1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 4f8c7b381812949e6f765f641fba9108b52af56b
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
17 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
18 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
19 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
20 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
29 @subsection Chord mode
31 @cindex modo de acordes
33 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
34 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
38 * Chord mode overview::
40 * Extended and altered chords::
43 @node Chord mode overview
44 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
46 @cindex acordes, nombres de
47 @cindex acordes, modo de
48 @cindex cifrado americano
49 @cindex acordes de jazz
50 @cindex jazz, acordes de
52 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
53 en @ref{Chorded notes}.
55 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
56 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
57 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
58 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
59 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
60 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
61 de entrada en @ref{Input modes}.
63 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
64 \chordmode { c1 g a g c }
67 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
68 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
69 construcciones de música simultánea.
71 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
74 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
86 Referencia de la notación:
96 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
97 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
98 nuevo contexto de @code{Staff}.
100 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
105 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
106 contexto de @code{Staff}:
108 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
116 @unnumberedsubsubsec Common chords
119 @cindex séptima, acordes de
120 @cindex fundamental de un acorde
121 @cindex modificadores de acorde
122 @cindex acordes, variantes de
124 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
127 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
128 \chordmode { c2 f4 g }
131 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
132 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
134 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
135 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
138 Se pueden crear acordes de séptima:
140 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
141 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
149 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
150 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
151 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
152 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
153 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
154 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
155 modificadores en @ref{Common chord modifiers}.
158 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
170 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
172 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
174 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
182 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
184 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
186 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
195 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
198 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
200 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
208 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
210 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
212 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
220 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
221 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
222 modificador para crear una tríada mayor.
224 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
226 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
235 Referencia de la notación:
236 @ref{Common chord modifiers},
237 @ref{Extended and altered chords}.
239 Fragmentos de código:
243 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
244 la nota más aguda del mismo. Los acordes con maś de un modificador se
245 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
246 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
247 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
248 describe en @ref{Extended and altered chords}.
250 @node Extended and altered chords
251 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
253 @cindex acordes extendidos
254 @cindex acordes alterados
256 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
257 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
258 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
259 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
261 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
262 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
263 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
264 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
265 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
266 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
267 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
268 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
270 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
280 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
283 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
284 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
285 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
287 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
293 @cindex adiciones en acordes
295 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
296 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
297 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
299 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
301 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
305 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
307 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
309 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
313 @cindex acordes, alteración de notas
315 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
316 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
317 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
318 del acorde, añádala como una nota alterada.
320 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
322 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
326 @cindex acordes, supresiones en
330 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
331 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
332 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
335 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
337 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
343 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
344 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
345 Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
346 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
347 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
349 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
351 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
356 @cindex acordes, inversiones
357 @cindex bajo de los acordes
358 @cindex acordes, bajo de
360 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
361 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
362 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
364 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
372 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
373 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
376 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
382 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
383 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord
388 Referencia de la notación:
389 @ref{Common chord modifiers}.
391 Fragmentos de código:
397 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
398 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
399 interpreta en último lugar.
401 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
402 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
405 Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
406 bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
409 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
411 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
415 @node Displaying chords
416 @subsection Displaying chords
418 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
419 estándar como notas sobre un pentagrama.
422 * Printing chord names::
423 * Customizing chord names::
426 @node Printing chord names
427 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
429 @cindex impresión de los nombres de acorde
430 @cindex acordes, nombres de
433 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
436 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
444 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
445 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
446 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
447 inversiones o bajos añadidos:
449 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
470 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
471 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
473 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
479 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
489 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
490 {showing-chords-at-changes.ly}
492 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
493 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
495 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
496 {simple-lead-sheet.ly}
503 Referencia de la notación:
504 @ref{Writing music in parallel}.
506 Fragmentos de código:
509 Referencia de funcionamiento interno:
510 @rinternals{ChordNames},
511 @rinternals{ChordName},
512 @rinternals{Chord_name_engraver},
513 @rinternals{Volta_engraver},
514 @rinternals{Bar_engraver}.
519 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
520 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
522 @node Customizing chord names
523 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
525 @cindex personalización de los nombres de acorde
527 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
528 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
529 acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
530 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
531 de acorde dados se pueden personalizar.
534 @cindex jazz, acordes de
535 @cindex acordes de jazz
537 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
538 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
539 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
540 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
541 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
542 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
544 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
545 @c Make short example in docs, then move longer example to
546 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
548 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
549 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
550 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
551 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
552 estas variables. El efecto se muestra aquí:
554 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
556 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
557 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
558 través de las siguientes propiedades.
562 @funindex chordRootNamer
566 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
567 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
568 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
569 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
570 pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad.
572 @funindex majorSevenSymbol
574 @item majorSevenSymbol
576 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
577 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
578 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
579 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
580 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
582 @funindex chordNoteNamer
586 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
587 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
588 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
589 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
590 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
591 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
593 @funindex chordNameSeparator
595 @item chordNameSeparator
597 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
598 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
599 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
602 @funindex chordNameExceptions
604 @item chordNameExceptions
606 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
607 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
608 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
609 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
610 el nombre del acorde.
612 @funindex chordPrefixSpacer
613 @item chordPrefixSpacer
615 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
616 imediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
617 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
618 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
619 acorde está alterado.
625 @funindex major seven symbols
626 @code{\whiteTriangleMarkup},
627 @code{\blackTriangleMarkup},
628 @funindex \germanChords
629 @code{\germanChords},
630 @funindex \semiGermanChords
631 @code{\semiGermanChords},
632 @funindex \italianChords
633 @code{\italianChords},
634 @funindex \frenchChords
635 @code{\frenchChords}.
641 @cindex excepciones, nombres de acorde
642 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
643 {chord-name-exceptions.ly}
645 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
646 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
647 {chord-name-major7.ly}
649 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
650 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
652 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
653 {volta-below-chords.ly}
655 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
656 {changing-chord-separator.ly}
661 Referencia de la notación:
662 @ref{Chord name chart},
663 @ref{Common chord modifiers}.
666 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
667 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
668 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
670 Fragmentos de código:
673 @c Internals Reference:
679 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
680 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
681 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
682 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
683 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
686 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
687 myChords = \relative c' {
688 \chordmode { c1 c/g c/f }
689 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
692 \new ChordNames { \myChords }
693 \new Staff { \myChords }
698 @subsection Figured bass
700 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
702 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
705 * Introduction to figured bass::
706 * Entering figured bass::
707 * Displaying figured bass::
710 @node Introduction to figured bass
711 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
713 @cindex Basso continuo
714 @cindex Thorough bass
716 @cindex Bass, thorough
717 @cindex Bass, figured
719 @c TODO: musicological blurb about FB
721 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
724 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
726 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
729 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
737 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
738 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
739 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
740 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
741 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
744 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
745 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
747 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
748 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
749 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
750 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
751 ninguna conversión a notas.
754 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
755 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
756 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
757 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
763 @rglos{figured bass}.
765 Fragmentos de código:
769 @node Entering figured bass
770 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
772 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
773 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
776 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
777 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
778 después del @code{>}.
780 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
788 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
791 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
793 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
797 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
799 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
805 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
806 normalmente para sextas elevadas):
808 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
814 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
816 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
822 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
824 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
826 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
830 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
831 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
832 @c \bassFigureExtendersOn
834 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
837 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
845 \bassFigureExtendersOn
846 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
847 \bassFigureExtendersOff
848 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
854 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
855 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
856 terminadas explícitamente.
858 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
861 \bassFigureExtendersOn
862 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
872 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
874 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
888 @lilypond[line-width=4\cm]
890 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
897 Aumentaciones y disminuciones
899 @lilypond[line-width=4\cm]
910 @lilypond[line-width=4\cm]
919 Fin de línea de continuación
921 @lilypond[line-width=4\cm]
924 \bassFigureExtendersOn
925 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
938 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
939 @code{\bassFigureExtendersOn},
940 @code{\bassFigureExtendersOff}.
945 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
946 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
950 Fragmentos de código:
953 Referencia de funcionamiento interno:
954 @rinternals{BassFigure},
955 @rinternals{BassFigureAlignment},
956 @rinternals{BassFigureLine},
957 @rinternals{BassFigureBracket},
958 @rinternals{BassFigureContinuation},
959 @rinternals{FiguredBass}.
965 @node Displaying figured bass
966 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
968 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
969 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
972 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
973 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
974 están en el pentagrama.
976 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
991 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
992 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
995 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
996 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
997 ajusta automáticamente.
999 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1001 \new Staff = myStaff
1006 %% Put notes on same Staff as figures
1007 \context Staff = myStaff
1015 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1016 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1018 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1020 \new Staff = myStaff
1023 \bassFigureStaffAlignmentDown
1026 %% Put notes on same Staff as figures
1027 \context Staff = myStaff
1037 @cindex bajo cifrado, alineación
1038 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1039 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1040 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1053 @c Notation Reference:
1056 @c Application Usage:
1065 Referencia de funcionamiento interno:
1066 @rinternals{BassFigure},
1067 @rinternals{BassFigureAlignment},
1068 @rinternals{BassFigureLine},
1069 @rinternals{BassFigureBracket},
1070 @rinternals{BassFigureContinuation},
1071 @rinternals{FiguredBass}.
1076 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1077 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1078 en la línea del bajo.
1080 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1084 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1087 \bassFigureExtendersOn
1088 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1089 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1090 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1096 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1099 \bassFigureExtendersOn
1100 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1102 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1107 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1108 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1109 posiciones de las cifras.
1111 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1115 \bassFigureExtendersOn
1116 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1121 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1122 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1124 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1129 \bassFigureExtendersOn
1131 \bassFigureExtendersOff