Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 57e3ef0a15d9679cf31de90b2584e9803226d367
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.36"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 @end menu
  45
  46
  47 @node Escritura de octava absoluta
  48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  49 @translationof Absolute octave entry
  50
  51 @cindex nombres de las notas
  52 @cindex alturas
  53 @cindex absoluta
  54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  55 @cindex octava, especificación absoluta
  56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  57 @cindex octava, introducción absoluta
  58
  59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  60 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote]
  65 {
  66   \clef bass
  67   c4 d e f
  68   g4 a b c
  69   d4 e f g
  70 }
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octava, marca de cambio de
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  81 baja la altura una octava.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote]
  84 {
  85   \clef treble
  86   c'4 c'' e' g
  87   d''4 d' d c
  88   \clef bass
  89   c,4 c,, e, g
  90   d,,4 d, d c
  91 }
  92 @end lilypond
  93
  94
  95 @seealso
  96 Glosario musical:
  97 @rglos{Pitch names}.
  98
  99 Fragmentos de código:
 100 @rlsr{Pitches}.
 101
 102
 103 @node Escritura de octava relativa
 104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 105 @translationof Relative octave entry
 106
 107 @cindex relativo
 108 @cindex relativas, especificación de octavas
 109 @cindex octava, introducción relativa
 110 @cindex relativa, especificación de la octava
 111 @cindex octava, especificación relativa
 112
 113 @funindex relative
 114 @funindex \relative
 115
 116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 117 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 119 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 122 más alta o más baja de lo que debería.
 123
 124
 125 @example
 126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 127 @end example
 128
 129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 130 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 132
 133 @itemize
 134 @item
 135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 137 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 138 las alteraciones.
 139
 140 @item
 141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 144
 145 @item
 146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 148
 149 @item
 150 La altura de la primera nota es relativa a
 151 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 153 @code{c}).
 154
 155 @end itemize
 156
 157
 158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 159
 160 @lilypond[verbatim,quote]
 161 \relative c {
 162   \clef bass
 163   c d e f
 164   g a b c
 165   d e f g
 166 }
 167 @end lilypond
 168
 169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 170 la cuarta:
 171
 172 @lilypond[verbatim,quote]
 173 \relative c'' {
 174   c g c f,
 175   c' a, e'' c
 176 }
 177 @end lilypond
 178
 179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 180 abarcar intervalos muy grandes:
 181
 182 @lilypond[verbatim,quote]
 183 \relative c {
 184   c f b e
 185   a d g c
 186 }
 187 @end lilypond
 188
 189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 191
 192 @lilypond[verbatim,quote]
 193 \relative c' {
 194   c d e f
 195   \relative c'' {
 196     c d e f
 197   }
 198 }
 199 @end lilypond
 200
 201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 202
 203 @lilypond[verbatim,quote]
 204 \new Staff {
 205   \relative c''' {
 206     \chordmode { c1 }
 207   }
 208   \chordmode { c1 }
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 213 @code{\chordmode}.
 214
 215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 217
 218 @lilypond[verbatim,quote]
 219 \relative c' {
 220   d e
 221   \transpose f g {
 222     d e
 223     \relative c' {
 224       d e
 225     }
 226   }
 227 }
 228 @end lilypond
 229
 230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 232
 233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 236 anterior.
 237
 238 @lilypond[verbatim,quote]
 239 \relative c' {
 240   c
 241   <c e g>
 242   <c' e g'>
 243   <c, e, g''>
 244 }
 245 @end lilypond
 246
 247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 249 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 251 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 254
 255 @lilypond[verbatim,quote]
 256 \relative c'' {
 257   c2 fis
 258   c2 ges
 259   b2 eisis
 260   b2 feses
 261 }
 262 @end lilypond
 263
 264
 265 @seealso
 266 Glosario musical:
 267 @rglos{fifth},
 268 @rglos{interval},
 269 @rglos{Pitch names}.
 270
 271 Referencia de la notación:
 272 @ref{Comprobación de octava}.
 273
 274 Fragmentos de código:
 275 @rlsr{Pitches}.
 276
 277 Referencia de funcionamiento interno:
 278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 279
 280 @cindex relativo, modo, transposición y
 281 @cindex transposición y modo relativo
 282
 283 @funindex \transpose
 284 @funindex transpose
 285 @funindex \chordmode
 286 @funindex chordmode
 287 @funindex \relative
 288 @funindex relative
 289
 290
 291 @c DEPRECATED
 292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 296
 297
 298 @node Alteraciones accidentales
 299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 300 @translationof Accidentals
 301
 302 @cindex accidental
 303 @cindex key signature
 304 @cindex clef
 305
 306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 311 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 314
 315 @cindex notas, nombres holandeses de
 316 @cindex notas, nombres predeterminados
 317 @cindex predeterminados, nombres de nota
 318 @cindex sostenido
 319 @cindex bemol
 320 @cindex doble sostenido
 321 @cindex sostenido, doble
 322 @cindex doble bemol
 323 @cindex bemol, doble
 324 @cindex becuadro
 325 @cindex natural, nota
 326
 327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 331 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 333
 334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 335 ais1 aes aisis aeses
 336 @end lilypond
 337
 338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 339 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 341 muestra como un simple nombre de nota natural:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 a4 aes a2
 345 @end lilypond
 346
 347 @cindex cuartos de tono
 348 @cindex semi-bemoles
 349 @cindex semi-sostenidos
 350
 351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 353
 354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 356 @end lilypond
 357
 358
 359
 360 @cindex alteración recordatoria
 361 @cindex alteración de precaución
 362 @cindex alteración con paréntesis
 363 @cindex recordatoria, alteración
 364 @cindex precaución, alteración de
 365 @cindex paréntesis, alteración con
 366
 367 @funindex ?
 368 @funindex !
 369
 370 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 371 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 372 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 373 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 374 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 375 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 376 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 377 también para producir notas con becuadro.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 cis cis cis! cis? c c c! c?
 381 @end lilypond
 382
 383 @cindex alteración en nota ligada
 384 @cindex ligadura, alteraciones y
 385
 386 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 387 comienzo de un sistema:
 388
 389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 390 cis1~ cis~
 391 \break
 392 cis
 393 @end lilypond
 394
 395
 396 @snippets
 397
 398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 399 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 400
 401 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 402 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 403
 404 @seealso
 405 Glosario musical:
 406 @rglos{sharp},
 407 @rglos{flat},
 408 @rglos{double sharp},
 409 @rglos{double flat},
 410 @rglos{Pitch names},
 411 @rglos{quarter tone}.
 412
 413 Manual de aprendizaje:
 414 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 415
 416 Referencia de la notación:
 417 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 418 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 419 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 420
 421 Fragmentos de código:
 422 @rlsr{Pitches}.
 423
 424 Referencia de funcionamiento interno:
 425 @rinternals{Accidental_engraver},
 426 @rinternals{Accidental},
 427 @rinternals{AccidentalCautionary},
 428 @rinternals{accidental-interface}.
 429
 430
 431 @cindex alteración de cuartos de tono
 432 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 433
 434 @knownissues
 435
 436 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 437 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 438 no se ajustan a ningún estándar.
