1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
44 @cindex longitud de las notas
45 @cindex notas, longitud de
54 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
55 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
56 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
57 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
58 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
59 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
60 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
61 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
64 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
65 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
68 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
72 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
75 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
76 @c but it's ok here. -gp
77 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
81 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
84 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
85 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
86 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
87 @ref{Ancient notation}.
89 @cindex duración predeterminada
90 @cindex predeterminada, duración de la nota
91 @cindex nota, duración predeterminada
93 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
94 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
97 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
101 @cindex notas, con puntillo
102 @cindex puntillo, notas con
103 @cindex notas, con doble puntillo
104 @cindex doble puntillo, notas con
108 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
109 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
110 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
112 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
113 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
116 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
117 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
118 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
120 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
121 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
124 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
125 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
126 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
127 @ref{Proportional notation}.
133 @funindex \dotsNeutral
134 @funindex dotsNeutral
136 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
137 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
138 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
139 pauta; véase @ref{Direction and placement}.
157 @rglos{Duration names notes and rests}.
159 Referencia de la notación:
160 @ref{Automatic beams},
163 @ref{Writing rhythms},
166 @ref{Ancient notation},
167 @ref{Proportional notation}.
169 Fragmentos de código:
172 Referencia de funcionamiento interno:
174 @rinternals{DotColumn}.
179 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
180 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
181 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
182 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
183 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
187 @unnumberedsubsubsec Tuplets
189 @cindex grupos especiales
195 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
196 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
199 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
203 La duración de @var{música} se multiplicará por la
204 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
205 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
206 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
207 duran 2/3 de su valor escrito
209 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
210 a2 \times 2/3 { b4 b b }
211 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
214 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
218 @funindex \tupletDown
220 @funindex \tupletNeutral
221 @funindex tupletNeutral
223 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
224 debajo de la pauta; véase @ref{Direction and placement}.
226 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
230 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
233 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
234 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
236 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
237 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
243 @code{\tupletNeutral}.
249 @cindex grupos especiales, formato de
250 @cindex tresillos, formato de
252 @funindex tupletNumberFormatFunction
253 @funindex tupletSpannerDuration
255 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
256 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
258 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
260 @funindex TupletNumber
262 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
263 {changing-the-tuplet-number.ly}
265 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {non-default-tuplet-numbers.ly}
268 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
269 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
279 Manual de aprendizaje:
280 @rlearning{Tweaking methods}.
282 Referencia de la notación:
283 @ref{Time administration},
284 @ref{Scaling durations},
285 @ref{The tweak command},
286 @ref{Polymetric notation}.
288 Fragmentos de código:
291 Referencia de funcionamiento interno:
292 @rinternals{TupletBracket},
293 @rinternals{TupletNumber},
294 @rinternals{TimeScaledMusic}.
296 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
300 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
301 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
302 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
303 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
304 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
307 @node Scaling durations
308 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
310 @cindex scaling durations
311 @cindex durations, scaling
313 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
314 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
315 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
316 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
317 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
318 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
319 en la forma @code{*L*M/N}.
321 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
322 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
324 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
326 % Alter durations to triplets
327 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
330 % Double the duration of chord
332 % Duration of quarter, appears like sixteenth
336 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
337 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
338 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
340 @cindex compresión de música
341 @cindex expansión de música
343 @funindex \scaleDurations
344 @funindex scaleDurations
346 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
347 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
348 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
349 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
350 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
351 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
352 se puede comprimir y expandir la música:
354 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
358 % Scale music by *2/3
359 \scaleDurations #'(2 . 3) {
363 \scaleDurations #'(2 . 1) {
369 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
370 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
374 Referencia de la notación:
376 @ref{Invisible rests},
377 @ref{Polymetric notation}.
379 Fragmentos de código:
384 @unnumberedsubsubsec Ties
386 @cindex ligadura de unión
390 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
391 en efecto extiende la longitud de una nota.
