Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: c1eb9d63bb22ba4a9243942599f68768f5631e34
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 * Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Escritura de octava absoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nombres de las notas
  53 @cindex alturas
  54 @cindex absoluta
  55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  56 @cindex octava, especificación absoluta
  57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  58 @cindex octava, introducción absoluta
  59
  60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  61 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  62 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  63
  64 @c don't use c' here.
  65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  66 \clef bass
  67 c d e f
  68 g a b c
  69 d e f g
  70 @end lilypond
  71
  72 @cindex octava, marca de cambio de
  73
  74 @funindex '
  75 @funindex ,
  76
  77 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  78 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  79 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  80 baja la altura una octava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Glosario musical:
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Fragmentos de código:
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Escritura de octava relativa
 101 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 102 @translationof Relative octave entry
 103
 104 @cindex relativo
 105 @cindex relativas, especificación de octavas
 106 @cindex octava, introducción relativa
 107 @cindex relativa, especificación de la octava
 108 @cindex octava, especificación relativa
 109
 110 @funindex relative
 111 @funindex \relative
 112
 113 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 114 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 115 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 116 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 117 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 118 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 119 más alta o más baja de lo que debería.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 124 @end example
 125
 126 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 127 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 128 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 133 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 134 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 135 las alteraciones.
 136
 137 @item
 138 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 139 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 140 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 141
 142 @item
 143 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 144 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 145
 146 @item
 147 La altura de la primera nota es relativa a
 148 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 149 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 150 @code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @seealso
 262 Glosario musical:
 263 @rglos{fifth},
 264 @rglos{interval},
 265 @rglos{Pitch names}.
 266
 267 Referencia de la notación:
 268 @ref{Comprobación de octava}.
 269
 270 Fragmentos de código:
 271 @rlsr{Pitches}.
 272
 273 Referencia de funcionamiento interno:
 274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 275
 276 @cindex relativo, modo, transposición y
 277 @cindex transposición y modo relativo
 278
 279 @funindex \transpose
 280 @funindex transpose
 281 @funindex \chordmode
 282 @funindex chordmode
 283 @funindex \relative
 284 @funindex relative
 285
 286 @c DEPRECATED
 287 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 288 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 289 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 290 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 291
 292
 293 @node Alteraciones accidentales
 294 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 295 @translationof Accidentals
 296
 297 @cindex accidental
 298 @cindex key signature
 299 @cindex clef
 300
 301 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 302 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 303 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 304 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 305 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 306 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 307 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 308 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 309
 310 @cindex notas, nombres holandeses de
 311 @cindex notas, nombres predeterminados
 312 @cindex predeterminados, nombres de nota
 313 @cindex sostenido
 314 @cindex bemol
 315 @cindex doble sostenido
 316 @cindex sostenido, doble
 317 @cindex doble bemol
 318 @cindex bemol, doble
 319 @cindex becuadro
 320 @cindex natural, nota
 321
 322 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 323 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 324 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 325 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 326 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 327 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 328
 329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 330 ais1 aes aisis aeses
 331 @end lilypond
 332
 333 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 334 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 335 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 336 muestra como un simple nombre de nota natural:
 337
 338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 339 a4 aes a2
 340 @end lilypond
 341
 342 @cindex cuartos de tono
 343 @cindex semi-bemoles
 344 @cindex semi-sostenidos
 345
 346 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 347 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 348
 349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 350 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 351 @end lilypond
 352
 353
 354
 355 @cindex alteración recordatoria
 356 @cindex alteración de precaución
 357 @cindex alteración con paréntesis
 358 @cindex recordatoria, alteración
 359 @cindex precaución, alteración de
 360 @cindex paréntesis, alteración con
 361
 362 @funindex ?
 363 @funindex !
 364
 365 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 366 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 367 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 368 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 369 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 370 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 371 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 372 también para producir notas con becuadro.
 373
 374 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 375 cis cis cis! cis? c c c! c?
 376 @end lilypond
 377
 378 @cindex alteración en nota ligada
 379 @cindex ligadura, alteraciones y
 380
 381 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 382 comienzo de un sistema:
 383
 384 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 385 cis1 ~ cis ~
 386 \break
 387 cis
 388 @end lilypond
 389
 390 @snippets
 391
 392 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 393 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 394
 395
 396 @seealso
 397 Glosario musical:
 398 @rglos{sharp},
 399 @rglos{flat},
 400 @rglos{double sharp},
 401 @rglos{double flat},
 402 @rglos{Pitch names},
 403 @rglos{quarter tone}.
 404
 405 Manual de aprendizaje:
 406 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 407
 408 Referencia de la notación:
 409 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 410 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 411 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 412
 413 Fragmentos de código:
 414 @rlsr{Pitches}.
 415
 416 Referencia de funcionamiento interno:
 417 @rinternals{Accidental_engraver},
 418 @rinternals{Accidental},
 419 @rinternals{AccidentalCautionary},
 420 @rinternals{accidental-interface}.
 421
 422
 423 @cindex alteración de cuartos de tono
 424 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 425
 426 @knownissues
 427
 428 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 429 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 430 no se ajustan a ningún estándar.
 431
 432
 433 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 434 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 435 @translationof Note names in other languages
 436
 437 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 438 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 439 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 440 @cindex idioma, alturas en otros
 441
 442 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 443 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 444 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 445 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 446 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 447
 448 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 449 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 450 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 451 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 452 archivos de la distribución de LilyPond.}
 453
 454 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 455 definen son los siguientes:
 456
 457 @quotation
 458 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 459 @headitem Archivo de idioma
 460   @tab Nombre de las notas
 461 @item @file{nederlands.ly}
 462   @tab c d e f g a bes b
 463 @item @file{arabic.ly}
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465 @item @file{catalan.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{deutsch.ly}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @file{english.ly}
 470   @tab c d e f g a bf b
 471 @item @file{espanol.ly}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @item @file{italiano.ly}
 474   @tab do re mi fa sol la sib si
 475 @item @file{norsk.ly}
 476   @tab c d e f g a b h
 477 @item @file{portugues.ly}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @item @file{suomi.ly}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @file{svenska.ly}
 482   @tab c d e f g a b h
 483 @item @file{vlaams.ly}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @end multitable
 486 @end quotation
 487
 488 @noindent
 489 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 490
 491 @quotation
 492 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 493 @headitem Archivo de idioma
 494   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 495 @item @file{nederlands.ly}
 496   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 497 @item @file{arabic.ly}
 498   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 499 @item @file{catalan.ly}
 500   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 501 @item @file{deutsch.ly}
 502   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 503 @item @file{english.ly}
 504   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 505     @tab -ff/-flatflat
 506 @item @file{espanol.ly}
 507   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 508 @item @file{italiano.ly}
 509   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 510 @item @file{norsk.ly}
 511   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 512     @tab -essess/-eses
 513 @item @file{portugues.ly}
 514   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 515 @item @file{suomi.ly}
 516   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 517 @item @file{svenska.ly}
 518   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 519 @item @file{vlaams.ly}
 520   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 521 @end multitable
 522 @end quotation
 523
 524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 525 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 526 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 530
 531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 532 a2 as e es a ases e eses
 533 @end lilypond
 534
 535 @cindex microtonos
 536 @cindex semi-sostenido
 537 @cindex semi-bemol
 538 @cindex sesqui-sostenido
 539 @cindex sesqui-bemol
 540
 541 @noindent
 542 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 543 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 544 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 545 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 546 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 547 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 548 nombre especial.
