1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 128f9c0bbb0d92d6b0403b3575dceb198b20ae69
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
44 @cindex longitud de las notas
45 @cindex notas, longitud de
54 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
55 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
56 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
57 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
58 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
59 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
60 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
61 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
64 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
65 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
75 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
76 @c but it's ok here. -gp
77 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
85 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
86 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
87 @ref{Ancient notation}.
89 @cindex duración predeterminada
90 @cindex predeterminada, duración de la nota
91 @cindex nota, duración predeterminada
93 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
94 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
97 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
101 @cindex notas, con puntillo
102 @cindex puntillo, notas con
103 @cindex notas, con doble puntillo
104 @cindex doble puntillo, notas con
108 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
109 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
110 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
112 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
113 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
116 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
117 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
118 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
120 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
121 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
124 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
125 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
126 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
127 @ref{Proportional notation}.
133 @funindex \dotsNeutral
134 @funindex dotsNeutral
136 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
137 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
138 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
156 @rglos{Duration names notes and rests}.
158 Referencia de la notación:
159 @ref{Automatic beams},
162 @ref{Writing rhythms},
165 @ref{Ancient notation},
166 @ref{Proportional notation}.
168 Fragmentos de código:
171 Referencia de funcionamiento interno:
173 @rinternals{DotColumn}.
178 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
179 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
180 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
181 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
182 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
186 @unnumberedsubsubsec Tuplets
188 @cindex grupos especiales
194 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
195 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
198 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
202 La duración de @var{música} se multiplicará por la
203 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
204 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
205 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
206 duran 2/3 de su valor escrito
208 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 a2 \times 2/3 { b4 b b }
210 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
213 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
217 @funindex \tupletDown
219 @funindex \tupletNeutral
220 @funindex tupletNeutral
222 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
223 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
224 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
225 @ref{Direction and placement}.
227 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
229 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
231 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
234 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
235 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
237 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
238 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
244 @code{\tupletNeutral}.
250 @cindex grupos especiales, formato de
251 @cindex tresillos, formato de
253 @funindex tupletNumberFormatFunction
254 @funindex tupletSpannerDuration
256 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
257 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
259 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
261 @funindex TupletNumber
263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
264 {changing-the-tuplet-number.ly}
266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {non-default-tuplet-numbers.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
280 Manual de aprendizaje:
281 @rlearning{Tweaking methods}.
283 Referencia de la notación:
284 @ref{Time administration},
285 @ref{Scaling durations},
286 @ref{The tweak command},
287 @ref{Polymetric notation}.
289 Fragmentos de código:
292 Referencia de funcionamiento interno:
293 @rinternals{TupletBracket},
294 @rinternals{TupletNumber},
295 @rinternals{TimeScaledMusic}.
297 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
301 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
302 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
303 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
304 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
305 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
308 @node Scaling durations
309 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
311 @cindex scaling durations
312 @cindex durations, scaling
314 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
315 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
316 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
317 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
318 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
319 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
320 en la forma @code{*L*M/N}.
322 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
323 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
325 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
327 % Alter durations to triplets
328 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
331 % Double the duration of chord
333 % Duration of quarter, appears like sixteenth
337 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
338 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
339 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
341 @cindex compresión de música
342 @cindex expansión de música
344 @funindex \scaleDurations
345 @funindex scaleDurations
347 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
348 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
349 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
350 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
351 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
352 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
353 se puede comprimir y expandir la música:
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
359 % Scale music by *2/3
360 \scaleDurations #'(2 . 3) {
364 \scaleDurations #'(2 . 1) {
370 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
371 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
375 Referencia de la notación:
377 @ref{Invisible rests},
378 @ref{Polymetric notation}.
380 Fragmentos de código:
385 @unnumberedsubsubsec Ties
387 @cindex ligadura de unión
391 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
392 en efecto extiende la longitud de una nota.
