1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: cca3c4542eded4f78aad08ed0928c368d7695e9a
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las
20 notas. Este proceso se compone de tres fases: entrada,
21 modificación y salida.
24 * Escritura de notas::
25 * Modificación de varias notas a la vez::
26 * Imprimir las alturas::
27 * Cabeza de las notas::
31 @node Escritura de notas
32 @subsection Escritura de notas
33 @translationof Writing pitches
35 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de
36 las notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en
37 su octava correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En
38 casi todas las ocasiones, será más práctico el modo relativo.
41 * Escritura de octava absoluta::
42 * Escritura de octava relativa::
43 * Alteraciones accidentales::
44 * Nombres de las notas en otros idiomas::
48 @node Escritura de octava absoluta
49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
50 @translationof Absolute octave entry
52 @cindex nombres de las notas
55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
56 @cindex octava, especificación absoluta
57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
58 @cindex octava, introducción absoluta
60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas
61 de la @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde
62 @code{c} hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do
66 @lilypond[verbatim,quote]
75 @cindex octava, marca de cambio de
80 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
81 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
82 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava;
83 cada@tie{}@code{,} baja la altura una octava.
85 @lilypond[verbatim,quote]
98 Las marcas de octava comunes se pueden escribir una sola vez sobre
99 una nota de referencia si se emplea @code{\fixed} antes de la
100 música. Las notas dentro de @code{\fixed} solo necesitan las
101 marcas de apóstrofo @code{'} o de comoa @tie{}@code{,} cuando
102 están por encima o por debajo de la octava de la nota de
105 @lilypond[verbatim,quote]
120 La altura de las notas de la expresión musical que sigue a
121 @code{\fixed} no reultan afectadas por un @code{\relative}
122 circundante, que se estudia a continuación.
128 Fragmentos de código:
132 @node Escritura de octava relativa
133 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
134 @translationof Relative octave entry
137 @cindex relativas, especificación de octavas
138 @cindex octava, introducción relativa
139 @cindex relativa, especificación de la octava
140 @cindex octava, especificación relativa
145 La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
146 para todas y cada una de las notas. En contraste con ello, el
147 modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
148 relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
149 ello afectará a todas las notas siguientes.
151 El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
152 usando la instrucción @code{\relative}:
155 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
158 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más
159 cerca posible de la nota anterior. Esto significa que la octava
160 de una nota que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se
165 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su
166 octava se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota
167 anterior sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin
168 considerar las alteraciones.
171 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
172 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en
173 una octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
176 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
177 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
180 La altura de la primera nota es relativa a
181 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se
182 especifica en modo de octava absoluta. ¿Qué opciones tienen
186 @item @code{c} (Do), en cualquier octava
187 La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
188 básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
189 @code{c}. Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
190 sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
191 como @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}
193 @item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
194 Escribir @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} hace que sea fácil
195 determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.
197 @item ninguna altura de inicio explícita
198 La forma @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} sirve como una
199 versión más compacta de la opción anterior: la primera nota de
200 dentro se escribe ella misma en altura absoluta (esto resulta ser
201 equivalente a elegir @code{f} (Fa) como la altura de referencia).
204 La documentación suele utilizar esta última opción.
207 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
209 @lilypond[verbatim,quote]
218 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores
221 @lilypond[verbatim,quote]
228 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de
229 todo, abarcar intervalos muy grandes:
231 @lilypond[verbatim,quote]
238 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros,
239 el bloque @code{\relative} más interno comienza con su propia nota
240 de referencia independientemente del @code{\relative} exterior.
242 @lilypond[verbatim,quote]
251 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques
254 @lilypond[verbatim,quote]
263 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
266 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es
267 absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
270 @lilypond[verbatim,quote]
282 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
283 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
285 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde
286 se utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.
287 Dentro de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación
290 @lilypond[verbatim,quote]
299 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
300 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
301 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
302 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se
303 escribirá más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta
304 doble aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
305 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
307 @lilypond[verbatim,quote]
323 Referencia de la notación:
324 @ref{Comprobación de octava}.
326 Fragmentos de código:
329 Referencia de funcionamiento interno:
330 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
332 @cindex relativo, modo, transposición y
333 @cindex transposición y modo relativo
343 @node Alteraciones accidentales
344 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
345 @translationof Accidentals
348 @cindex key signature
351 @c duplicated in Key signature and Accidentals
352 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
353 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En
354 LilyPond, los nombres de las notas especifican las alturas; la
355 armadura y la clave determinan de qué forma se presentan estas
356 alturas. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa
357 @q{Do natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para
358 ver más información, consulte @rlearning{Alturas y armaduras}.}
360 @cindex notas, nombres holandeses de
361 @cindex notas, nombres predeterminados
362 @cindex predeterminados, nombres de nota
365 @cindex doble sostenido
366 @cindex sostenido, doble
370 @cindex natural, nota
372 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al
373 nombre de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.
374 Como es de esperar, un @notation{dobles sostenido} y un
375 @notation{doble bemol} se obtiene añadiendo @code{isis} o
376 @code{eses}. Esta sintaxis deriva de los nombres de las notas en
377 holandés. Para utilizar otros nombres para las alteraciones,
378 consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
380 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
381 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
384 Una nota natural se introduce como el nombre de la nota, sin más;
385 no se necesita ningún sufijo. Se impirime un símbolo de becuadro
386 si es necesario para cancelar el efecto de una alteración o
389 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
390 \relative c'' { a4 aes a2 }
393 @cindex cuartos de tono
395 @cindex semi-sostenidos
397 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
398 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
400 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
401 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
404 @cindex alteración recordatoria
405 @cindex alteración de precaución
406 @cindex alteración con paréntesis
407 @cindex recordatoria, alteración
408 @cindex precaución, alteración de
409 @cindex paréntesis, alteración con
414 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen
415 automáticamente, pero también puede imprimirlas manualmente. Un
416 alteración recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
417 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se
418 puede obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración
419 entre paréntesis) añadiendo el signo de
420 interrogación@tie{}@code{?} después del nombre de la nota.
