1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @node Ancient notation
14 @section Ancient notation
16 @cindex Vaticana, Editio
17 @cindex Medicaea, Editio
22 El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
23 y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del
26 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
29 @ref{Ancient note heads},
31 @ref{Ancient accidentals},
39 @ref{Ancient time signatures}.
42 Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
43 objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
44 sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
47 Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
48 @ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
53 @ref{Ancient articulations}
56 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
57 en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
58 símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
70 Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
71 navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
72 manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
73 predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
74 y luego pase directamente a introducir las notas,
78 @ref{Gregorian Chant contexts},
80 @ref{Mensural contexts}.
83 Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que apareció en el
91 @c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
99 @subsection Ancient TODO
102 * Ancient note heads::
103 * Ancient accidentals::
107 * Ancient time signatures::
108 * Ancient articulations::
112 * White mensural ligatures::
113 * Gregorian square neumes ligatures::
114 * Gregorian Chant contexts::
115 * Mensural contexts::
116 * Musica ficta accidentals::
121 @node Ancient note heads
122 @subsubsection Ancient note heads
124 @cindex cabezas de nota antiguas
126 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
127 (estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
128 del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
129 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo
130 @code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
131 una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo
132 @code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
133 usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
134 Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente
135 útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo
136 @code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
137 del siglo XVI. Finalmente, el estilo
138 @code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
141 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
143 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
144 \set Score.skipBars = ##t
145 \override NoteHead #'style = #'neomensural
146 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
149 Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
150 @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona automáticamente
151 las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
152 explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
153 @code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
154 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
155 ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
160 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
163 @node Ancient accidentals
164 @subsubsection Ancient accidentals
166 @cindex alteraciones accidentales
169 Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
170 @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature} para seleccionar
171 los símbolos de alteración de la notación antigua.
173 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
180 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
181 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
185 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
189 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
193 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
194 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
200 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
202 \remove "Clef_engraver"
203 \remove "Key_engraver"
204 \remove "Time_signature_engraver"
205 \remove "Staff_symbol_engraver"
206 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
212 Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por
213 cada uno de los estilos. Cuando trate de acceder a una alteración no
214 contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente.
216 De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la
217 armadura de la tonalidad se puede controlar a través de la propiedad
218 @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
219 @rinternals{KeySignature}.
223 En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
224 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
225 alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
226 las armaduras de tonalidad.
228 Referencia del programa:
229 @rinternals{KeySignature}.
232 @rlsr{Ancient notation}.
235 @subsubsection Ancient rests
237 @cindex silencios antiguos
240 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{Rest} para seleccionar
241 silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical},
242 @code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia
243 del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
244 un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
245 p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
246 Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
249 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
251 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
252 \set Score.skipBars = ##t
253 \override Rest #'style = #'neomensural
254 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
257 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
258 ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
259 @c Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.
261 No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
266 En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
271 @subsubsection Ancient clefs
276 LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
278 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
279 instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
280 se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos,
281 se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
282 Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
283 línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha
284 de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
285 con respecto a dicha clave.
287 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
296 clave de Do en estilo mensural moderno
298 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
299 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
301 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
302 \clef "neomensural-c2" c
306 claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
307 (los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
309 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
310 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
313 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
315 \override NoteHead #'style = #'mensural
320 clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
324 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
326 \override NoteHead #'style = #'mensural
331 clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
335 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
337 \override NoteHead #'style = #'mensural
342 clave de Do mensural en estilo histórico
344 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
345 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
347 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
349 \override NoteHead #'style = #'mensural
354 clave de Fa mensural en estilo histórico
358 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
360 \override NoteHead #'style = #'mensural
365 clave de Sol mensural de estilo histórico
369 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
371 \override NoteHead #'style = #'mensural
376 clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
378 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
381 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
382 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
383 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
384 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
385 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
386 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
392 clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
394 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
396 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
397 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
398 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
399 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
400 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
401 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
407 clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
409 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
412 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
413 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
414 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
415 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
416 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
417 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
423 clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
425 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
427 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
428 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
429 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
430 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
431 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
432 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
438 clave de Do hufnagel de estilo histórico
440 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
443 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
444 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
445 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
446 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
447 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
448 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
454 clave de Fa hufnagel de estilo histórico
456 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
458 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
459 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
460 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
461 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
462 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
463 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
469 clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
471 @code{hufnagel-do-fa}
473 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
474 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
475 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
476 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
477 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
478 \clef "hufnagel-do-fa"
