1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 279e858502f36eb2653984fd5f51cecbb7eeb9dc
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
156 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
166 @rglos{Duration names notes and rests}.
168 Referencia de la notación:
169 @ref{Barras automáticas},
170 @ref{Ligaduras de unión},
172 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
173 @ref{Escritura de silencios},
175 @ref{Notación antigua},
176 @ref{Notación proporcional}.
178 Fragmentos de código:
181 Referencia de funcionamiento interno:
183 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
190 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
191 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
192 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
195 @node Grupos especiales
196 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
197 @translationof Tuplets
199 @cindex grupos especiales
205 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
206 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
209 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
213 La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
214 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
215 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
216 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
217 duran 2/3 de su valor escrito
219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
220 a2 \times 2/3 { b4 b b }
221 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
224 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
228 @funindex \tupletDown
230 @funindex \tupletNeutral
231 @funindex tupletNeutral
233 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
234 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
236 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
238 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
240 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
243 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
244 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
246 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
247 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
253 @code{\tupletNeutral}.
259 @cindex grupos especiales, formato de
260 @cindex tresillos, formato de
262 @funindex tupletNumberFormatFunction
263 @funindex tupletSpannerDuration
265 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
268 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
270 @funindex TupletNumber
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {changing-the-tuplet-number.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {non-default-tuplet-numbers.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
291 Manual de aprendizaje:
292 @rlearning{Métodos de trucaje}.
294 Referencia de la notación:
295 @ref{Gestión del tiempo},
296 @ref{Escalar las duraciones},
297 @ref{La instrucción tweak},
298 @ref{Notación polimétrica}.
300 Fragmentos de código:
303 Referencia de funcionamiento interno:
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
309 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
312 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
313 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
314 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
315 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
316 @code{\times} para evitar errores.
318 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
320 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
321 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
322 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
323 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
326 @node Escalar las duraciones
327 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
328 @translationof Scaling durations
330 @cindex escalar las duraciones
331 @cindex duraciones, escalado de
333 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
334 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
335 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
336 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
337 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
338 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
339 en la forma @code{*L*M/N}.
341 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
342 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
347 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
357 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
358 como por ejemplo @code{s1*23}.
360 @cindex compresión de música
361 @cindex expansión de música
363 @funindex \scaleDurations
364 @funindex scaleDurations
366 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
367 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
368 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
369 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
370 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
371 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
372 se puede comprimir y expandir la música:
374 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
378 % Scale music by *2/3
379 \scaleDurations #'(2 . 3) {
383 \scaleDurations #'(2 . 1) {
389 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
390 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
394 Referencia de la notación:
395 @ref{Grupos especiales},
396 @ref{Silencios invisibles},
397 @ref{Notación polimétrica}.
399 Fragmentos de código:
403 @node Ligaduras de unión
404 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
407 @cindex ligadura de unión
411 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
412 en efecto extiende la longitud de una nota.
414 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
415 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
416 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
417 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
418 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
420 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
423 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
427 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
428 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
429 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
430 subdivisiones del compás de mayor duración:
433 @lilypond[verbatim,quote]
440 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
441 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
442 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
443 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
446 @cindex ligaduras y acordes
447 @cindex acordes y ligaduras
449 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
450 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
451 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
452 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
454 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
456 <c~ e g~ b> <c e g b>
459 @cindex repetición, ligaduras de unión en
460 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
461 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
462 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
467 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
468 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
470 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
471 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
473 % First alternative: following note is tied normally
475 % Second alternative: following note has a repeated tie
476 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
479 @cindex laissez vibrer
480 @cindex ligaduras laissez vibrer
482 @funindex \laissezVibrer
483 @funindex laissezVibrer
485 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
486 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
487 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
488 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
490 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
491 <c f g>1\laissezVibrer
494 @cindex ligaduras, colocación
500 @funindex \tieNeutral
503 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
504 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
506 @cindex ligaduras, apariencia
507 @cindex ligaduras de puntos
508 @cindex ligaduras discontinuas
509 @cindex discontinuas, ligaduras
510 @cindex puntos, ligaduras de
519 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
520 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
522 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
535 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
537 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 \tieDashPattern #0.3 #0.75
540 \tieDashPattern #0.7 #1.5
546 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
547 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
548 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
549 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
550 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
558 @code{\tieDashPattern},
559 @code{\tieHalfDashed},
560 @code{\tieHalfSolid},
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
568 {using-ties-with-arpeggios.ly}
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
571 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglos{laissez vibrer}.
579 Referencia de la notación:
580 @ref{Ligaduras de expresión},
581 @ref{División automática de las notas}.
