1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 70a015a514dd4af9e9aa7d643f8bbcb1e58c0a70
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
103 @node Escritura de octava relativa
104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
105 @translationof Relative octave entry
108 @cindex relativas, especificación de octavas
109 @cindex octava, introducción relativa
110 @cindex relativa, especificación de la octava
111 @cindex octava, especificación relativa
116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
117 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
119 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
122 más alta o más baja de lo que debería.
126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
130 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
137 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
150 La altura de la primera nota es relativa a
151 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
160 @lilypond[verbatim,quote]
169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
172 @lilypond[verbatim,quote]
179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
180 abarcar intervalos muy grandes:
182 @lilypond[verbatim,quote]
189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
192 @lilypond[verbatim,quote]
201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
203 @lilypond[verbatim,quote]
212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
218 @lilypond[verbatim,quote]
230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
238 @lilypond[verbatim,quote]
247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
249 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
251 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
255 @lilypond[verbatim,quote]
271 Referencia de la notación:
272 @ref{Comprobación de octava}.
274 Fragmentos de código:
277 Referencia de funcionamiento interno:
278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
280 @cindex relativo, modo, transposición y
281 @cindex transposición y modo relativo
292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
298 @node Alteraciones accidentales
299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
300 @translationof Accidentals
303 @cindex key signature
306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
311 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
315 @cindex notas, nombres holandeses de
316 @cindex notas, nombres predeterminados
317 @cindex predeterminados, nombres de nota
320 @cindex doble sostenido
321 @cindex sostenido, doble
325 @cindex natural, nota
327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
331 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
339 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
341 muestra como un simple nombre de nota natural:
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
347 @cindex cuartos de tono
349 @cindex semi-sostenidos
351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
360 @cindex alteración recordatoria
361 @cindex alteración de precaución
362 @cindex alteración con paréntesis
363 @cindex recordatoria, alteración
364 @cindex precaución, alteración de
365 @cindex paréntesis, alteración con
370 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
371 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
372 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
373 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
374 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
375 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
376 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
377 también para producir notas con becuadro.
379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
380 cis cis cis! cis? c c c! c?
383 @cindex alteración en nota ligada
384 @cindex ligadura, alteraciones y
386 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
387 comienzo de un sistema:
389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
398 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
399 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
401 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
402 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
408 @rglos{double sharp},
411 @rglos{quarter tone}.
413 Manual de aprendizaje:
414 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
416 Referencia de la notación:
417 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
418 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
419 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
421 Fragmentos de código:
424 Referencia de funcionamiento interno:
425 @rinternals{Accidental_engraver},
426 @rinternals{Accidental},
427 @rinternals{AccidentalCautionary},
428 @rinternals{accidental-interface}.
431 @cindex alteración de cuartos de tono
432 @cindex cuartos de tono, alteraciones
436 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
437 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
438 no se ajustan a ningún estándar.
441 @node Nombres de las notas en otros idiomas
442 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
443 @translationof Note names in other languages
445 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
446 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
447 @cindex idioma, nombres de nota en otros
448 @cindex idioma, alturas en otros
450 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
451 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
452 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
453 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
456 @lilypond[quote,verbatim]
464 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
468 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
470 @tab Nombre de las notas
471 @item @code{nederlands}
472 @tab c d e f g a bes b
474 @tab do re mi fa sol la sib si
478 @tab c d e f g a bf b
480 @tab do re mi fa sol la sib si
481 @item @code{italiano}
482 @tab do re mi fa sol la sib si
485 @item @code{portugues}
486 @tab do re mi fa sol la sib si
492 @tab do re mi fa sol la sib si
496 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
497 pueden también variar dependiendo del idioma:
500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
502 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
503 @item @code{nederlands}
504 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
506 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
508 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
510 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
513 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
514 @item @code{italiano}
515 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
517 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
519 @item @code{portugues}
520 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
522 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
524 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
526 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
530 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
531 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
532 como @code{ees}. Esto se aplica también a
533 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
535 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
538 a2 as e es a ases e eses
542 @cindex semi-sostenido
544 @cindex sesqui-sostenido
547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
548 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
549 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
550 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
551 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
552 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
553 nombres especiales para las notas.