422 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
423 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
426 @cindex alteración en nota ligada
427 @cindex ligadura, alteraciones y
429 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen
430 al comienzo de un sistema:
432 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
443 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
444 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
446 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
447 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
453 @rglos{double sharp},
456 @rglos{quarter tone}.
458 Manual de aprendizaje:
459 @rlearning{Alturas y armaduras}.
461 Referencia de la notación:
462 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
463 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
464 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
466 Fragmentos de código:
469 Referencia de funcionamiento interno:
470 @rinternals{Accidental_engraver},
471 @rinternals{Accidental},
472 @rinternals{AccidentalCautionary},
473 @rinternals{accidental-interface}.
475 @cindex alteración de cuartos de tono
476 @cindex cuartos de tono, alteraciones
479 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar los
480 bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond no
481 se ajustan a ningún estándar.
484 @node Nombres de las notas en otros idiomas
485 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
486 @translationof Note names in other languages
488 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
489 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
490 @cindex idioma, nombres de nota en otros
491 @cindex idioma, alturas en otros
493 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus
494 alteraciones para algunos idiomas aparte del inglés. La selección
495 del idioma de los nombres de las notas se suele hacer al principio
496 del archivo; el ejemlo siguiente está escrito utilizando los
497 nombres italianos de las notas:
499 @lilypond[quote,verbatim]
507 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son
511 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
513 @tab Nombre de las notas
514 @item @code{nederlands}
515 @tab c d e f g a bes b
517 @tab do re mi fa sol la sib si
521 @tab c d e f g a bf b
522 @item @code{espanol} o @code{español}
523 @tab do re mi fa sol la sib si
524 @item @code{italiano} o @code{français}
525 @tab do re mi fa sol la sib si
528 @item @code{portugues}
529 @tab do re mi fa sol la sib si
535 @tab do re mi fa sol la sib si
539 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las
540 alteraciones pueden también variar dependiendo del idioma:
543 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
545 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
546 @item @code{nederlands}
547 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
549 @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
551 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
553 @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
554 @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
555 @item @code{espanol} or @code{español}
556 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
557 @item @code{italiano} or @code{français}
558 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
560 @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
561 @tab -@code{essess}/-@code{eses}
562 @item @code{portugues}
563 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
565 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
567 @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
569 @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
573 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos
574 formas se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto
575 @code{es} como @code{ees}. Esto se aplica también a
576 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
577 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen
578 solamente estos nombres contraídos en los archivos de idioma
581 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
582 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
586 @cindex semi-sostenido
588 @cindex sesqui-sostenido
591 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son
592 fracciones de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla
593 siguiente relacione los nombres de las notas para las alteraciones
594 de un cuarto de tono en distintos idiomas; aquí, los prefijos
595 @notation{semi-} y @notation{sesqui-} respectivamente significan
596 @q{medio} y @q{uno y medio}. Los idiomas que no aparecen en esta
597 tabla no aportan aún nombres especiales para las notas.
600 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
602 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
604 @item @code{nederlands}
605 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
607 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
609 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
611 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
612 @item @code{italiano}
613 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
614 @item @code{portugues}
615 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
619 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente
620 con la música clásica occidental, también conocida como
621 @notation{Período de la práctica común}. Sin embargo, también
622 están contempladas las alturas y los sistemas de afinación
623 alternativos: véase @ref{Notación común para músicas no
629 @rglos{Common Practice Period}.
631 Referencia de la notación:
632 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
635 @file{scm/define-note-names.scm}.
637 Fragmentos de código:
641 @node Modificación de varias notas a la vez
642 @subsection Modificación de varias notas a la vez
643 @translationof Changing multiple pitches
645 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
648 * Comprobación de octava::
652 * Transformaciones modales::
656 @node Comprobación de octava
657 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
658 @translationof Octave checks
660 @cindex octava, comprobación de
661 @cindex octava, corrección de
662 @cindex control, alturas de
665 @funindex \octaveCheck
666 @funindex octaveCheck
667 @funindex controlpitch
669 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de
670 octava. Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar
671 estos errores, mediante la presentación de una advertencia y
672 corrigiendo la octava si la nota se encuentra en una octava
673 distinta de lo esperado.
675 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava
676 absoluta después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera
677 un mensaje de advertencia (y corrige la altura) porque la segunda
678 nota es la octava absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como
679 indica la corrección de octava.
681 @lilypond[verbatim,quote]
688 La octava de las notas se puede comprobar también con la
689 instrucción @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
690 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.
691 Esto comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
692 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta
693 (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si esta
694 comprobación fracasa, se imprime un mensaje de advertencia.
695 Aunque la nota previa no se modifica, las notas posteriores están
696 en relación al valor corregido.
698 @lilypond[verbatim,quote]
706 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
707 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
710 @lilypond[verbatim,quote]
725 Fragmentos de código:
728 Referencia de funcionamiento interno:
729 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
733 @unnumberedsubsubsec Transposición
734 @translationof Transpose
737 @cindex transposición
738 @cindex transposición de alturas
739 @cindex transposición de notas
740 @cindex alturas, transporte de
741 @cindex notas, transporte de
746 Una expresión musical se puede transportar mediante
747 @code{\transpose}. La sintaxis es
749 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
752 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta
753 el intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
754 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de
755 @code{@var{nota_origen}} se cambia por @code{@var{nota_destino}} y
756 cualquier otra nota se transporta el mismo intervalo. Las dos
757 notas se introducen en modo absoluto.
