1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: df359b39d28604e7060c54be8caaba0e45d1b94e
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
156 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
166 @rglos{Duration names notes and rests}.
168 Referencia de la notación:
169 @ref{Barras automáticas},
170 @ref{Ligaduras de unión},
172 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
173 @ref{Escritura de silencios},
175 @ref{Notación antigua},
176 @ref{Notación proporcional}.
178 Fragmentos de código:
181 Referencia de funcionamiento interno:
183 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
190 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
191 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
192 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
195 @node Grupos especiales
196 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
197 @translationof Tuplets
199 @cindex grupos especiales
205 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
206 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
209 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
213 La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
214 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
215 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
216 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
217 duran 2/3 de su valor escrito
219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
220 a2 \times 2/3 { b4 b b }
221 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
224 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
228 @funindex \tupletDown
230 @funindex \tupletNeutral
231 @funindex tupletNeutral
233 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
234 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
236 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
238 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
240 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
243 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
244 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
246 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
247 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
253 @code{\tupletNeutral}.
259 @cindex grupos especiales, formato de
260 @cindex tresillos, formato de
262 @funindex tupletNumberFormatFunction
263 @funindex tupletSpannerDuration
265 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
268 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
270 @funindex TupletNumber
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {changing-the-tuplet-number.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {non-default-tuplet-numbers.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
291 Manual de aprendizaje:
292 @rlearning{Métodos de trucaje}.
294 Referencia de la notación:
295 @ref{Gestión del tiempo},
296 @ref{Escalar las duraciones},
297 @ref{La instrucción tweak},
298 @ref{Notación polimétrica}.
300 Fragmentos de código:
303 Referencia de funcionamiento interno:
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
309 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
312 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
313 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
314 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
315 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
316 @code{\times} para evitar errores.
318 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
320 Cuando se utiliza un grupo de valoreción especial al comienzo de una
321 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
322 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
323 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
326 @node Escalar las duraciones
327 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
328 @translationof Scaling durations
330 @cindex scaling durations
331 @cindex durations, scaling
333 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
334 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
335 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
336 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
337 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
338 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
339 en la forma @code{*L*M/N}.
341 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
342 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
347 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
357 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
358 como por ejemplo @code{s1*23}.
360 @cindex compresión de música
361 @cindex expansión de música
363 @funindex \scaleDurations
364 @funindex scaleDurations
366 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
367 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
368 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
369 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
370 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
371 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
372 se puede comprimir y expandir la música:
374 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
378 % Scale music by *2/3
379 \scaleDurations #'(2 . 3) {
383 \scaleDurations #'(2 . 1) {
389 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
390 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
394 Referencia de la notación:
395 @ref{Grupos especiales},
396 @ref{Silencios invisibles},
397 @ref{Notación polimétrica}.
399 Fragmentos de código:
403 @node Ligaduras de unión
404 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
407 @cindex ligadura de unión
411 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
412 en efecto extiende la longitud de una nota.
414 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
415 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
416 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
417 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
418 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
420 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
423 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
427 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
428 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
429 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
430 subdivisiones del compás de mayor duración:
433 @lilypond[verbatim,quote]
440 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
441 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
442 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
443 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
446 @cindex ligaduras y acordes
447 @cindex acordes y ligaduras
449 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
450 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
451 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
452 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
454 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
456 <c~ e g~ b> <c e g b>
459 @cindex repetición, ligaduras de unión en
460 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
461 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
462 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
467 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
468 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
470 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
471 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
473 % First alternative: following note is tied normally
475 % Second alternative: following note has a repeated tie
476 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
479 @cindex laissez vibrer
480 @cindex ligaduras laissez vibrer
482 @funindex \laissezVibrer
483 @funindex laissezVibrer
485 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
486 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
487 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
488 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
490 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
491 <c f g>1\laissezVibrer
494 @cindex ligaduras, colocación
500 @funindex \tieNeutral
503 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
504 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
506 @cindex ligaduras, apariencia
507 @cindex ligaduras de puntos
508 @cindex ligaduras discontinuas
509 @cindex discontinuas, ligaduras
510 @cindex puntos, ligaduras de
519 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
520 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
522 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
535 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
537 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 \tieDashPattern #0.3 #0.75
540 \tieDashPattern #0.7 #1.5
546 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
547 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
548 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
549 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
550 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
558 @code{\tieDashPattern},
559 @code{\tieHalfDashed},
560 @code{\tieHalfSolid},
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
568 {using-ties-with-arpeggios.ly}
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
571 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglos{laissez vibrer}.