485 @emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
486 música mensural transcrita.}
488 @emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
489 grabador Petrucci (1466-1539).}
491 @emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
492 históricas (aparte de las de Petrucci).}
494 @emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
496 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
497 dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
501 En este manual: consulte @ref{Clef}.
505 La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
510 @subsubsection Ancient flags
515 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @rinternals{Stem} para seleccionar
516 los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
517 sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
519 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
520 \override Stem #'flag-style = #'mensural
521 \override Stem #'thickness = #1.0
522 \override NoteHead #'style = #'mensural
524 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
525 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
528 Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
529 se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
531 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
532 cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
533 debe usar el estilo de corchete por defecto. No existen corchetes en la notación
534 del Canto Gregoriano.
538 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
539 cambio en la antigua versión 2.3.x.
541 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
542 siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
543 pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
544 avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
547 @node Ancient time signatures
548 @subsubsection Ancient time signatures
550 @cindex compás, indicación de
553 Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los
554 glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
555 para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
556 se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
559 @lilypond[quote,ragged-right]
564 \remove Staff_symbol_engraver
565 \remove Clef_engraver
566 \remove Time_signature_engraver
570 \set Score.timing = ##f
571 \set Score.barAlways = ##t
572 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
573 #"timesig.neomensural44" }
575 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
576 #"timesig.neomensural22" }
578 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
579 #"timesig.neomensural64" }
581 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
582 #"timesig.neomensural68" }
584 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
585 #"timesig.neomensural32" }
587 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
588 #"timesig.neomensural34" }
590 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
591 #"timesig.neomensural94" }
593 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural98" }
596 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural48" }
599 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
600 #"timesig.neomensural24" }
604 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{TimeSignature} para
605 seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son
606 @code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el
607 estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el
608 incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
609 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
611 Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
613 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
618 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
620 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
622 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
624 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
626 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
628 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
630 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
631 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
633 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
639 En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
640 uso de las indicaciones de compás.
644 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por
645 ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
646 hacer a mano mediante el establecimiento de
649 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
655 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
657 El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
658 seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.
660 @node Ancient articulations
661 @subsubsection Ancient articulations
663 @cindex articulaciones
665 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
666 @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen signos de articulación para la notación
667 antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
670 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
671 \include "gregorian-init.ly"
674 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
675 \override TextScript #'font-shape = #'upright
676 \override Script #'padding = #-0.1
677 a\ictus_"ictus" \break
678 a\circulus_"circulus" \break
679 a\semicirculus_"semicirculus" \break
680 a\accentus_"accentus" \break
681 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
688 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
689 cabezas de nota correspondientes.
691 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
692 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
695 @subsubsection Custodes
700 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
701 símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
702 de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
703 los saltos de línea durante la ejecución.
705 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
706 En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
707 de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
708 como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos
709 que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
711 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto
712 @rinternals{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
713 como se muestra en el ejemplo siguiente:
719 \consists Custos_engraver
720 Custos \override #'style = #'mensural
725 El resultado tendrá el aspecto siguiente:
727 @lilypond[quote,ragged-right]
731 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
736 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
741 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos
742 contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
743 @code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento:
745 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
746 \new Lyrics \lyricmode {
748 \typewriter "vaticana"
749 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
752 \typewriter "medicaea"
753 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
756 \typewriter "hufnagel"
757 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
760 \typewriter "mensural"
761 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
768 Referencia del programa:
772 @rlsr{Ancient notation}.