394 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
395 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
396 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
397 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
398 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
400 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
403 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
408 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
409 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
410 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
411 subdivisiones del compás de mayor duración:
414 @lilypond[verbatim,quote]
421 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
422 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
423 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
424 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
427 @cindex ligaduras y acordes
428 @cindex acordes y ligaduras
430 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
431 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
432 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
433 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
435 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
437 <c~ e g~ b> <c e g b>
440 @cindex repetición, ligaduras de unión en
441 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
442 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
443 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
448 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
449 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
451 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
452 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
454 % First alternative: following note is tied normally
456 % Second alternative: following note has a repeated tie
457 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
460 @cindex laissez vibrer
461 @cindex ligaduras laissez vibrer
463 @funindex \laissezVibrer
464 @funindex laissezVibrer
466 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
467 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
468 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
469 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
471 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
472 <c f g>1\laissezVibrer
475 @cindex ligaduras, colocación
481 @funindex \tieNeutral
484 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
485 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
486 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
488 @cindex ligaduras, apariencia
489 @cindex ligaduras de puntos
490 @cindex ligaduras discontinuas
491 @cindex discontinuas, ligaduras
492 @cindex puntos, ligaduras de
501 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puntos o intermitentes,
502 véase la sección de instrucciones predefinidas.
518 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
519 {using-ties-with-arpeggios.ly}
521 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
522 {engraving-ties-manually.ly}
528 @rglos{laissez vibrer}.
530 Referencia de la notación:
531 @ref{Automatic note splitting}.
533 Fragmentos de código:
536 Referencia de funcionamiento interno:
537 @rinternals{LaissezVibrerTie},
538 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
539 @rinternals{TieColumn},
545 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
546 una ligadura inclinada.
548 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
549 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
550 una ligadura de expresión.
554 @subsection Writing rests
556 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
557 expresiones musicales.
562 * Full measure rests::
566 @unnumberedsubsubsec Rests
569 @cindex silencios, indicar duraciones
570 @cindex maxima, silencio de
571 @cindex longa, silencio de
572 @cindex breve, silencio de
584 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
585 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
586 predefinidas que se muestran aquí:
588 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
589 @c and long tracts of empty measures
590 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
592 % These two lines are just to prettify this example
594 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
595 % Print a maxima rest, equal to four breves
597 % Print a longa rest, equal to two breves
601 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
605 @cindex silencios multicompás
606 @cindex silencios de compás completo
608 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
609 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
610 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
613 @cindex silencio, especificar la posición vertical
615 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
616 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
617 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
618 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
619 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
622 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
628 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
638 Referencia de la notación:
639 @ref{Full measure rests}.
641 Fragmentos de código:
644 Referencia de funcionamiento interno:
650 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
651 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
652 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
653 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
654 hasta la máxima (8 redondas).
657 @node Invisible rests
658 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
660 @cindex desplazamiento
661 @cindex silencio invisible
662 @cindex invisible, silencio
663 @cindex nota de espaciado
664 @cindex silencio de separación
670 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
671 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
672 nombre@tie{}@code{s}:
674 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
679 @cindex letra, desplazamiento de
681 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
682 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
683 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
684 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
685 requiere una duración explícita.
687 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
700 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
701 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
702 y los silencios normales:
704 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
708 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
709 salida, de ninguna clase.
711 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
712 % This is valid input, but does nothing
713 \skip 1 \skip1 \skip 1
718 Fragmentos de código:
721 Referencia de funcionamiento interno:
722 @rinternals{SkipMusic}.