 549
 550 @quotation
 551 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 552 @headitem Archivo de idioma
 553   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 554
 555 @item @file{nederlands.ly}
 556   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 557 @item @file{arabic.ly}
 558   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 559 @item @file{deutsch.ly}
 560   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 561 @item @file{english.ly}
 562   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 563 @item @file{espanol.ly}
 564   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 565 @item @file{italiano.ly}
 566   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 567 @item @file{portugues.ly}
 568   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 569 @end multitable
 570 @end quotation
 571
 572
 573 @seealso
 574 Glosario musical:
 575 @rglos{Pitch names}.
 576
 577 Fragmentos de código:
 578 @rlsr{Pitches}.
 579
 580
 581 @node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 582 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 583 @translationof Non-Western note names and accidentals
 584
 585 Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
 586 occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
 587 que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
 588
 589 En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
 590 las diferencias de afinación.  Por ejemplo, la notación de la música
 591 árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
 592 tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
 593 contexto.  Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
 594
 595 @notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
 596 melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
 597 basados en divisiones del tono en novenos.  Desde el punto de vista de
 598 la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
 599 ...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
 600 accidentales específicas de la música turca.  Estas alteraciones están
 601 definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
 602 sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}).  La tabla
 603 siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
 604 debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
 605 fracción del tono.
 606
 607 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 608 @quotation
 609 @multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
 610 @headitem Nombre de la alteración
 611   @tab Sufijo @tab Alteración de altura
 612
 613 @item büyük mücenneb (sostenido)
 614   @tab -bm @tab +8/9
 615 @item kücük mücenneb (sostenido)
 616   @tab -k @tab +5/9
 617 @item bakiye (sostenido)
 618   @tab -b @tab +4/9
 619 @item koma (sostenido)
 620   @tab -c @tab +1/9
 621
 622 @item koma (bemol)
 623   @tab -fc @tab -1/9
 624 @item bakiye (bemol)
 625   @tab -fb @tab -4/9
 626 @item kücük mücenneb (bemol)
 627   @tab -fk @tab -5/9
 628 @item büyük mücenneb (bemol)
 629   @tab -fbm @tab -8/9
 630 @end multitable
 631 @end quotation
 632
 633 Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
 634 consulte @ref{Música clásica turca}.
 635
 636
 637 @snippets
 638
 639 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 640 {makam-example.ly}
 641
 642
 643 @node Modificación de varias notas a la vez
 644 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 645 @translationof Changing multiple pitches
 646
 647 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 648
 649 @menu
 650 * Comprobación de octava::
 651 * Transposición::
 652 @end menu
 653
 654
 655 @node Comprobación de octava
 656 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 657 @translationof Octave checks
 658
 659 @cindex octava, comprobación de
 660 @cindex octava, corrección de
 661 @cindex control, alturas de
 662
 663 @funindex =
 664 @funindex \octaveCheck
 665 @funindex octaveCheck
 666 @funindex controlpitch
 667
 668 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 669 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 670 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 671 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 672
 673 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 674 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 675 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 676 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 677 octava.
 678
 679 @lilypond[verbatim,quote]
 680 \relative c'' {
 681   c2 d='4 d
 682   e2 f
 683 }
 684 @end lilypond
 685
 686 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 687 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 688 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 689 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 690 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 691 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 692 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 693 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 694 @var{altura_de_control}.
 695
 696 @lilypond[verbatim,quote]
 697 \relative c'' {
 698   c2 d
 699   \octaveCheck c'
 700   e2 f
 701 }
 702 @end lilypond
 703
 704 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 705 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 706 correcto.
 707
 708 @lilypond[verbatim,quote]
 709 \relative c'' {
 710   c4 f g f
 711
 712   c4
 713   \octaveCheck c'
 714   f
 715   \octaveCheck c'
 716   g
 717   \octaveCheck c'
 718   f
 719 }
 720 @end lilypond
 721
 722
 723 @seealso
 724 Fragmentos de código:
 725 @rlsr{Pitches}.
 726
 727 Referencia de funcionamiento interno:
 728 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 729
 730
 731 @node Transposición
 732 @unnumberedsubsubsec Transposición
 733 @translationof Transpose
 734
 735 @cindex transporte
 736 @cindex transposición
 737 @cindex transposición de alturas
 738 @cindex transposición de notas
 739 @cindex alturas, transporte de
 740 @cindex notas, transporte de
 741
 742 @funindex \transpose
 743 @funindex transpose
 744
 745 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 746 La sintaxis es
 747 @example
 748 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 749 @end example
 750
 751 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 752 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 753 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 754 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 755 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 756
 757 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 758 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 759 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 760
 761 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 762 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 763 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 \transpose d e {
 767   \relative c' {
 768     \key d \major
 769     d4 fis a d
 770   }
 771 }
 772 @end lilypond
 773
 774 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 775 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 776 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 777 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 778
 779 @lilypond[verbatim,quote]
 780 \transpose a c' {
 781   \relative c' {
 782     \key c \major
 783     c4 d e g
 784   }
 785 }
 786 @end lilypond
 787
 788 @noindent
 789 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 790 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 791 se imprime la armadura.
 792
 793 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 794 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 795 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 796 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 797 bemoles de la nota siguiente.
 798
 799 @lilypond[verbatim,quote]
 800 music = \relative c' { c d e f }
 801 \new Staff {
 802   \transpose c cis { \music }
 803   \transpose c des { \music }
 804 }
 805 @end lilypond
 806
 807 @cindex transpositores, instrumentos
 808 @cindex instrumentos transpositores
 809
 810 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 811 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 812 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 813 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 814 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 815 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 816 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 817 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 818 escribir:
 819
 820 @example
 821 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 822 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 823 @end example
 824
 825 @noindent
 826 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 827 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 828
 829 @example
 830 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 831 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 832 @end example
 833
 834 @noindent
 835 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 836 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 837
 838
 839 @snippets
 840
 841 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 842 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 843
 844
 845 @seealso
 846 Referencia de la notación:
 847 @ref{Escritura de octava relativa},
 848 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 849
 850
 851 Fragmentos de código:
 852 @rlsr{Pitches}.
