1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: bc573af397a1b54f35fb1f95b3ee2e5360d4152f
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
153 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
154 {alternative-breve-note.ly}
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
165 @rglos{Duration names notes and rests}.
167 Referencia de la notación:
168 @ref{Barras automáticas},
169 @ref{Ligaduras de unión},
171 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
172 @ref{Escritura de silencios},
174 @ref{Notación antigua},
175 @ref{Notación proporcional}.
177 Fragmentos de código:
180 Referencia de funcionamiento interno:
182 @rinternals{DotColumn}.
185 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
186 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
187 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
188 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
189 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
192 @node Grupos especiales
193 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
194 @translationof Tuplets
196 @cindex grupos especiales
202 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
203 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
206 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
210 La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
211 denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
212 con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
213 que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
217 a2 \times 2/3 { b4 b b }
218 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
221 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
225 @funindex \tupletDown
227 @funindex \tupletNeutral
228 @funindex tupletNeutral
230 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
231 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
233 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
240 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
241 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
243 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
244 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
249 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manual de aprendizaje:
285 @rlearning{Métodos de trucaje}.
287 Referencia de la notación:
288 @ref{Gestión del tiempo},
289 @ref{Escalar las duraciones},
290 @ref{La instrucción tweak},
291 @ref{Notación polimétrica}.
293 Fragmentos de código:
296 Referencia de funcionamiento interno:
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
304 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
305 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
306 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
307 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
308 @code{\times} para evitar errores.
310 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
312 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
313 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
314 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
315 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
318 @node Escalar las duraciones
319 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex escalar las duraciones
323 @cindex duraciones, escalado de
325 La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
326 por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
327 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
328 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
329 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
330 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
331 en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
332 no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
333 por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
334 de escala que se haya aplicado.
336 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
337 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
339 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
341 % Alter durations to triplets
345 % Double the duration of chord
347 % Duration of quarter, appears like sixteenth
351 La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
352 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
353 como por ejemplo @code{s1*23}.
355 @cindex compresión de música
356 @cindex expansión de música
358 @funindex \scaleDurations
359 @funindex scaleDurations
361 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
362 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
363 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
364 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
365 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
366 He aquí un ejemplo que muestra cómo
367 se puede comprimir y expandir la música:
369 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
373 % Scale music by *2/3
374 \scaleDurations 2/3 {
378 \scaleDurations 2/1 {
383 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
384 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
387 Referencia de la notación:
388 @ref{Grupos especiales},
389 @ref{Silencios invisibles},
390 @ref{Notación polimétrica}.
392 Fragmentos de código:
396 @node Ligaduras de unión
397 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
400 @cindex ligadura de unión
404 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
405 en efecto extiende la longitud de una nota.
407 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
408 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
409 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
410 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
411 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
413 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
416 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
420 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
421 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
422 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
423 subdivisiones del compás de mayor duración:
426 @lilypond[verbatim,quote]
433 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
434 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
435 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
436 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
439 @cindex ligaduras y acordes
440 @cindex acordes y ligaduras
442 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
443 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
444 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
445 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
447 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
449 <c~ e g~ b> <c e g b>
452 @cindex repetición, ligaduras de unión en
453 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
454 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
455 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
460 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
461 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
463 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
464 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
466 % First alternative: following note is tied normally
468 % Second alternative: following note has a repeated tie
469 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
472 @cindex laissez vibrer
473 @cindex ligaduras laissez vibrer
475 @funindex \laissezVibrer
476 @funindex laissezVibrer
478 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
479 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
480 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
481 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
483 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
484 <c f g>1\laissezVibrer
487 @cindex ligaduras, colocación
493 @funindex \tieNeutral
496 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
497 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
499 @cindex ligaduras, apariencia
500 @cindex ligaduras de puntos
501 @cindex ligaduras discontinuas
502 @cindex discontinuas, ligaduras
503 @cindex puntos, ligaduras de
512 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
513 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
515 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
528 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
530 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
531 \tieDashPattern #0.3 #0.75
533 \tieDashPattern #0.7 #1.5
539 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
540 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
541 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
542 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
543 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
545 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
546 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
547 objetos del pentagrama.
549 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
550 \override Tie #'layer = #-2
551 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
552 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
553 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
554 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
567 @code{\tieDashPattern},
568 @code{\tieHalfDashed},
569 @code{\tieHalfSolid},
574 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
575 {using-ties-with-arpeggios.ly}
577 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
578 {engraving-ties-manually.ly}
583 @rglos{laissez vibrer}.
585 Referencia de la notación:
586 @ref{Ligaduras de expresión},
587 @ref{División automática de las notas}.
589 Fragmentos de código:
593 Referencia de funcionamiento interno:
594 @rinternals{LaissezVibrerTie},
595 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
596 @rinternals{TieColumn},
600 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
601 una ligadura inclinada.
603 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
604 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
605 una ligadura de expresión.
608 @node Escritura de silencios
609 @subsection Escritura de silencios
610 @translationof Writing rests
612 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
613 expresiones musicales.
