1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 0204d415337bf74ae8626f396e6ea3cc5669c8f2
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
14 Esta sección trata de los ritmos, las duraciones y los compases.
19 * Displaying rhythms::
22 * Special rhythmic concerns::
27 @subsection Writing rhythms
37 @subsubsection Durations
39 @cindex duración de las notas
40 @cindex notas, duración de
46 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
47 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
48 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
49 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
50 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
51 comandos @code{\longa} y @code{\breve}. Se pueden especificar
52 duraciones tan cortas como la semifusa (con el número 64). Son
53 posibles valores más cortos, pero sólo como notas unidas por una
56 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
57 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
64 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
67 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
68 @c but it's ok here. -gp
69 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
76 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
77 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
78 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
79 @ref{Ancient notation}.
81 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
82 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
85 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
89 @cindex notas, con puntillo
90 @cindex puntillo, notas con
94 Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
95 punto (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
96 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
98 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
99 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
103 Ciertas duraciones no se pueden representar solamente con duraciones
104 binarias y puntillos; sólo se pueden representar ligando dos o más
105 notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
107 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
108 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
111 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
112 proporcional a su duración. Para ver más detalles sobre este y otros
113 ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
114 @ref{Proportional notation}.
118 @funindex \dotsNeutral
120 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
121 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
122 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Controlling
123 direction and placement}.
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
155 Referencia de funcionamiento interno:
157 @internalsref{DotColumn}.
162 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
163 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
164 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
165 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
166 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
170 @subsubsection Tuplets
172 @cindex grupos especiales
176 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
177 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
180 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
184 La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
185 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
186 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
187 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
188 duran 2/3 de su valor escrito
190 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
191 a2 \times 2/3 {b4 b b}
192 c4 c \times 2/3 {b4 a g}
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Controlling direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo
207 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 {e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se puede hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
227 @cindex formateo de los grupos especiales
228 @cindex grupos especiales, formateo de
229 @cindex tresillos, formateo de
232 @funindex tupletNumberFormatFunction
233 @funindex tupletSpannerDuration
235 @lilypondfile [verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
236 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
238 @funindex TupletNumber
240 @c Sent to VV on 12 Feb - replace with @lilypondfile when available
241 @c TODO and delete from here ...
242 De forma predeterminada, sólo se imprime el numerador del grupo
243 especial sobre el corchete, es decir, el denominador del argumento de
244 la instrucción @code{\times}. De forma alternativa se puede imprimir
245 @var{numerador}:@var{denominador} del número de grupo, o se puede
246 eliminar el número por completo.
249 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
250 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
251 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
252 \times 2/3 { c8 c c }
253 \override TupletNumber #'transparent = ##t
254 \times 2/3 { c8 c c }
260 @c Sent to VV on 12 Feb - replace with @lilypondfile when available
261 @c TODO and delete from here ...
262 Este ejemplo artificial muestra cómo tanto los saltos de línea
263 manuales como los automáticos están permitidos dentro de un grupo
264 especial con barras. Observe que estos grupos fuera de pulso se
265 tienen que barrar a mano.
267 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
270 \repeat unfold 8 {\times 2/3 { c[ b a]}}
271 % Insert a manual line break within a tuplet
272 \times 2/3 { c[ b \bar "" \break a]}
273 \repeat unfold 2 {\times 2/3 { c[ b a]}}
279 % Permit line breaks within tuplets
280 \remove "Forbid_line_break_engraver"
281 % Allow beams to be broken at line breaks
282 \override Beam #'breakable = ##t
296 Referencia de la notación:
297 @ref{Time administration},
298 @ref{Scaling durations},
299 @ref{Objects connected to the input},
300 @ref{Polymetric notation}.
302 Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
304 Referencia de funcionamiento interno:
305 @internalsref{TupletBracket},
306 @internalsref{TupletNumber},
307 @internalsref{TimeScaledMusic}.
310 @node Scaling durations
311 @subsubsection Scaling durations
313 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
314 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si
315 @code{M} es 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las
316 notas o silencios que se producen, pero la duración alterada se usará
317 para calcular la posición dentro del compás y para establecer la
318 duración en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden
319 combinar en la forma @code{*L*M/N}.
321 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
322 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
324 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
326 % Alter durations to triplets
327 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
330 % Double the duration of chord
332 % Duration of quarter, appears like sixteeth
336 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
337 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
338 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
340 @cindex compresión de música
341 @funindex \compressMusic
343 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
344 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
345 fracción como multiplicador. La sintaxis general de la iinstrucción
349 \compressMusic #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
353 Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
354 duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
355 @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que rodean el punto
356 son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
357 comprimir y expandir la música:
359 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
363 % Scale music by *2/3
364 \compressMusic #'(2 . 3) {
368 \compressMusic #'(2 . 1) {
374 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
375 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
380 Referencia de la notación:
383 @ref{Polymetric notation}.
