1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 3d99a5d10c306d8ad13e536bf886cf49da2c0d2c
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
16 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
17 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
18 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
27 @subsection Chord mode
29 @cindex modo de acordes
31 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
32 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
36 * Chord mode overview::
38 * Extended and altered chords::
41 @node Chord mode overview
42 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
44 @cindex acordes, nombres de
45 @cindex acordes, modo de
46 @cindex cifrado americano
47 @cindex acordes de jazz
48 @cindex jazz, acordes de
50 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
51 en @ref{Chorded notes}.
53 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
54 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
55 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
56 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
57 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
58 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
59 de entrada en @ref{Input modes}.
61 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
62 \chordmode { c1 g a g c }
65 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
66 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
67 construcciones de música simultánea.
69 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
72 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
84 Referencia de la notación:
93 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
94 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
95 nuevo contexto de @code{Staff}.
97 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
102 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
103 contexto de @code{Staff}:
105 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
113 @unnumberedsubsubsec Common chords
116 @cindex séptima, acordes de
117 @cindex fundamental de un acorde
118 @cindex modificadores de acorde
119 @cindex acordes, variantes de
121 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
124 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
125 \chordmode { c2 f4 g }
128 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
129 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
131 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
132 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
135 Se pueden crear acordes de séptima:
137 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
138 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
146 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
147 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
152 Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
156 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
160 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
163 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
164 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
165 modificador para crear una tríada mayor.
171 Fragmentos de código:
174 @node Extended and altered chords
175 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
177 @cindex acordes extendidos
178 @cindex acordes alterados
180 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
181 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
182 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
183 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
185 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
186 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
187 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
188 ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
189 tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
190 ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
191 mayor se interpreta como 13.
193 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
202 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
205 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
206 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
207 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
209 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
215 @cindex adiciones en acordes
217 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
218 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
220 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
222 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
226 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
228 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
230 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
234 @cindex acordes, alteración de notas
236 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
237 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
238 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
239 del acorde, añádala como una nota alterada.
241 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
243 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
247 @cindex acordes, supresiones en
251 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
252 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
253 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
256 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
264 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
265 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
266 Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
267 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
268 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
270 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
272 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
276 Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con
277 @code{^} dentro de una cadena modificadora.
280 @cindex acordes, inversiones
281 @cindex bajo de los acordes
282 @cindex acordes, bajo de
284 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
285 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
286 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
288 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
296 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
297 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
300 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
308 Fragmentos de código:
313 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
314 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
315 interpreta en último lugar.
317 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
318 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
321 Sólo se puede eliminar una nota de un acorde. Si se desa hacer un
322 acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la
323 adición de varias notas.
325 Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
326 bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
329 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
331 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
335 @node Displaying chords
336 @subsection Displaying chords
338 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
339 estándar como notas sobre un pentagrama.
342 * Printing chord names::
343 * Customizing chord names::
346 @node Printing chord names
347 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
349 @cindex impresión de los nombres de acorde
350 @cindex acordes, nombres de
353 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
356 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
364 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
365 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
366 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
367 inversiones o bajos añadidos:
369 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
390 @code{\chords @{ ... @}} is a shortcut notation for
391 @code{\new ChordNames @{\chordmode @{ ... @}@}}.
393 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
399 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
409 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
410 {showing-chords-at-changes.ly}
412 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
413 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
415 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
416 {simple-lead-sheet.ly}
423 Referencia de la notación:
424 @ref{Writing music in parallel}.
426 Fragmentos de código:
429 Referencia de funcionamiento interno:
430 @rinternals{ChordNames},
431 @rinternals{Volta_engraver},
432 @rinternals{Bar_engraver}.
436 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
437 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
439 @node Customizing chord names
440 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
442 @cindex personalización de los nombres de acorde
444 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
445 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
446 acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
447 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
448 de acorde dados se pueden personalizar.
451 @cindex jazz, acordes de
452 @cindex acordes de jazz
454 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
455 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
456 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
457 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
458 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
459 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
461 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
462 @c Make short example in docs, then move longer example to
463 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
465 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
466 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
467 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
468 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
469 estas variables. El efecto se muestra aquí:
471 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
473 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
474 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
475 través de las siguientes propiedades.
479 @funindex chordRootNamer
483 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
484 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
485 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
486 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
487 pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad.
489 @funindex majorSevenSymbol
491 @item majorSevenSymbol
493 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
494 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
495 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
496 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
497 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
499 @funindex chordNoteNamer
503 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
504 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
505 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
506 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
507 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
508 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
510 @funindex chordNameSeparator
512 @item chordNameSeparator
514 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
515 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
516 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
519 @funindex chordNameExceptions
521 @item chordNameExceptions
523 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
524 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
525 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
526 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
527 el nombre del acorde.
529 @funindex chordPrefixSpacer
530 @item chordPrefixSpacer
532 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
533 imediatamente a la derecha de la fundamental. Estableciendo
534 @code{chordPrefixSpacer}, podemos determinar un símbolo espaciador
535 entre la fundamental y la @q{m}. El separador no se usa cuando el
536 acorde está alterado.
542 @funindex major seven symbols
543 @code{\whiteTriangleMarkup},
544 @code{\blackTriangleMarkup},
545 @funindex \germanChords
546 @code{\germanChords},
547 @funindex \semiGermanChords
548 @code{\semiGermanChords},
549 @funindex \italianChords
550 @code{\italianChords},
551 @funindex \frenchChords
552 @code{\frenchChords}.
556 @cindex excepciones, nombres de acorde
557 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
558 {chord-name-exceptions.ly}
560 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
561 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
562 {chord-name-major7.ly}
564 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
565 @c {adding-bars-to-chordnames.ly)
567 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
568 @c {volta-brackets-over-chord-names.ly}
570 @c TODO convert to snippet
571 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
572 @c {changing-chord-separator.ly}
574 El separador entre las distintas partes del nombre de un acorde se
575 puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado.
577 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
580 \set chordNameSeparator
581 = \markup { \typewriter "|" }
588 Referencia de la notación:
589 @ref{Chord name chart}.
592 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
593 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
594 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
596 Fragmentos de código:
599 @c Internals Reference:
604 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
605 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
606 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
607 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
608 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
611 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
612 myChords = \relative c' {
613 \chordmode{ c1 c/g c/f }
614 <c e g> <g c e> <f c' e g>
617 \new ChordNames { \myChords }
618 \new Staff { \myChords }
623 @subsection Figured bass
625 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
628 * Introduction to figured bass::
629 * Entering figured bass::
630 * Displaying figured bass::
633 @node Introduction to figured bass
634 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
636 @cindex Basso continuo
637 @cindex Thorough bass
639 @cindex Bass, thorough
640 @cindex Bass, figured
642 @c TODO: musicological blurb about FB
644 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
647 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
649 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
652 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
660 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
661 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
662 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
663 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
664 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
667 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
668 @code{\new FiguredBass @{\figuremode @{ ... @}@}}.
670 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
671 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
672 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
673 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
674 ninguna conversión a notas.
676 Las cifrase se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
677 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
678 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
679 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
681 @node Entering figured bass
682 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
684 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
685 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
688 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
689 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
690 después del @code{>}.
692 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
700 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
703 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
705 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
709 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
711 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
717 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
718 normalmente para sextas elevadas).
720 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
728 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
730 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
736 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
738 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
740 < \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} 5 >
744 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
745 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
746 @c \bassFigureExtendersOn
748 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
751 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
759 \bassFigureExtendersOn
760 <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
761 \bassFigureExtendersOff
762 <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
768 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifrase
769 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
770 terminadas explícitamente.
772 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
775 \bassFigureExtendersOn
776 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
786 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
787 @code{\bassFigureExtendersOn},
788 @code{\bassFigureExtendersOff}.
791 @c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
792 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
793 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
797 Fragmentos de código:
800 Referencia de funcionamiento interno:
801 @rinternals{BassFigure},
802 @rinternals{BassFigureAlignment},
803 @rinternals{BassFigureLine},
804 @rinternals{BassFigureBracket},
805 @rinternals{BassFigureContinuation},
806 @rinternals{FiguredBass}.
810 @node Displaying figured bass
811 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
813 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
814 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
817 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
818 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
819 están en el pentagrama.
821 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
836 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
837 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
840 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
841 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
842 ajusta automáticamente.
844 @c TODO add a second paragraph to show direction change. First
845 @c example should be UP (default), second should be DOWN.
847 @c TODO change to use predefined command once it is added to
848 @c property-init.ly -cds
849 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
856 %% Put notes on same Staff as figures
857 \context Staff = myStaff
865 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
866 se puede presentar encima o debajo del mismo.
868 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
873 \bassFigureStaffAlignmentDown
876 %% Put notes on same Staff as figures
877 \context Staff = myStaff
886 @c I don't understand this -cs
887 When using continuation lines, common figures are always put in the
888 same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest.
889 The rest will clear any previous alignment. For
890 example, you can write
904 @cindex bajo cifrado, alineación
905 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
906 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
907 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
918 @c Notation Reference:
921 @c Application Usage:
930 Referencia de funcionamiento interno:
931 @rinternals{BassFigure},
932 @rinternals{BassFigureAlignment},
933 @rinternals{BassFigureLine},
934 @rinternals{BassFigureBracket},
935 @rinternals{BassFigureContinuation},
936 @rinternals{FiguredBass}.
940 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
941 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
942 en la línea del bajo.
944 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
948 \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
951 \bassFigureExtendersOn
952 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
953 \repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
954 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
960 \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
963 \bassFigureExtendersOn
964 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
966 %\repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
967 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
972 @c I have no idea what this means -cds
973 @c A predefined command for changing this has been proposed -cds
974 @c TODO -- put stacking direction snippet here -cds
975 Cuando se usa un bajo cifrado encima del pentagrama con líneas
976 extensoras y @code{implicitBassFigures} las líneas se pueden ver
977 trastocadas. Puede ser imposible mantener el orden de forma
978 consistente cuando varias cifras tienen líneas de extensión que se
979 solapan entre sí. Para evitar este problema, utilice
980 @code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.