1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 2c2b739a8f4c1998ffb6423d1d73350426ec59be
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las barras y los compases.
21 * Displaying rhythms::
24 * Special rhythmic concerns::
29 @subsection Writing rhythms
39 @subsubsection Durations
41 @cindex duración de las notas
42 @cindex notas, duración de
48 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
49 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
50 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
51 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
52 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
53 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
54 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
55 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
58 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
59 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
66 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
69 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
70 @c but it's ok here. -gp
71 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
78 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
79 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
80 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
81 @ref{Ancient notation}.
83 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
84 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
87 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
91 @cindex notas, con puntillo
92 @cindex puntillo, notas con
96 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
97 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
98 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
100 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
101 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
104 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
105 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
106 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
108 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
109 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
112 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
113 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
114 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
115 @ref{Proportional notation}.
119 @funindex \dotsNeutral
121 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
122 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
123 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Controlling
124 direction and placement}.
141 @rglos{Duration names notes and rests}.
143 Referencia de la notación:
144 @ref{Automatic beams},
146 @ref{Writing rhythms},
149 @ref{Ancient notation},
150 @ref{Proportional notation}.
152 Fragmentos de código:
153 @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
155 Referencia de funcionamiento interno:
157 @rinternals{DotColumn}.
162 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
163 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
164 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
165 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
166 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
170 @subsubsection Tuplets
172 @cindex grupos especiales
176 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
177 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
180 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
184 La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
185 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
186 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
187 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
188 duran 2/3 de su valor escrito
190 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
191 a2 \times 2/3 {b4 b b}
192 c4 c \times 2/3 {b4 a g}
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Controlling direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 {e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
227 @cindex tuplet formatting
228 @cindex triplet formatting
230 @funindex tupletNumberFormatFunction
231 @funindex tupletSpannerDuration
233 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
234 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
236 @funindex TupletNumber
238 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
239 {changing-the-tuplet-number.ly}
241 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
242 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
251 Manual de aprendizaje:
252 @rlearning{Tweaking methods}.
254 Referencia de la notación:
255 @ref{Time administration},
256 @ref{Scaling durations},
257 @ref{Objects connected to the input},
258 @ref{Polymetric notation}.
260 Fragmentos de código:
261 @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
263 Referencia de funcionamiento interno:
264 @rinternals{TupletBracket},
265 @rinternals{TupletNumber},
266 @rinternals{TimeScaledMusic}.
269 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
270 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
271 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
272 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
273 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
274 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
277 @node Scaling durations
278 @subsubsection Scaling durations
280 @cindex scaling durations
281 @cindex durations, scaling
283 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
284 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
285 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
286 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
287 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
288 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
289 en la forma @code{*L*M/N}.
291 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
292 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
294 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
296 % Alter durations to triplets
297 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
300 % Double the duration of chord
302 % Duration of quarter, appears like sixteeth
306 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
307 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
308 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
310 @cindex compresión de música
311 @funindex \scaleDurations
313 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
314 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
315 fracción como multiplicador. La sintaxis general de la iinstrucción
319 \scaleDurations #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
323 Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
324 duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
325 @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que rodean el punto
326 son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
327 comprimir y expandir la música:
329 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
333 % Scale music by *2/3
334 \scaleDurations #'(2 . 3) {
338 \scaleDurations #'(2 . 1) {
344 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
345 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
350 Referencia de la notación:
353 @ref{Polymetric notation}.
355 Fragmentos de código:
356 @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
363 @cindex ligadura de unión
366 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
367 en efecto extiende la longitud de una nota.
369 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
370 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
371 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
372 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
373 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
375 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
378 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
383 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
384 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
385 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
386 subdivisiones del compás de mayor duración:
389 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
391 r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
395 Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
396 podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
397 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
398 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
401 @cindex ties and chords
402 @cindex chords and ties
404 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
405 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
406 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
407 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
409 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
411 <c~ e g~ b> <c e g b>
415 @cindex repetición, ligaduras de unión en
416 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
417 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
418 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
420 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
421 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
423 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
424 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
426 % First alternative: following note is tied normally
428 % Second alternative: following note has a repeated tie
429 {<c e>2\repeatTie d4 c }}
432 @cindex laissez vibrer
433 @cindex ligaduras laissez vibrer
434 @funindex \laissezVibrer
436 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
437 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
438 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
439 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
441 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
442 <c f g>\laissezVibrer
446 @cindex ligaduras, colocación
449 @funindex \tieNeutral
451 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
452 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
453 detalles, consulte @ref{Controlling direction and placement}.