556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
558 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
560 @item @code{nederlands}
561 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
563 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
565 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
567 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
568 @item @code{italiano}
569 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
570 @item @code{portugues}
571 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
575 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
576 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
577 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
578 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
579 común para músicas no occidentales}.
585 @rglos{Common Practice Period}.
587 Referencia de la notación:
588 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
591 @file{scm/define-note-names.scm}.
593 Fragmentos de código:
597 @node Modificación de varias notas a la vez
598 @subsection Modificación de varias notas a la vez
599 @translationof Changing multiple pitches
601 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
604 * Comprobación de octava::
608 * Transformaciones modales::
612 @node Comprobación de octava
613 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
614 @translationof Octave checks
616 @cindex octava, comprobación de
617 @cindex octava, corrección de
618 @cindex control, alturas de
621 @funindex \octaveCheck
622 @funindex octaveCheck
623 @funindex controlpitch
625 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
626 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
627 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
628 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
630 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
631 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
632 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
633 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
636 @lilypond[verbatim,quote]
643 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
644 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
645 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
646 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
647 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
648 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
649 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
650 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
651 @code{@var{altura_de_control}}.
653 @lilypond[verbatim,quote]
661 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
662 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
665 @lilypond[verbatim,quote]
681 Fragmentos de código:
684 Referencia de funcionamiento interno:
685 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
689 @unnumberedsubsubsec Transposición
690 @translationof Transpose
693 @cindex transposición
694 @cindex transposición de alturas
695 @cindex transposición de notas
696 @cindex alturas, transporte de
697 @cindex notas, transporte de
702 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
705 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
708 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
709 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
710 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
711 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
712 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
714 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
715 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
716 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
718 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
719 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
720 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
722 @lilypond[verbatim,quote]
731 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
732 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
733 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
734 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
736 @lilypond[verbatim,quote]
746 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
747 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
748 se imprime la armadura.
750 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
751 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
752 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
753 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
754 bemoles de la nota siguiente.
756 @lilypond[verbatim,quote]
757 music = \relative c' { c d e f }
759 \transpose c cis { \music }
760 \transpose c des { \music }
764 @cindex transpositores, instrumentos
765 @cindex instrumentos transpositores
767 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
768 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
769 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
770 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
771 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
772 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
773 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
774 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
778 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
779 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
783 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
784 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
787 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
788 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
792 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
793 @ref{Transposición de los instrumentos}.
798 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
799 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
803 Referencia de la notación:
804 @ref{Transposición de los instrumentos},
806 @ref{Transformaciones modales},
807 @ref{Escritura de octava relativa},
808 @ref{Retrogradación}.
810 Fragmentos de código:
813 Referencia de funcionamiento interno:
814 @rinternals{TransposedMusic}.
825 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
826 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
827 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
828 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
830 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
831 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
832 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
835 @unnumberedsubsubsec Inversión
836 @translationof Inversion
839 @cindex operación de inversión
842 Una expresión musical se puede invertir con:
845 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
848 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
849 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
850 a @code{@var{nota-destino}}.
852 @lilypond[verbatim,quote]
853 music = \relative c' { c d e f }
856 \inversion d' d' \music
857 \inversion d' ees' \music
862 Referencia de la notación:
863 @ref{Transformaciones modales},
864 @ref{Retrogradación},
869 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
870 @translationof Retrograde
872 @cindex retrogradación, transformación de
873 @cindex transformación de retrogradación
874 @cindex operación de retrogradación
875 @funindex \retrograde
878 Se puede revertir una expresión musical para producir su
881 @lilypond[verbatim,quote]
882 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
891 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
892 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
893 ligaduras automáticamente activando
894 @ref{División automática de las notas}.