583 Fragmentos de código:
586 Referencia de funcionamiento interno:
587 @rinternals{LaissezVibrerTie},
588 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
589 @rinternals{TieColumn},
594 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
595 una ligadura inclinada.
597 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
598 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
599 una ligadura de expresión.
602 @node Escritura de silencios
603 @subsection Escritura de silencios
604 @translationof Writing rests
606 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
607 expresiones musicales.
611 * Silencios invisibles::
612 * Silencios de compás completo::
616 @unnumberedsubsubsec Silencios
620 @cindex silencios, indicar duraciones
621 @cindex maxima, silencio de
622 @cindex longa, silencio de
623 @cindex breve, silencio de
635 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
636 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
637 predefinidas que se muestran aquí:
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silencios multicompás
657 @cindex silencios de compás completo
659 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
660 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
661 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
663 @cindex silencio, especificar la posición vertical
665 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
666 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
667 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
668 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
669 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
672 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
678 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
688 Referencia de la notación:
689 @ref{Silencios de compás completo}.
691 Fragmentos de código:
694 Referencia de funcionamiento interno:
700 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
701 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
702 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
703 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
704 hasta la máxima (8 redondas).
707 @node Silencios invisibles
708 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
709 @translationof Invisible rests
711 @cindex desplazamiento
712 @cindex silencio invisible
713 @cindex invisible, silencio
714 @cindex nota de espaciado
715 @cindex silencio de separación
721 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
722 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
723 nombre@tie{}@code{s}:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
730 @cindex letra, desplazamiento de
732 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
733 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
734 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
735 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
736 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
737 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
738 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
754 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
756 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
759 \repeat unfold 8 { a4 }
768 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
769 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
770 y los silencios normales:
772 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
776 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
777 salida, de ninguna clase.
779 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
780 % This is valid input, but does nothing
781 \skip 1 \skip1 \skip 1
786 Manual de aprendizaje:
787 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
789 Referencia de la notación:
791 @ref{Visibilidad de los objetos}.
793 Fragmentos de código:
796 Referencia de funcionamiento interno:
797 @rinternals{SkipMusic}.
800 @node Silencios de compás completo
801 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
802 @translationof Full measure rests
804 @cindex multicompás, silencios
805 @cindex compás completo, silencios de
806 @cindex silencios multicompás
807 @cindex silencios de compás completo
808 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
809 @cindex silencios de redonda para un compás completo
813 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
814 con el nombre @code{R} en mayúscula:
816 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
817 % Rest measures contracted to single measure
818 \compressFullBarRests
825 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
826 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
827 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
828 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
830 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
831 \compressFullBarRests
837 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
842 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
843 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
846 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
855 @cindex multicompás, silencios, expansión de
856 @cindex multicompás, silencios, contracción de
858 @funindex \expandFullBarRests
859 @funindex expandFullBarRests
860 @funindex \compressFullBarRests
861 @funindex compressFullBarRests
863 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
864 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
865 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
866 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
867 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
869 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
871 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
874 % Rest measures contracted to single measure
875 \compressFullBarRests
877 % Rest measures expanded
884 @cindex texto sobre un silencio multicompás
885 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
886 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
887 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
888 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
889 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
890 @cindex marcado sobre silencios multicompás
891 @cindex multicompás, silencio, con marcados
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
898 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
909 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
910 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
911 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % This fails, as the wrong object name is specified
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % This is the correct object name to be specified
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
924 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
925 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLengthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex eclesiásticos, silencios
951 @cindex silencios eclesiásticos
952 @cindex kirchenpausen
954 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
957 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
958 @cindex colocación de los silencios multicompás
960 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {positioning-multi-measure-rests.ly}
963 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {multi-measure-rest-markup.ly}
969 @rglos{multi-measure rest}.
971 Referencia de la notación:
974 @ref{Formatear el texto},
975 @ref{Guiones de texto}.
977 Fragmentos de código:
980 Referencia de funcionamiento interno:
981 @rinternals{MultiMeasureRest},
982 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
983 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex digitaciones y silencios multicompás
986 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
989 En las digitaciones encima de silencios multicompás
990 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
991 puede chocar con el número del compás.
993 @cindex condensar silencios
994 @cindex silencio normal, condensar
996 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
997 un solo silencio multicompás.