 853
 854 Referencia de funcionamiento interno:
 855 @rinternals{TransposedMusic}.
 856
 857 @funindex \transpose
 858 @funindex transpose
 859 @funindex \chordmode
 860 @funindex chordmode
 861 @funindex \relative
 862 @funindex relative
 863
 864 @knownissues
 865
 866 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 867 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 868 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 869 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 870
 871 @node Imprimir las alturas
 872 @subsection Imprimir las alturas
 873 @translationof Displaying pitches
 874
 875 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 876 notas.
 877
 878 @menu
 879 * Clave::
 880 * Armadura de la tonalidad::
 881 * Corchetes de octava::
 882 * Transposición de los instrumentos::
 883 * Alteraciones accidentales automáticas::
 884 * Tesitura::
 885 @end menu
 886
 887 @node Clave
 888 @unnumberedsubsubsec Clave
 889 @translationof Clef
 890
 891
 892 @cindex Sol, clave de
 893 @cindex Do, clave de
 894 @cindex Fa, clave de
 895 @cindex violín, clave de
 896 @cindex alto, clave de
 897 @cindex tenor, clave de
 898 @cindex bajo, clave de
 899 @cindex francesa, clave
 900 @cindex soprano, clave de
 901 @cindex mezzosoprano, clave de
 902 @cindex barítono, clave de
 903 @cindex contrabajo, clave de
 904 @cindex clave
 905 @cindex antiguas, claves
 906 @cindex clave antigua
 907 @cindex clave de Sol
 908 @cindex clave de Do
 909 @cindex clave de Fa
 910 @cindex clave de violín
 911 @cindex clave de alto
 912 @cindex clave de tenor
 913 @cindex clave de bajo
 914 @cindex clave francesa
 915 @cindex clave de soprano
 916 @cindex clave de mezzosoprano
 917 @cindex clave de barítono
 918 @cindex clave de contrabajo
 919
 920 @funindex \clef
 921 @funindex clef
 922
 923 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 924 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 925 central.
 926
 927 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 928 \clef treble
 929 c2 c
 930 \clef alto
 931 c2 c
 932 \clef tenor
 933 c2 c
 934 \clef bass
 935 c2 c
 936 @end lilypond
 937
 938 Otras claves son las siguientes:
 939
 940 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 941 \clef french
 942 c2 c
 943 \clef soprano
 944 c2 c
 945 \clef mezzosoprano
 946 c2 c
 947 \clef baritone
 948 c2 c
 949
 950 \break
 951
 952 \clef varbaritone
 953 c2 c
 954 \clef subbass
 955 c2 c
 956 \clef percussion
 957 c2 c
 958 \clef tab
 959 c2 c
 960
 961 \break
 962
 963 \clef G
 964 c2 c
 965 \clef F
 966 c2 c
 967 \clef C
 968 c2 c
 969
 970 @end lilypond
 971
 972 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 973 @ref{Claves de la música mensural} y @ref{Claves de canto gregoriano}.
 974
 975 @cindex transpositoras, claves
 976 @cindex clave transpositora
 977 @cindex octava, transposición de
 978 @cindex coral, clave de tenor
 979 @cindex tenor coral, clave
 980
 981 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 982 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 983 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 984 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 985 guiones bajos o dígitos.
 986
 987 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 988 \clef treble
 989 c2 c
 990 \clef "treble_8"
 991 c2 c
 992 \clef "bass^15"
 993 c2 c
 994 @end lilypond
 995
 996
 997 @snippets
 998
 999 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1000 {tweaking-clef-properties.ly}
1001
1002
1003 @seealso
1004 Referencia de la notación:
1005 @ref{Claves de la música mensural},
1006 @ref{Claves de canto gregoriano}.
1007
1008 Fragmentos de código:
1009 @rlsr{Pitches}.
1010
1011 Referencia de funcionamiento interno:
1012 @rinternals{Clef_engraver},
1013 @rinternals{Clef},
1014 @rinternals{OctavateEight},
1015 @rinternals{clef-interface}.
1016
1017
1018 @node Armadura de la tonalidad
1019 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1020 @translationof Key signature
1021
1022 @cindex Armadura de la tonalidad
1023
1024 @funindex \key
1025 @funindex key
1026
1027 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1028 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1029 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1030 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1031 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1032 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1033 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1034 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1035
1036 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1037 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1038 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1039 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1040
1041 @example
1042 \key @var{nota} @var{tipo}
1043 @end example
1044
1045 @funindex \major
1046 @funindex major
1047 @funindex \minor
1048 @funindex minor
1049 @funindex \ionian
1050 @funindex ionian
1051 @funindex \locrian
1052 @funindex locrian
1053 @funindex \aeolian
1054 @funindex aeolian
1055 @funindex \mixolydian
1056 @funindex mixolydian
1057 @funindex \lydian
1058 @funindex lydian
1059 @funindex \phrygian
1060 @funindex phrygian
1061 @funindex \dorian
1062 @funindex dorian
1063
1064 @cindex modos eclesiásticos
1065 @cindex modos
1066 @cindex mayor, modo
1067 @cindex menor, modo
1068 @cindex eonio, modo
1069 @cindex locrio, modo
1070 @cindex eolio, modo
1071 @cindex mixolidio, modo
1072 @cindex lidio, modo
1073 @cindex frigio, modo
1074 @cindex dórico, modo
1075
1076 @noindent
1077 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1078 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1079 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1080 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1081 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1082 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1083 @code{\locrian} (locrio).
1084
1085 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1086 \key g \major
1087 fis1
1088 f
1089 fis
1090 @end lilypond
1091
1092
1093 @snippets
1094
1095 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1096 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1097
1098 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1099 {non-traditional-key-signatures.ly}
1100
1101
1102 @seealso
1103 Glosario musical:
1104 @rglos{church mode},
1105 @rglos{scordatura}.
1106
1107 Manual de aprendizaje:
1108 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1109
1110 Fragmentos de código:
1111 @rlsr{Pitches}.
1112
1113 Referencia de funcionamiento interno:
1114 @rinternals{KeyChangeEvent},
1115 @rinternals{Key_engraver},
1116 @rinternals{Key_performer},
1117 @rinternals{KeyCancellation},
1118 @rinternals{KeySignature},
1119 @rinternals{key-cancellation-interface},
1120 @rinternals{key-signature-interface}.
1121
1122
1123 @node Corchetes de octava
1124 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1125 @translationof Ottava brackets
1126
1127 @cindex ottava
1128 @cindex 15ma
1129 @cindex 8va
1130 @cindex octavación
1131
1132 @funindex set-octavation
1133 @funindex \ottava
1134 @funindex ottava
1135
1136 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1137 de una octava para el pentagrama.