759 @warning{La música que está dentro de un bloque
760 @code{@bs{}transpose} es absoluta, a no ser que se incluya una
761 instrucción @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
763 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re
764 mayor. Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que
765 también la armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
767 @lilypond[verbatim,quote]
776 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
777 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
778 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo
779 que está escrito), la particella correspondiente se produce
782 @lilypond[verbatim,quote]
792 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.
793 Si no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan
794 pero no se imprime la armadura.
796 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
797 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan
798 un semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y
799 las notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la
800 segunda imprime bemoles de la nota siguiente.
802 @lilypond[verbatim,quote]
803 music = \relative { c' d e f }
805 \transpose c cis { \music }
806 \transpose c des { \music }
810 @cindex transpositores, instrumentos
811 @cindex instrumentos transpositores
813 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas
814 escritas para un instrumento transpositor. Los ejemplos
815 anteriores muestran cómo escribir alturas en Do (o en
816 @notation{afinación de concierto}) y tipografiarlas para un
817 instrumento transpositor, pero también es posible el caso
818 contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de partes
819 instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
820 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
821 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
825 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
826 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
830 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
831 trompa) puede envolver la música existente con otro
835 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
836 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
840 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
841 @ref{Transposición de los instrumentos}.
844 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
845 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
848 Referencia de la notación:
849 @ref{Transposición de los instrumentos},
851 @ref{Transformaciones modales},
852 @ref{Escritura de octava relativa},
853 @ref{Retrogradación}.
855 Fragmentos de código:
858 Referencia de funcionamiento interno:
859 @rinternals{TransposedMusic}.
869 La conversión relativa no afecta a las secciones
870 @code{\transpose}, @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de
871 su argumento. Para usar el modo relativo dentro de música
872 transportada, se debe colocar otro @code{\relative} dentro de
875 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
876 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota
877 @q{equivalente enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi
882 @unnumberedsubsubsec Inversión
883 @translationof Inversion
886 @cindex operación de inversión
889 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
893 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
896 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a
897 intervalo alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se
898 transporta de manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace
899 corresponder con @code{@var{nota-destino}}.
901 @lilypond[verbatim,quote]
902 music = \relative { c' d e f }
905 \inversion d' d' \music
906 \inversion d' ees' \music
910 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
911 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta
912 encerrándolos en un bloque @code{\relative}.}
915 Referencia de la notación:
916 @ref{Transformaciones modales},
917 @ref{Retrogradación},
922 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
923 @translationof Retrograde
925 @cindex retrogradación, transformación de
926 @cindex transformación de retrogradación
927 @cindex operación de retrogradación
928 @funindex \retrograde
931 Se puede revertir una expresión musical para producir su
934 @lilypond[verbatim,quote]
935 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
944 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
945 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
946 ligaduras automáticamente activando
947 @ref{División automática de las notas}.
950 Referencia de la notación:
952 @ref{Transformaciones modales},
956 @node Transformaciones modales
957 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
958 @translationof Modal transformations
960 @cindex transformaciones modales
961 @cindex modales, transformaciones
962 @cindex operaciones modales
964 En una composición musical que está basada en una escala, con
965 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un
966 motivo se puede @notation{transportar} para que comience en
967 distintos lugares de la escala o puede @notation{invertirse}
968 alrededor de una nota pivote de la escala. También se puede
969 revertir para producir una @notation{retrogradación}, véase
970 @ref{Retrogradación}.
972 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará
975 @subsubsubheading Transposición modal
978 @cindex transporte modal
979 @cindex modal, transposición
980 @cindex transposición modal
981 @cindex operación de transposición
982 @funindex \modalTranspose
983 @funindex modalTranspose
985 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
988 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
991 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala}
992 el número de grados de la escala dados por el intervalo entre
993 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
995 @lilypond[verbatim,quote]
996 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
997 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1001 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
1002 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
1006 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y
1007 con cualesquiera intervalos:
1009 @lilypond[verbatim,quote]
1010 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
1011 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
1015 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
1019 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
1020 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la
1021 posibilidad de especificar los nombres de las notas que se quieren
1024 @lilypond[verbatim,quote]
1025 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
1026 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1030 \transpose c f \motif
1031 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1035 @subsubsubheading Inversión modal
1037 @cindex modal, inversion
1038 @cindex inversión modal
1039 @cindex operación de inversión modal
1040 @funindex \modalInversion
1041 @funindex modalInversion
1043 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de
1044 una nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
1048 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1051 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1052 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de
1053 la @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1054 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de
1055 la escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1058 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1059 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1062 @lilypond[verbatim,quote]
1063 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1064 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1068 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1072 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1073 escala, invierta alrededor de una de las notas y después
1074 transporte en un grado de la escala. Las dos notas especificadas
1075 se pueden interpretar como que horquillan entre ellas a la nota
1078 @lilypond[verbatim,quote]
1079 scale = \relative { c' g' }
1080 motive = \relative { c' c g' c, }
1084 \modalInversion c' g' \scale \motive
1088 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1089 inversión retrógrada:
1091 @lilypond[verbatim,quote]
1092 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1093 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1097 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1102 Referencia de la notación:
1104 @ref{Retrogradación},
1105 @ref{Transposición}.