897 Referencia de la notación:
899 @ref{Transformaciones modales},
903 @node Transformaciones modales
904 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
905 @translationof Modal transformations
907 @cindex transformaciones modales
908 @cindex modales, transformaciones
909 @cindex operaciones modales
911 En una composición musical que está basada en una escala, con
912 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
913 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
914 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
915 pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
916 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
918 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
921 @subsubheading Transposición modal
924 @cindex transporte modal
925 @cindex modal, transposición
926 @cindex transposición modal
927 @cindex operación de transposición
928 @funindex \modalTranspose
929 @funindex modalTranspose
931 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
934 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
937 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
938 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
939 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
941 @lilypond[verbatim,quote]
942 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
943 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
947 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
948 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
952 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
953 cualesquiera intervalos:
955 @lilypond[verbatim,quote]
956 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
957 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
961 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
965 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
966 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
967 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
969 @lilypond[verbatim,quote]
970 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
971 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
975 \transpose c f \motif
976 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
980 @subsubheading Inversión modal
982 @cindex modal, inversion
983 @cindex inversión modal
984 @cindex operación de inversión modal
985 @funindex \modalInversion
986 @funindex modalInversion
988 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
989 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
993 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
996 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
997 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
998 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
999 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
1000 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1003 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1004 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1008 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1009 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1013 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1017 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1018 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1019 un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
1020 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1022 @lilypond[verbatim,quote]
1023 scale = \relative c' { c g' }
1024 motive = \relative c' { c c g' c, }
1028 \modalInversion c' g' \scale \motive
1032 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1033 inversión retrógrada:
1035 @lilypond[verbatim,quote]
1036 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1037 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1041 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1046 Referencia de la notación:
1048 @ref{Retrogradación},
1049 @ref{Transposición}.
1052 @node Imprimir las alturas
1053 @subsection Imprimir las alturas
1054 @translationof Displaying pitches
1056 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1061 * Armadura de la tonalidad::
1062 * Corchetes de octava::
1063 * Transposición de los instrumentos::
1064 * Alteraciones accidentales automáticas::
1069 @unnumberedsubsubsec Clave
1073 @cindex Sol, clave de
1074 @cindex Do, clave de
1075 @cindex Fa, clave de
1076 @cindex violín, clave de
1077 @cindex alto, clave de
1078 @cindex tenor, clave de
1079 @cindex bajo, clave de
1080 @cindex francesa, clave
1081 @cindex soprano, clave de
1082 @cindex mezzosoprano, clave de
1083 @cindex barítono, clave de
1084 @cindex contrabajo, clave de
1086 @cindex antiguas, claves
1087 @cindex clave antigua
1088 @cindex clave de Sol
1091 @cindex clave de violín
1092 @cindex clave de alto
1093 @cindex clave de tenor
1094 @cindex clave de bajo
1095 @cindex clave francesa
1096 @cindex clave de soprano
1097 @cindex clave de mezzosoprano
1098 @cindex clave de barítono
1099 @cindex clave de contrabajo
1104 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1105 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1106 encerrarse entre comillas.
1108 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1119 Otras claves son las siguientes:
1121 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1142 \clef G % synonym for treble
1144 \clef F % synonym for bass
1146 \clef C % synonym for alto
1150 @cindex transpositoras, claves
1151 @cindex clave transpositora
1152 @cindex octava, transposición de
1153 @cindex coral, clave de tenor
1154 @cindex tenor coral, clave
1156 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1157 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1158 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
1159 se pueden usar otros números enteros. El argumento
1160 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1161 caracteres no alfabéticos:
1163 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1178 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1179 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1180 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
1181 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1182 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1183 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1187 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1188 {tweaking-clef-properties.ly}
1191 Referencia de la notación:
1192 @ref{Claves de la música mensural},
1193 @ref{Claves de canto gregoriano},
1194 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1195 @ref{Tablaturas personalizadas},
1196 @ref{Formateo de las notas guía}.
1198 Fragmentos de código:
1201 Referencia de funcionamiento interno:
1202 @rinternals{Clef_engraver},
1204 @rinternals{OctavateEight},
1205 @rinternals{clef-interface}.
1208 @node Armadura de la tonalidad
1209 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1210 @translationof Key signature
1212 @cindex Armadura de la tonalidad
1217 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1218 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1219 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1220 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1221 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1222 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1223 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1224 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1226 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1227 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1228 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1229 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1232 \key @var{nota} @var{modo}
1245 @funindex \mixolydian
1246 @funindex mixolydian
1254 @cindex modos eclesiásticos
1259 @cindex locrio, modo
1261 @cindex mixolidio, modo
1263 @cindex frigio, modo
1264 @cindex dórico, modo
1267 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1268 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1269 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1270 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1271 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1272 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1273 @code{\locrian} (locrio).
1275 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1285 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1286 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1288 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1289 {non-traditional-key-signatures.ly}
1294 @rglos{church mode},
1297 Manual de aprendizaje:
1298 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1300 Fragmentos de código:
1303 Referencia de funcionamiento interno:
1304 @rinternals{KeyChangeEvent},
1305 @rinternals{Key_engraver},
1306 @rinternals{Key_performer},
1307 @rinternals{KeyCancellation},
1308 @rinternals{KeySignature},
1309 @rinternals{key-cancellation-interface},
1310 @rinternals{key-signature-interface}.
1313 @node Corchetes de octava
1314 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1315 @translationof Ottava brackets
1322 @funindex set-octavation
1326 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1327 de una octava para el pentagrama.
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1346 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1354 Fragmentos de código:
1357 Referencia de funcionamiento interno:
1358 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1359 @rinternals{OttavaBracket},
1360 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1363 @node Transposición de los instrumentos
1364 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1365 @translationof Instrument transpositions
1367 @cindex transposición de MIDI
1368 @cindex transposición instrumental
1369 @cindex transpositor, instrumento
1371 @cindex MIDI, transposición
1373 @funindex \transposition
1374 @funindex transposition
1376 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1377 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1378 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1379 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1380 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1381 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1382 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1385 \transposition @var{pitch}
1388 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1389 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1390 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1391 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1392 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1393 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1394 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1395 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1397 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1398 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1399 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1400 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1402 @lilypond[verbatim,quote]
1404 \new Staff = "violin" {
1406 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1407 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1408 % not strictly necessary, but a good reminder
1415 \new Staff = "clarinet" {
1417 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1418 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1428 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1429 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1430 clarinete en Si bemol.
1432 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1433 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1438 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1449 @rglos{concert pitch},
1450 @rglos{transposing instrument}.
1452 Referencia de la notación:
1453 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1455 Fragmentos de código:
1459 @node Alteraciones accidentales automáticas
1460 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1461 @translationof Automatic accidentals
1463 @cindex automáticas, alteraciones
1464 @cindex alteraciones automáticas
1465 @cindex alteraciones accidentales
1466 @cindex alteraciones, estilo de las
1467 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1468 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1470 @funindex set-accidental-style
1474 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1475 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1476 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1480 #(set-accidental-style 'voice)
1485 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1486 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1487 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1488 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1489 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1490 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1494 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1497 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1498 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1500 @lilypond[verbatim,quote]
1504 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1518 \voiceTwo \relative c' {
1519 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1522 \change Staff = down
1527 \change Staff = down
1528 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1535 \context Staff = "up" {
1536 #(set-accidental-style 'default)
1539 \context Staff = "down" {
1540 #(set-accidental-style 'default)
1547 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1548 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1553 \context Staff = "up" @{
1554 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1555 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1558 \context Staff = "down" @{
1566 @c don't use verbatim in this table.
1568 @item default (predeterminado)
1570 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1574 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1575 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1576 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1577 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1578 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1585 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1599 \voiceTwo \relative c' {
1600 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1603 \change Staff = down
1608 \change Staff = down
1609 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1616 \context Staff = "up" {
1617 #(set-accidental-style 'default)
1620 \context Staff = "down" {
1621 #(set-accidental-style 'default)
1630 @cindex alteración, estilo de voz de
1631 @cindex voz, estilo de alteraciones
1632 @cindex alteraciones estilo moderno
1633 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1634 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1635 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1639 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1640 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1641 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1642 regla es similar a @code{default}.
1644 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1645 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1646 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1647 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1648 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1649 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1650 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1651 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1652 @code{modern-cautionary}.