579 Referencia de la notación:
580 @ref{Ligaduras de expresión},
581 @ref{División automática de las notas}.
583 Fragmentos de código:
586 Referencia de funcionamiento interno:
587 @rinternals{LaissezVibrerTie},
588 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
589 @rinternals{TieColumn},
595 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
596 una ligadura inclinada.
598 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
599 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
600 una ligadura de expresión.
603 @node Escritura de silencios
604 @subsection Escritura de silencios
605 @translationof Writing rests
607 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
608 expresiones musicales.
612 * Silencios invisibles::
613 * Silencios de compás completo::
617 @unnumberedsubsubsec Silencios
621 @cindex silencios, indicar duraciones
622 @cindex maxima, silencio de
623 @cindex longa, silencio de
624 @cindex breve, silencio de
636 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
637 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
638 predefinidas que se muestran aquí:
640 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
641 @c and long tracts of empty measures
642 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
644 % These two lines are just to prettify this example
646 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
647 % Print a maxima rest, equal to four breves
649 % Print a longa rest, equal to two breves
653 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
657 @cindex silencios multicompás
658 @cindex silencios de compás completo
660 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
661 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
662 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
664 @cindex silencio, especificar la posición vertical
666 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
667 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
668 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
669 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
670 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
689 Referencia de la notación:
690 @ref{Silencios de compás completo}.
692 Fragmentos de código:
695 Referencia de funcionamiento interno:
701 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
702 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
703 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
704 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
705 hasta la máxima (8 redondas).
708 @node Silencios invisibles
709 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
710 @translationof Invisible rests
712 @cindex desplazamiento
713 @cindex silencio invisible
714 @cindex invisible, silencio
715 @cindex nota de espaciado
716 @cindex silencio de separación
722 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
723 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
724 nombre@tie{}@code{s}:
726 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
731 @cindex letra, desplazamiento de
733 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
734 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
735 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
736 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
737 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabes de la
738 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
739 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
741 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
754 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
755 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
760 \repeat unfold 8 {a4}
769 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
770 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
771 y los silencios normales:
773 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
777 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
778 salida, de ninguna clase.
780 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
781 % This is valid input, but does nothing
782 \skip 1 \skip1 \skip 1
787 Manual de aprendizaje:
788 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
790 Referencia de la notación:
792 @ref{Visibilidad de los objetos}.
794 Fragmentos de código:
797 Referencia de funcionamiento interno:
798 @rinternals{SkipMusic}.
801 @node Silencios de compás completo
802 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
803 @translationof Full measure rests
805 @cindex multicompás, silencios
806 @cindex compás completo, silencios de
807 @cindex silencios multicompás
808 @cindex silencios de compás completo
809 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
810 @cindex silencios de redonda para un compás completo
814 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
815 con el nombre @code{R} en mayúscula:
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
827 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
828 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
829 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
831 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
844 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
847 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
856 @cindex multicompás, silencios, expansión de
857 @cindex multicompás, silencios, contracción de
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
865 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
866 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
867 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
868 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
870 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
872 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
875 % Rest measures contracted to single measure
876 \compressFullBarRests
878 % Rest measures expanded
885 @cindex texto sobre un silencio multicompás
886 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
887 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
888 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
889 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
890 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
891 @cindex marcado sobre silencios multicompás
892 @cindex multicompás, silencio, con marcados
894 @funindex \fermataMarkup
895 @funindex fermataMarkup
896 @funindex MultiMeasureRestText
898 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
899 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
902 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
903 \compressFullBarRests
905 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
909 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
910 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
911 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
912 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
915 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
916 % This fails, as the wrong object name is specified
917 \override TextScript #'padding = #5
919 % This is correct and works
920 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
924 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
925 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
926 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
929 @funindex \textLengthOn
930 @funindex textLengthOn
931 @funindex \textLengthOff
932 @funindex textLengthOff
933 @funindex \fermataMarkup
934 @funindex fermataMarkup
935 @funindex \compressFullBarRests
936 @funindex compressFullBarRests
937 @funindex \expandFullBarRests
938 @funindex expandFullBarRests
941 @code{\textLengthOn},
942 @code{\textLengthOff},
943 @code{\fermataMarkup},
944 @code{\compressFullBarRests},
945 @code{\expandFullBarRests}.
951 @cindex eclesiásticos, silencios
952 @cindex silencios eclesiásticos
953 @cindex kirchenpausen
955 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
956 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
958 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
959 @cindex colocación de los silencios multicompás
961 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
962 {positioning-multi-measure-rests.ly}
964 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
965 {multi-measure-rest-markup.ly}
970 @rglos{multi-measure rest}.