 439
 440
 441 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 442 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 443 @translationof Note names in other languages
 444
 445 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 446 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 447 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 448 @cindex idioma, alturas en otros
 449
 450 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 451 para algunos idiomas aparte del inglés.  La selección del idioma de
 452 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
 453 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
 454 notas:
 455
 456 @lilypond[quote,verbatim]
 457 \language "italiano"
 458
 459 \relative do' {
 460   do re mi sib
 461 }
 462 @end lilypond
 463
 464 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
 465 siguientes:
 466
 467 @quotation
 468 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 469 @headitem Idioma
 470   @tab Nombre de las notas
 471 @item @code{nederlands}
 472   @tab c d e f g a bes b
 473 @item @code{catalan}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @code{deutsch}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @code{english}
 478   @tab c d e f g a bf b
 479 @item @code{espanol}
 480   @tab do re mi fa sol la sib si
 481 @item @code{italiano}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @item @code{norsk}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{portugues}
 486   @tab do re mi fa sol la sib si
 487 @item @code{suomi}
 488   @tab c d e f g a b h
 489 @item @code{svenska}
 490   @tab c d e f g a b h
 491 @item @code{vlaams}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @end multitable
 494 @end quotation
 495
 496 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
 497 pueden también variar dependiendo del idioma:
 498
 499 @quotation
 500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 501 @headitem Idioma
 502   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 503 @item @code{nederlands}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @code{catalan}
 506   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 507 @item @code{deutsch}
 508   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 509 @item @code{english}
 510   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 511     @tab -ff/-flatflat
 512 @item @code{espanol}
 513   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 514 @item @code{italiano}
 515   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 516 @item @code{norsk}
 517   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 518     @tab -essess/-eses
 519 @item @code{portugues}
 520   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 521 @item @code{suomi}
 522   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 523 @item @code{svenska}
 524   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 525 @item @code{vlaams}
 526   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 527 @end multitable
 528 @end quotation
 529
 530 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 531 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 532 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 533 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 535 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 536
 537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 538 a2 as e es a ases e eses
 539 @end lilypond
 540
 541 @cindex microtonos
 542 @cindex semi-sostenido
 543 @cindex semi-bemol
 544 @cindex sesqui-sostenido
 545 @cindex sesqui-bemol
 546
 547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 548 de un sostenido o bemol @q{normales}.  La tabla siguiente relacione
 549 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
 550 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
 551 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
 552 medio}.  Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
 553 nombres especiales para las notas.
 554
 555 @quotation
 556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 557 @headitem Idioma
 558   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 559
 560 @item @code{nederlands}
 561   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 562 @item @code{deutsch}
 563   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 564 @item @code{english}
 565   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 566 @item @code{espanol}
 567   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 568 @item @code{italiano}
 569   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 570 @item @code{portugues}
 571   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 572 @end multitable
 573 @end quotation
 574
 575 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
 576 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
 577 de la práctica común}.  Sin embargo, también están contempladas las
 578 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
 579 común para músicas no occidentales}.
 580
 581
 582 @seealso
 583 Glosario musical:
 584 @rglos{Pitch names},
 585 @rglos{Common Practice Period}.
 586
 587 Referencia de la notación:
 588 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
 589
 590 Archivos instalados:
 591 @file{scm/define-note-names.scm}.
 592
 593 Fragmentos de código:
 594 @rlsr{Pitches}.
 595
 596
 597 @node Modificación de varias notas a la vez
 598 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 599 @translationof Changing multiple pitches
 600
 601 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 602
 603 @menu
 604 * Comprobación de octava::
 605 * Transposición::
 606 * Inversion::
 607 * Retrograde::
 608 * Modal transformations::
 609 @end menu
 610
 611
 612 @node Comprobación de octava
 613 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 614 @translationof Octave checks
 615
 616 @cindex octava, comprobación de
 617 @cindex octava, corrección de
 618 @cindex control, alturas de
 619
 620 @funindex =
 621 @funindex \octaveCheck
 622 @funindex octaveCheck
 623 @funindex controlpitch
 624
 625 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 626 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 627 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 628 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 629
 630 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 631 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 632 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 633 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 634 octava.
 635
 636 @lilypond[verbatim,quote]
 637 \relative c'' {
 638   c2 d='4 d
 639   e2 f
 640 }
 641 @end lilypond
 642
 643 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 644 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 645 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 646 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 647 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 648 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 649 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 650 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 651 @code{@var{altura_de_control}}.
 652
 653 @lilypond[verbatim,quote]
 654 \relative c'' {
 655   c2 d
 656   \octaveCheck c'
 657   e2 f
 658 }
 659 @end lilypond
 660
 661 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 662 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 663 correcto.
 664
 665 @lilypond[verbatim,quote]
 666 \relative c'' {
 667   c4 f g f
 668
 669   c4
 670   \octaveCheck c'
 671   f
 672   \octaveCheck c'
 673   g
 674   \octaveCheck c'
 675   f
 676 }
 677 @end lilypond
 678
 679
 680 @seealso
 681 Fragmentos de código:
 682 @rlsr{Pitches}.
 683
 684 Referencia de funcionamiento interno:
 685 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 686
 687
 688 @node Transposición
 689 @unnumberedsubsubsec Transposición
 690 @translationof Transpose
 691
 692 @cindex transporte
 693 @cindex transposición
 694 @cindex transposición de alturas
 695 @cindex transposición de notas
 696 @cindex alturas, transporte de
 697 @cindex notas, transporte de
 698
 699 @funindex \transpose
 700 @funindex transpose
 701
 702 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 703 La sintaxis es
 704 @example
 705 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 706 @end example
 707
 708 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 709 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 710 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 711 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 712 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 713
 714 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 715 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 716 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 717
 718 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 719 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 720 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 721
 722 @lilypond[verbatim,quote]
 723 \transpose d e {
 724   \relative c' {
 725     \key d \major
 726     d4 fis a d
 727   }
 728 }
 729 @end lilypond
 730
 731 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 732 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 733 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 734 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 735
 736 @lilypond[verbatim,quote]
 737 \transpose a c' {
 738   \relative c' {
 739     \key c \major
 740     c4 d e g
 741   }
 742 }
 743 @end lilypond
 744
 745 @noindent
 746 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 747 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 748 se imprime la armadura.
 749
 750 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 751 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 752 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 753 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 754 bemoles de la nota siguiente.
 755
 756 @lilypond[verbatim,quote]
 757 music = \relative c' { c d e f }
 758 \new Staff {
 759   \transpose c cis { \music }
 760   \transpose c des { \music }
 761 }
 762 @end lilypond
 763
 764 @cindex transpositores, instrumentos
 765 @cindex instrumentos transpositores
 766
 767 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 768 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 769 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 770 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 771 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 772 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 773 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 774 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 775 escribir:
 776
 777 @example
 778 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 779 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 780 @end example
 781
 782 @noindent
 783 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 784 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 785
 786 @example
 787 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 788 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 789 @end example
 790
 791 @noindent
 792 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 793 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 794
 795
 796 @snippets
 797
 798 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 799 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 800
 801
 802 @seealso
 803 Referencia de la notación:
 804 @ref{Transposición de los instrumentos},
 805 @ref{Inversión},
 806 @ref{Transformaciones modales},
 807 @ref{Escritura de octava relativa},
 808 @ref{Retrogradación}.
 809
 810 Fragmentos de código:
 811 @rlsr{Pitches}.
 812
 813 Referencia de funcionamiento interno:
 814 @rinternals{TransposedMusic}.
 815
 816 @funindex \transpose
 817 @funindex transpose
 818 @funindex \chordmode
 819 @funindex chordmode
 820 @funindex \relative
 821 @funindex relative
 822
 823 @knownissues
 824
 825 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 826 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 827 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 828 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 829
 830 @node Inversión
 831 @unnumberedsubsubsec Inversión
 832 @translationof Inversion
 833
 834 @cindex inversión
 835 @cindex operación de inversión
 836 @funindex \inversion
 837
 838 Una expresión musical se puede invertir con:
 839
 840 @example
 841 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
 842 @end example
 843
 844 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
 845 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
 846 a @code{@var{nota-destino}}.
