1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
102 @node Escritura de octava relativa
103 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
104 @translationof Relative octave entry
107 @cindex relativas, especificación de octavas
108 @cindex octava, introducción relativa
109 @cindex relativa, especificación de la octava
110 @cindex octava, especificación relativa
115 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
116 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
117 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
118 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
119 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
120 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
121 más alta o más baja de lo que debería.
124 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
127 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
128 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
129 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
133 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
134 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
135 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
139 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
140 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
141 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
144 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
145 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
148 La altura de la primera nota es relativa a
149 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
150 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
157 @lilypond[verbatim,quote]
166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
169 @lilypond[verbatim,quote]
176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
177 abarcar intervalos muy grandes:
179 @lilypond[verbatim,quote]
186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
189 @lilypond[verbatim,quote]
198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
200 @lilypond[verbatim,quote]
209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
215 @lilypond[verbatim,quote]
227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
235 @lilypond[verbatim,quote]
244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
246 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
248 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
262 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
263 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
272 Referencia de la notación:
273 @ref{Comprobación de octava}.
275 Fragmentos de código:
278 Referencia de funcionamiento interno:
279 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
281 @cindex relativo, modo, transposición y
282 @cindex transposición y modo relativo
292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
298 @node Alteraciones accidentales
299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
300 @translationof Accidentals
303 @cindex key signature
306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
311 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
315 @cindex notas, nombres holandeses de
316 @cindex notas, nombres predeterminados
317 @cindex predeterminados, nombres de nota
320 @cindex doble sostenido
321 @cindex sostenido, doble
325 @cindex natural, nota
327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
331 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
339 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
341 muestra como un simple nombre de nota natural:
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
347 @cindex cuartos de tono
349 @cindex semi-sostenidos
351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
358 @cindex alteración recordatoria
359 @cindex alteración de precaución
360 @cindex alteración con paréntesis
361 @cindex recordatoria, alteración
362 @cindex precaución, alteración de
363 @cindex paréntesis, alteración con
368 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
369 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
370 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
371 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
372 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
373 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
374 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
375 también para producir notas con becuadro.
377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
378 cis cis cis! cis? c c c! c?
381 @cindex alteración en nota ligada
382 @cindex ligadura, alteraciones y
384 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
385 comienzo de un sistema:
387 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
404 @rglos{double sharp},
407 @rglos{quarter tone}.
409 Manual de aprendizaje:
410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
412 Referencia de la notación:
413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
417 Fragmentos de código:
420 Referencia de funcionamiento interno:
421 @rinternals{Accidental_engraver},
422 @rinternals{Accidental},
423 @rinternals{AccidentalCautionary},
424 @rinternals{accidental-interface}.
426 @cindex alteración de cuartos de tono
427 @cindex cuartos de tono, alteraciones
430 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
431 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
432 no se ajustan a ningún estándar.
435 @node Nombres de las notas en otros idiomas
436 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
437 @translationof Note names in other languages
439 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
440 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
441 @cindex idioma, nombres de nota en otros
442 @cindex idioma, alturas en otros
444 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
445 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
446 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
447 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
450 @lilypond[quote,verbatim]
458 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
462 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
464 @tab Nombre de las notas
465 @item @code{nederlands}
466 @tab c d e f g a bes b
468 @tab do re mi fa sol la sib si
472 @tab c d e f g a bf b
474 @tab do re mi fa sol la sib si
475 @item @code{italiano}
476 @tab do re mi fa sol la sib si
479 @item @code{portugues}
480 @tab do re mi fa sol la sib si
486 @tab do re mi fa sol la sib si
490 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
491 pueden también variar dependiendo del idioma:
494 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
496 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
497 @item @code{nederlands}
498 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
500 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
502 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
504 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
507 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
508 @item @code{italiano}
509 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
511 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
513 @item @code{portugues}
514 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
516 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
518 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
520 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
525 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
526 como @code{ees}. Esto se aplica también a
527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
532 a2 as e es a ases e eses
536 @cindex semi-sostenido
538 @cindex sesqui-sostenido
541 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
542 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
543 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
544 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
545 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
546 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
547 nombres especiales para las notas.
550 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
552 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
554 @item @code{nederlands}
555 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
557 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
559 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
561 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
562 @item @code{italiano}
563 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
564 @item @code{portugues}
565 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
569 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
570 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
571 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
572 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
573 común para músicas no occidentales}.
578 @rglos{Common Practice Period}.
580 Referencia de la notación:
581 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
584 @file{scm/define-note-names.scm}.
586 Fragmentos de código:
590 @node Modificación de varias notas a la vez
591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
592 @translationof Changing multiple pitches
594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
597 * Comprobación de octava::
601 * Transformaciones modales::
605 @node Comprobación de octava
606 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
607 @translationof Octave checks
609 @cindex octava, comprobación de
610 @cindex octava, corrección de
611 @cindex control, alturas de
614 @funindex \octaveCheck
615 @funindex octaveCheck
616 @funindex controlpitch
618 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
619 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
620 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
621 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
623 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
624 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
625 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
626 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
629 @lilypond[verbatim,quote]
636 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
637 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
638 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
639 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
640 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
641 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
642 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
643 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
644 @code{@var{altura_de_control}}.
646 @lilypond[verbatim,quote]
654 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
655 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
658 @lilypond[verbatim,quote]
673 Fragmentos de código:
676 Referencia de funcionamiento interno:
677 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
681 @unnumberedsubsubsec Transposición
682 @translationof Transpose
685 @cindex transposición
686 @cindex transposición de alturas
687 @cindex transposición de notas
688 @cindex alturas, transporte de
689 @cindex notas, transporte de
694 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
697 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
700 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
701 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
702 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
703 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
704 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
706 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
707 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
708 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
710 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
711 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
712 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
714 @lilypond[verbatim,quote]
723 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
724 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
725 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
726 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
728 @lilypond[verbatim,quote]
738 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
739 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
740 se imprime la armadura.
742 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
743 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
744 semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y las
745 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
746 imprime bemoles de la nota siguiente.
748 @lilypond[verbatim,quote]
749 music = \relative c' { c d e f }
751 \transpose c cis { \music }
752 \transpose c des { \music }
756 @cindex transpositores, instrumentos
757 @cindex instrumentos transpositores
759 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
760 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
761 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
762 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
763 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
764 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
765 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
766 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
770 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
771 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
775 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
776 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
779 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
780 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
784 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
785 @ref{Transposición de los instrumentos}.
788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
792 Referencia de la notación:
793 @ref{Transposición de los instrumentos},
795 @ref{Transformaciones modales},
796 @ref{Escritura de octava relativa},
797 @ref{Retrogradación}.
799 Fragmentos de código:
802 Referencia de funcionamiento interno:
803 @rinternals{TransposedMusic}.
813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
818 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
819 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
820 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
823 @unnumberedsubsubsec Inversión
824 @translationof Inversion
827 @cindex operación de inversión
830 Una expresión musical se puede invertir con:
833 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
836 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
837 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
838 a @code{@var{nota-destino}}.
840 @lilypond[verbatim,quote]
841 music = \relative c' { c d e f }
844 \inversion d' d' \music
845 \inversion d' ees' \music
850 Referencia de la notación:
851 @ref{Transformaciones modales},
852 @ref{Retrogradación},
857 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
858 @translationof Retrograde
860 @cindex retrogradación, transformación de
861 @cindex transformación de retrogradación
862 @cindex operación de retrogradación
863 @funindex \retrograde
866 Se puede revertir una expresión musical para producir su
869 @lilypond[verbatim,quote]
870 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
879 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
880 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
881 ligaduras automáticamente activando
882 @ref{División automática de las notas}.
885 Referencia de la notación:
887 @ref{Transformaciones modales},
891 @node Transformaciones modales
892 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
893 @translationof Modal transformations
895 @cindex transformaciones modales
896 @cindex modales, transformaciones
897 @cindex operaciones modales
899 En una composición musical que está basada en una escala, con
900 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
901 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
902 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
903 pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
904 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
906 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
909 @subsubheading Transposición modal
912 @cindex transporte modal
913 @cindex modal, transposición
914 @cindex transposición modal
915 @cindex operación de transposición
916 @funindex \modalTranspose
917 @funindex modalTranspose
919 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
922 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
925 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
926 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
927 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
929 @lilypond[verbatim,quote]
930 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
931 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
935 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
936 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
940 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
941 cualesquiera intervalos:
943 @lilypond[verbatim,quote]
944 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
945 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
949 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
953 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
954 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
955 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
957 @lilypond[verbatim,quote]
958 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
959 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
963 \transpose c f \motif
964 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
968 @subsubheading Inversión modal
970 @cindex modal, inversion
971 @cindex inversión modal
972 @cindex operación de inversión modal
973 @funindex \modalInversion
974 @funindex modalInversion
976 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
977 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
981 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
984 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
985 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
986 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
987 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
988 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
991 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
992 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
995 @lilypond[verbatim,quote]
996 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
997 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1001 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1005 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1006 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1007 un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
1008 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1010 @lilypond[verbatim,quote]
1011 scale = \relative c' { c g' }
1012 motive = \relative c' { c c g' c, }
1016 \modalInversion c' g' \scale \motive
1020 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1021 inversión retrógrada:
1023 @lilypond[verbatim,quote]
1024 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1025 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1029 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1034 Referencia de la notación:
1036 @ref{Retrogradación},
1037 @ref{Transposición}.
1040 @node Imprimir las alturas
1041 @subsection Imprimir las alturas
1042 @translationof Displaying pitches
1044 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1049 * Armadura de la tonalidad::
1050 * Corchetes de octava::
1051 * Transposición de los instrumentos::
1052 * Alteraciones accidentales automáticas::
1057 @unnumberedsubsubsec Clave
1060 @cindex Sol, clave de
1061 @cindex Do, clave de
1062 @cindex Fa, clave de
1063 @cindex violín, clave de
1064 @cindex alto, clave de
1065 @cindex tenor, clave de
1066 @cindex bajo, clave de
1067 @cindex francesa, clave
1068 @cindex soprano, clave de
1069 @cindex mezzosoprano, clave de
1070 @cindex barítono, clave de
1071 @cindex contrabajo, clave de
1073 @cindex antiguas, claves
1074 @cindex clave antigua
1075 @cindex clave de Sol
1078 @cindex clave de violín
1079 @cindex clave de alto
1080 @cindex clave de tenor
1081 @cindex clave de bajo
1082 @cindex clave francesa
1083 @cindex clave de soprano
1084 @cindex clave de mezzosoprano
1085 @cindex clave de barítono
1086 @cindex clave de contrabajo
1091 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1092 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1093 encerrarse entre comillas.
1095 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1106 Otras claves son las siguientes:
1108 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1129 \clef G % synonym for treble
1131 \clef F % synonym for bass
1133 \clef C % synonym for alto
1137 @cindex transpositoras, claves
1138 @cindex clave transpositora
1139 @cindex octava, transposición de
1140 @cindex coral, clave de tenor
1141 @cindex tenor coral, clave
1143 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1144 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1145 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
1146 se pueden usar otros números enteros. El argumento
1147 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1148 caracteres no alfabéticos:
1150 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1165 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1166 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1167 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
1168 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1169 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1170 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1173 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1174 {tweaking-clef-properties.ly}
1177 Referencia de la notación:
1178 @ref{Claves de la música mensural},
1179 @ref{Claves de canto gregoriano},
1180 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1181 @ref{Tablaturas personalizadas},
1182 @ref{Formateo de las notas guía}.
1184 Fragmentos de código:
1187 Referencia de funcionamiento interno:
1188 @rinternals{Clef_engraver},
1190 @rinternals{OctavateEight},
1191 @rinternals{clef-interface}.
1194 @node Armadura de la tonalidad
1195 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1196 @translationof Key signature
1198 @cindex Armadura de la tonalidad
1203 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1204 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1205 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1206 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1207 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1208 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1209 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1210 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1212 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1213 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1214 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1215 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1218 \key @var{nota} @var{modo}
1231 @funindex \mixolydian
1232 @funindex mixolydian
1240 @cindex modos eclesiásticos
1245 @cindex locrio, modo
1247 @cindex mixolidio, modo
1249 @cindex frigio, modo
1250 @cindex dórico, modo
1253 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1254 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1255 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1256 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1257 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1258 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1259 @code{\locrian} (locrio).
1261 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1269 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1270 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1272 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1273 {non-traditional-key-signatures.ly}
1277 @rglos{church mode},
1280 Manual de aprendizaje:
1281 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1283 Fragmentos de código:
1286 Referencia de funcionamiento interno:
1287 @rinternals{KeyChangeEvent},
1288 @rinternals{Key_engraver},
1289 @rinternals{Key_performer},
1290 @rinternals{KeyCancellation},
1291 @rinternals{KeySignature},
1292 @rinternals{key-cancellation-interface},
1293 @rinternals{key-signature-interface}.
1296 @node Corchetes de octava
1297 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1298 @translationof Ottava brackets
1305 @funindex set-octavation
1309 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1310 de una octava para el pentagrama.
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1327 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1334 Fragmentos de código:
1337 Referencia de funcionamiento interno:
1338 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1339 @rinternals{OttavaBracket},
1340 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1343 @node Transposición de los instrumentos
1344 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1345 @translationof Instrument transpositions
1347 @cindex transposición de MIDI
1348 @cindex transposición instrumental
1349 @cindex transpositor, instrumento
1351 @cindex MIDI, transposición
1353 @funindex \transposition
1354 @funindex transposition
1356 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1357 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1358 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1359 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1360 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1361 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1362 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1365 \transposition @var{pitch}
1368 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1369 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1370 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1371 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1372 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1373 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1374 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1375 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1377 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1378 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1379 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1380 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1382 @lilypond[verbatim,quote]
1384 \new Staff = "violin" {
1386 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1387 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1388 % not strictly necessary, but a good reminder
1395 \new Staff = "clarinet" {
1397 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1398 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1408 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1409 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1410 clarinete en Si bemol.
1412 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1413 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1418 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1428 @rglos{concert pitch},
1429 @rglos{transposing instrument}.
1431 Referencia de la notación:
1432 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1434 Fragmentos de código:
1438 @node Alteraciones accidentales automáticas
1439 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1440 @translationof Automatic accidentals
1442 @cindex automáticas, alteraciones
1443 @cindex alteraciones automáticas
1444 @cindex alteraciones accidentales
1445 @cindex alteraciones, estilo de las
1446 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1447 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1449 @funindex \accidentalStyle
1453 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1454 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1455 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1459 \accidentalStyle "voice"
1464 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1465 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1466 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1467 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1468 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1469 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1473 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1476 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1477 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1479 @lilypond[verbatim,quote]
1483 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1497 \voiceTwo \relative c' {
1498 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1501 \change Staff = down
1506 \change Staff = down
1507 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1514 \context Staff = "up" {
1515 \accidentalStyle "default"
1518 \context Staff = "down" {
1519 \accidentalStyle "default"
1526 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1527 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1532 \context Staff = "up" @{
1533 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1534 \accidentalStyle #'Score "default"
1537 \context Staff = "down" @{
1544 @c don't use verbatim in this table.
1546 @item default (predeterminado)
1548 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1552 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1553 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1554 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1555 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1556 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1563 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1577 \voiceTwo \relative c' {
1578 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1581 \change Staff = down
1586 \change Staff = down
1587 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1594 \context Staff = "up" {
1595 \accidentalStyle "default"
1598 \context Staff = "down" {
1599 \accidentalStyle "default"
1608 @cindex alteración, estilo de voz de
1609 @cindex voz, estilo de alteraciones
1610 @cindex alteraciones estilo moderno
1611 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1612 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1613 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1617 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1618 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1619 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1620 regla es similar a @code{default}.
1622 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1623 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1624 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1625 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1626 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1627 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1628 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1629 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1630 @code{modern-cautionary}.
1636 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1650 \voiceTwo \relative c' {
1651 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1654 \change Staff = down
1659 \change Staff = down
1660 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1667 \context Staff = "up" {
1668 \accidentalStyle "voice"
1671 \context Staff = "down" {
1672 \accidentalStyle "voice"
1679 @item modern (moderno)
1681 @cindex alteraciones, estilo moderno
1682 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1686 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
1687 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1688 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1689 a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
1690 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1691 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1692 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1693 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1694 octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1695 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1701 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1715 \voiceTwo \relative c' {
1716 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1719 \change Staff = down
1724 \change Staff = down
1725 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1732 \context Staff = "up" {
1733 \accidentalStyle "modern"
1736 \context Staff = "down" {
1737 \accidentalStyle "modern"
1744 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1746 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1747 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1748 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1750 @funindex modern-cautionary
1752 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1753 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1754 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1755 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1756 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1757 @code{AccidentalSuggestion}.
1763 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1777 \voiceTwo \relative c' {
1778 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1781 \change Staff = down
1786 \change Staff = down
1787 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1794 \context Staff = "up" {
1795 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1798 \context Staff = "down" {
1799 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1806 @item modern-voice (moderno, para voces)
1808 @cindex alteraciones, en varias voces
1809 @cindex alteraciones modernas
1810 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1811 @cindex voces, alteraciones en varias
1812 @cindex alteración, estilo moderno de
1814 @funindex modern-voice
1816 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1817 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1818 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1819 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1820 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1821 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1822 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1828 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1842 \voiceTwo \relative c' {
1843 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1846 \change Staff = down
1851 \change Staff = down
1852 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1859 \context Staff = "up" {
1860 \accidentalStyle "modern-voice"
1863 \context Staff = "down" {
1864 \accidentalStyle "modern-voice"
1871 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1873 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1874 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1875 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1877 @funindex modern-voice-cautionary
1879 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1880 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1881 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1882 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1883 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1889 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1903 \voiceTwo \relative c' {
1904 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1907 \change Staff = down
1912 \change Staff = down
1913 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1920 \context Staff = "up" {
1921 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1924 \context Staff = "down" {
1925 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1934 @cindex piano, alteraciones de
1935 @cindex alteraciones de piano
1936 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1940 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1941 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1942 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1943 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1944 cancelaciones de las últimas notas.
1946 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1947 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1953 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1967 \voiceTwo \relative c' {
1968 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1971 \change Staff = down
1976 \change Staff = down
1977 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1984 \context Staff = "up" {
1985 \accidentalStyle "piano"
1988 \context Staff = "down" {
1995 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1997 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1998 @cindex alteraciones, piano de precaución
1999 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2000 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2001 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2002 @cindex piano de precaución, alteraciones
2004 @funindex piano-cautionary
2006 Igual que @code{\accidentalStyle "piano"} pero con las
2007 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2013 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2027 \voiceTwo \relative c' {
2028 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2031 \change Staff = down
2036 \change Staff = down
2037 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2044 \context Staff = "up" {
2045 \accidentalStyle "piano-cautionary"
2048 \context Staff = "down" {
2057 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2058 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2060 @funindex neo-modern
2062 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2063 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2064 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2065 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2071 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2085 \voiceTwo \relative c' {
2086 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2089 \change Staff = down
2094 \change Staff = down
2095 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2102 \context Staff = "up" {
2103 \accidentalStyle "neo-modern"
2106 \context Staff = "down" {
2107 \accidentalStyle "neo-modern"
2114 @item neo-modern-cautionary
2116 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2117 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2119 @funindex neo-modern-cautionary
2121 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2122 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2128 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2142 \voiceTwo \relative c' {
2143 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2146 \change Staff = down
2151 \change Staff = down
2152 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2159 \context Staff = "up" {
2160 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2163 \context Staff = "down" {
2164 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2171 @item neo-modern-voice
2173 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2174 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2176 @funindex neo-modern-voice
2178 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2179 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2180 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2181 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2182 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2188 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2202 \voiceTwo \relative c' {
2203 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2206 \change Staff = down
2211 \change Staff = down
2212 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2219 \context Staff = "up" {
2220 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2223 \context Staff = "down" {
2224 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2231 @item neo-modern-voice-cautionary
2233 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2234 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2236 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2238 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2239 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2245 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2259 \voiceTwo \relative c' {
2260 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2263 \change Staff = down
2268 \change Staff = down
2269 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2276 \context Staff = "up" {
2277 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2280 \context Staff = "down" {
2281 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2290 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2291 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2293 @funindex dodecaphonic
2295 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2296 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2297 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2298 alteración, incluso becuadros.
2304 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2318 \voiceTwo \relative c' {
2319 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2322 \change Staff = down
2327 \change Staff = down
2328 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2335 \context Staff = "up" {
2336 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2339 \context Staff = "down" {
2340 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2347 @item teaching (enseñanza)
2349 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2350 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2354 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2355 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2356 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2357 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2358 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2359 si la nota se repite inmediatamente.
2365 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2379 \voiceTwo \relative c' {
2380 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2383 \change Staff = down
2388 \change Staff = down
2389 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2396 \context Staff = "up" {
2398 \accidentalStyle "teaching"
2401 \context Staff = "down" {
2403 \accidentalStyle "teaching"
2410 @item no-reset (no restablecer)
2412 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2413 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2417 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2418 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2424 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2438 \voiceTwo \relative c' {
2439 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2442 \change Staff = down
2447 \change Staff = down
2448 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2455 \context Staff = "up" {
2456 \accidentalStyle "no-reset"
2459 \context Staff = "down" {
2460 \accidentalStyle "no-reset"
2467 @item forget (olvidar)
2469 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2470 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2474 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2475 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2476 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2477 estén afectadas por lo que viene antes.
2483 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2497 \voiceTwo \relative c' {
2498 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2501 \change Staff = down
2506 \change Staff = down
2507 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2514 \context Staff = "up" {
2515 \accidentalStyle "forget"
2518 \context Staff = "down" {
2519 \accidentalStyle "forget"
2528 Fragmentos de código:
2531 Referencia de funcionamiento interno:
2532 @rinternals{Accidental},
2533 @rinternals{Accidental_engraver},
2534 @rinternals{GrandStaff},
2535 @rinternals{PianoStaff},
2537 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2538 @rinternals{AccidentalPlacement},
2539 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2541 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2542 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2543 @cindex alteraciones en acordes
2544 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2547 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2548 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2549 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2550 la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
2551 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2552 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2553 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2555 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2556 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2557 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2558 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2559 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2560 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2561 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2565 \accidentalStyle "modern"
2577 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2578 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2580 @lilypond[verbatim,quote]
2581 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2582 \accidentalStyle "forget"
2584 \accidentalStyle "modern"
2587 \accidentalStyle "modern"
2600 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2601 @translationof Ambitus
2604 @cindex rango de alturas
2607 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2608 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2609 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2610 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2611 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2612 propias posibilidades.
2614 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2615 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2616 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2617 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2620 @lilypond[verbatim,quote]
2624 \consists "Ambitus_engraver"
2635 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2636 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2638 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2639 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2641 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2642 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2648 Fragmentos de código:
2651 Referencia de funcionamiento interno:
2652 @rinternals{Ambitus_engraver},
2655 @rinternals{Ambitus},
2656 @rinternals{AmbitusAccidental},
2657 @rinternals{AmbitusLine},
2658 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2659 @rinternals{ambitus-interface}.
2662 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2663 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2665 @node Cabeza de las notas
2666 @subsection Cabeza de las notas
2667 @translationof Note heads
2669 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2672 * Cabezas de nota especiales::
2673 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2674 * Cabezas de notas con formas diversas::
2678 @node Cabezas de nota especiales
2679 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2680 @translationof Special note heads
2682 @cindex figura, cabeza de la
2683 @cindex nota, cabeza especial de
2684 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2685 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2686 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2687 @cindex nota, cabeza de, armónico
2688 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2689 @cindex especiales, cabezas de figura
2690 @cindex aspas, cabezas de nota
2691 @cindex rombo, cabezas de nota
2692 @cindex parlato, cabezas de nota
2693 @cindex armónicos, cabezas de nota
2694 @cindex guitarra, cabezas de nota
2695 @cindex nota, cabeza de, estilos
2696 @cindex estilos de cabeza de nota
2700 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2702 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2704 \override NoteHead #'style = #'cross
2706 \revert NoteHead #'style
2708 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2710 \revert NoteHead #'style
2714 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2715 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2717 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2718 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2719 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2720 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2721 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2723 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2731 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2732 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2733 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2736 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2739 c b < g \xNote c f > b
2742 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2743 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2744 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2745 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2747 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2750 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2751 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2762 Fragmentos de código:
2765 Referencia de la notación:
2766 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2767 @ref{Notas en acorde},
2768 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2770 Referencia de funcionamiento interno:
2771 @rinternals{note-event},
2772 @rinternals{Note_heads_engraver},
2773 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2774 @rinternals{NoteHead},
2775 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2776 @rinternals{note-head-interface},
2777 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2780 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2781 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2782 @translationof Easy notation note heads
2785 @cindex principiantes, música para
2786 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2787 @cindex música para principiantes
2788 @cindex notas, cabezas de, estudio
2789 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2790 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2791 @cindex simplificada, notación
2793 @funindex \easyHeadsOn
2794 @funindex easyHeadsOn
2795 @funindex \easyHeadsOff
2796 @funindex easyHeadsOff
2798 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2799 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2800 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2801 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2802 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2804 @lilypond[verbatim,quote]
2805 #(set-global-staff-size 26)
2816 @code{\easyHeadsOn},
2817 @code{\easyHeadsOff}.
2821 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2822 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2825 Referencia de la notación:
2826 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2828 Fragmentos de código:
2831 Referencia de funcionamiento interno:
2832 @rinternals{note-event},
2833 @rinternals{Note_heads_engraver},
2834 @rinternals{NoteHead},
2835 @rinternals{note-head-interface}.
2838 @node Cabezas de notas con formas diversas
2839 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2840 @translationof Shape note heads
2842 @cindex notas, cabezas de, con formas
2843 @cindex formas, notas con
2845 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2846 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2847 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2848 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2849 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2850 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2851 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2853 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2854 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2855 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2856 @cindex notas, cabezas de, Funk
2857 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2858 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2859 @cindex notas, cabezas de, Walker
2861 @funindex \aikenHeads
2862 @funindex aikenHeads
2863 @funindex \sacredHarpHeads
2864 @funindex sacredHarpHeads
2865 @funindex \southernHarmonyHeads
2866 @funindex southernHarmonyHeads
2867 @funindex \funkHeads
2869 @funindex \walkerHeads
2870 @funindex walkerHeads
2872 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2873 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2874 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2875 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2876 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2877 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2880 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2882 c, d e f g2 a b1 c \break
2884 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2885 \southernHarmonyHeads
2886 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2888 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2890 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2895 @funindex \aikenHeadsMinor
2896 @funindex aikenHeadsMinor
2897 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2898 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2899 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2900 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2901 @funindex \funkHeadsMinor
2902 @funindex funkHeadsMinor
2903 @funindex \walkerHeadsMinor
2904 @funindex walkerHeadsMinor
2906 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2907 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2908 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2909 partir del relativo mayor:
2911 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2914 a b c d e2 f g1 a \break
2916 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2917 \sacredHarpHeadsMinor
2919 \southernHarmonyHeadsMinor
2930 @code{\aikenHeadsMinor},
2932 @code{\funkHeadsMinor},
2933 @code{\sacredHarpHeads},
2934 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2935 @code{\southernHarmonyHeads},
2936 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2937 @code{\walkerHeads},
2938 @code{\walkerHeadsMinor}.
2942 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2943 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2945 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2946 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2949 Fragmentos de código:
2952 Referencia de la notación:
2953 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2955 Referencia de funcionamiento interno:
2956 @rinternals{note-event},
2957 @rinternals{Note_heads_engraver},
2958 @rinternals{NoteHead},
2959 @rinternals{note-head-interface}.
2963 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2964 @translationof Improvisation
2966 @cindex improvisación
2967 @cindex barradas, cabezas de nota
2968 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2969 @cindex notas, cabezas de, barradas
2971 @funindex \improvisationOn
2972 @funindex improvisationOn
2973 @funindex \improvisationOff
2974 @funindex improvisationOff
2976 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2977 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2978 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2980 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2982 \consists "Pitch_squash_engraver"
2984 e8 e g a a16( bes) a8 g
2995 @code{\improvisationOn},
2996 @code{\improvisationOff}.
3000 Fragmentos de código:
3003 Referencia de funcionamiento interno:
3004 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3006 @rinternals{RhythmicStaff}.