1659 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1673 \voiceTwo \relative c' {
1674 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1677 \change Staff = down
1682 \change Staff = down
1683 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1690 \context Staff = "up" {
1691 #(set-accidental-style 'voice)
1694 \context Staff = "down" {
1695 #(set-accidental-style 'voice)
1702 @item modern (moderno)
1704 @cindex alteraciones, estilo moderno
1705 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1709 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
1710 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1711 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1712 a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
1713 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1714 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1715 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1716 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1717 octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1718 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1724 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1738 \voiceTwo \relative c' {
1739 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1742 \change Staff = down
1747 \change Staff = down
1748 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1755 \context Staff = "up" {
1756 #(set-accidental-style 'modern)
1759 \context Staff = "down" {
1760 #(set-accidental-style 'modern)
1767 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1769 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1770 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1771 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1773 @funindex modern-cautionary
1775 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1776 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1777 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1778 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1779 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1780 @code{AccidentalSuggestion}.
1786 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1800 \voiceTwo \relative c' {
1801 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1804 \change Staff = down
1809 \change Staff = down
1810 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1817 \context Staff = "up" {
1818 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1821 \context Staff = "down" {
1822 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1829 @item modern-voice (moderno, para voces)
1831 @cindex alteraciones, en varias voces
1832 @cindex alteraciones modernas
1833 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1834 @cindex voces, alteraciones en varias
1835 @cindex alteración, estilo moderno de
1837 @funindex modern-voice
1839 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1840 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1841 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1842 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1843 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1844 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1845 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1851 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1865 \voiceTwo \relative c' {
1866 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1869 \change Staff = down
1874 \change Staff = down
1875 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1882 \context Staff = "up" {
1883 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1886 \context Staff = "down" {
1887 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1894 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1896 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1897 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1898 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1900 @funindex modern-voice-cautionary
1902 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1903 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1904 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1905 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1906 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1912 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1926 \voiceTwo \relative c' {
1927 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1930 \change Staff = down
1935 \change Staff = down
1936 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1943 \context Staff = "up" {
1944 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1947 \context Staff = "down" {
1948 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1957 @cindex piano, alteraciones de
1958 @cindex alteraciones de piano
1959 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1963 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1964 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1965 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1966 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1967 cancelaciones de las últimas notas.
1969 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1970 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1976 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1990 \voiceTwo \relative c' {
1991 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1994 \change Staff = down
1999 \change Staff = down
2000 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2007 \context Staff = "up" {
2008 #(set-accidental-style 'piano)
2011 \context Staff = "down" {
2018 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2020 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2021 @cindex alteraciones, piano de precaución
2022 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2023 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2024 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2025 @cindex piano de precaución, alteraciones
2027 @funindex piano-cautionary
2029 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
2030 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2036 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2050 \voiceTwo \relative c' {
2051 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2054 \change Staff = down
2059 \change Staff = down
2060 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2067 \context Staff = "up" {
2068 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
2071 \context Staff = "down" {
2081 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2082 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2084 @funindex neo-modern
2086 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2087 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2088 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2089 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2095 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2109 \voiceTwo \relative c' {
2110 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2113 \change Staff = down
2118 \change Staff = down
2119 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2126 \context Staff = "up" {
2127 #(set-accidental-style 'neo-modern)
2130 \context Staff = "down" {
2131 #(set-accidental-style 'neo-modern)
2138 @item neo-modern-cautionary
2140 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2141 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2143 @funindex neo-modern-cautionary
2145 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2146 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2152 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2166 \voiceTwo \relative c' {
2167 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2170 \change Staff = down
2175 \change Staff = down
2176 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2183 \context Staff = "up" {
2184 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2187 \context Staff = "down" {
2188 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2196 @item neo-modern-voice
2198 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2199 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2201 @funindex neo-modern-voice
2203 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2204 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2205 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2206 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2207 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2213 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2227 \voiceTwo \relative c' {
2228 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2231 \change Staff = down
2236 \change Staff = down
2237 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2244 \context Staff = "up" {
2245 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2248 \context Staff = "down" {
2249 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2256 @item neo-modern-voice-cautionary
2258 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2259 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2261 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2263 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2264 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2270 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2284 \voiceTwo \relative c' {
2285 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2288 \change Staff = down
2293 \change Staff = down
2294 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2301 \context Staff = "up" {
2302 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2305 \context Staff = "down" {
2306 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2315 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2316 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2318 @funindex dodecaphonic
2320 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2321 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2322 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2323 alteración, incluso becuadros.
2329 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2343 \voiceTwo \relative c' {
2344 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2347 \change Staff = down
2352 \change Staff = down
2353 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2360 \context Staff = "up" {
2361 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2364 \context Staff = "down" {
2365 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2372 @item teaching (enseñanza)
2374 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2375 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2379 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2380 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2381 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2382 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2383 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2384 si la nota se repite inmediatamente.
2390 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2404 \voiceTwo \relative c' {
2405 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2408 \change Staff = down
2413 \change Staff = down
2414 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2421 \context Staff = "up" {
2423 #(set-accidental-style 'teaching)
2426 \context Staff = "down" {
2428 #(set-accidental-style 'teaching)
2436 @item no-reset (no restablecer)
2438 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2439 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2443 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2444 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2450 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2464 \voiceTwo \relative c' {
2465 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2468 \change Staff = down
2473 \change Staff = down
2474 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2481 \context Staff = "up" {
2482 #(set-accidental-style 'no-reset)
2485 \context Staff = "down" {
2486 #(set-accidental-style 'no-reset)
2493 @item forget (olvidar)
2495 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2496 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2500 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2501 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2502 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2503 estén afectadas por lo que viene antes.
2509 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2523 \voiceTwo \relative c' {
2524 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2527 \change Staff = down
2532 \change Staff = down
2533 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2540 \context Staff = "up" {
2541 #(set-accidental-style 'forget)
2544 \context Staff = "down" {
2545 #(set-accidental-style 'forget)
2554 Fragmentos de código:
2557 Referencia de funcionamiento interno:
2558 @rinternals{Accidental},
2559 @rinternals{Accidental_engraver},
2560 @rinternals{GrandStaff},
2561 @rinternals{PianoStaff},
2563 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2564 @rinternals{AccidentalPlacement},
2565 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2568 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2569 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2570 @cindex alteraciones en acordes
2571 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2575 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2576 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2577 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2578 la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
2579 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2580 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2581 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2584 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2585 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2586 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2587 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2588 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2589 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2590 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2594 #(set-accidental-style 'modern)
2606 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2607 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2609 @lilypond[verbatim,quote]
2610 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2611 #(set-accidental-style 'forget)
2613 #(set-accidental-style 'modern)
2616 #(set-accidental-style 'modern)
2629 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2630 @translationof Ambitus
2633 @cindex rango de alturas
2636 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2637 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2638 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2639 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2640 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2641 propias posibilidades.
2643 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2644 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2645 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2646 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2649 @lilypond[verbatim,quote]
2653 \consists "Ambitus_engraver"
2666 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2667 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2669 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2670 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2672 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2673 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2680 Fragmentos de código:
2683 Referencia de funcionamiento interno:
2684 @rinternals{Ambitus_engraver},
2687 @rinternals{Ambitus},
2688 @rinternals{AmbitusAccidental},
2689 @rinternals{AmbitusLine},
2690 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2691 @rinternals{ambitus-interface}.
2696 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2697 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2699 @node Cabeza de las notas
2700 @subsection Cabeza de las notas
2701 @translationof Note heads
2703 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2706 * Cabezas de nota especiales::
2707 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2708 * Cabezas de notas con formas diversas::
2712 @node Cabezas de nota especiales
2713 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2714 @translationof Special note heads
2716 @cindex figura, cabeza de la
2717 @cindex nota, cabeza especial de
2718 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2719 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2720 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2721 @cindex nota, cabeza de, armónico
2722 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2723 @cindex especiales, cabezas de figura
2724 @cindex aspas, cabezas de nota
2725 @cindex rombo, cabezas de nota
2726 @cindex parlato, cabezas de nota
2727 @cindex armónicos, cabezas de nota
2728 @cindex guitarra, cabezas de nota
2729 @cindex nota, cabeza de, estilos
2730 @cindex estilos de cabeza de nota
2734 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2736 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2738 \override NoteHead #'style = #'cross
2740 \revert NoteHead #'style
2742 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2744 \revert NoteHead #'style
2748 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2749 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2751 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2752 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2753 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2754 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2755 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2757 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2765 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2766 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2767 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2770 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2773 c b < g \xNote c f > b
2776 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2777 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2778 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2779 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2781 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2784 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2785 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2796 Fragmentos de código:
2799 Referencia de la notación:
2800 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2801 @ref{Notas en acorde},
2802 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2804 Referencia de funcionamiento interno:
2805 @rinternals{note-event},
2806 @rinternals{Note_heads_engraver},
2807 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2808 @rinternals{NoteHead},
2809 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2810 @rinternals{note-head-interface},
2811 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2814 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2815 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2816 @translationof Easy notation note heads
2819 @cindex principiantes, música para
2820 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2821 @cindex música para principiantes
2822 @cindex notas, cabezas de, estudio
2823 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2824 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2825 @cindex simplificada, notación
2827 @funindex \easyHeadsOn
2828 @funindex easyHeadsOn
2829 @funindex \easyHeadsOff
2830 @funindex easyHeadsOff
2832 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2833 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2834 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2835 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2836 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2838 @lilypond[verbatim,quote]
2839 #(set-global-staff-size 26)
2851 @code{\easyHeadsOn},
2852 @code{\easyHeadsOff}.