725 @node Full measure rests
726 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
728 @cindex multicompás, silencios
729 @cindex compás completo, silencios de
730 @cindex silencios multicompás
731 @cindex silencios de compás completo
732 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
733 @cindex silencios de redonda para un compás completo
737 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
738 con el nombre @code{R} en mayúscula:
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
741 % Rest measures contracted to single measure
742 \compressFullBarRests
749 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
750 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
751 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
752 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
754 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
755 \compressFullBarRests
761 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
766 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
767 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
770 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
779 @cindex multicompás, silencios, expansión de
780 @cindex multicompás, silencios, contracción de
782 @funindex \expandFullBarRests
783 @funindex expandFullBarRests
784 @funindex \compressFullBarRests
785 @funindex compressFullBarRests
787 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
788 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
789 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
790 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
791 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
793 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
795 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
798 % Rest measures contracted to single measure
799 \compressFullBarRests
801 % Rest measures expanded
808 @cindex texto sobre un silencio multicompás
809 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
810 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
811 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
812 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
813 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
814 @cindex marcado sobre silencios multicompás
815 @cindex multicompás, silencio, con marcados
817 @funindex \fermataMarkup
818 @funindex fermataMarkup
819 @funindex MultiMeasureRestText
821 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
822 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
825 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
826 \compressFullBarRests
828 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
832 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
833 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
834 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
835 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
838 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
839 % This fails, as the wrong object name is specified
840 \override TextScript #'padding = #5
842 % This is correct and works
843 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
847 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
848 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
849 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
852 @funindex \textLengthOn
853 @funindex textLengthOn
854 @funindex \textLengthOff
855 @funindex textLenthOff
856 @funindex \fermataMarkup
857 @funindex fermataMarkup
858 @funindex \compressFullBarRests
859 @funindex compressFullBarRests
860 @funindex \expandFullBarRests
861 @funindex expandFullBarRests
864 @code{\textLengthOn},
865 @code{\textLengthOff},
866 @code{\fermataMarkup},
867 @code{\compressFullBarRests},
868 @code{\expandFullBarRests}.
874 @cindex eclesiásticos, silencios
875 @cindex silencios eclesiásticos
876 @cindex kirchenpausen
878 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
879 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
881 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
882 @cindex colocación de los silencios multicompás
884 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
885 {positioning-multi--measure-rests.ly}
887 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
888 {multi--measure-rest-markup.ly}
893 @rglos{multi-measure rest}.
895 Referencia de la notación:
898 @ref{Formatting text},
901 Fragmentos de código:
904 Referencia de funcionamiento interno:
905 @rinternals{MultiMeasureRest},
906 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
907 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
909 @cindex digitaciones y silencios multicompás
910 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
914 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
915 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
916 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
918 @cindex condensar silencios
919 @cindex silencio normal, condensar
921 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
922 un solo silencio multicompás.
924 @cindex silencio, colisiones de
926 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
930 @node Displaying rhythms
931 @subsection Displaying rhythms
937 * Polymetric notation::
938 * Automatic note splitting::
939 * Showing melody rhythms::
943 @unnumberedsubsubsec Time signature
945 @cindex Indicación de compás
951 La indicación de compás se establece como sigue:
953 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
958 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
960 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
961 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
962 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
963 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
964 @ref{Visibility of objects}.
966 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
976 @cindex compás, estilo de la indicación de
977 @cindex metro, estilo de
979 @funindex \numericTimeSignature
980 @funindex numericTimeSignature
981 @funindex \defaultTimeSignature
982 @funindex defaultTimeSignature
984 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
987 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
991 % Change to numeric style
992 \numericTimeSignature
995 % Revert to default style
996 \defaultTimeSignature
1001 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1002 @ref{Mensural time signatures}.
1006 @code{\numericTimeSignature},
1007 @code{\defaultTimeSignature}.
1013 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1014 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1016 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1017 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1019 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1020 {compound-time-signatures.ly}
1025 @rglos{time signature}
1027 Referencia de la notación:
1028 @ref{Mensural time signatures},
1029 @ref{Time administration}.
1031 Fragmentos de código:
1034 Referencia de funcionamiento interno:
1035 @rinternals{TimeSignature},
1036 @rinternals{Timing_translator}.
1040 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1043 @cindex parte al alzar
1044 @cindex compás parcial
1045 @cindex parcial, compás
1046 @cindex compás, cambiar la longitud del
1048 @funindex measurePosition
1052 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1053 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1056 \partial @var{duración}
1059 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1060 del comienzo del siguiente compás completo:
1062 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1067 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1070 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 \partial 8*3 c8 d e |
1075 Esto se traduce internamente a
1078 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1081 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1082 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1083 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1084 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1085 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1093 Referencia de la notación:
1096 Fragmentos de código:
1099 Referencia de funcionamiento interno:
1100 @rinternals{Timing_translator}.
1105 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1106 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1107 advertencias desagradables.