1138
1139 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1140 a'2 b
1141 \ottava #1
1142 a b
1143 \ottava #0
1144 a b
1145 @end lilypond
1146
1147 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1148 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1149
1150 @snippets
1151
1152 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1153 {ottava-text.ly}
1154
1155
1156 @seealso
1157 Glosario musical:
1158 @rglos{octavation}.
1159
1160 Fragmentos de código:
1161 @rlsr{Pitches}.
1162
1163 Referencia de funcionamiento interno:
1164 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1165 @rinternals{OttavaBracket},
1166 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1167
1168
1169 @node Transposición de los instrumentos
1170 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1171 @translationof Instrument transpositions
1172
1173 @cindex transposición de MIDI
1174 @cindex transposición instrumental
1175 @cindex transpositor, instrumento
1176 @cindex MIDI
1177 @cindex MIDI, transposición
1178
1179 @funindex \transposition
1180 @funindex transposition
1181
1182 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1183 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1184 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1185 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1186 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1187 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1188 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1189
1190 @example
1191 \transposition @var{pitch}
1192 @end example
1193
1194 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1195 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1196 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1197 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1198 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1199 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1200 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1201 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1202
1203 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1204 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1205 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1206 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1207
1208 @lilypond[verbatim,quote]
1209 \new GrandStaff <<
1210   \new Staff = "violin" {
1211     \relative c'' {
1212       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1213       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1214       % not strictly necessary, but a good reminder
1215       \transposition c'
1216
1217       \key c \major
1218       g4( c8) r c r c4
1219     }
1220   }
1221   \new Staff = "clarinet" {
1222     \relative c'' {
1223       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1224       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1225       \transposition bes
1226
1227       \key d \major
1228       a4( d8) r d r d4
1229     }
1230   }
1231 >>
1232 @end lilypond
1233
1234 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1235 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1236 clarinete en Si bemol.
1237
1238 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1239 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1240 \key a \major
1241 \transposition a
1242 c d e f
1243 \textLengthOn
1244 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1245 R1
1246
1247 \key bes \major
1248 \transposition bes
1249 c2 g
1250 @end lilypond
1251
1252
1253 @seealso
1254 Glosario musical:
1255 @rglos{concert pitch},
1256 @rglos{transposing instrument}.
1257
1258 Referencia de la notación:
1259 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1260
1261 Fragmentos de código:
1262 @rlsr{Pitches}.
1263
1264
1265 @node Alteraciones accidentales automáticas
1266 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1267 @translationof Automatic accidentals
1268
1269 @cindex automáticas, alteraciones
1270 @cindex alteraciones automáticas
1271 @cindex alteraciones accidentales
1272 @cindex alteraciones, estilo de las
1273 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1274 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1275
1276 @funindex set-accidental-style
1277 @funindex voice
1278 @funindex default
1279
1280 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1281 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1282 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1283
1284 @example
1285 \new Staff <<
1286   #(set-accidental-style 'voice)
1287   @{ @dots{} @}
1288 >>
1289 @end example
1290
1291 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1292 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1293 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1294 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1295 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1296 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1297 curso, use
1298
1299 @example
1300 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1301 @end example
1302
1303 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1304 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1305
1306 @lilypond[verbatim,quote]
1307 musicA = {
1308   <<
1309     \relative c' {
1310       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1311       cis2. <c, g'>4 |
1312     }
1313     \\
1314     \relative c' {
1315       ais'2 cis, |
1316       fis8 b a4 cis2 |
1317     }
1318   >>
1319 }
1320
1321 musicB = {
1322   \clef bass
1323   \new Voice {
1324     \voiceTwo \relative c' {
1325       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1326       \change Staff = up
1327       cis' cis
1328       \change Staff = down
1329       <fis, a> <fis a>
1330       \showStaffSwitch
1331       \change Staff = up
1332       dis'4 |
1333       \change Staff = down
1334       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1335     }
1336   }
1337 }
1338
1339 \new PianoStaff {
1340   <<
1341     \context Staff = "up" {
1342       #(set-accidental-style 'default)
1343       \musicA
1344     }
1345     \context Staff = "down" {
1346       #(set-accidental-style 'default)
1347       \musicB
1348     }
1349   >>
1350 }
1351 @end lilypond
1352
1353 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1354 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1355 dos pentagramas.
1356 @example
1357 \new PianoStaff @{
1358   <<
1359     \context Staff = "up" @{
1360       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1361       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1362       \musicA
1363     @}
1364     \context Staff = "down" @{
1365       \musicB
1366     @}
1367   >>
1368 @}
1369 @end example
1370
1371
1372 @c don't use verbatim in this table.
1373 @table @code
1374 @item default (predeterminado)
1375
1376 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1377
1378 @funindex default
1379
1380 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1381 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1382 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1383 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1384 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1385 último Do:
1386
1387 @lilypond[quote]
1388 musicA = {
1389   <<
1390     \relative c' {
1391       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1392       cis2. <c, g'>4 |
1393     }
1394     \\
1395     \relative c' {
1396       ais'2 cis, |
1397       fis8 b a4 cis2 |
1398     }
1399   >>
1400 }
1401
1402 musicB = {
1403   \clef bass
1404   \new Voice {
1405     \voiceTwo \relative c' {
1406       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1407       \change Staff = up
1408       cis' cis
1409       \change Staff = down
1410       <fis, a> <fis a>
1411       \showStaffSwitch
1412       \change Staff = up
1413       dis'4 |
1414       \change Staff = down
1415       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1416     }
1417   }
1418 }
1419
1420 \new PianoStaff {
1421   <<
1422     \context Staff = "up" {
1423       #(set-accidental-style 'default)
1424       \musicA
1425     }
1426     \context Staff = "down" {
1427       #(set-accidental-style 'default)
1428       \musicB
1429     }
1430   >>
1431 }
1432 @end lilypond
1433
1434 @item voice (voz)
1435
1436 @cindex alteración, estilo de voz de
1437 @cindex voz, estilo de alteraciones
1438 @cindex alteraciones estilo moderno
1439 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1440 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1441 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1442
1443 @funindex voice
1444
1445 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1446 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1447 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1448 regla es similar a @code{default}.
1449
1450 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1451 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1452 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1453 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1454 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1455 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1456 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1457 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1458 @code{modern-cautionary}.