393 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
394 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
395 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
396 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
397 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
399 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
402 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
407 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
408 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
409 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
410 subdivisiones del compás de mayor duración:
413 @lilypond[verbatim,quote]
420 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
421 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
422 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
423 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
426 @cindex ligaduras y acordes
427 @cindex acordes y ligaduras
429 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
430 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
431 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
432 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
434 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
436 <c~ e g~ b> <c e g b>
439 @cindex repetición, ligaduras de unión en
440 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
441 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
442 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
447 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
448 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
450 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
451 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
453 % First alternative: following note is tied normally
455 % Second alternative: following note has a repeated tie
456 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
459 @cindex laissez vibrer
460 @cindex ligaduras laissez vibrer
462 @funindex \laissezVibrer
463 @funindex laissezVibrer
465 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
466 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
467 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
468 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
470 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
471 <c f g>1\laissezVibrer
474 @cindex ligaduras, colocación
480 @funindex \tieNeutral
483 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
484 por encima o por debajo; véase @ref{Direction and placement}.
486 @cindex ligaduras, apariencia
487 @cindex ligaduras de puntos
488 @cindex ligaduras discontinuas
489 @cindex discontinuas, ligaduras
490 @cindex puntos, ligaduras de
499 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
500 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
502 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
515 Se pueden especificar patrones de discontinudad personalizados:
517 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
518 \tieDashPattern #0.3 #0.75
520 \tieDashPattern #0.7 #1.5
526 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
527 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
528 discontinudad para las ligaduras de expresión. Para ver más
529 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
530 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Slurs}.
538 @code{\tieDashPattern},
539 @code{\tieHalfDashed},
540 @code{\tieHalfSolid},
547 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
548 {using-ties-with-arpeggios.ly}
550 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
551 {engraving-ties-manually.ly}
557 @rglos{laissez vibrer}.
559 Referencia de la notación:
561 @ref{Automatic note splitting}.
564 Fragmentos de código:
567 Referencia de funcionamiento interno:
568 @rinternals{LaissezVibrerTie},
569 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
570 @rinternals{TieColumn},
576 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
577 una ligadura inclinada.
579 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
580 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
581 una ligadura de expresión.
585 @subsection Writing rests
587 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
588 expresiones musicales.
593 * Full measure rests::
597 @unnumberedsubsubsec Rests
600 @cindex silencios, indicar duraciones
601 @cindex maxima, silencio de
602 @cindex longa, silencio de
603 @cindex breve, silencio de
615 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
616 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
617 predefinidas que se muestran aquí:
619 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
620 @c and long tracts of empty measures
621 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
623 % These two lines are just to prettify this example
625 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
626 % Print a maxima rest, equal to four breves
628 % Print a longa rest, equal to two breves
632 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
636 @cindex silencios multicompás
637 @cindex silencios de compás completo
639 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
640 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
641 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
644 @cindex silencio, especificar la posición vertical
646 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
647 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
648 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
649 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
650 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
653 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
659 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
669 Referencia de la notación:
670 @ref{Full measure rests}.
672 Fragmentos de código:
675 Referencia de funcionamiento interno:
681 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
682 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
683 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
684 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
685 hasta la máxima (8 redondas).
688 @node Invisible rests
689 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
691 @cindex desplazamiento
692 @cindex silencio invisible
693 @cindex invisible, silencio
694 @cindex nota de espaciado
695 @cindex silencio de separación
701 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
702 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
703 nombre@tie{}@code{s}:
705 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
710 @cindex letra, desplazamiento de
712 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
713 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
714 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
715 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
716 requiere una duración explícita.
718 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
731 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
732 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
733 y los silencios normales:
735 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
739 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
740 salida, de ninguna clase.
742 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
743 % This is valid input, but does nothing
744 \skip 1 \skip1 \skip 1
749 Fragmentos de código:
752 Referencia de funcionamiento interno:
753 @rinternals{SkipMusic}.