1110 @node Unmetered music
1111 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1114 @cindex líneas divisorias, quitar
1115 @cindex numeración de compases, quitar
1116 @cindex música sin metro
1118 @funindex \cadenzaOn
1120 @funindex \cadenzaOff
1121 @funindex cadenzaOff
1123 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1124 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1125 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1126 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1127 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1129 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1138 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1139 la cadencia no existiera:
1141 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1142 % Show all bar numbers
1143 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1163 Referencia de la notación:
1164 @ref{Visibility of objects}.
1166 Fragmentos de código:
1169 @cindex cadencias, saltos de línea en
1170 @cindex cadencias, saltos de página en
1171 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1172 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1173 @cindex saltos, en música sin medida
1174 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1175 @cindex página, saltos de, en cadencias
1176 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1177 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1181 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1182 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1183 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1191 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1194 @node Polymetric notation
1195 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1197 @c This section necessarily uses \set
1198 @c This is acceptable -td
1200 @cindex compás, doble
1201 @cindex compases polimétricos
1202 @cindex polimétricos, compases
1203 @cindex metro polimétrico
1204 @cindex doble compás
1206 @funindex timeSignatureFraction
1207 @funindex \scaleDurations
1208 @funindex scaleDurations
1212 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1213 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1214 escalado de la duración de las notas.
1216 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1219 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1220 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1221 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1222 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1223 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1224 signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1225 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1226 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1228 @cindex barrado en música polimétrica
1229 @cindex barrado en metro polimétrico
1231 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1232 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1233 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1234 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1235 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1236 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1237 de barrado automático.
1239 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1248 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1249 \scaleDurations #'(2 . 3)
1250 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1254 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1255 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1256 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1257 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1258 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1264 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1265 longitudes de compás distintas}}
1267 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1268 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1269 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1271 @lilypond[quote,verbatim]
1275 \remove "Timing_translator"
1276 \remove "Default_bar_line_engraver"
1280 \consists "Timing_translator"
1281 \consists "Default_bar_line_engraver"
1285 % Now each staff has its own time signature.
1311 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1312 {compound-time-signatures.ly}
1318 @rglos{polymetric time signature},
1321 Referencia de la notación:
1322 @ref{Time signature},
1323 @ref{Scaling durations}.
1325 Fragmentos de código:
1328 Referencia de funcionamiento interno:
1329 @rinternals{TimeSignature},
1330 @rinternals{Timing_translator},
1331 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1337 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1338 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1339 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1340 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1341 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1345 @node Automatic note splitting
1346 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1348 @cindex notas, división de
1349 @cindex división de notas
1351 @funindex Note_heads_engraver
1352 @funindex Completion_heads_engraver
1354 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1355 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1356 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1357 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1360 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1362 \remove "Note_heads_engraver"
1363 \consists "Completion_heads_engraver"
1366 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1369 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1370 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1371 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1372 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1379 Manual de aprendizaje:
1380 @rlearning{Engravers explained},
1381 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1383 Fragmentos de código:
1386 Referencia de funcionamiento interno:
1387 @rinternals{Note_heads_engraver},
1388 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1389 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1394 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1395 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1396 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1397 insertará grupos especiales.
1399 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1403 @node Showing melody rhythms
1404 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1406 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1407 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1409 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1410 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1411 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1414 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1416 \new RhythmicStaff {
1417 \new Voice = "myRhythm" {
1425 \lyricsto "myRhythm" {
1433 @cindex guitarra, tablas de acordes
1434 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1435 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1437 @funindex Pitch_squash_engraver
1438 @funindex \improvisationOn
1439 @funindex improvisationOn
1440 @funindex \improvisationOff
1441 @funindex improvisationOff
1443 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1444 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1445 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1447 @lilypond[quote,verbatim]
1456 \consists Pitch_squash_engraver
1469 @code{\improvisationOn},
1470 @code{\improvisationOff}.