385 Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
392 @cindex ligadura de unión
395 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
396 en efecto extiende la longitud de una nota.
398 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
399 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
400 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
401 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
402 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
404 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
407 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
412 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
413 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
414 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
415 subdivisiones del compás de mayor duración:
417 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
419 r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
423 Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
424 podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
425 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
426 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
429 @cindex ties and chords
430 @cindex chords and ties
432 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
433 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
434 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
435 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
437 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
439 <c~ e g~ b> <c e g b>
443 @cindex repetición, ligaduras de unión en
444 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
445 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
446 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
448 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
449 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
451 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
452 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
454 % First alternative: following note is tied normally
456 % Second alternative: following note has a repeated tie
457 {<c e>2\repeatTie d4 c }}
460 @cindex laissez vibrer
461 @cindex ligaduras laissez vibrer
462 @funindex \laissezVibrer
464 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
465 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
466 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
467 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
469 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
470 <c f g>\laissezVibrer
474 @cindex ligaduras, colocación
477 @funindex \tieNeutral
479 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
480 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
481 detalles, consulte @ref{Controlling direction and placement}.
484 @cindex ligaduras, apariencia
489 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
490 véase la sección de instrucciones predefinidas.
505 @c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
506 A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos
507 notas ligadas no necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir
508 estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
509 nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
510 por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde, pero en principio se
511 puede usar para notas normales consecutivas:
513 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
514 \set tieWaitForNote = ##t
515 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
516 \repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
517 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
518 \tieUp c8~ a \tieDown \tieDotted g~ c g2
521 @c end of section to be removed
523 @c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
524 Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
525 @code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}. El primer
526 número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
527 de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
528 arriba, -1 = hacia abajo).
530 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
532 \override TieColumn #'tie-configuration =
533 #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
538 @c end of section to be removed
544 @rglos{laissez vibrer}.
546 Referencia de la notación: @ref{Automatic note splitting}.
548 Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
550 Referencia de funcionamiento interno:
551 @internalsref{LaissezVibrerTie},
552 @internalsref{LaissezVibrerTieColumn},
553 @internalsref{TieColumn},
560 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
561 una ligadura inclinada.
563 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
564 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
565 una ligadura de expresión.
571 @subsection Writing rests
576 * Full measure rests::
586 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
588 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
592 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
593 se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
594 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
595 @ref{Full measure rests}.
597 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
598 seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
601 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
606 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
607 la música polifónica,
608 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
612 Referencia del programa: @internalsref{Rest}.
618 @cindex Desplazamiento
619 @cindex Silencio invisible
620 @cindex Nota de espaciado
624 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
625 se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
627 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
628 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
631 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
632 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
633 usar el comando @code{\skip}
635 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
638 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
642 El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
643 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
645 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @internalsref{Staff} y una
646 @internalsref{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
647 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
649 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
653 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
657 Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
660 @node Full measure rests
661 @subsubsection Full measure rests
663 @cindex multicompás, silencios
664 @cindex compás completo, silencios de
665 @cindex Silencios multicompás
666 @cindex Silencios de compás completo
667 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
670 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}. Esto está
671 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
672 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
673 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
674 @code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
675 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
677 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
678 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
679 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
682 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
683 notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
684 otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
686 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
687 \set Score.skipBars = ##t
696 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
697 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
699 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
700 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
701 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
703 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
704 \set Score.skipBars = ##t
706 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
710 @cindex texto sobre silencios multicompás
711 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
712 @cindex calderón sobre silencios multicompás
714 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
715 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Text markup}.
716 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
719 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
720 \set Score.skipBars = ##t
722 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
726 ¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
729 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
730 \override TextScript #'padding = #5
732 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
736 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
737 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
747 Referencia del programa: @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
748 @internalsref{MultiMeasureRest}.
750 El objeto de presentación @internalsref{MultiMeasureRestNumber} es para el número
751 por defecto, y @internalsref{MultiMeasureRestText} para los textos
752 definidos por el usuario.
757 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
758 encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
759 silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
761 @cindex silencios condensados
763 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
764 silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
767 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
768 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
772 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
773 de los compases estará desactivada.
