1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 4e70a2dd784a2be0d9fc9b9040986d76a84a5d1d
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
160 @rglos{Duration names notes and rests}.
162 Referencia de la notación:
163 @ref{Barras automáticas},
164 @ref{Ligaduras de unión},
166 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
167 @ref{Escritura de silencios},
169 @ref{Notación antigua},
170 @ref{Notación proporcional}.
172 Fragmentos de código:
175 Referencia de funcionamiento interno:
177 @rinternals{DotColumn}.
182 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
183 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
184 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
185 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
186 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
189 @node Grupos especiales
190 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
191 @translationof Tuplets
193 @cindex grupos especiales
199 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
200 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
203 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
207 La duración de @var{música} se multiplicará por la
208 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
209 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
210 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
211 duran 2/3 de su valor escrito
213 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
214 a2 \times 2/3 { b4 b b }
215 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
218 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
222 @funindex \tupletDown
224 @funindex \tupletNeutral
225 @funindex tupletNeutral
227 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
228 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
230 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
234 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
237 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
238 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
240 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
241 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
247 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
285 Manual de aprendizaje:
286 @rlearning{Métodos de trucaje}.
288 Referencia de la notación:
289 @ref{Gestión del tiempo},
290 @ref{Escalar las duraciones},
291 @ref{La instrucción tweak},
292 @ref{Notación polimétrica}.
294 Fragmentos de código:
297 Referencia de funcionamiento interno:
298 @rinternals{TupletBracket},
299 @rinternals{TupletNumber},
300 @rinternals{TimeScaledMusic}.
303 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
306 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
307 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
308 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
309 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
310 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial. Si se
311 escribe un grupo de valoración especial al principio de una pieza que
312 tiene una indicación de @code{\tempo}, debe añadir una instrucción
313 @code{\new Voice} explícita tal y como se explica en @rlearning{Las
314 voces contienen música}.
318 @node Escalar las duraciones
319 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex scaling durations
323 @cindex durations, scaling
325 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
326 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
327 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
328 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
329 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
330 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
331 en la forma @code{*L*M/N}.
333 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
334 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
336 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
338 % Alter durations to triplets
339 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
342 % Double the duration of chord
344 % Duration of quarter, appears like sixteenth
348 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
349 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
350 como por ejemplo @code{s1*23}.
352 @cindex compresión de música
353 @cindex expansión de música
355 @funindex \scaleDurations
356 @funindex scaleDurations
358 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
359 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
360 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
361 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
362 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
363 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
364 se puede comprimir y expandir la música:
366 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
370 % Scale music by *2/3
371 \scaleDurations #'(2 . 3) {
375 \scaleDurations #'(2 . 1) {
381 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
382 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
386 Referencia de la notación:
387 @ref{Grupos especiales},
388 @ref{Silencios invisibles},
389 @ref{Notación polimétrica}.
391 Fragmentos de código:
395 @node Ligaduras de unión
396 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
399 @cindex ligadura de unión
403 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
404 en efecto extiende la longitud de una nota.
406 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
407 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
408 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
409 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
410 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
412 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
415 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
419 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
420 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
421 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
422 subdivisiones del compás de mayor duración:
425 @lilypond[verbatim,quote]
432 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
433 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
434 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
435 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
438 @cindex ligaduras y acordes
439 @cindex acordes y ligaduras
441 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
442 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
443 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
444 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
446 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
448 <c~ e g~ b> <c e g b>
451 @cindex repetición, ligaduras de unión en
452 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
453 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
454 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
459 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
460 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
462 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
463 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
465 % First alternative: following note is tied normally
467 % Second alternative: following note has a repeated tie
468 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
471 @cindex laissez vibrer
472 @cindex ligaduras laissez vibrer
474 @funindex \laissezVibrer
475 @funindex laissezVibrer
477 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
478 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
479 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
480 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
482 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
483 <c f g>1\laissezVibrer
486 @cindex ligaduras, colocación
492 @funindex \tieNeutral
495 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
496 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
498 @cindex ligaduras, apariencia
499 @cindex ligaduras de puntos
500 @cindex ligaduras discontinuas
501 @cindex discontinuas, ligaduras
502 @cindex puntos, ligaduras de
511 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
512 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
514 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
527 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
529 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
530 \tieDashPattern #0.3 #0.75
532 \tieDashPattern #0.7 #1.5
538 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
539 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
540 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
541 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
542 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
550 @code{\tieDashPattern},
551 @code{\tieHalfDashed},
552 @code{\tieHalfSolid},
559 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
560 {using-ties-with-arpeggios.ly}
562 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
563 {engraving-ties-manually.ly}
569 @rglos{laissez vibrer}.