1476 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1477 {guitar-strum-rhythms.ly}
1481 Fragmentos de código:
1484 Referencia de funcionamiento interno:
1485 @rinternals{RhythmicStaff},
1486 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1494 * Setting automatic beam behavior::
1499 @node Automatic beams
1500 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1502 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1505 @cindex barras manuales
1506 @cindex manuales, barras
1507 @cindex barras, establecer reglas
1508 @cindex barras, reglas personalizadas
1510 @funindex \autoBeamOn
1511 @funindex autoBeamOn
1512 @funindex \autoBeamOff
1513 @funindex autoBeamOff
1515 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1517 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1520 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1521 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1522 beams}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1523 quieren extender por encima de los silencios.
1525 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1526 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1528 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1529 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1536 @cindex melismas, barras en
1537 @cindex barras y melismas
1539 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1540 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1541 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1543 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1544 automáticos predeterminados, véase @ref{Setting automatic beam
1548 @code{\autoBeamOff},
1556 @cindex saltos de línea y barrado
1557 @cindex línea, saltos de, y barrado
1561 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1562 {beams-across-line-breaks.ly}
1564 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1565 {changing-beam-knee-gap.ly}
1569 Referencia de la notación:
1571 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1573 Archivos instalados:
1574 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1576 Fragmentos de código:
1579 Referencia de funcionamiento interno:
1585 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1586 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1588 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1589 alteraciones accidentales de las otras voces.
1591 @node Setting automatic beam behavior
1592 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1595 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1596 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1597 @cindex automáticas, generación de barras
1598 @cindex barras automáticas
1599 @cindex letra y barrado
1601 @funindex autoBeaming
1602 @funindex autoBeamSettings
1603 @funindex (end * * * *)
1604 @funindex (begin * * * *)
1605 @funindex measureLength
1606 @funindex beatLength
1607 @funindex beatGrouping
1613 Existen dos tipos de reglas de barrado: las reglas de @emph{agrupación
1614 de barras} y las de @emph{terminación de barra}. Las reglas de
1615 agrupación de barras son las más sencillas, pero se sobreescriben por
1616 cualquier regla de terminación de barra que corresponda.
1618 La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
1619 siguientes reglas en este orden:
1623 @item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
1624 y como está especificado; en caso contrario:
1626 @item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1628 @item si es de aplicación alguna regla de terminación de barra, usarla para
1629 determinar los lugares válidos en que las barras pueden terminar; en
1632 @item si es de aplicación alguna regla válida (véase más abajo) de
1633 agrupación de barras, usarla para agrupar las notas con las barras; en
1636 @item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
1640 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1642 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1643 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1644 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1645 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
1646 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1647 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1648 Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
1649 instrucciones @code{\time}, por ello cualquier instrucción @code{\set}
1650 que modifique su valor se deberá escribir después de todas las
1651 instrucciones @code{\time}.
1653 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1654 concreta @strong{solamente} si no está predefinida ninguna regla de
1655 terminación de barra para esa duración de la barra dentro del tipo de
1656 compás en uso, o si todas esas reglas de terminación de barras han
1657 sido devueltas a su valor inicial.}
1659 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1661 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1662 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1663 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a
1669 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1670 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1671 los puntos finales de las barras.
1674 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1675 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1676 puntos finales de las barras.
1680 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1681 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1682 @code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
1683 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1684 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1685 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1686 denominador del compás).
1688 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1689 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
1690 véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
1691 de pulsos para los compases de 3/8, 4/8, 5/8, 8/8 y todas las
1692 indicaciones de compás compuesto usuales.
1694 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1695 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1696 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1697 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1699 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1700 pulsos en cada grupo.
1704 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1707 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1708 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1710 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1711 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1713 @funindex subdivideBeams
1715 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1716 {sub-dividing-beams.ly}
1718 @cindex compases, agrupaciones de
1719 @cindex pulsos, agrupar
1720 @cindex agrupación de pulsos
1721 @cindex compases, subgrupos dentro de
1723 @funindex autoBeamSettings
1725 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1726 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1729 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1731 Se requieren reglas de terminación de barra cuando barras de distintas
1732 duraciones han de terminar en diferentes puntos dentro del compás.
