Documentation/es/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.29"
  11
  12
  13 @node Alturas
  14 @section Alturas
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  21
  22 @menu
  23 * Escritura de notas::
  24 * Modificación de varias notas a la vez::
  25 * Imprimir las alturas::
  26 * Cabeza de las notas::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Escritura de notas
  31 @subsection Escritura de notas
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  35 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  38
  39 @menu
  40 * Escritura de octava absoluta::
  41 * Escritura de octava relativa::
  42 * Alteraciones accidentales::
  43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
  44 * Nombres de las notas y alteraciones no occidentales::
  45 @end menu
  46
  47
  48 @node Escritura de octava absoluta
  49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex nombres de las notas
  53 @cindex alturas
  54 @cindex absoluta
  55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  56 @cindex octava, especificación absoluta
  57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  58 @cindex octava, introducción absoluta
  59
  60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  61 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  62 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  63
  64 @c don't use c' here.
  65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  66 \clef bass
  67 c d e f
  68 g a b c
  69 d e f g
  70 @end lilypond
  71
  72 @cindex octava, marca de cambio de
  73
  74 @funindex '
  75 @funindex ,
  76
  77 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  78 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  79 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  80 baja la altura una octava.
  81
  82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  83 \clef treble
  84 c' c'' e' g
  85 d'' d' d c
  86 \clef bass
  87 c, c,, e, g
  88 d,, d, d c
  89 @end lilypond
  90
  91
  92 @seealso
  93 Glosario musical:
  94 @rglos{Pitch names}.
  95
  96 Fragmentos de código:
  97 @rlsr{Pitches}.
  98
  99
 100 @node Escritura de octava relativa
 101 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
 102 @translationof Relative octave entry
 103
 104 @cindex relativo
 105 @cindex relativas, especificación de octavas
 106 @cindex octava, introducción relativa
 107 @cindex relativa, especificación de la octava
 108 @cindex octava, especificación relativa
 109
 110 @funindex relative
 111 @funindex \relative
 112
 113 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 114 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 115 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 116 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 117 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 118 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 119 más alta o más baja de lo que debería.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 124 @end example
 125
 126 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 127 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 128 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 133 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 134 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 135 las alteraciones.
 136
 137 @item
 138 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 139 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 140 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 141
 142 @item
 143 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 144 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 145
 146 @item
 147 La altura de la primera nota es relativa a
 148 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
 149 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 150 @code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154
 155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 156
 157 @lilypond[verbatim,quote]
 158 \relative c {
 159   \clef bass
 160   c d e f
 161   g a b c
 162   d e f g
 163 }
 164 @end lilypond
 165
 166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 167 la cuarta:
 168
 169 @lilypond[verbatim,quote]
 170 \relative c'' {
 171   c g c f,
 172   c' a, e'' c
 173 }
 174 @end lilypond
 175
 176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 177 abarcar intervalos muy grandes:
 178
 179 @lilypond[verbatim,quote]
 180 \relative c {
 181   c f b e
 182   a d g c
 183 }
 184 @end lilypond
 185
 186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 188
 189 @lilypond[verbatim,quote]
 190 \relative c' {
 191   c d e f
 192   \relative c'' {
 193     c d e f
 194   }
 195 }
 196 @end lilypond
 197
 198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \new Staff {
 202   \relative c''' {
 203     \chordmode { c1 }
 204   }
 205   \chordmode { c1 }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 210 @code{\chordmode}.
 211
 212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c' {
 217   d e
 218   \transpose f g {
 219     d e
 220     \relative c' {
 221       d e
 222     }
 223   }
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 229
 230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 233 anterior.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 246 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 248 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261
 262 @seealso
 263 Glosario musical:
 264 @rglos{fifth},
 265 @rglos{interval},
 266 @rglos{Pitch names}.
 267
 268 Referencia de la notación:
 269 @ref{Comprobación de octava}.
 270
 271 Fragmentos de código:
 272 @rlsr{Pitches}.
 273
 274 Referencia de funcionamiento interno:
 275 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 276
 277 @cindex relativo, modo, transposición y
 278 @cindex transposición y modo relativo
 279
 280 @funindex \transpose
 281 @funindex transpose
 282 @funindex \chordmode
 283 @funindex chordmode
 284 @funindex \relative
 285 @funindex relative
 286
 287
 288 @c DEPRECATED
 289 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
 290 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 291 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 292 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 293
 294
 295 @node Alteraciones accidentales
 296 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
 297 @translationof Accidentals
 298
 299 @cindex accidental
 300 @cindex key signature
 301 @cindex clef
 302
 303 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 304 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 305 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 306 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 307 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 308 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 309 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 310 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
 311
 312 @cindex notas, nombres holandeses de
 313 @cindex notas, nombres predeterminados
 314 @cindex predeterminados, nombres de nota
 315 @cindex sostenido
 316 @cindex bemol
 317 @cindex doble sostenido
 318 @cindex sostenido, doble
 319 @cindex doble bemol
 320 @cindex bemol, doble
 321 @cindex becuadro
 322 @cindex natural, nota
 323
 324 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 325 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 326 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 327 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 328 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 329 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 ais1 aes aisis aeses
 333 @end lilypond
 334
 335 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 336 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 337 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 338 muestra como un simple nombre de nota natural:
 339
 340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 341 a4 aes a2
 342 @end lilypond
 343
 344 @cindex cuartos de tono
 345 @cindex semi-bemoles
 346 @cindex semi-sostenidos
 347
 348 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 349 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 350
 351 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 352 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 353 @end lilypond
 354
 355
 356
 357 @cindex alteración recordatoria
 358 @cindex alteración de precaución
 359 @cindex alteración con paréntesis
 360 @cindex recordatoria, alteración
 361 @cindex precaución, alteración de
 362 @cindex paréntesis, alteración con
 363
 364 @funindex ?
 365 @funindex !
 366
 367 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 368 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 369 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 370 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 371 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 372 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 373 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 374 también para producir notas con becuadro.
 375
 376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 377 cis cis cis! cis? c c c! c?
 378 @end lilypond
 379
 380 @cindex alteración en nota ligada
 381 @cindex ligadura, alteraciones y
 382
 383 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 384 comienzo de un sistema:
 385
 386 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 387 cis1 ~ cis ~
 388 \break
 389 cis
 390 @end lilypond
 391
 392
 393 @snippets
 394
 395 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 396 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 397
 398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 399 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 400
 401 @seealso
 402 Glosario musical:
 403 @rglos{sharp},
 404 @rglos{flat},
 405 @rglos{double sharp},
 406 @rglos{double flat},
 407 @rglos{Pitch names},
 408 @rglos{quarter tone}.
 409
 410 Manual de aprendizaje:
 411 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
 412
 413 Referencia de la notación:
 414 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
 415 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
 416 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
 417
 418 Fragmentos de código:
 419 @rlsr{Pitches}.
 420
 421 Referencia de funcionamiento interno:
 422 @rinternals{Accidental_engraver},
 423 @rinternals{Accidental},
 424 @rinternals{AccidentalCautionary},
 425 @rinternals{accidental-interface}.
 426
 427
 428 @cindex alteración de cuartos de tono
 429 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 430
 431 @knownissues
 432
 433 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 434 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 435 no se ajustan a ningún estándar.