571 Referencia de la notación:
572 @ref{Ligaduras de expresión},
573 @ref{División automática de las notas}.
575 Fragmentos de código:
578 Referencia de funcionamiento interno:
579 @rinternals{LaissezVibrerTie},
580 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
581 @rinternals{TieColumn},
587 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
588 una ligadura inclinada.
590 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
591 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
592 una ligadura de expresión.
595 @node Escritura de silencios
596 @subsection Escritura de silencios
597 @translationof Writing rests
599 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
600 expresiones musicales.
604 * Silencios invisibles::
605 * Silencios de compás completo::
609 @unnumberedsubsubsec Silencios
613 @cindex silencios, indicar duraciones
614 @cindex maxima, silencio de
615 @cindex longa, silencio de
616 @cindex breve, silencio de
628 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
629 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
630 predefinidas que se muestran aquí:
632 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
633 @c and long tracts of empty measures
634 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
636 % These two lines are just to prettify this example
638 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
639 % Print a maxima rest, equal to four breves
641 % Print a longa rest, equal to two breves
645 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
649 @cindex silencios multicompás
650 @cindex silencios de compás completo
652 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
653 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
654 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
656 @cindex silencio, especificar la posición vertical
658 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
659 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
660 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
661 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
662 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
665 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
671 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
681 Referencia de la notación:
682 @ref{Silencios de compás completo}.
684 Fragmentos de código:
687 Referencia de funcionamiento interno:
693 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
694 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
695 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
696 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
697 hasta la máxima (8 redondas).
700 @node Silencios invisibles
701 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
702 @translationof Invisible rests
704 @cindex desplazamiento
705 @cindex silencio invisible
706 @cindex invisible, silencio
707 @cindex nota de espaciado
708 @cindex silencio de separación
714 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
715 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
716 nombre@tie{}@code{s}:
718 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
723 @cindex letra, desplazamiento de
725 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
726 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
727 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
728 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
729 requiere una duración explícita.
731 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
744 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
745 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
747 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
750 \repeat unfold 8 {a4}
759 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
760 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
761 y los silencios normales:
763 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
767 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
768 salida, de ninguna clase.
770 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
771 % This is valid input, but does nothing
772 \skip 1 \skip1 \skip 1
777 Manual de aprendizaje:
778 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
780 Referencia de la notación:
782 @ref{Visibilidad de los objetos}.
784 Fragmentos de código:
787 Referencia de funcionamiento interno:
788 @rinternals{SkipMusic}.
791 @node Silencios de compás completo
792 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
793 @translationof Full measure rests
795 @cindex multicompás, silencios
796 @cindex compás completo, silencios de
797 @cindex silencios multicompás
798 @cindex silencios de compás completo
799 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
800 @cindex silencios de redonda para un compás completo
804 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
805 con el nombre @code{R} en mayúscula:
807 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
808 % Rest measures contracted to single measure
809 \compressFullBarRests
816 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
817 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
818 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
819 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
821 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
822 \compressFullBarRests
828 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
833 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
834 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
837 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
846 @cindex multicompás, silencios, expansión de
847 @cindex multicompás, silencios, contracción de
849 @funindex \expandFullBarRests
850 @funindex expandFullBarRests
851 @funindex \compressFullBarRests
852 @funindex compressFullBarRests
854 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
855 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
856 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
857 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
858 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
860 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
862 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
865 % Rest measures contracted to single measure
866 \compressFullBarRests
868 % Rest measures expanded
875 @cindex texto sobre un silencio multicompás
876 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
877 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
878 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
879 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
880 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
881 @cindex marcado sobre silencios multicompás
882 @cindex multicompás, silencio, con marcados
884 @funindex \fermataMarkup
885 @funindex fermataMarkup
886 @funindex MultiMeasureRestText
888 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
889 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
892 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
893 \compressFullBarRests
895 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
899 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
900 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
901 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
902 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
905 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
906 % This fails, as the wrong object name is specified
907 \override TextScript #'padding = #5
909 % This is correct and works
910 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
914 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
915 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
916 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
919 @funindex \textLengthOn
920 @funindex textLengthOn
921 @funindex \textLengthOff
922 @funindex textLenthOff
923 @funindex \fermataMarkup
924 @funindex fermataMarkup
925 @funindex \compressFullBarRests
926 @funindex compressFullBarRests
927 @funindex \expandFullBarRests
928 @funindex expandFullBarRests
931 @code{\textLengthOn},
932 @code{\textLengthOff},
933 @code{\fermataMarkup},
934 @code{\compressFullBarRests},
935 @code{\expandFullBarRests}.