1733 Por ejemplo, podríamos desear que las barras de corchea en 4/4
1734 terminaran solamente al final del compás o en la mitad del mismo, pero
1735 que las barras de semicorchea terminasen en las posiciones de negra
1736 para evitar barras continuas demasiado largas. Las reglas funcionan
1739 Las barras automáticas pueden comenzar en cualquier nota pero
1740 solamente pueden terminar en unas pocas posiciones dentro del compás,
1741 concretamente en las posiciones definidas por las propiedades de
1742 @code{autoBeamSettings}. Estas propiedades consisten en una lista de
1743 reglas que especifican dónde pueden terminar las barras. Las reglas
1744 predeterminadas de @code{autoBeamSettings} están definidas en
1745 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1746 @rlearning{Other sources of information}.
1748 Para añadir una regla a la lista, utilice
1751 #(override-auto-beam-setting
1753 numerador-barra denominador-barra
1754 numerador-compás denominador-compás)
1755 numerador-momento denominador-momento [contexto])
1763 @item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se
1764 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1767 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1768 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1769 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1770 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1771 se aplique a las barras de cualquier duración.
1773 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1774 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1775 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1776 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1778 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1779 compás en que la barra debe terminar.
1781 @funindex score-override-auto-beam-setting
1782 @funindex override-auto-beam-setting
1784 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1785 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1787 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1788 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1793 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1794 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1797 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1799 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1803 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1804 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1806 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1808 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1809 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1811 a32 a a a a16 a a a a a |
1812 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1813 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1814 a32 a a a a16 a a a a a |
1817 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1818 solamente en ciertos tipos de compás:
1820 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1822 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1823 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1831 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1832 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1835 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1838 % Context not specified - does not work correctly
1839 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1840 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1841 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1842 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1844 % Works correctly with context specified
1845 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1846 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1847 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1848 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1851 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1852 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1853 predeterminados del barrado automático que están en
1854 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1855 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1857 @funindex revert-auto-beam-setting
1859 Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o
1860 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1861 de terminación de barra previamente establecida o definida por el
1865 #(revert-auto-beam-setting
1867 beam-numerator beam-denominator
1868 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1869 moment-numerator moment-denominator [context])
1873 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1874 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1875 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1876 son los mismos que antes.
1878 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1880 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1881 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1882 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1883 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1886 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1887 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1888 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1890 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1892 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1894 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1896 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1902 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1903 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1905 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1906 {reverting-default-beam-endings.ly}
1908 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1909 {beam-endings-in-score-context.ly}
1911 @funindex \autoBeamOff
1912 @funindex autoBeamOff
1913 @funindex \autoBeamOn
1914 @funindex autoBeamOn
1917 @code{\autoBeamOff},
1921 @cindex barra, última en la partitura
1922 @cindex barra, última en una voz polifónica
1926 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1927 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1928 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1929 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1930 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1934 Fragmentos de código:
1939 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1941 @cindex barras manuales
1942 @cindex manuales, barras
1947 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1948 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1949 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1950 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1951 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1952 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1955 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1957 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1964 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1965 resulten unidas por una barra:
1967 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1968 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1971 @funindex stemLeftBeamCount
1972 @funindex stemRightBeamCount
1974 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1975 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1976 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1977 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1978 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1979 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1980 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1981 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1983 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1986 \set stemLeftBeamCount = #2
1987 \set stemRightBeamCount = #1
1989 \set stemLeftBeamCount = #1
1995 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1996 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1998 @node Feathered beams
1999 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
2001 @cindex barras progresivas
2002 @cindex progresivas, barras
2004 @funindex \featherDurations
2005 @funindex featherDurations
2006 @funindex grow-direction
2008 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2009 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2010 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2011 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2012 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2013 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2015 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2016 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2017 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2018 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2019 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2020 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2022 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2023 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2024 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2025 instrucciones son independientes.