 436
 437
 438 @node Nombres de las notas en otros idiomas
 439 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
 440 @translationof Note names in other languages
 441
 442 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 443 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 444 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 445 @cindex idioma, alturas en otros
 446
 447 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 448 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 449 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 450 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 451 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 452
 453 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 454 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 455 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 456 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 457 archivos de la distribución de LilyPond.}
 458
 459 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 460 definen son los siguientes:
 461
 462 @quotation
 463 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 464 @headitem Archivo de idioma
 465   @tab Nombre de las notas
 466 @item @file{nederlands.ly}
 467   @tab c d e f g a bes b
 468 @item @file{arabic.ly}
 469   @tab do re mi fa sol la sib si
 470 @item @file{catalan.ly}
 471   @tab do re mi fa sol la sib si
 472 @item @file{deutsch.ly}
 473   @tab c d e f g a b h
 474 @item @file{english.ly}
 475   @tab c d e f g a bf b
 476 @item @file{espanol.ly}
 477   @tab do re mi fa sol la sib si
 478 @item @file{italiano.ly}
 479   @tab do re mi fa sol la sib si
 480 @item @file{norsk.ly}
 481   @tab c d e f g a b h
 482 @item @file{portugues.ly}
 483   @tab do re mi fa sol la sib si
 484 @item @file{suomi.ly}
 485   @tab c d e f g a b h
 486 @item @file{svenska.ly}
 487   @tab c d e f g a b h
 488 @item @file{vlaams.ly}
 489   @tab do re mi fa sol la sib si
 490 @end multitable
 491 @end quotation
 492
 493 @noindent
 494 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 495
 496 @quotation
 497 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 498 @headitem Archivo de idioma
 499   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 500 @item @file{nederlands.ly}
 501   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 502 @item @file{arabic.ly}
 503   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 504 @item @file{catalan.ly}
 505   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 506 @item @file{deutsch.ly}
 507   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 508 @item @file{english.ly}
 509   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 510     @tab -ff/-flatflat
 511 @item @file{espanol.ly}
 512   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 513 @item @file{italiano.ly}
 514   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 515 @item @file{norsk.ly}
 516   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 517     @tab -essess/-eses
 518 @item @file{portugues.ly}
 519   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 520 @item @file{suomi.ly}
 521   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 522 @item @file{svenska.ly}
 523   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 524 @item @file{vlaams.ly}
 525   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 526 @end multitable
 527 @end quotation
 528
 529 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 530 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 531 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 532 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 533 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 534 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 535
 536 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 537 a2 as e es a ases e eses
 538 @end lilypond
 539
 540 @cindex microtonos
 541 @cindex semi-sostenido
 542 @cindex semi-bemol
 543 @cindex sesqui-sostenido
 544 @cindex sesqui-bemol
 545
 546 @noindent
 547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 548 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 549 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 550 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 551 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 552 respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
 553 nombre especial.
 554
 555 @quotation
 556 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 557 @headitem Archivo de idioma
 558   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 559
 560 @item @file{nederlands.ly}
 561   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 562 @item @file{arabic.ly}
 563   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 564 @item @file{deutsch.ly}
 565   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 566 @item @file{english.ly}
 567   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 568 @item @file{espanol.ly}
 569   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 570 @item @file{italiano.ly}
 571   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 572 @item @file{portugues.ly}
 573   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 574 @end multitable
 575 @end quotation
 576
 577
 578 @seealso
 579 Glosario musical:
 580 @rglos{Pitch names}.
 581
 582 Fragmentos de código:
 583 @rlsr{Pitches}.
 584
 585
 586 @node Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 587 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas y alteraciones no occidentales
 588 @translationof Non-Western note names and accidentals
 589
 590 Muchas músicas no occidentales (y algunas folclóricas y tradicionales
 591 occidentales) emplean sistemas de afinación alternativos o extendidos
 592 que no encajan directamente dentro de la notación clásica estándar.
 593
 594 En algunos casos aún se usa la notación estándar estando implícitas
 595 las diferencias de afinación.  Por ejemplo, la notación de la música
 596 árabe se hace con alteraciones estándar de semitono y de cuarto de
 597 tono, estando las modificaciones de altura exactas determinadas por el
 598 contexto.  Otras necesitan notaciones ampliadas o específicas.
 599
 600 @notation{La música clásica turca}, o música otomana, emplea formas
 601 melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos intervalos están
 602 basados en divisiones del tono en novenos.  Desde el punto de vista de
 603 la notación moderna, es conveniente utilizar las notas (do, re, mi,
 604 ...) de un pentagrama occidental estándar con alteraciones
 605 accidentales específicas de la música turca.  Estas alteraciones están
 606 definidas en @file{makam.ly} (para encontrar este archivo en su
 607 sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de información}).  La tabla
 608 siguiente relaciona sus nombres, el sufijo de la alteración que se
 609 debe escribir detrás de las notas, y su alteración de altura como una
 610 fracción del tono.
 611
 612 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 613 @quotation
 614 @multitable {@b{büyük mücenneb (sostenido)}} {@b{suffix}} {@b{alteración de altura}}
 615 @headitem Nombre de la alteración
 616   @tab Sufijo @tab Alteración de altura
 617
 618 @item büyük mücenneb (sostenido)
 619   @tab -bm @tab +8/9
 620 @item kücük mücenneb (sostenido)
 621   @tab -k @tab +5/9
 622 @item bakiye (sostenido)
 623   @tab -b @tab +4/9
 624 @item koma (sostenido)
 625   @tab -c @tab +1/9
 626
 627 @item koma (bemol)
 628   @tab -fc @tab -1/9
 629 @item bakiye (bemol)
 630   @tab -fb @tab -4/9
 631 @item kücük mücenneb (bemol)
 632   @tab -fk @tab -5/9
 633 @item büyük mücenneb (bemol)
 634   @tab -fbm @tab -8/9
 635 @end multitable
 636 @end quotation
 637
 638 Para ver más información sobre la música clásica turca y los makamlar,
 639 consulte @ref{Música clásica de Turquía}.
 640
 641
 642 @snippets
 643
 644 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 645 {makam-example.ly}
 646
 647
 648 @node Modificación de varias notas a la vez
 649 @subsection Modificación de varias notas a la vez
 650 @translationof Changing multiple pitches
 651
 652 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 653
 654 @menu
 655 * Comprobación de octava::
 656 * Transposición::
 657 @end menu
 658
 659
 660 @node Comprobación de octava
 661 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
 662 @translationof Octave checks
 663
 664 @cindex octava, comprobación de
 665 @cindex octava, corrección de
 666 @cindex control, alturas de
 667
 668 @funindex =
 669 @funindex \octaveCheck
 670 @funindex octaveCheck
 671 @funindex controlpitch
 672
 673 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 674 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 675 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 676 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 677
 678 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 679 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 680 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 681 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 682 octava.
 683
 684 @lilypond[verbatim,quote]
 685 \relative c'' {
 686   c2 d='4 d
 687   e2 f
 688 }
 689 @end lilypond
 690
 691 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 692 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
 693 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.  Esto
 694 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 695 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 696 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 697 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 698 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 699 @code{@var{altura_de_control}}.
 700
 701 @lilypond[verbatim,quote]
 702 \relative c'' {
 703   c2 d
 704   \octaveCheck c'
 705   e2 f
 706 }
 707 @end lilypond
 708
 709 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 710 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 711 correcto.
 712
 713 @lilypond[verbatim,quote]
 714 \relative c'' {
 715   c4 f g f
 716
 717   c4
 718   \octaveCheck c'
 719   f
 720   \octaveCheck c'
 721   g
 722   \octaveCheck c'
 723   f
 724 }
 725 @end lilypond
 726
 727
 728 @seealso
 729 Fragmentos de código:
 730 @rlsr{Pitches}.