756 @node Full measure rests
757 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
759 @cindex multicompás, silencios
760 @cindex compás completo, silencios de
761 @cindex silencios multicompás
762 @cindex silencios de compás completo
763 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
764 @cindex silencios de redonda para un compás completo
768 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
769 con el nombre @code{R} en mayúscula:
771 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
772 % Rest measures contracted to single measure
773 \compressFullBarRests
780 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
781 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
782 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
783 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
785 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
786 \compressFullBarRests
792 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
797 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
798 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
801 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
810 @cindex multicompás, silencios, expansión de
811 @cindex multicompás, silencios, contracción de
813 @funindex \expandFullBarRests
814 @funindex expandFullBarRests
815 @funindex \compressFullBarRests
816 @funindex compressFullBarRests
818 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
819 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
820 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
821 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
822 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
824 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
826 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
829 % Rest measures contracted to single measure
830 \compressFullBarRests
832 % Rest measures expanded
839 @cindex texto sobre un silencio multicompás
840 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
841 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
842 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
843 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
844 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
845 @cindex marcado sobre silencios multicompás
846 @cindex multicompás, silencio, con marcados
848 @funindex \fermataMarkup
849 @funindex fermataMarkup
850 @funindex MultiMeasureRestText
852 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
853 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
856 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
857 \compressFullBarRests
859 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
863 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
864 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
865 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
866 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
869 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
870 % This fails, as the wrong object name is specified
871 \override TextScript #'padding = #5
873 % This is correct and works
874 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
878 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
879 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
880 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
883 @funindex \textLengthOn
884 @funindex textLengthOn
885 @funindex \textLengthOff
886 @funindex textLenthOff
887 @funindex \fermataMarkup
888 @funindex fermataMarkup
889 @funindex \compressFullBarRests
890 @funindex compressFullBarRests
891 @funindex \expandFullBarRests
892 @funindex expandFullBarRests
895 @code{\textLengthOn},
896 @code{\textLengthOff},
897 @code{\fermataMarkup},
898 @code{\compressFullBarRests},
899 @code{\expandFullBarRests}.
905 @cindex eclesiásticos, silencios
906 @cindex silencios eclesiásticos
907 @cindex kirchenpausen
909 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
910 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
912 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
913 @cindex colocación de los silencios multicompás
915 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
916 {positioning-multi-measure-rests.ly}
918 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
919 {multi-measure-rest-markup.ly}
924 @rglos{multi-measure rest}.
926 Referencia de la notación:
929 @ref{Formatting text},
932 Fragmentos de código:
935 Referencia de funcionamiento interno:
936 @rinternals{MultiMeasureRest},
937 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
938 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
940 @cindex digitaciones y silencios multicompás
941 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
945 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
946 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
947 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
949 @cindex condensar silencios
950 @cindex silencio normal, condensar
952 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
953 un solo silencio multicompás.
955 @cindex silencio, colisiones de
957 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
961 @node Displaying rhythms
962 @subsection Displaying rhythms
968 * Polymetric notation::
969 * Automatic note splitting::
970 * Showing melody rhythms::
974 @unnumberedsubsubsec Time signature
976 @cindex Indicación de compás
982 La indicación de compás se establece como sigue:
984 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
989 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
991 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
992 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
993 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
994 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
995 @ref{Visibility of objects}.
997 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1007 @cindex compás, estilo de la indicación de
1008 @cindex metro, estilo de
1010 @funindex \numericTimeSignature
1011 @funindex numericTimeSignature
1012 @funindex \defaultTimeSignature
1013 @funindex defaultTimeSignature
1015 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1018 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1022 % Change to numeric style
1023 \numericTimeSignature
1026 % Revert to default style
1027 \defaultTimeSignature
1032 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1033 @ref{Mensural time signatures}.
1037 @code{\numericTimeSignature},
1038 @code{\defaultTimeSignature}.
1044 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1045 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1047 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1048 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1050 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1051 {compound-time-signatures.ly}
1056 @rglos{time signature}
1058 Referencia de la notación:
1059 @ref{Mensural time signatures},
1060 @ref{Time administration}.
1062 Fragmentos de código:
1065 Referencia de funcionamiento interno:
1066 @rinternals{TimeSignature},
1067 @rinternals{Timing_translator}.
1071 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1074 @cindex parte al alzar
1075 @cindex compás parcial
1076 @cindex parcial, compás
1077 @cindex compás, cambiar la longitud del
1079 @funindex measurePosition
1083 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1084 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1087 \partial @var{duración}
1090 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1091 del comienzo del siguiente compás completo:
1093 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1098 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1102 \partial 8*3 c8 d e |
1106 Esto se traduce internamente a
1109 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1112 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1113 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1114 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1115 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1116 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1124 Referencia de la notación:
1127 Fragmentos de código:
1130 Referencia de funcionamiento interno:
1131 @rinternals{Timing_translator}.