456 @cindex ligaduras, apariencia
461 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
462 véase la sección de instrucciones predefinidas.
477 @c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
478 A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos
479 notas ligadas no necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir
480 estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
481 nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
482 por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde, pero en principio se
483 puede usar para notas normales consecutivas:
485 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
486 \set tieWaitForNote = ##t
487 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
488 \repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
489 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
490 \tieUp c8~ a \tieDown \tieDotted g~ c g2
493 @c end of section to be removed
495 @c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
496 Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
497 @code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}. El primer
498 número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
499 de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
500 arriba, -1 = hacia abajo).
502 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
504 \override TieColumn #'tie-configuration =
505 #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
510 @c end of section to be removed
516 @rglos{laissez vibrer}.
518 Referencia de la notación:
519 @ref{Automatic note splitting}.
521 Fragmentos de código:
522 @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
524 Referencia de funcionamiento interno:
525 @rinternals{LaissezVibrerTie},
526 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
527 @rinternals{TieColumn},
534 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
535 una ligadura inclinada.
537 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
538 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
539 una ligadura de expresión.
545 @subsection Writing rests
550 * Full measure rests::
560 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
562 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
566 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
567 se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
568 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
569 @ref{Full measure rests}.
571 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
572 seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
575 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
580 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
581 la música polifónica,
582 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
586 Referencia de funcionamiento interno:
593 @cindex Desplazamiento
594 @cindex Silencio invisible
595 @cindex Nota de espaciado
599 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
600 se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
602 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
603 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
606 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
607 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
608 usar el comando @code{\skip}
610 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
613 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
617 El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
618 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
620 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
621 @rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
622 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
624 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
628 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
632 Referencia de funcionamiento interno:
633 @rinternals{SkipMusic}.
636 @node Full measure rests
637 @subsubsection Full measure rests
639 @cindex multicompás, silencios
640 @cindex compás completo, silencios de
641 @cindex Silencios multicompás
642 @cindex Silencios de compás completo
643 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
646 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}. Esto está
647 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
648 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
649 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
650 @code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
651 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
653 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
654 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
655 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
658 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
659 notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
660 otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
662 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
663 \set Score.skipBars = ##t
672 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
673 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
675 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
676 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
677 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
679 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
680 \set Score.skipBars = ##t
682 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
686 @cindex texto sobre silencios multicompás
687 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
688 @cindex calderón sobre silencios multicompás
690 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
691 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
692 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
695 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
696 \set Score.skipBars = ##t
698 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
702 ¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
705 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
706 \override TextScript #'padding = #5
708 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
712 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
713 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
723 Referencia de funcionamiento interno:
724 @rinternals{MultiMeasureRestMusicGroup},
725 @rinternals{MultiMeasureRest}.
727 El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para el número
728 por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los textos
729 definidos por el usuario.
734 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
735 encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
736 silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
738 @cindex silencios condensados
740 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
741 silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
744 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
745 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
749 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
750 de los compases estará desactivada.
753 @node Displaying rhythms
754 @subsection Displaying rhythms
760 * Polymetric notation::
761 * Automatic note splitting::
765 @subsubsection Time signature
767 @cindex Indicación de compás
768 @cindex metro, medida
771 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
772 partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
775 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
777 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
778 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
783 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
784 Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
787 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
790 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
795 Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
798 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
799 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
800 cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
801 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
802 y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
803 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
806 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
807 @code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
808 @rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
809 @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
810 rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
811 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
812 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
814 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
817 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
818 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
819 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
825 \consists "Measure_grouping_engraver"
834 Referencia de funcionamiento interno:
835 @rinternals{TimeSignature},
836 @rinternals{Timing_translator}.
838 Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
843 EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
844 @code{set-time-signature}.
848 @subsubsection Upbeats
851 @cindex parte al alzar
852 @cindex compás parcial
853 @cindex parcial, compás
854 @cindex acortar compases
857 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
859 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
860 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
863 La sintaxis de este comando es la siguiente:
866 \partial @var{duración}
869 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
870 del siguiente compás.