999 @cindex silencio, colisiones de
1001 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1005 @node Impresión de las duraciones
1006 @subsection Impresión de las duraciones
1007 @translationof Displaying rhythms
1010 * Indicación de compás::
1011 * Indicaciones metronómicas::
1013 * Música sin compasear::
1014 * Notación polimétrica::
1015 * División automática de las notas::
1016 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1019 @node Indicación de compás
1020 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1021 @translationof Time signature
1023 @cindex Indicación de compás
1029 La indicación de compás se establece como sigue:
1031 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1036 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1038 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1039 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1040 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1041 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1042 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1044 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1054 @cindex compás, estilo de la indicación de
1055 @cindex metro, estilo de
1057 @funindex \numericTimeSignature
1058 @funindex numericTimeSignature
1059 @funindex \defaultTimeSignature
1060 @funindex defaultTimeSignature
1062 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1065 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1069 % Change to numeric style
1070 \numericTimeSignature
1073 % Revert to default style
1074 \defaultTimeSignature
1079 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1080 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1082 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1083 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1084 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1085 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1087 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1088 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1089 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1090 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1091 predefinidos de estas propiedades están en
1092 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1093 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1095 @lilypond[quote,verbatim]
1099 \overrideTimeSignatureSettings
1100 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1101 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1102 #'(3 1) % beatStructure
1103 #'() % beamExceptions
1105 \repeat unfold 8 { c8 } |
1111 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1116 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1120 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1121 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1125 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1126 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1129 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1130 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1131 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1132 comportamiento de las barras automáticas}.
1135 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1136 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1137 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1138 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1139 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1141 @lilypond[quote,verbatim]
1144 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1145 \overrideTimeSignatureSettings
1146 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1147 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1148 #'(3 1) % beatStructure
1149 #'() % beamExceptions
1151 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1152 \repeat unfold 7 { c8 } |
1153 % This call will succeed
1154 \overrideTimeSignatureSettings
1155 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1156 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1157 #'(3 1) % beatStructure
1158 #'() % beamExceptions
1160 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1161 \repeat unfold 7 { c8 } |
1167 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1168 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1169 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1171 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1172 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1174 @lilypond[quote,verbatim]
1177 \repeat unfold 8 { c8 } |
1178 \overrideTimeSignatureSettings
1179 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1180 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1181 #'(3 1) % beatStructure
1182 #'() % beamExceptions
1184 \repeat unfold 8 { c8 } |
1185 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1187 \repeat unfold 8 { c8 } |
1192 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1193 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1194 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1195 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1198 @lilypond[quote, verbatim]
1202 \overrideTimeSignatureSettings
1203 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1204 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1205 #'(3 1) % beatStructure
1206 #'() % beamExceptions
1208 \repeat unfold 8 {c''8}
1211 \overrideTimeSignatureSettings
1212 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1213 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1214 #'(1 3) % beatStructure
1215 #'() % beamExceptions
1217 \repeat unfold 8 {c''8}
1223 \remove "Timing_translator"
1224 \remove "Default_bar_line_engraver"
1228 \consists "Timing_translator"
1229 \consists "Default_bar_line_engraver"
1236 @code{\numericTimeSignature},
1237 @code{\defaultTimeSignature}.
1243 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1244 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1246 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1247 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1249 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1250 {compound-time-signatures.ly}
1252 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1253 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1258 @rglos{time signature}
1260 Referencia de la notación:
1261 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1262 @ref{Gestión del tiempo}.
1264 Fragmentos de código:
1267 Referencia de funcionamiento interno:
1268 @rinternals{TimeSignature},
1269 @rinternals{Timing_translator}.
1272 @node Indicaciones metronómicas
1273 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1274 @translationof Metronome marks
1277 @cindex pulsos por minuto
1278 @cindex metrónomo, indicación de
1279 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1284 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1286 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1292 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1293 como un intervalo entre dos números:
1295 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1301 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1309 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1310 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1313 \tempo "Allegro" 4 = 160
1318 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1321 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1322 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1325 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1326 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1337 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1338 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1340 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1343 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1345 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1346 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1348 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1354 @rglos{metronomic indication},
1355 @rglos{tempo indication},
1356 @rglos{metronome mark}.
1358 Referencia de la notación:
1359 @ref{Formatear el texto},
1362 Fragmentos de código:
1363 @rlsr{Staff notation}.
1365 Referencia de funcionamiento interno::
1366 @rinternals{MetronomeMark}.
1370 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1371 @translationof Upbeats
1374 @cindex parte al alzar
1375 @cindex compás parcial
1376 @cindex parcial, compás
1377 @cindex compás, cambiar la longitud del
1379 @funindex measurePosition
1383 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1384 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1387 \partial @var{duración}
1391 donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
1392 antes de que comience el siguiente.
1394 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1399 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1402 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1403 \partial 8*3 c8 d e |
1407 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1410 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1413 Por ejemplo, @code{\partial 8*3} se convierte en:
1416 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1419 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1420 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1421 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1422 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1423 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1431 Referencia de la notación:
1432 @ref{Notas de adorno}.