 847
 848 @lilypond[verbatim,quote]
 849 music = \relative c' { c d e f }
 850 \new Staff {
 851   \music
 852   \inversion d' d' \music
 853   \inversion d' ees' \music
 854 }
 855 @end lilypond
 856
 857 @seealso
 858 Referencia de la notación:
 859 @ref{Transformaciones modales},
 860 @ref{Retrogradación},
 861 @ref{Transposición}.
 862
 863
 864 @node Retrogradación
 865 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
 866 @translationof Retrograde
 867
 868 @cindex retrogradación, transformación de
 869 @cindex transformación de retrogradación
 870 @cindex operación de retrogradación
 871 @funindex \retrograde
 872 @funindex retrograde
 873
 874 Se puede revertir una expresión musical para producir su
 875 retrogradación:
 876
 877 @lilypond[verbatim,quote]
 878 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 879
 880 \new Staff {
 881   \music
 882   \retrograde \music
 883 }
 884 @end lilypond
 885
 886 @knownissues
 887 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
 888 reomperán y generarán advertencias.  Se pueden generar algunas
 889 ligaduras automáticamente activando
 890 @ref{División automática de las notas}.
 891
 892 @seealso
 893 Referencia de la notación:
 894 @ref{Inversión},
 895 @ref{Transformaciones modales},
 896 @ref{Transposición}.
 897
 898
 899 @node Transformaciones modales
 900 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
 901 @translationof Modal transformations
 902
 903 @cindex transformaciones modales
 904 @cindex modales, transformaciones
 905 @cindex operaciones modales
 906
 907 En una composición musical que está basada en una escala, con
 908 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas.  Un motivo
 909 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
 910 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
 911 pivote de la escala.  También se puede revertir para producir una
 912 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
 913
 914 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
 915 transformar.}
 916
 917 @subsubheading Transposición modal
 918
 919 @cindex transporte
 920 @cindex transporte modal
 921 @cindex modal, transposición
 922 @cindex transposición modal
 923 @cindex operación de transposición
 924 @funindex \modalTranspose
 925 @funindex modalTranspose
 926
 927 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
 928
 929 @example
 930 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 931 @end example
 932
 933 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
 934 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
 935 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
 936
 937 @lilypond[verbatim,quote]
 938 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 939 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 940
 941 \new Staff {
 942   \motif
 943   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 944   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 945 }
 946 @end lilypond
 947
 948 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
 949 cualesquiera intervalos:
 950
 951 @lilypond[verbatim,quote]
 952 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 953 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 954
 955 \new Staff {
 956   \motif
 957   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 958 }
 959 @end lilypond
 960
 961 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
 962 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
 963 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
 964
 965 @lilypond[verbatim,quote]
 966 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 967 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 968
 969 \new Staff {
 970   \motif
 971   \transpose c f \motif
 972   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 973 }
 974 @end lilypond
 975
 976 @subsubheading Inversión modal
 977
 978 @cindex modal, inversion
 979 @cindex inversión modal
 980 @cindex operación de inversión modal
 981 @funindex \modalInversion
 982 @funindex modalInversion
 983
 984 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
 985 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
 986 operación, con:
 987
 988 @example
 989 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
 990 @end example
 991
 992 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
 993 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
 994 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
 995 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
 996 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
 997 @var{nota-pivote}.
 998
 999 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1000 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1001 @var{nota-destino}:
1002
1003 @lilypond[verbatim,quote]
1004 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1005 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1006
1007 \new Staff {
1008   \motif
1009   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1010 }
1011 @end lilypond
1012
1013 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1014 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1015 un grado de la escala.  Las dos notas especificadas se pueden
1016 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1017
1018 @lilypond[verbatim,quote]
1019 scale = \relative c' { c g' }
1020 motive = \relative c' { c c g' c, }
1021
1022 \new Staff {
1023   \motive
1024   \modalInversion c' g' \scale \motive
1025 }
1026 @end lilypond
1027
1028 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1029 inversión retrógrada:
1030
1031 @lilypond[verbatim,quote]
1032 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1033 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1034
1035 \new Staff {
1036   \motif
1037   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1038 }
1039 @end lilypond
1040
1041 @seealso
1042 Referencia de la notación:
1043 @ref{Inversión},
1044 @ref{Retrogradación},
1045 @ref{Transposición}.
1046
1047
1048 @node Imprimir las alturas
1049 @subsection Imprimir las alturas
1050 @translationof Displaying pitches
1051
1052 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1053 notas.
1054
1055 @menu
1056 * Clave::
1057 * Armadura de la tonalidad::
1058 * Corchetes de octava::
1059 * Transposición de los instrumentos::
1060 * Alteraciones accidentales automáticas::
1061 * Tesitura::
1062 @end menu
1063
1064 @node Clave
1065 @unnumberedsubsubsec Clave
1066 @translationof Clef
1067
1068
1069 @cindex Sol, clave de
1070 @cindex Do, clave de
1071 @cindex Fa, clave de
1072 @cindex violín, clave de
1073 @cindex alto, clave de
1074 @cindex tenor, clave de
1075 @cindex bajo, clave de
1076 @cindex francesa, clave
1077 @cindex soprano, clave de
1078 @cindex mezzosoprano, clave de
1079 @cindex barítono, clave de
1080 @cindex contrabajo, clave de
1081 @cindex clave
1082 @cindex antiguas, claves
1083 @cindex clave antigua
1084 @cindex clave de Sol
1085 @cindex clave de Do
1086 @cindex clave de Fa
1087 @cindex clave de violín
1088 @cindex clave de alto
1089 @cindex clave de tenor
1090 @cindex clave de bajo
1091 @cindex clave francesa
1092 @cindex clave de soprano
1093 @cindex clave de mezzosoprano
1094 @cindex clave de barítono
1095 @cindex clave de contrabajo
1096
1097 @funindex \clef
1098 @funindex clef
1099
1100 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1101 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1102 encerrarse entre comillas.
1103
1104 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1105 \clef treble
1106 c2 c
1107 \clef alto
1108 c2 c
1109 \clef tenor
1110 c2 c
1111 \clef bass
1112 c2 c
1113 @end lilypond
1114
1115 Otras claves son las siguientes:
1116
1117 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1118 \clef french
1119 c2 c
1120 \clef soprano
1121 c2 c
1122 \clef mezzosoprano
1123 c2 c
1124 \clef baritone
1125 c2 c
1126
1127 \break
1128
1129 \clef varbaritone
1130 c2 c
1131 \clef subbass
1132 c2 c
1133 \clef percussion
1134 c2 c
1135
1136 \break
1137
1138 \clef G   % synonym for treble
1139 c2 c
1140 \clef F   % synonym for bass
1141 c2 c
1142 \clef C   % synonym for alto
1143 c2 c
1144 @end lilypond
1145
1146 @cindex transpositoras, claves
1147 @cindex clave transpositora
1148 @cindex octava, transposición de
1149 @cindex coral, clave de tenor
1150 @cindex tenor coral, clave
1151
1152 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1153 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1154 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
1155 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
1156 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1157 caracteres no alfabéticos:
1158
1159 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1160 \clef treble
1161 c2 c
1162 \clef "treble_8"
1163 c2 c
1164 \clef "bass^15"
1165 c2 c
1166 \clef "alto_2"
1167 c2 c
1168 \clef "G_8"
1169 c2 c
1170 \clef "F^5"
1171 c2 c
1172 @end lilypond
1173
1174 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1175 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1176 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
1177
1178 @snippets
1179
1180 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1181 {tweaking-clef-properties.ly}
1182
1183
1184 @seealso
1185 Referencia de la notación:
1186 @ref{Claves de la música mensural},
1187 @ref{Claves de canto gregoriano},
1188 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1189 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1190
1191 Fragmentos de código:
1192 @rlsr{Pitches}.
1193
1194 Referencia de funcionamiento interno:
1195 @rinternals{Clef_engraver},
1196 @rinternals{Clef},
1197 @rinternals{OctavateEight},
1198 @rinternals{clef-interface}.
1199
1200
1201 @node Armadura de la tonalidad
1202 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1203 @translationof Key signature
1204
1205 @cindex Armadura de la tonalidad
1206
1207 @funindex \key
1208 @funindex key
1209
1210 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1211 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1212 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1213 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1214 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1215 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1216 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1217 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1218
1219 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1220 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1221 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1222 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1223
1224 @example
1225 \key @var{nota} @var{modo}
1226 @end example
1227
1228 @funindex \major
1229 @funindex major
1230 @funindex \minor
1231 @funindex minor
1232 @funindex \ionian
1233 @funindex ionian
1234 @funindex \locrian
1235 @funindex locrian
1236 @funindex \aeolian
1237 @funindex aeolian
1238 @funindex \mixolydian
1239 @funindex mixolydian
1240 @funindex \lydian
1241 @funindex lydian
1242 @funindex \phrygian
1243 @funindex phrygian
1244 @funindex \dorian
1245 @funindex dorian
1246
1247 @cindex modos eclesiásticos
1248 @cindex modos
1249 @cindex mayor, modo
1250 @cindex menor, modo
1251 @cindex eonio, modo
1252 @cindex locrio, modo
1253 @cindex eolio, modo
1254 @cindex mixolidio, modo
1255 @cindex lidio, modo
1256 @cindex frigio, modo
1257 @cindex dórico, modo
1258
1259 @noindent
1260 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1261 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1262 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1263 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1264 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1265 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1266 @code{\locrian} (locrio).
1267
1268 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1269 \key g \major
1270 fis1
1271 f
1272 fis
1273 @end lilypond
1274
1275
1276 @snippets
1277
1278 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1279 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1280
1281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1282 {non-traditional-key-signatures.ly}
1283
1284
1285 @seealso
1286 Glosario musical:
1287 @rglos{church mode},
1288 @rglos{scordatura}.
1289
1290 Manual de aprendizaje:
1291 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1292
1293 Fragmentos de código:
1294 @rlsr{Pitches}.
1295
1296 Referencia de funcionamiento interno:
1297 @rinternals{KeyChangeEvent},
1298 @rinternals{Key_engraver},
1299 @rinternals{Key_performer},
1300 @rinternals{KeyCancellation},
1301 @rinternals{KeySignature},
1302 @rinternals{key-cancellation-interface},
1303 @rinternals{key-signature-interface}.
1304
1305
1306 @node Corchetes de octava
1307 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1308 @translationof Ottava brackets
1309
1310 @cindex ottava
1311 @cindex 15ma
1312 @cindex 8va
1313 @cindex octavación
1314
1315 @funindex set-octavation
1316 @funindex \ottava
1317 @funindex ottava
1318
1319 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1320 de una octava para el pentagrama.
1321
1322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1323 a2 b
1324 \ottava #-2
1325 a2 b
1326 \ottava #-1
1327 a2 b
1328 \ottava #0
1329 a2 b
1330 \ottava #1
1331 a2 b
1332 \ottava #2
1333 a2 b
1334 @end lilypond
1335
1336
1337 @snippets
1338
1339 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1340 {ottava-text.ly}
1341
1342
1343 @seealso
1344 Glosario musical:
1345 @rglos{octavation}.
1346
1347 Fragmentos de código:
1348 @rlsr{Pitches}.
1349
1350 Referencia de funcionamiento interno:
1351 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1352 @rinternals{OttavaBracket},
1353 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1354
1355
1356 @node Transposición de los instrumentos
1357 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1358 @translationof Instrument transpositions
1359
1360 @cindex transposición de MIDI
1361 @cindex transposición instrumental
1362 @cindex transpositor, instrumento
1363 @cindex MIDI
1364 @cindex MIDI, transposición
1365
1366 @funindex \transposition
1367 @funindex transposition
1368
1369 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1370 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1371 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1372 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1373 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1374 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1375 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1376
1377 @example
1378 \transposition @var{pitch}
1379 @end example
1380
1381 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1382 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1383 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1384 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1385 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1386 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1387 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1388 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1389
1390 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1391 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1392 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1393 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1394
1395 @lilypond[verbatim,quote]
1396 \new GrandStaff <<
1397   \new Staff = "violin" {
1398     \relative c'' {
1399       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1400       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1401       % not strictly necessary, but a good reminder
1402       \transposition c'
1403
1404       \key c \major
1405       g4( c8) r c r c4
1406     }
1407   }
1408   \new Staff = "clarinet" {
1409     \relative c'' {
1410       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1411       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1412       \transposition bes
1413
1414       \key d \major
1415       a4( d8) r d r d4
1416     }
1417   }
1418 >>
1419 @end lilypond
1420
1421 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1422 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1423 clarinete en Si bemol.
1424
1425 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1426 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1427 \key a \major
1428 \transposition a
1429 c d e f
1430 \textLengthOn
1431 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1432 R1
1433
1434 \key bes \major
1435 \transposition bes
1436 c2 g
1437 @end lilypond
1438
1439
1440 @seealso
1441 Glosario musical:
1442 @rglos{concert pitch},
1443 @rglos{transposing instrument}.
1444
1445 Referencia de la notación:
1446 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1447
1448 Fragmentos de código:
1449 @rlsr{Pitches}.
1450
1451
1452 @node Alteraciones accidentales automáticas
1453 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1454 @translationof Automatic accidentals
1455
1456 @cindex automáticas, alteraciones
1457 @cindex alteraciones automáticas
1458 @cindex alteraciones accidentales
1459 @cindex alteraciones, estilo de las
1460 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1461 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1462
1463 @funindex set-accidental-style
1464 @funindex voice
1465 @funindex default
1466
1467 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1468 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1469 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1470
1471 @example
1472 \new Staff <<
1473   #(set-accidental-style 'voice)
1474   @{ @dots{} @}
1475 >>
1476 @end example
1477
1478 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1479 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1480 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1481 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1482 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1483 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1484 curso, use
1485
1486 @example
1487 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1488 @end example
1489
1490 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1491 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1492
1493 @lilypond[verbatim,quote]
1494 musicA = {
1495   <<
1496     \relative c' {
1497       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1498       cis2. <c, g'>4 |
1499     }
1500     \\
1501     \relative c' {
1502       ais'2 cis, |
1503       fis8 b a4 cis2 |
1504     }
1505   >>
1506 }
1507
1508 musicB = {
1509   \clef bass
1510   \new Voice {
1511     \voiceTwo \relative c' {
1512       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1513       \change Staff = up
1514       cis' cis
1515       \change Staff = down
1516       <fis, a> <fis a>
1517       \showStaffSwitch
1518       \change Staff = up
1519       dis'4 |
1520       \change Staff = down
1521       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1522     }
1523   }
1524 }
1525
1526 \new PianoStaff {
1527   <<
1528     \context Staff = "up" {
1529       #(set-accidental-style 'default)
1530       \musicA
1531     }
1532     \context Staff = "down" {
1533       #(set-accidental-style 'default)
1534       \musicB
1535     }
1536   >>
1537 }
1538 @end lilypond
1539
1540 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1541 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1542 dos pentagramas.
1543 @example
1544 \new PianoStaff @{
1545   <<
1546     \context Staff = "up" @{
1547       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1548       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1549       \musicA
1550     @}
1551     \context Staff = "down" @{
1552       \musicB
1553     @}
1554   >>
1555 @}
1556 @end example
1557
1558
1559 @c don't use verbatim in this table.
1560 @table @code
1561 @item default (predeterminado)
1562
1563 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1564
1565 @funindex default
1566
1567 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1568 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1569 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1570 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1571 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1572 último Do:
1573
1574 @lilypond[quote]
1575 musicA = {
1576   <<
1577     \relative c' {
1578       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1579       cis2. <c, g'>4 |
1580     }
1581     \\
1582     \relative c' {
1583       ais'2 cis, |
1584       fis8 b a4 cis2 |
1585     }
1586   >>
1587 }
1588
1589 musicB = {
1590   \clef bass
1591   \new Voice {
1592     \voiceTwo \relative c' {
1593       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1594       \change Staff = up
1595       cis' cis
1596       \change Staff = down
1597       <fis, a> <fis a>
1598       \showStaffSwitch
1599       \change Staff = up
1600       dis'4 |
1601       \change Staff = down
1602       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1603     }
1604   }
1605 }
1606
1607 \new PianoStaff {
1608   <<
1609     \context Staff = "up" {
1610       #(set-accidental-style 'default)
1611       \musicA
1612     }
1613     \context Staff = "down" {
1614       #(set-accidental-style 'default)
1615       \musicB
1616     }
1617   >>
1618 }
1619 @end lilypond
1620
1621 @item voice (voz)
1622
1623 @cindex alteración, estilo de voz de
1624 @cindex voz, estilo de alteraciones
1625 @cindex alteraciones estilo moderno
1626 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1627 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1628 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1629
1630 @funindex voice
1631
1632 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1633 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1634 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1635 regla es similar a @code{default}.
1636
1637 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1638 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1639 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1640 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1641 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1642 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1643 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1644 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1645 @code{modern-cautionary}.
1646
1647
1648 @lilypond[quote]
1649 musicA = {
1650   <<
1651     \relative c' {
1652       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1653       cis2. <c, g'>4 |
1654     }
1655     \\
1656     \relative c' {
1657       ais'2 cis, |
1658       fis8 b a4 cis2 |
1659     }
1660   >>
1661 }
1662
1663 musicB = {
1664   \clef bass
1665   \new Voice {
1666     \voiceTwo \relative c' {
1667       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1668       \change Staff = up
1669       cis' cis
1670       \change Staff = down
1671       <fis, a> <fis a>
1672       \showStaffSwitch
1673       \change Staff = up
1674       dis'4 |
1675       \change Staff = down
1676       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1677     }
1678   }
1679 }
1680
1681 \new PianoStaff {
1682   <<
1683     \context Staff = "up" {
1684       #(set-accidental-style 'voice)
1685       \musicA
1686     }
1687     \context Staff = "down" {
1688       #(set-accidental-style 'voice)
1689       \musicB
1690     }
1691   >>
1692 }
1693 @end lilypond
1694
1695 @item modern (moderno)
1696
1697 @cindex alteraciones, estilo moderno
1698 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1699
1700 @funindex modern
1701
1702 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Omite algunos
1703 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1704 las alteraciones que reducen o invierten la dirección de una
1705 alteración anterior.  La regla @code{modern} imprime las mismas
1706 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones que
1707 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1708 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1709 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1710 octavas distintas.  De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1711 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1712
1713 @lilypond[quote]
1714 musicA = {
1715   <<
1716     \relative c' {
1717       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1718       cis2. <c, g'>4 |
1719     }
1720     \\
1721     \relative c' {
1722       ais'2 cis, |
1723       fis8 b a4 cis2 |
1724     }
1725   >>
1726 }
1727
1728 musicB = {
1729   \clef bass
1730   \new Voice {
1731     \voiceTwo \relative c' {
1732       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1733       \change Staff = up
1734       cis' cis
1735       \change Staff = down
1736       <fis, a> <fis a>
1737       \showStaffSwitch
1738       \change Staff = up
1739       dis'4 |
1740       \change Staff = down
1741       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1742     }
1743   }
1744 }
1745
1746 \new PianoStaff {
1747   <<
1748     \context Staff = "up" {
1749       #(set-accidental-style 'modern)
1750       \musicA
1751     }
1752     \context Staff = "down" {
1753       #(set-accidental-style 'modern)
1754       \musicB
1755     }
1756   >>
1757 }
1758 @end lilypond
1759
1760 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1761
1762 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1763 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1764 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1765
1766 @funindex modern-cautionary
1767
1768 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1769 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1770 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1771 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1772 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1773 @code{AccidentalSuggestion}.
1774
1775 @lilypond[quote]
1776 musicA = {
1777   <<
1778     \relative c' {
1779       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1780       cis2. <c, g'>4 |
1781     }
1782     \\
1783     \relative c' {
1784       ais'2 cis, |
1785       fis8 b a4 cis2 |
1786     }
1787   >>
1788 }
1789
1790 musicB = {
1791   \clef bass
1792   \new Voice {
1793     \voiceTwo \relative c' {
1794       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1795       \change Staff = up
1796       cis' cis
1797       \change Staff = down
1798       <fis, a> <fis a>
1799       \showStaffSwitch
1800       \change Staff = up
1801       dis'4 |
1802       \change Staff = down
1803       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1804     }
1805   }
1806 }
1807
1808 \new PianoStaff {
1809   <<
1810     \context Staff = "up" {
1811       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1812       \musicA
1813     }
1814     \context Staff = "down" {
1815       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1816       \musicB
1817     }
1818   >>
1819 }
1820 @end lilypond
1821
1822 @item modern-voice (moderno, para voces)
1823
1824 @cindex alteraciones, en varias voces
1825 @cindex alteraciones modernas
1826 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1827 @cindex voces, alteraciones en varias
1828 @cindex alteración, estilo moderno de
1829
1830 @funindex modern-voice
1831
1832 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1833 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1834 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1835 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1836 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1837 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1838 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1839
1840 @lilypond[quote]
1841 musicA = {
1842   <<
1843     \relative c' {
1844       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1845       cis2. <c, g'>4 |
1846     }
1847     \\
1848     \relative c' {
1849       ais'2 cis, |
1850       fis8 b a4 cis2 |
1851     }
1852   >>
1853 }
1854
1855 musicB = {
1856   \clef bass
1857   \new Voice {
1858     \voiceTwo \relative c' {
1859       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1860       \change Staff = up
1861       cis' cis
1862       \change Staff = down
1863       <fis, a> <fis a>
1864       \showStaffSwitch
1865       \change Staff = up
1866       dis'4 |
1867       \change Staff = down
1868       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1869     }
1870   }
1871 }
1872
1873 \new PianoStaff {
1874   <<
1875     \context Staff = "up" {
1876       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1877       \musicA
1878     }
1879     \context Staff = "down" {
1880       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1881       \musicB
1882     }
1883   >>
1884 }
1885 @end lilypond
1886
1887 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1888
1889 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1890 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1891 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1892
1893 @funindex modern-voice-cautionary
1894
1895 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1896 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1897 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1898 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1899 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1900
1901 @lilypond[quote]
1902 musicA = {
1903   <<
1904     \relative c' {
1905       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1906       cis2. <c, g'>4 |
1907     }
1908     \\
1909     \relative c' {
1910       ais'2 cis, |
1911       fis8 b a4 cis2 |
1912     }
1913   >>
1914 }
1915
1916 musicB = {
1917   \clef bass
1918   \new Voice {
1919     \voiceTwo \relative c' {
1920       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1921       \change Staff = up
1922       cis' cis
1923       \change Staff = down
1924       <fis, a> <fis a>
1925       \showStaffSwitch
1926       \change Staff = up
1927       dis'4 |
1928       \change Staff = down
1929       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1930     }
1931   }
1932 }
1933
1934 \new PianoStaff {
1935   <<
1936     \context Staff = "up" {
1937       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1938       \musicA
1939     }
1940     \context Staff = "down" {
1941       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1942       \musicB
1943     }
1944   >>
1945 }
1946 @end lilypond
1947
1948 @item piano
1949
1950 @cindex piano, alteraciones de
1951 @cindex alteraciones de piano
1952 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1953
1954 @funindex piano
1955
1956 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1957 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1958 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1959 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1960 cancelaciones de las últimas notas.
1961
1962 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1963 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1964
1965 @lilypond[quote]
1966 musicA = {
1967   <<
1968     \relative c' {
1969       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1970       cis2. <c, g'>4 |
1971     }
1972     \\
1973     \relative c' {
1974       ais'2 cis, |
1975       fis8 b a4 cis2 |
1976     }
1977   >>
1978 }
1979
1980 musicB = {
1981   \clef bass
1982   \new Voice {
1983     \voiceTwo \relative c' {
1984       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1985       \change Staff = up
1986       cis' cis
1987       \change Staff = down
1988       <fis, a> <fis a>
1989       \showStaffSwitch
1990       \change Staff = up
1991       dis'4 |
1992       \change Staff = down
1993       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1994     }
1995   }
1996 }
1997
1998 \new PianoStaff {
1999   <<
2000     \context Staff = "up" {
2001       #(set-accidental-style 'piano)
2002       \musicA
2003     }
2004     \context Staff = "down" {
2005       \musicB
2006     }
2007   >>
2008 }
2009 @end lilypond
2010
2011 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2012
2013 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2014 @cindex alteraciones, piano de precaución
2015 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2016 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2017 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2018 @cindex piano de precaución, alteraciones
2019
2020 @funindex piano-cautionary
2021
2022 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
2023 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2024
2025 @lilypond[quote]
2026 musicA = {
2027   <<
2028     \relative c' {
2029       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2030       cis2. <c, g'>4 |
2031     }
2032     \\
2033     \relative c' {
2034       ais'2 cis, |
2035       fis8 b a4 cis2 |
2036     }
2037   >>
2038 }
2039
2040 musicB = {
2041   \clef bass
2042   \new Voice {
2043     \voiceTwo \relative c' {
2044       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2045       \change Staff = up
2046       cis' cis
2047       \change Staff = down
2048       <fis, a> <fis a>
2049       \showStaffSwitch
2050       \change Staff = up
2051       dis'4 |
2052       \change Staff = down
2053       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2054     }
2055   }
2056 }
2057
2058 \new PianoStaff {
2059   <<
2060     \context Staff = "up" {
2061       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
2062       \musicA
2063     }
2064     \context Staff = "down" {
2065       \musicB
2066     }
2067   >>
2068 }
2069 @end lilypond
2070
2071
2072 @item neo-modern
2073
2074 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2075 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2076
2077 @funindex neo-modern
2078
2079 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2080 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2081 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2082 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2083
2084 @lilypond[quote]
2085 musicA = {
2086   <<
2087     \relative c' {
2088       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2089       cis2. <c, g'>4 |
2090     }
2091     \\
2092     \relative c' {
2093       ais'2 cis, |
2094       fis8 b a4 cis2 |
2095     }
2096   >>
2097 }
2098
2099 musicB = {
2100   \clef bass
2101   \new Voice {
2102     \voiceTwo \relative c' {
2103       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2104       \change Staff = up
2105       cis' cis
2106       \change Staff = down
2107       <fis, a> <fis a>
2108       \showStaffSwitch
2109       \change Staff = up
2110       dis'4 |
2111       \change Staff = down
2112       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2113     }
2114   }
2115 }
2116
2117 \new PianoStaff {
2118   <<
2119     \context Staff = "up" {
2120       #(set-accidental-style 'neo-modern)
2121       \musicA
2122     }
2123     \context Staff = "down" {
2124       #(set-accidental-style 'neo-modern)
2125       \musicB
2126     }
2127   >>
2128 }
2129 @end lilypond
2130
2131 @item neo-modern-cautionary
2132
2133 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2134 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2135
2136 @funindex neo-modern-cautionary
2137
2138 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2139 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2140
2141 @lilypond[quote]
2142 musicA = {
2143   <<
2144     \relative c' {
2145       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2146       cis2. <c, g'>4 |
2147     }
2148     \\
2149     \relative c' {
2150       ais'2 cis, |
2151       fis8 b a4 cis2 |
2152     }
2153   >>
2154 }
2155
2156 musicB = {
2157   \clef bass
2158   \new Voice {
2159     \voiceTwo \relative c' {
2160       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2161       \change Staff = up
2162       cis' cis
2163       \change Staff = down
2164       <fis, a> <fis a>
2165       \showStaffSwitch
2166       \change Staff = up
2167       dis'4 |
2168       \change Staff = down
2169       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2170     }
2171   }
2172 }
2173
2174 \new PianoStaff {
2175   <<
2176     \context Staff = "up" {
2177       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2178       \musicA
2179     }
2180     \context Staff = "down" {
2181       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2182       \musicB
2183     }
2184   >>
2185 }
2186 @end lilypond
2187
2188
2189 @item neo-modern-voice
2190
2191 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2192 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2193
2194 @funindex neo-modern-voice
2195
2196 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2197 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2198 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2199 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2200 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2201
2202 @lilypond[quote]
2203 musicA = {
2204   <<
2205     \relative c' {
2206       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2207       cis2. <c, g'>4 |
2208     }
2209     \\
2210     \relative c' {
2211       ais'2 cis, |
2212       fis8 b a4 cis2 |
2213     }
2214   >>
2215 }
2216
2217 musicB = {
2218   \clef bass
2219   \new Voice {
2220     \voiceTwo \relative c' {
2221       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2222       \change Staff = up
2223       cis' cis
2224       \change Staff = down
2225       <fis, a> <fis a>
2226       \showStaffSwitch
2227       \change Staff = up
2228       dis'4 |
2229       \change Staff = down
2230       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2231     }
2232   }
2233 }
2234
2235 \new PianoStaff {
2236   <<
2237     \context Staff = "up" {
2238       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2239       \musicA
2240     }
2241     \context Staff = "down" {
2242       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2243       \musicB
2244     }
2245   >>
2246 }
2247 @end lilypond
2248
2249 @item neo-modern-voice-cautionary
2250
2251 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2252 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2253
2254 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2255
2256 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2257 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2258
2259 @lilypond[quote]
2260 musicA = {
2261   <<
2262     \relative c' {
2263       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2264       cis2. <c, g'>4 |
2265     }
2266     \\
2267     \relative c' {
2268       ais'2 cis, |
2269       fis8 b a4 cis2 |
2270     }
2271   >>
2272 }
2273
2274 musicB = {
2275   \clef bass
2276   \new Voice {
2277     \voiceTwo \relative c' {
2278       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2279       \change Staff = up
2280       cis' cis
2281       \change Staff = down
2282       <fis, a> <fis a>
2283       \showStaffSwitch
2284       \change Staff = up
2285       dis'4 |
2286       \change Staff = down
2287       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2288     }
2289   }
2290 }
2291
2292 \new PianoStaff {
2293   <<
2294     \context Staff = "up" {
2295       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2296       \musicA
2297     }
2298     \context Staff = "down" {
2299       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2300       \musicB
2301     }
2302   >>
2303 }
2304 @end lilypond
2305
2306 @item dodecaphonic
2307
2308 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2309 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2310
2311 @funindex dodecaphonic
2312
2313 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2314 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2315 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2316 alteración, incluso becuadros.