941 @cindex eclesiásticos, silencios
942 @cindex silencios eclesiásticos
943 @cindex kirchenpausen
945 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
946 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
948 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
949 @cindex colocación de los silencios multicompás
951 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
952 {positioning-multi-measure-rests.ly}
954 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {multi-measure-rest-markup.ly}
960 @rglos{multi-measure rest}.
962 Referencia de la notación:
965 @ref{Formatear el texto},
966 @ref{Guiones de texto}.
968 Fragmentos de código:
971 Referencia de funcionamiento interno:
972 @rinternals{MultiMeasureRest},
973 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
974 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
976 @cindex digitaciones y silencios multicompás
977 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
981 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
982 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
983 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
985 @cindex condensar silencios
986 @cindex silencio normal, condensar
988 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
989 un solo silencio multicompás.
991 @cindex silencio, colisiones de
993 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
997 @node Impresión de las duraciones
998 @subsection Impresión de las duraciones
999 @translationof Displaying rhythms
1002 * Indicación de compás::
1004 * Música sin compasear::
1005 * Notación polimétrica::
1006 * División automática de las notas::
1007 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1010 @node Indicación de compás
1011 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1012 @translationof Time signature
1014 @cindex Indicación de compás
1020 La indicación de compás se establece como sigue:
1022 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1027 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1029 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1030 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1031 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1032 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1033 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1045 @cindex compás, estilo de la indicación de
1046 @cindex metro, estilo de
1048 @funindex \numericTimeSignature
1049 @funindex numericTimeSignature
1050 @funindex \defaultTimeSignature
1051 @funindex defaultTimeSignature
1053 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1056 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1060 % Change to numeric style
1061 \numericTimeSignature
1064 % Revert to default style
1065 \defaultTimeSignature
1070 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1071 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1075 @code{\numericTimeSignature},
1076 @code{\defaultTimeSignature}.
1082 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1083 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1085 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1086 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1088 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1089 {compound-time-signatures.ly}
1091 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1092 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1097 @rglos{time signature}
1099 Referencia de la notación:
1100 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1101 @ref{Gestión del tiempo}.
1103 Fragmentos de código:
1106 Referencia de funcionamiento interno:
1107 @rinternals{TimeSignature},
1108 @rinternals{Timing_translator}.
1112 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1113 @translationof Upbeats
1116 @cindex parte al alzar
1117 @cindex compás parcial
1118 @cindex parcial, compás
1119 @cindex compás, cambiar la longitud del
1121 @funindex measurePosition
1125 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1126 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1129 \partial @var{duración}
1133 donde @code{duración} es el valor rítmico restante del compás actual
1134 antes de que comience el siguiente.
1136 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1141 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1144 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1145 \partial 8*3 c8 d e |
1149 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1152 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1155 For example, @code{\partial 8*3} becomes:
1158 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1161 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1162 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1163 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1164 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1165 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1173 Referencia de la notación:
1174 @ref{Notas de adorno}.
1176 Fragmentos de código:
1179 Referencia de funcionamiento interno:
1180 @rinternals{Timing_translator}.
1184 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1185 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1186 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1187 @code{\set Timing.measurePosition}.
1190 @node Música sin compasear
1191 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1192 @translationof Unmetered music
1195 @cindex líneas divisorias, quitar
1196 @cindex numeración de compases, quitar
1197 @cindex música sin metro
1199 @funindex \cadenzaOn
1201 @funindex \cadenzaOff
1202 @funindex cadenzaOff
1204 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1205 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1206 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1207 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1208 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1210 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1219 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1220 la cadencia no existiera:
1222 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1223 % Show all bar numbers
1224 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1233 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1234 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1235 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1236 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1237 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1249 Referencia de la notación:
1250 @ref{Visibilidad de los objetos},
1251 @ref{Notación polimétrica}.
1253 Fragmentos de código:
1256 @cindex cadencias, saltos de línea en
1257 @cindex cadencias, saltos de página en
1258 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1259 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1260 @cindex saltos, en música sin medida
1261 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1262 @cindex página, saltos de, en cadencias
1263 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1264 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1268 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1269 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1270 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1278 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1280 Debemos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1281 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1282 ocurrir algunos errores extraños.