1434 Fragmentos de código:
1437 Referencia de funcionamiento interno:
1438 @rinternals{Timing_translator}.
1442 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1443 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1444 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1445 @code{\set Timing.measurePosition}.
1448 @node Música sin compasear
1449 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1450 @translationof Unmetered music
1453 @cindex líneas divisorias, quitar
1454 @cindex numeración de compases, quitar
1455 @cindex música sin metro
1457 @funindex \cadenzaOn
1459 @funindex \cadenzaOff
1460 @funindex cadenzaOff
1462 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1463 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1464 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1465 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1466 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1468 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1471 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1477 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1478 la cadencia no existiera:
1480 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1481 % Show all bar numbers
1482 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1485 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1491 @cindex barrado en las cadencias
1492 @cindex barrado en música sin compasear
1493 @cindex cadencia, barrado en
1494 @cindex sin compasear, música, barrado en
1496 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
1497 activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
1498 cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
1500 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1501 \repeat unfold 8 { c8 }
1503 \repeat unfold 5 { c8 }
1506 \repeat unfold 8 { c8 }
1509 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1510 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1511 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1512 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1513 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1525 Referencia de la notación:
1526 @ref{Visibilidad de los objetos},
1527 @ref{Notación polimétrica},
1528 @ref{Barras manuales}.
1530 Fragmentos de código:
1533 @cindex cadencias, saltos de línea en
1534 @cindex cadencias, saltos de página en
1535 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1536 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1537 @cindex saltos, en música sin medida
1538 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1539 @cindex página, saltos de, en cadencias
1540 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1541 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1545 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1546 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1547 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1555 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1557 Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1558 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1559 ocurrir algunos errores extraños.
1565 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1572 @node Notación polimétrica
1573 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1574 @translationof Polymetric notation
1576 @c This section necessarily uses \set
1577 @c This is acceptable -td
1579 @cindex compás, doble
1580 @cindex compases polimétricos
1581 @cindex polimétricos, compases
1582 @cindex metro polimétrico
1583 @cindex doble compás
1585 @funindex timeSignatureFraction
1586 @funindex \scaleDurations
1587 @funindex scaleDurations
1591 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1592 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1593 escalado de la duración de las notas.
1595 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1598 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1599 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1600 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1601 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1602 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de
1603 compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se usa
1604 de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1605 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1607 @cindex barrado en música polimétrica
1608 @cindex barrado en metro polimétrico
1610 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1611 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1612 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1613 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1614 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1615 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1616 de barrado automático.
1618 @lilypond[quote,verbatim]
1627 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1628 \scaleDurations #'(2 . 3)
1629 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1633 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1634 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1635 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1636 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1637 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1643 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1644 longitudes de compás distintas}}
1646 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1647 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1648 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1650 @lilypond[quote,verbatim]
1654 \remove "Timing_translator"
1655 \remove "Default_bar_line_engraver"
1659 \consists "Timing_translator"
1660 \consists "Default_bar_line_engraver"
1664 % Now each staff has its own time signature.
1690 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1691 {compound-time-signatures.ly}
1697 @rglos{polymetric time signature},
1700 Referencia de la notación:
1701 @ref{Indicación de compás},
1702 @ref{Escalar las duraciones}.
1704 Fragmentos de código:
1707 Referencia de funcionamiento interno:
1708 @rinternals{TimeSignature},
1709 @rinternals{Timing_translator},
1710 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1716 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1717 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1718 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1719 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1720 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1724 @node División automática de las notas
1725 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1726 @translationof Automatic note splitting
1728 @cindex notas, división de
1729 @cindex división de notas
1731 @funindex Note_heads_engraver
1732 @funindex Completion_heads_engraver
1734 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1735 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1736 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1737 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1740 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1742 \remove "Note_heads_engraver"
1743 \consists "Completion_heads_engraver"
1746 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1749 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1750 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1751 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1752 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1759 Manual de aprendizaje:
1760 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1761 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1763 Fragmentos de código:
1766 Referencia de funcionamiento interno:
1767 @rinternals{Note_heads_engraver},
1768 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1769 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1774 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1775 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1776 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1777 insertará grupos especiales.
1779 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1783 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1784 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1785 @translationof Showing melody rhythms
1787 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1788 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1790 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1791 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1792 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1795 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1797 \new RhythmicStaff {
1798 \new Voice = "myRhythm" {
1806 \lyricsto "myRhythm" {
1814 @cindex guitarra, tablas de acordes
1815 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1816 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1818 @funindex Pitch_squash_engraver
1819 @funindex \improvisationOn
1820 @funindex improvisationOn
1821 @funindex \improvisationOff
1822 @funindex improvisationOff
1824 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1825 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1826 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1828 @lilypond[quote,verbatim]
1836 \consists Pitch_squash_engraver
1849 @code{\improvisationOn},
1850 @code{\improvisationOff}.
1856 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1857 {guitar-strum-rhythms.ly}
1861 Fragmentos de código:
1864 Referencia de funcionamiento interno:
1865 @rinternals{RhythmicStaff},
1866 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1871 @translationof Beams
1874 * Barras automáticas::
1875 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1877 * Barras progresivas::
1880 @node Barras automáticas
1881 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1882 @translationof Automatic beams
1884 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1887 @cindex barras manuales
1888 @cindex manuales, barras
1889 @cindex barras, establecer reglas
1890 @cindex barras, reglas personalizadas
1892 @funindex \autoBeamOn
1893 @funindex autoBeamOn
1894 @funindex \autoBeamOff
1895 @funindex autoBeamOff
1897 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1899 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1902 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1903 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1904 quieren extender por encima de los silencios.
1906 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1907 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1909 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1910 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1917 @cindex melismas, barras en
1918 @cindex barras y melismas
1920 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1921 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1922 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1924 @warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1925 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
1926 el fragmento de código de abajo para mayor información.}
1928 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1929 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1933 @code{\autoBeamOff},
1941 @cindex saltos de línea y barrado
1942 @cindex línea, saltos de, y barrado
1946 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1947 {beams-across-line-breaks.ly}
1949 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1950 {changing-beam-knee-gap.ly}
1952 @cindex \partcombine y \autoBeamOff
1953 @cindex \autoBeamOff y \partcombine
1956 @lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1957 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1961 Referencia de la notación:
1962 @ref{Barras manuales},
1963 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1965 Archivos instalados:
1966 @file{scm/auto-beam.scm}.
1968 Fragmentos de código:
1971 Referencia de funcionamiento interno:
1972 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1973 @rinternals{Beam_engraver},
1975 @rinternals{BeamEvent},
1976 @rinternals{BeamForbidEvent},
1977 @rinternals{beam-interface},
1978 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1983 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1984 alteraciones accidentales de las otras voces.
1986 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1987 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1988 @translationof Setting automatic beam behavior
1991 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1992 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1993 @cindex automáticas, generación de barras
1994 @cindex barras automáticas
1995 @cindex letra y barrado
1997 @funindex autoBeaming
1998 @funindex baseMoment
1999 @funindex beamExceptions
2000 @funindex beatStructure
2001 @funindex measureLength
2007 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2008 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2009 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2010 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2011 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2012 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2013 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2014 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2016 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2018 c16^"default" c c c c |
2019 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2020 c16^"(2+3)" c c c c |
2021 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2022 c16^"(3+2)" c c c c |
2025 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2026 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2027 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2029 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2032 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2042 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2050 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2051 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2054 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2057 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2058 % Because of autogenerated voices, all beating will
2059 % be at baseMoment (1 . 8)
2060 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2061 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2063 % Works correctly with context Staff specified
2064 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2065 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2068 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2069 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2070 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2071 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2073 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2075 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2076 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2077 \repeat unfold 10 { a16 }
2080 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2081 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2082 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2083 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2085 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2086 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2087 predeterminado están en
2088 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2090 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2091 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2093 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2095 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2096 \set Timing.beamExceptions =
2098 (end . ;entry for end of beams
2099 ( ;start of alist of end points
2100 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2101 ))) %close all entries
2103 \repeat unfold 6 { c32 } |
2106 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2107 valor de beaming-rules.
2109 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{#'end}
2110 para la terminación de las barras.
2112 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2113 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2114 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2117 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2118 (tipo-barra2 . agrupación2)
2119 (tipo-barra3 . agrupación3))
2122 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2123 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2125 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2126 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2129 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2130 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2131 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2132 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2133 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2134 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2137 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2138 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2139 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2140 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2141 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2143 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2145 \repeat unfold 6 { a8 }
2147 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2148 \repeat unfold 6 { a8 }
2149 % go back to default behavior
2151 \repeat unfold 6 { a8 }
2154 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2155 compás están determinados en el archivo
2156 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2157 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2158 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2160 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2161 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2162 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2163 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2164 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2166 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2168 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2169 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2170 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2171 \repeat unfold 8 {c8} |
2172 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2173 \set Timing.beamExceptions = #'()
2174 \repeat unfold 8 {c8}
2177 De un modo similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen como un
2178 compás completo, de forma predeterminada. Para unir las corcheas
2179 mediante barras sobre los pulsos en un compás de 3/4, reinicie
2180 @code{beamExceptions}.