1136 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1137 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1138 advertencias desagradables.
1141 @node Unmetered music
1142 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1145 @cindex líneas divisorias, quitar
1146 @cindex numeración de compases, quitar
1147 @cindex música sin metro
1149 @funindex \cadenzaOn
1151 @funindex \cadenzaOff
1152 @funindex cadenzaOff
1154 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1155 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1156 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1157 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1158 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1160 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1169 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1170 la cadencia no existiera:
1172 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1173 % Show all bar numbers
1174 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1194 Referencia de la notación:
1195 @ref{Visibility of objects}.
1197 Fragmentos de código:
1200 @cindex cadencias, saltos de línea en
1201 @cindex cadencias, saltos de página en
1202 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1203 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1204 @cindex saltos, en música sin medida
1205 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1206 @cindex página, saltos de, en cadencias
1207 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1208 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1212 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1213 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1214 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1222 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1225 @node Polymetric notation
1226 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1228 @c This section necessarily uses \set
1229 @c This is acceptable -td
1231 @cindex compás, doble
1232 @cindex compases polimétricos
1233 @cindex polimétricos, compases
1234 @cindex metro polimétrico
1235 @cindex doble compás
1237 @funindex timeSignatureFraction
1238 @funindex \scaleDurations
1239 @funindex scaleDurations
1243 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1244 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1245 escalado de la duración de las notas.
1247 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1250 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1251 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1252 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1253 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1254 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1255 signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1256 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1257 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1259 @cindex barrado en música polimétrica
1260 @cindex barrado en metro polimétrico
1262 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1263 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1264 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1265 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1266 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1267 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1268 de barrado automático.
1270 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1279 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1280 \scaleDurations #'(2 . 3)
1281 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1285 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1286 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1287 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1288 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1289 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1295 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1296 longitudes de compás distintas}}
1298 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1299 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1300 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1302 @lilypond[quote,verbatim]
1306 \remove "Timing_translator"
1307 \remove "Default_bar_line_engraver"
1311 \consists "Timing_translator"
1312 \consists "Default_bar_line_engraver"
1316 % Now each staff has its own time signature.
1342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1343 {compound-time-signatures.ly}
1349 @rglos{polymetric time signature},
1352 Referencia de la notación:
1353 @ref{Time signature},
1354 @ref{Scaling durations}.
1356 Fragmentos de código:
1359 Referencia de funcionamiento interno:
1360 @rinternals{TimeSignature},
1361 @rinternals{Timing_translator},
1362 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1368 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1369 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1370 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1371 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1372 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1376 @node Automatic note splitting
1377 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1379 @cindex notas, división de
1380 @cindex división de notas
1382 @funindex Note_heads_engraver
1383 @funindex Completion_heads_engraver
1385 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1386 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1387 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1388 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1391 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1393 \remove "Note_heads_engraver"
1394 \consists "Completion_heads_engraver"
1397 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1400 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1401 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1402 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1403 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1410 Manual de aprendizaje:
1411 @rlearning{Engravers explained},
1412 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1414 Fragmentos de código:
1417 Referencia de funcionamiento interno:
1418 @rinternals{Note_heads_engraver},
1419 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1420 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1425 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1426 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1427 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1428 insertará grupos especiales.
1430 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1434 @node Showing melody rhythms
1435 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1437 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1438 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1440 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1441 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1442 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1445 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1447 \new RhythmicStaff {
1448 \new Voice = "myRhythm" {
1456 \lyricsto "myRhythm" {
1464 @cindex guitarra, tablas de acordes
1465 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1466 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1468 @funindex Pitch_squash_engraver
1469 @funindex \improvisationOn
1470 @funindex improvisationOn
1471 @funindex \improvisationOff
1472 @funindex improvisationOff
1474 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1475 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1476 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1478 @lilypond[quote,verbatim]
1487 \consists Pitch_squash_engraver
1500 @code{\improvisationOn},
1501 @code{\improvisationOff}.