1284 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1285 \new Voice \relative c'{
1287 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1292 @node Notación polimétrica
1293 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1294 @translationof Polymetric notation
1296 @c This section necessarily uses \set
1297 @c This is acceptable -td
1299 @cindex compás, doble
1300 @cindex compases polimétricos
1301 @cindex polimétricos, compases
1302 @cindex metro polimétrico
1303 @cindex doble compás
1305 @funindex timeSignatureFraction
1306 @funindex \scaleDurations
1307 @funindex scaleDurations
1311 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1312 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1313 escalado de la duración de las notas.
1315 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1318 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1319 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1320 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1321 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1322 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1323 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1324 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1326 @cindex barrado en música polimétrica
1327 @cindex barrado en metro polimétrico
1329 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1330 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1331 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1332 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1333 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1334 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1335 de barrado automático.
1337 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1346 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1347 \scaleDurations #'(2 . 3)
1348 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1352 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1353 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1354 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1355 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1356 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1362 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1363 longitudes de compás distintas}}
1365 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1366 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1367 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1369 @lilypond[quote,verbatim]
1373 \remove "Timing_translator"
1374 \remove "Default_bar_line_engraver"
1378 \consists "Timing_translator"
1379 \consists "Default_bar_line_engraver"
1383 % Now each staff has its own time signature.
1409 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1410 {compound-time-signatures.ly}
1416 @rglos{polymetric time signature},
1419 Referencia de la notación:
1420 @ref{Indicación de compás},
1421 @ref{Escalar las duraciones}.
1423 Fragmentos de código:
1426 Referencia de funcionamiento interno:
1427 @rinternals{TimeSignature},
1428 @rinternals{Timing_translator},
1429 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1435 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1436 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1437 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1438 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1439 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1443 @node División automática de las notas
1444 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1445 @translationof Automatic note splitting
1447 @cindex notas, división de
1448 @cindex división de notas
1450 @funindex Note_heads_engraver
1451 @funindex Completion_heads_engraver
1453 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1454 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1455 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1456 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1459 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1461 \remove "Note_heads_engraver"
1462 \consists "Completion_heads_engraver"
1465 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1468 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1469 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1470 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1471 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1478 Manual de aprendizaje:
1479 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1480 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1482 Fragmentos de código:
1485 Referencia de funcionamiento interno:
1486 @rinternals{Note_heads_engraver},
1487 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1488 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1493 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1494 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1495 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1496 insertará grupos especiales.
1498 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1502 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1503 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1504 @translationof Showing melody rhythms
1506 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1507 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1509 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1510 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1511 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1514 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1516 \new RhythmicStaff {
1517 \new Voice = "myRhythm" {
1525 \lyricsto "myRhythm" {
1533 @cindex guitarra, tablas de acordes
1534 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1535 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1537 @funindex Pitch_squash_engraver
1538 @funindex \improvisationOn
1539 @funindex improvisationOn
1540 @funindex \improvisationOff
1541 @funindex improvisationOff
1543 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1544 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1545 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1547 @lilypond[quote,verbatim]
1556 \consists Pitch_squash_engraver
1569 @code{\improvisationOn},
1570 @code{\improvisationOff}.
1576 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1577 {guitar-strum-rhythms.ly}
1581 Fragmentos de código:
1584 Referencia de funcionamiento interno:
1585 @rinternals{RhythmicStaff},
1586 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1591 @translationof Beams
1594 * Barras automáticas::
1595 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1597 * Barras progresivas::
1600 @node Barras automáticas
1601 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1602 @translationof Automatic beams
1604 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1607 @cindex barras manuales
1608 @cindex manuales, barras
1609 @cindex barras, establecer reglas
1610 @cindex barras, reglas personalizadas
1612 @funindex \autoBeamOn
1613 @funindex autoBeamOn
1614 @funindex \autoBeamOff
1615 @funindex autoBeamOff
1617 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1619 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1622 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1623 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1624 quieren extender por encima de los silencios.
1626 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1627 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1629 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1630 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1637 @cindex melismas, barras en
1638 @cindex barras y melismas
1640 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1641 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1642 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1644 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1645 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1648 @code{\autoBeamOff},
1656 @cindex saltos de línea y barrado
1657 @cindex línea, saltos de, y barrado
1661 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1662 {beams-across-line-breaks.ly}
1664 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1665 {changing-beam-knee-gap.ly}
1669 Referencia de la notación:
1670 @ref{Barras manuales},
1671 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1673 Archivos instalados:
1674 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1676 Fragmentos de código:
1679 Referencia de funcionamiento interno:
1680 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1681 @rinternals{Beam_engraver},
1683 @rinternals{BeamEvent},
1684 @rinternals{BeamForbidEvent},
1685 @rinternals{beam-interface},
1686 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1691 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1692 alteraciones accidentales de las otras voces.
1694 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1695 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1696 @translationof Setting automatic beam behavior
1699 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1700 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1701 @cindex automáticas, generación de barras
1702 @cindex barras automáticas
1703 @cindex letra y barrado
1705 @funindex autoBeaming
1706 @funindex beamSettings
1707 @funindex measureLength
1708 @funindex beatLength
1714 La colocación de las barras de corchea automáticas viene
1715 determinada por la indicación de compás. Se usan tres tipos de
1716 reglas para la determinación del final de las barras de corchea
1717 automáticas: reglas @emph{predeterminadas} para el tipo de
1718 compás, reglas @emph{explícitas} para la barra dentro del tipo de
1719 compás, y la @emph{beatLength} (longitud de la barra) para el
1722 Se aplican las siguientes reglas, en orden de prioridad, para
1723 determinara el aspecto de las barras:
1727 Si una barra manual está especificada con @code{[..]} establecer
1728 la barra tal y como está especificado; en caso contrario:
1731 si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1734 si está definida alguna regla de fin de barra para el tipo de barra en
1735 este tipo de compás, usarla para determinar los lugares válidos en que
1736 las barras pueden terminar; en caso contrario
1739 si está definida alguna una regla predeterminada de fin de barra en
1740 este tipo de compás, usarla para agrupar las notas con barras; en caso
1744 usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras.
1748 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1750 De forma predeterminada, @code{beatLength} se deriva del tipo de
1751 compás establecido por la instrucción @code{\time}. La longitud del
1752 pulso @code{beatLength} se establece a uno sobre el denominador del
1755 @code{beatLength} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
1756 Las cantidades del tipo @i{moment} se crean por la función de Scheme
1757 @code{ly:make-moment}. Para ver más información sobre esta función,
1758 consulte @ref{Gestión del tiempo}.
1760 Los ajustes de barrado automático se
1761 almacenan en la propiedad @code{beamSettings}. Los valores
1762 predeterminados de @code{beamSettings} están precisados en
1763 @file{scm/@/beam@/-settings@/.scm}. Las entradas de
1764 @code{beamSettings} están clasificadas por tipo de compás y tipo de regla.
1766 EL tipo de compás debe ser una dupla de Scheme, p.ej. @code{#'(4 . 4)}.
1768 El tipo de regla debe ser @code{#'end} para finales de barra.
1770 Las reglas de final consisten en una lista-A de Scheme
1771 (o una lista de duplas) que indica el tipo de barra y la agrupación
1772 que se aplica a ese tipo de barra.
1775 #'((tipo-barra1 . agrupación-1)
1776 (tipo-barra2 . agrupación-2)
1777 (tipo-barra3 . agrupación-3))
1780 El tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
1781 barra, p.e.j. @code{(1 . 16)}, ó @code{*} para indicar una regla por
1782 omisión, que se aplica a todas las barras si no hay definida ninguna
1785 La agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que se
1786 aplica a la barra. Para las reglas por omisión, aquellas en las que
1787 el tipo de barra es @code{*}, la agrupación está en unidades de
1788 longitud de pulso, @code{beatLength}. Para las reglas explícitas, la
1789 agrupación está en unidades del tipo de barra.
1791 Como referencia pueden consultarse las reglas de barrado por omisión
1792 que están en @file{scm/beam-settings.scm}.
1794 Los ajustes para las barras se cambian con
1795 @code{\overrideBeamSettings} y @code{\revertBeamSettings}.
1797 @warning{ Los ajustes de final y subdivisión deben ser reglas
1798 @emph{completas}. Esto es, toda regla que se aplicaría al tipo de
1799 compás actual debe incluirse en los ajustes. No es posible cambiar la
1800 agrupación de sólo el tipo de barra para un tipo de compás dado.
1801 Aunque puede parecer muy engorroso, significa que los ajustes de
1802 barrado actuales no necesitan ser conocidos para poder especificar un
1803 nuevo patrón de barrado.}
1805 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1808 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1810 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1814 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
1815 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
1816 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
1818 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1823 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1830 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1837 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1838 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1841 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1844 % Context Voice specified -- does not work correctly
1845 % Because of autogenerated voices, all beating will
1846 % be at beatLength (1 . 8)
1847 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1848 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1850 % Works correctly with context Staff specified
1851 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1852 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1855 @funindex revertBeamSettings
1857 Los ajustes de barrado se pueden revertir para volver al
1858 comportamiento predeterminado. Esto se consigue mediante la
1859 utilización de @code{\revertBeamSettings}. Los argumentos son los
1860 mismos que para @code{\overrideBeamSettings}, excepto que no se da
1861 ningún valor para @var{agrupación}:
1864 \revertBeamSettings contexto tipo-de-compás tipo-de-regla
1868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1870 \repeat unfold 8 {a8}
1871 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1872 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1873 \repeat unfold 8 {a8}
1874 % revert the new rule
1875 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1876 \repeat unfold 8 {a8}
1881 @code{\overrideBeamSettings},
1882 @code{\revertBeamSettings}.
1888 @cindex barras, subdivisión
1890 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1891 {sub-dividing-beams.ly}
1893 @cindex compás, agrupación
1894 @cindex pulsos, agrupación
1895 @cindex agrupar pulsos
1896 @cindex compases, sub-agrupar
1898 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1899 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1901 @cindex barra, última en la partitura
1902 @cindex barra, última en una voz polifónica
1904 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1905 {beam-endings-in-score-context.ly}
1910 @file{scm/beam-settings.scm}.
1912 Fragmentos de código:
1915 Referencia de funcionamiento interno:
1916 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1918 @rinternals{BeamForbidEvent},
1919 @rinternals{beam-interface}.
1924 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1925 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1926 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1927 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1928 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1929 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
1930 manual a la última barra de la voz o partitura.
1932 @node Barras manuales
1933 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
1934 @translationof Manual beams
1936 @cindex barras manuales
1937 @cindex manuales, barras
1942 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1943 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1944 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1945 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1946 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1947 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1950 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1951 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1954 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
1956 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
1957 indicadores de dirección:
1959 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1960 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
1966 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1967 resulten unidas por una barra:
1969 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1970 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1973 @funindex stemLeftBeamCount
1974 @funindex stemRightBeamCount
1976 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1977 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1978 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1979 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1980 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1981 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1982 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1983 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1985 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1988 \set stemLeftBeamCount = #2
1989 \set stemRightBeamCount = #1
1991 \set stemLeftBeamCount = #1
2003 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2004 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2008 Referencia de la notación:
2009 @ref{Dirección y posición}.
2011 Fragmentos de código:
2014 Referencia de funcionamiento interno:
2016 @rinternals{BeamEvent},
2017 @rinternals{Beam_engraver},
2018 @rinternals{beam-interface},
2019 @rinternals{Stem_engraver}.
2022 @node Barras progresivas
2023 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2024 @translationof Feathered beams
2026 @cindex barras progresivas
2027 @cindex progresivas, barras
2029 @funindex \featherDurations
2030 @funindex featherDurations
2031 @funindex grow-direction
2033 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2034 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2035 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2036 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2037 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2038 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2040 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2041 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2042 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2043 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2044 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2045 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2047 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2048 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2049 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2050 instrucciones son independientes.
2052 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2053 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2054 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2055 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2056 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2058 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2059 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2060 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2061 { c16[ c c c c c c c] }
2062 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2063 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2065 % revert to non-feathered beams
2066 \override Beam #'grow-direction = #'()
2071 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2072 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2076 @code{\featherDurations}.
2080 Fragmentos de código:
2086 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2087 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2092 @subsection Compases
2096 * Barras de compás::
2097 * Numeración de compases::
2098 * Comprobación de compás y de número de compás::
2099 * Llamadas de ensayo::
2103 @node Barras de compás
2104 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2105 @translationof Bar lines
2107 @cindex barras de compás
2108 @cindex líneas divisorias
2109 @cindex final, barra
2113 @cindex repetición, barras de
2118 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2119 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2120 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2121 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2123 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2124 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2125 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2127 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2131 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2132 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2133 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2134 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2135 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2136 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2137 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2140 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2141 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2142 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2145 @cindex línea, saltos
2146 @cindex líneas divisorias invisibles
2147 @cindex compás, barras invisibles de
2149 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2150 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2151 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2159 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2160 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2161 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2162 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2164 @cindex manuales, líneas divisorias
2165 @cindex manuales, barras de compás
2166 @cindex barras de compás manuales
2167 @cindex líneas divisorias manuales
2169 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2170 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2171 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2172 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2173 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2176 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2177 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2178 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2179 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2180 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2181 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2184 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2185 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2187 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2199 así como la barra de puntos y la discontinua:
2201 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2208 y cinco tipos de barra de repetición:
2210 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2219 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2220 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2223 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2224 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2225 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2226 dentro de Canto gregoriano.
2230 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2231 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2232 en los saltos de línea:
2234 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2250 @cindex repeticiones
2252 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2253 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2254 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2255 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2256 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2258 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2259 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2260 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2261 principio de la línea siguiente.
2263 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2271 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2272 existen seis variantes diferentes:
2274 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2303 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2304 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2305 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2306 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2308 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2316 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2318 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2323 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2324 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2329 @funindex defaultBarType
2334 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2335 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2336 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2337 línea divisoria de ese tipo.
2339 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2340 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2341 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType = }@var{bartype}.
2345 Referencia de la notación:
2346 @ref{Saltos de línea},
2348 @ref{Agrupar pentagramas}.
2351 Fragmentos de código:
2354 Referencia de funcionamiento interno:
2355 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2356 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2357 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2360 @node Numeración de compases
2361 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2362 @translationof Bar numbers
2364 @cindex compás, números de
2365 @cindex números de compás
2367 @funindex currentBarNumber
2369 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2370 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2371 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2372 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2375 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2378 \set Score.currentBarNumber = #50
2382 @cindex números de compás, espaciado regular
2384 @funindex barNumberVisibility
2387 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2388 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2389 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2390 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2391 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2392 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2393 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2394 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2395 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2396 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2399 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2400 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2401 \set Score.currentBarNumber = #11
2402 % Permit first bar number to be printed
2412 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2413 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2415 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2416 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2418 @cindex compás, número de, formato
2419 @cindex número de compases, formato de
2421 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2422 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2424 @cindex compás, número, alineación
2426 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2427 {aligning-bar-numbers.ly}
2429 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2430 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2434 Fragmentos de código:
2437 Referencia de funcionamiento interno:
2438 @rinternals{BarNumber},
2439 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2442 @cindex número de compás, colisión
2443 @cindex colisión del número de compás
2447 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2448 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2449 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2450 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2451 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2452 para ver más información.
2455 @node Comprobación de compás y de número de compás
2456 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2457 @translationof Bar and bar number checks
2459 @cindex compás, comprobación de
2460 @cindex número de compás, comprobación de
2461 @cindex compás, comprobación
2462 @cindex compás, número, comprobación
2464 @funindex barCheckSynchronize
2467 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2468 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2469 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2470 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2471 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2472 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2473 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2474 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2477 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2480 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2486 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2490 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2491 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2492 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2493 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2495 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2496 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2497 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2501 @funindex pipeSymbol
2503 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2504 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2505 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2506 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2507 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2508 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2509 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2512 @lilypond[quote,verbatim]
2513 pipeSymbol = \bar "||"
2522 @funindex \barNumberCheck
2523 @funindex barNumberCheck
2525 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2526 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2527 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2531 \barNumberCheck #123
2535 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2536 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2540 Fragmentos de código:
2544 @node Llamadas de ensayo
2545 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2546 @translationof Rehearsal marks
2548 @cindex ensayo, letras de
2549 @cindex letras de ensayo
2554 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2556 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2564 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2565 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2566 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2567 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2569 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2578 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2579 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2580 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2581 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2582 o letras dentro de un círculo).
2585 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2586 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2587 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2590 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2591 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2599 @cindex ensayo, letra de, formato
2600 @cindex ensayo, letra de, estilo
2601 @cindex estilo de la letra de ensayo
2602 @cindex formato de la letra de ensayo
2603 @cindex letra de ensayo, estilo
2604 @cindex letra de ensayo, formato
2605 @cindex marca de ensayo, estilo
2606 @cindex marca de ensayo, formato
2607 @cindex ensayo, letra de, manual
2608 @cindex marca de ensayo manual
2609 @cindex personalizada, marca de ensayo
2610 @cindex manual, marca de ensayo
2612 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2613 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2614 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2615 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2616 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2617 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2620 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2621 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2624 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2626 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2628 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2632 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2633 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2634 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2635 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2636 para otras funciones de formateo.