972 Referencia de la notación:
975 @ref{Formatear el texto},
976 @ref{Guiones de texto}.
978 Fragmentos de código:
981 Referencia de funcionamiento interno:
982 @rinternals{MultiMeasureRest},
983 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
984 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
986 @cindex digitaciones y silencios multicompás
987 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
991 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
992 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
993 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
995 @cindex condensar silencios
996 @cindex silencio normal, condensar
998 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
999 un solo silencio multicompás.
1001 @cindex silencio, colisiones de
1003 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1007 @node Impresión de las duraciones
1008 @subsection Impresión de las duraciones
1009 @translationof Displaying rhythms
1012 * Indicación de compás::
1013 * Indicaciones metronómicas::
1015 * Música sin compasear::
1016 * Notación polimétrica::
1017 * División automática de las notas::
1018 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1021 @node Indicación de compás
1022 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1023 @translationof Time signature
1025 @cindex Indicación de compás
1031 La indicación de compás se establece como sigue:
1033 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1038 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1040 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1041 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1042 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1043 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1044 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1046 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1056 @cindex compás, estilo de la indicación de
1057 @cindex metro, estilo de
1059 @funindex \numericTimeSignature
1060 @funindex numericTimeSignature
1061 @funindex \defaultTimeSignature
1062 @funindex defaultTimeSignature
1064 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1067 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 % Change to numeric style
1072 \numericTimeSignature
1075 % Revert to default style
1076 \defaultTimeSignature
1081 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1082 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1084 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1085 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1086 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1087 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1089 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1090 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1091 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1092 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1093 predefinidos de estas propiedades están en
1094 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1095 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1097 @lilypond[quote,verbatim]
1100 \overrideTimeSignatureSettings
1102 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1103 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1104 #'(3 1) % beatStructure
1105 #'() % beamExceptions
1107 \repeat unfold 8 c8 |
1112 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cinco argumentos:
1116 @code{@var{context}}, un símbolo de Scheme que describe el contexto al
1117 que se aplica el valor predeterminado.
1120 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1124 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1125 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1129 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1130 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1133 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1134 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1135 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1136 comportamiento de las barras automáticas}.
1139 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1140 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1141 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1143 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1144 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1146 @lilypond[quote,verbatim]
1149 \repeat unfold 8 c8 |
1150 \overrideTimeSignatureSettings
1152 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1153 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1154 #'(3 1) % beatStructure
1155 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1157 \repeat unfold 8 c8 |
1158 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1160 \repeat unfold 8 c8 |
1166 @code{\numericTimeSignature},
1167 @code{\defaultTimeSignature}.
1173 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1174 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1176 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1177 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1179 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1180 {compound-time-signatures.ly}
1182 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1183 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1188 @rglos{time signature}
1190 Referencia de la notación:
1191 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1192 @ref{Gestión del tiempo}.
1194 Fragmentos de código:
1197 Referencia de funcionamiento interno:
1198 @rinternals{TimeSignature},
1199 @rinternals{Timing_translator}.
1202 @node Indicaciones metronómicas
1203 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1204 @translationof Metronome marks
1207 @cindex pulsos por minuto
1208 @cindex metrónomo, indicación de
1209 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1214 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1216 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1222 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1224 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1230 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1231 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1233 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1234 \tempo "Allegro" 4 = 160
1239 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1241 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1242 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1243 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1246 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1247 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1250 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1258 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1259 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1261 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1264 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1267 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1269 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1275 @rglos{metronomic indication},
1276 @rglos{tempo indication},
1277 @rglos{metronome mark}.
1279 Referencia de la notación:
1280 @ref{Formatear el texto},
1283 Fragmentos de código:
1284 @rlsr{Staff notation}.
1286 Referencia de funcionamiento interno::
1287 @rinternals{MetronomeMark}.
1291 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1292 @translationof Upbeats
1295 @cindex parte al alzar
1296 @cindex compás parcial
1297 @cindex parcial, compás
1298 @cindex compás, cambiar la longitud del
1300 @funindex measurePosition
1304 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1305 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1308 \partial @var{duración}
1312 donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
1313 antes de que comience el siguiente.
1315 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1320 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1323 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1324 \partial 8*3 c8 d e |
1328 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1331 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1334 For example, @code{\partial 8*3} becomes:
1337 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1340 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1341 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1342 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1343 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1344 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1352 Referencia de la notación:
1353 @ref{Notas de adorno}.
1355 Fragmentos de código:
1358 Referencia de funcionamiento interno:
1359 @rinternals{Timing_translator}.
1363 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1364 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1365 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1366 @code{\set Timing.measurePosition}.
1369 @node Música sin compasear
1370 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1371 @translationof Unmetered music
1374 @cindex líneas divisorias, quitar
1375 @cindex numeración de compases, quitar
1376 @cindex música sin metro
1378 @funindex \cadenzaOn
1380 @funindex \cadenzaOff
1381 @funindex cadenzaOff
1383 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1384 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1385 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1386 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1387 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1389 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1398 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1399 la cadencia no existiera:
1401 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1402 % Show all bar numbers
1403 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1412 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1413 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1414 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1415 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1416 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1428 Referencia de la notación:
1429 @ref{Visibilidad de los objetos},
1430 @ref{Notación polimétrica}.
1432 Fragmentos de código:
1435 @cindex cadencias, saltos de línea en
1436 @cindex cadencias, saltos de página en
1437 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1438 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1439 @cindex saltos, en música sin medida
1440 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1441 @cindex página, saltos de, en cadencias
1442 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1443 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1447 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1448 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1449 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1457 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1459 Debemos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1460 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1461 ocurrir algunos errores extraños.
1463 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1464 \new Voice \relative c'{
1466 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1471 @node Notación polimétrica
1472 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1473 @translationof Polymetric notation
1475 @c This section necessarily uses \set
1476 @c This is acceptable -td
1478 @cindex compás, doble
1479 @cindex compases polimétricos
1480 @cindex polimétricos, compases
1481 @cindex metro polimétrico
1482 @cindex doble compás
1484 @funindex timeSignatureFraction
1485 @funindex \scaleDurations
1486 @funindex scaleDurations
1490 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1491 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1492 escalado de la duración de las notas.
1494 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1497 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1498 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1499 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1500 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1501 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1502 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1503 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1505 @cindex barrado en música polimétrica
1506 @cindex barrado en metro polimétrico
1508 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1509 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1510 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1511 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1512 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1513 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1514 de barrado automático.
1516 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1525 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1526 \scaleDurations #'(2 . 3)
1527 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1531 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1532 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1533 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1534 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1535 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1541 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1542 longitudes de compás distintas}}
1544 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1545 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1546 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1548 @lilypond[quote,verbatim]
1552 \remove "Timing_translator"
1553 \remove "Default_bar_line_engraver"
1557 \consists "Timing_translator"
1558 \consists "Default_bar_line_engraver"
1562 % Now each staff has its own time signature.
1588 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1589 {compound-time-signatures.ly}
1595 @rglos{polymetric time signature},
1598 Referencia de la notación:
1599 @ref{Indicación de compás},
1600 @ref{Escalar las duraciones}.
1602 Fragmentos de código:
1605 Referencia de funcionamiento interno:
1606 @rinternals{TimeSignature},
1607 @rinternals{Timing_translator},
1608 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1614 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1615 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1616 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1617 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1618 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1622 @node División automática de las notas
1623 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1624 @translationof Automatic note splitting
1626 @cindex notas, división de
1627 @cindex división de notas
1629 @funindex Note_heads_engraver
1630 @funindex Completion_heads_engraver
1632 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1633 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1634 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1635 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1638 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1640 \remove "Note_heads_engraver"
1641 \consists "Completion_heads_engraver"
1644 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1647 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1648 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1649 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1650 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1657 Manual de aprendizaje:
1658 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1659 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1661 Fragmentos de código:
1664 Referencia de funcionamiento interno:
1665 @rinternals{Note_heads_engraver},
1666 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1667 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1672 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1673 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1674 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1675 insertará grupos especiales.
1677 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1681 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1682 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1683 @translationof Showing melody rhythms
1685 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1686 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1688 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1689 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1690 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1693 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1695 \new RhythmicStaff {
1696 \new Voice = "myRhythm" {
1704 \lyricsto "myRhythm" {
1712 @cindex guitarra, tablas de acordes
1713 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1714 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1716 @funindex Pitch_squash_engraver
1717 @funindex \improvisationOn
1718 @funindex improvisationOn
1719 @funindex \improvisationOff
1720 @funindex improvisationOff
1722 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1723 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1724 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1726 @lilypond[quote,verbatim]
1735 \consists Pitch_squash_engraver
1748 @code{\improvisationOn},
1749 @code{\improvisationOff}.
1755 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1756 {guitar-strum-rhythms.ly}
1760 Fragmentos de código:
1763 Referencia de funcionamiento interno:
1764 @rinternals{RhythmicStaff},
1765 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1770 @translationof Beams
1773 * Barras automáticas::
1774 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1776 * Barras progresivas::
1779 @node Barras automáticas
1780 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1781 @translationof Automatic beams
1783 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1786 @cindex barras manuales
1787 @cindex manuales, barras
1788 @cindex barras, establecer reglas
1789 @cindex barras, reglas personalizadas
1791 @funindex \autoBeamOn
1792 @funindex autoBeamOn
1793 @funindex \autoBeamOff
1794 @funindex autoBeamOff
1796 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1798 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1801 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1802 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1803 quieren extender por encima de los silencios.
1805 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1806 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1808 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1809 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1816 @cindex melismas, barras en
1817 @cindex barras y melismas
1819 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1820 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1821 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1823 @warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1824 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
1825 el fragmento de código de abajo para mayor información.}
1827 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1828 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1832 @code{\autoBeamOff},
1840 @cindex saltos de línea y barrado
1841 @cindex línea, saltos de, y barrado
1845 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1846 {beams-across-line-breaks.ly}
1848 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1849 {changing-beam-knee-gap.ly}
1851 @cindex \partcombine y \autoBeamOff
1852 @cindex \autoBeamOff y \partcombine
1855 @lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1856 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1860 Referencia de la notación:
1861 @ref{Barras manuales},
1862 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1864 Archivos instalados:
1865 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1867 Fragmentos de código:
1870 Referencia de funcionamiento interno:
1871 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1872 @rinternals{Beam_engraver},
1874 @rinternals{BeamEvent},
1875 @rinternals{BeamForbidEvent},
1876 @rinternals{beam-interface},
1877 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1882 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1883 alteraciones accidentales de las otras voces.
1885 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1886 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1887 @translationof Setting automatic beam behavior
1890 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1891 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1892 @cindex automáticas, generación de barras
1893 @cindex barras automáticas
1894 @cindex letra y barrado
1896 @funindex autoBeaming
1897 @funindex baseMoment
1898 @funindex beamExceptions
1899 @funindex beatStructure
1900 @funindex measureLength
1906 La colocación de las barras de corchea automáticas viene
1907 determinada por las propiedades de contexto
1908 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, @code{beamExceptions}
1909 y @code{autoBeaming}.
1911 Se aplican las siguientes reglas, en orden de prioridad, para
1912 determinara el aspecto de las barras:
1916 Si una barra manual está especificada con @code{[..]} establecer
1917 la barra tal y como está especificado; en caso contrario:
1920 si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1923 si está definida alguna regla de fin de barra en
1924 @code{beamExceptions} para este tipo de barra,
1925 usarla para determinar los lugares válidos
1926 en que las barras pueden terminar; en caso
1930 si está definida alguna regla de fin de barra en
1931 @code{beamExceptions} para un tipo de barra más largo,
1932 usarla para determinar los lugares válidos
1933 en que las barras pueden terminar; en caso
1937 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
1938 determinar los finales de los pulsos en el compás, y finalizar las
1939 barras en los finales de los pulsos.
1942 El tipo de barra es la duración de la figura más breve dentro del
1943 grupo agrupado por la barra.
1945 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1947 El valor predeterminado de @code{baseMoment} está establecido por la
1948 instrucción @code{\time}, normalmente a uno más que el denominador del
1949 tipo de compás. Cualquier excepción a este valor predeterminado podrá
1950 encontrarse en @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. La
1951 manera de modificar el valor predeterminado de @code{baseMoment} para
1952 un tipo de compás dado se describe en @ref{Indicación de compás}.
1954 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
1955 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
1956 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
1957 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
1959 Los ajustes de autobarrado especiales (es decir, los que no se
1960 refieren al final de un pulso) están al macenados dentro de la
1961 propiedad @code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de
1962 @code{beamExceptions} se establecen por medio de la instrucción
1963 @code{\time}. Los valores predeterminados de @code{beamExceptions}
1964 para un tipo de compás están determinados en
1965 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Las entradas de
1966 @code{beamExceptions} están ordenadas por tipo de regla y por tipo de
1969 El tipo de regla debe ser @code{#'end} para finales de barra.
1971 Las reglas de final consisten en una lista-A de Scheme
1972 (o una lista de duplas) que indica el tipo de barra y la agrupación
1973 que se aplica a ese tipo de barra.
1976 #'((tipo-barra1 . agrupación-1)
1977 (tipo-barra2 . agrupación-2)
1978 (tipo-barra3 . agrupación-3))
1981 El tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
1982 barra, p.e.j. @code{(1 . 16)}.
1984 La agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que se
1985 aplica a la barra. La agrupación está en unidades del tipo de barra.
1987 Como referencia pueden consultarse las reglas de barrado por omisión
1988 que están en @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1990 Se pueden definir valores alternativos para
1991 @code{beamExceptions} usando la instrucción
1994 warning{Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
1995 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que debe ser
1996 aplicada tendrá que estar incluida en el ajuste. No es posible
1997 añadir, suprimir o cambiar una sola excepción. Aunque esto puede
1998 parecer engorroso, significa que los ajustes de barrado en curso no
1999 han de ser necesariamente conocidos para pode especificar un patrón de
2002 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2005 \set beatStructure = #'(2 3)
2007 \set beatStructure = #'(3 2)
2011 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2012 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2013 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2015 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2018 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2028 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2036 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2037 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2040 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2043 % Context Voice specified -- does not work correctly
2044 % Because of autogenerated voices, all beating will
2045 % be at baseMoment (1 . 8)
2046 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2047 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2049 % Works correctly with context Staff specified
2050 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2051 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2054 Los ajustes de barrado se pueden revertir para volver al
2055 comportamiento predeterminado. Esto se consigue mediante el
2056 ajuste de la indicación de compás.
2058 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2060 \repeat unfold 8 {a8}
2061 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2062 \set Timing.beamExceptions = #'()
2063 \repeat unfold 8 {a8}
2064 % go back to default behavior
2066 \repeat unfold 8 {a8}
2072 @cindex barras, subdivisión
2074 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2075 {subdividing-beams.ly}
2077 @cindex compás, agrupación
2078 @cindex pulsos, agrupación
2079 @cindex agrupar pulsos
2080 @cindex compases, sub-agrupar
2082 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2083 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2085 @cindex barra, última en la partitura
2086 @cindex barra, última en una voz polifónica
2088 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2089 {beam-endings-in-score-context.ly}
2094 @file{scm/beam-settings.scm}.
2096 Fragmentos de código:
2099 Referencia de funcionamiento interno:
2100 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2102 @rinternals{BeamForbidEvent},
2103 @rinternals{beam-interface}.
2108 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
2109 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
2110 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
2111 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2112 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
2113 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
2114 manual a la última barra de la voz o partitura.
2116 @node Barras manuales
2117 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2118 @translationof Manual beams
2120 @cindex barras manuales
2121 @cindex manuales, barras
2126 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2127 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2128 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2129 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2130 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2131 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2134 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2135 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2138 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2139 @cindex barras manuales, notas de adorno
2141 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2142 indicadores de dirección:
2144 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2145 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2151 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2152 resulten unidas por una barra:
2154 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2159 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas
2160 de adorno y barras normales.
2161 Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro
2162 de las barras de notas normales.
2164 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2166 \grace { e32[ d c d] }
2172 @funindex stemLeftBeamCount
2173 @funindex stemRightBeamCount
2175 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2176 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2177 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2178 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2179 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2180 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2181 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2182 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2184 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2187 \set stemLeftBeamCount = #2
2188 \set stemRightBeamCount = #1
2190 \set stemLeftBeamCount = #1
2202 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2203 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2207 Referencia de la notación:
2208 @ref{Dirección y posición},
2209 @ref{Notas de adorno}.
2211 Fragmentos de código:
2214 Referencia de funcionamiento interno:
2216 @rinternals{BeamEvent},
2217 @rinternals{Beam_engraver},
2218 @rinternals{beam-interface},
2219 @rinternals{Stem_engraver}.
2222 @node Barras progresivas
2223 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2224 @translationof Feathered beams
2226 @cindex barras progresivas
2227 @cindex progresivas, barras
2229 @funindex \featherDurations
2230 @funindex featherDurations
2231 @funindex grow-direction
2233 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2234 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2235 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2236 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2237 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2238 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2240 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2241 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2242 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2243 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2244 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2245 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2247 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2248 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2249 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2250 instrucciones son independientes.
2252 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2253 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2254 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2255 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2256 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2258 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2259 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2260 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2261 { c16[ c c c c c c c] }
2262 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2263 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2265 % revert to non-feathered beams
2266 \override Beam #'grow-direction = #'()
2271 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2272 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2276 @code{\featherDurations}.