 731
 732 Referencia de funcionamiento interno:
 733 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 734
 735
 736 @node Transposición
 737 @unnumberedsubsubsec Transposición
 738 @translationof Transpose
 739
 740 @cindex transporte
 741 @cindex transposición
 742 @cindex transposición de alturas
 743 @cindex transposición de notas
 744 @cindex alturas, transporte de
 745 @cindex notas, transporte de
 746
 747 @funindex \transpose
 748 @funindex transpose
 749
 750 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 751 La sintaxis es
 752 @example
 753 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 754 @end example
 755
 756 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
 757 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
 758 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
 759 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
 760 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 761
 762 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 763 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 764 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 765
 766 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 767 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 768 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 769
 770 @lilypond[verbatim,quote]
 771 \transpose d e {
 772   \relative c' {
 773     \key d \major
 774     d4 fis a d
 775   }
 776 }
 777 @end lilypond
 778
 779 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 780 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 781 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 782 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 783
 784 @lilypond[verbatim,quote]
 785 \transpose a c' {
 786   \relative c' {
 787     \key c \major
 788     c4 d e g
 789   }
 790 }
 791 @end lilypond
 792
 793 @noindent
 794 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 795 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 796 se imprime la armadura.
 797
 798 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 799 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 800 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 801 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 802 bemoles de la nota siguiente.
 803
 804 @lilypond[verbatim,quote]
 805 music = \relative c' { c d e f }
 806 \new Staff {
 807   \transpose c cis { \music }
 808   \transpose c des { \music }
 809 }
 810 @end lilypond
 811
 812 @cindex transpositores, instrumentos
 813 @cindex instrumentos transpositores
 814
 815 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 816 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 817 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 818 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 819 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 820 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 821 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 822 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 823 escribir:
 824
 825 @example
 826 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 827 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 828 @end example
 829
 830 @noindent
 831 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 832 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 833
 834 @example
 835 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 836 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 837 @end example
 838
 839 @noindent
 840 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 841 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 842
 843
 844 @snippets
 845
 846 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 847 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 848
 849
 850 @seealso
 851 Referencia de la notación:
 852 @ref{Escritura de octava relativa},
 853 @ref{Transposición de los instrumentos}.
 854
 855
 856 Fragmentos de código:
 857 @rlsr{Pitches}.
 858
 859 Referencia de funcionamiento interno:
 860 @rinternals{TransposedMusic}.
 861
 862 @funindex \transpose
 863 @funindex transpose
 864 @funindex \chordmode
 865 @funindex chordmode
 866 @funindex \relative
 867 @funindex relative
 868
 869 @knownissues
 870
 871 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 872 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 873 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 874 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 875
 876 @node Imprimir las alturas
 877 @subsection Imprimir las alturas
 878 @translationof Displaying pitches
 879
 880 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 881 notas.
 882
 883 @menu
 884 * Clave::
 885 * Armadura de la tonalidad::
 886 * Corchetes de octava::
 887 * Transposición de los instrumentos::
 888 * Alteraciones accidentales automáticas::
 889 * Tesitura::
 890 @end menu
 891
 892 @node Clave
 893 @unnumberedsubsubsec Clave
 894 @translationof Clef
 895
 896
 897 @cindex Sol, clave de
 898 @cindex Do, clave de
 899 @cindex Fa, clave de
 900 @cindex violín, clave de
 901 @cindex alto, clave de
 902 @cindex tenor, clave de
 903 @cindex bajo, clave de
 904 @cindex francesa, clave
 905 @cindex soprano, clave de
 906 @cindex mezzosoprano, clave de
 907 @cindex barítono, clave de
 908 @cindex contrabajo, clave de
 909 @cindex clave
 910 @cindex antiguas, claves
 911 @cindex clave antigua
 912 @cindex clave de Sol
 913 @cindex clave de Do
 914 @cindex clave de Fa
 915 @cindex clave de violín
 916 @cindex clave de alto
 917 @cindex clave de tenor
 918 @cindex clave de bajo
 919 @cindex clave francesa
 920 @cindex clave de soprano
 921 @cindex clave de mezzosoprano
 922 @cindex clave de barítono
 923 @cindex clave de contrabajo
 924
 925 @funindex \clef
 926 @funindex clef
 927
 928 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
 929 central.  Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
 930 encerrarse entre comillas.
 931
 932 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 933 \clef treble
 934 c2 c
 935 \clef alto
 936 c2 c
 937 \clef tenor
 938 c2 c
 939 \clef bass
 940 c2 c
 941 @end lilypond
 942
 943 Otras claves son las siguientes:
 944
 945 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 946 \clef french
 947 c2 c
 948 \clef soprano
 949 c2 c
 950 \clef mezzosoprano
 951 c2 c
 952 \clef baritone
 953 c2 c
 954
 955 \break
 956
 957 \clef varbaritone
 958 c2 c
 959 \clef subbass
 960 c2 c
 961 \clef percussion
 962 c2 c
 963
 964 \break
 965
 966 \clef G   % synonym for treble
 967 c2 c
 968 \clef F   % synonym for bass
 969 c2 c
 970 \clef C   % synonym for alto
 971 c2 c
 972 @end lilypond
 973
 974 @cindex transpositoras, claves
 975 @cindex clave transpositora
 976 @cindex octava, transposición de
 977 @cindex coral, clave de tenor
 978 @cindex tenor coral, clave
 979
 980 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 981 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 982 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  Si es necesario
 983 se pueden usar otros números enteros.  El argumento
 984 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
 985 caracteres no alfabéticos:
 986
 987 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 988 \clef treble
 989 c2 c
 990 \clef "treble_8"
 991 c2 c
 992 \clef "bass^15"
 993 c2 c
 994 \clef "alto_2"
 995 c2 c
 996 \clef "G_8"
 997 c2 c
 998 \clef "F^5"
 999 c2 c
1000 @end lilypond
1001
1002 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1003 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1004 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
1005
1006 @snippets
1007
1008 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1009 {tweaking-clef-properties.ly}
1010
1011
1012 @seealso
1013 Referencia de la notación:
1014 @ref{Claves de la música mensural},
1015 @ref{Claves de canto gregoriano},
1016 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1017 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1018
1019 Fragmentos de código:
1020 @rlsr{Pitches}.
1021
1022 Referencia de funcionamiento interno:
1023 @rinternals{Clef_engraver},
1024 @rinternals{Clef},
1025 @rinternals{OctavateEight},
1026 @rinternals{clef-interface}.
1027
1028
1029 @node Armadura de la tonalidad
1030 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1031 @translationof Key signature
1032
1033 @cindex Armadura de la tonalidad
1034
1035 @funindex \key
1036 @funindex key
1037
1038 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1039 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1040 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
1041 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1042 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1043 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1044 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
1045 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1046
1047 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
1048 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1049 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
1050 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1051
1052 @example
1053 \key @var{nota} @var{modo}
1054 @end example
1055
1056 @funindex \major
1057 @funindex major
1058 @funindex \minor
1059 @funindex minor
1060 @funindex \ionian
1061 @funindex ionian
1062 @funindex \locrian
1063 @funindex locrian
1064 @funindex \aeolian
1065 @funindex aeolian
1066 @funindex \mixolydian
1067 @funindex mixolydian
1068 @funindex \lydian
1069 @funindex lydian
1070 @funindex \phrygian
1071 @funindex phrygian
1072 @funindex \dorian
1073 @funindex dorian
1074
1075 @cindex modos eclesiásticos
1076 @cindex modos
1077 @cindex mayor, modo
1078 @cindex menor, modo
1079 @cindex eonio, modo
1080 @cindex locrio, modo
1081 @cindex eolio, modo
1082 @cindex mixolidio, modo
1083 @cindex lidio, modo
1084 @cindex frigio, modo
1085 @cindex dórico, modo
1086
1087 @noindent
1088 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1089 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1090 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1091 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1092 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1093 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1094 @code{\locrian} (locrio).