2638 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2639 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2640 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2641 lugar de números o letras secuenciales.
2643 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2651 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
2652 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
2653 elemento @code{\markup} a la cadena.
2656 \mark \markup@{ \box A1 @}
2661 @cindex D.S. al Fine
2663 @cindex musicales, glifos
2664 @cindex glifos musicales
2666 @funindex \musicglyph
2667 @funindex musicglyph
2669 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2670 elemento @code{\mark}
2672 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2673 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2674 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2675 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2680 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2681 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2683 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2684 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
2685 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
2686 @ref{Alinear los contextos}.
2690 Referencia de la notación:
2691 @ref{La tipografía Feta},
2692 @ref{Formatear el texto},
2693 @ref{Alinear los contextos}.
2695 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2696 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
2697 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2698 escribir otras funciones de formateo.
2700 Fragmentos de código:
2703 Referencia de funcionamiento interno:
2704 @rinternals{MarkEvent},
2705 @rinternals{Mark_engraver},
2706 @rinternals{RehearsalMark}.
2709 @node Asuntos rítmicos especiales
2710 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2711 @translationof Special rhythmic concerns
2715 * Alinear con una cadenza::
2716 * Gestión del tiempo::
2719 @node Notas de adorno
2720 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2721 @translationof Grace notes
2725 @cindex appoggiatura
2726 @cindex acciaccatura
2731 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2732 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2735 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2737 \grace { c16[ d16] } c2
2740 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2741 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2742 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2743 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2744 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2747 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2751 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2754 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2755 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2756 por cada corchea de adorno:
2758 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2760 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2761 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2765 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2767 @funindex \afterGrace
2768 @funindex afterGrace
2770 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2771 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2772 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2775 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2778 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2779 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2780 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2781 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2782 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2784 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2787 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2790 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2791 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2794 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2795 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2800 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2801 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2802 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2804 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2808 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
2814 @cindex trucaje de las notas de adorno
2815 @cindex notas de adorno, trucar
2816 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2818 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2819 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2820 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2821 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2822 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2823 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2824 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2826 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2838 @cindex plica cruzada
2843 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2844 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2846 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2847 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2849 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2850 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2852 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2853 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2858 @rglos{grace notes},
2859 @rglos{acciaccatura},
2860 @rglos{appoggiatura}.
2863 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2865 Fragmentos de código:
2868 Referencia de funcionamiento interno:
2869 @rinternals{GraceMusic},
2870 @rinternals{Grace_beam_engraver},
2871 @rinternals{Grace_engraver},
2872 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
2877 @cindex acciaccatura de varias notas
2878 @cindex adorno, sincronización de notas de
2880 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2881 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2882 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2884 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2886 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2887 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2888 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2889 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2891 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2893 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2894 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2899 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2900 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2903 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2905 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2906 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2910 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2911 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2912 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2916 @node Alinear con una cadenza
2917 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
2918 @translationof Aligning to cadenzas
2920 @cindex cadenza (cadencia)
2921 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2922 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2924 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2925 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2926 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2927 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2929 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2930 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2931 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2932 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2934 @lilypond[verbatim,quote]
2935 MyCadenza = \relative c' {
2946 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2948 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2959 Fragmentos de código:
2963 @node Gestión del tiempo
2964 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
2965 @translationof Time administration
2967 @cindex tiempo, administración
2968 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2969 @cindex música sin medida
2970 @cindex medida, música sin
2972 @funindex currentBarNumber
2973 @funindex measurePosition
2974 @funindex measureLength
2976 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2977 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2978 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2979 @code{Timing_translator}.
2980 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
2981 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
2982 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
2984 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2985 pista del tiempo dentro de la partitura.
2987 @cindex compás, número de
2988 @cindex número de compás
2991 @item currentBarNumber
2992 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2993 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
2996 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2997 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2998 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3001 @item measurePosition
3002 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3003 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3004 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3005 @code{currentBarNumber}.
3008 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3009 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3010 queda en el compás actual indefinidamente.
3014 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3015 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3016 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3017 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3018 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3019 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3020 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3022 @lilypond[quote,verbatim]
3023 \new Voice \relative c' {
3024 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3028 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3035 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3036 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3037 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3038 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3042 Referencia de la notación:
3043 @ref{Numeración de compases},
3044 @ref{Música sin compasear}.
3046 Fragmentos de código:
3049 Referencia de funcionamiento interno:
3050 @rinternals{Timing_translator},