con la letra de las
724 canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el
725 objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de
728 @code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las
729 notas. No puede determinar si una nota iniciada previamente está
730 sonando o no, lo que origina diversos problemas.
732 @node Writing music in parallel
733 @unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
735 @cindex escribir música en paralelo
736 @cindex música intercalada
737 @cindex paralelo, música en
738 @funindex \parallelMusic
739 @funindex parallelMusic
741 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
742 entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
743 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
744 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
745 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
746 respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
749 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
750 los compases deben tener la misma longitud.}
752 @lilypond[quote,verbatim]
753 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
755 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
756 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
760 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
761 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
766 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
767 \new Staff { \clef bass \voiceC }
771 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
772 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
773 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
774 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
775 entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
776 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
778 @lilypond[quote,verbatim]
779 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
781 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
782 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
786 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
787 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
792 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
793 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
797 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
798 ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
800 @lilypond[quote,verbatim]
806 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
810 c16 d e fis d e fis g |
816 e16 fis g a fis g a b |
827 \relative c'' \voiceA
846 Manual de aprendizaje:
847 @rlearning{Organizing pieces with variables}
849 Fragmentos de código:
850 @rlsr{Simultaneous notes}.