776 @subsubsection Divisiones
782 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
783 @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
784 la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de
785 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
786 se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
787 las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
788 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
789 canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
792 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene
793 definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
794 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
795 y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan
796 @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
797 Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
800 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
808 @funindex \divisioMinima
809 @code{\divisioMinima},
810 @funindex \divisioMaior
811 @code{\divisioMaior},
812 @funindex \divisioMaxima
813 @code{\divisioMaxima},
819 En el presente manual:
822 Referencia del programa:
823 @rinternals{BreathingSign}.
830 @subsubsection Ligatures
834 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
835 @c down the following paragraph by heart.
837 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
838 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
839 Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
841 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
842 Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
843 este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador
844 @rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
847 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
855 Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
856 al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se explica en los
857 sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
858 blancas con ciertas limitaciones.
864 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como
865 consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
866 y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea
867 correctamente con las ligaduras.
869 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
870 reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
872 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
873 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
874 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma
875 alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly};
876 proporciona una función de Scheme
878 \ligature @var{expresión_musical}
880 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
883 * White mensural ligatures::
884 * Gregorian square neumes ligatures::
887 @node White mensural ligatures
888 @subsubsection White mensural ligatures
890 @cindex ligaduras mensurales
891 @cindex ligaduras mensurales blancas
893 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
895 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
896 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
897 @rinternals{Voice}, y elimine el grabador
898 @rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
904 \remove Ligature_bracket_engraver
905 \consists Mensural_ligature_engraver
910 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
911 ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
912 de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría
913 hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
914 toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
915 Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
916 transcripción automática de las ligaduras.
921 \set Score.timing = ##f
922 \set Score.defaultBarType = "empty"
923 \override NoteHead #'style = #'neomensural
924 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
927 \[ d\longa c\breve f e d \]
928 \[ c'\maxima d'\longa \]
931 @lilypond[quote,ragged-right]
934 \set Score.timing = ##f
935 \set Score.defaultBarType = "empty"
936 \override NoteHead #'style = #'neomensural
937 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
940 \[ d\longa c\breve f e d \]
941 \[ c'\maxima d'\longa \]
947 \remove Ligature_bracket_engraver
948 \consists Mensural_ligature_engraver
954 Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el
955 @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
956 de la siguiente manera:
958 @lilypond[quote,ragged-right]
960 \set Score.timing = ##f
961 \set Score.defaultBarType = "empty"
962 \override NoteHead #'style = #'neomensural
963 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
966 \[ d\longa c\breve f e d \]
967 \[ c'\maxima d'\longa \]
974 El espaciado horizontal es pobre.
976 @node Gregorian square neumes ligatures
977 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
979 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
980 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
982 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
983 (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
984 ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
985 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
986 la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
989 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
990 volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
991 en el año 1983 por los monjes de Solesmes.
993 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1010 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1011 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1014 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1016 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1017 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1018 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1023 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1024 \include "gregorian-init.ly"
1029 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1031 % Punctum Inclinatum
1033 \noBreak s^\markup {"b"}
1035 \layout { \neumeDemoLayout }}
1038 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1039 \include "gregorian-init.ly"
1042 % Punctum Auctum Ascendens
1043 \[ \auctum \ascendens b \]
1044 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1046 % Punctum Auctum Descendens
1047 \[ \auctum \descendens b \]
1048 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1050 % Punctum Inclinatum Auctum
1051 \[ \inclinatum \auctum b \]
1052 \noBreak s^\markup {"e"}
1054 \layout { \neumeDemoLayout }}
1057 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1058 \include "gregorian-init.ly"
1061 % Punctum Inclinatum Parvum
1062 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1063 \noBreak s^\markup {"f"}
1065 \layout { \neumeDemoLayout }}
1071 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1072 \include "gregorian-init.ly"
1077 \noBreak s^\markup {"g"}
1079 \layout { \neumeDemoLayout }}
1085 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1087 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1088 \include "gregorian-init.ly"
1093 \noBreak s^\markup {"h"}
1095 \layout { \neumeDemoLayout }}
1098 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1099 \include "gregorian-init.ly"
1103 \[ \stropha \auctum b \]
1104 \noBreak s^\markup {"i"}
1106 \layout { \neumeDemoLayout }}
1113 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1114 \include "gregorian-init.ly"
1119 \noBreak s^\markup {"j"}
1121 \layout { \neumeDemoLayout }}
1127 @code{5. Clivis vel Flexa}
1129 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1130 \include "gregorian-init.ly"
1137 \layout { \neumeDemoLayout }}
1140 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1141 \include "gregorian-init.ly"
1144 % Clivis Aucta Descendens
1145 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1146 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1148 % Clivis Aucta Ascendens
1149 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1150 \noBreak s^\markup {"m"}
1152 \layout { \neumeDemoLayout }}
1155 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1156 \include "gregorian-init.ly"
1160 \[ b \flexa \deminutum g \]
1163 \layout { \neumeDemoLayout }}
1167 @code{6. Podatus vel Pes}
1169 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1170 \include "gregorian-init.ly"
1177 \layout { \neumeDemoLayout }}
1180 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1181 \include "gregorian-init.ly"
1184 % Pes Auctus Descendens
1185 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1186 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1188 % Pes Auctus Ascendens
1189 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1190 \noBreak s^\markup {"q"}
1192 \layout { \neumeDemoLayout }}
1195 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1196 \include "gregorian-init.ly"
1200 \[ g \pes \deminutum b \]
1203 \layout { \neumeDemoLayout }}
1207 @code{7. Pes Quassus}
1209 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1210 \include "gregorian-init.ly"
1214 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1217 \layout { \neumeDemoLayout }}
1220 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1221 \include "gregorian-init.ly"
1224 % Pes Quassus Auctus Descendens
1225 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1228 \layout { \neumeDemoLayout }}
1233 @code{8. Quilisma Pes}
1235 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1236 \include "gregorian-init.ly"
1240 \[ \quilisma g \pes b \]
1243 \layout { \neumeDemoLayout }}
1246 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1247 \include "gregorian-init.ly"
1250 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1251 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1254 \layout { \neumeDemoLayout }}
1259 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1261 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1262 \include "gregorian-init.ly"
1265 % Pes Initio Debilis
1266 \[ \deminutum g \pes b \]
1269 \layout { \neumeDemoLayout }}
1272 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1273 \include "gregorian-init.ly"
1276 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1277 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1280 \layout { \neumeDemoLayout }}
1287 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1288 \include "gregorian-init.ly"
1292 \[ a \pes b \flexa g \]
1295 \layout { \neumeDemoLayout }}
1298 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1299 \include "gregorian-init.ly"
1302 % Torculus Auctus Descendens
1303 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1306 \layout { \neumeDemoLayout }}
1309 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1310 \include "gregorian-init.ly"
1313 % Torculus Deminutus
1314 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1317 \layout { \neumeDemoLayout }}
1321 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1323 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1324 \include "gregorian-init.ly"
1327 % Torculus Initio Debilis
1328 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1331 \layout { \neumeDemoLayout }}
1334 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1335 \include "gregorian-init.ly"
1338 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1339 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1342 \layout { \neumeDemoLayout }}
1345 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1346 \include "gregorian-init.ly"
1349 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1350 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1353 \layout { \neumeDemoLayout }}
1357 @code{12. Porrectus}
1359 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1360 \include "gregorian-init.ly"
1364 \[ a \flexa g \pes b \]
1367 \layout { \neumeDemoLayout }}
1370 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1371 \include "gregorian-init.ly"
1374 % Porrectus Auctus Descendens
1375 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1378 \layout { \neumeDemoLayout }}
1381 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1382 \include "gregorian-init.ly"
1385 % Porrectus Deminutus
1386 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1389 \layout { \neumeDemoLayout }}
1395 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1396 \include "gregorian-init.ly"
1400 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1403 \layout { \neumeDemoLayout }
1407 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1408 \include "gregorian-init.ly"
1412 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1415 \layout { \neumeDemoLayout }}
1418 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1419 \include "gregorian-init.ly"
1422 % Climacus Deminutus
1423 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1426 \layout { \neumeDemoLayout }}
1430 @code{14. Scandicus}
1432 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1433 \include "gregorian-init.ly"
1437 \[ g \pes a \virga b \]
1440 \layout { \neumeDemoLayout }}
1443 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1444 \include "gregorian-init.ly"
1447 % Scandicus Auctus Descendens
1448 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1451 \layout { \neumeDemoLayout }}
1454 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1455 \include "gregorian-init.ly"
1458 % Scandicus Deminutus
1459 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1462 \layout { \neumeDemoLayout }}
1468 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1469 \include "gregorian-init.ly"
1473 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1476 \layout { \neumeDemoLayout }}
1479 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1480 \include "gregorian-init.ly"
1483 % Salicus Auctus Descendens
1484 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1487 \layout { \neumeDemoLayout }}
1494 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1495 \include "gregorian-init.ly"
1499 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1502 \layout { \neumeDemoLayout }
1511 Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
1512 para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
1513 mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
1514 \flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
1515 mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
1516 de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1517 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1518 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
1519 musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
1520 de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
1521 entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
1522 de notación de Canto Gregoriano.
1524 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
1525 ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna
1526 de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
1527 La segunda columna da el nombre de la
1528 ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
1529 utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
1531 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1537 @b{Frase de la entrada}
1551 @code{\[ \inclinatum b \]}
1559 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1567 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1572 Punctum Inclinatum@*
1575 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1580 Punctum Inclinatum@*
1582 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1589 @code{\[ \virga b \]}
1596 @code{\[ \stropha b \]}
1603 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1610 @code{\[ \oriscus b \]}
1617 @code{\[ b \flexa g \]}
1625 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1633 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1640 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1647 @code{\[ g \pes b \]}
1655 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1663 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1670 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1677 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1683 Auctus Descendens @tab
1684 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1691 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1699 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1706 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1711 Pes Auctus Descendens@*
1714 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1721 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1729 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1736 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1741 Torculus Initio Debilis
1743 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1749 Descendens Initio Debilis
1751 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1756 Torculus Deminutus@*
1759 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1766 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1774 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1781 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1788 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1795 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1802 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1809 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1817 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1824 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1831 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1836 Salicus Auctus Descendens
1838 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1845 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1848 Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
1849 representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura
1850 @code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
1851 se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
1852 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
1853 etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace
1854 a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
1855 De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
1856 ligaduras diferentes.
1858 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
1859 musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
1860 programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
1861 aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
1862 @code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
1863 @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1864 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
1865 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1867 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1868 \include "gregorian-init.ly"
1870 \new VaticanaVoice {
1871 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1879 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
1885 @funindex \inclinatum
1889 @funindex \descendens
1891 @funindex \ascendens
1897 @funindex \deminutum
1904 Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por
1905 ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
1906 pero no los dos a la misma.
1910 Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
1911 @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
1914 @funindex \augmentum
1915 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
1919 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
1920 dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
1921 parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
1924 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
1925 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
1926 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
1928 @node Gregorian Chant contexts
1929 @subsubsection Gregorian Chant contexts
1931 @cindex VaticanaVoiceContext
1932 @cindex VaticanaStaffContext
1934 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1935 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
1936 Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos
1937 establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
1938 de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1939 como lo demuestra el siguiente fragmento
1941 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
1942 \include "gregorian-init.ly"
1945 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1946 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1947 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1949 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1950 c' \divisioMinima \break
1951 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1952 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1954 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1955 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1962 @node Mensural contexts
1963 @subsubsection Mensural contexts
1965 @cindex MensuralVoiceContext
1966 @cindex MensuralStaffContext
1968 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
1969 @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
1970 Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
1971 de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
1972 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
1974 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1977 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
1978 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
1979 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
1981 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
1983 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
1984 fis\longa^\signumcongruentiae
1987 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
1988 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
1994 @node Musica ficta accidentals
1995 @subsubsection Musica ficta accidentals
1997 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
1998 alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
1999 de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
2000 imprimen normalmente encima de la nota.
2002 @cindex Accidental, musica ficta
2003 @cindex Musica ficta
2005 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
2006 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
2008 @funindex suggestAccidentals
2010 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
2012 \set suggestAccidentals = ##t
2018 Referencia del programa: el grabador @rinternals{Accidental_engraver} y el objeto
2019 @rinternals{AccidentalSuggestion}.