]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/es/user/rhythms.itely
3e0c25ca49d041017b6c8dc4ad556b9d8a937377
[lilypond.git] / Documentation / es / user / rhythms.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @ignore
3     Translation of GIT committish: 128f9c0bbb0d92d6b0403b3575dceb198b20ae69
4
5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
7 @end ignore
8
9 @c \version "2.12.0"
10
11 @node Rhythms
12 @section Rhythms
13
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
15
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
18
19 @menu
20 * Writing rhythms::
21 * Writing rests::
22 * Displaying rhythms::
23 * Beams::
24 * Bars::
25 * Special rhythmic concerns::
26 @end menu
27
28
29 @node Writing rhythms
30 @subsection Writing rhythms
31
32 @menu
33 * Durations::
34 * Tuplets::
35 * Scaling durations::
36 * Ties::
37 @end menu
38
39 @node Durations
40 @unnumberedsubsubsec Durations
41
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
44 @cindex longitud de las notas
45 @cindex notas, longitud de
46
47 @funindex \longa
48 @funindex longa
49 @funindex \breve
50 @funindex breve
51 @funindex \maxima
52 @funindex maxima
53
54 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
55 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda.  Por
56 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
57 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
58 1/2 de redonda).  Para notas mayores de la redonda se deben usar los
59 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
60 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
61 número 128).  Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
62 unidas por una barra.
63
64 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
65 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
66 \time 8/1
67 c\longa c\breve c1 c2
68 c4 c8 c16 c32 c64 c64
69 @end lilypond
70
71 @noindent
72 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
73 desactivado.
74
75 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
76 @c but it's ok here.  -gp
77 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
78 \time 8/1
79 \autoBeamOff
80 c\longa c\breve c1 c2
81 c4 c8 c16 c32 c64 c64
82 @end lilypond
83
84 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
85 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
86 de la notación musical antigua.  Para ver más detalles, consulte
87 @ref{Ancient notation}.
88
89 @cindex duración predeterminada
90 @cindex predeterminada, duración de la nota
91 @cindex nota, duración predeterminada
92
93 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
94 anterior.  Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
95 negra.
96
97 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
98 a a a2 a a4 a a1 a
99 @end lilypond
100
101 @cindex notas, con puntillo
102 @cindex puntillo, notas con
103 @cindex notas, con doble puntillo
104 @cindex doble puntillo, notas con
105
106 @funindex .
107
108 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
109 (@code{.}) después del número.  Las notas con doble puntillo se
110 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
111
112 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
113 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
114 @end lilypond
115
116 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
117 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
118 o más notas.  Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
119
120 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
121 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
122 @ref{Vocal music}.
123
124 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
125 proporcional a sus duraciones.  Para ver más detalles sobre este y
126 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
127 @ref{Proportional notation}.
128
129 @funindex \dotsUp
130 @funindex dotsUp
131 @funindex \dotsDown
132 @funindex dotsDown
133 @funindex \dotsNeutral
134 @funindex dotsNeutral
135
136 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
137 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
138 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
139 and placement}.
140
141
142 @predefined
143 @code{\autoBeamOff},
144 @code{\dotsUp},
145 @code{\dotsDown},
146 @code{\dotsNeutral}.
147 @endpredefined
148
149
150 @seealso
151 Glosario musical:
152 @rglos{breve},
153 @rglos{longa},
154 @rglos{maxima},
155 @rglos{note value},
156 @rglos{Duration names notes and rests}.
157
158 Referencia de la notación:
159 @ref{Automatic beams},
160 @ref{Ties},
161 @ref{Stems},
162 @ref{Writing rhythms},
163 @ref{Writing rests},
164 @ref{Vocal music},
165 @ref{Ancient notation},
166 @ref{Proportional notation}.
167
168 Fragmentos de código:
169 @rlsr{Rhythms}.
170
171 Referencia de funcionamiento interno:
172 @rinternals{Dots},
173 @rinternals{DotColumn}.
174
175
176 @knownissues
177
178 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
179 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
180 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
181 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
182 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
183
184
185 @node Tuplets
186 @unnumberedsubsubsec Tuplets
187
188 @cindex grupos especiales
189 @cindex tresillos
190
191 @funindex \times
192 @funindex times
193
194 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
195 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
196
197 @example
198 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
199 @end example
200
201 @noindent
202 La duración de @var{música} se multiplicará por la
203 fracción.  El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
204 opcionalmente con un corchete.  El grupo especial más común es el
205 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
206 duran 2/3 de su valor escrito
207
208 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 a2 \times 2/3 { b4 b b }
210 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
211 @end lilypond
212
213 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
214
215 @funindex \tupletUp
216 @funindex tupletUp
217 @funindex \tupletDown
218 @funindex tupletDown
219 @funindex \tupletNeutral
220 @funindex tupletNeutral
221
222 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
223 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
224 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
225 @ref{Direction and placement}.
226
227 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
228
229 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
230 \autoBeamOff
231 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
232 @end lilypond
233
234 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
235 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
236
237 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
238 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
239
240
241 @predefined
242 @code{\tupletUp},
243 @code{\tupletDown},
244 @code{\tupletNeutral}.
245 @endpredefined
246
247
248 @snippets
249
250 @cindex grupos especiales, formato de
251 @cindex tresillos, formato de
252
253 @funindex tupletNumberFormatFunction
254 @funindex tupletSpannerDuration
255
256 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
257 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
258
259 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
260
261 @funindex TupletNumber
262
263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
264 {changing-the-tuplet-number.ly}
265
266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {non-default-tuplet-numbers.ly}
268
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
271
272
273
274 @seealso
275 Glosario musical:
276 @rglos{triplet},
277 @rglos{tuplet},
278 @rglos{polymetric}.
279
280 Manual de aprendizaje:
281 @rlearning{Tweaking methods}.
282
283 Referencia de la notación:
284 @ref{Time administration},
285 @ref{Scaling durations},
286 @ref{The tweak command},
287 @ref{Polymetric notation}.
288
289 Fragmentos de código:
290 @rlsr{Rhythms}.
291
292 Referencia de funcionamiento interno:
293 @rinternals{TupletBracket},
294 @rinternals{TupletNumber},
295 @rinternals{TimeScaledMusic}.
296
297 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
298
299 @knownissues
300
301 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
302 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
303 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
304 para evitar errores.  En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
305 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
306
307
308 @node Scaling durations
309 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
310
311 @cindex scaling durations
312 @cindex durations, scaling
313
314 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
315 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
316 1) a la duración.  Esto no afectará a la apariencia de las notas o
317 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
318 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
319 en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se pueden combinar
320 en la forma @code{*L*M/N}.
321
322 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
323 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
324
325 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
326 \time 2/4
327 % Alter durations to triplets
328 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
329 % Normal durations
330 a4 a4
331 % Double the duration of chord
332 <a d>4*2
333 % Duration of quarter, appears like sixteenth
334 b16*4 c4
335 @end lilypond
336
337 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
338 modificar mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar muchos
339 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
340
341 @cindex compresión de música
342 @cindex expansión de música
343
344 @funindex \scaleDurations
345 @funindex scaleDurations
346
347 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
348 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
349 fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de la
350 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
351 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que
352 rodean el punto son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo
353 se puede comprimir y expandir la música:
354
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
356 \time 2/4
357 % Normal durations
358 <c a>4 c8 a
359 % Scale music by *2/3
360 \scaleDurations #'(2 . 3) {
361   <c a f>4. c8 a f
362 }
363 % Scale music by *2
364 \scaleDurations #'(2 . 1) {
365   <c' a>4 c8 b
366 }
367 @end lilypond
368
369 @noindent
370 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
371 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
372
373
374 @seealso
375 Referencia de la notación:
376 @ref{Tuplets},
377 @ref{Invisible rests},
378 @ref{Polymetric notation}.
379
380 Fragmentos de código:
381 @rlsr{Rhythms}.
382
383
384 @node Ties
385 @unnumberedsubsubsec Ties
386
387 @cindex ligadura de unión
388
389 @funindex ~
390
391 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura.  La ligadura
392 en efecto extiende la longitud de una nota.
393
394 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
395 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
396 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical.  Una
397 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
398 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
399
400 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
401 @code{~}
402
403 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
404 a2 ~ a
405 @end lilypond
406
407 @noindent
408 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
409 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
410 ritmo.  También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
411 subdivisiones del compás de mayor duración:
412
413 @c KEEP LY
414 @lilypond[verbatim,quote]
415 \relative c' {
416   r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
417   r8^"no" c2 ~ c8 r4
418 }
419 @end lilypond
420
421 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
422 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
423 notas, véase @ref{Automatic note splitting}.  Este mecanismo divide
424 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
425 compás.
426
427 @cindex ligaduras y acordes
428 @cindex acordes y ligaduras
429
430 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
431 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.  Si no coincide
432 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los acordes se
433 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
434
435 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
436 <c e g> ~ <c e g>
437 <c~ e g~ b> <c e g b>
438 @end lilypond
439
440 @cindex repetición, ligaduras de unión en
441 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
442 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
443 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
444
445 @funindex \repeatTie
446 @funindex repeatTie
447
448 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
449 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
450
451 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
452 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
453 \alternative {
454   % First alternative: following note is tied normally
455   { <c e>2. r4 }
456   % Second alternative: following note has a repeated tie
457   { <c e>2\repeatTie d4 c } }
458 @end lilypond
459
460 @cindex laissez vibrer
461 @cindex ligaduras laissez vibrer
462
463 @funindex \laissezVibrer
464 @funindex laissezVibrer
465
466 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
467 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se usan en
468 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
469 percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
470
471 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
472 <c f g>1\laissezVibrer
473 @end lilypond
474
475 @cindex ligaduras, colocación
476
477 @funindex \tieUp
478 @funindex tieUp
479 @funindex \tieDown
480 @funindex tieDown
481 @funindex \tieNeutral
482 @funindex tieNeutral
483
484 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
485 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
486 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
487
488 @cindex ligaduras, apariencia
489 @cindex ligaduras de puntos
490 @cindex ligaduras discontinuas
491 @cindex discontinuas, ligaduras
492 @cindex puntos, ligaduras de
493
494 @funindex \tieDotted
495 @funindex tieDotted
496 @funindex \tieDashed
497 @funindex tieDashed
498 @funindex \tieSolid
499 @funindex tieSolid
500
501 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puntos o intermitentes,
502 véase la sección de instrucciones predefinidas.
503
504
505 @predefined
506 @code{\tieUp},
507 @code{\tieDown},
508 @code{\tieNeutral},
509 @code{\tieDotted},
510 @code{\tieDashed},
511 @code{\tieSolid},
512 @code{\repeatTie}.
513 @endpredefined
514
515
516 @snippets
517
518 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
519 {using-ties-with-arpeggios.ly}
520
521 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
522 {engraving-ties-manually.ly}
523
524
525 @seealso
526 Glosario musical:
527 @rglos{tie},
528 @rglos{laissez vibrer}.
529
530 Referencia de la notación:
531 @ref{Automatic note splitting}.
532
533 Fragmentos de código:
534 @rlsr{Rhythms}.
535
536 Referencia de funcionamiento interno:
537 @rinternals{LaissezVibrerTie},
538 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
539 @rinternals{TieColumn},
540 @rinternals{Tie}.
541
542
543 @knownissues
544
545 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
546 una ligadura inclinada.
547
548 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
549 están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible
550 una ligadura de expresión.
551
552
553 @node Writing rests
554 @subsection Writing rests
555
556 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
557 expresiones musicales.
558
559 @menu
560 * Rests::
561 * Invisible rests::
562 * Full measure rests::
563 @end menu
564
565 @node Rests
566 @unnumberedsubsubsec Rests
567
568 @cindex silencio
569 @cindex silencios, indicar duraciones
570 @cindex maxima, silencio de
571 @cindex longa, silencio de
572 @cindex breve, silencio de
573
574 @funindex \rest
575 @funindex rest
576 @funindex r
577 @funindex \maxima
578 @funindex maxima
579 @funindex \longa
580 @funindex longa
581 @funindex \breve
582 @funindex breve
583
584 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}.  Las
585 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
586 predefinidas que se muestran aquí:
587
588 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
589 @c and long tracts of empty measures
590 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
591 \new Staff {
592   % These two lines are just to prettify this example
593   \time 16/1
594   \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
595   % Print a maxima rest, equal to four breves
596   r\maxima
597   % Print a longa rest, equal to two breves
598   r\longa
599   % Print a breve rest
600   r\breve
601   r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
602 }
603 @end lilypond
604
605 @cindex silencios multicompás
606 @cindex silencios de compás completo
607
608 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
609 hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para un solo compás
610 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
611 rests}.
612
613 @cindex silencio, especificar la posición vertical
614
615 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
616 escriba una nota seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en
617 la posición en que debería aparecer la nota.  Esto posibilita la
618 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
619 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
620 silencios.
621
622 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
623 a4\rest d4\rest
624 @end lilypond
625
626 @snippets
627
628 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
629 {rest-styles.ly}
630
631
632 @seealso
633 Glosario musical:
634 @rglos{breve},
635 @rglos{longa},
636 @rglos{maxima}.
637
638 Referencia de la notación:
639 @ref{Full measure rests}.
640
641 Fragmentos de código:
642 @rlsr{Rhythms}.
643
644 Referencia de funcionamiento interno:
645 @rinternals{Rest}.
646
647
648 @knownissues
649
650 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
651 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
652 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
653 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
654 hasta la máxima (8 redondas).
655
656
657 @node Invisible rests
658 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
659
660 @cindex desplazamiento
661 @cindex silencio invisible
662 @cindex invisible, silencio
663 @cindex nota de espaciado
664 @cindex silencio de separación
665
666 @funindex s
667 @funindex \skip
668 @funindex skip
669
670 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
671 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
672 nombre@tie{}@code{s}:
673
674 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
675 c4 c s c
676 s2 c
677 @end lilypond
678
679 @cindex letra, desplazamiento de
680
681 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
682 y en el modo de acordes.  En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
683 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
684 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal.  @code{\skip}
685 requiere una duración explícita.
686
687 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
688 <<
689   {
690     a2 \skip2 a2 a2
691   }
692   \new Lyrics {
693     \lyricmode {
694       foo2 \skip 1 bla2
695     }
696   }
697 >>
698 @end lilypond
699
700 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
701 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
702 y los silencios normales:
703
704 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
705 s1 s s
706 @end lilypond
707
708 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
709 salida, de ninguna clase.
710
711 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
712 % This is valid input, but does nothing
713 \skip 1 \skip1 \skip 1
714 @end lilypond
715
716
717 @seealso
718 Fragmentos de código:
719 @rlsr{Rhythms}.
720
721 Referencia de funcionamiento interno:
722 @rinternals{SkipMusic}.
723
724
725 @node Full measure rests
726 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
727
728 @cindex multicompás, silencios
729 @cindex compás completo, silencios de
730 @cindex silencios multicompás
731 @cindex silencios de compás completo
732 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
733 @cindex silencios de redonda para un compás completo
734
735 @funindex R
736
737 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
738 con el nombre @code{R} en mayúscula:
739
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
741 % Rest measures contracted to single measure
742 \compressFullBarRests
743 R1*4
744 R1*24
745 R1*4
746 b2^"Tutti" b4 a4
747 @end lilypond
748
749 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
750 notación de la duración que se usa para las notas.  La duración de un
751 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
752 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
753
754 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
755 \compressFullBarRests
756 \time 2/4
757 R1 | R2 |
758 \time 3/4
759 R2. | R2.*2 |
760 \time 13/8
761 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
762 \time 10/8
763 R4*5*4 |
764 @end lilypond
765
766 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
767 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
768 vigente.
769
770 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
771 \time 4/4
772 R1 |
773 \time 6/4
774 R1*3/2 |
775 \time 8/4
776 R1*2 |
777 @end lilypond
778
779 @cindex multicompás, silencios, expansión de
780 @cindex multicompás, silencios, contracción de
781
782 @funindex \expandFullBarRests
783 @funindex expandFullBarRests
784 @funindex \compressFullBarRests
785 @funindex compressFullBarRests
786
787 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
788 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
789 silencio.  De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
790 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
791 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
792
793 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
794 % Default behavior
795 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
796 \time 2/4 R2 |
797 \time 4/4
798 % Rest measures contracted to single measure
799 \compressFullBarRests
800 r1 | R1*17 | R1*4 |
801 % Rest measures expanded
802 \expandFullBarRests
803 \time 3/4
804 R2.*2 |
805 @end lilypond
806
807
808 @cindex texto sobre un silencio multicompás
809 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
810 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
811 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
812 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
813 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
814 @cindex marcado sobre silencios multicompás
815 @cindex multicompás, silencio, con marcados
816
817 @funindex \fermataMarkup
818 @funindex fermataMarkup
819 @funindex MultiMeasureRestText
820
821 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás.  Se
822 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
823 añadir calderones.
824
825 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
826 \compressFullBarRests
827 \time 3/4
828 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
829 R2.^\fermataMarkup
830 @end lilypond
831
832 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
833 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
834 @code{TextScript}.  Las sobreescrituras de propiedades deben ir
835 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán.  Véase el ejemplo
836 siguiente.}
837
838 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
839 % This fails, as the wrong object name is specified
840 \override TextScript #'padding = #5
841 R1^"wrong"
842 % This is correct and works
843 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
844 R1^"right"
845 @end lilypond
846
847 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
848 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
849 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
850
851
852 @funindex \textLengthOn
853 @funindex textLengthOn
854 @funindex \textLengthOff
855 @funindex textLenthOff
856 @funindex \fermataMarkup
857 @funindex fermataMarkup
858 @funindex \compressFullBarRests
859 @funindex compressFullBarRests
860 @funindex \expandFullBarRests
861 @funindex expandFullBarRests
862
863 @predefined
864 @code{\textLengthOn},
865 @code{\textLengthOff},
866 @code{\fermataMarkup},
867 @code{\compressFullBarRests},
868 @code{\expandFullBarRests}.
869 @endpredefined
870
871
872 @snippets
873
874 @cindex eclesiásticos, silencios
875 @cindex silencios eclesiásticos
876 @cindex kirchenpausen
877
878 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
879 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
880
881 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
882 @cindex colocación de los silencios multicompás
883
884 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
885 {positioning-multi--measure-rests.ly}
886
887 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
888 {multi--measure-rest-markup.ly}
889
890
891 @seealso
892 Glosario musical:
893 @rglos{multi-measure rest}.
894
895 Referencia de la notación:
896 @ref{Durations},
897 @ref{Text},
898 @ref{Formatting text},
899 @ref{Text scripts}.
900
901 Fragmentos de código:
902 @rlsr{Rhythms}.
903
904 Referencia de funcionamiento interno:
905 @rinternals{MultiMeasureRest},
906 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
907 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
908
909 @cindex digitaciones y silencios multicompás
910 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
911
912 @knownissues
913
914 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
915 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
916 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
917
918 @cindex condensar silencios
919 @cindex silencio normal, condensar
920
921 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
922 un solo silencio multicompás.
923
924 @cindex silencio, colisiones de
925
926 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
927 silencios.
928
929
930 @node Displaying rhythms
931 @subsection Displaying rhythms
932
933 @menu
934 * Time signature::
935 * Upbeats::
936 * Unmetered music::
937 * Polymetric notation::
938 * Automatic note splitting::
939 * Showing melody rhythms::
940 @end menu
941
942 @node Time signature
943 @unnumberedsubsubsec Time signature
944
945 @cindex Indicación de compás
946 @cindex medida
947
948 @funindex \time
949 @funindex time
950
951 La indicación de compás se establece como sigue:
952
953 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
954 \time 2/4 c2
955 \time 3/4 c2.
956 @end lilypond
957
958 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
959
960 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
961 que hay un cambio de compás.  Si se produce un cambio al final de una
962 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar.  Se
963 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
964 @ref{Visibility of objects}.
965
966 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
967 \time 2/4
968 c2 c
969 \break
970 c c
971 \break
972 \time 4/4
973 c c c c
974 @end lilypond
975
976 @cindex compás, estilo de la indicación de
977 @cindex metro, estilo de
978
979 @funindex \numericTimeSignature
980 @funindex numericTimeSignature
981 @funindex \defaultTimeSignature
982 @funindex defaultTimeSignature
983
984 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
985 estilo numérico:
986
987 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
988 % Default style
989 \time 4/4 c1
990 \time 2/2 c1
991 % Change to numeric style
992 \numericTimeSignature
993 \time 4/4 c1
994 \time 2/2 c1
995 % Revert to default style
996 \defaultTimeSignature
997 \time 4/4 c1
998 \time 2/2 c1
999 @end lilypond
1000
1001 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1002 @ref{Mensural time signatures}.
1003
1004
1005 @predefined
1006 @code{\numericTimeSignature},
1007 @code{\defaultTimeSignature}.
1008 @endpredefined
1009
1010
1011 @snippets
1012
1013 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1014 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1015
1016 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1017 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1018
1019 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1020 {compound-time-signatures.ly}
1021
1022
1023 @seealso
1024 Glosario musical:
1025 @rglos{time signature}
1026
1027 Referencia de la notación:
1028 @ref{Mensural time signatures},
1029 @ref{Time administration}.
1030
1031 Fragmentos de código:
1032 @rlsr{Rhythms}.
1033
1034 Referencia de funcionamiento interno:
1035 @rinternals{TimeSignature},
1036 @rinternals{Timing_translator}.
1037
1038
1039 @node Upbeats
1040 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1041
1042 @cindex anacrusa
1043 @cindex parte al alzar
1044 @cindex compás parcial
1045 @cindex parcial, compás
1046 @cindex compás, cambiar la longitud del
1047
1048 @funindex measurePosition
1049 @funindex \partial
1050 @funindex partial
1051
1052 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1053 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1054
1055 @example
1056 \partial @var{duración}
1057 @end example
1058
1059 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1060 del comienzo del siguiente compás completo:
1061
1062 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1063 \partial 4 e4 |
1064 a2. c,4 |
1065 @end lilypond
1066
1067 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1068 completo:
1069
1070 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 \partial 8*3 c8 d e |
1072 a2. c,4 |
1073 @end lilypond
1074
1075 Esto se traduce internamente a
1076
1077 @example
1078 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1079 @end example
1080
1081 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1082 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.  Observe
1083 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1084 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1085 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1086 compás}.
1087
1088
1089 @seealso
1090 Glosario musical:
1091 @rglos{anacrusis}.
1092
1093 Referencia de la notación:
1094 @ref{Grace notes}.
1095
1096 Fragmentos de código:
1097 @rlsr{Rhythms}.
1098
1099 Referencia de funcionamiento interno:
1100 @rinternals{Timing_translator}.
1101
1102
1103 @knownissues
1104
1105 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1106 una pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1107 advertencias desagradables.
1108
1109
1110 @node Unmetered music
1111 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1112
1113 @cindex cadencia
1114 @cindex líneas divisorias, quitar
1115 @cindex numeración de compases, quitar
1116 @cindex música sin metro
1117
1118 @funindex \cadenzaOn
1119 @funindex cadenzaOn
1120 @funindex \cadenzaOff
1121 @funindex cadenzaOff
1122
1123 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1124 automáticamente.  Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1125 esto no es deseable.  Para desactivar las barras y los números de
1126 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1127 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1128
1129 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1130 c4 d e d
1131 \cadenzaOn
1132 c4 c d8 d d f4 g4.
1133 \cadenzaOff
1134 \bar "|"
1135 d4 e d c
1136 @end lilypond
1137
1138 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1139 la cadencia no existiera:
1140
1141 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1142 % Show all bar numbers
1143 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1144 c4 d e d
1145 \cadenzaOn
1146 c4 c d8 d d f4 g4.
1147 \cadenzaOff
1148 \bar "|"
1149 d4 e d c
1150 @end lilypond
1151
1152
1153 @predefined
1154 @code{\cadenzaOn},
1155 @code{\cadenzaOff}.
1156 @endpredefined
1157
1158
1159 @seealso
1160 Glosario musical:
1161 @rglos{cadenza}.
1162
1163 Referencia de la notación:
1164 @ref{Visibility of objects}.
1165
1166 Fragmentos de código:
1167 @rlsr{Rhythms}.
1168
1169 @cindex cadencias, saltos de línea en
1170 @cindex cadencias, saltos de página en
1171 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1172 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1173 @cindex saltos, en música sin medida
1174 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1175 @cindex página, saltos de, en cadencias
1176 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1177 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1178
1179 @knownissues
1180
1181 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1182 de compás.  A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1183 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1184 invisibles
1185
1186 @example
1187 \bar ""
1188 @end example
1189
1190 @noindent
1191 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1192
1193
1194 @node Polymetric notation
1195 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1196
1197 @c This section necessarily uses \set
1198 @c This is acceptable  -td
1199
1200 @cindex compás, doble
1201 @cindex compases polimétricos
1202 @cindex polimétricos, compases
1203 @cindex metro polimétrico
1204 @cindex doble compás
1205
1206 @funindex timeSignatureFraction
1207 @funindex \scaleDurations
1208 @funindex scaleDurations
1209 @funindex \times
1210 @funindex times
1211
1212 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1213 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1214 escalado de la duración de las notas.
1215
1216 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1217 igual longitud}
1218
1219 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1220 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1221 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1222 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1223 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1224 signature}.  El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1225 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1226 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1227
1228 @cindex barrado en música polimétrica
1229 @cindex barrado en metro polimétrico
1230
1231 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1232 10/8.  En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1233 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1234 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1235 10/8 = 3/4.  Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1236 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1237 de barrado automático.
1238
1239 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1240 \relative c' <<
1241   \new Staff {
1242     \time 3/4
1243     c4 c c |
1244     c c c |
1245   }
1246   \new Staff {
1247     \time 3/4
1248     \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1249     \scaleDurations #'(2 . 3)
1250     \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1251   }
1252   \new Staff {
1253     \time 3/4
1254     \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1255     \scaleDurations #'(3 . 5) {
1256       \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1257       \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1258       c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1259     }
1260   }
1261 >>
1262 @end lilypond
1263
1264 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1265 longitudes de compás distintas}}
1266
1267 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1268 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1269 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1270
1271 @lilypond[quote,verbatim]
1272 \layout {
1273   \context {
1274     \Score
1275     \remove "Timing_translator"
1276     \remove "Default_bar_line_engraver"
1277   }
1278   \context {
1279     \Staff
1280     \consists "Timing_translator"
1281     \consists "Default_bar_line_engraver"
1282   }
1283 }
1284
1285 % Now each staff has its own time signature.
1286
1287 \relative c' <<
1288   \new Staff {
1289     \time 3/4
1290     c4 c c |
1291     c c c |
1292   }
1293   \new Staff {
1294     \time 2/4
1295     c4 c |
1296     c c |
1297     c c |
1298   }
1299   \new Staff {
1300     \time 3/8
1301     c4. |
1302     c8 c c |
1303     c4. |
1304     c8 c c |
1305   }
1306 >>
1307 @end lilypond
1308
1309 @snippets
1310
1311 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1312 {compound-time-signatures.ly}
1313
1314
1315 @seealso
1316 Glosario musical:
1317 @rglos{polymetric},
1318 @rglos{polymetric time signature},
1319 @rglos{meter}.
1320
1321 Referencia de la notación:
1322 @ref{Time signature},
1323 @ref{Scaling durations}.
1324
1325 Fragmentos de código:
1326 @rlsr{Rhythms}.
1327
1328 Referencia de funcionamiento interno:
1329 @rinternals{TimeSignature},
1330 @rinternals{Timing_translator},
1331 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1332 @rinternals{Staff}.
1333
1334
1335 @knownissues
1336
1337 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1338 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1339 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1340 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1341 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1342 compás.
1343
1344
1345 @node Automatic note splitting
1346 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1347
1348 @cindex notas, división de
1349 @cindex división de notas
1350
1351 @funindex Note_heads_engraver
1352 @funindex Completion_heads_engraver
1353
1354 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1355 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1356 @code{Completion_heads_engraver}.  En el ejemplo siguiente, las notas
1357 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1358 ligadura.
1359
1360 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1361 \new Voice \with {
1362   \remove "Note_heads_engraver"
1363   \consists "Completion_heads_engraver"
1364 }
1365
1366 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1367 @end lilypond
1368
1369 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1370 inserta ligaduras.  Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1371 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1372 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1373
1374
1375 @seealso
1376 Glosario musical:
1377 @rglos{tie}
1378
1379 Manual de aprendizaje:
1380 @rlearning{Engravers explained},
1381 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1382
1383 Fragmentos de código:
1384 @rlsr{Rhythms}.
1385
1386 Referencia de funcionamiento interno:
1387 @rinternals{Note_heads_engraver},
1388 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1389 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1390
1391
1392 @knownissues
1393
1394 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1395 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1396 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1397 insertará grupos especiales.
1398
1399 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1400 silencios.
1401
1402
1403 @node Showing melody rhythms
1404 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1405
1406 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1407 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1408
1409 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1410 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas de
1411 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1412 una sola línea:
1413
1414 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1415 <<
1416   \new RhythmicStaff {
1417     \new Voice = "myRhythm" {
1418       \time 4/4
1419       c4 e8 f g2
1420       r4 g g f
1421       g1
1422     }
1423   }
1424   \new Lyrics {
1425     \lyricsto "myRhythm" {
1426       This is my song
1427       I like to sing
1428     }
1429   }
1430 >>
1431 @end lilypond
1432
1433 @cindex guitarra, tablas de acordes
1434 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1435 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1436
1437 @funindex Pitch_squash_engraver
1438 @funindex \improvisationOn
1439 @funindex improvisationOn
1440 @funindex \improvisationOff
1441 @funindex improvisationOff
1442
1443 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1444 rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador
1445 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1446
1447 @lilypond[quote,verbatim]
1448 <<
1449   \new ChordNames {
1450     \chordmode {
1451       c1 f g c
1452     }
1453   }
1454
1455   \new Voice \with {
1456     \consists Pitch_squash_engraver
1457   } \relative c'' {
1458     \improvisationOn
1459     c4 c8 c c4 c8 c
1460     f4 f8 f f4 f8 f
1461     g4 g8 g g4 g8 g
1462     c4 c8 c c4 c8 c
1463   }
1464 >>
1465 @end lilypond
1466
1467
1468 @predefined
1469 @code{\improvisationOn},
1470 @code{\improvisationOff}.
1471 @endpredefined
1472
1473
1474 @snippets
1475
1476 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1477 {guitar-strum-rhythms.ly}
1478
1479
1480 @seealso
1481 Fragmentos de código:
1482 @rlsr{Rhythms}.
1483
1484 Referencia de funcionamiento interno:
1485 @rinternals{RhythmicStaff},
1486 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1487
1488
1489 @node Beams
1490 @subsection Beams
1491
1492 @menu
1493 * Automatic beams::
1494 * Setting automatic beam behavior::
1495 * Manual beams::
1496 * Feathered beams::
1497 @end menu
1498
1499 @node Automatic beams
1500 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1501
1502 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1503 automáticamente:
1504
1505 @cindex barras manuales
1506 @cindex manuales, barras
1507 @cindex barras, establecer reglas
1508 @cindex barras, reglas personalizadas
1509
1510 @funindex \autoBeamOn
1511 @funindex autoBeamOn
1512 @funindex \autoBeamOff
1513 @funindex autoBeamOff
1514
1515 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1516 \time 2/4 c8 c c c
1517 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1518 @end lilypond
1519
1520 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1521 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1522 beams}.  Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1523 quieren extender por encima de los silencios.
1524
1525 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1526 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1527
1528 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1529 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1530 \autoBeamOff
1531 c4 c8 c8. c16 c8.
1532 \autoBeamOn
1533 c16 c8
1534 @end lilypond
1535
1536 @cindex melismas, barras en
1537 @cindex barras y melismas
1538
1539 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1540 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1541 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1542
1543 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1544 automáticos predeterminados, véase @ref{Setting automatic beam
1545 behavior}.
1546
1547 @predefined
1548 @code{\autoBeamOff},
1549 @code{\autoBeamOn}.
1550 @endpredefined
1551
1552
1553 @snippets
1554
1555
1556 @cindex saltos de línea y barrado
1557 @cindex línea, saltos de, y barrado
1558
1559 @funindex divisible
1560
1561 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1562 {beams-across-line-breaks.ly}
1563
1564 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1565 {changing-beam-knee-gap.ly}
1566
1567
1568 @seealso
1569 Referencia de la notación:
1570 @ref{Manual beams},
1571 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1572
1573 Archivos instalados:
1574 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1575
1576 Fragmentos de código:
1577 @rlsr{Rhythms}.
1578
1579 Referencia de funcionamiento interno:
1580 @rinternals{Beam}.
1581
1582
1583 @knownissues
1584
1585 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1586 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos.  Véase @ref{Hiding staves}.
1587
1588 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1589 alteraciones accidentales de las otras voces.
1590
1591 @node Setting automatic beam behavior
1592 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1593
1594
1595 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1596 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1597 @cindex automáticas, generación de barras
1598 @cindex barras automáticas
1599 @cindex letra y barrado
1600
1601 @funindex autoBeaming
1602 @funindex autoBeamSettings
1603 @funindex (end * * * *)
1604 @funindex (begin * * * *)
1605 @funindex measureLength
1606 @funindex beatLength
1607 @funindex beatGrouping
1608 @funindex \time
1609 @funindex time
1610 @funindex \set
1611 @funindex set
1612
1613 Existen dos tipos de reglas de barrado: las reglas de @emph{agrupación
1614 de barras} y las de @emph{terminación de barra}.  Las reglas de
1615 agrupación de barras son las más sencillas, pero se sobreescriben por
1616 cualquier regla de terminación de barra que corresponda.
1617
1618 La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
1619 siguientes reglas en este orden:
1620
1621 @itemize
1622
1623 @item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
1624 y como está especificado; en caso contrario:
1625
1626 @item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1627
1628 @item si es de aplicación alguna regla de terminación de barra, usarla para
1629 determinar los lugares válidos en que las barras pueden terminar; en
1630 caso contrario:
1631
1632 @item si es de aplicación alguna regla válida (véase más abajo) de
1633 agrupación de barras, usarla para agrupar las notas con las barras; en
1634 caso contrario:
1635
1636 @item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
1637
1638 @end itemize
1639
1640 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1641
1642 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1643 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1644 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1645 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}.  Estas
1646 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1647 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1648 Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
1649 instrucciones @code{\time}, por ello cualquier instrucción @code{\set}
1650 que modifique su valor se deberá escribir después de todas las
1651 instrucciones @code{\time}.
1652
1653 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1654 concreta @strong{solamente} si no está predefinida ninguna regla de
1655 terminación de barra para esa duración de la barra dentro del tipo de
1656 compás en uso, o si todas esas reglas de terminación de barras han
1657 sido devueltas a su valor inicial.}
1658
1659 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1660
1661 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1662 una barra activa).  Las barras terminan en un tiempo determinado por
1663 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a
1664 continuación:
1665
1666 @itemize
1667
1668 @item
1669 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1670 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1671 los puntos finales de las barras.
1672
1673 @item
1674 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1675 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1676 puntos finales de las barras.
1677
1678 @end itemize
1679
1680 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1681 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1682 @code{\time}.  La longitud @code{measureLength} está establecida de
1683 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1684 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1685 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1686 denominador del compás).
1687
1688 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1689 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}.  Para localizarla,
1690 véase @rlearning{Other sources of information}.  Define la agrupación
1691 de pulsos para los compases de 3/8, 4/8, 5/8, 8/8 y todas las
1692 indicaciones de compás compuesto usuales.
1693
1694 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1695 unidades de duración musical.  Las cantidades del tipo @i{moment} se
1696 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}.  Para ver más
1697 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1698
1699 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1700 pulsos en cada grupo.
1701
1702 @snippets
1703
1704 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1705 {grouping-beats.ly}
1706
1707 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1708 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1709
1710 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1711 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1712
1713 @funindex subdivideBeams
1714
1715 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1716 {sub-dividing-beams.ly}
1717
1718 @cindex compases, agrupaciones de
1719 @cindex pulsos, agrupar
1720 @cindex agrupación de pulsos
1721 @cindex compases, subgrupos dentro de
1722
1723 @funindex autoBeamSettings
1724
1725 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1726 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1727
1728
1729 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1730
1731 Se requieren reglas de terminación de barra cuando barras de distintas
1732 duraciones han de terminar en diferentes puntos dentro del compás.
1733 Por ejemplo, podríamos desear que las barras de corchea en 4/4
1734 terminaran solamente al final del compás o en la mitad del mismo, pero
1735 que las barras de semicorchea terminasen en las posiciones de negra
1736 para evitar barras continuas demasiado largas.  Las reglas funcionan
1737 como sigue:
1738
1739 Las barras automáticas pueden comenzar en cualquier nota pero
1740 solamente pueden terminar en unas pocas posiciones dentro del compás,
1741 concretamente en las posiciones definidas por las propiedades de
1742 @code{autoBeamSettings}.  Estas propiedades consisten en una lista de
1743 reglas que especifican dónde pueden terminar las barras.  Las reglas
1744 predeterminadas de @code{autoBeamSettings} están definidas en
1745 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1746 @rlearning{Other sources of information}.
1747
1748 Para añadir una regla a la lista, utilice
1749
1750 @example
1751 #(override-auto-beam-setting
1752   '(límite-barra
1753     numerador-barra  denominador-barra
1754     numerador-compás denominador-compás)
1755   numerador-momento denominador-momento [contexto])
1756 @end example
1757
1758 @noindent
1759 donde:
1760
1761 @itemize
1762
1763 @item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se
1764 define.  Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1765 @code{end}.
1766
1767 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1768 a la que se quiere aplicar la regla.  Se considera que una barra tiene
1769 la duración de su nota más breve.  Ajuste @code{numerador-barra} y
1770 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1771 se aplique a las barras de cualquier duración.
1772
1773 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1774 a que se aplica esta regla.  Si @code{numerador-compás} y
1775 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1776 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1777
1778 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1779 compás en que la barra debe terminar.
1780
1781 @funindex score-override-auto-beam-setting
1782 @funindex override-auto-beam-setting
1783
1784 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1785 hacer el cambio.  El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1786
1787 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1788 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1789 'Score)}.
1790
1791 @end itemize
1792
1793 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1794 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1795 use
1796
1797 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1798 a8 a a a a a a a
1799 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1800 a8 a a a a a a a
1801 @end lilypond
1802
1803 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1804 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1805
1806 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1807 \time 2/4
1808 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1809 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1810 a16 a a a a a a a |
1811 a32 a a a a16 a a a a a |
1812 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1813 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1814 a32 a a a a16 a a a a a |
1815 @end lilypond
1816
1817 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1818 solamente en ciertos tipos de compás:
1819
1820 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1821 \time 5/8
1822 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1823 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1824 c8 c d d d
1825 \time 4/4
1826 e8 e f f e e d d
1827 \time 5/8
1828 c8 c d d d
1829 @end lilypond
1830
1831 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1832 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1833 pentagrama:
1834
1835 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1836 \time 7/8
1837 % rhythm 3-1-1-2
1838 % Context not specified - does not work correctly
1839 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1840 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1841 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1842 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1843
1844 % Works correctly with context specified
1845 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1846 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1847 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1848 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1849 @end lilypond
1850
1851 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1852 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1853 predeterminados del barrado automático que están en
1854 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1855 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1856
1857 @funindex revert-auto-beam-setting
1858
1859 Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o
1860 conflictivo, para nuestro compás concreto.  Podemos eliminar una regla
1861 de terminación de barra previamente establecida o definida por el
1862 usuario, usando
1863
1864 @example
1865 #(revert-auto-beam-setting
1866   '(beam-limit
1867     beam-numerator  beam-denominator
1868     time-signature-numerator time-signature-denominator)
1869   moment-numerator moment-denominator [context])
1870 @end example
1871
1872 @noindent
1873 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1874 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1875 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1876 son los mismos que antes.
1877
1878 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1879 \time 4/4
1880 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1881 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1882 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1883 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1884 @end lilypond
1885
1886 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1887 corresponderse exactamente con la regla original.  Esto es, no se
1888 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1889
1890 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1891 \time 1/4
1892 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1893 a16 a a a
1894 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1895 a a a a
1896 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1897 a a a a
1898 @end lilypond
1899
1900 @snippets
1901
1902 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1903 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1904
1905 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1906 {reverting-default-beam-endings.ly}
1907
1908 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1909 {beam-endings-in-score-context.ly}
1910
1911 @funindex \autoBeamOff
1912 @funindex autoBeamOff
1913 @funindex \autoBeamOn
1914 @funindex autoBeamOn
1915
1916 @predefined
1917 @code{\autoBeamOff},
1918 @code{\autoBeamOn}.
1919 @endpredefined
1920
1921 @cindex barra, última en la partitura
1922 @cindex barra, última en una voz polifónica
1923
1924 @knownissues
1925
1926 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1927 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1928 absoluto.  Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1929 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  Si una voz polifónica termina
1930 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1931
1932
1933 @seealso
1934 Fragmentos de código:
1935 @rlsr{Rhythms}.
1936
1937
1938 @node Manual beams
1939 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1940
1941 @cindex barras manuales
1942 @cindex manuales, barras
1943
1944 @funindex ]
1945 @funindex [
1946
1947 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1948 barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1949 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1950 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1951 la medida de la letra en vez de la de las notas.  Tales barras se
1952 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1953 @code{[} y @code{]}
1954
1955 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1956 {
1957   r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1958 }
1959 @end lilypond
1960
1961 @funindex \noBeam
1962 @funindex noBeam
1963
1964 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1965 resulten unidas por una barra:
1966
1967 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1968 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1969 @end lilypond
1970
1971 @funindex stemLeftBeamCount
1972 @funindex stemRightBeamCount
1973
1974 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1975 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1976 @code{stemRightBeamCount}.  Especifican el número de barras que se
1977 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1978 nota siguiente.  Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1979 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará.  En
1980 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1981 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1982
1983 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1984 a8[ r16 f g a]
1985 a8[ r16
1986 \set stemLeftBeamCount = #2
1987 \set stemRightBeamCount = #1
1988 f
1989 \set stemLeftBeamCount = #1
1990 g a]
1991 @end lilypond
1992
1993 @snippets
1994
1995 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1996 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1997
1998 @node Feathered beams
1999 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
2000
2001 @cindex barras progresivas
2002 @cindex progresivas, barras
2003
2004 @funindex \featherDurations
2005 @funindex featherDurations
2006 @funindex grow-direction
2007
2008 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2009 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2010 cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra progresiva
2011 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2012 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2013 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2014
2015 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2016 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2017 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2018 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2019 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2020 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2021
2022 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2023 muestran qué notas han de modificar sus duraciones.  Normalmente
2024 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2025 instrucciones son independientes.
2026
2027 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2028 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2029 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2030 gradualmente.  Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2031 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2032
2033 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2034 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2035 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2036 { c16[ c c c c c c c] }
2037 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2038 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2039 { c32[ d e f] }
2040 % revert to non-feathered beams
2041 \override Beam #'grow-direction = #'()
2042 { g32[ a b c] }
2043 @end lilypond
2044
2045 @noindent
2046 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2047 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2048
2049 @knownissues
2050
2051 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2052 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2053 pequeños.
2054
2055
2056 @seealso
2057 Fragmentos de código:
2058 @rlsr{Rhythms}.
2059
2060
2061 @node Bars
2062 @subsection Bars
2063
2064 @menu
2065 * Bar lines::
2066 * Bar numbers::
2067 * Bar and bar number checks::
2068 * Rehearsal marks::
2069 @end menu
2070
2071
2072 @node Bar lines
2073 @unnumberedsubsubsec Bar lines
2074
2075 @cindex barras de compás
2076 @cindex líneas divisorias
2077 @cindex final, barra
2078 @cindex barra final
2079 @cindex doble barra
2080 @cindex barra doble
2081 @cindex repetición, barras de
2082
2083 @funindex \bar
2084 @funindex bar
2085
2086 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2087 usar para indicar las repeticiones.  Normalmente, las líneas
2088 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2089 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2090
2091 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2092 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}.  Por ejemplo,
2093 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2094
2095 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2096 e4 d c2 \bar "|."
2097 @end lilypond
2098
2099 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2100 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2101 el compás siguiente.  Pero una secuencia larga de dichos compases
2102 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2103 que se salga de la página.  Esto es a causa de que los saltos de línea
2104 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2105 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2106 termine.
2107
2108 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2109 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2110 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2111 página.}
2112
2113 @cindex línea, saltos
2114 @cindex líneas divisorias invisibles
2115 @cindex compás, barras invisibles de
2116
2117 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2118 manualmente incluso dentro de compases incompletos.  Para permitir un
2119 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2120
2121 @example
2122 \bar ""
2123 @end example
2124
2125 @noindent
2126 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2127 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2128 incrementa el contador de los números de compás.  Para forzar un salto
2129 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
2130
2131 @cindex manuales, líneas divisorias
2132 @cindex manuales, barras de compás
2133 @cindex barras de compás manuales
2134 @cindex líneas divisorias manuales
2135
2136 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2137 manualmente en cualquier punto.  Cuando coinciden con el final de un
2138 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2139 automáticamente en dicho lugar.  Cuando no coinciden con el final de
2140 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2141 impresa.  Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
2142 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
2143
2144 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2145 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2146
2147 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2148 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2149 @end lilypond
2150
2151 @noindent
2152 así como la barra de puntos y la discontinua:
2153
2154 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2155 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2156 @end lilypond
2157
2158 @noindent
2159 y cinco tipos de barra de repetición:
2160
2161 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2162 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2163 @end lilypond
2164
2165 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2166 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2167 f1 \bar "'"
2168 @end lilypond
2169 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2170 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2171 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2172 dentro de Canto gregoriano.
2173
2174 @cindex repeats
2175
2176 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2177 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2178 LilyPond.  Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2179 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2180 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2181
2182 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2183 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2184 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2185 principio de la línea siguiente.
2186
2187 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2188 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2189 c c c c
2190 \bar "||:"
2191 c c c c \break
2192 \bar "||:"
2193 c c c c
2194 @end lilypond
2195
2196 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2197 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las
2198 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2199 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2200
2201 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2202 <<
2203   \new StaffGroup <<
2204     \new Staff {
2205       e'4 d'
2206       \bar "||"
2207       f' e'
2208     }
2209     \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2210   >>
2211   \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2212 >>
2213 @end lilypond
2214
2215 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2216 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2217
2218 @snippets
2219
2220 @funindex whichBar
2221 @funindex defaultBarType
2222 @funindex \bar
2223 @funindex bar
2224 @funindex bartype
2225
2226 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2227 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}.  Cuando
2228 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2229 línea divisoria de ese tipo.
2230
2231 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2232 insertadas automáticamente es @code{"|"}.  Se puede cambiar en
2233 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2234 }@var{bartype}.
2235
2236
2237 @seealso
2238 Referencia de la notación:
2239 @ref{Line breaking},
2240 @ref{Repeats},
2241 @ref{Grouping staves}.
2242
2243
2244 Fragmentos de código:
2245 @rlsr{Rhythms}.
2246
2247 Referencia de funcionamiento interno:
2248
2249 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2250 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2251 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2252
2253
2254 @node Bar numbers
2255 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2256
2257 @cindex compás, números de
2258 @cindex números de compás
2259
2260 @funindex currentBarNumber
2261
2262 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2263 línea, excepto la primera.  El número propiamente dicho se almacena en
2264 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2265 automáticamente para cada compás.  También se puede establecer
2266 manualmente:
2267
2268 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2269 c1 c c c
2270 \break
2271 \set Score.currentBarNumber = #50
2272 c1 c c c
2273 @end lilypond
2274
2275 @cindex números de compás, espaciado regular
2276
2277 @funindex barNumberVisibility
2278 @funindex BarNumber
2279
2280 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2281 vez de al principio de cada línea.  Para hacerlo se debe sobreescribir
2282 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2283 otros lugares.  Esto viene controlado por la propiedad
2284 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}.  Toma tres valores que se
2285 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2286 número de compás correspondiente es visible o no.  El orden de los
2287 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2288 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}.  En el
2289 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2290 sitios posibles:
2291
2292 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2293 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2294 \set Score.currentBarNumber = #11
2295 % Permit first bar number to be printed
2296 \bar ""
2297 c1 | c | c | c
2298 \break
2299 c1 | c | c | c
2300 @end lilypond
2301
2302
2303 @snippets
2304
2305 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2306 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2307
2308 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2309 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2310
2311 @cindex compás, número de, formato
2312 @cindex número de compases, formato de
2313
2314 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2315 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2316
2317 @cindex bar number alignment
2318
2319 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2320 {aligning-bar-numbers.ly}
2321
2322 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2323 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2324
2325
2326 @seealso
2327 Fragmentos de código:
2328 @rlsr{Rhythms}.
2329
2330 Referencia de funcionamiento interno:
2331 @rinternals{BarNumber}.
2332
2333 @cindex número de compás, colisión
2334 @cindex colisión del número de compás
2335
2336 @knownissues
2337
2338 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2339 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba.  Para
2340 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2341 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2342
2343 @c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
2344 @ignore
2345 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2346 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2347 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2348 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2349
2350 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2351 \set Score.currentBarNumber = #50
2352 \bar ""
2353 c1 c c c
2354 c1 c c c
2355 \break
2356 @end lilypond
2357 @end ignore
2358
2359 @node Bar and bar number checks
2360 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2361
2362 @cindex compás, comprobación de
2363 @cindex número de compás, comprobación de
2364
2365 @funindex barCheckSynchronize
2366 @funindex |
2367
2368 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2369 duraciones.  Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2370 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2371 caiga una línea divisoria.  Si se encuentran líneas de comprobación de
2372 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2373 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2374 que han fallado las comprobaciones de compás.  En el siguiente
2375 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2376
2377 @example
2378 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2379 @end example
2380
2381 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2382 canciones, por ejemplo
2383
2384 @example
2385 \lyricmode @{
2386   \time 2/4
2387   Bri -- lla | Bri -- lla |
2388 @}
2389 @end example
2390
2391 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2392 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2393 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2394 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2395
2396 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2397 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia.  Esto
2398 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2399 de tiempo.
2400
2401 @funindex |
2402 @funindex pipeSymbol
2403
2404 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2405 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2406 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2407 una comprobación de compás.  Se hace asignando una expresión musical a
2408 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»).  En el ejemplo siguiente se
2409 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2410 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2411 de un compás.
2412
2413 @lilypond[quote,verbatim]
2414 pipeSymbol = \bar "||"
2415 {
2416   c'2 c'2 |
2417   c'2 c'2
2418   c'2 | c'2
2419   c'2 c'2
2420 }
2421 @end lilypond
2422
2423 @funindex \barNumberCheck
2424 @funindex barNumberCheck
2425
2426 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2427 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2428 está copiando.  Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2429 por ejemplo:
2430
2431 @verbatim
2432 \barNumberCheck #123
2433 @end verbatim
2434
2435 @noindent
2436 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2437 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2438
2439
2440 @seealso
2441 Fragmentos de código:
2442 @rlsr{Rhythms}.
2443
2444
2445 @node Rehearsal marks
2446 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2447
2448 @cindex ensayo, letras de
2449 @cindex letras de ensayo
2450
2451 @funindex \mark
2452 @funindex mark
2453
2454 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2455
2456 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2457 c1 \mark \default
2458 c1 \mark \default
2459 c1 \mark #8
2460 c1 \mark \default
2461 c1 \mark \default
2462 @end lilypond
2463
2464 @noindent
2465 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2466 grabado.  Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2467
2468 @example
2469 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2470 @end example
2471
2472 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2473 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2474 para establecer la indicación manualmente.  El valor que se utilizará
2475 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2476
2477 @cindex ensayo, letra de, formato
2478 @cindex ensayo, letra de, estilo
2479 @cindex estilo de la letra de ensayo
2480 @cindex formato de la letra de ensayo
2481 @cindex letra de ensayo, estilo
2482 @cindex letra de ensayo, formato
2483 @cindex marca de ensayo, estilo
2484 @cindex marca de ensayo, formato
2485 @cindex ensayo, letra de, manual
2486 @cindex marca de ensayo manual
2487 @cindex personalizada, marca de ensayo
2488 @cindex manual, marca de ensayo
2489
2490 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2491 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2492 entero) y el contexto actual.  Debe devolver un objeto de marcado.  En
2493 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2494 de un procedimiento enlatado.  Después de algunos compases, se
2495 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2496 en una caja.
2497
2498 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2499 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2500 c1 \mark \default
2501 c1 \mark \default
2502 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2503 c1 \mark \default
2504 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2505 c1 \mark \default
2506 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2507 c1
2508 @end lilypond
2509
2510 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2511 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2512 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2513 @code{format-mark-box-letters}.  Se pueden usar éstos como inspiración
2514 para otras funciones de formateo.
2515
2516 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2517 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2518 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2519 lugar de números o letras secuenciales.
2520
2521 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2522 manual:
2523
2524 @example
2525 \mark "A1"
2526 @end example
2527
2528 @noindent
2529 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2530 de esta forma.  Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2531 @code{\markup} a la cadena.
2532
2533 @example
2534 \mark \markup@{ \box A1 @}
2535 @end example
2536
2537 @cindex segno
2538 @cindex coda
2539 @cindex D.S. al Fine
2540 @cindex calderón
2541 @cindex musicales, glifos
2542 @cindex glifos musicales
2543
2544 @funindex \musicglyph
2545 @funindex musicglyph
2546
2547 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2548 elemento @code{\mark}
2549
2550 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2551 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2552 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2553 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2554 c1
2555 @end lilypond
2556
2557 @noindent
2558 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2559 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2560
2561 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2562 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2563
2564
2565 @seealso
2566 Referencia de la notación:
2567 @ref{The Feta font},
2568 @ref{Formatting text}.
2569
2570 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2571 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2572 @code{format-mark-letters}.  Se pueden usar como inspiración para
2573 escribir otras funciones de formateo.
2574
2575 Fragmentos de código:
2576 @rlsr{Rhythms}.
2577
2578 Referencia de funcionamiento interno:
2579 @rinternals{RehearsalMark}.
2580
2581
2582 @node Special rhythmic concerns
2583 @subsection Special rhythmic concerns
2584
2585 @menu
2586 * Grace notes::
2587 * Aligning to cadenzas::
2588 * Time administration::
2589 @end menu
2590
2591 @node Grace notes
2592 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2593
2594 @cindex ornamentos
2595 @cindex mordentes
2596 @cindex appoggiatura
2597 @cindex acciaccatura
2598
2599 @funindex \grace
2600 @funindex grace
2601
2602 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2603 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2604 compás.
2605
2606 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2607 c4 \grace c16 c4
2608 \grace { c16[ d16] } c2
2609 @end lilypond
2610
2611 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2612 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2613 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2614 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2615 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2616 tachar.
2617
2618 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2619 \grace c8 b4
2620 \acciaccatura d8 c4
2621 \appoggiatura e8 d4
2622 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2623 @end lilypond
2624
2625 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2626 pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2627 por cada corchea de adorno:
2628
2629 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2630 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2631    \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2632 @end lilypond
2633
2634 @funindex \afterGrace
2635
2636 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2637
2638 @funindex \afterGrace
2639 @funindex afterGrace
2640
2641 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2642 @code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2643 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2644
2645 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2646 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2647 @end lilypond
2648
2649 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2650 longitud de la nota principal.  La fracción predeterminada de 3/4 se
2651 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}.  El ejemplo
2652 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2653 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2654
2655 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2656 <<
2657   \new Staff {
2658     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2659   }
2660   \new Staff {
2661     #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2662     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2663   }
2664   \new Staff {
2665     #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2666     c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2667   }
2668 >>
2669 @end lilypond
2670
2671 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2672 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2673 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2674
2675 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2676 \new Voice {
2677   << { d1^\trill_( }
2678      { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2679   c1)
2680 }
2681 @end lilypond
2682
2683 @cindex trucaje de las notas de adorno
2684 @cindex notas de adorno, trucar
2685 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2686
2687 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2688 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2689 las direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la
2690 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2691 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2692 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2693 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2694
2695 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2696 \new Voice {
2697   \acciaccatura {
2698     \stemDown
2699     f16->
2700     \stemNeutral
2701   }
2702   g4 e c2
2703 }
2704 @end lilypond
2705
2706
2707 @cindex plica cruzada
2708
2709
2710 @snippets
2711
2712 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2713 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2714
2715 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2716 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2717
2718 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2719 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2720
2721 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2722 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2723
2724
2725 @seealso
2726 Glosario musical:
2727 @rglos{grace notes},
2728 @rglos{acciaccatura},
2729 @rglos{appoggiatura}.
2730
2731 Archivos de inicio:
2732 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2733
2734 Fragmentos de código:
2735 @rlsr{Rhythms}.
2736
2737 Referencia de funcionamiento interno:
2738 @rinternals{GraceMusic}.
2739
2740
2741 @knownissues
2742
2743 @cindex acciaccatura de varias notas
2744 @cindex adorno, sincronización de notas de
2745
2746 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2747 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2748 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2749
2750 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2751
2752 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2753 sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2754 divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado cuando mezcle
2755 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2756
2757 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2758 <<
2759   \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2760   \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2761 >>
2762 @end lilypond
2763
2764 @noindent
2765 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2766 duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo
2767 anterior
2768
2769 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2770 <<
2771   \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2772   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2773 >>
2774 @end lilypond
2775
2776 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2777 música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
2778 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2779 errores.
2780
2781
2782 @node Aligning to cadenzas
2783 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2784
2785 @cindex cadenza (cadencia)
2786 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2787 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2788
2789 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2790 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2791 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2792 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2793
2794 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2795 y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2796 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2797 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2798
2799 @lilypond[verbatim,quote]
2800 MyCadenza = \relative c' {
2801   c4 d8 e f g g4
2802   f2 g4 g
2803 }
2804
2805 \new GrandStaff <<
2806   \new Staff {
2807     \MyCadenza c'1
2808     \MyCadenza c'1
2809   }
2810   \new Staff {
2811     #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2812     c'1
2813     #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2814     c'1
2815   }
2816 >>
2817 @end lilypond
2818
2819
2820 @seealso
2821 Glosario musical:
2822 @rglos{cadenza}.
2823
2824 Fragmentos de código:
2825 @rlsr{Rhythms}.
2826
2827
2828 @node Time administration
2829 @unnumberedsubsubsec Time administration
2830
2831 @cindex tiempo, administración
2832 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2833 @cindex música sin medida
2834 @cindex medida, música sin
2835
2836 @funindex currentBarNumber
2837 @funindex measurePosition
2838 @funindex measureLength
2839
2840 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2841 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}.  Se añade un
2842 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2843 @code{Timing_translator}.
2844
2845 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2846 pista del tiempo dentro de la partitura.
2847
2848 @cindex compás, número de
2849 @cindex número de compás
2850
2851 @table @code
2852 @item currentBarNumber
2853 El número de compás en curso.  Para ver un ejemplo que muestra el uso
2854 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2855
2856 @item measureLength
2857 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2858 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4.  Su valor determinad
2859 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2860 automáticas.
2861
2862 @item measurePosition
2863 El punto en que nos encontramos dentro del compás.  Esta cantidad se
2864 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2865 excede @code{measureLength}.  Cuando eso ocurre, se incrementa
2866 @code{currentBarNumber}.
2867
2868 @item timing
2869 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2870 cada paso de tiempo.  Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2871 queda en el compás actual indefinidamente.
2872
2873 @end table
2874
2875 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2876 cualquiera de estas variables explícitamente.  En el siguiente
2877 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2878 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4.  En los 4/8 hasta el
2879 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2880 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8.  Entonces, la siguiente línea
2881 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2882
2883 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2884 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2885 c1 c4
2886 c1 c4
2887 c4 c4
2888 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2889 b4 b4 b8
2890 c4 c1
2891 @end lilypond
2892
2893 @noindent
2894 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2895 duración de la fracción n/m de una redonda.  Por ejemplo,
2896 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2897 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2898
2899
2900 @seealso
2901 Referencia de la notación:
2902 @ref{Bar numbers},
2903 @ref{Unmetered music}.
2904
2905 Fragmentos de código:
2906 @rlsr{Rhythms}.
2907
2908 Referencia de funcionamiento interno:
2909 @rinternals{Timing_translator},
2910 @rinternals{Score}.