1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @unnumberedsubsubsec Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 { b4 b b }
193 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
228 @cindex grupos especiales, formato de
229 @cindex tresillos, formato de
231 @funindex tupletNumberFormatFunction
232 @funindex tupletSpannerDuration
234 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
235 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
237 @funindex TupletNumber
239 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
240 {changing-the-tuplet-number.ly}
242 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
243 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
252 Manual de aprendizaje:
253 @rlearning{Tweaking methods}.
255 Referencia de la notación:
256 @ref{Time administration},
257 @ref{Scaling durations},
258 @ref{The tweak command},
259 @ref{Polymetric notation}.
261 Fragmentos de código:
264 Referencia de funcionamiento interno:
265 @rinternals{TupletBracket},
266 @rinternals{TupletNumber},
267 @rinternals{TimeScaledMusic}.
271 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
273 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
274 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
275 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
276 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
277 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
280 @node Scaling durations
281 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
283 @cindex scaling durations
284 @cindex durations, scaling
286 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
287 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
288 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
289 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
290 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
291 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
292 en la forma @code{*L*M/N}.
294 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
295 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
297 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
299 % Alter durations to triplets
300 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
303 % Double the duration of chord
305 % Duration of quarter, appears like sixteenth
309 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
310 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
311 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
313 @cindex compresión de música
314 @funindex \scaleDurations
316 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
317 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
318 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
319 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
320 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
321 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
322 se puede comprimir y expandir la música:
324 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
328 % Scale music by *2/3
329 \scaleDurations #'(2 . 3) {
333 \scaleDurations #'(2 . 1) {
339 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
340 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
344 Referencia de la notación:
346 @ref{Invisible rests},
347 @ref{Polymetric notation}.
349 Fragmentos de código:
354 @unnumberedsubsubsec Ties
356 @cindex ligadura de unión
359 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
360 en efecto extiende la longitud de una nota.
362 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
363 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
364 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
365 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
366 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
368 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
371 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
376 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
377 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
378 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
379 subdivisiones del compás de mayor duración:
382 @lilypond[verbatim,quote]
389 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
390 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
391 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
392 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
395 @cindex ties and chords
396 @cindex chords and ties
398 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
399 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
400 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
401 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
403 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
405 <c~ e g~ b> <c e g b>
409 @cindex repetición, ligaduras de unión en
410 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
411 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
412 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
414 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
415 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
417 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
418 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
420 % First alternative: following note is tied normally
422 % Second alternative: following note has a repeated tie
423 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
426 @cindex laissez vibrer
427 @cindex ligaduras laissez vibrer
428 @funindex \laissezVibrer
430 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
431 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
432 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
433 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
435 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
436 <c f g>1\laissezVibrer
439 @cindex ligaduras, colocación
442 @funindex \tieNeutral
444 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
445 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
446 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
448 @cindex ligaduras, apariencia
453 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
454 véase la sección de instrucciones predefinidas.
470 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
471 {using-ties-with-arpeggios.ly}
473 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
474 {engraving-ties-manually.ly}
480 @rglos{laissez vibrer}.
482 Referencia de la notación:
483 @ref{Automatic note splitting}.
485 Fragmentos de código:
488 Referencia de funcionamiento interno:
489 @rinternals{LaissezVibrerTie},
490 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
491 @rinternals{TieColumn},
496 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
497 una ligadura inclinada.
499 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
500 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
501 una ligadura de expresión.
504 @subsection Writing rests
506 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
507 expresiones musicales.
512 * Full measure rests::
516 @unnumberedsubsubsec Rests
519 @cindex silencios, indocar duraciones
530 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
531 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
532 predefinidas que se muestran aquí:
534 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
535 @c and long tracts of empty measures
536 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
538 % These two lines are just to prettify this example
540 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
541 % Print a maxima rest, equal to four breves
543 % Print a longa rest, equal to two breves
547 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
551 @cindex silencios multicompás
552 @cindex silencios de compás completo
554 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
555 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
556 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
559 @cindex silencio, especificar la posición vertical
561 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
562 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
563 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
564 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
565 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
568 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
574 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
579 Referencia de la notación:
580 @ref{Full measure rests}.
582 Fragmentos de código:
585 Referencia de funcionamiento interno:
590 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
591 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
592 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
593 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
594 hasta la máxima (8 redondas).
597 @node Invisible rests
598 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
600 @cindex desplazamiento
601 @cindex silencio invisible
602 @cindex invisible, silencio
603 @cindex nota de espaciado
607 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
608 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
609 nombre@tie{}@code{s}:
611 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
616 @cindex letra, desplazamiento de
618 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
619 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
620 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
621 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
622 requiere una duración explícita.
624 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
637 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
638 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
639 y los silencios normales:
641 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
645 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
646 salida, de ninguna clase.
648 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
649 % This is valid input, but does nothing
650 \skip 1 \skip1 \skip 1
655 Fragmentos de código:
658 Referencia de funcionamiento interno:
659 @rinternals{SkipMusic}.
662 @node Full measure rests
663 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
665 @cindex multicompás, silencios
666 @cindex compás completo, silencios de
667 @cindex Silencios multicompás
668 @cindex Silencios de compás completo
669 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
672 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
673 con el nombre @code{R} en mayúscula:
675 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
676 % Rest measures contracted to single measure
677 \compressFullBarRests
684 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
685 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
686 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
687 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
689 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
690 \compressFullBarRests
696 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
701 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
702 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
705 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
714 @cindex multicompás, silencios, expansión de
715 @cindex multicompás, silencios, contracción de
717 @funindex \expandFullBarRests
718 @funindex \compressFullBarRests
720 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
721 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
722 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
723 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
724 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
726 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
728 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
731 % Rest measures contracted to single measure
732 \compressFullBarRests
734 % Rest measures expanded
741 @cindex texto sobre un silencio multicompás
742 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
743 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
744 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
745 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
746 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
748 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
749 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
752 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
753 \compressFullBarRests
755 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
759 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
760 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
761 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
762 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
765 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
766 % This fails, as the wrong object name is specified
767 \override TextScript #'padding = #5
769 % This is correct and works
770 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
774 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
775 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
776 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
780 @code{\textLengthOn},
781 @code{\textLengthOff},
782 @code{\fermataMarkup},
783 @code{\compressFullBarRests},
784 @code{\expandFullBarRests}.
790 @cindex eclesiásticos, silencios
791 @cindex silencios eclesiásticos
792 @cindex kirchenpausen
794 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
795 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
797 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
798 @cindex colocación de los silencios multicompás
800 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
801 {positioning-multi--measure-rests.ly}
803 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
804 {multi--measure-rest-markup.ly}
810 @rglos{multi-measure rest}.
812 Referencia de la notación:
815 @ref{Formatting text},
818 Fragmentos de código:
821 Referencia de funcionamiento interno:
822 @rinternals{MultiMeasureRest},
823 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
824 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
829 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
830 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
831 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
833 @cindex condensar silencios
834 @cindex silencio normal, condensar
836 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
837 un solo silencio multicompás.
839 @cindex silencio, colisiones de
841 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
845 @node Displaying rhythms
846 @subsection Displaying rhythms
852 * Polymetric notation::
853 * Automatic note splitting::
854 * Showing melody rhythms::
858 @unnumberedsubsubsec Time signature
860 @cindex Indicación de compás
861 @cindex metro, medida
864 La indicación de compás se establece como sigue:
866 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
871 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
873 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
874 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
875 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
876 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
877 @ref{Controlling visibility of objects}.
879 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
889 @cindex compás, estilo de la indicación de
890 @funindex \numericTimeSignature
891 @funindex \defaultTimeSignature
893 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
896 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
900 % Change to numeric style
901 \numericTimeSignature
904 % Revert to default style
905 \defaultTimeSignature
910 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
911 @ref{Mensural time signatures}.
915 @code{\numericTimeSignature},
916 @code{\defaultTimeSignature}.
922 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
923 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
925 @cindex compuesto, indicaciones de compás
926 @cindex compás compuesto, indicaciones de
928 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
929 {compound-time-signatures.ly}
934 @rglos{time signature}
936 Referencia de la notación:
937 @ref{Mensural time signatures},
938 @ref{Time administration}.
940 Fragmentos de código:
943 Referencia de funcionamiento interno:
944 @rinternals{TimeSignature},
945 @rinternals{Timing_translator}.
949 @unnumberedsubsubsec Upbeats
952 @cindex parte al alzar
953 @cindex compás parcial
954 @cindex parcial, compás
955 @cindex compás, cambiar la longitud del
956 @funindex measurePosition
959 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
960 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
963 \partial @var{duración}
966 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
967 del comienzo del siguiente compás completo:
969 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
974 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
977 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
978 \partial 8*3 c8 d e |
982 Esto se traduce internamente a
985 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
988 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
989 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
990 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
991 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
992 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1000 Referencia de la notación:
1003 Fragmentos de código:
1006 Referencia de funcionamiento interno:
1007 @rinternals{Timing_translator}.
1011 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1012 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1013 advertencias desagradables.
1016 @node Unmetered music
1017 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1020 @cindex líneas divisorias, quitar
1021 @cindex numeración de compases, quitar
1022 @cindex música sin metro
1023 @funindex \cadenzaOn
1024 @funindex \cadenzaOff
1026 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1027 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1028 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1029 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1030 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1032 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1041 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1042 la cadencia no existiera:
1044 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1045 % Show all bar numbers
1046 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1067 Referencia de la notación:
1068 @c ref{Controlling visibility of objects}
1070 Fragmentos de código:
1075 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1076 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1077 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1085 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1088 @node Polymetric notation
1089 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1091 @c This section necessarily uses \set
1092 @c This is acceptable -td
1094 @cindex double time signatures
1095 @cindex signatures, polymetric
1096 @cindex polymetric signatures
1097 @cindex meter, polymetric
1099 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1100 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1101 escalado de la duración de las notas.
1103 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1106 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1107 común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
1108 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1109 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1110 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1111 signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1112 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1113 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1115 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1116 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1117 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1118 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1119 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1120 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1121 de barrado automático.
1123 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1132 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1133 \scaleDurations #'(2 . 3)
1134 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1138 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1139 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1140 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1141 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1142 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1148 @strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
1149 longitudes de compás distintas}}
1151 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1152 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1153 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1155 @lilypond[quote,verbatim]
1159 \remove "Timing_translator"
1160 \remove "Default_bar_line_engraver"
1164 \consists "Timing_translator"
1165 \consists "Default_bar_line_engraver"
1169 % Now each staff has its own time signature.
1195 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1196 {compound-time-signatures.ly}
1202 @rglos{polymetric time signature},
1205 Referencia de la notación:
1206 @ref{Time signature},
1207 @ref{Scaling durations}.
1209 Fragmentos de código:
1212 Referencia de funcionamiento interno:
1213 @rinternals{TimeSignature},
1214 @rinternals{Timing_translator},
1215 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1220 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1221 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1222 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1223 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1224 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1228 @node Automatic note splitting
1229 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1231 @cindex notas, división de
1232 @cindex división de notas
1234 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1235 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1236 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1237 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1240 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1242 \remove "Note_heads_engraver"
1243 \consists "Completion_heads_engraver"
1246 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1249 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1250 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1251 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1252 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1259 Manual de aprendizaje:
1260 @rlearning{Engravers explained},
1261 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1263 Fragmentos de código:
1266 Referencia de funcionamiento interno:
1267 @rinternals{Note_heads_engraver},
1268 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1269 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1273 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1274 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1275 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1276 insertará grupos especiales.
1278 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1282 @node Showing melody rhythms
1283 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1285 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1286 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1287 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1290 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1292 \new RhythmicStaff {
1293 \new Voice = "myRhythm" {
1301 \lyricsto "myRhythm" {
1309 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1310 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1311 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1313 @lilypond[quote,verbatim]
1322 \consists Pitch_squash_engraver
1335 @code{\improvisationOn},
1336 @code{\improvisationOff}.
1342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1343 {guitar-strum-rhythms.ly}
1347 Fragmentos de código:
1350 Referencia de funcionamiento interno:
1351 @rinternals{RhythmicStaff},
1352 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1359 * Setting automatic beam behavior::
1364 @node Automatic beams
1365 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1367 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1370 @cindex barras manuales
1371 @cindex manuales, barras
1373 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1375 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1378 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1379 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1380 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1381 de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
1382 están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
1383 hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en
1384 el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores
1385 de tres propiedades de contexto, @code{measureLength},
1386 @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado
1387 como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase
1388 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1393 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1394 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1395 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1399 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1400 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1402 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1403 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1412 @code{\autoBeamOff},
1420 @cindex salto de línea
1421 @cindex línea, saltos de
1424 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1425 {beams-across-line-breaks.ly}
1427 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1428 {changing-beam-knee-gap.ly}
1432 Referencia de la notación:
1434 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1436 Archivos instalados:
1437 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1439 Fragmentos de código:
1442 Referencia de funcionamiento interno:
1448 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1449 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1451 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1452 alteraciones accidentales de las otras voces.
1454 @node Setting automatic beam behavior
1455 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1457 @funindex autoBeaming
1458 @funindex autoBeamSettings
1459 @funindex (end * * * *)
1460 @funindex (begin * * * *)
1462 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1463 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1464 @cindex automáticas, generación de barras
1465 @cindex barras automáticas
1466 @cindex letra y barrado
1468 La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
1469 descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
1470 excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
1471 agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
1472 decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
1473 puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
1474 especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
1475 cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
1476 para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
1477 que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
1478 hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
1479 3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
1481 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1483 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1484 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1485 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1486 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
1487 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1488 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1490 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1492 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1493 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1494 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
1500 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1501 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1502 los puntos finales de las barras.
1505 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1506 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1507 puntos finales de las barras.
1512 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1513 concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
1514 predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
1515 si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
1517 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1518 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1519 @code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
1520 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1521 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1522 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1523 denominador del compás).
1525 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1526 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
1527 véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
1528 de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
1530 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1531 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1532 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1533 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1535 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1536 pulsos en cada grupo.
1540 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1543 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1544 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1546 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1547 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1549 @funindex subdivideBeams
1551 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1552 {sub-dividing-beams.ly}
1554 @cindex compases, agrupaciones de
1555 @cindex pulsos, agrupar
1556 @cindex agrupación de pulsos
1557 @cindex compases, subgrupos dentro de
1559 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1560 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1563 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1565 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1566 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1567 dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
1568 especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
1569 propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
1570 pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1571 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1572 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1573 @rlearning{Other sources of information}.
1575 @strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
1576 que existen reglas de final de barra definidas de forma
1577 predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
1578 es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
1579 indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
1580 distinto para las distintas duraciones de barra.
1582 Para añadir una regla a la lista, utilice
1585 #(override-auto-beam-setting
1587 beam-numerator beam-denominator
1588 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1589 moment-numerator moment-denominator [context])
1597 @item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
1598 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1601 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1602 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1603 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1604 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1605 se aplique a las barras de cualquier duración.
1607 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1608 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1609 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1610 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1612 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1613 compás en que la barra debe terminar.
1615 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1616 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1618 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1619 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1624 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1625 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1628 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1630 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1634 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1635 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1637 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1639 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1640 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1642 a32 a a a a16 a a a a a |
1643 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1644 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1645 a32 a a a a16 a a a a a |
1648 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1649 solamente en ciertos tipos de compás:
1651 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1653 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1654 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1662 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1663 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1666 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1669 % Context not specified - does not work correctly
1670 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1671 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1672 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1673 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1675 % Works correctly with context specified
1676 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1677 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1678 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1679 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1682 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1683 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1684 predeterminados del barrado automático que están en
1685 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1686 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1688 Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
1689 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1690 de barrado automático previamente establecida usando
1693 #(revert-auto-beam-setting
1695 beam-numerator beam-denominator
1696 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1697 moment-numerator moment-denominator [context])
1701 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1702 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1703 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1704 son los mismos que antes.
1706 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1708 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1709 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1710 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1711 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1714 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1715 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1716 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1718 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1720 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1722 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1724 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1730 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1731 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1733 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1734 {reverting-default-beam-endings.ly}
1736 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1737 {beam-endings-in-score-context.ly}
1741 @funindex \autoBeamOff
1742 @code{\autoBeamOff},
1743 @funindex \autoBeamOn
1750 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1751 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1752 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1753 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1754 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1758 Fragmentos de código:
1763 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1765 @cindex barras manuales
1769 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1770 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1771 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1772 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1773 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1774 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1777 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1779 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1784 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1785 resulten unidas por una barra:
1787 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1788 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1791 @funindex stemLeftBeamCount
1792 @funindex stemRightBeamCount
1794 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1795 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1796 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1797 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1798 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1799 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1800 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1801 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1803 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1806 \set stemLeftBeamCount = #2
1807 \set stemRightBeamCount = #1
1809 \set stemLeftBeamCount = #1
1815 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1816 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1818 @node Feathered beams
1819 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1821 @cindex barras progresivas
1822 @funindex \featherDurations
1824 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1825 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1826 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1827 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1828 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1829 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1831 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1832 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1833 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1834 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1835 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1836 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1838 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1839 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1840 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1841 instrucciones son independientes.
1843 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1844 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1845 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1846 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1847 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1849 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1850 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1851 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1852 { c16[ c c c c c c c] }
1853 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1854 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1856 % revert to non-feathered beams
1857 \override Beam #'grow-direction = #'()
1862 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1863 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1867 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1868 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1873 Fragmentos de código:
1884 * Bar and bar number checks::
1890 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1892 @cindex barras de compás
1894 @cindex líneas divisorias
1895 @cindex repetición, barras de
1897 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1898 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1899 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1900 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1902 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1903 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1904 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1906 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1910 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1911 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1912 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1913 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1914 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1915 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1916 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
1919 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
1920 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
1921 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
1924 @cindex línea, saltos
1925 @cindex líneas divisorias invisibles
1926 @cindex compás, barras invisibles de
1928 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1929 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1930 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1937 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1938 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1939 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1940 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
1942 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1943 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1944 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1945 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1946 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1947 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1948 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1950 Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
1951 cinco tipos de doble barra:
1953 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1954 f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
1958 así como la barra de puntos y la discontinua:
1960 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1961 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
1965 y cinco tipos de barra de repetición:
1967 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1968 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
1973 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
1974 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
1975 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
1976 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
1977 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
1979 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
1980 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
1981 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
1982 principio de la línea siguiente.
1984 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1985 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
1993 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
1994 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
1995 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
1996 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1998 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2006 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2008 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2015 @funindex defaultBarType
2017 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2018 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2019 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2020 línea divisoria de ese tipo.
2022 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2023 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2024 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2029 Referencia de la notación:
2030 @ref{Line breaking},
2032 @ref{Grouping staves}.
2035 Fragmentos de código:
2038 Referencia de funcionamiento interno:
2040 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2041 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2042 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2046 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2048 @cindex compás, números de
2049 @cindex números de compás
2050 @funindex currentBarNumber
2052 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2053 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2054 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2055 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2058 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2061 \set Score.currentBarNumber = #50
2067 @funindex barNumberVisibility
2068 @cindex bar numbers, regular spacing
2070 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2071 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2072 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2073 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2074 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2075 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2076 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2077 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2078 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2079 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2082 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2083 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2084 \set Score.currentBarNumber = #11
2085 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2091 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2092 @c and moved into the Snippets. -gp
2095 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2098 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2099 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2100 \set Score.currentBarNumber = #11
2101 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2102 % Print a bar number every second measure
2103 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2109 @cindex compás, número de, formato
2110 @cindex número de compases, formato de
2112 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2113 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2114 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2115 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2116 @code{break-visibility}.
2118 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2119 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2120 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2121 = #end-of-line-invisible
2123 % Increase the size of the bar number by 2
2124 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2125 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2127 % Draw a box round the following bar number(s)
2128 \override Score.BarNumber #'stencil
2129 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2130 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2132 % Draw a circle round the following bar number(s)
2133 \override Score.BarNumber #'stencil
2134 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2135 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2138 @cindex bar number alignment
2140 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2141 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2142 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2143 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2144 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2145 la derecha con ella:
2147 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2148 \set Score.currentBarNumber = #111
2149 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2150 % Increase the size of the bar number by 2
2151 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2152 % Print a bar number every second measure
2153 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2155 % Center-align bar numbers
2156 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2158 % Right-align bar numbers
2159 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2163 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2164 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2165 de partitura @code{Score}.
2167 @lilypond[verbatim,quote]
2171 \remove "Bar_number_engraver"
2182 Fragmentos de código:
2185 Referencia de funcionamiento interno:
2186 @rinternals{BarNumber}.
2190 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2191 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2192 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2193 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2195 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2196 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2197 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2198 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2200 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2201 \set Score.currentBarNumber = #50
2209 @node Bar and bar number checks
2210 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2212 @cindex compás, comprobación de
2213 @funindex barCheckSynchronize
2216 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2217 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2218 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2219 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2220 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2221 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2222 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2223 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2226 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2229 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2230 canciones, por ejemplo
2235 Bri -- lla | Bri -- lla |
2239 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2240 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2241 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2242 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2244 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2245 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2246 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2250 @funindex pipeSymbol
2252 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2253 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2254 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2255 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2256 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2257 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2258 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2261 @lilypond[quote,verbatim]
2262 pipeSymbol = \bar "||"
2271 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2272 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2273 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2277 \barNumberCheck #123
2281 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2282 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2286 Fragmentos de código:
2290 @node Rehearsal marks
2291 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2293 @cindex ensayo, letras de
2294 @cindex letras de ensayo
2297 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2299 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2308 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2309 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2312 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2315 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2316 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2317 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2318 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2320 @cindex ensayo, letra de, formato
2321 @cindex ensayo, letra de, estilo
2322 @cindex estilo de la letra de ensayo
2323 @cindex formato de la letra de ensayo
2324 @cindex letra de ensayo, estilo
2325 @cindex letra de ensayo, formato
2326 @cindex marca de ensayo, estilo
2327 @cindex marca de ensayo, formato
2329 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2330 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2331 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2332 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2333 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2334 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2337 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2338 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2341 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2343 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2345 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2349 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2350 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2351 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2352 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2353 para otras funciones de formateo.