1095
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1097 \key g \major
1098 fis1
1099 f
1100 fis
1101 @end lilypond
1102
1103
1104 @snippets
1105
1106 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1107 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1108
1109 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1110 {non-traditional-key-signatures.ly}
1111
1112
1113 @seealso
1114 Glosario musical:
1115 @rglos{church mode},
1116 @rglos{scordatura}.
1117
1118 Manual de aprendizaje:
1119 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1120
1121 Fragmentos de código:
1122 @rlsr{Pitches}.
1123
1124 Referencia de funcionamiento interno:
1125 @rinternals{KeyChangeEvent},
1126 @rinternals{Key_engraver},
1127 @rinternals{Key_performer},
1128 @rinternals{KeyCancellation},
1129 @rinternals{KeySignature},
1130 @rinternals{key-cancellation-interface},
1131 @rinternals{key-signature-interface}.
1132
1133
1134 @node Corchetes de octava
1135 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1136 @translationof Ottava brackets
1137
1138 @cindex ottava
1139 @cindex 15ma
1140 @cindex 8va
1141 @cindex octavación
1142
1143 @funindex set-octavation
1144 @funindex \ottava
1145 @funindex ottava
1146
1147 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1148 de una octava para el pentagrama.
1149
1150 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1151 a2 b
1152 \ottava #-2
1153 a2 b
1154 \ottava #-1
1155 a2 b
1156 \ottava #0
1157 a2 b
1158 \ottava #1
1159 a2 b
1160 \ottava #2
1161 a2 b
1162 @end lilypond
1163
1164
1165 @snippets
1166
1167 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1168 {ottava-text.ly}
1169
1170
1171 @seealso
1172 Glosario musical:
1173 @rglos{octavation}.
1174
1175 Fragmentos de código:
1176 @rlsr{Pitches}.
1177
1178 Referencia de funcionamiento interno:
1179 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1180 @rinternals{OttavaBracket},
1181 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1182
1183
1184 @node Transposición de los instrumentos
1185 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1186 @translationof Instrument transpositions
1187
1188 @cindex transposición de MIDI
1189 @cindex transposición instrumental
1190 @cindex transpositor, instrumento
1191 @cindex MIDI
1192 @cindex MIDI, transposición
1193
1194 @funindex \transposition
1195 @funindex transposition
1196
1197 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1198 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1199 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1200 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1201 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1202 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1203 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1204
1205 @example
1206 \transposition @var{pitch}
1207 @end example
1208
1209 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1210 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1211 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1212 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1213 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1214 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1215 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1216 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1217
1218 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1219 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1220 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1221 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1222
1223 @lilypond[verbatim,quote]
1224 \new GrandStaff <<
1225   \new Staff = "violin" {
1226     \relative c'' {
1227       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1228       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1229       % not strictly necessary, but a good reminder
1230       \transposition c'
1231
1232       \key c \major
1233       g4( c8) r c r c4
1234     }
1235   }
1236   \new Staff = "clarinet" {
1237     \relative c'' {
1238       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1239       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1240       \transposition bes
1241
1242       \key d \major
1243       a4( d8) r d r d4
1244     }
1245   }
1246 >>
1247 @end lilypond
1248
1249 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1250 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1251 clarinete en Si bemol.
1252
1253 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1254 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1255 \key a \major
1256 \transposition a
1257 c d e f
1258 \textLengthOn
1259 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1260 R1
1261
1262 \key bes \major
1263 \transposition bes
1264 c2 g
1265 @end lilypond
1266
1267
1268 @seealso
1269 Glosario musical:
1270 @rglos{concert pitch},
1271 @rglos{transposing instrument}.
1272
1273 Referencia de la notación:
1274 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1275
1276 Fragmentos de código:
1277 @rlsr{Pitches}.
1278
1279
1280 @node Alteraciones accidentales automáticas
1281 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1282 @translationof Automatic accidentals
1283
1284 @cindex automáticas, alteraciones
1285 @cindex alteraciones automáticas
1286 @cindex alteraciones accidentales
1287 @cindex alteraciones, estilo de las
1288 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1289 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1290
1291 @funindex set-accidental-style
1292 @funindex voice
1293 @funindex default
1294
1295 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1296 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1297 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1298
1299 @example
1300 \new Staff <<
1301   #(set-accidental-style 'voice)
1302   @{ @dots{} @}
1303 >>
1304 @end example
1305
1306 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1307 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1308 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1309 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1310 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1311 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1312 curso, use
1313
1314 @example
1315 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1316 @end example
1317
1318 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1319 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1320
1321 @lilypond[verbatim,quote]
1322 musicA = {
1323   <<
1324     \relative c' {
1325       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1326       cis2. <c, g'>4 |
1327     }
1328     \\
1329     \relative c' {
1330       ais'2 cis, |
1331       fis8 b a4 cis2 |
1332     }
1333   >>
1334 }
1335
1336 musicB = {
1337   \clef bass
1338   \new Voice {
1339     \voiceTwo \relative c' {
1340       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1341       \change Staff = up
1342       cis' cis
1343       \change Staff = down
1344       <fis, a> <fis a>
1345       \showStaffSwitch
1346       \change Staff = up
1347       dis'4 |
1348       \change Staff = down
1349       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1350     }
1351   }
1352 }
1353
1354 \new PianoStaff {
1355   <<
1356     \context Staff = "up" {
1357       #(set-accidental-style 'default)
1358       \musicA
1359     }
1360     \context Staff = "down" {
1361       #(set-accidental-style 'default)
1362       \musicB
1363     }
1364   >>
1365 }
1366 @end lilypond
1367
1368 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1369 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1370 dos pentagramas.
1371 @example
1372 \new PianoStaff @{
1373   <<
1374     \context Staff = "up" @{
1375       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1376       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1377       \musicA
1378     @}
1379     \context Staff = "down" @{
1380       \musicB
1381     @}
1382   >>
1383 @}
1384 @end example
1385
1386
1387 @c don't use verbatim in this table.
1388 @table @code
1389 @item default (predeterminado)
1390
1391 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1392
1393 @funindex default
1394
1395 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1396 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1397 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1398 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1399 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1400 último Do:
1401
1402 @lilypond[quote]
1403 musicA = {
1404   <<
1405     \relative c' {
1406       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1407       cis2. <c, g'>4 |
1408     }
1409     \\
1410     \relative c' {
1411       ais'2 cis, |
1412       fis8 b a4 cis2 |
1413     }
1414   >>
1415 }
1416
1417 musicB = {
1418   \clef bass
1419   \new Voice {
1420     \voiceTwo \relative c' {
1421       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1422       \change Staff = up
1423       cis' cis
1424       \change Staff = down
1425       <fis, a> <fis a>
1426       \showStaffSwitch
1427       \change Staff = up
1428       dis'4 |
1429       \change Staff = down
1430       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1431     }
1432   }
1433 }
1434
1435 \new PianoStaff {
1436   <<
1437     \context Staff = "up" {
1438       #(set-accidental-style 'default)
1439       \musicA
1440     }
1441     \context Staff = "down" {
1442       #(set-accidental-style 'default)
1443       \musicB
1444     }
1445   >>
1446 }
1447 @end lilypond
1448
1449 @item voice (voz)
1450
1451 @cindex alteración, estilo de voz de
1452 @cindex voz, estilo de alteraciones
1453 @cindex alteraciones estilo moderno
1454 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1455 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1456 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1457
1458 @funindex voice
1459
1460 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1461 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1462 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1463 regla es similar a @code{default}.
1464
1465 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1466 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1467 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1468 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1469 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1470 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1471 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1472 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1473 @code{modern-cautionary}.
1474
1475
1476 @lilypond[quote]
1477 musicA = {
1478   <<
1479     \relative c' {
1480       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1481       cis2. <c, g'>4 |
1482     }
1483     \\
1484     \relative c' {
1485       ais'2 cis, |
1486       fis8 b a4 cis2 |
1487     }
1488   >>
1489 }
1490
1491 musicB = {
1492   \clef bass
1493   \new Voice {
1494     \voiceTwo \relative c' {
1495       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1496       \change Staff = up
1497       cis' cis
1498       \change Staff = down
1499       <fis, a> <fis a>
1500       \showStaffSwitch
1501       \change Staff = up
1502       dis'4 |
1503       \change Staff = down
1504       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1505     }
1506   }
1507 }
1508
1509 \new PianoStaff {
1510   <<
1511     \context Staff = "up" {
1512       #(set-accidental-style 'voice)
1513       \musicA
1514     }
1515     \context Staff = "down" {
1516       #(set-accidental-style 'voice)
1517       \musicB
1518     }
1519   >>
1520 }
1521 @end lilypond
1522
1523 @item modern (moderno)
1524
1525 @cindex alteraciones, estilo moderno
1526 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1527
1528 @funindex modern
1529
1530 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1531 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1532 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1533 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1534 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1535 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1536 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1537
1538 @lilypond[quote]
1539 musicA = {
1540   <<
1541     \relative c' {
1542       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1543       cis2. <c, g'>4 |
1544     }
1545     \\
1546     \relative c' {
1547       ais'2 cis, |
1548       fis8 b a4 cis2 |
1549     }
1550   >>
1551 }
1552
1553 musicB = {
1554   \clef bass
1555   \new Voice {
1556     \voiceTwo \relative c' {
1557       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1558       \change Staff = up
1559       cis' cis
1560       \change Staff = down
1561       <fis, a> <fis a>
1562       \showStaffSwitch
1563       \change Staff = up
1564       dis'4 |
1565       \change Staff = down
1566       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1567     }
1568   }
1569 }
1570
1571 \new PianoStaff {
1572   <<
1573     \context Staff = "up" {
1574       #(set-accidental-style 'modern)
1575       \musicA
1576     }
1577     \context Staff = "down" {
1578       #(set-accidental-style 'modern)
1579       \musicB
1580     }
1581   >>
1582 }
1583 @end lilypond
1584
1585 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1586
1587 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1588 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1589 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1590
1591 @funindex modern-cautionary
1592
1593 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1594 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1595 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1596 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1597 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1598 @code{AccidentalSuggestion}.
1599
1600 @lilypond[quote]
1601 musicA = {
1602   <<
1603     \relative c' {
1604       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1605       cis2. <c, g'>4 |
1606     }
1607     \\
1608     \relative c' {
1609       ais'2 cis, |
1610       fis8 b a4 cis2 |
1611     }
1612   >>
1613 }
1614
1615 musicB = {
1616   \clef bass
1617   \new Voice {
1618     \voiceTwo \relative c' {
1619       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1620       \change Staff = up
1621       cis' cis
1622       \change Staff = down
1623       <fis, a> <fis a>
1624       \showStaffSwitch
1625       \change Staff = up
1626       dis'4 |
1627       \change Staff = down
1628       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1629     }
1630   }
1631 }
1632
1633 \new PianoStaff {
1634   <<
1635     \context Staff = "up" {
1636       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1637       \musicA
1638     }
1639     \context Staff = "down" {
1640       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1641       \musicB
1642     }
1643   >>
1644 }
1645 @end lilypond
1646
1647 @item modern-voice (moderno, para voces)
1648
1649 @cindex alteraciones, en varias voces
1650 @cindex alteraciones modernas
1651 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1652 @cindex voces, alteraciones en varias
1653 @cindex alteración, estilo moderno de
1654
1655 @funindex modern-voice
1656
1657 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1658 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1659 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1660 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1661 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1662 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1663 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1664
1665 @lilypond[quote]
1666 musicA = {
1667   <<
1668     \relative c' {
1669       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1670       cis2. <c, g'>4 |
1671     }
1672     \\
1673     \relative c' {
1674       ais'2 cis, |
1675       fis8 b a4 cis2 |
1676     }
1677   >>
1678 }
1679
1680 musicB = {
1681   \clef bass
1682   \new Voice {
1683     \voiceTwo \relative c' {
1684       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1685       \change Staff = up
1686       cis' cis
1687       \change Staff = down
1688       <fis, a> <fis a>
1689       \showStaffSwitch
1690       \change Staff = up
1691       dis'4 |
1692       \change Staff = down
1693       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1694     }
1695   }
1696 }
1697
1698 \new PianoStaff {
1699   <<
1700     \context Staff = "up" {
1701       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1702       \musicA
1703     }
1704     \context Staff = "down" {
1705       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1706       \musicB
1707     }
1708   >>
1709 }
1710 @end lilypond
1711
1712 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1713
1714 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1715 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1716 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1717
1718 @funindex modern-voice-cautionary
1719
1720 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1721 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1722 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1723 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1724 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1725
1726 @lilypond[quote]
1727 musicA = {
1728   <<
1729     \relative c' {
1730       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1731       cis2. <c, g'>4 |
1732     }
1733     \\
1734     \relative c' {
1735       ais'2 cis, |
1736       fis8 b a4 cis2 |
1737     }
1738   >>
1739 }
1740
1741 musicB = {
1742   \clef bass
1743   \new Voice {
1744     \voiceTwo \relative c' {
1745       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1746       \change Staff = up
1747       cis' cis
1748       \change Staff = down
1749       <fis, a> <fis a>
1750       \showStaffSwitch
1751       \change Staff = up
1752       dis'4 |
1753       \change Staff = down
1754       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1755     }
1756   }
1757 }
1758
1759 \new PianoStaff {
1760   <<
1761     \context Staff = "up" {
1762       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1763       \musicA
1764     }
1765     \context Staff = "down" {
1766       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1767       \musicB
1768     }
1769   >>
1770 }
1771 @end lilypond
1772
1773 @item piano
1774
1775 @cindex piano, alteraciones de
1776 @cindex alteraciones de piano
1777 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1778
1779 @funindex piano
1780
1781 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1782 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1783 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1784 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1785 cancelaciones de las últimas notas.