872 Esto se traduce internamente a
875 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
878 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
879 que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
880 Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
881 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
886 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
887 de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
888 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
890 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
897 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
898 pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
902 @node Unmetered music
903 @subsubsection Unmetered music
907 @funindex \cadenzaOff
909 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
910 Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
911 Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
912 @code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
914 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
926 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
927 A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
928 tendrá que insertar barras
936 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
939 @node Polymetric notation
940 @subsubsection Polymetric notation
942 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
945 @node Automatic note splitting
946 @subsubsection Automatic note splitting
948 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
949 Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
950 por el @rinternals{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
951 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
953 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
955 \remove "Note_heads_engraver"
956 \consists "Completion_heads_engraver"
958 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
962 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
963 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
964 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
965 exactamente cuánto le falta a cada compás.
967 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
968 que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
969 eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
974 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
975 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
976 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
978 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
984 Referencia de funcionamiento interno:
985 @rinternals{Completion_heads_engraver}.
993 * Setting automatic beam behavior::
998 @node Automatic beams
999 @subsubsection Automatic beams
1001 LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
1003 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1004 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1007 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1008 pueden escribir los barrados de forma explícita. También es posible
1009 definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
1010 Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
1012 Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
1013 que lleven una barra
1015 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1016 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1022 Referencia de funcionamiento interno:
1025 @node Setting automatic beam behavior
1026 @subsubsection Setting automatic beam behavior
1028 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1031 @subsubsection Manual beams
1033 @cindex barras manuales
1037 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1038 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1039 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias. Tales
1040 barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
1042 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1044 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1051 @funindex stemLeftBeamCount
1052 @funindex stemRightBeamCount
1055 LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
1056 pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
1057 por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
1058 para sobreescribir los valores por defecto. Si
1059 se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
1062 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1067 \set stemLeftBeamCount = #1
1072 Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
1073 todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
1074 posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
1076 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
1078 \set subdivideBeams = ##t
1080 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1083 @funindex subdivideBeams
1086 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
1087 @ref{Time administration}.
1089 Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
1090 cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
1094 @cindex barras de corchea y saltos de línea
1095 @cindex barras en ángulo
1096 @cindex ángulo, barras en
1097 @cindex auto-knee-gap
1099 Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
1100 detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
1101 Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
1106 Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
1107 pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
1109 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1110 Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
1111 rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
1114 @node Feathered beams
1115 @subsubsection Feathered beams
1117 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1132 @subsubsection Bar check
1134 @cindex Compás, comprobación de
1135 @funindex barCheckSynchronize
1138 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones. Una comprobación de compás se
1139 escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}. Cuando se encuentra durante
1140 la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases. Si no es así,
1141 se muestra una advertencia. En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
1142 de compás avisará de un error
1144 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1147 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
1152 Bri -- lla | Bri -- lla
1156 Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
1157 introducción incorrecta de las duraciones. Las duraciones incorrectas
1158 a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
1159 música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
1160 la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
1161 fallidas y duraciones incorrectas.
1164 @funindex pipeSymbol
1166 También es posible redefinir el significado de @code{|}. Se hace
1167 asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
1169 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1170 pipeSymbol = \bar "||"
1177 @subsubsection Bar lines
1179 @cindex Barras de compás
1181 @cindex líneas divisorias
1182 @cindex repetición, barras de
1184 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
1185 para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera automática.
1186 Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
1188 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
1189 el comando @code{\bar}
1191 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1195 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1197 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1199 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
1200 @code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
1201 al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
1204 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
1212 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
1213 el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
1215 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
1216 automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
1217 de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1219 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1227 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1229 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1237 @funindex repeatCommands
1238 @funindex defaultBarType
1240 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1241 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
1242 se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
1244 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
1245 Al comienzo del compás su valor se toma de
1246 @code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
1247 utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
1249 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
1250 Consulte @ref{Repeats}.
1255 Referencia de la notación:
1257 @ref{System start delimiters}.
1259 Referencia de funcionamiento interno:
1260 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
1261 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1265 @subsubsection Bar numbers
1267 @cindex Compás, números de
1268 @cindex números de compás
1269 @funindex currentBarNumber
1271 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea. El
1272 número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
1273 se actualiza automáticamente para cada compás.