2027 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2028 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2029 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2030 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2031 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2033 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2034 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2035 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2036 { c16[ c c c c c c c] }
2037 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2038 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2040 % revert to non-feathered beams
2041 \override Beam #'grow-direction = #'()
2046 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2047 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2051 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2052 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2057 Fragmentos de código:
2067 * Bar and bar number checks::
2073 @unnumberedsubsubsec Bar lines
2075 @cindex barras de compás
2076 @cindex líneas divisorias
2077 @cindex final, barra
2081 @cindex repetición, barras de
2086 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2087 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2088 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2089 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2091 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2092 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2093 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2095 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2099 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2100 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2101 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2102 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2103 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2104 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2105 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2108 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2109 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2110 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2113 @cindex línea, saltos
2114 @cindex líneas divisorias invisibles
2115 @cindex compás, barras invisibles de
2117 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2118 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2119 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2126 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2127 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2128 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2129 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
2131 @cindex manuales, líneas divisorias
2132 @cindex manuales, barras de compás
2133 @cindex barras de compás manuales
2134 @cindex líneas divisorias manuales
2136 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2137 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2138 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2139 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2140 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2141 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
2142 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
2144 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2145 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2147 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2148 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2152 así como la barra de puntos y la discontinua:
2154 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2155 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2159 y cinco tipos de barra de repetición:
2161 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2162 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2165 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2166 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2169 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2170 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2171 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2172 dentro de Canto gregoriano.
2176 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2177 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2178 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2179 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2180 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2182 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2183 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2184 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2185 principio de la línea siguiente.
2187 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2188 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2196 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2197 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2198 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2199 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2201 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2209 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2211 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2215 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2216 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2221 @funindex defaultBarType
2226 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2227 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2228 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2229 línea divisoria de ese tipo.
2231 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2232 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2233 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2238 Referencia de la notación:
2239 @ref{Line breaking},
2241 @ref{Grouping staves}.
2244 Fragmentos de código:
2247 Referencia de funcionamiento interno:
2249 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2250 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2251 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2255 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2257 @cindex compás, números de
2258 @cindex números de compás
2260 @funindex currentBarNumber
2262 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2263 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2264 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2265 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2268 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2271 \set Score.currentBarNumber = #50
2275 @cindex números de compás, espaciado regular
2277 @funindex barNumberVisibility
2280 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2281 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2282 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2283 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2284 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2285 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2286 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2287 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2288 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2289 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2292 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2293 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2294 \set Score.currentBarNumber = #11
2295 % Permit first bar number to be printed
2305 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2306 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2308 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2309 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2311 @cindex compás, número de, formato
2312 @cindex número de compases, formato de
2314 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2315 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2317 @cindex bar number alignment
2319 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2320 {aligning-bar-numbers.ly}
2322 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2323 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2327 Fragmentos de código:
2330 Referencia de funcionamiento interno:
2331 @rinternals{BarNumber}.
2333 @cindex número de compás, colisión
2334 @cindex colisión del número de compás
2338 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2339 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2340 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2341 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2343 @c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
2345 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2346 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2347 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2348 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2350 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2351 \set Score.currentBarNumber = #50
2359 @node Bar and bar number checks
2360 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2362 @cindex compás, comprobación de
2363 @cindex número de compás, comprobación de
2365 @funindex barCheckSynchronize
2368 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2369 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2370 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2371 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2372 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2373 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2374 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2375 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2378 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2381 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2382 canciones, por ejemplo
2387 Bri -- lla | Bri -- lla |
2391 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2392 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2393 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2394 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2396 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2397 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2398 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2402 @funindex pipeSymbol
2404 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2405 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2406 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2407 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2408 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2409 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2410 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2413 @lilypond[quote,verbatim]
2414 pipeSymbol = \bar "||"
2423 @funindex \barNumberCheck
2424 @funindex barNumberCheck
2426 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2427 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2428 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2432 \barNumberCheck #123
2436 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2437 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2441 Fragmentos de código:
2445 @node Rehearsal marks
2446 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2448 @cindex ensayo, letras de
2449 @cindex letras de ensayo
2454 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2456 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2465 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2466 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2469 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2472 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2473 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2474 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2475 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2477 @cindex ensayo, letra de, formato
2478 @cindex ensayo, letra de, estilo
2479 @cindex estilo de la letra de ensayo
2480 @cindex formato de la letra de ensayo
2481 @cindex letra de ensayo, estilo
2482 @cindex letra de ensayo, formato
2483 @cindex marca de ensayo, estilo
2484 @cindex marca de ensayo, formato
2485 @cindex ensayo, letra de, manual
2486 @cindex marca de ensayo manual
2487 @cindex personalizada, marca de ensayo
2488 @cindex manual, marca de ensayo
2490 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2491 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2492 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2493 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2494 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2495 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2498 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2499 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2502 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2504 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2506 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2510 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2511 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2512 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2513 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2514 para otras funciones de formateo.