1786
1787 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1788 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1789
1790 @lilypond[quote]
1791 musicA = {
1792   <<
1793     \relative c' {
1794       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1795       cis2. <c, g'>4 |
1796     }
1797     \\
1798     \relative c' {
1799       ais'2 cis, |
1800       fis8 b a4 cis2 |
1801     }
1802   >>
1803 }
1804
1805 musicB = {
1806   \clef bass
1807   \new Voice {
1808     \voiceTwo \relative c' {
1809       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1810       \change Staff = up
1811       cis' cis
1812       \change Staff = down
1813       <fis, a> <fis a>
1814       \showStaffSwitch
1815       \change Staff = up
1816       dis'4 |
1817       \change Staff = down
1818       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1819     }
1820   }
1821 }
1822
1823 \new PianoStaff {
1824   <<
1825     \context Staff = "up" {
1826       #(set-accidental-style 'piano)
1827       \musicA
1828     }
1829     \context Staff = "down" {
1830       \musicB
1831     }
1832   >>
1833 }
1834 @end lilypond
1835
1836 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1837
1838 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1839 @cindex alteraciones, piano de precaución
1840 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1841 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1842 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1843 @cindex piano de precaución, alteraciones
1844
1845 @funindex piano-cautionary
1846
1847 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1848 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1849
1850 @lilypond[quote]
1851 musicA = {
1852   <<
1853     \relative c' {
1854       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1855       cis2. <c, g'>4 |
1856     }
1857     \\
1858     \relative c' {
1859       ais'2 cis, |
1860       fis8 b a4 cis2 |
1861     }
1862   >>
1863 }
1864
1865 musicB = {
1866   \clef bass
1867   \new Voice {
1868     \voiceTwo \relative c' {
1869       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1870       \change Staff = up
1871       cis' cis
1872       \change Staff = down
1873       <fis, a> <fis a>
1874       \showStaffSwitch
1875       \change Staff = up
1876       dis'4 |
1877       \change Staff = down
1878       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1879     }
1880   }
1881 }
1882
1883 \new PianoStaff {
1884   <<
1885     \context Staff = "up" {
1886       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1887       \musicA
1888     }
1889     \context Staff = "down" {
1890       \musicB
1891     }
1892   >>
1893 }
1894 @end lilypond
1895
1896
1897 @item neo-modern
1898
1899 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1900 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1901
1902 @funindex neo-modern
1903
1904 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1905 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1906 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1907 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1908
1909 @lilypond[quote]
1910 musicA = {
1911   <<
1912     \relative c' {
1913       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1914       cis2. <c, g'>4 |
1915     }
1916     \\
1917     \relative c' {
1918       ais'2 cis, |
1919       fis8 b a4 cis2 |
1920     }
1921   >>
1922 }
1923
1924 musicB = {
1925   \clef bass
1926   \new Voice {
1927     \voiceTwo \relative c' {
1928       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1929       \change Staff = up
1930       cis' cis
1931       \change Staff = down
1932       <fis, a> <fis a>
1933       \showStaffSwitch
1934       \change Staff = up
1935       dis'4 |
1936       \change Staff = down
1937       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1938     }
1939   }
1940 }
1941
1942 \new PianoStaff {
1943   <<
1944     \context Staff = "up" {
1945       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1946       \musicA
1947     }
1948     \context Staff = "down" {
1949       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1950       \musicB
1951     }
1952   >>
1953 }
1954 @end lilypond
1955
1956 @item neo-modern-cautionary
1957
1958 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1959 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1960
1961 @funindex neo-modern-cautionary
1962
1963 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1964 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1965
1966 @lilypond[quote]
1967 musicA = {
1968   <<
1969     \relative c' {
1970       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1971       cis2. <c, g'>4 |
1972     }
1973     \\
1974     \relative c' {
1975       ais'2 cis, |
1976       fis8 b a4 cis2 |
1977     }
1978   >>
1979 }
1980
1981 musicB = {
1982   \clef bass
1983   \new Voice {
1984     \voiceTwo \relative c' {
1985       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1986       \change Staff = up
1987       cis' cis
1988       \change Staff = down
1989       <fis, a> <fis a>
1990       \showStaffSwitch
1991       \change Staff = up
1992       dis'4 |
1993       \change Staff = down
1994       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1995     }
1996   }
1997 }
1998
1999 \new PianoStaff {
2000   <<
2001     \context Staff = "up" {
2002       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2003       \musicA
2004     }
2005     \context Staff = "down" {
2006       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2007       \musicB
2008     }
2009   >>
2010 }
2011 @end lilypond
2012
2013
2014 @item neo-modern-voice
2015
2016 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2017 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2018
2019 @funindex neo-modern-voice
2020
2021 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2022 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2023 por músicos que tocan todas las voces.  Las alteraciones se imprimen
2024 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2025 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2026
2027 @lilypond[quote]
2028 musicA = {
2029   <<
2030     \relative c' {
2031       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2032       cis2. <c, g'>4 |
2033     }
2034     \\
2035     \relative c' {
2036       ais'2 cis, |
2037       fis8 b a4 cis2 |
2038     }
2039   >>
2040 }
2041
2042 musicB = {
2043   \clef bass
2044   \new Voice {
2045     \voiceTwo \relative c' {
2046       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2047       \change Staff = up
2048       cis' cis
2049       \change Staff = down
2050       <fis, a> <fis a>
2051       \showStaffSwitch
2052       \change Staff = up
2053       dis'4 |
2054       \change Staff = down
2055       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2056     }
2057   }
2058 }
2059
2060 \new PianoStaff {
2061   <<
2062     \context Staff = "up" {
2063       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2064       \musicA
2065     }
2066     \context Staff = "down" {
2067       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2068       \musicB
2069     }
2070   >>
2071 }
2072 @end lilypond
2073
2074 @item neo-modern-voice-cautionary
2075
2076 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2077 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2078
2079 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2080
2081 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2082 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2083
2084 @lilypond[quote]
2085 musicA = {
2086   <<
2087     \relative c' {
2088       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2089       cis2. <c, g'>4 |
2090     }
2091     \\
2092     \relative c' {
2093       ais'2 cis, |
2094       fis8 b a4 cis2 |
2095     }
2096   >>
2097 }
2098
2099 musicB = {
2100   \clef bass
2101   \new Voice {
2102     \voiceTwo \relative c' {
2103       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2104       \change Staff = up
2105       cis' cis
2106       \change Staff = down
2107       <fis, a> <fis a>
2108       \showStaffSwitch
2109       \change Staff = up
2110       dis'4 |
2111       \change Staff = down
2112       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2113     }
2114   }
2115 }
2116
2117 \new PianoStaff {
2118   <<
2119     \context Staff = "up" {
2120       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2121       \musicA
2122     }
2123     \context Staff = "down" {
2124       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2125       \musicB
2126     }
2127   >>
2128 }
2129 @end lilypond
2130
2131 @item dodecaphonic
2132
2133 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2134 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2135
2136 @funindex dodecaphonic
2137
2138 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2139 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2140 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2141 alteración, incluso becuadros.
2142
2143 @lilypond[quote]
2144 musicA = {
2145   <<
2146     \relative c' {
2147       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2148       cis2. <c, g'>4 |
2149     }
2150     \\
2151     \relative c' {
2152       ais'2 cis, |
2153       fis8 b a4 cis2 |
2154     }
2155   >>
2156 }
2157
2158 musicB = {
2159   \clef bass
2160   \new Voice {
2161     \voiceTwo \relative c' {
2162       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2163       \change Staff = up
2164       cis' cis
2165       \change Staff = down
2166       <fis, a> <fis a>
2167       \showStaffSwitch
2168       \change Staff = up
2169       dis'4 |
2170       \change Staff = down
2171       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2172     }
2173   }
2174 }
2175
2176 \new PianoStaff {
2177   <<
2178     \context Staff = "up" {
2179       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2180       \musicA
2181     }
2182     \context Staff = "down" {
2183       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2184       \musicB
2185     }
2186   >>
2187 }
2188 @end lilypond
2189
2190 @item teaching (enseñanza)
2191
2192 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2193 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2194
2195 @funindex teaching
2196
2197 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2198 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2199 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2200 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2201 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2202 si la nota se repite inmediatamente.
2203
2204 @lilypond[quote]
2205 musicA = {
2206   <<
2207     \relative c' {
2208       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2209       cis2. <c, g'>4 |
2210     }
2211     \\
2212     \relative c' {
2213       ais'2 cis, |
2214       fis8 b a4 cis2 |
2215     }
2216   >>
2217 }
2218
2219 musicB = {
2220   \clef bass
2221   \new Voice {
2222     \voiceTwo \relative c' {
2223       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2224       \change Staff = up
2225       cis' cis
2226       \change Staff = down
2227       <fis, a> <fis a>
2228       \showStaffSwitch
2229       \change Staff = up
2230       dis'4 |
2231       \change Staff = down
2232       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2233     }
2234   }
2235 }
2236
2237 \new PianoStaff {
2238   <<
2239     \context Staff = "up" {
2240       \key fis \minor
2241       #(set-accidental-style 'teaching)
2242       \musicA
2243     }
2244     \context Staff = "down" {
2245       \key fis \minor
2246       #(set-accidental-style 'teaching)
2247       \musicB
2248     }
2249   >>
2250 }
2251 @end lilypond
2252
2253
2254 @item no-reset (no restablecer)
2255
2256 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2257 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2258
2259 @funindex no-reset
2260
2261 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2262 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2263
2264 @lilypond[quote]
2265 musicA = {
2266   <<
2267     \relative c' {
2268       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2269       cis2. <c, g'>4 |
2270     }
2271     \\
2272     \relative c' {
2273       ais'2 cis, |
2274       fis8 b a4 cis2 |
2275     }
2276   >>
2277 }
2278
2279 musicB = {
2280   \clef bass
2281   \new Voice {
2282     \voiceTwo \relative c' {
2283       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2284       \change Staff = up
2285       cis' cis
2286       \change Staff = down
2287       <fis, a> <fis a>
2288       \showStaffSwitch
2289       \change Staff = up
2290       dis'4 |
2291       \change Staff = down
2292       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2293     }
2294   }
2295 }
2296
2297 \new PianoStaff {
2298   <<
2299     \context Staff = "up" {
2300       #(set-accidental-style 'no-reset)
2301       \musicA
2302     }
2303     \context Staff = "down" {
2304       #(set-accidental-style 'no-reset)
2305       \musicB
2306     }
2307   >>
2308 }
2309 @end lilypond
2310
2311 @item forget (olvidar)
2312
2313 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2314 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2315
2316 @funindex forget
2317
2318 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2319 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2320 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2321 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2322 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2323
2324 @lilypond[quote]
2325 musicA = {
2326   <<
2327     \relative c' {
2328       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2329       cis2. <c, g'>4 |
2330     }
2331     \\
2332     \relative c' {
2333       ais'2 cis, |
2334       fis8 b a4 cis2 |
2335     }
2336   >>
2337 }
2338
2339 musicB = {
2340   \clef bass
2341   \new Voice {
2342     \voiceTwo \relative c' {
2343       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2344       \change Staff = up
2345       cis' cis
2346       \change Staff = down
2347       <fis, a> <fis a>
2348       \showStaffSwitch
2349       \change Staff = up
2350       dis'4 |
2351       \change Staff = down
2352       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2353     }
2354   }
2355 }
2356
2357 \new PianoStaff {
2358   <<
2359     \context Staff = "up" {
2360       #(set-accidental-style 'forget)
2361       \musicA
2362     }
2363     \context Staff = "down" {
2364       #(set-accidental-style 'forget)
2365       \musicB
2366     }
2367   >>
2368 }
2369 @end lilypond
2370 @end table
2371
2372 @snippets
2373
2374 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2375 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2376
2377
2378 @seealso
2379 Fragmentos de código:
2380 @rlsr{Pitches}.
2381
2382 Referencia de funcionamiento interno:
2383 @rinternals{Accidental},
2384 @rinternals{Accidental_engraver},
2385 @rinternals{GrandStaff},
2386 @rinternals{PianoStaff},
2387 @rinternals{Staff},
2388 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2389 @rinternals{AccidentalPlacement},
2390 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2391
2392
2393 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2394 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2395 @cindex alteraciones en acordes
2396 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2397
2398 @knownissues
2399
2400 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2401 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2402 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2403 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2404 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2405 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2406 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2407 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2408
2409
2410 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2411 compás previo.  Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2412 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2413 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2414 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2415 previo @emph{que se ha impreso}.  En el ejemplo siguiente, el Do
2416 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2417
2418 @lilypond[quote]
2419 {
2420   #(set-accidental-style 'modern)
2421   \time 2/4
2422   \repeat volta 2 {
2423     c'2
2424   }
2425   \alternative {
2426      cis'
2427      c'
2428   }
2429 }
2430 @end lilypond
2431
2432 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2433 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2434
2435 @lilypond[verbatim,quote]
2436 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2437   #(set-accidental-style 'forget)
2438   $music
2439   #(set-accidental-style 'modern)
2440 #})
2441 {
2442   #(set-accidental-style 'modern)
2443   \time 2/4
2444   \repeat volta 2 {
2445     c'2
2446   }
2447   \alternative {
2448      cis'
2449      \forget c'
2450   }
2451 }
2452 @end lilypond
2453
2454 @node Tesitura
2455 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2456 @translationof Ambitus
2457
2458 @cindex ambitus
2459 @cindex rango de alturas
2460 @cindex tesitura
2461
2462 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2463 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2464 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2465 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2466 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2467 propias posibilidades.
2468
2469 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2470 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2471 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2472 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2473 tonalidad.
2474
2475 @lilypond[verbatim,quote]
2476 \layout {
2477   \context {
2478     \Voice
2479     \consists "Ambitus_engraver"
2480   }
2481 }
2482
2483 \relative c'' {
2484   aes c e2
2485   cis,1
2486 }
2487 @end lilypond
2488
2489
2490 @snippets
2491
2492 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2493 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2494
2495 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2496 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2497
2498 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2499 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2500
2501
2502 @seealso
2503 Glosario musical:
2504 @rglos{ambitus}.
2505
2506 Fragmentos de código:
2507 @rlsr{Pitches}.
2508
2509 Referencia de funcionamiento interno:
2510 @rinternals{Ambitus_engraver},
2511 @rinternals{Voice},
2512 @rinternals{Staff},
2513 @rinternals{Ambitus},
2514 @rinternals{AmbitusAccidental},
2515 @rinternals{AmbitusLine},
2516 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2517 @rinternals{ambitus-interface}.