1108 @node Imprimir las alturas
1109 @subsection Imprimir las alturas
1110 @translationof Displaying pitches
1112 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de
1117 * Armadura de la tonalidad::
1118 * Corchetes de octava::
1119 * Transposición de los instrumentos::
1120 * Alteraciones accidentales automáticas::
1125 @unnumberedsubsubsec Clave
1128 @cindex Sol, clave de
1129 @cindex Do, clave de
1130 @cindex Fa, clave de
1131 @cindex violín, clave de
1132 @cindex alto, clave de
1133 @cindex tenor, clave de
1134 @cindex bajo, clave de
1135 @cindex francesa, clave
1136 @cindex soprano, clave de
1137 @cindex mezzosoprano, clave de
1138 @cindex barítono, clave de
1139 @cindex contrabajo, clave de
1141 @cindex antiguas, claves
1142 @cindex clave antigua
1143 @cindex clave de Sol
1146 @cindex clave de violín
1147 @cindex clave de alto
1148 @cindex clave de tenor
1149 @cindex clave de bajo
1150 @cindex clave francesa
1151 @cindex clave de soprano
1152 @cindex clave de mezzosoprano
1153 @cindex clave de barítono
1154 @cindex clave de contrabajo
1159 Sin ninugna instrucción explícita, la clave predeterminada en
1160 LilyPond es la clave @qq{treble} (o clave de @emph{Sol}).
1162 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1166 Sin embargo, se puede cambiar la clave usando la instrucción
1167 @code{\clef} y el nombre de la clave correspondiente. En los
1168 siguientes ejemplos se muestra la posición del @emph{Do central}
1169 en distintas claves.
1171 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1182 Para ver el repertorio completo de los posibles nombes para las
1183 cllaves, consulte @ref{Estilos de clave}.
1185 Las claves especiales como las utilizadas en la música
1186 @emph{antigua}, se describen en @ref{Claves de la música mensural}
1187 y en @ref{Claves de canto gregoriano}. La música que requiere
1188 claves de tablatura se estudia en @ref{Tablaturas predeterminadas}
1189 y en @ref{Tablaturas personalizadas}.
1191 @cindex Claves de guía
1192 @cindex Claves con notas guía
1194 Para emplear claves en las notas guía, véanse las instrucciones
1195 @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef} en
1196 @ref{Formateo de las notas guía}.
1198 @cindex transpositoras, claves
1199 @cindex clave transpositora
1200 @cindex octava, transposición
1201 @cindex transposición, de octava, opcional
1202 @cindex octava, transposición, opcional
1203 @cindex coral, clave de tenor
1204 @cindex tenor, clave de, coral
1206 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1207 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente,
1208 y @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es
1209 necesario se pueden usar otros números enteros. El argumento
1210 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1211 caracteres no alfabéticos:
1213 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1228 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1229 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1231 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1238 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1239 los paréntesis o corchetes.
1241 De forma predeterminada, un cambio de clave que se produce en un
1242 salto de línea provoca que el símbolo de clave nuevo se imprima al
1243 final de la línea anterior, como una clave @emph{de cortesía}, así
1244 como al principio del siguiente. Esta clave @emph{de cortesía} se
1247 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1248 \clef treble { c'2 c' } \break
1249 \clef bass { c'2 c' } \break
1251 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1253 \unset Staff.explicitClefVisibility
1254 \clef bass { c'2 c' } \break
1257 De forma predeterminada, una clave que se ha impreso previamente
1258 no se vuelve a imprimir si se emplea de nuevo la misma instrucción
1259 @code{\clef}, y se ignora. La instrucción @code{\set
1260 Staff.forceClef = ##t} modifica este comportamiento.
1262 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1267 \set Staff.forceClef = ##t
1273 Cuando hay un cambio de clave manual, el glifo de la clave
1274 modificada es pás pequeño de lo normal. Se puede sobreescribir
1275 este comportamiento.
1277 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1284 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1289 \revert Staff.Clef.full-size-change
1298 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1299 {tweaking-clef-properties.ly}
1302 Referencia de la notación:
1303 @ref{Claves de la música mensural},
1304 @ref{Claves de canto gregoriano},
1305 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1306 @ref{Tablaturas personalizadas},
1307 @ref{Formateo de las notas guía}.
1309 Archivos instalados:
1310 @file{scm/parser-clef.scm}.
1312 Fragmentos de código:
1315 Referencia de funcionamiento interno:
1316 @rinternals{Clef_engraver},
1318 @rinternals{ClefModifier},
1319 @rinternals{clef-interface}.
1322 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1323 grobs distintos. Así pues, cualquier @code{\override}
1324 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1325 también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
1328 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
1330 \override Clef.color = #blue
1331 \override ClefModifier.color = #red
1334 \clef "treble_8" c'4
1338 @node Armadura de la tonalidad
1339 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1340 @translationof Key signature
1342 @cindex Armadura de la tonalidad
1347 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1348 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1349 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En
1350 LilyPond, los nombres de las notas son el código de entrada en
1351 bruto; la armadura y la clave determinan de qué forma se presenta
1352 este código en bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c}
1353 significa @q{Do natural}, si que le afecten la armadura ni la
1354 clave. Para ver más información, consulte @rlearning{Alturas y
1357 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1358 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1359 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1360 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1363 \key @var{nota} @var{modo}
1376 @funindex \mixolydian
1377 @funindex mixolydian
1385 @cindex modos eclesiásticos
1390 @cindex locrio, modo
1392 @cindex mixolidio, modo
1394 @cindex frigio, modo
1395 @cindex dórico, modo
1398 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor}
1399 para obtener la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o
1400 @code{@var{nota}} menor, respectivamente. También puede usar los
1401 nombres estándar de modo (también conocidos como @notation{modos
1402 eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico), @code{\dorian} (dórico),
1403 @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian} (lidio),
1404 @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1405 @code{\locrian} (locrio).
1407 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1416 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1417 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1420 @lilypond[verbatim,quote]
1421 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1422 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1425 \key c \freygish c'4 des e f
1426 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1430 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1431 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1432 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1433 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}. Las entradas en
1434 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1435 en que se imprimirán las alteraciones. Si en una entrada se
1436 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1437 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1439 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1440 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1441 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1442 \clef bass \key es \major es g bes d'
1443 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1445 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1446 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1451 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1452 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1454 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1455 {non-traditional-key-signatures.ly}
1460 @rglos{church mode},
1463 Manual de aprendizaje:
1464 @rlearning{Alturas y armaduras}.