776 @node Displaying rhythms
777 @subsection Displaying rhythms
783 * Polymetric notation::
784 * Automatic note splitting::
788 @subsubsection Time signature
790 @cindex Indicación de compás
791 @cindex metro, medida
794 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
795 partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
798 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
800 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
801 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
806 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
807 Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
810 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
813 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
818 Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
821 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
822 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
823 cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}. La
824 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
825 y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
826 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
829 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
830 @code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
831 @internalsref{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
832 @internalsref{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
833 rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
834 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
835 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
837 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
840 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
841 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
842 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
848 \consists "Measure_grouping_engraver"
857 Referencia del programa: @internalsref{TimeSignature} y
858 @internalsref{Timing_translator}.
860 Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
865 EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
866 @code{set-time-signature}.
870 @subsubsection Upbeats
873 @cindex parte al alzar
874 @cindex compás parcial
875 @cindex parcial, compás
876 @cindex acortar compases
879 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
881 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
882 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
885 La sintaxis de este comando es la siguiente:
888 \partial @var{duración}
891 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
892 del siguiente compás.
894 Esto se traduce internamente a
897 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
900 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
901 que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
902 Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
903 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
908 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
909 de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
910 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
912 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
919 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
920 pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
924 @node Unmetered music
925 @subsubsection Unmetered music
929 @funindex \cadenzaOff
931 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
932 Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
933 Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
934 @code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
936 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
948 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
949 A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
950 tendrá que insertar barras
958 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
961 @node Polymetric notation
962 @subsubsection Polymetric notation
964 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
967 @node Automatic note splitting
968 @subsubsection Automatic note splitting
970 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
971 Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
972 por el @internalsref{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
973 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
975 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
977 \remove "Note_heads_engraver"
978 \consists "Completion_heads_engraver"
980 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
984 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
985 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
986 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
987 exactamente cuánto le falta a cada compás.
989 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
990 que @internalsref{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
991 eliminar también @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
996 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
997 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
998 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
1000 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1006 Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}.
1014 * Setting automatic beam behavior::
1019 @node Automatic beams
1020 @subsubsection Automatic beams
1022 LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
1024 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1025 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1028 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1029 pueden escribir los barrados de forma explícita. También es posible
1030 definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
1031 Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
1033 Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
1034 que lleven una barra
1036 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1037 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1043 Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
1045 @node Setting automatic beam behavior
1046 @subsubsection Setting automatic beam behavior
1048 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1051 @subsubsection Manual beams
1053 @cindex barras manuales
1057 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1058 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1059 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias. Tales
1060 barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
1062 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1064 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1071 @funindex stemLeftBeamCount
1072 @funindex stemRightBeamCount
1075 LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
1076 pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
1077 por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
1078 para sobreescribir los valores por defecto. Si
1079 se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
1082 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1087 \set stemLeftBeamCount = #1
1092 Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
1093 todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
1094 posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
1096 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
1098 \set subdivideBeams = ##t
1100 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1103 @funindex subdivideBeams
1106 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
1107 @ref{Time administration}.
1109 Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
1110 cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
1114 @cindex barras de corchea y saltos de línea
1115 @cindex barras en ángulo
1116 @cindex ángulo, barras en
1117 @cindex auto-knee-gap
1119 Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
1120 detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
1121 Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
1126 Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
1127 pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
1129 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1130 Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
1131 rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
1134 @node Feathered beams
1135 @subsubsection Feathered beams
1137 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1152 @subsubsection Bar check
1154 @cindex Compás, comprobación de
1155 @funindex barCheckSynchronize
1158 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones. Una comprobación de compás se
1159 escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}. Cuando se encuentra durante
1160 la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases. Si no es así,
1161 se muestra una advertencia. En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
1162 de compás avisará de un error
1164 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1167 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
1172 Bri -- lla | Bri -- lla
1176 Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
1177 introducción incorrecta de las duraciones. Las duraciones incorrectas
1178 a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
1179 música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
1180 la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
1181 fallidas y duraciones incorrectas.
1184 @funindex pipeSymbol
1186 También es posible redefinir el significado de @code{|}. Se hace
1187 asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
1189 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1190 pipeSymbol = \bar "||"
1197 @subsubsection Bar lines
1199 @cindex Barras de compás
1201 @cindex líneas divisorias
1202 @cindex repetición, barras de
1204 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
1205 para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera automática.