617 * Silencios invisibles::
618 * Silencios de compás completo::
622 @unnumberedsubsubsec Silencios
626 @cindex silencios, indicar duraciones
627 @cindex maxima, silencio de
628 @cindex longa, silencio de
629 @cindex breve, silencio de
641 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
642 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
643 predefinidas que se muestran aquí:
645 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
646 @c and long tracts of empty measures
647 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
649 % These two lines are just to prettify this example
651 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
652 % Print a maxima rest, equal to four breves
654 % Print a longa rest, equal to two breves
658 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
662 @cindex silencios multicompás
663 @cindex silencios de compás completo
665 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
666 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
667 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
669 @cindex silencio, especificar la posición vertical
671 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
672 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
673 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
674 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
675 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
678 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
683 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
692 Referencia de la notación:
693 @ref{Silencios de compás completo}.
695 Fragmentos de código:
698 Referencia de funcionamiento interno:
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
704 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
705 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
706 hasta la máxima (8 redondas).
709 @node Silencios invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex desplazamiento
714 @cindex silencio invisible
715 @cindex invisible, silencio
716 @cindex nota de espaciado
717 @cindex silencio de separación
723 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
724 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
725 nombre@tie{}@code{s}:
727 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
732 @cindex letra, desplazamiento de
734 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
735 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
736 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
737 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
738 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
739 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
740 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
742 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
755 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
756 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
758 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
761 \repeat unfold 8 { a4 }
770 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
771 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
772 y los silencios normales:
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
779 salida, de ninguna clase.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
787 Manual de aprendizaje:
788 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
790 Referencia de la notación:
792 @ref{Visibilidad de los objetos}.
794 Fragmentos de código:
797 Referencia de funcionamiento interno:
798 @rinternals{SkipMusic}.
801 @node Silencios de compás completo
802 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
803 @translationof Full measure rests
805 @cindex multicompás, silencios
806 @cindex compás completo, silencios de
807 @cindex silencios multicompás
808 @cindex silencios de compás completo
809 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
810 @cindex silencios de redonda para un compás completo
814 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
815 con el nombre @code{R} en mayúscula:
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
827 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
828 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
829 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
844 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex multicompás, silencios, expansión de
857 @cindex multicompás, silencios, contracción de
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
865 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
866 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
867 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
868 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
870 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
872 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
875 % Rest measures contracted to single measure
876 \compressFullBarRests
878 % Rest measures expanded
884 @cindex texto sobre un silencio multicompás
885 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
886 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
887 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
888 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
889 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
890 @cindex marcado sobre silencios multicompás
891 @cindex multicompás, silencio, con marcados
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
898 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
909 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
910 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
911 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % This fails, as the wrong object name is specified
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % This is the correct object name to be specified
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
924 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
925 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
927 @funindex \textLengthOn
928 @funindex textLengthOn
929 @funindex \textLengthOff
930 @funindex textLengthOff
931 @funindex \fermataMarkup
932 @funindex fermataMarkup
933 @funindex \compressFullBarRests
934 @funindex compressFullBarRests
935 @funindex \expandFullBarRests
936 @funindex expandFullBarRests
939 @code{\textLengthOn},
940 @code{\textLengthOff},
941 @code{\fermataMarkup},
942 @code{\compressFullBarRests},
943 @code{\expandFullBarRests}.
947 @cindex eclesiásticos, silencios
948 @cindex silencios eclesiásticos
949 @cindex kirchenpausen
951 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
952 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
954 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
955 @cindex colocación de los silencios multicompás
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {positioning-multi-measure-rests.ly}
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {multi-measure-rest-markup.ly}
965 @rglos{multi-measure rest}.
967 Referencia de la notación:
970 @ref{Formatear el texto},
971 @ref{Guiones de texto}.
973 Fragmentos de código:
976 Referencia de funcionamiento interno:
977 @rinternals{MultiMeasureRest},
978 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
979 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
981 @cindex digitaciones y silencios multicompás
982 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
985 En las digitaciones encima de silencios multicompás
986 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
987 puede chocar con el número del compás.
989 @cindex condensar silencios
990 @cindex silencio normal, condensar
992 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
993 un solo silencio multicompás.
995 @cindex silencio, colisiones de
997 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1001 @node Impresión de las duraciones
1002 @subsection Impresión de las duraciones
1003 @translationof Displaying rhythms
1006 * Indicación de compás::
1007 * Indicaciones metronómicas::
1009 * Música sin compasear::
1010 * Notación polimétrica::
1011 * División automática de las notas::
1012 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1015 @node Indicación de compás
1016 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1017 @translationof Time signature
1019 @cindex Indicación de compás
1025 La indicación de compás se establece como sigue:
1027 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1032 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1034 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1035 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1036 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1037 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1038 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1040 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1050 @cindex compás, estilo de la indicación de
1051 @cindex metro, estilo de
1053 @funindex \numericTimeSignature
1054 @funindex numericTimeSignature
1055 @funindex \defaultTimeSignature
1056 @funindex defaultTimeSignature
1058 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1061 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1065 % Change to numeric style
1066 \numericTimeSignature
1069 % Revert to default style
1070 \defaultTimeSignature
1075 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1076 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1078 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1079 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1080 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1081 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1083 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1084 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1085 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1086 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1087 predefinidos de estas propiedades están en
1088 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1089 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1091 @lilypond[quote,verbatim]
1095 \overrideTimeSignatureSettings
1096 4/4 % timeSignatureFraction
1097 1/4 % baseMomentFraction
1098 #'(3 1) % beatStructure
1099 #'() % beamExceptions
1101 \repeat unfold 8 { c8 } |
1107 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1112 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
1116 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
1117 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1121 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1122 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1125 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1126 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1127 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1128 comportamiento de las barras automáticas}.