2182 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2184 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2185 \repeat unfold 6 {a8} |
2186 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2187 \set Timing.beamExceptions = #'()
2188 \repeat unfold 6 {a8}
2191 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2193 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2194 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2195 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2196 @code{beamExceptions}.
2198 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2199 se determina el aspecto de las barras:
2203 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2204 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2207 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2208 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2209 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2212 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2213 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2214 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2217 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2218 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2219 barras al final de los pulsos.
2223 En las reglas anteriores, el tipo de barra beam-type es la duración de
2224 la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2226 Como referencia, pueden encontrarse las reglas de barrado predefinidas
2227 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2231 @cindex barras, subdivisión
2233 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2234 {subdividing-beams.ly}
2236 @cindex compás, agrupación
2237 @cindex pulsos, agrupación
2238 @cindex agrupar pulsos
2239 @cindex compases, sub-agrupar
2241 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2242 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2244 @cindex barra, última en la partitura
2245 @cindex barra, última en una voz polifónica
2247 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2248 {beam-endings-in-score-context.ly}
2253 @file{scm/beam-settings.scm}.
2255 Fragmentos de código:
2258 Referencia de funcionamiento interno:
2259 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2261 @rinternals{BeamForbidEvent},
2262 @rinternals{beam-interface}.
2266 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
2267 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
2268 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
2269 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2270 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
2271 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
2272 manual a la última barra de la voz o partitura.
2274 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2275 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2276 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2277 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2278 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2279 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2280 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2282 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2286 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2287 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2288 \repeat unfold 6 { a8 }
2291 \repeat unfold 6 { a8 }
2296 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2297 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2298 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2299 automático para una indicación de compás se describe en
2300 @ref{Indicación de compás}.
2302 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2305 \overrideTimeSignatureSettings
2306 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2307 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2308 #'(1 5) % beatStructure
2309 #'() % beamExceptions
2311 \repeat unfold 6 { a8 }
2315 \repeat unfold 6 { a8 }
2321 @node Barras manuales
2322 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2323 @translationof Manual beams
2325 @cindex barras manuales
2326 @cindex manuales, barras
2331 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2332 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2333 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2334 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2335 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2336 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2339 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2340 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2343 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2344 @cindex barras manuales, notas de adorno
2346 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2347 indicadores de dirección:
2349 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2350 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2356 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2357 resulten unidas por una barra:
2359 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2364 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2365 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2366 barras de notas normales.
2368 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2370 \grace { e32[ d c d] }
2376 @funindex stemLeftBeamCount
2377 @funindex stemRightBeamCount
2379 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2380 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2381 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2382 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2383 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2384 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2385 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2386 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2388 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2391 \set stemLeftBeamCount = #2
2392 \set stemRightBeamCount = #1
2394 \set stemLeftBeamCount = #1
2406 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2407 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2411 Referencia de la notación:
2412 @ref{Dirección y posición},
2413 @ref{Notas de adorno}.
2415 Fragmentos de código:
2418 Referencia de funcionamiento interno:
2420 @rinternals{BeamEvent},
2421 @rinternals{Beam_engraver},
2422 @rinternals{beam-interface},
2423 @rinternals{Stem_engraver}.
2426 @node Barras progresivas
2427 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2428 @translationof Feathered beams
2430 @cindex barras progresivas
2431 @cindex progresivas, barras
2433 @funindex \featherDurations
2434 @funindex featherDurations
2435 @funindex grow-direction
2437 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2438 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2439 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2440 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2441 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2442 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2444 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2445 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2446 indicado por la barra
2447 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2448 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2449 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2450 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2452 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2453 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2454 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2455 instrucciones son independientes.
2457 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2458 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2459 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2460 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2461 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2463 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2464 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2465 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2466 { c16[ c c c c c c c] }
2467 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2468 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2470 % revert to non-feathered beams
2471 \override Beam #'grow-direction = #'()
2476 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2477 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2481 @code{\featherDurations}.