1459
1460
1461 @lilypond[quote]
1462 musicA = {
1463   <<
1464     \relative c' {
1465       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1466       cis2. <c, g'>4 |
1467     }
1468     \\
1469     \relative c' {
1470       ais'2 cis, |
1471       fis8 b a4 cis2 |
1472     }
1473   >>
1474 }
1475
1476 musicB = {
1477   \clef bass
1478   \new Voice {
1479     \voiceTwo \relative c' {
1480       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1481       \change Staff = up
1482       cis' cis
1483       \change Staff = down
1484       <fis, a> <fis a>
1485       \showStaffSwitch
1486       \change Staff = up
1487       dis'4 |
1488       \change Staff = down
1489       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1490     }
1491   }
1492 }
1493
1494 \new PianoStaff {
1495   <<
1496     \context Staff = "up" {
1497       #(set-accidental-style 'voice)
1498       \musicA
1499     }
1500     \context Staff = "down" {
1501       #(set-accidental-style 'voice)
1502       \musicB
1503     }
1504   >>
1505 }
1506 @end lilypond
1507
1508 @item modern (moderno)
1509
1510 @cindex alteraciones, estilo moderno
1511 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1512
1513 @funindex modern
1514
1515 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1516 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1517 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1518 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1519 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1520 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1521 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1522
1523 @lilypond[quote]
1524 musicA = {
1525   <<
1526     \relative c' {
1527       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1528       cis2. <c, g'>4 |
1529     }
1530     \\
1531     \relative c' {
1532       ais'2 cis, |
1533       fis8 b a4 cis2 |
1534     }
1535   >>
1536 }
1537
1538 musicB = {
1539   \clef bass
1540   \new Voice {
1541     \voiceTwo \relative c' {
1542       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1543       \change Staff = up
1544       cis' cis
1545       \change Staff = down
1546       <fis, a> <fis a>
1547       \showStaffSwitch
1548       \change Staff = up
1549       dis'4 |
1550       \change Staff = down
1551       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1552     }
1553   }
1554 }
1555
1556 \new PianoStaff {
1557   <<
1558     \context Staff = "up" {
1559       #(set-accidental-style 'modern)
1560       \musicA
1561     }
1562     \context Staff = "down" {
1563       #(set-accidental-style 'modern)
1564       \musicB
1565     }
1566   >>
1567 }
1568 @end lilypond
1569
1570 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1571
1572 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1573 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1574 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1575
1576 @funindex modern-cautionary
1577
1578 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1579 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1580 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1581 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1582 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1583 @code{AccidentalSuggestion}.
1584
1585 @lilypond[quote]
1586 musicA = {
1587   <<
1588     \relative c' {
1589       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1590       cis2. <c, g'>4 |
1591     }
1592     \\
1593     \relative c' {
1594       ais'2 cis, |
1595       fis8 b a4 cis2 |
1596     }
1597   >>
1598 }
1599
1600 musicB = {
1601   \clef bass
1602   \new Voice {
1603     \voiceTwo \relative c' {
1604       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1605       \change Staff = up
1606       cis' cis
1607       \change Staff = down
1608       <fis, a> <fis a>
1609       \showStaffSwitch
1610       \change Staff = up
1611       dis'4 |
1612       \change Staff = down
1613       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1614     }
1615   }
1616 }
1617
1618 \new PianoStaff {
1619   <<
1620     \context Staff = "up" {
1621       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1622       \musicA
1623     }
1624     \context Staff = "down" {
1625       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1626       \musicB
1627     }
1628   >>
1629 }
1630 @end lilypond
1631
1632 @item modern-voice (moderno, para voces)
1633
1634 @cindex alteraciones, en varias voces
1635 @cindex alteraciones modernas
1636 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1637 @cindex voces, alteraciones en varias
1638 @cindex alteración, estilo moderno de
1639
1640 @funindex modern-voice
1641
1642 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1643 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1644 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1645 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1646 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1647 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1648 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1649
1650 @lilypond[quote]
1651 musicA = {
1652   <<
1653     \relative c' {
1654       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1655       cis2. <c, g'>4 |
1656     }
1657     \\
1658     \relative c' {
1659       ais'2 cis, |
1660       fis8 b a4 cis2 |
1661     }
1662   >>
1663 }
1664
1665 musicB = {
1666   \clef bass
1667   \new Voice {
1668     \voiceTwo \relative c' {
1669       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1670       \change Staff = up
1671       cis' cis
1672       \change Staff = down
1673       <fis, a> <fis a>
1674       \showStaffSwitch
1675       \change Staff = up
1676       dis'4 |
1677       \change Staff = down
1678       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1679     }
1680   }
1681 }
1682
1683 \new PianoStaff {
1684   <<
1685     \context Staff = "up" {
1686       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1687       \musicA
1688     }
1689     \context Staff = "down" {
1690       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1691       \musicB
1692     }
1693   >>
1694 }
1695 @end lilypond
1696
1697 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1698
1699 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1700 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1701 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1702
1703 @funindex modern-voice-cautionary
1704
1705 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1706 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1707 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1708 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1709 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1710
1711 @lilypond[quote]
1712 musicA = {
1713   <<
1714     \relative c' {
1715       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1716       cis2. <c, g'>4 |
1717     }
1718     \\
1719     \relative c' {
1720       ais'2 cis, |
1721       fis8 b a4 cis2 |
1722     }
1723   >>
1724 }
1725
1726 musicB = {
1727   \clef bass
1728   \new Voice {
1729     \voiceTwo \relative c' {
1730       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1731       \change Staff = up
1732       cis' cis
1733       \change Staff = down
1734       <fis, a> <fis a>
1735       \showStaffSwitch
1736       \change Staff = up
1737       dis'4 |
1738       \change Staff = down
1739       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1740     }
1741   }
1742 }
1743
1744 \new PianoStaff {
1745   <<
1746     \context Staff = "up" {
1747       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1748       \musicA
1749     }
1750     \context Staff = "down" {
1751       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1752       \musicB
1753     }
1754   >>
1755 }
1756 @end lilypond
1757
1758 @item piano
1759
1760 @cindex piano, alteraciones de
1761 @cindex alteraciones de piano
1762 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1763
1764 @funindex piano
1765
1766 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1767 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1768 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1769 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1770 cancelaciones de las últimas notas.