1507 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1508 {guitar-strum-rhythms.ly}
1512 Fragmentos de código:
1515 Referencia de funcionamiento interno:
1516 @rinternals{RhythmicStaff},
1517 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1525 * Setting automatic beam behavior::
1530 @node Automatic beams
1531 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1533 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1536 @cindex barras manuales
1537 @cindex manuales, barras
1538 @cindex barras, establecer reglas
1539 @cindex barras, reglas personalizadas
1541 @funindex \autoBeamOn
1542 @funindex autoBeamOn
1543 @funindex \autoBeamOff
1544 @funindex autoBeamOff
1546 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1548 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1551 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1552 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1553 beams}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1554 quieren extender por encima de los silencios.
1556 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1557 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1559 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1560 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1567 @cindex melismas, barras en
1568 @cindex barras y melismas
1570 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1571 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1572 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1574 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1575 automáticos predeterminados, véase @ref{Setting automatic beam
1579 @code{\autoBeamOff},
1587 @cindex saltos de línea y barrado
1588 @cindex línea, saltos de, y barrado
1592 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1593 {beams-across-line-breaks.ly}
1595 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1596 {changing-beam-knee-gap.ly}
1600 Referencia de la notación:
1602 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1604 Archivos instalados:
1605 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1607 Fragmentos de código:
1610 Referencia de funcionamiento interno:
1616 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1617 alteraciones accidentales de las otras voces.
1619 @node Setting automatic beam behavior
1620 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1623 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1624 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1625 @cindex automáticas, generación de barras
1626 @cindex barras automáticas
1627 @cindex letra y barrado
1629 @funindex autoBeaming
1630 @funindex autoBeamSettings
1631 @funindex (end * * * *)
1632 @funindex (begin * * * *)
1633 @funindex measureLength
1634 @funindex beatLength
1635 @funindex beatGrouping
1641 Existen dos tipos de reglas de barrado: las reglas de @emph{agrupación
1642 de barras} y las de @emph{terminación de barra}. Las reglas de
1643 agrupación de barras son las más sencillas, pero se sobreescriben por
1644 cualquier regla de terminación de barra que corresponda.
1646 La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
1647 siguientes reglas en este orden:
1651 @item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
1652 y como está especificado; en caso contrario:
1654 @item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1656 @item si es de aplicación alguna regla de terminación de barra, usarla para
1657 determinar los lugares válidos en que las barras pueden terminar; en
1660 @item si es de aplicación alguna regla válida (véase más abajo) de
1661 agrupación de barras, usarla para agrupar las notas con las barras; en
1664 @item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
1668 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1670 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1671 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1672 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1673 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
1674 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1675 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1676 Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
1677 instrucciones @code{\time}, por ello cualquier instrucción @code{\set}
1678 que modifique su valor se deberá escribir después de todas las
1679 instrucciones @code{\time}.
1681 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1682 concreta @strong{solamente} si no está predefinida ninguna regla de
1683 terminación de barra para esa duración de la barra dentro del tipo de
1684 compás en uso, o si todas esas reglas de terminación de barras han
1685 sido devueltas a su valor inicial.}
1687 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1689 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1690 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1691 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a
1697 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1698 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1699 los puntos finales de las barras.
1702 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1703 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1704 puntos finales de las barras.
1708 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1709 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1710 @code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
1711 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1712 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1713 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1714 denominador del compás).
1716 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1717 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
1718 véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
1719 de pulsos para los compases de 3/8, 4/8, 5/8, 8/8 y todas las
1720 indicaciones de compás compuesto usuales.
1722 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1723 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1724 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1725 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1727 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1728 pulsos en cada grupo.
1732 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1735 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1736 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1738 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1739 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1741 @funindex subdivideBeams
1743 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1744 {sub-dividing-beams.ly}
1746 @cindex compases, agrupaciones de
1747 @cindex pulsos, agrupar
1748 @cindex agrupación de pulsos
1749 @cindex compases, subgrupos dentro de
1751 @funindex autoBeamSettings
1753 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1754 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1757 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1759 Se requieren reglas de terminación de barra cuando barras de distintas
1760 duraciones han de terminar en diferentes puntos dentro del compás.