2485 Fragmentos de código:
2491 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2492 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2497 @subsection Compases
2501 * Barras de compás::
2502 * Numeración de compases::
2503 * Comprobación de compás y de número de compás::
2504 * Llamadas de ensayo::
2508 @node Barras de compás
2509 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2510 @translationof Bar lines
2512 @cindex barras de compás
2513 @cindex líneas divisorias
2514 @cindex final, barra
2518 @cindex repetición, barras de
2523 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2524 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2525 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2526 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2528 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2529 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2530 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2532 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2536 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2537 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2538 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2539 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2540 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2541 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2542 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2545 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2546 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2547 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2550 @cindex línea, saltos
2551 @cindex líneas divisorias invisibles
2552 @cindex compás, barras invisibles de
2554 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2555 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2556 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2564 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2565 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2566 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2567 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2569 @cindex manuales, líneas divisorias
2570 @cindex manuales, barras de compás
2571 @cindex barras de compás manuales
2572 @cindex líneas divisorias manuales
2574 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2575 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2576 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2577 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2578 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2581 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2582 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2583 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2584 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2585 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2586 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2589 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2590 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2592 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2604 así como la barra de puntos y la discontinua:
2606 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2613 y cinco tipos de barra de repetición:
2615 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2624 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2625 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2628 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2629 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2630 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2631 dentro de Canto gregoriano.
2635 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2636 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2637 en los saltos de línea:
2639 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2655 @cindex repeticiones
2657 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2658 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2659 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2660 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2661 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2663 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2664 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2665 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2666 principio de la línea siguiente.
2668 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2676 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2677 existen seis variantes diferentes:
2679 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2708 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2709 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2710 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2711 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2713 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2721 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2723 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2728 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2729 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2734 @funindex defaultBarType
2739 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2740 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2741 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2742 línea divisoria de ese tipo.
2744 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2745 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2746 cualquier momento con
2747 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2751 Referencia de la notación:
2752 @ref{Saltos de línea},
2754 @ref{Agrupar pentagramas}.
2757 Fragmentos de código:
2760 Referencia de funcionamiento interno:
2761 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2762 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2763 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2766 @node Numeración de compases
2767 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2768 @translationof Bar numbers
2770 @cindex compás, números de
2771 @cindex números de compás
2773 @funindex currentBarNumber
2775 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2776 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2777 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2778 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2781 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2784 \set Score.currentBarNumber = #50
2788 @cindex números de compás, espaciado regular
2790 @funindex barNumberVisibility
2793 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2794 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2795 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2796 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2797 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2798 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2799 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2800 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2801 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2802 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2805 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2806 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2807 \set Score.currentBarNumber = #11
2808 % Permit first bar number to be printed
2818 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2819 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2821 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2822 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2824 @cindex compás, número de, formato
2825 @cindex número de compases, formato de
2827 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2828 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2830 @cindex compás, número, alineación
2832 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2833 {aligning-bar-numbers.ly}
2835 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2836 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2840 Fragmentos de código:
2843 Referencia de funcionamiento interno:
2844 @rinternals{BarNumber},
2845 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2848 @cindex número de compás, colisión
2849 @cindex colisión del número de compás
2852 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2853 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2854 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2855 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2856 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2857 para ver más información.
2860 @node Comprobación de compás y de número de compás
2861 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2862 @translationof Bar and bar number checks
2864 @cindex compás, comprobación de
2865 @cindex número de compás, comprobación de
2866 @cindex compás, comprobación
2867 @cindex compás, número, comprobación
2869 @funindex barCheckSynchronize
2872 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2873 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2874 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2875 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2876 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2877 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2878 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2879 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2882 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2885 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2891 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2895 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2896 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2897 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2898 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2900 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2901 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2902 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2906 @funindex pipeSymbol
2908 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2909 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2910 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2911 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2912 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2913 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2914 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2917 @lilypond[quote,verbatim]
2918 pipeSymbol = \bar "||"
2927 @funindex \barNumberCheck
2928 @funindex barNumberCheck
2930 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2931 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2932 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2936 \barNumberCheck #123
2940 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2941 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2945 Fragmentos de código:
2949 @node Llamadas de ensayo
2950 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2951 @translationof Rehearsal marks
2953 @cindex ensayo, letras de
2954 @cindex letras de ensayo
2959 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2961 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2969 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2970 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2971 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2972 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2974 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2983 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2984 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2985 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2986 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2987 o letras dentro de un círculo).
2990 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2991 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2992 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2995 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2996 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3004 @cindex ensayo, letra de, formato
3005 @cindex ensayo, letra de, estilo
3006 @cindex estilo de la letra de ensayo
3007 @cindex formato de la letra de ensayo
3008 @cindex letra de ensayo, estilo
3009 @cindex letra de ensayo, formato
3010 @cindex marca de ensayo, estilo
3011 @cindex marca de ensayo, formato
3012 @cindex ensayo, letra de, manual
3013 @cindex marca de ensayo manual
3014 @cindex personalizada, marca de ensayo
3015 @cindex manual, marca de ensayo
3017 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3018 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3019 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3020 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3021 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3022 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3025 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3026 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3029 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3031 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3033 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3037 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3038 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3039 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3040 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3041 para otras funciones de formateo.
