1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f9251f6baccf426a9184b7947a85bbacc807a043
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
14 Esta sección trata de los ritmos, las duraciones y los compases.
19 * Displaying rhythms::
22 * Special rhythmic concerns::
27 @subsection Writing rhythms
38 @subsubsection Durations
40 @cindex duración de las notas
41 @cindex notas, duración de
47 En los modos de Nota, Acorde y Letra, las duraciones se designan
48 mediante números y puntos: las duraciones se introducen como sus
49 valores recíprocos respecto de la redonda. Por ejemplo, una negra
50 se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de redonda), mientras
51 que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser 1/2 de redonda). Para
52 notas mayores de la redonda se deben usar los comandos @code{\longa} y @code{\breve}
56 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
58 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
64 a\breve*1/2 \autoBeamOff
65 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
68 r\longa*1/4 r\breve *1/2
69 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
76 \remove "Bar_number_engraver"
80 \remove "Clef_engraver"
81 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
82 \override TimeSignature #'transparent = ##t
83 \override BarLine #'transparent = ##t
84 \consists "Pitch_squash_engraver"
90 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
91 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una negra.
93 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
94 { a a a2 a a4 a a1 a }
98 @node Augmentation dots
99 @subsubsection Augmentation dots
103 Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
104 punto (@samp{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se consiguen de manera similar.
106 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
107 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
112 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
113 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
114 utilizar los siguientes comandos para forzar manualmente una dirección en particular
120 @funindex \dotsNeutral
125 Referencia del programa: @internalsref{Dots} y @internalsref{DotColumn}.
129 @subsubsection Tuplets
131 @cindex grupos especiales
135 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
136 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
139 \times @var{fracción} @var{expresión_musical}
143 La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
144 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
145 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
146 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
147 duran 2/3 de su valor escrito
149 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
150 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
153 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo
155 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
156 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
159 \times 3/5 { a a a a a }
167 @funindex \tupletDown
169 @funindex \tupletNeutral
170 @code{\tupletNeutral}.
175 @funindex tupletNumberFormatFunction
176 @cindex formateo de los grupos especiales
178 La propiedad @code{tupletSpannerDuration} (duración del selector de
179 grupo) especifica la duración de cada corchete. Con esto puede hacer
180 muchos grupos escribiendo @code{\times} una sola vez, ahorrándose
181 mucho trabajo de teclado. En el siguiente ejemplo se muestran dos
182 tresillos, aunque @code{\times} sólo se ha utilizado una vez
184 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
185 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
186 \times 2/3 { c8 c c c c c }
190 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
191 @ref{Time administration}.
193 El formato del número se determina por medio de la propiedad @code{text} en
194 @code{TupletNumber}. Por defecto se imprime sólo el denominador, pero si
195 su valor se establece a la función @code{tuplet-number::calc-fraction-text},
196 se imprimirá como @var{numerador}:@var{denominador}
198 Para que no se impriman los números de los grupos, emplee
200 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
201 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
202 \override TupletNumber #'transparent = ##t
203 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
206 Utilice la función @code{\tweak} para sobreescribir los grupos anidados que comienzan en el mismo
207 instante musical. En este ejemplo, @code{\tweak} especifica un texto de fracción
209 @code{TupletNumber} exterior y un texto de denominador para el @code{TupletNumber}
210 del primero de los tres grupos interiores.
212 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
214 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
216 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
217 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
218 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
219 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
224 Aquí @code{\tweak} y @code{\override} trabajan conjuntamente para especificar la dirección
225 del @code{TupletBracket} (el corchete del grupo). El primer @code{\tweak} coloca
226 el @code{TupletBracket} del grupo
227 exterior por encima del pentagrama. El segundo @code{\tweak} coloca el
228 @code{TupletBracket} del primero de los tres grupos interiores por debajo del
229 pentagrama. Tenga en cuenta que este par de funciones @code{\tweak} afecta solamente
230 al grupo exterior y al primero de los tres grupos interiores porque sólo
231 esos dos grupos comienzan en el mismo instante musical. Utilizamos @code{\override}
232 de la manera usual para colocar los corchetes @code{TupletBrackets} del
233 segundo y tercer grupos interiores por debajo del pentagrama.
235 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
237 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
238 \tweak #'direction #up
240 \tweak #'direction #down
241 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
242 \override TupletBracket #'direction = #down
243 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
244 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
249 Se puede hacer que los corchetes de grupo abarquen tanto como su duración completa indique o que lleguen hasta justo antes de la nota siguiente
251 @lilypond[ragged-right]
253 \set tupletFullLength = ##t
258 \set tupletFullLengthNote = ##t
271 Referencia del programa: @internalsref{TupletBracket},
272 @internalsref{TupletNumber} y @internalsref{TimeScaledMusic}.
276 @node Scaling durations
277 @subsubsection Scaling durations
279 Es posible alterar la duración de las figuras en un factor @var{N/M}
280 añadiendo @samp{*@var{N/M}} (o @samp{*@var{N}} si @var{M=1}). Esto no
281 afectará a la apariencia de las notas o silencios que se producen. Se
282 pueden combinar en la forma @samp{*M*N}.
284 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
285 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
287 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
289 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
297 En este manual: @ref{Tuplets}.
303 @cindex ligadura de unión
306 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
307 en efecto extiende la longitud de una nota. No deben confundirse las ligaduras de unión con
308 las ligaduras de expresión, que indican articulación, ni con las ligaduras de fraseo, que indican
309 el fraseo musical. Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva @samp{~}
311 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
312 e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
315 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
316 Si no coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes
317 se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde,
319 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
320 <c~ e g~ b> <c e g b>
323 Una ligadura es simplemente una forma de extender la duración de una nota, parecida al
324 puntillo. El ejemplo siguiente muestra dos formas de escribir
325 exactamente el mismo concepto:
327 @lilypond[quote,fragment,ragged-right]
328 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
332 Se usan ligaduras de expresión bien cuando la nota atraviesa la barra
333 de compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
334 ritmo. Cuando se usan ligaduras, las notas de mayor duración se deben alinear con las subdivisiones del compás, como
336 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
338 r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
342 Si necesita unir muchas notas a través de las líneas divisorias, puede
343 resultar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
344 @ref{Automatic note splitting}). Este mecanismo divide las notas
345 largas de forma automática y las liga a través de las barras de compás.
349 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
350 es necesario repetir la ligadura. Esto se puede conseguir mediante @code{\repeatTie},
352 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
353 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
354 \alternative {{ <c e>2. r4 } {<c e>2\repeatTie d4 c }}
357 @cindex laissez vibrer
358 @cindex ligaduras laissez vibrer
360 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
361 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
362 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
363 percusión. Se pueden introducir escribiendo @code{\laissezVibrer}:
365 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
366 <c f g>\laissezVibrer
369 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
370 véase @ref{Controlling direction}.
375 Referencia del programa:
376 @internalsref{LaissezVibrerTie}
377 @internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
380 @lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
384 @cindex ligaduras de repetición
385 @cindex corchetes de repetición de primera y segunda vez y ligaduras
389 A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos notas ligadas no
390 necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote}
391 (ligadura - esperar nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
392 por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde. Por ejemplo,
394 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
395 \set tieWaitForNote = ##t
396 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
397 \repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
398 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
401 Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
402 @code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}. El primer
403 número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
404 de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
405 arriba, -1 = hacia abajo).
407 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
409 \override TieColumn #'tie-configuration =
410 #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
422 @funindex \tieNeutral
434 En el presente manual: @ref{Automatic note splitting}.
436 Referencia del programa: @internalsref{Tie}.
441 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá una ligadura inclinada.
443 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
444 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible una ligadura de expresión.
449 @subsection Writing rests
454 * Multi measure rests::
464 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
466 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
470 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
471 se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
472 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
473 @ref{Multi measure rests}.
475 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
476 seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
479 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
484 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
485 la música polifónica,
486 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
490 Referencia del programa: @internalsref{Rest}.
496 @cindex Desplazamiento
497 @cindex Silencio invisible
498 @cindex Nota de espaciado
502 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
503 se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
505 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
506 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
509 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
510 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
511 usar el comando @code{\skip}
513 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
516 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
520 El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
521 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
523 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @internalsref{Staff} y una
524 @internalsref{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
525 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
527 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
531 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
535 Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
538 @node Multi measure rests
539 @subsubsection Multi measure rests
541 @cindex multicompás, silencios
542 @cindex compás completo, silencios de
543 @cindex Silencios multicompás
544 @cindex Silencios de compás completo
545 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
548 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}. Esto está
549 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
550 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
551 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
552 @code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
553 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
555 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
556 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
557 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
560 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
561 notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
562 otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
564 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
565 \set Score.skipBars = ##t
574 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
575 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
577 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
578 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
579 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
581 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
582 \set Score.skipBars = ##t
584 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
588 @cindex texto sobre silencios multicompás
589 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
590 @cindex calderón sobre silencios multicompás
592 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
593 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Text markup}.
594 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
597 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
598 \set Score.skipBars = ##t
600 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
604 ¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
607 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
608 \override TextScript #'padding = #5
610 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
614 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
615 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
625 Referencia del programa: @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
626 @internalsref{MultiMeasureRest}.
628 El objeto de presentación @internalsref{MultiMeasureRestNumber} es para el número
629 por defecto, y @internalsref{MultiMeasureRestText} para los textos
630 definidos por el usuario.
635 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
636 encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
637 silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
639 @cindex silencios condensados
641 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
642 silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
645 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
646 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
650 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
651 de los compases estará desactivada.
654 @node Displaying rhythms
655 @subsection Displaying rhythms
661 * Polymetric notation::
662 * Automatic note splitting::
666 @subsubsection Time signature
668 @cindex Indicación de compás
669 @cindex metro, medida
672 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
673 partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
676 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
678 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
679 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
684 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
685 Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
688 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
691 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
696 Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
699 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
700 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
701 cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}. La
702 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
703 y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
704 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
707 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
708 @code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
709 @internalsref{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
710 @internalsref{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
711 rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
712 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
713 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
715 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
718 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
719 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
720 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
726 \consists "Measure_grouping_engraver"
735 Referencia del programa: @internalsref{TimeSignature} y
736 @internalsref{Timing_translator}.
738 Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
743 EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
744 @code{set-time-signature}.
748 @subsubsection Upbeats
751 @cindex parte al alzar
752 @cindex compás parcial
753 @cindex parcial, compás
754 @cindex acortar compases
757 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
759 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
760 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
763 La sintaxis de este comando es la siguiente:
766 \partial @var{duración}
769 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
770 del siguiente compás.
772 Esto se traduce internamente a
775 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
778 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
779 que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
780 Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
781 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
786 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
787 de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
788 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
790 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
797 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
798 pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
802 @node Unmetered music
803 @subsubsection Unmetered music
807 @funindex \cadenzaOff
809 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
810 Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
811 Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
812 @code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
814 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
826 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
827 A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
828 tendrá que insertar barras
836 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
839 @node Polymetric notation
840 @subsubsection Polymetric notation
842 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
845 @node Automatic note splitting
846 @subsubsection Automatic note splitting
848 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
849 Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
850 por el @internalsref{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
851 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
853 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
855 \remove "Note_heads_engraver"
856 \consists "Completion_heads_engraver"
858 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
862 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
863 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
864 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
865 exactamente cuánto le falta a cada compás.
867 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
868 que @internalsref{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
869 eliminar también @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
874 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
875 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
876 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
878 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
884 Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}.
896 @node Automatic beams
897 @subsubsection Automatic beams
899 LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
901 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
902 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
905 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
906 pueden escribir los barrados de forma explícita. También es posible
907 definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
908 Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
910 Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
913 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
914 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
920 Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
924 @subsubsection Manual beams
926 @cindex barras manuales
930 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
931 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
932 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias. Tales
933 barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
935 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
937 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
944 @funindex stemLeftBeamCount
945 @funindex stemRightBeamCount
948 LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
949 pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
950 por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
951 para sobreescribir los valores por defecto. Si
952 se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
955 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
960 \set stemLeftBeamCount = #1
965 Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
966 todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
967 posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
969 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
971 \set subdivideBeams = ##t
973 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
976 @funindex subdivideBeams
979 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
980 @ref{Time administration}.
982 Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
983 cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
987 @cindex barras de corchea y saltos de línea
988 @cindex barras en ángulo
989 @cindex ángulo, barras en
990 @cindex auto-knee-gap
992 Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
993 detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
994 Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
999 Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
1000 pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
1002 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1003 Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
1004 rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
1007 @node Feathered beams
1008 @subsubsection Feathered beams
1010 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1025 @subsubsection Bar check
1027 @cindex Compás, comprobación de
1028 @funindex barCheckSynchronize
1031 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones. Una comprobación de compás se
1032 escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}. Cuando se encuentra durante
1033 la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases. Si no es así,
1034 se muestra una advertencia. En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
1035 de compás avisará de un error
1037 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1040 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
1045 Bri -- lla | Bri -- lla
1049 Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
1050 introducción incorrecta de las duraciones. Las duraciones incorrectas
1051 a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
1052 música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
1053 la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
1054 fallidas y duraciones incorrectas.
1057 @funindex pipeSymbol
1059 También es posible redefinir el significado de @code{|}. Se hace
1060 asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
1062 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1063 pipeSymbol = \bar "||"
1070 @subsubsection Bar lines
1072 @cindex Barras de compás
1074 @cindex líneas divisorias
1075 @cindex repetición, barras de
1077 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
1078 para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera automática.
1079 Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
1081 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
1082 el comando @code{\bar}
1084 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1088 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1090 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1092 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
1093 @code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
1094 al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
1097 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
1105 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
1106 el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
1108 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
1109 automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
1110 de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1112 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1120 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1122 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1130 @funindex repeatCommands
1131 @funindex defaultBarType
1133 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1134 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
1135 se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
1137 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
1138 Al comienzo del compás su valor se toma de
1139 @code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
1140 utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
1142 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
1143 Consulte @ref{Repeats}.
1148 En este manual: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1150 Referencia del programa: @internalsref{BarLine} (creada al nivel de
1151 @internalsref{Staff} (pentagrama)), @internalsref{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1155 @subsubsection Bar numbers
1157 @cindex Compás, números de
1158 @cindex números de compás
1159 @funindex currentBarNumber
1161 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea. El
1162 número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
1163 se actualiza automáticamente para cada compás.
1165 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1166 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1167 \set Score.currentBarNumber = #50
1168 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1171 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
1172 compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
1175 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1176 \set Score.currentBarNumber = #50
1178 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1179 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1182 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
1183 línea. Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
1184 cuyo código fuente se encuentra disponible como
1185 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1187 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1189 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
1192 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1196 \remove "Bar_number_engraver"
1208 Referencia del programa: @internalsref{BarNumber}.
1210 Ejemplos: @lsrdir{staff}
1215 Los números de compás pueden colisionar con el corchete @internalsref{StaffGroup}, si hay uno
1216 en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
1217 @code{padding} de @internalsref{BarNumber} para
1218 colocar el número correctamente.
1221 @node Barnumber check
1222 @subsubsection Barnumber check
1224 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1225 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
1226 Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
1229 \barNumberCheck #123
1233 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1234 compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
1237 @node Rehearsal marks
1238 @subsubsection Rehearsal marks
1240 @cindex Ensayo, letras de
1243 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1245 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1254 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
1255 Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1258 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1261 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1262 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
1263 El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
1264 @code{rehearsalMark}.
1266 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}. Es una función
1267 que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
1268 Debe devolver un objeto de marcado. En el ejemplo
1269 siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Después de
1270 algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
1272 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1273 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1276 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1282 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
1283 @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1284 @code{format-mark-box-numbers},
1285 @code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
1286 Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
1288 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
1289 y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
1290 números o letras secuenciales.
1292 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
1299 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
1300 Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
1303 \mark \markup@{ \box A1 @}
1310 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
1313 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1314 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1315 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1316 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1321 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
1322 con @code{\musicglyph}.
1324 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1328 En este manual: @ref{Text marks}.
1330 Referencia del programa: @internalsref{RehearsalMark}.
1332 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
1333 de @code{format-mark-numbers} y de
1334 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para escribir otras
1335 funciones de formateo.
1337 Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1340 @node Special rhythmic concerns
1341 @subsection Special rhythmic concerns
1346 * Aligning to cadenzas::
1347 * Time administration::
1348 * Proportional notation (introduction)::
1352 @subsubsection Grace notes
1357 @cindex appoggiatura
1358 @cindex acciaccatura
1360 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
1361 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
1362 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1363 atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
1364 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1365 pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
1366 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1368 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1369 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1370 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1373 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
1374 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1375 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1377 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1379 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1383 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1384 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1386 @cindex timing, internal
1388 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1389 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
1390 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
1391 lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1393 @lilypond[quote,ragged-right]
1396 c4 \grace c16 c4 \grace {
1399 \new Lyrics \lyricmode {
1400 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1404 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1405 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1407 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1408 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1410 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1415 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1416 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1417 por cada corchea de adorno
1419 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1420 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1421 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1424 @funindex \afterGrace
1426 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1427 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
1428 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1430 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1431 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1434 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1435 de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
1436 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1439 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1443 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1445 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1447 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1450 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1456 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1457 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1459 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
1460 por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
1461 direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
1462 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1464 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1476 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
1478 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
1479 de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
1480 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
1481 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
1485 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1491 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
1492 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
1493 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
1494 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
1495 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1498 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
1499 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1504 Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
1506 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1508 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1517 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1518 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1527 Referencia del programa: @internalsref{GraceMusic}.
1532 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
1533 @code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
1534 acabarán en pentagramas distintos.
1536 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas. La notación de pentagramas,
1537 como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado
1538 cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
1540 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1541 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1542 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1546 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
1547 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
1549 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1550 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1551 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1554 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
1555 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
1556 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
1560 @node Aligning to cadenzas
1561 @subsubsection Aligning to cadenzas
1563 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
1564 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
1565 deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
1566 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
1568 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
1569 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
1570 como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
1571 del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
1572 en el ejemplo siguiente.
1574 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1575 cadenza = \relative c' {
1576 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1581 \new Staff { \cadenza c'4 }
1583 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1590 @node Time administration
1591 @subsubsection Time administration
1593 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1596 @node Proportional notation (introduction)
1597 @subsubsection Proportional notation (introduction)
1599 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME