1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 50b88336f4c69d7d3241cc01af98c362cd9d2b4b
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @translationof Pitches
16 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
18 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
19 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
22 * Escritura de notas::
23 * Modificación de varias notas a la vez::
24 * Imprimir las alturas::
25 * Cabeza de las notas::
29 @node Escritura de notas
30 @subsection Escritura de notas
31 @translationof Writing pitches
33 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
34 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
35 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
36 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
39 * Escritura de octava absoluta::
40 * Escritura de octava relativa::
41 * Alteraciones accidentales::
42 * Nombres de las notas en otros idiomas::
46 @node Escritura de octava absoluta
47 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
48 @translationof Absolute octave entry
50 @cindex nombres de las notas
53 @cindex absoluta, especificación, de la octava
54 @cindex octava, especificación absoluta
55 @cindex absoluta, introducción, de la octava
56 @cindex octava, introducción absoluta
58 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
59 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
60 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
63 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
70 @cindex octava, marca de cambio de
75 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
76 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
77 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
78 baja la altura una octava.
80 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
98 @node Escritura de octava relativa
99 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
100 @translationof Relative octave entry
103 @cindex relativas, especificación de octavas
104 @cindex octava, introducción relativa
105 @cindex relativa, especificación de la octava
106 @cindex octava, especificación relativa
111 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
112 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
113 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
114 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
115 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
116 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
117 más alta o más baja de lo que debería.
121 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
124 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
125 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
126 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
130 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
131 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
132 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
136 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
137 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
138 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
141 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
142 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
145 La altura de la primera nota es relativa a
146 @code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
147 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
153 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
155 @lilypond[verbatim,quote]
164 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
167 @lilypond[verbatim,quote]
174 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
175 abarcar intervalos muy grandes:
177 @lilypond[verbatim,quote]
184 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
185 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
187 @lilypond[verbatim,quote]
196 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
198 @lilypond[verbatim,quote]
207 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
210 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
211 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
213 @lilypond[verbatim,quote]
225 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
226 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
228 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
229 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
230 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
233 @lilypond[verbatim,quote]
242 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
243 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
244 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
245 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
246 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
247 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
248 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
250 @lilypond[verbatim,quote]
265 Referencia de la notación:
266 @ref{Comprobación de octava}.
268 Fragmentos de código:
271 Referencia de funcionamiento interno:
272 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
274 @cindex relativo, modo, transposición y
275 @cindex transposición y modo relativo
285 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
286 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
287 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
288 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
291 @node Alteraciones accidentales
292 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
293 @translationof Accidentals
296 @cindex key signature
299 @c duplicated in Key signature and Accidentals
300 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
301 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
302 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
303 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
304 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
305 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
306 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
308 @cindex notas, nombres holandeses de
309 @cindex notas, nombres predeterminados
310 @cindex predeterminados, nombres de nota
313 @cindex doble sostenido
314 @cindex sostenido, doble
318 @cindex natural, nota
320 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
321 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
322 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
323 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
324 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
325 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
327 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
331 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
332 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
333 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
334 muestra como un simple nombre de nota natural:
336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
340 @cindex cuartos de tono
342 @cindex semi-sostenidos
344 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
345 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
347 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
348 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
353 @cindex alteración recordatoria
354 @cindex alteración de precaución
355 @cindex alteración con paréntesis
356 @cindex recordatoria, alteración
357 @cindex precaución, alteración de
358 @cindex paréntesis, alteración con
363 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
364 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
365 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
366 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
367 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
368 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
369 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
370 también para producir notas con becuadro.
372 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
373 cis cis cis! cis? c c c! c?
376 @cindex alteración en nota ligada
377 @cindex ligadura, alteraciones y
379 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
380 comienzo de un sistema:
382 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
390 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
391 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
393 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
401 @rglos{double sharp},
404 @rglos{quarter tone}.
406 Manual de aprendizaje:
407 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
409 Referencia de la notación:
410 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
411 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
412 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
414 Fragmentos de código:
417 Referencia de funcionamiento interno:
418 @rinternals{Accidental_engraver},
419 @rinternals{Accidental},
420 @rinternals{AccidentalCautionary},
421 @rinternals{accidental-interface}.
424 @cindex alteración de cuartos de tono
425 @cindex cuartos de tono, alteraciones
429 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
430 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
431 no se ajustan a ningún estándar.
434 @node Nombres de las notas en otros idiomas
435 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
436 @translationof Note names in other languages
438 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
439 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
440 @cindex idioma, nombres de nota en otros
441 @cindex idioma, alturas en otros
443 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
444 para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
445 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
446 abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
447 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
449 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
450 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
451 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
452 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
453 archivos de la distribución de LilyPond.}
455 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
456 definen son los siguientes:
459 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
460 @headitem Archivo de idioma
461 @tab Nombre de las notas
462 @item @file{nederlands.ly}
463 @tab c d e f g a bes b
464 @item @file{arabic.ly}
465 @tab do re mi fa sol la sib si
466 @item @file{catalan.ly}
467 @tab do re mi fa sol la sib si
468 @item @file{deutsch.ly}
470 @item @file{english.ly}
471 @tab c d e f g a bf b
472 @item @file{espanol.ly}
473 @tab do re mi fa sol la sib si
474 @item @file{italiano.ly}
475 @tab do re mi fa sol la sib si
476 @item @file{norsk.ly}
478 @item @file{portugues.ly}
479 @tab do re mi fa sol la sib si
480 @item @file{suomi.ly}
482 @item @file{svenska.ly}
484 @item @file{vlaams.ly}
485 @tab do re mi fa sol la sib si
490 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
493 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
494 @headitem Archivo de idioma
495 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
496 @item @file{nederlands.ly}
497 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
498 @item @file{arabic.ly}
499 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
500 @item @file{catalan.ly}
501 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
502 @item @file{deutsch.ly}
503 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
504 @item @file{english.ly}
505 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
507 @item @file{espanol.ly}
508 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
509 @item @file{italiano.ly}
510 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
511 @item @file{norsk.ly}
512 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
514 @item @file{portugues.ly}
515 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
516 @item @file{suomi.ly}
517 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
518 @item @file{svenska.ly}
519 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
520 @item @file{vlaams.ly}
521 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
525 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
526 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
527 como @code{ees}. Esto se aplica también a
528 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
529 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
530 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
533 a2 as e es a ases e eses
537 @cindex semi-sostenido
539 @cindex sesqui-sostenido
543 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
544 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
545 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
546 encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
547 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
548 respectivamente. Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
552 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
553 @headitem Archivo de idioma
554 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
556 @item @file{nederlands.ly}
557 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
558 @item @file{arabic.ly}
559 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
560 @item @file{deutsch.ly}
561 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
562 @item @file{english.ly}
563 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
564 @item @file{espanol.ly}
565 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
566 @item @file{italiano.ly}
567 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
568 @item @file{portugues.ly}
569 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
578 Fragmentos de código:
582 @node Modificación de varias notas a la vez
583 @subsection Modificación de varias notas a la vez
584 @translationof Changing multiple pitches
587 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
591 * Comprobación de octava::
596 @node Comprobación de octava
597 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
598 @translationof Octave checks
600 @cindex octava, comprobación de
601 @cindex octava, corrección de
602 @cindex control, alturas de
605 @funindex \octaveCheck
606 @funindex octaveCheck
607 @funindex controlpitch
609 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
610 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
611 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
612 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
614 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
615 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
616 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
617 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
620 @lilypond[verbatim,quote]
627 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
628 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
629 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
630 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
631 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
632 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
633 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
634 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
635 @var{altura_de_control}.
637 @lilypond[verbatim,quote]
645 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
646 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
649 @lilypond[verbatim,quote]
665 Fragmentos de código:
668 Referencia de funcionamiento interno:
669 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
673 @unnumberedsubsubsec Transposición
674 @translationof Transpose
677 @cindex transposición
678 @cindex transposición de alturas
679 @cindex transposición de notas
680 @cindex alturas, transporte de
681 @cindex notas, transporte de
686 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
689 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
692 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
693 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
694 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
695 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
696 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
698 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
699 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
700 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
702 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
703 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
704 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
706 @lilypond[verbatim,quote]
715 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
716 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
717 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
718 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
720 @lilypond[verbatim,quote]
730 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
731 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
732 se imprime la armadura.
734 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
735 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
736 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
737 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
738 bemoles de la nota siguiente.
740 @lilypond[verbatim,quote]
741 music = \relative c' { c d e f }
743 \transpose c cis { \music }
744 \transpose c des { \music }
748 @cindex transpositores, instrumentos
749 @cindex instrumentos transpositores
751 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
752 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
753 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
754 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
755 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
756 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
757 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
758 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
762 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
763 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
767 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
768 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
771 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
772 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
776 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
777 @ref{Transposición de los instrumentos}.
782 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
783 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
787 Referencia de la notación:
788 @ref{Escritura de octava relativa},
789 @ref{Transposición de los instrumentos}.
792 Fragmentos de código:
795 Referencia de funcionamiento interno:
796 @rinternals{TransposedMusic}.
807 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
808 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
809 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
810 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
812 @node Imprimir las alturas
813 @subsection Imprimir las alturas
814 @translationof Displaying pitches
816 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
821 * Armadura de la tonalidad::
822 * Corchetes de octava::
823 * Transposición de los instrumentos::
824 * Alteraciones accidentales automáticas::
829 @unnumberedsubsubsec Clave
833 @cindex Sol, clave de
836 @cindex violín, clave de
837 @cindex alto, clave de
838 @cindex tenor, clave de
839 @cindex bajo, clave de
840 @cindex francesa, clave
841 @cindex soprano, clave de
842 @cindex mezzosoprano, clave de
843 @cindex barítono, clave de
844 @cindex contrabajo, clave de
846 @cindex antiguas, claves
847 @cindex clave antigua
851 @cindex clave de violín
852 @cindex clave de alto
853 @cindex clave de tenor
854 @cindex clave de bajo
855 @cindex clave francesa
856 @cindex clave de soprano
857 @cindex clave de mezzosoprano
858 @cindex clave de barítono
859 @cindex clave de contrabajo
864 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
865 @var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
868 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
879 Otras claves son las siguientes:
881 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
913 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
914 @ref{Claves de la música mensural} y @ref{Claves de canto gregoriano}.
916 @cindex transpositoras, claves
917 @cindex clave transpositora
918 @cindex octava, transposición de
919 @cindex coral, clave de tenor
920 @cindex tenor coral, clave
922 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
923 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
924 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
925 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
926 guiones bajos o dígitos.
928 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
940 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
941 {tweaking-clef-properties.ly}
945 Referencia de la notación:
946 @ref{Claves de la música mensural},
947 @ref{Claves de canto gregoriano}.
949 Fragmentos de código:
952 Referencia de funcionamiento interno:
953 @rinternals{Clef_engraver},
955 @rinternals{OctavateEight},
956 @rinternals{clef-interface}.
959 @node Armadura de la tonalidad
960 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
961 @translationof Key signature
963 @cindex Armadura de la tonalidad
968 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
969 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
970 Para ver más información, consulte @ref{Alteraciones accidentales} o @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
972 @c duplicated in Key signature and Accidentals
973 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
974 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
975 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
976 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
977 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
978 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
979 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
981 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
982 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
983 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
984 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
987 \key @var{nota} @var{tipo}
1000 @funindex \mixolydian
1001 @funindex mixolydian
1009 @cindex modos eclesiásticos
1014 @cindex locrio, modo
1016 @cindex mixolidio, modo
1018 @cindex frigio, modo
1019 @cindex dórico, modo
1022 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1023 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1024 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1025 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1026 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1027 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1028 @code{\locrian} (locrio).
1030 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1040 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1041 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1043 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1044 {non-traditional-key-signatures.ly}
1049 @rglos{church mode},
1052 Manual de aprendizaje:
1053 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1055 Fragmentos de código:
1058 Referencia de funcionamiento interno:
1059 @rinternals{KeyChangeEvent},
1060 @rinternals{Key_engraver},
1061 @rinternals{Key_performer},
1062 @rinternals{KeyCancellation},
1063 @rinternals{KeySignature},
1064 @rinternals{key-cancellation-interface},
1065 @rinternals{key-signature-interface}.
1068 @node Corchetes de octava
1069 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1070 @translationof Ottava brackets
1077 @funindex set-octavation
1081 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1082 de una octava para el pentagrama.
1084 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1092 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1093 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1097 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1105 Fragmentos de código:
1108 Referencia de funcionamiento interno:
1109 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1110 @rinternals{OttavaBracket},
1111 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1114 @node Transposición de los instrumentos
1115 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1116 @translationof Instrument transpositions
1118 @cindex transposición de MIDI
1119 @cindex transposición instrumental
1120 @cindex transpositor, instrumento
1122 @cindex MIDI, transposición
1124 @funindex \transposition
1125 @funindex transposition
1127 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1128 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1129 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1130 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1131 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1132 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1133 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1136 \transposition @var{pitch}
1139 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1140 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1141 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1142 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1143 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1144 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1145 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1146 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1148 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1149 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1150 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1151 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1153 @lilypond[verbatim,quote]
1155 \new Staff = "violin" {
1157 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1158 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1159 % not strictly necessary, but a good reminder
1166 \new Staff = "clarinet" {
1168 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1169 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1179 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1180 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1181 clarinete en Si bemol.
1183 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1184 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1189 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1200 @rglos{concert pitch},
1201 @rglos{transposing instrument}.
1203 Referencia de la notación:
1204 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1206 Fragmentos de código:
1210 @node Alteraciones accidentales automáticas
1211 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1212 @translationof Automatic accidentals
1214 @cindex automáticas, alteraciones
1215 @cindex alteraciones automáticas
1216 @cindex alteraciones accidentales
1217 @cindex alteraciones, estilo de las
1218 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1219 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1221 @funindex set-accidental-style
1225 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1226 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1227 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1231 #(set-accidental-style 'voice)
1236 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1237 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1238 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1239 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1240 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1241 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1245 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1248 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1249 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1251 @lilypond[verbatim,quote]
1255 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1269 \voiceTwo \relative c' {
1270 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1273 \change Staff = down
1278 \change Staff = down
1279 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1286 \context Staff = "up" {
1287 #(set-accidental-style 'default)
1290 \context Staff = "down" {
1291 #(set-accidental-style 'default)
1298 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1299 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1304 \context Staff = "up" @{
1305 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1306 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1309 \context Staff = "down" @{
1317 @c don't use verbatim in this table.
1319 @item default (predeterminado)
1321 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1325 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1326 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1327 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1328 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1329 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1336 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1350 \voiceTwo \relative c' {
1351 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1354 \change Staff = down
1359 \change Staff = down
1360 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1367 \context Staff = "up" {
1368 #(set-accidental-style 'default)
1371 \context Staff = "down" {
1372 #(set-accidental-style 'default)
1381 @cindex alteración, estilo de voz de
1382 @cindex voz, estilo de alteraciones
1383 @cindex alteraciones estilo moderno
1384 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1385 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1386 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1390 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1391 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1392 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1393 regla es similar a @code{default}.
1395 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1396 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1397 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1398 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1399 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1400 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1401 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1402 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1403 @code{modern-cautionary}.
1410 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1424 \voiceTwo \relative c' {
1425 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1428 \change Staff = down
1433 \change Staff = down
1434 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1441 \context Staff = "up" {
1442 #(set-accidental-style 'voice)
1445 \context Staff = "down" {
1446 #(set-accidental-style 'voice)
1453 @item modern (moderno)
1455 @cindex alteraciones, estilo moderno
1456 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1460 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1461 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1462 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1463 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1464 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1465 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1466 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1472 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1486 \voiceTwo \relative c' {
1487 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1490 \change Staff = down
1495 \change Staff = down
1496 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1503 \context Staff = "up" {
1504 #(set-accidental-style 'modern)
1507 \context Staff = "down" {
1508 #(set-accidental-style 'modern)
1515 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1517 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1518 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1519 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1521 @funindex modern-cautionary
1523 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1524 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1525 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1526 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1527 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1528 @code{AccidentalSuggestion}.
1535 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1549 \voiceTwo \relative c' {
1550 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1553 \change Staff = down
1558 \change Staff = down
1559 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1566 \context Staff = "up" {
1567 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1570 \context Staff = "down" {
1571 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1578 @item modern-voice (moderno, para voces)
1580 @cindex alteraciones, en varias voces
1581 @cindex alteraciones modernas
1582 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1583 @cindex voces, alteraciones en varias
1584 @cindex alteración, estilo moderno de
1586 @funindex modern-voice
1588 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1589 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1590 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1591 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1592 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1593 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1594 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1600 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1614 \voiceTwo \relative c' {
1615 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1618 \change Staff = down
1623 \change Staff = down
1624 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1631 \context Staff = "up" {
1632 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1635 \context Staff = "down" {
1636 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1643 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1645 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1646 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1647 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1649 @funindex modern-voice-cautionary
1651 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1652 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1653 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1654 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1655 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1661 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1675 \voiceTwo \relative c' {
1676 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1679 \change Staff = down
1684 \change Staff = down
1685 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1692 \context Staff = "up" {
1693 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1696 \context Staff = "down" {
1697 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1706 @cindex piano, alteraciones de
1707 @cindex alteraciones de piano
1708 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1712 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1713 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1714 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1715 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1716 cancelaciones de las últimas notas.
1718 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1719 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1725 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1739 \voiceTwo \relative c' {
1740 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1743 \change Staff = down
1748 \change Staff = down
1749 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1756 \context Staff = "up" {
1757 #(set-accidental-style 'piano)
1760 \context Staff = "down" {
1767 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1769 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1770 @cindex alteraciones, piano de precaución
1771 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1772 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1773 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1774 @cindex piano de precaución, alteraciones
1776 @funindex piano-cautionary
1778 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1779 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1785 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1799 \voiceTwo \relative c' {
1800 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1803 \change Staff = down
1808 \change Staff = down
1809 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1816 \context Staff = "up" {
1817 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1820 \context Staff = "down" {
1828 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1829 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1831 @funindex neo-modern
1833 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1834 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1835 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1836 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1842 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1856 \voiceTwo \relative c' {
1857 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1860 \change Staff = down
1865 \change Staff = down
1866 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1873 \context Staff = "up" {
1874 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1877 \context Staff = "down" {
1878 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1885 @item neo-modern-cautionary
1887 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1888 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1890 @funindex neo-modern-cautionary
1892 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1893 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1899 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1913 \voiceTwo \relative c' {
1914 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1917 \change Staff = down
1922 \change Staff = down
1923 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1930 \context Staff = "up" {
1931 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1934 \context Staff = "down" {
1935 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1942 @item neo-modern-voice
1944 @funindex neo-modern-voice
1950 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1964 \voiceTwo \relative c' {
1965 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1968 \change Staff = down
1973 \change Staff = down
1974 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1981 \context Staff = "up" {
1982 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1985 \context Staff = "down" {
1986 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1993 @item neo-modern-voice-cautionary
1995 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2001 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2015 \voiceTwo \relative c' {
2016 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2019 \change Staff = down
2024 \change Staff = down
2025 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2032 \context Staff = "up" {
2033 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2036 \context Staff = "down" {
2037 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2046 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2047 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2049 @funindex dodecaphonic
2051 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2052 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2053 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2054 alteración, incluso becuadros.
2060 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2074 \voiceTwo \relative c' {
2075 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2078 \change Staff = down
2083 \change Staff = down
2084 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2091 \context Staff = "up" {
2092 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2095 \context Staff = "down" {
2096 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2103 @item teaching (enseñanza)
2105 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2106 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2110 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2111 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2112 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2113 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2114 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2115 si la nota se repite inmediatamente.
2121 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2135 \voiceTwo \relative c' {
2136 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2139 \change Staff = down
2144 \change Staff = down
2145 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2152 \context Staff = "up" {
2154 #(set-accidental-style 'teaching)
2157 \context Staff = "down" {
2159 #(set-accidental-style 'teaching)
2167 @item no-reset (no restablecer)
2169 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2170 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2174 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2175 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2181 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2195 \voiceTwo \relative c' {
2196 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2199 \change Staff = down
2204 \change Staff = down
2205 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2212 \context Staff = "up" {
2213 #(set-accidental-style 'no-reset)
2216 \context Staff = "down" {
2217 #(set-accidental-style 'no-reset)
2224 @item forget (olvidar)
2226 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2227 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2231 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2232 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2233 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2234 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
2235 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2241 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2255 \voiceTwo \relative c' {
2256 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2259 \change Staff = down
2264 \change Staff = down
2265 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2272 \context Staff = "up" {
2273 #(set-accidental-style 'forget)
2276 \context Staff = "down" {
2277 #(set-accidental-style 'forget)
2287 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2288 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2292 Fragmentos de código:
2295 Referencia de funcionamiento interno:
2296 @rinternals{Accidental},
2297 @rinternals{Accidental_engraver},
2298 @rinternals{GrandStaff} and
2299 @rinternals{PianoStaff},
2301 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2302 @rinternals{AccidentalPlacement},
2303 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2306 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2307 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2308 @cindex alteraciones en acordes
2309 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2313 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2314 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2315 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2316 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2317 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2318 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
2319 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2320 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2323 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2324 @translationof Ambitus
2327 @cindex rango de alturas
2330 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2331 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2332 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2333 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2334 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2335 propias posibilidades.
2337 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2338 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2339 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2340 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2343 @lilypond[verbatim,quote]
2347 \consists "Ambitus_engraver"
2359 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2360 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2362 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2363 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2370 Fragmentos de código:
2373 Referencia de funcionamiento interno:
2374 @rinternals{Ambitus_engraver},
2377 @rinternals{Ambitus},
2378 @rinternals{AmbitusAccidental},
2379 @rinternals{AmbitusLine},
2380 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2381 @rinternals{ambitus-interface}.
2386 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2387 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2389 @node Cabeza de las notas
2390 @subsection Cabeza de las notas
2391 @translationof Note heads
2393 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2396 * Cabezas de nota especiales::
2397 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2398 * Cabezas de notas con formas diversas::
2402 @node Cabezas de nota especiales
2403 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2404 @translationof Special note heads
2406 @cindex figura, cabeza de la
2407 @cindex nota, cabeza especial de
2408 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2409 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2410 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2411 @cindex nota, cabeza de, armónico
2412 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2413 @cindex especiales, cabezas de figura
2414 @cindex aspas, cabezas de nota
2415 @cindex rombo, cabezas de nota
2416 @cindex parlato, cabezas de nota
2417 @cindex armónicos, cabezas de nota
2418 @cindex guitarra, cabezas de nota
2419 @cindex nota, cabeza de, estilos
2420 @cindex estilos de cabeza de nota
2424 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2426 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2428 \override NoteHead #'style = #'cross
2430 \revert NoteHead #'style
2434 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2436 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2437 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2441 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2445 Fragmentos de código:
2448 Referencia de la notación:
2449 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2451 Referencia de funcionamiento interno:
2452 @rinternals{note-event},
2453 @rinternals{Note_heads_engraver},
2454 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2455 @rinternals{NoteHead},
2456 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2457 @rinternals{note-head-interface},
2458 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2461 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2462 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2463 @translationof Easy notation note heads
2466 @cindex principiantes, música para
2467 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2468 @cindex música para principiantes
2469 @cindex notas, cabezas de, estudio
2470 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2471 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2472 @cindex simplificada, notación
2474 @funindex \easyHeadsOn
2475 @funindex easyHeadsOn
2476 @funindex \easyHeadsOff
2477 @funindex easyHeadsOff
2479 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2480 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
2483 @lilypond[verbatim,quote]
2484 #(set-global-staff-size 26)
2494 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2495 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2496 instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2497 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
2498 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2502 @code{\easyHeadsOn},
2503 @code{\easyHeadsOff}.
2508 Referencia de la notación:
2509 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2511 Fragmentos de código:
2514 Referencia de funcionamiento interno:
2515 @rinternals{note-event},
2516 @rinternals{Note_heads_engraver},
2517 @rinternals{NoteHead},
2518 @rinternals{note-head-interface}.
2521 @node Cabezas de notas con formas diversas
2522 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2523 @translationof Shape note heads
2525 @cindex notas, cabezas de, con formas
2526 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2527 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2528 @cindex formas, notas con
2529 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2530 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2534 @funindex \aikenHeads
2535 @funindex aikenHeads
2536 @funindex \sacredHarpHeads
2537 @funindex sacredHarpHeads
2539 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2540 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2541 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2551 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2552 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2557 @code{\sacredHarpHeads}.
2563 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2564 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2567 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2568 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2572 Fragmentos de código:
2575 Referencia de la notación:
2576 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2578 Referencia de funcionamiento interno:
2579 @rinternals{note-event},
2580 @rinternals{Note_heads_engraver},
2581 @rinternals{NoteHead},
2582 @rinternals{note-head-interface}.
2586 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2587 @translationof Improvisation
2589 @cindex improvisación
2590 @cindex barradas, cabezas de nota
2591 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2592 @cindex notas, cabezas de, barradas
2594 @funindex \improvisationOn
2595 @funindex improvisationOn
2596 @funindex \improvisationOff
2597 @funindex improvisationOff
2599 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2600 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2601 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2603 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2605 \consists "Pitch_squash_engraver"
2607 e8 e g a a16( bes) a8 g
2619 @code{\improvisationOn},
2620 @code{\improvisationOff}.
2625 Fragmentos de código:
2628 Referencia de funcionamiento interno:
2629 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2631 @rinternals{RhythmicStaff}.