1771
1772 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1773 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1774
1775 @lilypond[quote]
1776 musicA = {
1777   <<
1778     \relative c' {
1779       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1780       cis2. <c, g'>4 |
1781     }
1782     \\
1783     \relative c' {
1784       ais'2 cis, |
1785       fis8 b a4 cis2 |
1786     }
1787   >>
1788 }
1789
1790 musicB = {
1791   \clef bass
1792   \new Voice {
1793     \voiceTwo \relative c' {
1794       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1795       \change Staff = up
1796       cis' cis
1797       \change Staff = down
1798       <fis, a> <fis a>
1799       \showStaffSwitch
1800       \change Staff = up
1801       dis'4 |
1802       \change Staff = down
1803       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1804     }
1805   }
1806 }
1807
1808 \new PianoStaff {
1809   <<
1810     \context Staff = "up" {
1811       #(set-accidental-style 'piano)
1812       \musicA
1813     }
1814     \context Staff = "down" {
1815       \musicB
1816     }
1817   >>
1818 }
1819 @end lilypond
1820
1821 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1822
1823 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1824 @cindex alteraciones, piano de precaución
1825 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1826 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1827 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1828 @cindex piano de precaución, alteraciones
1829
1830 @funindex piano-cautionary
1831
1832 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1833 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1834
1835 @lilypond[quote]
1836 musicA = {
1837   <<
1838     \relative c' {
1839       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1840       cis2. <c, g'>4 |
1841     }
1842     \\
1843     \relative c' {
1844       ais'2 cis, |
1845       fis8 b a4 cis2 |
1846     }
1847   >>
1848 }
1849
1850 musicB = {
1851   \clef bass
1852   \new Voice {
1853     \voiceTwo \relative c' {
1854       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1855       \change Staff = up
1856       cis' cis
1857       \change Staff = down
1858       <fis, a> <fis a>
1859       \showStaffSwitch
1860       \change Staff = up
1861       dis'4 |
1862       \change Staff = down
1863       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1864     }
1865   }
1866 }
1867
1868 \new PianoStaff {
1869   <<
1870     \context Staff = "up" {
1871       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1872       \musicA
1873     }
1874     \context Staff = "down" {
1875       \musicB
1876     }
1877   >>
1878 }
1879 @end lilypond
1880
1881
1882 @item neo-modern
1883
1884 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1885 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1886
1887 @funindex neo-modern
1888
1889 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1890 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1891 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1892 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1893
1894 @lilypond[quote]
1895 musicA = {
1896   <<
1897     \relative c' {
1898       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1899       cis2. <c, g'>4 |
1900     }
1901     \\
1902     \relative c' {
1903       ais'2 cis, |
1904       fis8 b a4 cis2 |
1905     }
1906   >>
1907 }
1908
1909 musicB = {
1910   \clef bass
1911   \new Voice {
1912     \voiceTwo \relative c' {
1913       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1914       \change Staff = up
1915       cis' cis
1916       \change Staff = down
1917       <fis, a> <fis a>
1918       \showStaffSwitch
1919       \change Staff = up
1920       dis'4 |
1921       \change Staff = down
1922       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1923     }
1924   }
1925 }
1926
1927 \new PianoStaff {
1928   <<
1929     \context Staff = "up" {
1930       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1931       \musicA
1932     }
1933     \context Staff = "down" {
1934       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1935       \musicB
1936     }
1937   >>
1938 }
1939 @end lilypond
1940
1941 @item neo-modern-cautionary
1942
1943 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1944 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1945
1946 @funindex neo-modern-cautionary
1947
1948 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1949 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1950
1951 @lilypond[quote]
1952 musicA = {
1953   <<
1954     \relative c' {
1955       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1956       cis2. <c, g'>4 |
1957     }
1958     \\
1959     \relative c' {
1960       ais'2 cis, |
1961       fis8 b a4 cis2 |
1962     }
1963   >>
1964 }
1965
1966 musicB = {
1967   \clef bass
1968   \new Voice {
1969     \voiceTwo \relative c' {
1970       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1971       \change Staff = up
1972       cis' cis
1973       \change Staff = down
1974       <fis, a> <fis a>
1975       \showStaffSwitch
1976       \change Staff = up
1977       dis'4 |
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1980     }
1981   }
1982 }
1983
1984 \new PianoStaff {
1985   <<
1986     \context Staff = "up" {
1987       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1988       \musicA
1989     }
1990     \context Staff = "down" {
1991       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1992       \musicB
1993     }
1994   >>
1995 }
1996 @end lilypond
1997
1998
1999 @item neo-modern-voice
2000
2001 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2002 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2003
2004 @funindex neo-modern-voice
2005
2006 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2007 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2008 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2009 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2010 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2011
2012 @lilypond[quote]
2013 musicA = {
2014   <<
2015     \relative c' {
2016       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2017       cis2. <c, g'>4 |
2018     }
2019     \\
2020     \relative c' {
2021       ais'2 cis, |
2022       fis8 b a4 cis2 |
2023     }
2024   >>
2025 }
2026
2027 musicB = {
2028   \clef bass
2029   \new Voice {
2030     \voiceTwo \relative c' {
2031       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2032       \change Staff = up
2033       cis' cis
2034       \change Staff = down
2035       <fis, a> <fis a>
2036       \showStaffSwitch
2037       \change Staff = up
2038       dis'4 |
2039       \change Staff = down
2040       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2041     }
2042   }
2043 }
2044
2045 \new PianoStaff {
2046   <<
2047     \context Staff = "up" {
2048       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2049       \musicA
2050     }
2051     \context Staff = "down" {
2052       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2053       \musicB
2054     }
2055   >>
2056 }
2057 @end lilypond
2058
2059 @item neo-modern-voice-cautionary
2060
2061 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2062 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2063
2064 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2065
2066 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2067 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2068
2069 @lilypond[quote]
2070 musicA = {
2071   <<
2072     \relative c' {
2073       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2074       cis2. <c, g'>4 |
2075     }
2076     \\
2077     \relative c' {
2078       ais'2 cis, |
2079       fis8 b a4 cis2 |
2080     }
2081   >>
2082 }
2083
2084 musicB = {
2085   \clef bass
2086   \new Voice {
2087     \voiceTwo \relative c' {
2088       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2089       \change Staff = up
2090       cis' cis
2091       \change Staff = down
2092       <fis, a> <fis a>
2093       \showStaffSwitch
2094       \change Staff = up
2095       dis'4 |
2096       \change Staff = down
2097       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2098     }
2099   }
2100 }
2101
2102 \new PianoStaff {
2103   <<
2104     \context Staff = "up" {
2105       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2106       \musicA
2107     }
2108     \context Staff = "down" {
2109       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2110       \musicB
2111     }
2112   >>
2113 }
2114 @end lilypond
2115
2116 @item dodecaphonic
2117
2118 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2119 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2120
2121 @funindex dodecaphonic
2122
2123 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2124 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2125 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2126 alteración, incluso becuadros.
2127
2128 @lilypond[quote]
2129 musicA = {
2130   <<
2131     \relative c' {
2132       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2133       cis2. <c, g'>4 |
2134     }
2135     \\
2136     \relative c' {
2137       ais'2 cis, |
2138       fis8 b a4 cis2 |
2139     }
2140   >>
2141 }
2142
2143 musicB = {
2144   \clef bass
2145   \new Voice {
2146     \voiceTwo \relative c' {
2147       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2148       \change Staff = up
2149       cis' cis
2150       \change Staff = down
2151       <fis, a> <fis a>
2152       \showStaffSwitch
2153       \change Staff = up
2154       dis'4 |
2155       \change Staff = down
2156       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2157     }
2158   }
2159 }
2160
2161 \new PianoStaff {
2162   <<
2163     \context Staff = "up" {
2164       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2165       \musicA
2166     }
2167     \context Staff = "down" {
2168       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2169       \musicB
2170     }
2171   >>
2172 }
2173 @end lilypond
2174
2175 @item teaching (enseñanza)
2176
2177 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2178 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2179
2180 @funindex teaching
2181
2182 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2183 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2184 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2185 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2186 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2187 si la nota se repite inmediatamente.