1466 Fragmentos de código:
1469 Referencia de funcionamiento interno:
1470 @rinternals{KeyChangeEvent},
1471 @rinternals{Key_engraver},
1472 @rinternals{Key_performer},
1473 @rinternals{KeyCancellation},
1474 @rinternals{KeySignature},
1475 @rinternals{key-signature-interface}.
1478 @node Corchetes de octava
1479 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1480 @translationof Ottava brackets
1487 @funindex set-octavation
1491 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1492 de una octava para el pentagrama.
1494 @lilypond[verbatim,quote]
1512 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1515 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1516 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1518 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1519 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1525 Fragmentos de código:
1528 Referencia de funcionamiento interno:
1529 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1530 @rinternals{OttavaBracket},
1531 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1534 @node Transposición de los instrumentos
1535 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1536 @translationof Instrument transpositions
1538 @cindex transposición de MIDI
1539 @cindex transposición instrumental
1540 @cindex transpositor, instrumento
1542 @cindex MIDI, transposición
1544 @funindex \transposition
1545 @funindex transposition
1547 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1548 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1549 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se
1550 debe especificar la tonalidad del @notation{instrumento
1551 transpositor}; de otro modo, la salida MIDI y las notas guía en
1552 otras partes producirían alturas incorrectas. Para ver más
1553 información sobre partes citadas como guía, consulte @ref{Citar
1557 \transposition @var{pitch}
1560 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con
1561 el sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor
1562 interpreta un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta
1563 nota se escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que
1564 produce un sonido real un tono más agudo que la música impresa (un
1565 instrumento en Re) debe usar @code{\transposition d'}. La
1566 instrucción @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si
1567 las notas @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1569 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para
1570 clarinete en Si bemol, donde las partes se han introducido usando
1571 las notas y la armadura tal y como aparecen en la partitura del
1572 director. Lo que tocan los dos instrumentos está sonando al
1575 @lilypond[verbatim,quote]
1577 \new Staff = "violin" {
1579 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1580 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1581 % not strictly necessary, but a good reminder
1588 \new Staff = "clarinet" {
1590 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1591 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1601 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1602 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1603 clarinete en Si bemol.
1605 @lilypond[verbatim,quote]
1606 flute = \relative c'' {
1608 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1609 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1611 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1614 clarinet = \relative c'' {
1618 R1^\markup { muta in B\flat }
1623 \addQuote "clarinet" \clarinet
1625 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1627 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1634 @rglos{concert pitch},
1635 @rglos{transposing instrument}.
1637 Referencia de la notación:
1638 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1640 Fragmentos de código:
1644 @node Alteraciones accidentales automáticas
1645 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1646 @translationof Automatic accidentals
1648 @cindex automáticas, alteraciones
1649 @cindex alteraciones automáticas
1650 @cindex alteraciones accidentales
1651 @cindex alteraciones, estilo de las
1652 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1653 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1655 @funindex \accidentalStyle
1659 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de
1660 tipografiar las alteraciones. LilyPond proporciona una función
1661 para especificar qué estilo de alteraciones usar. Esta función se
1666 \accidentalStyle voice
1671 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de
1672 forma predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano}
1673 y @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1674 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1675 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo,
1676 para usar el mismo estilo en todos los pentagramas del
1677 @code{StaffGroup} en curso, use
1680 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1683 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar
1684 una muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo
1687 @lilypond[verbatim,quote]
1691 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1705 \voiceTwo \relative {
1706 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1709 \change Staff = down
1714 \change Staff = down
1715 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1722 \context Staff = "up" {
1723 \accidentalStyle default
1726 \context Staff = "down" {
1727 \accidentalStyle default
1734 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir
1735 por las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo
1736 en los dos pentagramas.
1741 \context Staff = "up" @{
1742 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1743 \accidentalStyle Score.default
1746 \context Staff = "down" @{
1753 @c don't use verbatim in this table.
1755 @item default (predeterminado)
1757 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1761 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1762 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1763 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que
1764 aparecen y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente,
1765 no se imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás
1772 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1786 \voiceTwo \relative {
1787 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1790 \change Staff = down
1795 \change Staff = down
1796 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1803 \context Staff = "up" {
1804 \accidentalStyle default
1807 \context Staff = "down" {
1808 \accidentalStyle default
1817 @cindex alteración, estilo de voz de
1818 @cindex voz, estilo de alteraciones
1819 @cindex alteraciones estilo moderno
1820 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1821 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1822 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1826 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales
1827 al nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se
1828 tipografían las alteraciones individualmente para cada voz.
1829 Aparte de esto, la regla es similar a @code{default}.
1831 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1832 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no
1833 deseado: en el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el
1834 segundo La se debe tocar natural o sostenido. Por tanto, la
1835 opción @code{voice} se debe usar sólo si las voces se van a leer
1836 individualmente por músicos distintos. Si el pentagrama va a
1837 utilizarse por parte de un solo músico (p.ej., un director, o en
1838 una partitura de piano), entonces se deben usar en su lugar los
1839 estilos @code{modern} o @code{modern-cautionary}.
1845 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1859 \voiceTwo \relative {
1860 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1863 \change Staff = down
1868 \change Staff = down
1869 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1876 \context Staff = "up" {
1877 \accidentalStyle voice
1880 \context Staff = "down" {
1881 \accidentalStyle voice
1888 @item modern (moderno)
1890 @cindex alteraciones, estilo moderno
1891 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1895 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite
1896 algunos becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían
1897 precediendo a un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un
1898 bemol que sigue a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime
1899 las mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos
1900 adiciones que sirven para evitar la ambigüedad: después de
1901 alteraciones temporales se imprimen indicaciones de cancelación
1902 también en el compás siguiente (para notas en la misma octava) y,
1903 en el mismo compás, para notas en octavas distintas. De aquí los
1904 becuadros antes del Si natural y del Do en el segundo compás del
1905 pentagrama superior:
1911 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1925 \voiceTwo \relative {
1926 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1929 \change Staff = down
1934 \change Staff = down
1935 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1942 \context Staff = "up" {
1943 \accidentalStyle modern
1946 \context Staff = "down" {
1947 \accidentalStyle modern
1954 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1956 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1957 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1958 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1960 @funindex modern-cautionary
1962 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1963 @q{añadidas} se imprimen como alteraciones de precaución (entre
1964 paréntesis). También se pueden imprimir en un tamaño distinto
1965 sobreescribiendo la propiedad @code{font-size} del objeto
1966 @code{AccidentalCautionary}.
1972 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1986 \voiceTwo \relative {
1987 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1990 \change Staff = down
1995 \change Staff = down
1996 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2003 \context Staff = "up" {
2004 \accidentalStyle modern-cautionary
2007 \context Staff = "down" {
2008 \accidentalStyle modern-cautionary
2015 @item modern-voice (moderno, para voces)
2017 @cindex alteraciones, en varias voces
2018 @cindex alteraciones modernas
2019 @cindex moderno, alteraciones de estilo
2020 @cindex voces, alteraciones en varias
2021 @cindex alteración, estilo moderno de
2023 @funindex modern-voice
2025 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
2026 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan
2027 todas las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero
2028 @emph{se cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por
2029 tanto, el La en el último compás se cancela porque la cancelación
2030 anterior estaba en una voz distinta, y el Re en el pentagrama
2031 inferior se cancela a causa de la alteración en otra voz en el
2038 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2052 \voiceTwo \relative {
2053 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2056 \change Staff = down
2061 \change Staff = down
2062 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2069 \context Staff = "up" {
2070 \accidentalStyle modern-voice
2073 \context Staff = "down" {
2074 \accidentalStyle modern-voice
2081 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
2083 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
2084 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
2085 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
2087 @funindex modern-voice-cautionary
2089 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
2090 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
2091 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las
2092 alteraciones impresas por el estilo @code{default} @emph{son}
2093 impresas con esta regla, algunas de ellas se tipografían como de
2100 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2114 \voiceTwo \relative {
2115 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2118 \change Staff = down
2123 \change Staff = down
2124 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2131 \context Staff = "up" {
2132 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2135 \context Staff = "down" {
2136 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2145 @cindex piano, alteraciones de
2146 @cindex alteraciones de piano
2147 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2151 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.
2152 Su comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero
2153 aquí las alteraciones también se cancelan entre distintos
2154 pentagramas del mismo grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff},
2155 de ahí todas las cancelaciones de las últimas notas.
2157 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al
2158 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2164 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2178 \voiceTwo \relative {
2179 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2182 \change Staff = down
2187 \change Staff = down
2188 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2195 \context Staff = "up" {
2196 \accidentalStyle piano
2199 \context Staff = "down" {
2206 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2208 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2209 @cindex alteraciones, piano de precaución
2210 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2211 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2212 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2213 @cindex piano de precaución, alteraciones
2215 @funindex piano-cautionary
2217 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las alteraciones
2218 añadidas compuestas como de precaución.
2224 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2238 \voiceTwo \relative {
2239 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2242 \change Staff = down
2247 \change Staff = down
2248 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2255 \context Staff = "up" {
2256 \accidentalStyle piano-cautionary
2259 \context Staff = "down" {
2268 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2269 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2271 @funindex neo-modern
2273 Esta regla reproduce una práctica común en la música
2274 contemporánea: las alteraciones accidentales se imprimen como en
2275 @code{modern}, pero se vuelven a imprimir si aparece la misma nota
2276 otra vez en el mismo compás (excepto si la nota se repite
2283 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2297 \voiceTwo \relative {
2298 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2301 \change Staff = down
2306 \change Staff = down
2307 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2314 \context Staff = "up" {
2315 \accidentalStyle neo-modern
2318 \context Staff = "down" {
2319 \accidentalStyle neo-modern
2326 @item neo-modern-cautionary
2328 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2329 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2331 @funindex neo-modern-cautionary
2333 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2334 @q{adicionales} se imprimen como alteraciones de precaución (con
2335 paréntesis). También se pueden imprimir en un tamaño distinto
2336 sobreescribiendo la propiedad @code{font-size} del objeto
2337 @code{AccidentalCautionary}.
2343 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2357 \voiceTwo \relative {
2358 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2361 \change Staff = down
2366 \change Staff = down
2367 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2374 \context Staff = "up" {
2375 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2378 \context Staff = "down" {
2379 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2386 @item neo-modern-voice
2388 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2389 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2391 @funindex neo-modern-voice
2393 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias
2394 voces que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz,
2395 así como por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones
2396 se imprimen para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se
2397 cancelan para otras voces que están en el mismo pentagrama
2404 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2418 \voiceTwo \relative {
2419 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2422 \change Staff = down
2427 \change Staff = down
2428 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2435 \context Staff = "up" {
2436 \accidentalStyle neo-modern-voice
2439 \context Staff = "down" {
2440 \accidentalStyle neo-modern-voice
2447 @item neo-modern-voice-cautionary
2449 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2450 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2452 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2454 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las
2455 alteraciones adicionales se imprimen como alteraciones de
2462 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2476 \voiceTwo \relative {
2477 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2480 \change Staff = down
2485 \change Staff = down
2486 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2493 \context Staff = "up" {
2494 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2497 \context Staff = "down" {
2498 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2507 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2508 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2510 @funindex dodecaphonic
2512 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores
2513 de principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre
2514 notas naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las
2515 notas llevan alteración, incluso becuadros.