1131 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1132 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1133 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1134 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1135 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1137 @lilypond[quote,verbatim]
1140 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1141 \overrideTimeSignatureSettings
1142 4/4 % timeSignatureFraction
1143 1/4 % baseMomentFraction
1144 #'(3 1) % beatStructure
1145 #'() % beamExceptions
1147 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1148 \repeat unfold 7 { c8 } |
1149 % This call will succeed
1150 \overrideTimeSignatureSettings
1151 4/4 % timeSignatureFraction
1152 1/4 % baseMomentFraction
1153 #'(3 1) % beatStructure
1154 #'() % beamExceptions
1156 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1157 \repeat unfold 7 { c8 } |
1162 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1163 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1164 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1166 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1167 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1169 @lilypond[quote,verbatim]
1172 \repeat unfold 8 { c8 } |
1173 \overrideTimeSignatureSettings
1174 4/4 % timeSignatureFraction
1175 1/4 % baseMomentFraction
1176 #'(3 1) % beatStructure
1177 #'() % beamExceptions
1179 \repeat unfold 8 { c8 } |
1180 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1182 \repeat unfold 8 { c8 } |
1187 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1188 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1189 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1190 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1193 @lilypond[quote, verbatim]
1197 \overrideTimeSignatureSettings
1198 4/4 % timeSignatureFraction
1199 1/4 % baseMomentFraction
1200 #'(3 1) % beatStructure
1201 #'() % beamExceptions
1203 \repeat unfold 8 {c''8}
1206 \overrideTimeSignatureSettings
1207 4/4 % timeSignatureFraction
1208 1/4 % baseMomentFraction
1209 #'(1 3) % beatStructure
1210 #'() % beamExceptions
1212 \repeat unfold 8 {c''8}
1218 \remove "Timing_translator"
1219 \remove "Default_bar_line_engraver"
1223 \consists "Timing_translator"
1224 \consists "Default_bar_line_engraver"
1231 @code{\numericTimeSignature},
1232 @code{\defaultTimeSignature}.
1236 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1237 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1241 @rglos{time signature}
1243 Referencia de la notación:
1244 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1245 @ref{Gestión del tiempo}.
1247 Fragmentos de código:
1250 Referencia de funcionamiento interno:
1251 @rinternals{TimeSignature},
1252 @rinternals{Timing_translator}.
1255 @node Indicaciones metronómicas
1256 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1257 @translationof Metronome marks
1260 @cindex pulsos por minuto
1261 @cindex metrónomo, indicación de
1262 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1267 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1269 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1275 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1276 como un intervalo entre dos números:
1278 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1284 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1286 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1292 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1293 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1295 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1296 \tempo "Allegro" 4 = 160
1301 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1304 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1305 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1308 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1309 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1318 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1319 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1321 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1326 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1327 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1329 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1334 @rglos{metronomic indication},
1335 @rglos{tempo indication},
1336 @rglos{metronome mark}.
1338 Referencia de la notación:
1339 @ref{Formatear el texto},
1342 Fragmentos de código:
1343 @rlsr{Staff notation}.
1345 Referencia de funcionamiento interno::
1346 @rinternals{MetronomeMark}.
1350 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1351 @translationof Upbeats
1354 @cindex parte al alzar
1355 @cindex compás parcial
1356 @cindex parcial, compás
1357 @cindex compás de anacrusa
1359 @funindex measurePosition
1363 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1364 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1368 \partial @var{duración}
1372 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1373 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1376 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1382 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1385 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1388 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1391 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1394 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1397 Así, @code{\partial 8} se convierte en:
1399 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1401 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1405 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1406 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1407 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1408 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1409 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1416 Referencia de la notación:
1417 @ref{Notas de adorno}.
1419 Fragmentos de código:
1422 Referencia de funcionamiento interno:
1423 @rinternals{Timing_translator}.
1426 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1427 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1428 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1429 @code{\set Timing.measurePosition}.
1431 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1434 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1435 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1436 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1440 @node Música sin compasear
1441 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1442 @translationof Unmetered music
1445 @cindex cadencia, barras
1446 @cindex cadencia, alteraciones
1447 @cindex cadencia, barras de compás
1448 @cindex cadencia, números de compás
1449 @cindex música sin metro
1450 @cindex música sin metro, barras
1451 @cindex música sin metro, alteraciones
1452 @cindex música sin metro, barras de compás
1453 @cindex música sin metro, números de compás
1454 @cindex alteraciones, cadencias
1455 @cindex alteraciones, música sin metro
1456 @cindex barras de compás, música sin metro
1457 @cindex números de compás, cadencias
1458 @cindex números de compás, música sin metro
1459 @cindex barras, cadencias
1460 @cindex barras, música sin metro
1462 @funindex \cadenzaOn
1464 @funindex \cadenzaOff
1465 @funindex cadenzaOff
1467 En la música medida se insertan líneas divisorias
1468 y se calculan los números de compás automáticamente.
1469 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1470 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1471 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1472 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1474 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1477 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1483 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1485 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1486 % Show all bar numbers
1487 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1490 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1496 Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
1497 incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
1498 dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
1499 accidentales de cortesía. Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1501 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1511 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1512 Por tanto, todo el barrado en las
1513 cadencias se debe introducir manualmente.
1514 Véase @ref{Barras manuales}.
1516 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1517 \repeat unfold 8 { c8 }
1523 \repeat unfold 8 { c8 }
1526 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1527 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1528 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1529 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1530 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1541 Referencia de la notación:
1542 @ref{Visibilidad de los objetos},
1543 @ref{Notación polimétrica},
1544 @ref{Barras manuales},
1545 @ref{Alteraciones accidentales}.
1547 Fragmentos de código:
1550 @cindex cadencias, saltos de línea en
1551 @cindex cadencias, saltos de página en
1552 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1553 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1554 @cindex saltos, en música sin medida
1555 @cindex saltos de línea, cadencias
1556 @cindex saltos de página, cadencias
1557 @cindex saltos de línea, música sin medida
1558 @cindex saltos de página, música sin medida
1561 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1562 en las líneas divisorias,
1563 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1564 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1571 Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
1572 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1573 ocurrir algunos errores extraños.
1579 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1586 @node Notación polimétrica
1587 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1588 @translationof Polymetric notation
1590 @c This section necessarily uses \set
1591 @c This is acceptable -td
1593 @cindex compás, doble
1594 @cindex compases polimétricos
1595 @cindex polimétricos, compases
1596 @cindex metro polimétrico
1597 @cindex doble compás
1599 @funindex timeSignatureFraction
1600 @funindex \scaleDurations
1601 @funindex scaleDurations
1605 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1606 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1607 escalado de la duración de las notas.
1609 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1611 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1612 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1613 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1614 pauta a la indicación de compás común.
1616 @cindex barras en música polimétrica
1617 @cindex polimétrico, metro, barras en
1619 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1620 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1621 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1622 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1623 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1624 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1625 de barrado automático.
1627 @lilypond[quote,verbatim]
1636 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1638 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1642 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1643 \scaleDurations 3/5 {
1644 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1645 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1646 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1652 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1654 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1655 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1656 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1658 @lilypond[quote,verbatim]
1662 \remove "Timing_translator"
1663 \remove "Default_bar_line_engraver"
1667 \consists "Timing_translator"
1668 \consists "Default_bar_line_engraver"
1672 % Now each staff has its own time signature.
1696 @funindex \compoundMeter
1697 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1698 @cindex compás compuesto, indicación de
1700 @subsubheading Indicaciones de compás compuesto
1702 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1705 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1708 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1709 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1710 y los anteriores son los numeradores.
1712 @lilypond[quote,verbatim]
1714 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1715 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1719 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1720 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1721 dependiendo de los valores.
1723 @lilypond[quote,verbatim]
1725 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1726 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1730 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1731 \repeat unfold 12 c8
1738 @rglos{polymetric time signature},
1741 Referencia de la notación:
1742 @ref{Barras automáticas},
1743 @ref{Barras manuales},
1744 @ref{Indicación de compás},
1745 @ref{Escalar las duraciones}.
1747 Fragmentos de código:
1750 Referencia de funcionamiento interno:
1751 @rinternals{TimeSignature},
1752 @rinternals{Timing_translator},
1753 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1757 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1758 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1759 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1760 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1761 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1765 @node División automática de las notas
1766 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1767 @translationof Automatic note splitting
1769 @cindex notas, división de
1770 @cindex división de notas
1771 @cindex silencios, división de
1772 @cindex división de silencios
1774 @funindex Note_heads_engraver
1775 @funindex Completion_heads_engraver
1776 @funindex Completion_rest_engraver
1778 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1779 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1780 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1781 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1782 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1783 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1784 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1786 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1788 \remove "Note_heads_engraver"
1789 \consists "Completion_heads_engraver"
1790 \remove "Rest_engraver"
1791 \consists "Completion_rest_engraver"
1794 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1797 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1798 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1799 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1800 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1801 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1807 Manual de aprendizaje:
1808 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1809 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1811 Fragmentos de código:
1814 Referencia de funcionamiento interno:
1815 @rinternals{Note_heads_engraver},
1816 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1817 @rinternals{Rest_engraver},
1818 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1819 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1822 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1823 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1824 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1825 insertará grupos especiales.
1827 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1831 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1832 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1833 @translationof Showing melody rhythms
1835 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1836 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1838 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1839 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1840 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1843 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1845 \new RhythmicStaff {
1846 \new Voice = "myRhythm" {
1854 \lyricsto "myRhythm" {
1862 @cindex guitarra, tablas de acordes
1863 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1864 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1866 @funindex Pitch_squash_engraver
1867 @funindex \improvisationOn
1868 @funindex improvisationOn
1869 @funindex \improvisationOff
1870 @funindex improvisationOff
1872 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1873 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1874 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1876 @lilypond[quote,verbatim]
1884 \consists Pitch_squash_engraver
1896 @code{\improvisationOn},
1897 @code{\improvisationOff}.