2188
2189 @lilypond[quote]
2190 musicA = {
2191   <<
2192     \relative c' {
2193       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2194       cis2. <c, g'>4 |
2195     }
2196     \\
2197     \relative c' {
2198       ais'2 cis, |
2199       fis8 b a4 cis2 |
2200     }
2201   >>
2202 }
2203
2204 musicB = {
2205   \clef bass
2206   \new Voice {
2207     \voiceTwo \relative c' {
2208       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2209       \change Staff = up
2210       cis' cis
2211       \change Staff = down
2212       <fis, a> <fis a>
2213       \showStaffSwitch
2214       \change Staff = up
2215       dis'4 |
2216       \change Staff = down
2217       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2218     }
2219   }
2220 }
2221
2222 \new PianoStaff {
2223   <<
2224     \context Staff = "up" {
2225       \key fis \minor
2226       #(set-accidental-style 'teaching)
2227       \musicA
2228     }
2229     \context Staff = "down" {
2230       \key fis \minor
2231       #(set-accidental-style 'teaching)
2232       \musicB
2233     }
2234   >>
2235 }
2236 @end lilypond
2237
2238
2239 @item no-reset (no restablecer)
2240
2241 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2242 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2243
2244 @funindex no-reset
2245
2246 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2247 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2248
2249 @lilypond[quote]
2250 musicA = {
2251   <<
2252     \relative c' {
2253       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2254       cis2. <c, g'>4 |
2255     }
2256     \\
2257     \relative c' {
2258       ais'2 cis, |
2259       fis8 b a4 cis2 |
2260     }
2261   >>
2262 }
2263
2264 musicB = {
2265   \clef bass
2266   \new Voice {
2267     \voiceTwo \relative c' {
2268       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2269       \change Staff = up
2270       cis' cis
2271       \change Staff = down
2272       <fis, a> <fis a>
2273       \showStaffSwitch
2274       \change Staff = up
2275       dis'4 |
2276       \change Staff = down
2277       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2278     }
2279   }
2280 }
2281
2282 \new PianoStaff {
2283   <<
2284     \context Staff = "up" {
2285       #(set-accidental-style 'no-reset)
2286       \musicA
2287     }
2288     \context Staff = "down" {
2289       #(set-accidental-style 'no-reset)
2290       \musicB
2291     }
2292   >>
2293 }
2294 @end lilypond
2295
2296 @item forget (olvidar)
2297
2298 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2299 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2300
2301 @funindex forget
2302
2303 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2304 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2305 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2306 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2307 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2308
2309 @lilypond[quote]
2310 musicA = {
2311   <<
2312     \relative c' {
2313       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2314       cis2. <c, g'>4 |
2315     }
2316     \\
2317     \relative c' {
2318       ais'2 cis, |
2319       fis8 b a4 cis2 |
2320     }
2321   >>
2322 }
2323
2324 musicB = {
2325   \clef bass
2326   \new Voice {
2327     \voiceTwo \relative c' {
2328       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2329       \change Staff = up
2330       cis' cis
2331       \change Staff = down
2332       <fis, a> <fis a>
2333       \showStaffSwitch
2334       \change Staff = up
2335       dis'4 |
2336       \change Staff = down
2337       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2338     }
2339   }
2340 }
2341
2342 \new PianoStaff {
2343   <<
2344     \context Staff = "up" {
2345       #(set-accidental-style 'forget)
2346       \musicA
2347     }
2348     \context Staff = "down" {
2349       #(set-accidental-style 'forget)
2350       \musicB
2351     }
2352   >>
2353 }
2354 @end lilypond
2355 @end table
2356
2357 @snippets
2358
2359 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2360 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2361
2362
2363 @seealso
2364 Fragmentos de código:
2365 @rlsr{Pitches}.
2366
2367 Referencia de funcionamiento interno:
2368 @rinternals{Accidental},
2369 @rinternals{Accidental_engraver},
2370 @rinternals{GrandStaff},
2371 @rinternals{PianoStaff},
2372 @rinternals{Staff},
2373 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2374 @rinternals{AccidentalPlacement},
2375 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2376
2377
2378 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2379 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2380 @cindex alteraciones en acordes
2381 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2382
2383 @knownissues
2384
2385 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2386 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2387 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2388 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2389 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2390 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2391 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2392 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2393
2394
2395 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2396 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2397 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2398 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2399 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2400 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2401 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2402
2403 @lilypond[quote]
2404 {
2405   #(set-accidental-style 'modern)
2406   \time 2/4
2407   \repeat volta 2 {
2408     c'2
2409   }
2410   \alternative {
2411      cis'
2412      c'
2413   }
2414 }
2415 @end lilypond
2416
2417 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2418 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2419
2420 @lilypond[verbatim,quote]
2421 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2422   #(set-accidental-style 'forget)
2423   $music
2424   #(set-accidental-style 'modern)
2425 #})
2426 {
2427   #(set-accidental-style 'modern)
2428   \time 2/4
2429   \repeat volta 2 {
2430     c'2
2431   }
2432   \alternative {
2433      cis'
2434      \forget c'
2435   }
2436 }
2437 @end lilypond
2438
2439 @node Tesitura
2440 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2441 @translationof Ambitus
2442
2443 @cindex ambitus
2444 @cindex rango de alturas
2445 @cindex tesitura
2446
2447 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2448 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2449 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2450 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2451 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2452 propias posibilidades.
2453
2454 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2455 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2456 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2457 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2458 tonalidad.
2459
2460 @lilypond[verbatim,quote]
2461 \layout {
2462   \context {
2463     \Voice
2464     \consists "Ambitus_engraver"
2465   }
2466 }
2467
2468 \relative c'' {
2469   aes c e2
2470   cis,1
2471 }
2472 @end lilypond
2473
2474
2475 @snippets
2476
2477 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2478 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2479
2480 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2481 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2482
2483
2484 @seealso
2485 Glosario musical:
2486 @rglos{ambitus}.
2487
2488 Fragmentos de código:
2489 @rlsr{Pitches}.