2280 Fragmentos de código:
2286 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2287 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2292 @subsection Compases
2296 * Barras de compás::
2297 * Numeración de compases::
2298 * Comprobación de compás y de número de compás::
2299 * Llamadas de ensayo::
2303 @node Barras de compás
2304 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2305 @translationof Bar lines
2307 @cindex barras de compás
2308 @cindex líneas divisorias
2309 @cindex final, barra
2313 @cindex repetición, barras de
2318 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2319 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2320 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2321 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2323 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2324 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2325 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2327 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2331 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2332 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2333 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2334 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2335 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2336 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2337 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2340 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2341 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2342 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2345 @cindex línea, saltos
2346 @cindex líneas divisorias invisibles
2347 @cindex compás, barras invisibles de
2349 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2350 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2351 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2359 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2360 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2361 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2362 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2364 @cindex manuales, líneas divisorias
2365 @cindex manuales, barras de compás
2366 @cindex barras de compás manuales
2367 @cindex líneas divisorias manuales
2369 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2370 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2371 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2372 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2373 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2376 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2377 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2378 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2379 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2380 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2381 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2384 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2385 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2387 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2399 así como la barra de puntos y la discontinua:
2401 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2408 y cinco tipos de barra de repetición:
2410 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2419 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2420 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2423 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2424 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2425 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2426 dentro de Canto gregoriano.
2430 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2431 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2432 en los saltos de línea:
2434 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2450 @cindex repeticiones
2452 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2453 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2454 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2455 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2456 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2458 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2459 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2460 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2461 principio de la línea siguiente.
2463 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2471 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2472 existen seis variantes diferentes:
2474 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2503 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2504 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2505 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2506 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2508 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2516 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2518 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2523 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2524 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2529 @funindex defaultBarType
2534 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2535 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2536 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2537 línea divisoria de ese tipo.
2539 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2540 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2541 cualquier momento con
2542 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2546 Referencia de la notación:
2547 @ref{Saltos de línea},
2549 @ref{Agrupar pentagramas}.
2552 Fragmentos de código:
2555 Referencia de funcionamiento interno:
2556 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2557 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2558 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2561 @node Numeración de compases
2562 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2563 @translationof Bar numbers
2565 @cindex compás, números de
2566 @cindex números de compás
2568 @funindex currentBarNumber
2570 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2571 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2572 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2573 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2576 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2579 \set Score.currentBarNumber = #50
2583 @cindex números de compás, espaciado regular
2585 @funindex barNumberVisibility
2588 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2589 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2590 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2591 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2592 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2593 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2594 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2595 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2596 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2597 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2600 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2601 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2602 \set Score.currentBarNumber = #11
2603 % Permit first bar number to be printed
2613 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2614 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2616 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2617 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2619 @cindex compás, número de, formato
2620 @cindex número de compases, formato de
2622 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2623 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2625 @cindex compás, número, alineación
2627 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2628 {aligning-bar-numbers.ly}
2630 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2631 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2635 Fragmentos de código:
2638 Referencia de funcionamiento interno:
2639 @rinternals{BarNumber},
2640 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2643 @cindex número de compás, colisión
2644 @cindex colisión del número de compás
2648 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2649 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2650 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2651 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2652 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2653 para ver más información.
2656 @node Comprobación de compás y de número de compás
2657 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2658 @translationof Bar and bar number checks
2660 @cindex compás, comprobación de
2661 @cindex número de compás, comprobación de
2662 @cindex compás, comprobación
2663 @cindex compás, número, comprobación
2665 @funindex barCheckSynchronize
2668 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2669 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2670 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2671 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2672 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2673 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2674 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2675 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2678 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2681 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2687 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2691 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2692 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2693 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2694 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2696 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2697 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2698 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2702 @funindex pipeSymbol
2704 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2705 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2706 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2707 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2708 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2709 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2710 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2713 @lilypond[quote,verbatim]
2714 pipeSymbol = \bar "||"
2723 @funindex \barNumberCheck
2724 @funindex barNumberCheck
2726 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2727 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2728 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2732 \barNumberCheck #123
2736 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2737 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2741 Fragmentos de código:
2745 @node Llamadas de ensayo
2746 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2747 @translationof Rehearsal marks
2749 @cindex ensayo, letras de
2750 @cindex letras de ensayo
2755 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2765 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2766 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2767 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2768 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2770 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2779 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2780 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2781 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2782 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2783 o letras dentro de un círculo).
2786 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2787 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2788 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2791 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2792 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2800 @cindex ensayo, letra de, formato
2801 @cindex ensayo, letra de, estilo
2802 @cindex estilo de la letra de ensayo
2803 @cindex formato de la letra de ensayo
2804 @cindex letra de ensayo, estilo
2805 @cindex letra de ensayo, formato
2806 @cindex marca de ensayo, estilo
2807 @cindex marca de ensayo, formato
2808 @cindex ensayo, letra de, manual
2809 @cindex marca de ensayo manual
2810 @cindex personalizada, marca de ensayo
2811 @cindex manual, marca de ensayo
2813 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2814 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2815 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2816 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2817 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2818 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2821 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2822 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2825 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2827 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2829 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2833 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2834 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2835 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2836 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2837 para otras funciones de formateo.
2839 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2840 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2841 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2842 lugar de números o letras secuenciales.
2844 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2852 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
2853 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
2854 elemento @code{\markup} a la cadena.
2857 \mark \markup@{ \box A1 @}
2862 @cindex D.S. al Fine
2864 @cindex musicales, glifos
2865 @cindex glifos musicales
2867 @funindex \musicglyph
2868 @funindex musicglyph
2870 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2871 elemento @code{\mark}
2873 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2874 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2875 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2876 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2881 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2882 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2884 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2885 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
2886 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
2887 @ref{Alinear los contextos}.
2891 Referencia de la notación:
2892 @ref{La tipografía Feta},
2893 @ref{Formatear el texto},
2894 @ref{Alinear los contextos}.
2896 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2897 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
2898 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2899 escribir otras funciones de formateo.
2901 Fragmentos de código:
2904 Referencia de funcionamiento interno:
2905 @rinternals{MarkEvent},
2906 @rinternals{Mark_engraver},
2907 @rinternals{RehearsalMark}.
2910 @node Asuntos rítmicos especiales
2911 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2912 @translationof Special rhythmic concerns
2916 * Alinear con una cadenza::
2917 * Gestión del tiempo::
2920 @node Notas de adorno
2921 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2922 @translationof Grace notes
2926 @cindex appoggiatura
2927 @cindex acciaccatura
2932 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
2933 Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
2934 tiempo lógico en el compás.
2936 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2938 \grace { c16[ d16] } c2
2941 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2942 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2943 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2944 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2945 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2948 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2952 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2955 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2956 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2957 por cada corchea de adorno:
2959 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2961 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2962 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2966 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2968 @funindex \afterGrace
2969 @funindex afterGrace
2971 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2972 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2973 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2975 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2976 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2979 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2980 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2981 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2982 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2983 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2985 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2988 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2991 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2992 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2995 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2996 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3001 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3002 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3003 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3006 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3010 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3016 @cindex trucaje de las notas de adorno
3017 @cindex notas de adorno, trucar
3018 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3020 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3021 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3022 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3023 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3024 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3025 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3026 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3028 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3040 @cindex plica cruzada
3045 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3046 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3048 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3049 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3051 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3052 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3054 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3055 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3060 @rglos{grace notes},
3061 @rglos{acciaccatura},
3062 @rglos{appoggiatura}.
3064 Referencia de la notación:
3065 @ref{Barras manuales}.
3068 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
3070 Fragmentos de código:
3073 Referencia de funcionamiento interno:
3074 @rinternals{GraceMusic},
3075 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3076 @rinternals{Grace_engraver},
3077 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3082 @cindex acciaccatura de varias notas
3083 @cindex adorno, sincronización de notas de
3085 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3086 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3087 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3089 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3091 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3092 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3093 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3094 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3096 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3098 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3099 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3104 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3105 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3108 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3110 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3111 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3115 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3116 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3117 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3121 @node Alinear con una cadenza
3122 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3123 @translationof Aligning to cadenzas
3125 @cindex cadenza (cadencia)
3126 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3127 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3129 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3130 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3131 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3132 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3134 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3135 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3136 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3137 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3139 @lilypond[verbatim,quote]
3140 MyCadenza = \relative c' {
3151 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3153 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3164 Fragmentos de código:
3168 @node Gestión del tiempo
3169 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3170 @translationof Time administration
3172 @cindex tiempo, administración
3173 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3174 @cindex música sin medida
3175 @cindex medida, música sin
3177 @funindex currentBarNumber
3178 @funindex measurePosition
3179 @funindex measureLength
3181 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3182 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3183 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3184 @code{Timing_translator}.
3185 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3186 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3187 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3189 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3190 pista del tiempo dentro de la partitura.
3192 @cindex compás, número de
3193 @cindex número de compás
3196 @item currentBarNumber
3197 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3198 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3201 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3202 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3203 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3206 @item measurePosition
3207 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3208 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3209 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3210 @code{currentBarNumber}.
3213 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3214 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3215 queda en el compás actual indefinidamente.
3219 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3220 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3221 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3222 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3223 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3224 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3225 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3227 @lilypond[quote,verbatim]
3228 \new Voice \relative c' {
3229 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3233 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3240 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3241 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3242 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3243 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3247 Referencia de la notación:
3248 @ref{Numeración de compases},
3249 @ref{Música sin compasear}.
3251 Fragmentos de código:
3254 Referencia de funcionamiento interno:
3255 @rinternals{Timing_translator},