2521 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2535 \voiceTwo \relative {
2536 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2539 \change Staff = down
2544 \change Staff = down
2545 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2552 \context Staff = "up" {
2553 \accidentalStyle dodecaphonic
2556 \context Staff = "down" {
2557 \accidentalStyle dodecaphonic
2564 @item dodecaphonic-no-repeat
2566 @cindex dodecaphonic accidental style
2567 @cindex dodecaphonic style, neo-modern
2569 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2571 Como con el estilo de alteraciones dodecafónico @emph{todas} las
2572 notas llevan una alteración de forma predeterminada, pero las
2573 alteriaciones se suprimen cuando hay notas repetidas
2574 inmediatamente en el mismo pentagrama.
2580 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2594 \voiceTwo \relative {
2595 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2598 \change Staff = down
2603 \change Staff = down
2604 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2611 \context Staff = "up" {
2612 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2615 \context Staff = "down" {
2616 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2624 @item dodecaphonic-first
2626 @cindex dodecaphonic accidental style
2627 @cindex dodecaphonic style, neo-modern
2629 @funindex dodecaphonic-first
2631 Similar al estilo de alteraciones dodecafónico, @emph{todas} las
2632 notas llevan una alteración, pero solo la primera vez que se
2633 encuentran en el compás. Las alteraciones se recuerdan solamente
2634 para la octava actual pero a través de las voces.
2640 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2654 \voiceTwo \relative {
2655 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2658 \change Staff = down
2663 \change Staff = down
2664 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2671 \context Staff = "up" {
2672 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2675 \context Staff = "down" {
2676 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2684 @item teaching (enseñanza)
2686 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2687 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2691 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo
2692 crear hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2693 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2694 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para
2695 todas las notas sostenidas o bemoles especificadas por la
2696 armadura, excepto si la nota se repite inmediatamente.
2698 @lilypond[quote,staffsize=18]
2702 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2716 \voiceTwo \relative {
2717 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2720 \change Staff = down
2725 \change Staff = down
2726 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2733 \context Staff = "up" {
2735 \accidentalStyle teaching
2738 \context Staff = "down" {
2740 \accidentalStyle teaching
2747 @item no-reset (no restablecer)
2749 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2750 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2754 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran
2755 @q{para siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2761 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2775 \voiceTwo \relative {
2776 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2779 \change Staff = down
2784 \change Staff = down
2785 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2792 \context Staff = "up" {
2793 \accidentalStyle no-reset
2796 \context Staff = "down" {
2797 \accidentalStyle no-reset
2804 @item forget (olvidar)
2806 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2807 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2811 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan
2812 en absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2813 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin
2814 que estén afectadas por lo que viene antes.
2820 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2834 \voiceTwo \relative {
2835 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2838 \change Staff = down
2843 \change Staff = down
2844 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2851 \context Staff = "up" {
2852 \accidentalStyle forget
2855 \context Staff = "down" {
2856 \accidentalStyle forget
2865 Fragmentos de código:
2868 Referencia de funcionamiento interno:
2869 @rinternals{Accidental},
2870 @rinternals{Accidental_engraver},
2871 @rinternals{GrandStaff},
2872 @rinternals{PianoStaff},
2874 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2875 @rinternals{AccidentalPlacement},
2876 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2878 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2879 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2880 @cindex alteraciones en acordes
2881 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2884 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la determinación
2885 automática de las alteraciones accidentales; sólo se consideran
2886 las notas anteriores y la armadura de la tonalidad. Puede ser
2887 necesario forzar las alteraciones accidentales con
2888 with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando la misma nota, con el
2889 mismo nombre, ocurre simultáneamente con distintas alteraciones,
2890 como en @samp{<f! fis!>}.
2892 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2893 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2894 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2895 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se
2896 calculase utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no
2897 el compás previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo
2898 siguiente, el Do natural de la casilla de segunda vez no necesita
2903 \accidentalStyle modern
2915 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función
2916 que cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2918 @lilypond[verbatim,quote]
2919 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2920 \accidentalStyle forget
2922 \accidentalStyle modern
2925 \accidentalStyle modern
2938 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2939 @translationof Ambitus
2942 @cindex rango de alturas
2945 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2946 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar
2947 el margen de notas que es capaz de tocar un determinado
2948 instrumento musical. Los ámbitos se imprimen en las partes
2949 vocales de tal manera que los intérpretes puedan determinar con
2950 facilidad si cumplen con sus propias posibilidades.
2952 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2953 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas
2954 de nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2955 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2958 @lilypond[verbatim,quote]
2962 \consists "Ambitus_engraver"
2973 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2974 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2976 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2977 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2979 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2980 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2986 Fragmentos de código:
2989 Referencia de funcionamiento interno:
2990 @rinternals{Ambitus_engraver},
2993 @rinternals{Ambitus},
2994 @rinternals{AmbitusAccidental},
2995 @rinternals{AmbitusLine},
2996 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2997 @rinternals{ambitus-interface}.