2518
2519
2520 @knownissues
2521
2522 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2523 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2524
2525 @node Cabeza de las notas
2526 @subsection Cabeza de las notas
2527 @translationof Note heads
2528
2529 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2530
2531 @menu
2532 * Cabezas de nota especiales::
2533 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2534 * Cabezas de notas con formas diversas::
2535 * Improvisación::
2536 @end menu
2537
2538 @node Cabezas de nota especiales
2539 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2540 @translationof Special note heads
2541
2542 @cindex figura, cabeza de la
2543 @cindex nota, cabeza especial de
2544 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2545 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2546 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2547 @cindex nota, cabeza de, armónico
2548 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2549 @cindex especiales, cabezas de figura
2550 @cindex aspas, cabezas de nota
2551 @cindex rombo, cabezas de nota
2552 @cindex parlato, cabezas de nota
2553 @cindex armónicos, cabezas de nota
2554 @cindex guitarra, cabezas de nota
2555 @cindex nota, cabeza de, estilos
2556 @cindex estilos de cabeza de nota
2557
2558 @funindex cross
2559
2560 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2561
2562 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2563 c4 b
2564 \override NoteHead #'style = #'cross
2565 c4 b
2566 \revert NoteHead #'style
2567 a b
2568 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2569 a b
2570 \revert NoteHead #'style
2571 c4 d e f
2572 @end lilypond
2573
2574 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2575 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2576
2577 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2578 variedad de intenciones musicales.  Las siguientes instrucciones
2579 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2580 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2581 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2582
2583 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2584 c4 b
2585 \xNotesOn
2586  a b c4 b
2587 \xNotesOff
2588 c4 d
2589 @end lilypond
2590
2591 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2592 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2593 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2594 tablatura:
2595
2596 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2597 c4 b
2598 \xNote { e f }
2599 c b < g \xNote c f > b
2600 @end lilypond
2601
2602 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2603 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2604 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
2605 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2606
2607 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2608 en acordes:
2609
2610 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2611 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2612 @end lilypond
2613
2614 @predefined
2615 @code{\harmonic},
2616 @code{\xNotesOn},
2617 @code{\xNotesOff},
2618 @code{\xNote}.
2619 @endpredefined
2620
2621 @seealso
2622 Fragmentos de código:
2623 @rlsr{Pitches}.
2624
2625 Referencia de la notación:
2626 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2627 @ref{Notas en acorde},
2628 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2629
2630 Referencia de funcionamiento interno:
2631 @rinternals{note-event},
2632 @rinternals{Note_heads_engraver},
2633 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2634 @rinternals{NoteHead},
2635 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2636 @rinternals{note-head-interface},
2637 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2638
2639
2640 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2641 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2642 @translationof Easy notation note heads
2643
2644 @cindex Hal Leonard
2645 @cindex principiantes, música para
2646 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2647 @cindex música para principiantes
2648 @cindex notas, cabezas de, estudio
2649 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2650 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2651 @cindex simplificada, notación
2652
2653 @funindex \easyHeadsOn
2654 @funindex easyHeadsOn
2655 @funindex \easyHeadsOff
2656 @funindex easyHeadsOff
2657
2658 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2659 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usan en la música para
2660 principiantes.  Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2661 en un tamaño grande de fuente tipográfica.  Para imprimir con una
2662 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2663
2664 @lilypond[verbatim,quote]
2665 #(set-global-staff-size 26)
2666 \relative c' {
2667   \easyHeadsOn
2668   c2 e4 f
2669   g1
2670   \easyHeadsOff
2671   c,1
2672 }
2673 @end lilypond
2674
2675
2676 @predefined
2677 @code{\easyHeadsOn},
2678 @code{\easyHeadsOff}.
2679 @endpredefined
2680
2681
2682 @snippets
2683
2684 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2685 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2686
2687
2688 @seealso
2689 Referencia de la notación:
2690 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2691
2692 Fragmentos de código:
2693 @rlsr{Pitches}.
2694
2695 Referencia de funcionamiento interno:
2696 @rinternals{note-event},
2697 @rinternals{Note_heads_engraver},
2698 @rinternals{NoteHead},
2699 @rinternals{note-head-interface}.
2700
2701
2702 @node Cabezas de notas con formas diversas
2703 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2704 @translationof Shape note heads
2705
2706 @cindex notas, cabezas de, con formas
2707 @cindex formas, notas con
2708
2709 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2710 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2711 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2712 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2713 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2714 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2715 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2716
2717 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2718 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2719 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2720 @cindex notas, cabezas de, Funk
2721 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2722 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2723 @cindex notas, cabezas de, Walker
2724
2725 @funindex \aikenHeads
2726 @funindex aikenHeads
2727 @funindex \sacredHarpHeads
2728 @funindex sacredHarpHeads
2729 @funindex \southernHarmonyHeads
2730 @funindex southernHarmonyHeads
2731 @funindex \funkHeads
2732 @funindex funkHeads
2733 @funindex \walkerHeads
2734 @funindex walkerHeads
2735
2736 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2737 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2738 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2739 s.XIX.  Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2740 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2741 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2742 Harmony)}:
2743
2744 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2745 \aikenHeads
2746 c, d e f g2 a b1 c \break
2747 \sacredHarpHeads
2748 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2749 \southernHarmonyHeads
2750 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2751 \funkHeads
2752 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2753 \walkerHeads
2754 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2755 @end lilypond
2756
2757 @funindex \key
2758 @funindex key
2759 @funindex \aikenHeadsMinor
2760 @funindex aikenHeadsMinor
2761 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2762 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2763 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2764 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2765 @funindex \funkHeadsMinor
2766 @funindex funkHeadsMinor
2767 @funindex \walkerHeadsMinor
2768 @funindex walkerHeadsMinor
2769
2770 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2771 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2772 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2773 partir del relativo mayor:
2774
2775 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2776 \key a \minor
2777 \aikenHeads
2778 a b c d e2 f g1 a \break
2779 \aikenHeadsMinor
2780 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2781 \sacredHarpHeadsMinor
2782 a,2 b c d \break
2783 \southernHarmonyHeadsMinor
2784 a2 b c d \break
2785 \funkHeadsMinor
2786 a2 b c d \break
2787 \walkerHeadsMinor
2788 a2 b c d \break
2789
2790 @end lilypond
2791
2792
2793 @predefined
2794 @code{\aikenHeads},
2795 @code{\aikenHeadsMinor},
2796 @code{\funkHeads},
2797 @code{\funkHeadsMinor},
2798 @code{\sacredHarpHeads},
2799 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2800 @code{\southernHarmonyHeads},
2801 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2802 @code{\walkerHeads},
2803 @code{\walkerHeadsMinor}.
2804 @endpredefined
2805
2806
2807 @snippets
2808
2809 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2810 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2811
2812 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2813 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2814
2815
2816 @seealso
2817 Fragmentos de código:
2818 @rlsr{Pitches}.
2819
2820 Referencia de la notación:
2821 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2822
2823 Referencia de funcionamiento interno:
2824 @rinternals{note-event},
2825 @rinternals{Note_heads_engraver},
2826 @rinternals{NoteHead},
2827 @rinternals{note-head-interface}.
2828
2829
2830 @node Improvisación
2831 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2832 @translationof Improvisation
2833
2834 @cindex improvisación
2835 @cindex barradas, cabezas de nota
2836 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2837 @cindex notas, cabezas de, barradas
2838
2839 @funindex \improvisationOn
2840 @funindex improvisationOn
2841 @funindex \improvisationOff
2842 @funindex improvisationOff
2843
2844 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2845 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2846 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2847
2848 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2849 \new Voice \with {
2850   \consists "Pitch_squash_engraver"
2851 } {
2852   e8 e g a a16( bes) a8 g
2853   \improvisationOn
2854   e8 ~
2855   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2856   f2
2857   \improvisationOff
2858   a16( bes) a8 g e
2859 }
2860 @end lilypond
2861
2862
2863 @predefined
2864 @code{\improvisationOn},
2865 @code{\improvisationOff}.
2866 @endpredefined
2867
2868
2869 @seealso
2870 Fragmentos de código:
2871 @rlsr{Pitches}.
2872
2873 Referencia de funcionamiento interno:
2874 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2875 @rinternals{Voice},
2876 @rinternals{RhythmicStaff}.