1275 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1276 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1277 \set Score.currentBarNumber = #50
1278 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1281 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
1282 compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
1285 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1286 \set Score.currentBarNumber = #50
1288 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1289 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1292 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
1293 línea. Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
1294 cuyo código fuente se encuentra disponible como
1295 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1297 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1299 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
1302 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1306 \remove "Bar_number_engraver"
1318 Referencia de funcionamiento interno:
1319 @rinternals{BarNumber}.
1321 Ejemplos: @lsrdir{staff}
1326 Los números de compás pueden colisionar con el corchete @rinternals{StaffGroup}, si hay uno
1327 en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
1328 @code{padding} de @rinternals{BarNumber} para
1329 colocar el número correctamente.
1332 @node Barnumber check
1333 @subsubsection Barnumber check
1335 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1336 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
1337 Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
1340 \barNumberCheck #123
1344 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1345 compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
1348 @node Rehearsal marks
1349 @subsubsection Rehearsal marks
1351 @cindex Ensayo, letras de
1354 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1356 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1365 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
1366 Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1369 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1372 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1373 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
1374 El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
1375 @code{rehearsalMark}.
1377 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}. Es una función
1378 que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
1379 Debe devolver un objeto de marcado. En el ejemplo
1380 siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Después de
1381 algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
1383 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1384 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1387 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1393 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
1394 @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1395 @code{format-mark-box-numbers},
1396 @code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
1397 Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
1399 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
1400 y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
1401 números o letras secuenciales.
1403 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
1410 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
1411 Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
1414 \mark \markup@{ \box A1 @}
1421 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
1424 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1425 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1426 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1427 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1432 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
1433 con @code{\musicglyph}.
1435 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1439 Referencia de la notación:
1442 Referencia de funcionamiento interno:
1443 @rinternals{RehearsalMark}.
1445 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
1446 de @code{format-mark-numbers} y de
1447 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para escribir otras
1448 funciones de formateo.
1450 Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1453 @node Special rhythmic concerns
1454 @subsection Special rhythmic concerns
1459 * Aligning to cadenzas::
1460 * Time administration::
1461 * Proportional notation (introduction)::
1465 @subsubsection Grace notes
1470 @cindex appoggiatura
1471 @cindex acciaccatura
1473 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
1474 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
1475 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1476 atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
1477 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1478 pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
1479 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1481 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1482 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1483 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1486 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
1487 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1488 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1490 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1492 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1496 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1497 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1499 @cindex timing, internal
1501 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1502 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
1503 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
1504 lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1506 @lilypond[quote,ragged-right]
1509 c4 \grace c16 c4 \grace {
1512 \new Lyrics \lyricmode {
1513 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1517 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1518 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1520 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1521 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1523 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1528 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1529 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1530 por cada corchea de adorno
1532 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1533 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1534 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1537 @funindex \afterGrace
1539 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1540 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
1541 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1543 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1544 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1547 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1548 de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
1549 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1552 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1556 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1558 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1560 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1563 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1569 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1570 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1572 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
1573 por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
1574 direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
1575 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1577 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1589 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
1591 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
1592 de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
1593 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
1594 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
1598 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1604 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
1605 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
1606 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
1607 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
1608 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1611 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
1612 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1617 Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
1619 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1621 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1630 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1631 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1640 Referencia de funcionamiento interno:
1641 @rinternals{GraceMusic}.
1646 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
1647 @code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
1648 acabarán en pentagramas distintos.
1650 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas. La notación de pentagramas,
1651 como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado
1652 cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
1654 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1655 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1656 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1660 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
1661 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
1663 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1664 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1665 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1668 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
1669 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
1670 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
1674 @node Aligning to cadenzas
1675 @subsubsection Aligning to cadenzas
1677 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
1678 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
1679 deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
1680 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
1682 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
1683 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
1684 como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
1685 del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
1686 en el ejemplo siguiente.
1688 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1689 cadenza = \relative c' {
1690 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1695 \new Staff { \cadenza c'4 }
1697 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1704 @node Time administration
1705 @subsubsection Time administration
1707 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1710 @node Proportional notation (introduction)
1711 @subsubsection Proportional notation (introduction)
1713 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME