1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @node General input and output
13 @chapter General input and output
15 Esta sección trata de asuntos relacionados con la entrada y salida
16 generales de LilyPond, más que con la notación específica.
20 * Titles and headers::
21 * Working with input files::
22 * Controlling output::
28 @section Input structure
30 El formato principal de entrada para LilyPond son archivos de texto.
31 Por convenio, el nombre de estos archivos termina en @code{.ly}.
34 * Structure of a score::
35 * Multiple scores in a book::
40 @node Structure of a score
41 @subsection Structure of a score
45 Ub bloque @code{\score} debe contener una expresión musical única
46 delimitada por un par de llaves:
55 @warning{Sólo puede haber @strong{una} expresión musical dentro del
56 bloque @code{\score}, y @strong{debe} estar encerrada entre llaves.}
58 Esta expresión musical única puede tener cualquier tamaño, y puede
59 contener otras expresiones musicales hasta cualquier grado de
60 complejidad. Todos los siguientes ejemplos son expresiones musicales:
66 @lilypond[verbatim,quote]
73 @lilypond[verbatim,quote]
75 \new Staff { c'4 c' c' c' }
76 \new Staff { d'4 d' d' d' }
84 \new Staff @{ \flute @}
85 \new Staff @{ \oboe @}
88 \new Staff @{ \violinI @}
89 \new Staff @{ \violinII @}
95 Los comentarios son una excepción a esta regla general (para ver otras
96 excepciones, consulte @ref{File structure}). Tanto los comentarios de
97 una línea como los que están delimitados por @code{%@{ .. %@}} se
98 pueden escribir en cualquier lugar dentro del archivo de entrada. Se
99 pueden escribir dentro o fuera del bloque @code{\score}, y dentro o
100 fuera de la expresión musical única dentro del bloque @code{\score}.
104 Manual de aprendizaje:
105 @rlearning{Working on input files},
106 @rlearning{Music expressions explained},
107 @rlearning{Score is a (single) compound musical expression}.
110 @node Multiple scores in a book
111 @subsection Multiple scores in a book
114 @cindex movimientos, varios
116 Un documento puede contener varias piezas de música y texto. Son
117 ejemplos un libro de estudios o una parte orquestal con varios
118 movimientos. Cada movimiento se introduce con un bloque
127 y los textos se introducen con un bloque @code{\markup}:
137 Todos los movimientos y textos que aparecen en el mismo archivo
138 @code{.ly} se tipografían normalmente en la forma de un solo archivo
153 Sin embargo, si queremos varios archivos de salida a partir del mismo
154 archivo @code{.ly}, podemos escribir varios bloques @code{\book},
155 donde cada uno de estos bloques @code{\book} dará como resultado un
156 archivo de salida distinto. Si no especificamos ningún bloque
157 @code{\book} en el archivo,, LilyPond trata implícitamente todo el
158 archivo como un solo bloque @code{\book}, véase @ref{File structure}.
159 Una excepción importante se da dentro de los documentos de
160 lilypond-book, en los que tenemos que escribir explícitamente un
161 bloque @code{\book}, pues en caso contrario sólo aparecerá en la
162 salida el primer @code{\score} o @code{\markup}.
164 El encabezamiento de cada pieza se puede poner dentro del bloque
165 @code{\score}. Antes de cada movimiento, se imprime el nombre de la
166 pieza (@code{piece}) extraído del encabezamiento. El título del libro
167 entero se puede poner dentro del bloque @code{\book}, pero si no está
168 presente se inserta el encabezamiento @code{\header} que está al
169 principio del archivo.
173 title = "Ocho miniaturas"
174 composer = "Igor Stravinsky"
178 \header @{ piece = "Romanze" @}
181 ..texto de la segunda estrofa..
184 ..texto de la tercera estrofa..
188 \header @{ piece = "Menuetto" @}
194 @subsection File structure
203 Un archivo @code{.ly} puede contener cualquier número de expresions
204 del nivel superior, donde una expresión del nivel superior es una de
205 las siguientes posibilidades:
209 Una definición de salida, como @code{\paper}, @code{\midi} y
210 @code{\layout}. Tal definición en el nivel más alto cambia los
211 ajustes predeterminados para todo el libro. Si se introduce más de
212 una de estas definiciones del mismo tipo en el nivel más alto,
213 cualquier definición en una expresión posterior tiene prioridad.
216 Una expresión directa de Scheme, como
217 @code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)} o
218 @code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}.
221 Un bloque @code{\header}. Esto establece el bloque de encabezamiento
222 global. Es el bloque que contiene las definiciones de los ajustes
223 para todo el libro, como el compositor, título, etc.
226 Un bloque @code{\score}. Esta partitura se reúne con otras partituras
227 del nivel superior, y se combina con ellas formando un @code{\book}
228 (libro) único. Este comportamiento se puede cambiar estableciendo el
229 valor de la variable @code{toplevel-score-handler} en el nivel
230 superior. El @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de
231 inicio @file{../scm/@/lily@/.scm}.
234 Un bloque @code{\book} combina lógicamente varios movimientos (es
235 decir, varios bloques @code{\score}) en un solo documento. Si hay
236 varias partituras @code{\score}, se crea un solo archivo de salida
237 para cada bloque @code{\book}, en el que se concatenan todos los
238 movimientos correspondientes. La únca razón para especificar
239 explícitamente bloques @code{\book} en un archivo de entrada
240 @code{.ly} es si queremos crear varios archivos de salida a partir de
241 un único archivo de entrada. Una excepción se da dentro de los
242 documentos de lilypond-book, en los que tenemos que escribir
243 explícitamente un bloque @code{\book} si queremos tener más de una
244 única partitura @code{\score} o marcado @code{\markup} en el mismo
245 ejemplo. Se puede cmbiar este comportamiento estableciendo el valor
246 de la variable @code{toplevel-book-handler} en el nivel superior. El
247 @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
248 @file{../scm/@/lily@/.scm}.
251 Una expresión musical compuesta, como
256 Esto añade la pieza al @code{\score} y la conforma dentro de un libro
257 único junto a todas las demás partituras @code{\score} y expresiones
258 musicales del nivel superior. En otras palabras, un archivo que
259 contiene sólo la expresión musical anterior se traduce a
275 Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor de la
276 bariable @code{toplevel-music-handler} en el nivel más alto. El
277 @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
278 @file{../scm/@/lily@/.scm}.
281 Un texto de marcado, por ejemplo una estrofa
284 2. Estrofa dos, línea uno
288 Los textos de marcado se colocan encima, en medio o debajo de las
289 partituras o expresiones musicales, según donde aparezcan escritos.
296 fulano = @{ c4 d e d @}
299 Esto se puede utilizar más tarde en el archivo escribiendo
300 @code{\fulano}. El nombre de las variables ha de ser exclusivamente
301 alfabético; sin números, guiones ni barras bajas.
305 El ejemplo siguiente muestra tres cosas que se pueden introducir en el
310 % No justificar la salida
321 En cualquier punto del archivo se pueden introducir cualquiera de las
322 instrucciones léxicas siguientes:
325 @item @code{\version}
326 @item @code{\include}
327 @item @code{\sourcefilename}
328 @item @code{\sourcefileline}
330 Un comentario de una línea, determinado por un símbolo @code{%} al principio.
333 Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ .. %@}}.
339 Manual de aprendizaje:
340 @rlearning{How LilyPond input files work}.
343 @node Titles and headers
344 @section Titles and headers
346 Casi toda la música impresa tiene un título y el nombre del
347 compositor; ciertas piezas tienen mucha más información.
352 * Reference to page numbers::
353 * Table of contents::
357 @node Creating titles
358 @subsection Creating titles
360 Se crean títulos para cada uno de los bloques @code{\score} así como
361 para todo el archivo de entrada (o bloque @code{\book} (libro)).
363 El contenido de cada título se extrae a partir de los bloques
364 @code{\header} (cabecera). El bloque de cabecera de un libro
365 contempla lo siguiente:
368 @funindex dedicatoria
370 El dedicatario de la música, centrado en lo alto de la primera página.
374 El título de la música, centrado justo debajo de la
379 Subtítulo, centrado debajo del título.
381 @funindex subsubtitle
383 Sub-subtítulo, centrado debajo del subtítulo.
387 Nombre del poeta, a la izquierda, debajo del subtítulo.
391 Nombre del compositor, a la derecha, debajo del subtítulo.
395 Texto de la medida, a la izquierda, debajo del poeta.
399 Nombre del Opus, a la derecha, debajo del compositor.
403 Nombre del arreglista, a la derecha, debajo del Opus.
407 Nombre del instrumento, centrado, debajo del arreglista. También
408 aparece centrado en lo alto de cada página (aparte de la primera).
412 Nombre de la pieza, a la izquierda, debajo del instrumento.
414 @cindex página, saltos, forzar
415 @funindex breakbefore
417 Esto fuerza que el título comience sobre una página nueva (establézcalo a ##t o a ##f).
421 Aviso de Copyright, centrado en la parte inferior de la primera
422 página. Para insertar el símbolo de copyright symbol, consulte
427 Cartel de propósito general en el pie de página, centrado al final de la última.
431 A continuación presentamos una demostración de todos los campos que
432 están disponibles. Fíjese en que puede utilizar en la cabecera
433 cualquier instrucción de marcado de texto (Véase @ref{Formatting text}).
435 @lilypond[quote,verbatim,line-width=11.0\cm]
438 paper-height = 10.0\cm
443 dedication = "dedicated to me"
444 title = \markup \center-column { "Title first line" "Title second line,
446 subtitle = "the subtitle,"
447 subsubtitle = #(string-append "subsubtitle LilyPond version "
450 composer = \markup \center-column { "composer" \small "(1847-1973)" }
451 texttranslator = "Text Translator"
452 meter = \markup { \teeny "m" \tiny "e" \normalsize "t" \large "e" \huge
454 arranger = \markup { \fontsize #8.5 "a" \fontsize #2.5 "r" \fontsize
455 #-2.5 "r" \fontsize #-5.3 "a" \fontsize #7.5 "nger" }
456 instrument = \markup \bold \italic "instrument"
480 Como se mostró anteriormente, puede usar varios bloques
481 @code{\header}. Cuando los mismos campos aparecen en distintos
482 bloques, tiene validez el último en definirse. A continuación un
487 composer = "Compositor"
495 piece = "Otra pieza" % sobreescribe a la anterior
500 Si define la cabecera @code{\header} dentro del bloque @code{\score},
501 por lo general se imprimirán solamente las cabeceras @code{piece} y
502 @code{opus}. Fíjese en que la expresión musical debe aparecer antes
505 @lilypond[quote,verbatim,line-width=11.0\cm]
509 title = "title" % not printed
516 @funindex print-all-headers
518 Se puede cambiar este comportamiento (e imprimir todas las cabeceras
519 cuando la cabecera @code{\header} está definida dentro del bloque
520 @code{\score}) mediante la utilización de
524 print-all-headers = ##t
531 El pie de página por omisión se encuentra vacío, excepto para la
532 primera página, en la que se inserta el campo de @code{copyright}
533 extraído del @code{\header}, y para la última página, en la que se
534 escribe el cartel @code{tagline} sacado del bloque @code{\header}. La
535 línea por omisión para este cartel es @qq{Music engraving by LilyPond
536 (@var{version})}.@footnote{Las partituras bien tipografiadas son una
537 magnífica promoción para nosotros, así que por favor, si puede,
538 conserve intacta la línea del letrero.}
540 Las cabeceras se pueden quitar completamente estableciendo su valor a
552 @subsection Custom titles
554 Una opción más avanzada es cambiar las definiciones de las variables
555 siguientes dentro del bloque @code{\paper} block. El archivo de
556 inicio @file{ly/titling-init.ly} ofrece un listado de la disposición
560 @funindex bookTitleMarkup
561 @item bookTitleMarkup
562 Es el título que se escribe en lo alto del documento de salida
563 completo. Normalmente contiene el compositor y el título de la pieza.
565 @funindex scoreTitleMarkup
566 @item scoreTitleMarkup
567 Es el título que se coloca por encima de un bloque @code{\score}.
568 normalmente contiene el nombre del movimiento (campo @code{piece}).
570 @funindex oddHeaderMarkup
571 @item oddHeaderMarkup
572 Es el encabezamiento de las páginas de numeración impar.
574 @funindex evenHeaderMarkup
575 @item evenHeaderMarkup
576 Es el encabezamiento de las páginas de numeración par. Si se deja
577 sin especificar, se usará el encabezamiento de las páginas impares.
579 De forma predeterminada, los encabezamientos se definen de tal forma
580 que el número de página está en el borde exterior, y el isntrumento
583 @funindex oddFooterMarkup
584 @item oddFooterMarkup
585 Es el pie de las páginas de numeración impar.
587 @funindex evenFooterMarkup
588 @item evenFooterMarkup
589 Es el pie de las páginas de numeración par. Si se deja sin
590 especificar, se usará en su lugar el encabezamiento de las páginas
593 De forma predeterminada, el pie de página tiene el aviso de
594 copyright en la primera página, y el cartel @code{tagline} en la
600 @cindex encabezamiento
603 @cindex disposición de la página
606 La definición siguiente pone el título en el extremo izquierdo, y el
607 compositor en el extremo derecho sobre una única línea.
611 bookTitleMarkup = \markup {
613 \fromproperty #'header:title
614 \fromproperty #'header:composer
620 @node Reference to page numbers
621 @subsection Reference to page numbers
623 Se puede marcar un lugar determinado de una partitura utilizando la
624 instrucción @code{\label} (etiqueta), bien en lo alto de la estructura
625 o bien dentro de la música. Posteriormente se puede hacer referencia
626 a esta etiqueta dentro de un elemento de marcado, para obtener el
627 número de la página en que se encuentra la marca, usando la
628 instrucción de marcado @code{\page-ref}.
630 @lilypond[verbatim,line-width=11.0\cm]
631 \header { tagline = ##f }
637 \pageBreak \mark A \label #'markA
642 \markup { The first score begins on page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
643 \markup { Mark A is on page \page-ref #'markA "0" "?" }
647 La instrucción de marcado @code{\page-ref} toma tres argumentos:
649 @item la etiqueta, un símbolo de scheme, p.ej. @code{#'firstScore};
650 @item un elemento de marcado que se usará como medidor para estimar las dimensiones del marcado;
651 @item un elemento de marcado que se utilizará en sustitución del número de página si la etiqueta es desconocida.
654 El motivo de que se necesite un medidor es que en el momento en que se
655 están interpretando los marcados, los saltos de página aún no se han
656 producido y por tanto los números de página no se conocen todavía.
657 Para sortear este inconveniente, la interpretación real del marcado se
658 retrasa hasta un momento posterior; sin embargo, las dimensiones del
659 marcado se tienen que conocer de antemano, así que se usa el medidor
660 para decidir estas dimensiones. Si el libro tiene entre 10 y 99
661 páginas, el medidor puede ser "00", es decir, un número de dos
671 @node Table of contents
672 @subsection Table of contents
674 Se puede insertar un índice general o tabla de contenidos utilizando
675 la instrucción @code{\markuplines \table-of-contents}. Los elementos
676 que deben aparecer en la tabla de contenidos se introducen con la
677 instrucción @code{\tocItem}, que se puede usar en el nivel más alto de
678 la jerarquía del código, o dentro de una expresión musical.
681 \markuplines \table-of-contents
684 \tocItem \markup "Primera partitura"
688 \tocItem \markup "Un punto concreto dentro de la primera partitura"
693 \tocItem \markup "Segunda partitura"
701 Los elementos de marcado que se usan para dar formato al índice
702 general se encuentran definidos dentro del bloque @code{\paper}. Los
703 elementos predeterminados son @code{tocTitleMarkup}, para dar formato
704 al título de la tabla, y @code{tocItemMarkup}, para aplicar formato a
705 los elementos del índice, que consisten en el título del elemento y el
706 número de página. Estas variables se pueden cambiar por parte del
711 %% Traducir el título del índice al español:
712 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
713 \fill-line { \null "Índice general" \null }
716 %% usar una fuente mayor
717 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
718 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
723 Observe la forma en que nos referimos al texto y al número de página
724 del elemento de índice, dentro de la definición @code{tocItemMarkup}.
726 También se pueden definir nuevas instrucciones y elementos de
727 marcado para crear índices generales más eleborados:
729 @item en primer lugar, defina una variable de marcado nueva dentro del bloque @code{\paper}
730 @item luego defina una función de música cuyo propósito es añadir un elemento al índice general
731 utilizando esta variable de marcado del bloque @code{\paper}.
734 En el ejemplo siguiente se define un estilo nuevo para introducir los
735 nombres de los actos de una ópera en el índice general:
739 tocActMarkup = \markup \large \column {
741 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
747 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
748 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
751 @lilypond[line-width=11.0\cm]
752 \header { tagline = ##f }
754 tocActMarkup = \markup \large \column {
756 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
762 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
763 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
766 \markuplines \table-of-contents
767 \tocAct \markup { Atto Primo }
768 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
769 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
770 \tocAct \markup { Atto Secondo }
771 \tocItem \markup { Sinfonia }
772 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
780 @file{ly/@/toc@/-init@/.ly}.
784 @funindex \table-of-contents
785 @code{\table-of-contents}
790 @node Working with input files
791 @section Working with input files
794 * Including LilyPond files::
795 * Different editions from one source::
797 * Displaying LilyPond notation::
801 @node Including LilyPond files
802 @subsection Including LilyPond files
805 @cindex including files
807 Un proyecto grande se puede dividir en varios archivos. Para
808 referirse a otro archivo, utilice
811 \include "otroarchivo.ly"
814 La línea @code{\include "otroarchivo.ly"} equivale a pegar todo el
815 contenido de @file{otroarchivo.ly} en el archivo actual en el lugar en
816 que aparece el @code{\include}. Por ejemplo, en un proyecto grande
817 podríamos querer archivos distintos para cada parte instrumental y
818 crear un archivo de @qq{partitura completa} que reúne los archivos
819 individuales de los instrumentos. Normalmente el archivo incluido
820 define un cierto número de variables que a partir de entonces quedan
821 disponibles para poderlas utilizar en el archivo de la partitura
822 completa. En los archivos incluidos se pueden marcar las secciones
823 etiquetadas para ayudar a hacerlas utilizables en distintos lugares de
824 la partitura, véase @ref{Different editions from one source}.
826 Los archivos que están en el directorio de trabajo actual se pueden
827 referenciar simplemente especificando el nombre depués de la
828 instrucción @code{\include}. Los archivos en otros lugares se pueden
829 incluir proporcionando una referencia de ruta completa o una ruta
830 relativa (pero utilice la barra inclinada normal del UNIX, /, no la
831 barra invertida de DOS/Windows, \, como separador de directorio). Por
832 ejemplo, si @file{material.ly} está situado un directorio por encima
833 del directorio de trabajo actual, utilice
836 \include "../material.ly"
840 o si los archivos de las partes orquestales incluidas están todos
841 situados en un subdirectorio llamado @file{partes} dentro del
842 directorio actual, use
845 \include "partes/VI.ly"
846 \include "partes/VII.ly"
850 Los archivos de inclusión también pueden contener enunciados
851 @code{\include} a su vez. Estos enunciados @code{\include} de segundo
852 nivel no se interpretan hasta que se incorporan al archivo principal,
853 por lo que los nombres de archivo que especifican deben ser relativos
854 al directorio que contiene el archivo principal, no al directorio que
855 contiene el archivo incluido.
857 También se pueden incluir archivos de un directorio que está en una
858 ruta de búsqueda especificada como opción al invocar a LilyPond desde
859 la línea de órdenes. Los archivos incluidos se especifican usando
860 solamente su nombre de archivo. Por ejemplo, para compilar mediante
861 este método un archivo @file{principal.ly} que incluye archivos
862 situados en un subdirectorio llamado @file{partes}, cambie al
863 directorio que contiene @file{principal.ly} e introduzca
866 lilypond --include=partes principal.ly
869 y en @file{principal.ly} escriba
877 Los archivos que se incluyen en muchas partituras se pueden poner en
878 el directorio de LilyPond @file{../ly} (la localización de este
879 directorio depende de la instalación: véase @rlearning{Other sources
880 of information}). Estos archivos se pueden incluir sencillamente por
881 su nombre en un enunciado @code{\include}. De esta forma se incluyen
882 los archivos dependientes del idioma como @file{english.ly}.
884 LilyPond incluye de forma predeterminada ciertos archivos cuando se
885 inicia el programa. Estas inclusiones no son visibles para el
886 usuario, pero los archivos se pueden identificar ejecutando
887 @code{lilypond --verbose} desde la línea de órdenes. Esto presentará
888 una lista de rutas y archivos que utiliza LilyPond, junto a muchas
889 otras indicaciones. De forma alternativa, pueden verse explicaciones
890 sobre los archivos más importantes de este conjunto en
891 @rlearning{Other sources of information}. Estos archivos se pueden
892 editar, pero los cambios realizados sobre ellos se perderán al
893 instalar una nueva versión de LilyPond.
895 Pueden verse ejemplos sencillos sobre el uso de @code{\include} en
896 @rlearning{Scores and parts}.
900 Manual de aprendizaje:
901 @rlearning{Other sources of information},
902 @rlearning{Scores and parts}.
906 Si un archivo incluido recibe un nombre igual al de uno de los
907 archivos de instalación de LilyPond, el archivo que tiene prioridad es
908 el de los archivos de instalación de LilyPond.
911 @node Different editions from one source
912 @subsection Different editions from one source
914 Se encuentran disponibles varios mecanismos para facilitar la
915 producción de distintas versiones de una partitura a partir de la
916 misma fuente musical. Las variables son quizá más útiles para
917 combinar secciones extensas de música y/o anotaciones de diversas
918 formas, mientras que las etiquetas son más útiles para seleccionar una
919 de entra varias secciones de música más cortas. Cualquiera que sea el
920 método utilizado, la separación de la notación de la estructura de la
921 partitura hará que sea más fácil cambiar la estructura dejando intacta
929 @node Using variables
930 @unnumberedsubsubsec Using variables
932 @cindex variables, uso de las
934 Si las secciones de la música se definen dentro de variables, se
935 pueden reutilizar en distintas partes de la partitura, véase
936 @rlearning{Organizing pieces with variables}. Por ejemplo, una
937 partitura vocal @notation{a cappella} con frecuencia incluye una
938 reducción de piano de las partes para ensayar que ees idéntica a la
939 música vocal, por lo que ésta sólo se tiene que escribir una vez. Se
940 puede combinar sobre un solo pentagrama la música de dos variables,
941 véase @ref{Automatic part combining}. He aquí un ejemplo:
943 @lilypond[verbatim,quote]
944 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a)}
945 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
946 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
947 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
948 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
950 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
951 \new Lyrics \allLyrics
952 \new Staff = "Alto" \altoMusic
953 \new Lyrics \allLyrics
954 \new Staff = "Tenor" {
958 \new Lyrics \allLyrics
959 \new Staff = "Bass" {
963 \new Lyrics \allLyrics
966 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
972 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
982 Se pueden producir partituras distintas que presenten sólo las partes
983 vocales o sólo la parte de piano, cambiando solamente los enunciados
984 estructurales, sin modificar la notación musical.
986 Para partituras extensas, las definiciones de variable se pueden poner
987 en archivos separados que se incluyen más tarde, véase @ref{Including
992 @unnumberedsubsubsec Using tags
995 @funindex \keepWithTag
996 @funindex \removeWithTag
998 @cindex manetener música etiquetada
999 @cindex quitar música etiquetada
1001 La instrucción @code{\tag #'@var{parteA}} marca una expresión musical
1002 con el nombre @var{parteA}. Las expresiones etoiquetadas de esta
1003 manera se pueden seleccionar o filtrar más tarde por su nombre, usando
1004 bien @code{\keepWithTag #'@var{nombre}} o bien @code{\removeWithTag
1005 #'@var{nombre}}. El resultado de la aplicación de estos filtros a la
1006 música etiquetada es como sigue:
1008 @multitable @columnfractions .5 .5
1012 Música etiquetada precedida de @code{\keepWithTag #'@var{nombre}}
1014 Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
1015 @var{nombre}; se excluye la música etiquetada con cualquier otro
1018 Música etiquetada precedida de @code{\removeWithTag #'@var{nombre}}
1020 Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
1021 cualquier nombre de etiqueta distinto a @var{nombre}; se excluye la
1022 música etiquetada con @var{nombre}.
1024 Música etiquetada no precedida de @code{\keepWithTag} ni de
1025 @code{\removeWithTag}
1026 @tab Se incluye toda la música etiquetada y no etiquetada.
1029 Los argumentos de las instrucciones @code{\tag}, @code{\keepWithTag} y
1030 @code{\removeWithTag} deben ser un símbolo (como @code{#'partitura} o
1031 @code{#'parte}), seguido de una expresión musical.
1033 En el ejemplo siguiente vemos dos versiones de una pieza musical, una
1034 que muestra trinos con la notación usual y otra con los trinos
1035 expandidos explícitamente:
1037 @lilypond[verbatim,quote]
1038 music = \relative g' {
1040 \tag #'trills {d8.\trill }
1041 \tag #'expand {\repeat unfold 3 {e32 d} }
1046 \keepWithTag #'trills \music
1049 \keepWithTag #'expand \music
1054 De forma alternativa, a veces es más fácil excluir secciones de música:
1056 @lilypond[verbatim,quote]
1057 music = \relative g' {
1059 \tag #'trills {d8.\trill }
1060 \tag #'expand {\repeat unfold 3 {e32 d} }
1065 \removeWithTag #'expand
1069 \removeWithTag #'trills
1074 El flitrado con etiquetas se puede aplicar a articulaciones, textos,
1078 -\tag #'@var{mi-etiqueta}
1081 a una articulación. Por ejemplo, esto define una nota con una
1082 indicación opcional de digitación y una nota con una anotación
1087 c1-\tag #'warn ^"¡Ojo!"
1090 Se pueden poner varias etiquetas sobre expresiones con varias entradas
1093 @lilypond[quote,verbatim]
1094 music = \relative c'' {
1095 \tag #'a \tag #'both { a a a a }
1096 \tag #'b \tag #'both { b b b b }
1099 \keepWithTag #'a \music
1100 \keepWithTag #'b \music
1101 \keepWithTag #'both \music
1105 Se pueden aplicar varios filtros @code{\removeWithTag} a una sola
1106 expresión musical para quitar varias secciones etiquetadas con nombres
1109 @lilypond[verbatim,quote]
1110 music = \relative c'' {
1111 \tag #'A { a a a a }
1112 \tag #'B { b b b b }
1113 \tag #'C { c c c c }
1114 \tag #'D { d d d d }
1123 Dos o más filtros @code{\keepWithTag} aplicados a una sola expresión
1124 musical producen la eliminación de @emph{todas} las secciones
1125 etiquetadas, porque el primer filtro quita todas las secciones
1126 etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo filtro elimina
1127 incluso esa sección etiquetada.
1131 Manual de aprendizaje:
1132 @rlearning{Organizing pieces with variables}.
1134 Referencia de la notación:
1135 @ref{Automatic part combining},
1136 @ref{Including LilyPond files}.
1139 @c This warning is more general than this placement implies.
1140 @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
1141 @c Should be deleted? -td
1145 Multiple rests are not merged if you create a score with more
1146 than one tagged section at the same place.
1151 @subsection Text encoding
1153 LilyPond usa el conjunto de caracteres definido por el consorcio
1154 Unicode y la norma ISO/IEC 10646. Define un nombre único y un código
1155 para los conjuntos de caracteres que se utilizan en prácticamente
1156 todos los idiomas modernos y también en muchos otros. Unicode se
1157 puede implementar utilizando varios esquemas de codificación
1158 distintos. LilyPond usa la codificación UTF-8 (UTF son las siglas de
1159 @emph{Unicode Transformation Format}, o formato de transformación de
1160 Unicode) que representa todos los caracteres comunes de Latin en un
1161 solo byte, y representa otros caracteres usando un formato de longitud
1162 variable de hasta cuatro bytes.
1164 El aspecto visual real de los caracteres viene determinado por los
1165 glifos que se definen en las fuentes tipográficas concretas que se
1166 tengan disponibles: una fuente tipográfica define la asignación de un
1167 subconjunto de los códigos de Unicode a glifos. LilyPond usa la
1168 biblioteca Pango para representar y disponer tipográficamente textos
1171 Lilypond no realiza ninguna conversión en la codificación de la
1172 entrada. Esto significa que cualquier text, ya sea el título, la
1173 letra de la canción o una instrucción musical que contenga caracteres
1174 distintos a los del conjunto ASCII, se deben codificar en UTF-8. La
1175 forma más fácil de escribir dicho texto es utilizar un editor
1176 preparado para Unicode y guardar el archivo con la codificación UTF-8.
1177 Casi todos los editores modernos populares contemplan el UTF-8, por
1178 ejemplo lo hacen vim, Emacs, jEdit, y GEdit. Todos los sistemas MS
1179 Windows posteriores a NT usan Unicode como codificación de caracteres
1180 nativa, de manera que incluso el accesorio Bloc de Notas (Notepad)
1181 puede editar y guardar un archivo en el formato UTF-8. Una
1182 alternativa más funcional para Windows es BabelPad.
1184 Si un archivo de entrada que contiene un carácter que no es ASCII, no
1185 se guarda en el formato UTF-8, se genera el mensaje de error
1188 FT_Get_Glyph_Name () error: argumento inválido
1191 He aquí un ejemplo que muestra texto cirílico, hebreo y portugués:
1194 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
1196 bulgarian = \lyricmode {
1197 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
1201 hebrew = \lyricmode {
1202 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
1206 portuguese = \lyricmode {
1207 à vo -- cê uma can -- ção legal
1213 \addlyrics { \bulgarian }
1214 \addlyrics { \hebrew }
1215 \addlyrics { \portuguese }
1218 Para introducir un caracter aislado para el que se conoce la secuencia
1219 de escape de Unicode pero no está disponible en el editor que se está
1220 usando, use @code{\char ##xhhhh} dentro de un bloque @code{\markup},
1221 donde @code{hhhh} es el código hexadecimal del carácter en cuestión.
1222 Por ejemplo, @code{\char ##x03BE} inserta el carácter Unicode U+03BE,
1223 que tiene el nombre Unicode @qq{Letra griega Xi pequeña}. Se puede
1224 sustituir cualquier código hexadecimal Unicode, y si todos los
1225 caracteres especiales se escriben en este formato no es necesario
1226 guardar el archivo de entrada en formato UTF-8. Por supuesto, debe
1227 estar instalada y estar disponible para Lilypond una fuente
1228 tipográfica que contenga codificados todos estos caracteres.
1230 El ejemplo siguiente muestra caracteres codificados en UTF-8 que se
1231 usan en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de
1232 articulación, en la letra y como texto independiente bajo la
1235 @lilypond[quote,verbatim]
1238 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
1239 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
1241 \addlyrics { O \markup { \concat{ Ph \char ##x0153 be! } } }
1243 \markup { "Copyright 2008" \char ##x00A9 }
1246 Para escribir el símbolo de copyright en la nota de créditos, utilice:
1250 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
1255 @node Displaying LilyPond notation
1256 @subsection Displaying LilyPond notation
1258 @funindex \displayLilyMusic
1259 La impresión textual de una expresión musical en notación de LilyPond
1260 puede hacerse usando la función musical @code{\displayLilyMusic}. Por
1265 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c e g a bes @}
1272 @{ a, cis e fis g @}
1275 De forma predeterminada, LilyPond imprime estos mensajes en la consola
1276 junto al resto de los mensajes. Para discernir entre estos mensajes y
1277 guardar el resultado de @code{\display@{MATERIAL@}}, redireccione la
1278 salida hacia un archivo.
1280 @c TODO What happens under Windows?
1283 lilypond archivo.ly >resultado.txt
1288 @node Controlling output
1289 @section Controlling output
1292 * Extracting fragments of music::
1293 * Skipping corrected music::
1296 @node Extracting fragments of music
1297 @subsection Extracting fragments of music
1299 Es posible citar pequeños fragmentos de una partitura grande
1300 directamente a partir de la salida. Puede compararse con la
1301 separación de una pieza de una partitura, recortándola con tijeras.
1303 Esto se hace definiendo los compases que se deben recortar. Por
1304 ejemplo, la inclusión de la siguiente definición
1311 (make-rhythmic-location 5 1 2)
1312 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
1317 extrae un fragmento empezando por la mitad del quinto compás y
1318 finalizando en el séptimo compás. El significado de @code{5 1 2} es:
1319 después de una blanca (1/2) en el compás 5, y el de @code{7 3 4}
1320 después de tres negras del compás 7.
1322 Se pueden definir más zonas de recorte añadiendo más parejas de
1323 definición de tiempo rhythmic-location a la lista.
1325 Para poder utilizar esta funcionalidad, LilyPond se debe invocar con
1326 la opción @code{-dclip-systems}. Los recortes aparecen en la salida
1327 como archivos EPS, y se convierten en PDF y PNG si estos formatos
1328 también están activados.
1330 Para ver más información sobre los formatos de salida, consulte
1331 @rprogram{Invoking lilypond}.
1334 @node Skipping corrected music
1335 @subsection Skipping corrected music
1337 @funindex skipTypesetting
1338 @funindex showFirstLength
1339 @funindex showLastLength
1341 Al escribir o copiar música, normalmente sólo es interesante de ver y
1342 corregir la música cercana al final (donde estams añadiendo las
1343 notas). Para acelerar este proceso de corrección, es posible saltar
1344 la composición tipográfica de todos excepto unos pocos de los últimos
1345 compases. Esto se consigue poniendo
1348 showLastLength = R1*5
1353 en nuestro archivo fuente. Esto hará que se tracen sólo los últimos
1354 cinco compases (suponniendo un compás de 4/4) de cada una de las
1355 partituras @code{\score} del archivo de entrada. Para piezas largas,
1356 el tipografiado de únicamente una parte pequeña es con frecuencia un
1357 orden de magnitud más rápido que el de la obra completa. Si estamos
1358 trabajando sobre el principio de una partitura que ya hemos
1359 tipografiado (p.ej., para añadir una parte instrumental nueva),
1360 también puede ser útil la propiedad @code{showFirstLength}.
1362 Este mecanismo de pasar por alto partes de un partitura se puede
1363 controlar con un grano más fino mediante la propiedad
1364 @code{Score.skipTypesetting}. Cuando su valor está establecido, no se
1365 lleva a cabo ningún tipografiado en absoluto.
1367 Esta propiedad se usa también para controlar la salida al archivo
1368 MIDI. Observe que pasa por alto todos los eventos, incluidos el tempo
1369 y los cambios de instrumento. Está usted advertido.
1371 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
1374 \set Score.skipTypesetting = ##t
1376 \set Score.skipTypesetting = ##f
1380 En música polifónica, @code{Score.skipTypesetting} afecta a todas las
1381 voces y pentagramas, ahorrando más tiempo incluso.
1385 @section MIDI output
1390 El MIDI (Musical Instrument Digital Interface, Interfase Digital para
1391 Instrumentos Musicales) es un estándar para interconectar y controlar
1392 instrumentos musicales electrónicos. Un archivo o secuencia MIDI es
1393 una serie de notas dentro de un conjunto de pistas. No es un archivoo
1394 de sonidos reales; se necesita un programa reproductor especial para
1395 traducir la serie de notas en sonidos de verdad.
1397 Cualquier música se puede convertir a archivos MIDI, de manera que
1398 podamos escuchar lo que hayamos introducido. Esto es muy conveniente
1399 para comprobar la corrección de la música; las octavas equivocadas o
1400 las alteraciones erróneas se ponen de relieve muy claramente al
1401 escuchar la salida MIDI.
1404 La salida MIDI reserva un canal por cada pentagrama, y otro para los
1405 ajustes globales. Por ello, el archivo MIDI no debe tener más de 15
1406 pautas (o 14 si no se usa la percusión). Otros pentagramas permanecen
1410 * Creating MIDI files::
1412 * What goes into the MIDI output?::
1414 * Controlling MIDI dynamics::
1415 * Percussion in MIDI::
1418 @node Creating MIDI files
1419 @subsection Creating MIDI files
1421 Para crear un MIDI a partir de una pieza de música, escriba un bloque
1422 @code{\midi} en la partitura, por ejemplo:
1431 Si hay un bloque @code{\midi} dentro de un @code{\score} que no tenga
1432 ningún bloque @code{\layout}, solamente se producirá MIDI. Si se
1433 necesita una notación impresa, debe haber también un bloque
1444 Se traducen correctamente a la salida MIDI la altura y duración de las
1445 notas, las ligaduras de unión, matices y cambios de tempo. Las
1446 indicaciones dinámicas, crescendi y decrescendi se traducen a niveles
1447 de volumen MIDI. Las marcas dinámicas se traducen a una fracción fija
1448 del rango de volumen MIDI disponible. Los crescendi y decrescendi
1449 hacen que el volumen varía linealmente entre sus dos extremos. El
1450 efecto de las indicaciones dinámicas sobre la salida MIDI se puede
1451 eliminar por completo, véase @ref{MIDI block}.
1453 El tempo inicial y los cambios de tempo posteriores se pueden
1454 especificar utilizando la instrucción @code{\tempo} dentro de la
1455 propia notación musical. Se reflejan en cambios de tempo en la salida
1456 MIDI. Esta instrucción normalmente hace que se imprima la indicación
1457 metronómica, pero esto se puede eliminar, véase @ref{Metronome marks}.
1458 Más abajo se describe una forma alternativa de especificar el tempo
1459 MIDI inicial o global, véase @ref{MIDI block}.
1461 @unnumberedsubsubsec Instrument names
1463 @cindex instrumento, nombres de
1464 @funindex Staff.midiInstrument
1466 El nombre del instrumento MIDI se establece mediante la propiedad
1467 @code{Staff.midiInstrument}. El nombre del instrumento se debe elegir
1468 de entre los que están en la lista que aparece en @ref{MIDI
1473 \set Staff.midiInstrument = "glockenspiel"
1479 \new Staff \with @{midiInstrument = "cello"@} @{
1484 Si el instrumento elegido no coincide exactamente con uno de los
1485 instrumentos de la lista de instrumentos MIDI, se usará el instrumento
1486 Piano de Cola (@code{"acoustic grand"}).
1490 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1491 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
1495 @c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
1497 Unterminated (de)crescendos will not render properly in the midi file,
1498 resulting in silent passages of music. The workaround is to explicitly
1499 terminate the (de)crescendo. For example,
1506 will not work properly but
1516 Los cambios del volumen MIDI sólo tienen lugar al principio de la
1517 nota, por lo que los crescendi y decrescendi no pueden afectar al
1518 volumen de una sola nota.
1520 No todos los repoductores de MIDI manejar adecuadamente los cambios de
1521 tempo de la salida MIDI. Entre los reproductores que se sabe que
1522 funcionan se encuentran el Reproductor de Medios de MS Windows y
1523 @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity}.
1527 @subsection MIDI block
1531 Si se requiere una salida MIDI, debe aparecer un bloque @code{\midi}
1532 dentro de un bloque de partitura. Es análogo al bloque layout de
1533 diseño de página, pero algo maś simple. Con frecuencia, el bloque
1534 @code{\midi} se deja vacío, pero puede contener reorganizaciones de
1535 contextos, definiciones de contexto nuevas o código para fijar valores
1536 de propiedades. Por ejemplo, en el ejemplo siguiente se establece el
1537 tempo inicial exportado alarchivo MIDI sin hacer que se imprima una
1538 indicación de tempo:
1546 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 4)
1552 En este ejemplo, el tempo se establece a 72 pulsos de negra por
1553 minuto. Esta clase de especificación de tempo no puede tomar como
1554 argumento una figura con puntillo. Si necesitamos una figura con
1555 puntillo, dividimos la nota con puntillo en figuras más pequeñas. Por
1556 ejemplo, un tempo de 90 negras con puntillo por minuto se puede
1557 especificar como 270 corcheas por minuto:
1560 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
1563 @cindex MIDI, definiciones de contexto
1565 Las definiciones de contexto siguen con precisión la misma sintaxis
1566 que la de un bloque @code{\layout}. Los módulos de traducción para el
1567 sonido reciben el nombre de ejecutantes. Los contextos para la salida
1568 MIDI se definen en @file{../ly/@/performer@/-init@/.ly}, véase
1569 @rlearning{Other sources of information}. Por ejemplo, para eliminar
1570 el efecto de los matices de la salida MIDI, inserte las líneas
1571 siguientes en el bloque @code{\midi@{ @}}.
1578 \remove "Dynamic_performer"
1583 La salida MIDI se crea sólo cuando se incluye un bloque @code{\midi}
1584 dentro de un bloque de partitura definido con una instrucción
1585 @code{\score}. Si se sitúa dentro de un contexto de partitura
1586 instanciado explícitamente (es decir, dentro de un bloque @code{\new
1587 Score}) el archivo no funciona. Para resolverlo, encierre las
1588 instrucciones @code{\new Score} y @code{\midi} dentro de un bloque
1593 \new Score @{ @dots{}notas@dots{} @}
1598 @node What goes into the MIDI output?
1599 @subsection What goes into the MIDI output?
1601 @unnumberedsubsubsec Supported in MIDI
1603 @cindex alturas en MIDI
1604 @cindex MIDI, alturas
1605 @cindex cuartos de tono en MIDI
1606 @cindex MIDI, cuartos de tono
1607 @cindex microtonos en MIDI
1608 @cindex MIDI, microtonos
1609 @cindex acordes, nombres de, en MIDI
1610 @cindex MIDI, nombres de
1611 @cindex duraciones en MIDI
1612 @cindex MIDI, duraciones
1615 Los siguientes elementos de notación se reflejan en la salida MIDI:
1619 @item Cuartos de tono (véase @ref{Accidentals}. La reproducción necesita un reproductor que contemple la curvatura de tono o @emph{pitch bend}.)
1620 @item Acordes escritos como nombres de acorde
1621 @item Ritmos escritos como duraciones de las notas, incluidos los grupos de valoración especial
1622 @item Trémolos escritos sin @q{@code{:}[@var{número}]}
1623 @item Ligaduras de unión
1624 @item Matices o indicaciones de dinámica
1625 @item Crescendi y decrescendi sobre varias notas
1626 @item Cambios de tempo insertados con una marca metronómica
1627 @item Letra de las canciones
1630 @unnumberedsubsubsec Unsupported in MIDI
1632 @c TODO index as above
1634 Los siguientes elementos de notación no tienen ningún efecto sobre la
1638 @item Duraciones escritas como anotaciones, p.ej. el swing
1639 @item Cambios de tempo escritos como anotacioens sin marca de tempo
1640 @item Staccato y otras articulaciones y ornamentos
1641 @item Ligaduras de expresión y de fraseo
1642 @item Crescendi y decrescendi sobre una nota única
1643 @item Trémolos introducidos con @q{@code{:}[@var{número}]}
1648 @node Repeats in MIDI
1649 @subsection Repeats in MIDI
1651 @cindex repeticiones, expandir
1652 @funindex \unfoldRepeats
1654 Con un poco de trucaje, se puede hacer que cualquier tipo de
1655 repetición esté presente en la salida MIDI. Esto se consigue mediante
1656 la aplicación de la función musical @code{\unfoldRepeats}. Esta
1657 función cambia todas las repeticiones a repeticiones desplegadas.
1659 @lilypond[quote,verbatim]
1661 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
1662 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
1663 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
1672 Al crear un archivo de partitura que use @code{\unfoldRepeats} para el
1673 MIDI, es necesario hacer dos bloques @code{\score}: uno para el MIDI
1674 (con repeticiones desplegadas) y otro para la notación impresa (con
1675 repeticiones de volta --primera y segunda vez--, tremolo --trémolo--,
1676 y percent --repetición de compases--). Por ejemplo,
1684 \unfoldRepeats @var{..música..}
1690 @node Controlling MIDI dynamics
1691 @subsection Controlling MIDI dynamics
1693 La dinámica en el MIDI está implementada por medio del intérprete
1694 Dynamic_performer que reside de forma predeterminada dentro del
1695 contexto Voice. Es posible controlar el volumen MIDI general, el
1696 volumen relativo de los matices dinámicos y el volumen relativo de los
1697 distintos instrumentos.
1699 @unnumberedsubsubsec Dynamic marks
1701 Los matices o indicaciones de dinámica se traducen a una fracción fija
1702 del rango de volumen MIDI disponible. Las fracciones predeterminadas
1703 se extienden desde 0.25 para @notation{ppppp} hasta 0.95 para
1704 @notation{fffff}. El conjunto de indicaciones dinámicas y las
1705 fracciones asociadas pueden verse en @file{../scm/midi.scm}, véase
1706 @rlearning{Other sources of information}. Este conjunto de fracciones
1707 se puede cmbiar o extender proporcionando una función que toma como
1708 argumento una indicación dinámica y devuelve la fracción requerida, y
1709 estableciendo @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction} a esta
1712 Por ejemplo, si se requiere una indicación dinámica
1713 @notation{rinforzando}, @code{\rfz}, ésta no tiene ningún efecto
1714 predeterminado sobre el voumen MIDI, pues no está incluida en el
1715 conjunto predeterminado. De igual manera, si se define una indicación
1716 dinámica nueva con @code{make-dynamic-script}, ésta tampoco estará
1717 incluida en el conjunto predeterminado. El ejemplo siguiente muestra
1718 cómo hay que añadir el volumen MIDI para estas indicaciones dinámicas.
1719 La función Scheme establece la fracción a 0.9 si se encuentra una
1720 indicación dinámica rfz, y en caso contrario llama a la función
1723 @lilypond[verbatim,quote]
1724 #(define (myDynamics dynamic)
1725 (if (equal? dynamic "rfz")
1727 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
1731 \set Staff.midiInstrument = "cello"
1732 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
1744 Como alternativa, si se necesitara redefinir la tabla completa de
1745 fracciones, sería mejor usar el procedimiento
1746 @notation{default-dynamic-absolute-volume} que aparece en
1747 @file{../scm/midi.scm} y la tabla asociada como modelo. El último
1748 ejemplo de esta sección muestra cómo se puede hacer esto.
1750 @unnumberedsubsubsec Overall MIDI volume
1752 El volumen general máximo y mínimo de las indicaciones dinámicas de
1753 MIDI se controla estableciendo valores para las propiedades
1754 @code{midiMinimumVolume} y @code{midiMaximumVolume} en el nivel de
1755 @code{Score}. Estas propiedades tienen efecto solamente sobre las
1756 indicaciones dinámicas, por ello si queremos que tengan validez desde
1757 el comienzo de la partitura, se debe colocar allí una indicación de
1758 dinámica. La fracción que corresponde a cada indicación dinámica se
1759 modifica con esta fórmula:
1762 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fracción
1765 En el ejemplo siguiente, el rango de intensidad dinámica del volumen
1766 general MIDI está limitado al intervalo desde 0.2 hasta 0.5.
1768 @lilypond[verbatim,quote]
1774 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
1775 \new Voice \relative c''' {
1783 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1784 \new Voice \relative c'' {
1795 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
1796 midiMinimumVolume = #0.2
1797 midiMaximumVolume = #0.5
1803 @unnumberedsubsubsec Equalizing different instruments (i)
1805 Si las propiedades de volumen MIDI máximo y mínimo están establecidas
1806 en el contexto @code{Staff} se pueden controlar los volúmenes
1807 relativos de los instrumentos MIDI. Esto proporciona un ecualizador
1808 de instrumentos básico que puede realzar significativamente la calidad
1811 En este ejemplo se reduce el volumen del clarinete con relación al de
1812 la flauta. Debe haber una indicación dinámica en la primera nota de
1813 cada instrumento para que esto funcione correctamente.
1815 @lilypond[verbatim,quote]
1821 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
1822 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
1823 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
1824 \new Voice \relative c''' {
1832 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1833 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
1834 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
1835 \new Voice \relative c'' {
1846 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
1852 @unnumberedsubsubsec Equalizing different instruments (ii)
1854 Si las propiedades de volumen MIDI máximo y mínimo no están
1855 establecidas, de forma predeterminada LilyPond aplica un pequeño grado
1856 de ecualización a algunos instrumentos. Los instrumentos y la
1857 ecualización que se aplica se muestra en la tabla
1858 @notation{instrument-equalizer-alist} en @file{../scm/midi.scm}.
1860 El ecualizador básico predeterminado se puede sustituir estableciendo
1861 @code{instrumentEqualizer} en el contexto @code{Score} a un
1862 procedimiento Scheme nuevo que acepte el nombre de un instrumento MIDI
1863 como único argumento y devuelva un par de fracciones que dan los
1864 volúmenes máximo y mínimo que se aplican a dicho instrumento. Esta
1865 sustitución se hace de la misma forma que mostramos para reestablecer
1866 la fracción de volumen absoluto @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}
1867 al comienzo de esta sección. El ecualizador predeterminado,
1868 @notation{default-instrument-equalizer}, en @file{../scm/midi.scm},
1869 muestra cómo se puede escribir tal procedimiento.
1871 El ejemplo siguiente establece los volúmenes relativos de la flauta y
1872 del clarinete a los mismos valores que el ejemplo anterior.
1874 @lilypond[verbatim,quote]
1875 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
1877 #(set! my-instrument-equalizer-alist
1880 ("flute" . (0.7 . 0.9))
1881 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
1882 my-instrument-equalizer-alist))
1884 #(define (my-instrument-equalizer s)
1885 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
1894 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
1895 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
1896 \new Voice \relative c''' {
1904 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1905 \new Voice \relative c'' {
1916 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
1923 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
1925 @n ode Microtones in MIDI
1926 @s ubsection Microtones in MIDI
1928 @cindex microtones in MIDI
1930 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
1931 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
1932 pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
1933 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
1934 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
1936 @lilypond[verbatim,quote]
1953 @node Percussion in MIDI
1954 @subsection Percussion in MIDI
1956 La notación de los instrumentos de percusión se realiza normalmente en
1957 un contexto @code{DrumStaff} y cuando se hace de esta forma se les da
1958 salida correctamente por el canal MIDI@tie{}10, pero ciertos
1959 instrumentos de percusión de altura determinada, como el xilófono,
1960 marimba, vibráfono, timbales, etc., se tratan como instrumentos
1961 @qq{normales} y la música para estos instrumentos se debe introducir
1962 en contestos de @code{Staff} normales, no en un contexto
1963 @code{DrumStaff}, para obtener la salida MIDI correcta.
1965 Ciertos sonidos de altura indeterminada que están incluidos en el
1966 estándar General MIDI, como el tom melódico, el tambor taiko, los
1967 tambores sintéticos, etc., no se pueden acceder a través del canal
1968 MIDI@tie{}10, por lo que la notación para dichos instrumentos se debe
1969 introducir también en un contexto normal de @code{Staff}, utilizando
1970 las alturas normales adecuadas.
1972 Muchos instrumentos de percusión no están incluidos dentro del
1973 estándar General MIDI standard, p.ej. las castañuelas. El método más
1974 fácil (aunque no satisfactorio) de producir una salida MIDI al
1975 escribir para estos instrumentos es sustituirlos por el sonido más
1976 parecido del conjunto estándar.
1978 @c TODO Expand with examples, and any other issues
1982 Debido a que el estándar General MIDI no contiene golpes de aro
1983 (@emph{rim shots}), para este propósito se utiliza en su lugar el
1984 golpe lateral de baqueta (@emph{sidestick}).