2355 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2356 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2357 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2358 lugar de números o letras secuenciales.
2360 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2368 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2369 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2370 @code{\markup} a la cadena.
2373 \mark \markup@{ \box A1 @}
2380 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2381 elemento @code{\mark}
2383 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2384 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2385 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2386 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2391 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2392 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2394 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2395 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2399 Referencia de la notación:
2400 @ref{The Feta font},
2401 @ref{Formatting text}.
2403 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2404 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2405 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2406 escribir otras funciones de formateo.
2408 Fragmentos de código:
2411 Referencia de funcionamiento interno:
2412 @rinternals{RehearsalMark}.
2415 @node Special rhythmic concerns
2416 @subsection Special rhythmic concerns
2420 * Aligning to cadenzas::
2421 * Time administration::
2425 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2430 @cindex appoggiatura
2431 @cindex acciaccatura
2433 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2434 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2437 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2439 \grace { c16[ d16] } c2
2442 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2443 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2444 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2445 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2446 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2449 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2453 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2456 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2457 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2458 por cada corchea de adorno:
2460 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2461 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2462 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2465 @funindex \afterGrace
2467 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2469 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2470 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2471 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2473 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2474 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2477 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2478 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2479 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2480 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2481 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2483 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2486 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2489 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2490 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2493 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2494 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2499 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2500 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2501 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2503 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2506 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2511 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2512 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2513 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2514 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2515 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2516 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2517 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2519 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2531 @cindex stem, with slash
2536 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2537 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2539 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2541 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2546 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2547 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2548 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2549 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2550 apuntan hacia arriba.
2552 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2555 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2556 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2558 \acciaccatura { f16 } g4
2559 \grace { d16[ e] } f4
2560 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2566 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2567 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2568 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2569 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2570 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2571 obtener otros efectos.
2573 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2574 normales de los otros pentagramas:
2576 @lilypond[verbatim,quote]
2579 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2582 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2586 c16 c c c c c c c c4 r
2596 @rglos{grace notes},
2597 @rglos{acciaccatura},
2598 @rglos{appoggiatura}.
2601 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2603 Fragmentos de código:
2606 Referencia de funcionamiento interno:
2607 @rinternals{GraceMusic}.
2611 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2612 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2613 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2615 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2617 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2618 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2619 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2620 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2622 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2623 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2624 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2628 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2629 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2632 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2633 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2634 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2637 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2638 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2639 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2643 @node Aligning to cadenzas
2644 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2646 @cindex cadenza (cadencia)
2647 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2648 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2650 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2651 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2652 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2653 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2655 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2656 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2657 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2658 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2660 @lilypond[verbatim,quote]
2661 MyCadenza = \relative c' {
2672 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2674 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2685 Fragmentos de código:
2689 @node Time administration
2690 @unnumberedsubsubsec Time administration
2692 @cindex tiempo, administración
2693 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2694 @cindex música sin medida
2695 @cindex medida, música sin
2697 @funindex currentBarNumber
2698 @funindex measurePosition
2699 @funindex measureLength
2701 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2702 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2703 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2704 @code{Timing_translator}.
2706 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2707 pista del tiempo dentro de la partitura.
2709 @cindex compás, número de
2710 @cindex número de compás
2713 @item currentBarNumber
2714 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2715 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2718 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2719 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2720 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2723 @item measurePosition
2724 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2725 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2726 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2727 @code{currentBarNumber}.
2730 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2731 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2732 queda en el compás actual indefinidamente.
2736 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2737 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2738 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2739 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2740 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2741 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2742 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2744 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2745 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2749 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2755 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2756 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2757 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2758 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2762 Referencia de la notación:
2764 @ref{Unmetered music}.
2766 Fragmentos de código:
2769 Referencia de funcionamiento interno:
2770 @rinternals{Timing_translator},