2490
2491 Referencia de funcionamiento interno:
2492 @rinternals{Ambitus_engraver},
2493 @rinternals{Voice},
2494 @rinternals{Staff},
2495 @rinternals{Ambitus},
2496 @rinternals{AmbitusAccidental},
2497 @rinternals{AmbitusLine},
2498 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2499 @rinternals{ambitus-interface}.
2500
2501
2502 @knownissues
2503
2504 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2505 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2506
2507 @node Cabeza de las notas
2508 @subsection Cabeza de las notas
2509 @translationof Note heads
2510
2511 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2512
2513 @menu
2514 * Cabezas de nota especiales::
2515 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2516 * Cabezas de notas con formas diversas::
2517 * Improvisación::
2518 @end menu
2519
2520 @node Cabezas de nota especiales
2521 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2522 @translationof Special note heads
2523
2524 @cindex figura, cabeza de la
2525 @cindex nota, cabeza especial de
2526 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2527 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2528 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2529 @cindex nota, cabeza de, armónico
2530 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2531 @cindex especiales, cabezas de figura
2532 @cindex aspas, cabezas de nota
2533 @cindex rombo, cabezas de nota
2534 @cindex parlato, cabezas de nota
2535 @cindex armónicos, cabezas de nota
2536 @cindex guitarra, cabezas de nota
2537 @cindex nota, cabeza de, estilos
2538 @cindex estilos de cabeza de nota
2539
2540 @funindex cross
2541
2542 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2543
2544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2545 c4 b
2546 \override NoteHead #'style = #'cross
2547 c4 b
2548 \revert NoteHead #'style
2549 a b
2550 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2551 a b
2552 \revert NoteHead #'style
2553 c4 d e f
2554 @end lilypond
2555
2556 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2557 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2558
2559 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2560 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2561 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2562 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2563 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2564
2565 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2566 c4 b
2567 \xNotesOn
2568  a b c4 b
2569 \xNotesOff
2570 c4 d
2571 @end lilypond
2572
2573 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2574 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2575 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2576 tablatura:
2577
2578 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2579 c4 b
2580 \xNote { e f }
2581 c b < g \xNote c f > b
2582 @end lilypond
2583
2584 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2585 en acordes:
2586
2587 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2588 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2589 @end lilypond
2590
2591 @predefined
2592 @code{\harmonic},
2593 @code{\xNotesOn},
2594 @code{\xNotesOff},
2595 @code{\xNote}.
2596 @endpredefined
2597
2598 @seealso
2599 Fragmentos de código:
2600 @rlsr{Pitches}.
2601
2602 Referencia de la notación:
2603 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2604
2605 Referencia de funcionamiento interno:
2606 @rinternals{note-event},
2607 @rinternals{Note_heads_engraver},
2608 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2609 @rinternals{NoteHead},
2610 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2611 @rinternals{note-head-interface},
2612 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2613
2614
2615 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2616 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2617 @translationof Easy notation note heads
2618
2619 @cindex Hal Leonard
2620 @cindex principiantes, música para
2621 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2622 @cindex música para principiantes
2623 @cindex notas, cabezas de, estudio
2624 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2625 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2626 @cindex simplificada, notación
2627
2628 @funindex \easyHeadsOn
2629 @funindex easyHeadsOn
2630 @funindex \easyHeadsOff
2631 @funindex easyHeadsOff
2632
2633 The @q{easy play} note head includes a note name inside the head.
2634 It is used in music for beginners.  To make the letters readable,
2635 it should be printed in a large font size.  To print with a larger
2636 font, see @ref{Setting the staff size}.
2637
2638 @lilypond[verbatim,quote]
2639 #(set-global-staff-size 26)
2640 \relative c' {
2641   \easyHeadsOn
2642   c2 e4 f
2643   g1
2644   \easyHeadsOff
2645   c,1
2646 }
2647 @end lilypond
2648
2649
2650 @predefined
2651 @code{\easyHeadsOn},
2652 @code{\easyHeadsOff}.
2653 @endpredefined
2654
2655
2656 @snippets
2657
2658 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2659 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2660
2661
2662 @seealso
2663 Referencia de la notación:
2664 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2665
2666 Fragmentos de código:
2667 @rlsr{Pitches}.
2668
2669 Referencia de funcionamiento interno:
2670 @rinternals{note-event},
2671 @rinternals{Note_heads_engraver},
2672 @rinternals{NoteHead},
2673 @rinternals{note-head-interface}.
2674
2675
2676 @node Cabezas de notas con formas diversas
2677 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2678 @translationof Shape note heads
2679
2680 @cindex notas, cabezas de, con formas
2681 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2682 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2683 @cindex formas, notas con
2684 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2685 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2686
2687 @funindex \key
2688 @funindex key
2689 @funindex \aikenHeads
2690 @funindex aikenHeads
2691 @funindex \sacredHarpHeads
2692 @funindex sacredHarpHeads
2693
2694 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2695 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2696 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2697 s.XIX.
2698
2699 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2700 \aikenHeads
2701 c, d e f g a b c
2702 \sacredHarpHeads
2703 c, d e f g a b c
2704 @end lilypond
2705
2706 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2707 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2708
2709
2710 @predefined
2711 @code{\aikenHeads},
2712 @code{\sacredHarpHeads}.
2713 @endpredefined
2714
2715
2716 @snippets
2717
2718 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2719 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2720
2721 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2722 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2723
2724
2725 @seealso
2726 Fragmentos de código:
2727 @rlsr{Pitches}.
2728
2729 Referencia de la notación:
2730 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2731
2732 Referencia de funcionamiento interno:
2733 @rinternals{note-event},
2734 @rinternals{Note_heads_engraver},
2735 @rinternals{NoteHead},
2736 @rinternals{note-head-interface}.
2737
2738
2739 @node Improvisación
2740 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2741 @translationof Improvisation
2742
2743 @cindex improvisación
2744 @cindex barradas, cabezas de nota
2745 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2746 @cindex notas, cabezas de, barradas
2747
2748 @funindex \improvisationOn
2749 @funindex improvisationOn
2750 @funindex \improvisationOff
2751 @funindex improvisationOff
2752
2753 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2754 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2755 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2756
2757 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2758 \new Voice \with {
2759   \consists "Pitch_squash_engraver"
2760 } {
2761   e8 e g a a16( bes) a8 g
2762   \improvisationOn
2763   e8 ~
2764   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2765   f2
2766   \improvisationOff
2767   a16( bes) a8 g e
2768 }
2769 @end lilypond
2770
2771
2772 @predefined
2773 @code{\improvisationOn},
2774 @code{\improvisationOff}.
2775 @endpredefined
2776
2777
2778 @seealso
2779 Fragmentos de código:
2780 @rlsr{Pitches}.
2781
2782 Referencia de funcionamiento interno:
2783 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2784 @rinternals{Voice},
2785 @rinternals{RhythmicStaff}.