2858 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2859 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2863 Referencia de la notación:
2864 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2866 Fragmentos de código:
2869 Referencia de funcionamiento interno:
2870 @rinternals{note-event},
2871 @rinternals{Note_heads_engraver},
2872 @rinternals{NoteHead},
2873 @rinternals{note-head-interface}.
2876 @node Cabezas de notas con formas diversas
2877 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2878 @translationof Shape note heads
2880 @cindex notas, cabezas de, con formas
2881 @cindex formas, notas con
2883 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2884 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2885 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2886 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2887 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2888 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2889 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2891 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2892 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2893 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2894 @cindex notas, cabezas de, Funk
2895 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2896 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2897 @cindex notas, cabezas de, Walker
2899 @funindex \aikenHeads
2900 @funindex aikenHeads
2901 @funindex \sacredHarpHeads
2902 @funindex sacredHarpHeads
2903 @funindex \southernHarmonyHeads
2904 @funindex southernHarmonyHeads
2905 @funindex \funkHeads
2907 @funindex \walkerHeads
2908 @funindex walkerHeads
2910 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2911 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2912 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2913 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2914 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2915 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2918 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2920 c, d e f g2 a b1 c \break
2922 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2923 \southernHarmonyHeads
2924 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2926 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2928 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2933 @funindex \aikenHeadsMinor
2934 @funindex aikenHeadsMinor
2935 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2936 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2937 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2938 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2939 @funindex \funkHeadsMinor
2940 @funindex funkHeadsMinor
2941 @funindex \walkerHeadsMinor
2942 @funindex walkerHeadsMinor
2944 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2945 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2946 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2947 partir del relativo mayor:
2949 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2952 a b c d e2 f g1 a \break
2954 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2955 \sacredHarpHeadsMinor
2957 \southernHarmonyHeadsMinor
2969 @code{\aikenHeadsMinor},
2971 @code{\funkHeadsMinor},
2972 @code{\sacredHarpHeads},
2973 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2974 @code{\southernHarmonyHeads},
2975 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2976 @code{\walkerHeads},
2977 @code{\walkerHeadsMinor}.
2983 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2984 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2986 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2987 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2991 Fragmentos de código:
2994 Referencia de la notación:
2995 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2997 Referencia de funcionamiento interno:
2998 @rinternals{note-event},
2999 @rinternals{Note_heads_engraver},
3000 @rinternals{NoteHead},
3001 @rinternals{note-head-interface}.
3005 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3006 @translationof Improvisation
3008 @cindex improvisación
3009 @cindex barradas, cabezas de nota
3010 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3011 @cindex notas, cabezas de, barradas
3013 @funindex \improvisationOn
3014 @funindex improvisationOn
3015 @funindex \improvisationOff
3016 @funindex improvisationOff
3018 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3019 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3020 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
3022 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3024 \consists "Pitch_squash_engraver"
3026 e8 e g a a16( bes) a8 g
3038 @code{\improvisationOn},
3039 @code{\improvisationOff}.
3044 Fragmentos de código:
3047 Referencia de funcionamiento interno:
3048 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3050 @rinternals{RhythmicStaff}.