1761 Por ejemplo, podríamos desear que las barras de corchea en 4/4
1762 terminaran solamente al final del compás o en la mitad del mismo, pero
1763 que las barras de semicorchea terminasen en las posiciones de negra
1764 para evitar barras continuas demasiado largas. Las reglas funcionan
1767 Las barras automáticas pueden comenzar en cualquier nota pero
1768 solamente pueden terminar en unas pocas posiciones dentro del compás,
1769 concretamente en las posiciones definidas por las propiedades de
1770 @code{autoBeamSettings}. Estas propiedades consisten en una lista de
1771 reglas que especifican dónde pueden terminar las barras. Las reglas
1772 predeterminadas de @code{autoBeamSettings} están definidas en
1773 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1774 @rlearning{Other sources of information}.
1776 Para añadir una regla a la lista, utilice
1779 #(override-auto-beam-setting
1781 numerador-barra denominador-barra
1782 numerador-compás denominador-compás)
1783 numerador-momento denominador-momento [contexto])
1791 @item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se
1792 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1795 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1796 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1797 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1798 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1799 se aplique a las barras de cualquier duración.
1801 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1802 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1803 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1804 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1806 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1807 compás en que la barra debe terminar.
1809 @funindex score-override-auto-beam-setting
1810 @funindex override-auto-beam-setting
1812 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1813 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1815 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1816 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1821 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1822 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1825 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1827 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1831 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1832 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1834 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1836 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1837 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1839 a32 a a a a16 a a a a a |
1840 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1841 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1842 a32 a a a a16 a a a a a |
1845 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1846 solamente en ciertos tipos de compás:
1848 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1850 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1851 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1859 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1860 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1863 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1866 % Context not specified - does not work correctly
1867 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1868 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1869 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1870 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1872 % Works correctly with context specified
1873 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1874 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1875 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1876 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1879 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1880 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1881 predeterminados del barrado automático que están en
1882 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1883 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1885 @funindex revert-auto-beam-setting
1887 Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o
1888 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1889 de terminación de barra previamente establecida o definida por el
1893 #(revert-auto-beam-setting
1895 beam-numerator beam-denominator
1896 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1897 moment-numerator moment-denominator [context])
1901 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1902 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1903 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1904 son los mismos que antes.
1906 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1908 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1909 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1910 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1911 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1914 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1915 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1916 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1918 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1920 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1922 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1924 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1930 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1931 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1933 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1934 {reverting-default-beam-endings.ly}
1936 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1937 {beam-endings-in-score-context.ly}
1939 @funindex \autoBeamOff
1940 @funindex autoBeamOff
1941 @funindex \autoBeamOn
1942 @funindex autoBeamOn
1945 @code{\autoBeamOff},
1949 @cindex barra, última en la partitura
1950 @cindex barra, última en una voz polifónica
1954 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1955 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1956 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1957 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1958 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1962 Fragmentos de código:
1967 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1969 @cindex barras manuales
1970 @cindex manuales, barras
1975 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1976 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1977 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1978 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1979 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1980 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1983 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1985 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1992 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1993 resulten unidas por una barra:
1995 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1996 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1999 @funindex stemLeftBeamCount
2000 @funindex stemRightBeamCount
2002 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2003 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2004 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2005 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2006 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2007 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2008 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2009 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2011 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2014 \set stemLeftBeamCount = #2
2015 \set stemRightBeamCount = #1
2017 \set stemLeftBeamCount = #1
2023 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2024 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2026 @node Feathered beams
2027 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
2029 @cindex barras progresivas
2030 @cindex progresivas, barras
2032 @funindex \featherDurations
2033 @funindex featherDurations
2034 @funindex grow-direction
2036 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2037 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2038 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2039 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2040 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2041 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2043 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2044 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2045 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2046 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2047 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2048 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2050 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2051 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2052 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2053 instrucciones son independientes.