3043 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3044 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3045 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3046 lugar de números o letras secuenciales.
3048 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3056 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3057 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3058 elemento @code{\markup} a la cadena.
3061 \mark \markup@{ \box A1 @}
3066 @cindex D.S. al Fine
3068 @cindex musicales, glifos
3069 @cindex glifos musicales
3071 @funindex \musicglyph
3072 @funindex musicglyph
3074 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3075 elemento @code{\mark}
3077 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3078 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3079 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3080 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3085 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3086 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3088 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3089 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
3090 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3091 @ref{Alinear los contextos}.
3095 Referencia de la notación:
3096 @ref{La tipografía Feta},
3097 @ref{Formatear el texto},
3098 @ref{Alinear los contextos}.
3100 Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
3101 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3102 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
3103 escribir otras funciones de formateo.
3105 Fragmentos de código:
3108 Referencia de funcionamiento interno:
3109 @rinternals{MarkEvent},
3110 @rinternals{Mark_engraver},
3111 @rinternals{RehearsalMark}.
3114 @node Asuntos rítmicos especiales
3115 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3116 @translationof Special rhythmic concerns
3120 * Alinear con una cadenza::
3121 * Gestión del tiempo::
3124 @node Notas de adorno
3125 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3126 @translationof Grace notes
3130 @cindex appoggiatura
3131 @cindex acciaccatura
3136 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
3137 Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3138 tiempo lógico en el compás.
3140 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3142 \grace { c16[ d16] } c2
3145 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
3146 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3147 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
3148 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3149 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
3152 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3156 \acciaccatura { g16[ f] } e4
3159 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3160 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3161 por cada corchea de adorno:
3163 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3165 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3166 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3170 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3172 @funindex \afterGrace
3173 @funindex afterGrace
3175 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3176 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3177 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3179 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3180 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3183 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3184 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3185 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3186 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3187 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3189 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3192 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3195 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3196 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3199 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3200 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3205 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3206 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3207 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3210 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3214 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3220 @cindex trucaje de las notas de adorno
3221 @cindex notas de adorno, trucar
3222 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3224 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3225 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3226 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3227 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3228 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3229 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3230 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3244 @cindex plica cruzada
3249 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3250 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3252 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3253 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3255 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3256 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3258 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3259 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3264 @rglos{grace notes},
3265 @rglos{acciaccatura},
3266 @rglos{appoggiatura}.
3268 Referencia de la notación:
3269 @ref{Barras manuales}.
3272 @file{ly/grace-init.ly}.
3274 Fragmentos de código:
3277 Referencia de funcionamiento interno:
3278 @rinternals{GraceMusic},
3279 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3280 @rinternals{Grace_engraver},
3281 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3286 @cindex acciaccatura de varias notas
3287 @cindex adorno, sincronización de notas de
3289 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3290 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3291 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3293 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3295 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3296 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3297 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3298 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3300 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3302 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3303 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3308 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3309 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3312 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3314 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3315 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3319 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3320 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3321 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3325 @node Alinear con una cadenza
3326 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3327 @translationof Aligning to cadenzas
3329 @cindex cadenza (cadencia)
3330 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3331 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3333 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3334 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3335 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3336 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3338 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3339 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3340 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3341 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3343 @lilypond[verbatim,quote]
3344 MyCadenza = \relative c' {
3355 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3357 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3368 Fragmentos de código:
3372 @node Gestión del tiempo
3373 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3374 @translationof Time administration
3376 @cindex tiempo, administración
3377 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3378 @cindex música sin medida
3379 @cindex medida, música sin
3381 @funindex currentBarNumber
3382 @funindex measurePosition
3383 @funindex measureLength
3385 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3386 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3387 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3388 @code{Timing_translator}.
3389 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3390 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3391 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3393 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3394 pista del tiempo dentro de la partitura.
3396 @cindex compás, número de
3397 @cindex número de compás
3400 @item currentBarNumber
3401 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3402 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3405 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3406 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3407 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3410 @item measurePosition
3411 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3412 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3413 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3414 @code{currentBarNumber}.
3417 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3418 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3419 queda en el compás actual indefinidamente.
3423 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3424 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3425 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3426 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3427 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3428 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3429 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3431 @lilypond[quote,verbatim]
3432 \new Voice \relative c' {
3433 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3437 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3444 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3445 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3446 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3447 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3451 Referencia de la notación:
3452 @ref{Numeración de compases},
3453 @ref{Música sin compasear}.
3455 Fragmentos de código:
3458 Referencia de funcionamiento interno:
3459 @rinternals{Timing_translator},