1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: b2d4318d6c53df8469dfa4da09b27c15a374d0ca
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
17 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
18 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
19 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
20 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
29 @subsection Chord mode
31 @cindex modo de acordes
33 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
34 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
38 * Chord mode overview::
40 * Extended and altered chords::
43 @node Chord mode overview
44 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
46 @cindex acordes, nombres de
47 @cindex acordes, modo de
48 @cindex cifrado americano
49 @cindex acordes de jazz
50 @cindex jazz, acordes de
52 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
53 en @ref{Chorded notes}.
55 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
56 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
57 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
58 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
59 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
60 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
61 de entrada en @ref{Input modes}.
63 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
64 \chordmode { c1 g a g c }
67 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
68 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
69 construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
70 pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
71 @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
72 alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
74 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
77 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
89 Referencia de la notación:
99 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
100 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
101 nuevo contexto de @code{Staff}.
103 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
108 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
109 contexto de @code{Staff}:
111 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
119 @unnumberedsubsubsec Common chords
122 @cindex séptima, acordes de
123 @cindex fundamental de un acorde
124 @cindex modificadores de acorde
125 @cindex acordes, variantes de
127 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
130 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
131 \chordmode { c2 f4 g }
134 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
135 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
137 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
138 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
141 Se pueden crear acordes de séptima:
143 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
144 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
152 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
153 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
154 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
155 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
156 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
157 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
158 modificadores en @ref{Common chord modifiers}.
161 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
173 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
175 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
177 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
185 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
187 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
189 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
198 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
201 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
203 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
211 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
213 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
215 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
223 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
224 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
225 modificador para crear una tríada mayor.
227 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
229 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
238 Referencia de la notación:
239 @ref{Common chord modifiers},
240 @ref{Extended and altered chords}.
242 Fragmentos de código:
246 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
247 la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
248 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
249 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
250 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
251 describe en @ref{Extended and altered chords}.
253 @node Extended and altered chords
254 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
256 @cindex acordes extendidos
257 @cindex acordes alterados
259 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
260 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
261 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
262 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
264 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
265 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
266 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
267 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
268 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
269 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
270 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
271 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
273 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
283 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
286 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
287 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
288 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
290 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
296 @cindex adiciones en acordes
298 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
299 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
300 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
302 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
304 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
308 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
310 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
312 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
316 @cindex acordes, alteración de notas
318 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
319 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
320 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
321 del acorde, añádala como una nota alterada.
323 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
325 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
329 @cindex acordes, supresiones en
333 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
334 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
335 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
338 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
340 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
346 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
347 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
348 Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
349 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
350 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
352 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
354 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
359 @cindex acordes, inversiones
360 @cindex bajo de los acordes
361 @cindex acordes, bajo de
363 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
364 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
365 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
367 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
375 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
376 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
379 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
385 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
386 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord
391 Referencia de la notación:
392 @ref{Common chord modifiers}.
394 Fragmentos de código:
400 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
401 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
402 interpreta en último lugar.
404 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
405 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
408 Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
409 bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
412 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
414 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
418 @node Displaying chords
419 @subsection Displaying chords
421 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
422 estándar como notas sobre un pentagrama.
425 * Printing chord names::
426 * Customizing chord names::
429 @node Printing chord names
430 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
432 @cindex impresión de los nombres de acorde
433 @cindex acordes, nombres de
436 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
439 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
447 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
448 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
449 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
450 inversiones o bajos añadidos:
452 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
471 @cindex sin acorde, símbolo
472 @cindex N.C., símbolo
473 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
475 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
476 imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
479 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
481 \new ChordNames \chordmode {
487 \new Score \chordmode {
498 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
499 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
501 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
507 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
517 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
518 {showing-chords-at-changes.ly}
520 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
521 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
523 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
524 {simple-lead-sheet.ly}
531 Referencia de la notación:
532 @ref{Writing music in parallel}.
534 Fragmentos de código:
537 Referencia de funcionamiento interno:
538 @rinternals{ChordNames},
539 @rinternals{ChordName},
540 @rinternals{Chord_name_engraver},
541 @rinternals{Volta_engraver},
542 @rinternals{Bar_engraver}.
547 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
548 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
550 @node Customizing chord names
551 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
553 @cindex personalización de los nombres de acorde
555 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
556 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
557 acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
558 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
559 de acorde dados se pueden personalizar.
562 @cindex jazz, acordes de
563 @cindex acordes de jazz
565 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
566 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
567 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
568 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
569 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
570 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
572 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
573 @c Make short example in docs, then move longer example to
574 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
576 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
577 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
578 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
579 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
580 estas variables. El efecto se muestra aquí:
582 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
584 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
585 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
586 través de las siguientes propiedades.
590 @funindex chordRootNamer
594 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
595 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
596 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
597 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
598 pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
600 @funindex majorSevenSymbol
602 @item majorSevenSymbol
604 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
605 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
606 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
607 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
608 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
610 @funindex chordNoteNamer
614 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
615 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
616 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
617 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
618 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
619 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
621 @funindex chordNameSeparator
623 @item chordNameSeparator
625 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
626 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
627 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
630 @funindex chordNameExceptions
632 @item chordNameExceptions
634 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
635 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
636 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
637 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
638 el nombre del acorde.
640 @funindex chordPrefixSpacer
641 @item chordPrefixSpacer
643 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
644 inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
645 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
646 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
647 acorde está alterado.
653 @funindex major seven symbols
654 @code{\whiteTriangleMarkup},
655 @code{\blackTriangleMarkup},
656 @funindex \germanChords
657 @code{\germanChords},
658 @funindex \semiGermanChords
659 @code{\semiGermanChords},
660 @funindex \italianChords
661 @code{\italianChords},
662 @funindex \frenchChords
663 @code{\frenchChords}.
669 @cindex excepciones, nombres de acorde
670 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
671 {chord-name-exceptions.ly}
673 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
674 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
675 {chord-name-major7.ly}
677 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
678 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
680 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
681 {volta-below-chords.ly}
683 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
684 {changing-chord-separator.ly}
689 Referencia de la notación:
690 @ref{Chord name chart},
691 @ref{Common chord modifiers}.
694 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
695 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
696 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
698 Fragmentos de código:
701 @c Internals Reference:
707 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
708 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
709 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
710 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
711 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
714 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
715 myChords = \relative c' {
716 \chordmode { c1 c/g c/f }
717 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
720 \new ChordNames { \myChords }
721 \new Staff { \myChords }
726 @subsection Figured bass
728 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
730 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
733 * Introduction to figured bass::
734 * Entering figured bass::
735 * Displaying figured bass::
738 @node Introduction to figured bass
739 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
741 @cindex Basso continuo
742 @cindex Thorough bass
744 @cindex Bass, thorough
745 @cindex Bass, figured
747 @c TODO: musicological blurb about FB
749 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
752 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
754 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
757 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
765 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
766 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
767 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
768 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
769 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
772 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
773 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
775 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
776 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
777 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
778 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
779 ninguna conversión a notas.
782 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
783 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
784 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
785 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
791 @rglos{figured bass}.
793 Fragmentos de código:
797 @node Entering figured bass
798 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
800 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
801 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
804 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
805 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
806 después del @code{>}.
808 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
816 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
819 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
821 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
825 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
827 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
833 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
834 normalmente para sextas elevadas):
836 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
842 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
844 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
850 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
852 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
854 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
858 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
859 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
860 @c \bassFigureExtendersOn
862 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
865 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
873 \bassFigureExtendersOn
874 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
875 \bassFigureExtendersOff
876 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
882 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
883 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
884 terminadas explícitamente.
886 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
889 \bassFigureExtendersOn
890 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
900 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
902 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
916 @lilypond[line-width=4\cm]
918 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
925 Aumentaciones y disminuciones
927 @lilypond[line-width=4\cm]
938 @lilypond[line-width=4\cm]
947 Fin de línea de continuación
949 @lilypond[line-width=4\cm]
952 \bassFigureExtendersOn
953 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
966 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
967 @code{\bassFigureExtendersOn},
968 @code{\bassFigureExtendersOff}.
973 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
974 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
978 Fragmentos de código:
981 Referencia de funcionamiento interno:
982 @rinternals{BassFigure},
983 @rinternals{BassFigureAlignment},
984 @rinternals{BassFigureLine},
985 @rinternals{BassFigureBracket},
986 @rinternals{BassFigureContinuation},
987 @rinternals{FiguredBass}.
993 @node Displaying figured bass
994 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
996 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
997 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
1000 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
1001 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
1002 están en el pentagrama.
1004 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1019 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
1020 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
1023 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
1024 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
1025 ajusta automáticamente.
1027 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1029 \new Staff = myStaff
1034 %% Put notes on same Staff as figures
1035 \context Staff = myStaff
1043 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1044 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1046 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1048 \new Staff = myStaff
1051 \bassFigureStaffAlignmentDown
1054 %% Put notes on same Staff as figures
1055 \context Staff = myStaff
1065 @cindex bajo cifrado, alineación
1066 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1067 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1068 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1081 @c Notation Reference:
1084 @c Application Usage:
1093 Referencia de funcionamiento interno:
1094 @rinternals{BassFigure},
1095 @rinternals{BassFigureAlignment},
1096 @rinternals{BassFigureLine},
1097 @rinternals{BassFigureBracket},
1098 @rinternals{BassFigureContinuation},
1099 @rinternals{FiguredBass}.
1104 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1105 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1106 en la línea del bajo.
1108 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1112 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1115 \bassFigureExtendersOn
1116 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1117 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1118 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1124 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1127 \bassFigureExtendersOn
1128 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1130 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1135 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1136 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1137 posiciones de las cifras.
1139 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1143 \bassFigureExtendersOn
1144 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1149 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1150 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1152 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1157 \bassFigureExtendersOn
1159 \bassFigureExtendersOff