1901 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1902 {guitar-strum-rhythms.ly}
1905 Fragmentos de código:
1908 Referencia de funcionamiento interno:
1909 @rinternals{RhythmicStaff},
1910 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1915 @translationof Beams
1918 * Barras automáticas::
1919 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1921 * Barras progresivas::
1924 @node Barras automáticas
1925 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1926 @translationof Automatic beams
1928 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1931 @cindex barras manuales
1932 @cindex manuales, barras
1933 @cindex barras, reglas personalizadas
1935 @funindex \autoBeamOn
1936 @funindex autoBeamOn
1937 @funindex \autoBeamOff
1938 @funindex autoBeamOff
1940 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1942 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1945 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1946 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1947 quieren extender por encima de los silencios.
1949 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1950 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1952 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1953 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1960 @cindex melismas, barras en
1961 @cindex barras y melismas
1963 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1964 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1965 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
1966 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1967 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
1968 los fragmentos de código para mayor información.}
1970 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1971 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1974 @code{\autoBeamOff},
1978 @cindex barras en saltos de línea
1979 @cindex línea, barras en saltos de
1980 @cindex barras en ángulo
1981 @cindex dobladas, barras
1985 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1986 {beams-across-line-breaks.ly}
1988 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1989 {changing-beam-knee-gap.ly}
1991 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
1992 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
1994 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1995 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1998 Referencia de la notación:
1999 @ref{Barras manuales},
2000 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2002 Archivos instalados:
2003 @file{scm/auto-beam.scm}.
2005 Fragmentos de código:
2008 Referencia de funcionamiento interno:
2009 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2010 @rinternals{Beam_engraver},
2012 @rinternals{BeamEvent},
2013 @rinternals{BeamForbidEvent},
2014 @rinternals{beam-interface},
2015 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2018 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2019 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2020 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2021 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2025 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2026 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2027 @translationof Setting automatic beam behavior
2029 @cindex barras y letra
2030 @cindex letra y barras
2032 @funindex autoBeaming
2033 @funindex baseMoment
2034 @funindex beamExceptions
2035 @funindex beatStructure
2036 @funindex measureLength
2042 Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
2043 barras automñaticas viene determinada por tres propiedades de
2044 contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2045 @code{beamExceptions}. Si hay definida una regla de
2046 @code{beamExceptions} para el compás en curso, se usa dicha regla para
2047 determinar la colocación de las barras. Si no está definida ninguna
2048 regla de @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
2049 colocación de las barras está determinada por los ajustes de
2050 @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2052 De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
2053 definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
2054 @code{beamException} se deben desactivar si pretendemos que el barrado
2055 automático esté basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2056 Las reglas de @code{beamExceptions} se desactivan mediante
2059 \set Timing.beamExceptions = #'()
2063 @subsubheading @i{Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}}
2065 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2066 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2067 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2068 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2069 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2070 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2071 unidad más que el denominador del compás. De forma predeterminada
2072 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2074 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2076 c16^"default" c c c c |
2077 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2078 c16^"(2+3)" c c c c |
2079 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2080 c16^"(3+2)" c c c c |
2083 Si es está utilizando una indicación de compás común, @emph{se debe}
2084 desactivar @code{beamExceptions} para habilitar el funcionamiento de
2085 @code{beatStructure}. Siempre se puede incluir la instrucción
2086 @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} si el barrado está
2087 determinado por @code{beatStructure}.
2089 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2091 a8^"default" a a a a a a a
2093 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2094 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2095 a8^"no change" a a a a a a a
2097 \set Timing.beamExceptions = #'()
2098 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2099 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2100 a8^"changed" a a a a a a a
2103 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2104 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2105 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2107 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2110 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2120 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2128 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2129 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2132 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2135 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2136 % Because of autogenerated voices, all beating will
2137 % be at baseMoment (1 . 8)
2138 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2139 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2141 % Works correctly with context Staff specified
2142 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2143 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2146 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2147 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2148 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2149 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2151 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2153 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2154 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2155 \repeat unfold 10 { a16 }
2158 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2159 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2160 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2161 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2163 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2164 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2165 predeterminado están en
2166 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2168 @subsubheading @i{Barrado basado en @code{beamExceptions}}
2170 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2171 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2173 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2175 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2176 \set Timing.beamExceptions =
2178 (end . ;entry for end of beams
2179 ( ;start of alist of end points
2180 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2181 ))) %close all entries
2183 \repeat unfold 6 { c32 } |
2186 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2187 valor de beaming-rules.
2189 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2190 para la terminación de las barras.
2192 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2193 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2194 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2197 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2198 (tipo-barra2 . agrupación2)
2199 (tipo-barra3 . agrupación3))
2202 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2203 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2205 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2206 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2209 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2210 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2211 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2212 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2213 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2214 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2217 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2218 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2219 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2220 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2221 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2225 \repeat unfold 6 { a8 }
2227 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2228 \repeat unfold 6 { a8 }
2229 % go back to default behavior
2231 \repeat unfold 6 { a8 }
2234 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2235 compás están determinados en el archivo
2236 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2237 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2238 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2240 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2241 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2242 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2243 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2244 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2246 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2248 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2249 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2250 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2251 \repeat unfold 8 {c8} |
2252 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2253 \set Timing.beamExceptions = #'()
2254 \repeat unfold 8 {c8}
2257 De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
2258 sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
2259 las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
2260 @code{beamExceptions}.
2262 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2264 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2265 \repeat unfold 6 {a8} |
2266 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2267 \set Timing.beamExceptions = #'()
2268 \repeat unfold 6 {a8}
2271 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
2272 frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
2273 práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
2274 pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
2275 Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
2276 @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
2277 de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
2279 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2282 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2286 @subsubheading @i{Cómo funciona el barrado automático}
2288 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2289 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2290 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2291 @code{beamExceptions}.
2293 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2294 se determina el aspecto de las barras:
2298 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2299 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2302 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2303 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2304 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2307 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2308 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2309 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2312 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2313 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2314 barras al final de los pulsos.
2318 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2319 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2321 Las reglas de barrado predefinidas están
2322 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2325 @cindex barras, subdivisión
2327 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2328 {subdividing-beams.ly}
2330 @cindex barras, orientación de, secundarias
2332 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2333 {strict-beat-beaming.ly}
2335 @cindex compás, agrupación
2336 @cindex pulsos, agrupación
2337 @cindex agrupar pulsos
2338 @cindex compases, sub-agrupar
2340 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2341 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2343 @cindex barra, finales en la partitura
2344 @cindex barra, finales con varias voces
2346 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2347 {beam-endings-in-score-context.ly}
2351 @file{scm/beam-settings.scm}.
2353 Fragmentos de código:
2356 Referencia de funcionamiento interno:
2357 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2359 @rinternals{BeamForbidEvent},
2360 @rinternals{beam-interface}.
2363 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2364 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2365 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2366 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2367 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2368 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2369 la última barra de la voz o partitura.
2371 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2372 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2373 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2374 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2375 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2376 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2377 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2379 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2383 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2384 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2385 \repeat unfold 6 { a8 }
2388 \repeat unfold 6 { a8 }
2393 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2394 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2395 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2396 automático para una indicación de compás se describe en
2397 @ref{Indicación de compás}.
2399 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2402 \overrideTimeSignatureSettings
2403 3/4 % timeSignatureFraction
2404 1/8 % baseMomentFraction
2405 #'(1 5) % beatStructure
2406 #'() % beamExceptions
2408 \repeat unfold 6 { a8 }
2412 \repeat unfold 6 { a8 }
2418 @node Barras manuales
2419 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2420 @translationof Manual beams
2422 @cindex barras manuales
2423 @cindex manuales, barras
2428 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2429 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2430 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2431 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2432 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2433 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2436 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2437 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2440 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2441 @cindex barras manuales, notas de adorno
2443 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2444 indicadores de dirección:
2446 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2447 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2453 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2454 resulten unidas por una barra:
2456 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2461 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2462 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2463 barras de notas normales.
2465 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2467 \grace { e32[ d c d] }
2473 @funindex stemLeftBeamCount
2474 @funindex stemRightBeamCount
2476 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2477 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2478 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2479 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2480 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2481 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2482 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2483 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2485 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2488 \set stemLeftBeamCount = #2
2489 \set stemRightBeamCount = #1
2491 \set stemLeftBeamCount = #1
2500 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2501 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2504 Referencia de la notación:
2505 @ref{Dirección y posición},
2506 @ref{Notas de adorno}.
2508 Fragmentos de código:
2511 Referencia de funcionamiento interno:
2513 @rinternals{BeamEvent},
2514 @rinternals{Beam_engraver},
2515 @rinternals{beam-interface},
2516 @rinternals{Stem_engraver}.
2519 @node Barras progresivas
2520 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2521 @translationof Feathered beams
2523 @cindex barras progresivas
2524 @cindex progresivas, barras
2526 @funindex \featherDurations
2527 @funindex featherDurations
2528 @funindex grow-direction
2530 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2531 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2532 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2533 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2534 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2535 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2537 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2538 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2539 indicado por la barra
2540 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2541 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2542 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2543 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2545 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2546 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2547 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2548 instrucciones son independientes.
2550 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2551 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2552 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2553 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2554 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2556 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2557 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2558 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2559 { c16[ c c c c c c c] }
2560 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2561 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2563 % revert to non-feathered beams
2564 \override Beam #'grow-direction = #'()
2569 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2570 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2573 @code{\featherDurations}.