2516 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2517 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2518 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2519 lugar de números o letras secuenciales.
2521 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2529 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2530 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2531 @code{\markup} a la cadena.
2534 \mark \markup@{ \box A1 @}
2539 @cindex D.S. al Fine
2541 @cindex musicales, glifos
2542 @cindex glifos musicales
2544 @funindex \musicglyph
2545 @funindex musicglyph
2547 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2548 elemento @code{\mark}
2550 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2551 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2552 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2553 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2558 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2559 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2561 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2562 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2566 Referencia de la notación:
2567 @ref{The Feta font},
2568 @ref{Formatting text}.
2570 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2571 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2572 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2573 escribir otras funciones de formateo.
2575 Fragmentos de código:
2578 Referencia de funcionamiento interno:
2579 @rinternals{RehearsalMark}.
2582 @node Special rhythmic concerns
2583 @subsection Special rhythmic concerns
2587 * Aligning to cadenzas::
2588 * Time administration::
2592 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2596 @cindex appoggiatura
2597 @cindex acciaccatura
2602 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2603 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2606 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2608 \grace { c16[ d16] } c2
2611 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2612 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2613 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2614 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2615 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2618 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2622 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2625 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2626 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2627 por cada corchea de adorno:
2629 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2630 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2631 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2634 @funindex \afterGrace
2636 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2638 @funindex \afterGrace
2639 @funindex afterGrace
2641 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2642 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2643 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2645 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2646 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2649 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2650 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2651 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2652 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2653 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2655 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2658 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2661 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2662 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2665 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2666 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2671 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2672 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2673 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2675 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2678 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2683 @cindex trucaje de las notas de adorno
2684 @cindex notas de adorno, trucar
2685 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2687 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2688 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2689 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2690 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2691 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2692 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2693 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2695 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2707 @cindex plica cruzada
2712 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2713 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2715 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2716 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2718 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2719 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2721 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2722 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2727 @rglos{grace notes},
2728 @rglos{acciaccatura},
2729 @rglos{appoggiatura}.
2732 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2734 Fragmentos de código:
2737 Referencia de funcionamiento interno:
2738 @rinternals{GraceMusic}.
2743 @cindex acciaccatura de varias notas
2744 @cindex adorno, sincronización de notas de
2746 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2747 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2748 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2750 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2752 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2753 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2754 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2755 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2757 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2759 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2760 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2765 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2766 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2769 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2771 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2772 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2776 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2777 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2778 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2782 @node Aligning to cadenzas
2783 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2785 @cindex cadenza (cadencia)
2786 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2787 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2789 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2790 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2791 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2792 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2794 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2795 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2796 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2797 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2799 @lilypond[verbatim,quote]
2800 MyCadenza = \relative c' {
2811 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2813 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2824 Fragmentos de código:
2828 @node Time administration
2829 @unnumberedsubsubsec Time administration
2831 @cindex tiempo, administración
2832 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2833 @cindex música sin medida
2834 @cindex medida, música sin
2836 @funindex currentBarNumber
2837 @funindex measurePosition
2838 @funindex measureLength
2840 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2841 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2842 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2843 @code{Timing_translator}.
2845 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2846 pista del tiempo dentro de la partitura.
2848 @cindex compás, número de
2849 @cindex número de compás
2852 @item currentBarNumber
2853 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2854 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2857 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2858 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2859 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2862 @item measurePosition
2863 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2864 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2865 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2866 @code{currentBarNumber}.
2869 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2870 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2871 queda en el compás actual indefinidamente.
2875 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2876 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2877 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2878 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2879 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2880 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2881 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2883 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2884 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2888 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2894 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2895 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2896 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2897 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2901 Referencia de la notación:
2903 @ref{Unmetered music}.
2905 Fragmentos de código:
2908 Referencia de funcionamiento interno:
2909 @rinternals{Timing_translator},