1206 Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
1208 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
1209 el comando @code{\bar}
1211 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1215 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1217 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1219 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
1220 @code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
1221 al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
1224 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
1232 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
1233 el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
1235 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
1236 automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
1237 de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1239 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1247 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1249 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1257 @funindex repeatCommands
1258 @funindex defaultBarType
1260 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1261 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
1262 se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
1264 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
1265 Al comienzo del compás su valor se toma de
1266 @code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
1267 utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
1269 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
1270 Consulte @ref{Repeats}.
1275 En este manual: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1277 Referencia del programa: @internalsref{BarLine} (creada al nivel de
1278 @internalsref{Staff} (pentagrama)), @internalsref{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1282 @subsubsection Bar numbers
1284 @cindex Compás, números de
1285 @cindex números de compás
1286 @funindex currentBarNumber
1288 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea. El
1289 número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
1290 se actualiza automáticamente para cada compás.
1292 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1293 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1294 \set Score.currentBarNumber = #50
1295 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1298 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
1299 compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
1302 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1303 \set Score.currentBarNumber = #50
1305 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1306 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1309 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
1310 línea. Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
1311 cuyo código fuente se encuentra disponible como
1312 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1314 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1316 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
1319 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1323 \remove "Bar_number_engraver"
1335 Referencia del programa: @internalsref{BarNumber}.
1337 Ejemplos: @lsrdir{staff}
1342 Los números de compás pueden colisionar con el corchete @internalsref{StaffGroup}, si hay uno
1343 en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
1344 @code{padding} de @internalsref{BarNumber} para
1345 colocar el número correctamente.
1348 @node Barnumber check
1349 @subsubsection Barnumber check
1351 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1352 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
1353 Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
1356 \barNumberCheck #123
1360 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1361 compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
1364 @node Rehearsal marks
1365 @subsubsection Rehearsal marks
1367 @cindex Ensayo, letras de
1370 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1372 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1381 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
1382 Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1385 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1388 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1389 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
1390 El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
1391 @code{rehearsalMark}.
1393 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}. Es una función
1394 que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
1395 Debe devolver un objeto de marcado. En el ejemplo
1396 siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Después de
1397 algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
1399 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1400 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1403 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1409 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
1410 @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1411 @code{format-mark-box-numbers},
1412 @code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
1413 Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
1415 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
1416 y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
1417 números o letras secuenciales.
1419 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
1426 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
1427 Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
1430 \mark \markup@{ \box A1 @}
1437 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
1440 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1441 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1442 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1443 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1448 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
1449 con @code{\musicglyph}.
1451 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1455 En este manual: @ref{Text marks}.
1457 Referencia del programa: @internalsref{RehearsalMark}.
1459 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
1460 de @code{format-mark-numbers} y de
1461 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para escribir otras
1462 funciones de formateo.
1464 Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1467 @node Special rhythmic concerns
1468 @subsection Special rhythmic concerns
1473 * Aligning to cadenzas::
1474 * Time administration::
1475 * Proportional notation (introduction)::
1479 @subsubsection Grace notes
1484 @cindex appoggiatura
1485 @cindex acciaccatura
1487 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
1488 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
1489 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1490 atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
1491 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1492 pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
1493 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1495 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1496 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1497 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1500 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
1501 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1502 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1504 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1506 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1510 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1511 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1513 @cindex timing, internal
1515 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1516 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
1517 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
1518 lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1520 @lilypond[quote,ragged-right]
1523 c4 \grace c16 c4 \grace {
1526 \new Lyrics \lyricmode {
1527 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1531 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1532 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1534 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1535 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1537 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1542 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1543 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1544 por cada corchea de adorno
1546 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1547 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1548 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1551 @funindex \afterGrace
1553 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1554 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
1555 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1557 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1558 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1561 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1562 de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
1563 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1566 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1570 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1572 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1574 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1577 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1583 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1584 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1586 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
1587 por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
1588 direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
1589 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1591 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1603 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
1605 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
1606 de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
1607 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
1608 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
1612 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1618 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
1619 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
1620 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
1621 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
1622 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1625 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
1626 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1631 Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
1633 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1635 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1644 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1645 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1654 Referencia del programa: @internalsref{GraceMusic}.
1659 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
1660 @code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
1661 acabarán en pentagramas distintos.
1663 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas. La notación de pentagramas,
1664 como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado
1665 cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
1667 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1668 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1669 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1673 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
1674 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
1676 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1677 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1678 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1681 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
1682 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
1683 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
1687 @node Aligning to cadenzas
1688 @subsubsection Aligning to cadenzas
1690 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
1691 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
1692 deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
1693 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
1695 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
1696 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
1697 como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
1698 del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
1699 en el ejemplo siguiente.
1701 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1702 cadenza = \relative c' {
1703 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1708 \new Staff { \cadenza c'4 }
1710 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1717 @node Time administration
1718 @subsubsection Time administration
1720 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1723 @node Proportional notation (introduction)
1724 @subsubsection Proportional notation (introduction)
1726 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME