1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: c1eb9d63bb22ba4a9243942599f68768f5631e34
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translation status: post-GDP
14 @node Notas simultáneas
15 @section Notas simultáneas
16 @translationof Simultaneous notes
18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
20 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
21 pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
22 a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
30 @subsection Una voz única
31 @translationof Single voice
33 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
37 * Repetición de acordes::
38 * Expresiones simultáneas::
39 * Racimos (clusters)::
43 @unnumberedsubsubsec Notas en acorde
44 @translationof Chorded notes
47 @cindex paréntesis en ángulo
48 @cindex ángulo, paréntesis en
49 @cindex relativa, altura en acordes
55 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
56 @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
57 articulaciones, como si fueran simples notas.
59 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
60 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
63 Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
64 acordes. La octava de cada nota se determina utilizando como
65 referencia la nota precedente, excepto en el caso de la primera nota
66 de un acorde: la referencia para la primera nota es la @emph{primera}
67 nota del acorde anterior.
69 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Notación de acordes}.
76 Manual de aprendizaje:
77 @rlearning{Combinar notas para formar acordes}.
79 Referencia de la notación:
80 @ref{Notación de acordes}.
83 @rlsr{Simultaneous notes}.
86 @node Repetición de acordes
87 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
88 @translationof Chord repetition
90 Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
91 del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
93 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
97 Como en los acordes normales, el símbolo de repetición de acordes
98 puede ir seguido de una duración y unas articulaciones. Sólo se
99 duplican las alturas del acorde anterior; las articulaciones, matices,
102 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
103 <c e g>8\p q q4-| q8.^"text" q16 q4-|
106 Las notas de los acordes (introducidos utilizando ángulos de apertura
107 y cierre) sólo se memorizan para ser repetidos por parte de @code{q}:
108 es posible repetir un acorde incluso si, por ejemplo, una sola nota
109 (sin ángulos de apertura y cierre) o un silencio se han producido
112 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
118 @file{ly/@/chord-repetition-init@/.ly}.
121 @node Expresiones simultáneas
122 @unnumberedsubsubsec Expresiones simultáneas
123 @translationof Simultaneous expressions
125 Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
126 entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
127 sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
128 dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
129 pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
130 se sitúan en pentagramas distintos.
132 Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
135 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
136 \new Voice { % explicit single voice
137 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
141 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
143 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
146 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
147 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
148 notas de distinta duración sobre la misma plica.
150 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
151 generar varios pentagramas de forma implícita:
153 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
154 % no single first note
155 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
158 Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
161 @node Racimos (clusters)
162 @unnumberedsubsubsec Racimos (clusters)
163 @translationof Clusters
166 @cindex racimo (cluster)
168 @funindex \makeClusters
169 @funindex makeClusters
172 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
173 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
174 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
176 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
177 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
180 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
181 incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
182 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
189 Fragmentos de código:
190 @rlsr{Simultaneous notes}.
192 Referencia de funcionamiento interno:
193 @rinternals{ClusterSpanner},
194 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
195 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
200 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
201 dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
203 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
204 duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
205 determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
206 racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
208 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
211 @subsection Varias voces
212 @translationof Multiple voices
214 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
218 * Polifonía en un solo pentagrama::
220 * Resolución de las colisiones::
221 * Combinación automática de las partes::
222 * Escribir música en paralelo::
225 @node Polifonía en un solo pentagrama
226 @unnumberedsubsubsec Polifonía en un solo pentagrama
227 @translationof Single-staff polyphony
229 @cindex pentagrama único, polifonía de
230 @cindex polifonía en un solo pentagrama
232 @cindex letra asignada a una voz
236 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
241 @strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
243 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
244 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
247 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
250 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
252 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
257 Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
258 cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
259 ... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
260 manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
261 las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
262 de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
263 horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
264 también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
265 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
266 estado neutro predeterminado.
268 @strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
270 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
274 << @{ \voiceOne ... @}
275 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
280 Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
281 coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
282 antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
283 continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
284 los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
285 asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
286 de la sección polifónica:
288 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
290 \new Voice = "melody" {
305 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
312 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
313 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
315 @strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
317 La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
318 expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
319 comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
320 barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
321 asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
322 nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
325 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
327 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
329 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
331 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
335 Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
336 nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
337 creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
338 instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
339 que aparecen en el código.
341 En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
342 arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
343 ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
344 queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
345 silencios duplicados.
347 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
349 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
351 { ees,8 r ees r d r d r }
353 { d'8 s c s bes s a s }
357 En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
358 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
359 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
361 @strong{@i{Duraciones idénticas}}
363 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
364 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
365 combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
366 conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
367 simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
369 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
371 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
372 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
376 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
377 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
390 Manual de aprendizaje:
391 @rlearning{Las voces contienen música},
392 @rlearning{Voces explícitas}.
394 Referencia de la notación:
395 @ref{Pautas de percusión},
396 @ref{Silencios invisibles},
399 Fragmentos de código:
400 @rlsr{Simultaneous notes}.
404 @unnumberedsubsubsec Estilos de voz
405 @translationof Voice styles
408 @cindex styles, voice
409 @cindex coloring voices
410 @funindex \voiceOneStyle
411 @funindex \voiceTwoStyle
412 @funindex \voiceThreeStyle
413 @funindex \voiceFourStyle
414 @funindex \voiceNeutralStyle
416 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
417 identificarlas fácilmente:
419 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
421 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
423 { \voiceTwoStyle e,2 e }
425 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
427 { \voiceFourStyle g'2 g }
431 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
432 @code{\voiceNeutralStyle}.
436 @code{\voiceOneStyle},
437 @code{\voiceTwoStyle},
438 @code{\voiceThreeStyle},
439 @code{\voiceFourStyle},
440 @code{\voiceNeutralStyle}.
445 Manual de aprendizaje:
446 @rlearning{Oigo voces},
447 @rlearning{Otras fuentes de información}.
449 Fragmentos de código:
450 @rlsr{Simultaneous notes}.
453 @node Resolución de las colisiones
454 @unnumberedsubsubsec Resolución de las colisiones
455 @translationof Collision resolution
457 @cindex mezclar notas
458 @cindex notas, colisiones de
460 @cindex desplazar nota
462 @cindex voces, varias
463 @cindex polifónica, música
464 @cindex desplazamiento de voces
465 @cindex desplazamiento, silencio automático de
466 @cindex desplazamiento de silencios, automático
475 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
476 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
477 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
478 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
479 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
480 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
481 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
482 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
485 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
486 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
487 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
488 misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
489 encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
490 verticalmente. El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
491 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
492 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
495 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
511 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
512 de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquí las cabezas
513 del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
515 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
518 \mergeDifferentlyHeadedOn
532 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
533 muestra en el pulso 2 del primer compás:
535 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
538 \mergeDifferentlyHeadedOn
539 \mergeDifferentlyDottedOn
553 La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
554 correctamente combinadas porque la combinación automática no es capaz
555 de completarse satisfactoriamente cuando se encuentran tres o más
556 notas alineadas en la misma columna de notas, y en este caso la cabeza
557 combinada es incorrecta. Para conseguir que la combinación seleccione
558 la cabeza correcta, se debe aplicar un @code{\shift} o desplazamiento
559 a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn}
560 para mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
561 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
563 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
566 \mergeDifferentlyHeadedOn
567 \mergeDifferentlyDottedOn
583 Las instrucciones @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} y
584 @code{\shiftOnnn} especifican el grado en que se deben desplazar los
585 acordes de la voz en curso. Las voces exteriores (normalmente: la voz
586 uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento
587 desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen
588 @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y
589 @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
591 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
592 (como la tienen, por ejemplo, en las voces uno y dos de forma
593 predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
594 direcciones opuestas).
598 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
599 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
600 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
601 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
612 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
613 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
615 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
616 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
623 Manual de aprendizaje:
624 @rlearning{Varias notas a la vez},
625 @rlearning{Las voces contienen música},
626 @rlearning{Ejemplos reales de música}.
628 Fragmentos de código:
629 @rlsr{Simultaneous notes}.
631 Referencia de funcionamiento interno:
632 @rinternals{NoteColumn},
633 @rinternals{NoteCollision},
634 @rinternals{RestCollision}.
640 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
641 Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
642 tienen también distinto puntillo, no están claros.
645 No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
646 diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
647 se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación
648 especial de racimos (véase @ref{Racimos (clusters)}).
650 @node Combinación automática de las partes
651 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
652 @translationof Automatic part combining
654 @cindex automática, combinación de partes
655 @cindex partes, combinación automática
656 @cindex partes, combinador de
657 @cindex a due, partes
659 @funindex \partcombine
660 @funindex partcombine
662 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
663 partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
664 tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes son
665 idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.
666 En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían
667 como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de
668 forma automática. También las partes de solo y @notation{a due}
669 quedan identificadas y es posible marcarlas.
671 La sintaxis para la combinación de las partes es:
674 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
677 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del
678 combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y
679 establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. Se utilizan
680 las mismas variables para las partes independientes y el pentagrama
683 @lilypond[quote,verbatim]
684 instrumentOne = \relative c' {
692 instrumentTwo = \relative g' {
701 \new Staff \instrumentOne
702 \new Staff \instrumentTwo
703 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
707 Las notas del tercer compás aparecen solamente una vez a pesar de que
708 se han especificado en las dos partes. Las direcciones de las plicas
709 y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
710 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
711 la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one}) siempre
712 recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
713 @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
714 de solo, las partes se marcan con @q{Solo} y @q{Solo II},
715 respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
716 con el texto predeterminado @qq{a2}.
718 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
719 contextos de @rinternals{Voice}. Si se están usando octavas
720 relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones
725 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
726 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
730 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
731 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
732 @var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.
736 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
737 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
739 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
740 {changing-partcombine-texts.ly}
748 Referencia de la notación:
749 @ref{Escritura de las particellas}.
751 Fragmentos de código:
752 @rlsr{Simultaneous notes}.
754 Referencia de funcionamiento interno:
755 @rinternals{PartCombineMusic},
761 @code{\partcombine} sólo admite dos voces.
763 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
764 tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
765 tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
767 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}.
769 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
771 Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
772 como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes.
773 Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los
774 nombres @code{one} y @code{two}. Como consecuencia, si los argumentos
775 cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los
776 eventos que contienen se ignorarán. De forma similar, la combinación
777 de partes no está pensada para que funcione con la letra de las
778 canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el
779 objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de
782 @code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las
783 notas. No puede determinar si una nota iniciada previamente está
784 sonando o no, lo que origina diversos problemas.
786 @node Escribir música en paralelo
787 @unnumberedsubsubsec Escribir música en paralelo
788 @translationof Writing music in parallel
790 @cindex escribir música en paralelo
791 @cindex música intercalada
792 @cindex paralelo, música en
793 @funindex \parallelMusic
794 @funindex parallelMusic
796 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
797 entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
798 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
799 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
800 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
801 respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
804 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
805 los compases deben tener la misma longitud.}
807 @lilypond[quote,verbatim]
808 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
810 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
811 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
815 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
816 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
821 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
822 \new Staff { \clef bass \voiceC }
826 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
827 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
828 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
829 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
830 entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
831 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
833 @lilypond[quote,verbatim]
834 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
836 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
837 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
841 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
842 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
847 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
848 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
852 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
853 ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
855 @lilypond[quote,verbatim]
861 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
865 c16 d e fis d e fis g |
871 e16 fis g a fis g a b |
882 \relative c'' \voiceA
901 Manual de aprendizaje:
902 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
904 Fragmentos de código:
905 @rlsr{Simultaneous notes}.