2577 Fragmentos de código:
2581 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2582 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2587 @subsection Compases
2591 * Barras de compás::
2592 * Numeración de compases::
2593 * Comprobación de compás y de número de compás::
2594 * Llamadas de ensayo::
2598 @node Barras de compás
2599 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2600 @translationof Bar lines
2602 @cindex barras de compás
2603 @cindex líneas divisorias
2604 @cindex final, barra
2608 @cindex repetición, barras de
2613 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2614 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2615 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2616 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2618 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2619 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2620 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2622 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2626 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2627 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2628 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2629 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2630 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2631 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2632 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2635 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2636 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2637 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2640 @cindex línea, saltos
2641 @cindex líneas divisorias invisibles
2642 @cindex compás, barras invisibles de
2644 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2645 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2646 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2654 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2655 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2656 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2657 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2659 @cindex manuales, líneas divisorias
2660 @cindex manuales, barras de compás
2661 @cindex barras de compás manuales
2662 @cindex líneas divisorias manuales
2664 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2665 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2666 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2667 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2668 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2671 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2672 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2673 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2674 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2675 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2676 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2679 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2680 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2682 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2694 así como la barra de puntos y la discontinua:
2696 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2703 y cinco tipos de barra de repetición:
2705 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2714 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2715 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2718 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2719 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2720 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2721 dentro de Canto gregoriano.
2725 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2726 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2727 en los saltos de línea:
2729 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2745 @cindex repeticiones
2747 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2748 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2749 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2750 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2751 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2753 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2754 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2755 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2756 principio de la línea siguiente.
2758 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2766 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2767 existen seis variantes diferentes:
2769 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2797 Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea un
2798 símbolo de segno, situado en colaboración con la instrucción
2799 @code{\repeat volta}.
2802 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2803 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2804 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2805 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2807 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2815 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2817 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2821 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2822 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2826 @funindex defaultBarType
2831 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2832 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2833 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2834 línea divisoria de ese tipo.
2836 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2837 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2838 cualquier momento con
2839 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2842 Referencia de la notación:
2843 @ref{Saltos de línea},
2845 @ref{Agrupar pentagramas}.
2847 Fragmentos de código:
2850 Referencia de funcionamiento interno:
2851 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2852 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2853 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2856 @node Numeración de compases
2857 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2858 @translationof Bar numbers
2860 @cindex compás, números de
2861 @cindex números de compás
2863 @funindex currentBarNumber
2865 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2866 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2867 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2868 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2871 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2874 \set Score.currentBarNumber = #50
2878 @cindex números de compás, espaciado regular
2880 @funindex barNumberVisibility
2883 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2884 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2885 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2886 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2887 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2888 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2889 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2890 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2891 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2892 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2895 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2896 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2897 \set Score.currentBarNumber = #11
2898 % Permit first bar number to be printed
2906 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2907 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2909 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2910 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2912 @cindex compás, número de, formato
2913 @cindex número de compases, formato de
2915 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2916 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2918 @cindex compás, número, con letras
2919 @cindex compás, número, con repeticiones
2921 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2922 {alternative-bar-numbering.ly}
2924 @cindex compás, número, alineación
2926 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2927 {aligning-bar-numbers.ly}
2929 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2930 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2933 Fragmentos de código:
2936 Referencia de funcionamiento interno:
2937 @rinternals{BarNumber},
2938 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2940 @cindex número de compás, colisión
2941 @cindex colisión del número de compás
2944 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2945 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2946 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2947 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2948 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2949 para ver más información.
2952 @node Comprobación de compás y de número de compás
2953 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2954 @translationof Bar and bar number checks
2956 @cindex compás, comprobación de
2957 @cindex número de compás, comprobación de
2958 @cindex compás, comprobación
2959 @cindex compás, número, comprobación
2961 @funindex barCheckSynchronize
2964 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2965 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2966 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2967 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2968 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2969 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2970 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2971 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2974 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2977 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2983 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2987 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2988 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2989 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2990 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2992 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2993 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2994 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2998 @funindex pipeSymbol
3000 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
3001 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
3002 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
3003 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
3004 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
3005 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
3006 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
3009 @lilypond[quote,verbatim]
3010 pipeSymbol = \bar "||"
3019 @funindex \barNumberCheck
3020 @funindex barNumberCheck
3022 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
3023 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
3024 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
3028 \barNumberCheck #123
3032 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
3033 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
3036 Fragmentos de código:
3040 @node Llamadas de ensayo
3041 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
3042 @translationof Rehearsal marks
3044 @cindex ensayo, letras de
3045 @cindex letras de ensayo
3050 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3052 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3060 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3061 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3062 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3063 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3065 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3074 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3075 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3076 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3077 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3078 o letras dentro de un círculo).
3081 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3082 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3083 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3086 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3087 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3095 @cindex ensayo, letra de, formato
3096 @cindex ensayo, letra de, estilo
3097 @cindex estilo de la letra de ensayo
3098 @cindex formato de la letra de ensayo
3099 @cindex letra de ensayo, estilo
3100 @cindex letra de ensayo, formato
3101 @cindex marca de ensayo, estilo
3102 @cindex marca de ensayo, formato
3103 @cindex ensayo, letra de, manual
3104 @cindex marca de ensayo manual
3105 @cindex personalizada, marca de ensayo
3106 @cindex manual, marca de ensayo
3108 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3109 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3110 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3111 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3112 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3113 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3116 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3117 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3120 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3122 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3124 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3128 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3129 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3130 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3131 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3132 para otras funciones de formateo.
3134 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3135 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3136 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3137 lugar de números o letras secuenciales.