2055 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2056 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2057 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2058 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2059 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2061 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2062 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2063 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2064 { c16[ c c c c c c c] }
2065 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2066 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2068 % revert to non-feathered beams
2069 \override Beam #'grow-direction = #'()
2074 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2075 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2079 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2080 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2085 Fragmentos de código:
2095 * Bar and bar number checks::
2101 @unnumberedsubsubsec Bar lines
2103 @cindex barras de compás
2104 @cindex líneas divisorias
2105 @cindex final, barra
2109 @cindex repetición, barras de
2114 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2115 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2116 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2117 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2119 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2120 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2121 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2123 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2127 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2128 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2129 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2130 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2131 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2132 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2133 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2136 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2137 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2138 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2141 @cindex línea, saltos
2142 @cindex líneas divisorias invisibles
2143 @cindex compás, barras invisibles de
2145 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2146 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2147 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2154 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2155 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2156 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2157 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
2159 @cindex manuales, líneas divisorias
2160 @cindex manuales, barras de compás
2161 @cindex barras de compás manuales
2162 @cindex líneas divisorias manuales
2164 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2165 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2166 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2167 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2168 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2169 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
2170 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
2172 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2173 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2175 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2176 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2180 así como la barra de puntos y la discontinua:
2182 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2183 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2187 y cinco tipos de barra de repetición:
2189 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2190 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2193 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2194 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2197 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2198 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2199 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2200 dentro de Canto gregoriano.
2204 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2205 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2206 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2207 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2208 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2210 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2211 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2212 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2213 principio de la línea siguiente.
2215 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2216 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2224 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2225 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2226 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2227 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2229 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2237 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2239 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2243 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2244 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2249 @funindex defaultBarType
2254 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2255 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2256 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2257 línea divisoria de ese tipo.
2259 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2260 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2261 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2266 Referencia de la notación:
2267 @ref{Line breaking},
2269 @ref{Grouping staves}.
2272 Fragmentos de código:
2275 Referencia de funcionamiento interno:
2277 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2278 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2279 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2283 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2285 @cindex compás, números de
2286 @cindex números de compás
2288 @funindex currentBarNumber
2290 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2291 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2292 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2293 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2296 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2299 \set Score.currentBarNumber = #50
2303 @cindex números de compás, espaciado regular
2305 @funindex barNumberVisibility
2308 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2309 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2310 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2311 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2312 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2313 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2314 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2315 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2316 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2317 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2320 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2321 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2322 \set Score.currentBarNumber = #11
2323 % Permit first bar number to be printed
2333 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2334 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2336 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2337 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2339 @cindex compás, número de, formato
2340 @cindex número de compases, formato de
2342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2343 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2345 @cindex bar number alignment
2347 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2348 {aligning-bar-numbers.ly}
2350 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2351 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2355 Fragmentos de código:
2358 Referencia de funcionamiento interno:
2359 @rinternals{BarNumber}.
2361 @cindex número de compás, colisión
2362 @cindex colisión del número de compás
2366 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2367 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2368 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2369 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2371 @c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
2373 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2374 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2375 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2376 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2378 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2379 \set Score.currentBarNumber = #50
2387 @node Bar and bar number checks
2388 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2390 @cindex compás, comprobación de
2391 @cindex número de compás, comprobación de
2393 @funindex barCheckSynchronize
2396 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2397 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2398 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2399 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2400 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2401 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2402 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2403 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2406 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2409 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2410 canciones, por ejemplo
2415 Bri -- lla | Bri -- lla |
2419 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2420 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2421 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2422 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2424 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2425 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2426 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2430 @funindex pipeSymbol
2432 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2433 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2434 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2435 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2436 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2437 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2438 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2441 @lilypond[quote,verbatim]
2442 pipeSymbol = \bar "||"
2451 @funindex \barNumberCheck
2452 @funindex barNumberCheck
2454 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2455 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2456 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2460 \barNumberCheck #123
2464 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2465 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2469 Fragmentos de código:
2473 @node Rehearsal marks
2474 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2476 @cindex ensayo, letras de
2477 @cindex letras de ensayo
2482 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2484 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2493 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2494 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2497 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2500 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2501 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2502 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2503 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2505 @cindex ensayo, letra de, formato
2506 @cindex ensayo, letra de, estilo
2507 @cindex estilo de la letra de ensayo
2508 @cindex formato de la letra de ensayo
2509 @cindex letra de ensayo, estilo
2510 @cindex letra de ensayo, formato
2511 @cindex marca de ensayo, estilo
2512 @cindex marca de ensayo, formato
2513 @cindex ensayo, letra de, manual
2514 @cindex marca de ensayo manual
2515 @cindex personalizada, marca de ensayo
2516 @cindex manual, marca de ensayo
2518 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2519 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2520 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2521 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2522 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2523 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2526 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2527 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2530 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2532 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2534 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2538 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2539 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2540 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2541 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2542 para otras funciones de formateo.
2544 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2545 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2546 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2547 lugar de números o letras secuenciales.
2549 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2557 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2558 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2559 @code{\markup} a la cadena.
2562 \mark \markup@{ \box A1 @}
2567 @cindex D.S. al Fine
2569 @cindex musicales, glifos
2570 @cindex glifos musicales
2572 @funindex \musicglyph
2573 @funindex musicglyph
2575 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2576 elemento @code{\mark}
2578 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2579 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2580 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2581 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2586 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2587 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2589 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2590 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2594 Referencia de la notación:
2595 @ref{The Feta font},
2596 @ref{Formatting text}.
2598 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2599 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2600 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2601 escribir otras funciones de formateo.
2603 Fragmentos de código:
2606 Referencia de funcionamiento interno:
2607 @rinternals{RehearsalMark}.
2610 @node Special rhythmic concerns
2611 @subsection Special rhythmic concerns
2615 * Aligning to cadenzas::
2616 * Time administration::
2620 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2624 @cindex appoggiatura
2625 @cindex acciaccatura
2630 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2631 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2634 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2636 \grace { c16[ d16] } c2
2639 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2640 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2641 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2642 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2643 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2646 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2650 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2653 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2654 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2655 por cada corchea de adorno:
2657 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2658 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2659 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2662 @funindex \afterGrace
2664 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2666 @funindex \afterGrace
2667 @funindex afterGrace
2669 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2670 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2671 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2674 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2677 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2678 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2679 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2680 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2681 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2683 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2686 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2689 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2690 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2693 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2694 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2699 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2700 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2701 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2703 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2706 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2711 @cindex trucaje de las notas de adorno
2712 @cindex notas de adorno, trucar
2713 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2715 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2716 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2717 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2718 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2719 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2720 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2721 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2723 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2735 @cindex plica cruzada
2740 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2741 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2743 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2744 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2746 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2747 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2749 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2750 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2755 @rglos{grace notes},
2756 @rglos{acciaccatura},
2757 @rglos{appoggiatura}.
2760 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2762 Fragmentos de código:
2765 Referencia de funcionamiento interno:
2766 @rinternals{GraceMusic}.
2771 @cindex acciaccatura de varias notas
2772 @cindex adorno, sincronización de notas de
2774 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2775 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2776 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2778 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2780 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2781 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2782 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2783 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2785 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2787 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2788 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2793 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2794 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2797 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2799 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2800 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2804 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2805 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2806 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2810 @node Aligning to cadenzas
2811 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2813 @cindex cadenza (cadencia)
2814 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2815 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2817 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2818 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2819 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2820 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2822 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2823 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2824 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2825 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2827 @lilypond[verbatim,quote]
2828 MyCadenza = \relative c' {
2839 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2841 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2852 Fragmentos de código:
2856 @node Time administration
2857 @unnumberedsubsubsec Time administration
2859 @cindex tiempo, administración
2860 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2861 @cindex música sin medida
2862 @cindex medida, música sin
2864 @funindex currentBarNumber
2865 @funindex measurePosition
2866 @funindex measureLength
2868 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2869 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2870 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2871 @code{Timing_translator}.
2873 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2874 pista del tiempo dentro de la partitura.
2876 @cindex compás, número de
2877 @cindex número de compás
2880 @item currentBarNumber
2881 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2882 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2885 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2886 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2887 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2890 @item measurePosition
2891 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2892 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2893 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2894 @code{currentBarNumber}.
2897 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2898 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2899 queda en el compás actual indefinidamente.
2903 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2904 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2905 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2906 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2907 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2908 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2909 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2911 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2912 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2916 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2922 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2923 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2924 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2925 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2929 Referencia de la notación:
2931 @ref{Unmetered music}.
2933 Fragmentos de código:
2936 Referencia de funcionamiento interno:
2937 @rinternals{Timing_translator},