3000 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
3001 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
3003 @node Cabeza de las notas
3004 @subsection Cabeza de las notas
3005 @translationof Note heads
3007 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
3010 * Cabezas de nota especiales::
3011 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
3012 * Cabezas de notas con formas diversas::
3016 @node Cabezas de nota especiales
3017 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
3018 @translationof Special note heads
3020 @cindex figura, cabeza de la
3021 @cindex nota, cabeza especial de
3022 @cindex nota, cabeza de, en aspas
3023 @cindex nota, cabeza de, en rombo
3024 @cindex nota, cabeza de, en parlato
3025 @cindex nota, cabeza de, armónico
3026 @cindex nota, cabeza de, guitarra
3027 @cindex especiales, cabezas de figura
3028 @cindex aspas, cabezas de nota
3029 @cindex rombo, cabezas de nota
3030 @cindex parlato, cabezas de nota
3031 @cindex armónicos, cabezas de nota
3032 @cindex guitarra, cabezas de nota
3033 @cindex nota, cabeza de, estilos
3034 @cindex estilos de cabeza de nota
3038 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
3040 @lilypond[verbatim,quote]
3043 \override NoteHead.style = #'cross
3045 \revert NoteHead.style
3047 \override NoteHead.style = #'harmonic
3049 \revert NoteHead.style
3054 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
3055 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3057 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
3058 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
3059 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las
3060 figuras tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
3061 tablatura, y se pueden usar para representar cualquier significado
3064 @lilypond[verbatim,quote]
3074 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se
3075 puede usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de
3076 nota en aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el
3079 @lilypond[verbatim,quote]
3083 c b < g \xNote c f > b
3087 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y
3088 @code{\xNotesOff}, se pueden usar @code{\deadNote},
3089 @code{\deadNotesOn} y @code{\deadNotesOff}. El término
3090 @notation{dead note} (nota muerta) se utiliza corrientemente por
3091 parte de los guitarristas.
3093 También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:
3095 @lilypond[verbatim,quote]
3097 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3109 Fragmentos de código:
3112 Referencia de la notación:
3113 @ref{Estilos de cabezas de nota},
3114 @ref{Notas en acorde},
3115 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
3117 Referencia de funcionamiento interno:
3118 @rinternals{note-event},
3119 @rinternals{Note_heads_engraver},
3120 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3121 @rinternals{NoteHead},
3122 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3123 @rinternals{note-head-interface},
3124 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3127 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
3128 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
3129 @translationof Easy notation note heads
3132 @cindex principiantes, música para
3133 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
3134 @cindex música para principiantes
3135 @cindex notas, cabezas de, estudio
3136 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
3137 @cindex notas, cabezas de, para practicar
3138 @cindex simplificada, notación
3140 @funindex \easyHeadsOn
3141 @funindex easyHeadsOn
3142 @funindex \easyHeadsOff
3143 @funindex easyHeadsOff
3145 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre
3146 de la nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música
3147 para principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben
3148 imprimir en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir
3149 con una fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del
3152 @lilypond[verbatim,quote]
3153 #(set-global-staff-size 26)
3164 @code{\easyHeadsOn},
3165 @code{\easyHeadsOff}.
3169 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3170 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3173 Referencia de la notación:
3174 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
3176 Fragmentos de código:
3179 Referencia de funcionamiento interno:
3180 @rinternals{note-event},
3181 @rinternals{Note_heads_engraver},
3182 @rinternals{NoteHead},
3183 @rinternals{note-head-interface}.
3186 @node Cabezas de notas con formas diversas
3187 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
3188 @translationof Shape note heads
3190 @cindex notas, cabezas de, con formas
3191 @cindex formas, notas con
3193 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
3194 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
3195 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
3196 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
3197 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
3198 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
3199 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
3201 @cindex notas, cabezas de, Aiken
3202 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
3203 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
3204 @cindex notas, cabezas de, Funk
3205 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
3206 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
3207 @cindex notas, cabezas de, Walker
3209 @funindex \aikenHeads
3210 @funindex aikenHeads
3211 @funindex \sacredHarpHeads
3212 @funindex sacredHarpHeads
3213 @funindex \southernHarmonyHeads
3214 @funindex southernHarmonyHeads
3215 @funindex \funkHeads
3217 @funindex \walkerHeads
3218 @funindex walkerHeads
3220 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza
3221 corresponde a la función armónica de una nota dentro de la
3222 escala. Esta notación se hizo popular en los libros americanos de
3223 canciones durante el s.XIX. Las cabezas de nota con formas se
3224 pueden producir en los estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern
3225 Harmony}, Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
3228 @lilypond[verbatim,quote]
3231 c, d e f g2 a b1 c \break
3233 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3234 \southernHarmonyHeads
3235 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3237 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3239 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3245 @funindex \aikenHeadsMinor
3246 @funindex aikenHeadsMinor
3247 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3248 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3249 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3250 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3251 @funindex \funkHeadsMinor
3252 @funindex funkHeadsMinor
3253 @funindex \walkerHeadsMinor
3254 @funindex walkerHeadsMinor
3256 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde
3257 la tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando
3258 se escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede
3259 determinar a partir del relativo mayor:
3261 @lilypond[verbatim,quote]
3265 a b c d e2 f g1 a \break
3267 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3268 \sacredHarpHeadsMinor
3270 \southernHarmonyHeadsMinor
3281 @code{\aikenHeadsMinor},
3283 @code{\funkHeadsMinor},
3284 @code{\sacredHarpHeads},
3285 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3286 @code{\southernHarmonyHeads},
3287 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3288 @code{\walkerHeads},
3289 @code{\walkerHeadsMinor}.
3293 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3294 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3296 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3297 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3300 Fragmentos de código:
3303 Referencia de la notación:
3304 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3306 Referencia de funcionamiento interno:
3307 @rinternals{note-event},
3308 @rinternals{Note_heads_engraver},
3309 @rinternals{NoteHead},
3310 @rinternals{note-head-interface}.
3314 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3315 @translationof Improvisation
3317 @cindex improvisación
3318 @cindex barradas, cabezas de nota
3319 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3320 @cindex notas, cabezas de, barradas
3322 @funindex \improvisationOn
3323 @funindex improvisationOn
3324 @funindex \improvisationOff
3325 @funindex improvisationOff
3327 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en
3328 forma de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir
3329 cualquier nota pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de
3332 @lilypond[verbatim,quote]
3334 \consists "Pitch_squash_engraver"
3336 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3347 @code{\improvisationOn},
3348 @code{\improvisationOff}.
3352 Fragmentos de código:
3355 Referencia de funcionamiento interno:
3356 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3358 @rinternals{RhythmicStaff}.