3139 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3147 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3148 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3149 elemento @code{\markup} a la cadena.
3152 \mark \markup@{ \box A1 @}
3157 @cindex D.S. al Fine
3159 @cindex musicales, glifos
3160 @cindex glifos musicales
3162 @funindex \musicglyph
3163 @funindex musicglyph
3165 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3166 elemento @code{\mark}
3168 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3169 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3170 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3171 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3176 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3177 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3179 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3180 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3181 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3182 @ref{Alineación de objetos}.
3184 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3185 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3186 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3187 escribir otras funciones de formateo.
3190 Referencia de la notación:
3191 @ref{La tipografía Feta},
3192 @ref{Formatear el texto},
3193 @ref{Alineación de objetos}.
3196 @file{scm/translation-functions.scm}.
3198 Fragmentos de código:
3201 Referencia de funcionamiento interno:
3202 @rinternals{MarkEvent},
3203 @rinternals{Mark_engraver},
3204 @rinternals{RehearsalMark}.
3207 @node Asuntos rítmicos especiales
3208 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3209 @translationof Special rhythmic concerns
3213 * Alinear con una cadenza::
3214 * Gestión del tiempo::
3217 @node Notas de adorno
3218 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3219 @translationof Grace notes
3223 @cindex appoggiatura
3224 @cindex acciaccatura
3227 @funindex \slashedGrace
3228 @funindex \acciaccatura
3229 @funindex \appoggiatura
3231 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3232 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3233 tiempo lógico adicional en el compás.
3235 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3237 \grace { b16[ c16] } a2)
3240 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3241 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3242 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3243 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3244 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3245 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3246 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3247 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3248 @code{\slashedGrace}.
3250 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3253 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3254 \slashedGrace a,8 g4
3255 \slashedGrace b16 a4(
3256 \slashedGrace b8 a2)
3259 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3260 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3261 por cada corchea de adorno:
3263 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3265 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3266 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3270 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3272 @funindex \afterGrace
3273 @funindex afterGrace
3275 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3276 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3277 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3279 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3280 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3283 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3284 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3285 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3286 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3287 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3289 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3292 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3295 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3296 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3299 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3300 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3305 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3306 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3307 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3310 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3314 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3320 @cindex trucaje de las notas de adorno
3321 @cindex notas de adorno, trucar
3322 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3324 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3325 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3326 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3327 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3328 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3329 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3330 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3332 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3343 @cindex plica cruzada
3346 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3347 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3349 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3350 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3352 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3353 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3355 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3356 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3360 @rglos{grace notes},
3361 @rglos{acciaccatura},
3362 @rglos{appoggiatura}.
3364 Referencia de la notación:
3365 @ref{Escalar las duraciones},
3366 @ref{Barras manuales}.
3369 @file{ly/grace-init.ly}.
3371 Fragmentos de código:
3374 Referencia de funcionamiento interno:
3375 @rinternals{GraceMusic},
3376 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3377 @rinternals{Grace_engraver},
3378 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3381 @cindex acciaccatura de varias notas
3382 @cindex adorno, sincronización de notas de
3384 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3385 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3386 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3388 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3390 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3391 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3392 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3393 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3395 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3397 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3398 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3403 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3404 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3407 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3409 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3410 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3414 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3415 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3416 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3417 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3419 @lilypond[quote,verbatim]
3421 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3428 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3429 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3434 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3435 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3442 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3443 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3444 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3447 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3448 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3449 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3450 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3451 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3452 adorno, por ejemplo:
3455 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3461 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3464 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3467 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3470 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3473 @node Alinear con una cadenza
3474 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3475 @translationof Aligning to cadenzas
3477 @cindex cadenza (cadencia)
3478 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3479 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3481 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3482 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3483 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3484 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
3486 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3487 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3488 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3489 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3491 @lilypond[verbatim,quote]
3492 MyCadenza = \relative c' {
3503 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3505 #(skip-of-length MyCadenza)
3515 Fragmentos de código:
3519 @node Gestión del tiempo
3520 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3521 @translationof Time administration
3523 @cindex tiempo, administración
3524 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3525 @cindex música sin medida
3526 @cindex medida, música sin
3528 @funindex currentBarNumber
3529 @funindex measurePosition
3530 @funindex measureLength
3532 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3533 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3534 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3535 @code{Timing_translator}.
3536 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3537 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3538 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3540 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3541 pista del tiempo dentro de la partitura.
3543 @cindex compás, número de
3544 @cindex número de compás
3547 @item currentBarNumber
3548 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3549 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3552 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3553 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3554 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3557 @item measurePosition
3558 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3559 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3560 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3561 @code{currentBarNumber}.
3564 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3565 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3566 queda en el compás actual indefinidamente.
3570 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3571 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3572 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3573 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3574 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3575 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3576 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3578 @lilypond[quote,verbatim]
3579 \new Voice \relative c' {
3580 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3584 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3591 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3592 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3593 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3594 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3597 Referencia de la notación:
3598 @ref{Numeración de compases},
3599 @ref{Música sin compasear}.
3601 Fragmentos de código:
3604 Referencia de funcionamiento interno:
3605 @rinternals{Timing_translator},