2317
2318 @lilypond[quote]
2319 musicA = {
2320   <<
2321     \relative c' {
2322       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2323       cis2. <c, g'>4 |
2324     }
2325     \\
2326     \relative c' {
2327       ais'2 cis, |
2328       fis8 b a4 cis2 |
2329     }
2330   >>
2331 }
2332
2333 musicB = {
2334   \clef bass
2335   \new Voice {
2336     \voiceTwo \relative c' {
2337       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2338       \change Staff = up
2339       cis' cis
2340       \change Staff = down
2341       <fis, a> <fis a>
2342       \showStaffSwitch
2343       \change Staff = up
2344       dis'4 |
2345       \change Staff = down
2346       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2347     }
2348   }
2349 }
2350
2351 \new PianoStaff {
2352   <<
2353     \context Staff = "up" {
2354       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2355       \musicA
2356     }
2357     \context Staff = "down" {
2358       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2359       \musicB
2360     }
2361   >>
2362 }
2363 @end lilypond
2364
2365 @item teaching (enseñanza)
2366
2367 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2368 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2369
2370 @funindex teaching
2371
2372 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2373 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2374 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2375 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2376 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2377 si la nota se repite inmediatamente.
2378
2379 @lilypond[quote]
2380 musicA = {
2381   <<
2382     \relative c' {
2383       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2384       cis2. <c, g'>4 |
2385     }
2386     \\
2387     \relative c' {
2388       ais'2 cis, |
2389       fis8 b a4 cis2 |
2390     }
2391   >>
2392 }
2393
2394 musicB = {
2395   \clef bass
2396   \new Voice {
2397     \voiceTwo \relative c' {
2398       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2399       \change Staff = up
2400       cis' cis
2401       \change Staff = down
2402       <fis, a> <fis a>
2403       \showStaffSwitch
2404       \change Staff = up
2405       dis'4 |
2406       \change Staff = down
2407       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2408     }
2409   }
2410 }
2411
2412 \new PianoStaff {
2413   <<
2414     \context Staff = "up" {
2415       \key fis \minor
2416       #(set-accidental-style 'teaching)
2417       \musicA
2418     }
2419     \context Staff = "down" {
2420       \key fis \minor
2421       #(set-accidental-style 'teaching)
2422       \musicB
2423     }
2424   >>
2425 }
2426 @end lilypond
2427
2428
2429 @item no-reset (no restablecer)
2430
2431 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2432 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2433
2434 @funindex no-reset
2435
2436 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2437 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2438
2439 @lilypond[quote]
2440 musicA = {
2441   <<
2442     \relative c' {
2443       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2444       cis2. <c, g'>4 |
2445     }
2446     \\
2447     \relative c' {
2448       ais'2 cis, |
2449       fis8 b a4 cis2 |
2450     }
2451   >>
2452 }
2453
2454 musicB = {
2455   \clef bass
2456   \new Voice {
2457     \voiceTwo \relative c' {
2458       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2459       \change Staff = up
2460       cis' cis
2461       \change Staff = down
2462       <fis, a> <fis a>
2463       \showStaffSwitch
2464       \change Staff = up
2465       dis'4 |
2466       \change Staff = down
2467       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2468     }
2469   }
2470 }
2471
2472 \new PianoStaff {
2473   <<
2474     \context Staff = "up" {
2475       #(set-accidental-style 'no-reset)
2476       \musicA
2477     }
2478     \context Staff = "down" {
2479       #(set-accidental-style 'no-reset)
2480       \musicB
2481     }
2482   >>
2483 }
2484 @end lilypond
2485
2486 @item forget (olvidar)
2487
2488 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2489 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2490
2491 @funindex forget
2492
2493 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2494 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2495 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2496 estén afectadas por lo que viene antes.
2497
2498 @lilypond[quote]
2499 musicA = {
2500   <<
2501     \relative c' {
2502       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2503       cis2. <c, g'>4 |
2504     }
2505     \\
2506     \relative c' {
2507       ais'2 cis, |
2508       fis8 b a4 cis2 |
2509     }
2510   >>
2511 }
2512
2513 musicB = {
2514   \clef bass
2515   \new Voice {
2516     \voiceTwo \relative c' {
2517       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2518       \change Staff = up
2519       cis' cis
2520       \change Staff = down
2521       <fis, a> <fis a>
2522       \showStaffSwitch
2523       \change Staff = up
2524       dis'4 |
2525       \change Staff = down
2526       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2527     }
2528   }
2529 }
2530
2531 \new PianoStaff {
2532   <<
2533     \context Staff = "up" {
2534       #(set-accidental-style 'forget)
2535       \musicA
2536     }
2537     \context Staff = "down" {
2538       #(set-accidental-style 'forget)
2539       \musicB
2540     }
2541   >>
2542 }
2543 @end lilypond
2544 @end table
2545
2546 @seealso
2547 Fragmentos de código:
2548 @rlsr{Pitches}.
2549
2550 Referencia de funcionamiento interno:
2551 @rinternals{Accidental},
2552 @rinternals{Accidental_engraver},
2553 @rinternals{GrandStaff},
2554 @rinternals{PianoStaff},
2555 @rinternals{Staff},
2556 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2557 @rinternals{AccidentalPlacement},
2558 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2559
2560
2561 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2562 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2563 @cindex alteraciones en acordes
2564 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2565
2566 @knownissues
2567
2568 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2569 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2570 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2571 la tonalidad.  Puede ser necesario forzar las alteraciones
2572 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2573 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2574 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2575
2576
2577 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2578 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2579 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2580 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2581 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2582 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2583 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2584
2585 @lilypond[quote]
2586 {
2587   #(set-accidental-style 'modern)
2588   \time 2/4
2589   \repeat volta 2 {
2590     c'2
2591   }
2592   \alternative {
2593      cis'
2594      c'
2595   }
2596 }
2597 @end lilypond
2598
2599 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2600 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2601
2602 @lilypond[verbatim,quote]
2603 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2604   #(set-accidental-style 'forget)
2605   $music
2606   #(set-accidental-style 'modern)
2607 #})
2608 {
2609   #(set-accidental-style 'modern)
2610   \time 2/4
2611   \repeat volta 2 {
2612     c'2
2613   }
2614   \alternative {
2615      cis'
2616      \forget c'
2617   }
2618 }
2619 @end lilypond
2620
2621 @node Tesitura
2622 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2623 @translationof Ambitus
2624
2625 @cindex ambitus
2626 @cindex rango de alturas
2627 @cindex tesitura
2628
2629 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2630 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2631 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2632 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2633 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2634 propias posibilidades.
2635
2636 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2637 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2638 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2639 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2640 tonalidad.
2641
2642 @lilypond[verbatim,quote]
2643 \layout {
2644   \context {
2645     \Voice
2646     \consists "Ambitus_engraver"
2647   }
2648 }
2649
2650 \relative c'' {
2651   aes c e2
2652   cis,1
2653 }
2654 @end lilypond
2655
2656
2657 @snippets
2658
2659 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2660 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2661
2662 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2663 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2664
2665 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2666 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2667
2668
2669 @seealso
2670 Glosario musical:
2671 @rglos{ambitus}.
2672
2673 Fragmentos de código:
2674 @rlsr{Pitches}.
2675
2676 Referencia de funcionamiento interno:
2677 @rinternals{Ambitus_engraver},
2678 @rinternals{Voice},
2679 @rinternals{Staff},
2680 @rinternals{Ambitus},
2681 @rinternals{AmbitusAccidental},
2682 @rinternals{AmbitusLine},
2683 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2684 @rinternals{ambitus-interface}.
2685
2686
2687 @knownissues
2688
2689 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2690 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2691
2692 @node Cabeza de las notas
2693 @subsection Cabeza de las notas
2694 @translationof Note heads
2695
2696 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2697
2698 @menu
2699 * Cabezas de nota especiales::
2700 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2701 * Cabezas de notas con formas diversas::
2702 * Improvisación::
2703 @end menu
2704
2705 @node Cabezas de nota especiales
2706 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2707 @translationof Special note heads
2708
2709 @cindex figura, cabeza de la
2710 @cindex nota, cabeza especial de
2711 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2712 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2713 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2714 @cindex nota, cabeza de, armónico
2715 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2716 @cindex especiales, cabezas de figura
2717 @cindex aspas, cabezas de nota
2718 @cindex rombo, cabezas de nota
2719 @cindex parlato, cabezas de nota
2720 @cindex armónicos, cabezas de nota
2721 @cindex guitarra, cabezas de nota
2722 @cindex nota, cabeza de, estilos
2723 @cindex estilos de cabeza de nota
2724
2725 @funindex cross
2726
2727 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2728
2729 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2730 c4 b
2731 \override NoteHead #'style = #'cross
2732 c4 b
2733 \revert NoteHead #'style
2734 a b
2735 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2736 a b
2737 \revert NoteHead #'style
2738 c4 d e f
2739 @end lilypond
2740
2741 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2742 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2743
2744 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2745 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2746 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2747 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2748 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2749
2750 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2751 c4 b
2752 \xNotesOn
2753  a b c4 b
2754 \xNotesOff
2755 c4 d
2756 @end lilypond
2757
2758 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2759 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2760 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2761 tablatura:
2762
2763 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2764 c4 b
2765 \xNote { e f }
2766 c b < g \xNote c f > b
2767 @end lilypond
2768
2769 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2770 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2771 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2772 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2773
2774 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2775 en acordes:
2776
2777 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2778 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2779 @end lilypond
2780
2781 @predefined
2782 @code{\harmonic},
2783 @code{\xNotesOn},
2784 @code{\xNotesOff},
2785 @code{\xNote}.
2786 @endpredefined
2787
2788 @seealso
2789 Fragmentos de código:
2790 @rlsr{Pitches}.
2791
2792 Referencia de la notación:
2793 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2794 @ref{Notas en acorde},
2795 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2796
2797 Referencia de funcionamiento interno:
2798 @rinternals{note-event},
2799 @rinternals{Note_heads_engraver},
2800 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2801 @rinternals{NoteHead},
2802 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2803 @rinternals{note-head-interface},
2804 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2805
2806
2807 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2808 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2809 @translationof Easy notation note heads
2810
2811 @cindex Hal Leonard
2812 @cindex principiantes, música para
2813 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2814 @cindex música para principiantes
2815 @cindex notas, cabezas de, estudio
2816 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2817 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2818 @cindex simplificada, notación
2819
2820 @funindex \easyHeadsOn
2821 @funindex easyHeadsOn
2822 @funindex \easyHeadsOff
2823 @funindex easyHeadsOff
2824
2825 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2826 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2827 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2828 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2829 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2830
2831 @lilypond[verbatim,quote]
2832 #(set-global-staff-size 26)
2833 \relative c' {
2834   \easyHeadsOn
2835   c2 e4 f
2836   g1
2837   \easyHeadsOff
2838   c,1
2839 }
2840 @end lilypond
2841
2842
2843 @predefined
2844 @code{\easyHeadsOn},
2845 @code{\easyHeadsOff}.
2846 @endpredefined
2847
2848
2849 @snippets
2850
2851 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2852 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2853
2854
2855 @seealso
2856 Referencia de la notación:
2857 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2858
2859 Fragmentos de código:
2860 @rlsr{Pitches}.
2861
2862 Referencia de funcionamiento interno:
2863 @rinternals{note-event},
2864 @rinternals{Note_heads_engraver},
2865 @rinternals{NoteHead},
2866 @rinternals{note-head-interface}.
2867
2868
2869 @node Cabezas de notas con formas diversas
2870 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2871 @translationof Shape note heads
2872
2873 @cindex notas, cabezas de, con formas
2874 @cindex formas, notas con
2875
2876 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2877 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2878 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2879 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2880 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2881 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2882 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2883
2884 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2885 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2886 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2887 @cindex notas, cabezas de, Funk
2888 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2889 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2890 @cindex notas, cabezas de, Walker
2891
2892 @funindex \aikenHeads
2893 @funindex aikenHeads
2894 @funindex \sacredHarpHeads
2895 @funindex sacredHarpHeads
2896 @funindex \southernHarmonyHeads
2897 @funindex southernHarmonyHeads
2898 @funindex \funkHeads
2899 @funindex funkHeads
2900 @funindex \walkerHeads
2901 @funindex walkerHeads
2902
2903 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2904 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2905 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2906 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2907 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2908 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2909 Harmony)}:
2910
2911 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2912 \aikenHeads
2913 c, d e f g2 a b1 c \break
2914 \sacredHarpHeads
2915 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2916 \southernHarmonyHeads
2917 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2918 \funkHeads
2919 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2920 \walkerHeads
2921 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2922 @end lilypond
2923
2924 @funindex \key
2925 @funindex key
2926 @funindex \aikenHeadsMinor
2927 @funindex aikenHeadsMinor
2928 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2929 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2930 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2931 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2932 @funindex \funkHeadsMinor
2933 @funindex funkHeadsMinor
2934 @funindex \walkerHeadsMinor
2935 @funindex walkerHeadsMinor
2936
2937 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2938 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2939 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2940 partir del relativo mayor:
2941
2942 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2943 \key a \minor
2944 \aikenHeads
2945 a b c d e2 f g1 a \break
2946 \aikenHeadsMinor
2947 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2948 \sacredHarpHeadsMinor
2949 a,2 b c d \break
2950 \southernHarmonyHeadsMinor
2951 a2 b c d \break
2952 \funkHeadsMinor
2953 a2 b c d \break
2954 \walkerHeadsMinor
2955 a2 b c d \break
2956
2957 @end lilypond
2958
2959
2960 @predefined
2961 @code{\aikenHeads},
2962 @code{\aikenHeadsMinor},
2963 @code{\funkHeads},
2964 @code{\funkHeadsMinor},
2965 @code{\sacredHarpHeads},
2966 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2967 @code{\southernHarmonyHeads},
2968 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2969 @code{\walkerHeads},
2970 @code{\walkerHeadsMinor}.
2971 @endpredefined
2972
2973
2974 @snippets
2975
2976 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2977 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2978
2979 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2980 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2981
2982
2983 @seealso
2984 Fragmentos de código:
2985 @rlsr{Pitches}.
2986
2987 Referencia de la notación:
2988 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2989
2990 Referencia de funcionamiento interno:
2991 @rinternals{note-event},
2992 @rinternals{Note_heads_engraver},
2993 @rinternals{NoteHead},
2994 @rinternals{note-head-interface}.
2995
2996
2997 @node Improvisación
2998 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2999 @translationof Improvisation
3000
3001 @cindex improvisación
3002 @cindex barradas, cabezas de nota
3003 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3004 @cindex notas, cabezas de, barradas
3005
3006 @funindex \improvisationOn
3007 @funindex improvisationOn
3008 @funindex \improvisationOff
3009 @funindex improvisationOff
3010
3011 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3012 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3013 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
3014
3015 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3016 \new Voice \with {
3017   \consists "Pitch_squash_engraver"
3018 } {
3019   e8 e g a a16( bes) a8 g
3020   \improvisationOn
3021   e8 ~
3022   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3023   f2
3024   \improvisationOff
3025   a16( bes) a8 g e
3026 }
3027 @end lilypond
3028
3029
3030 @predefined
3031 @code{\improvisationOn},
3032 @code{\improvisationOff}.
3033 @endpredefined
3034
3035
3036 @seealso
3037 Fragmentos de código:
3038 @rlsr{Pitches}.
3039
3040 Referencia de funcionamiento interno:
3041 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3042 @rinternals{Voice},
3043 @rinternals{RhythmicStaff}.