1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 844e5387a003bde2c10389ad863184defe893b6c
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación de acordes
14 @section Notación de acordes
15 @translationof Chord notation
17 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
19 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
20 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
21 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
22 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
26 * Imprimir los acordes::
32 @subsection Modo de acordes
33 @translationof Chord mode
35 @cindex modo de acordes
37 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
38 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
42 * Panorámica del modo de acordes::
43 * Acordes más usuales::
44 * Acordes extendidos y alterados::
48 @node Panorámica del modo de acordes
49 @unnumberedsubsubsec Panorámica del modo de acordes
50 @translationof Chord mode overview
52 @cindex acordes, nombres de
53 @cindex acordes, modo de
54 @cindex cifrado americano
55 @cindex acordes de jazz
56 @cindex jazz, acordes de
58 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
59 en @ref{Notas en acorde}.
61 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
62 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
63 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
64 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
65 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
66 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
67 de entrada en @ref{Modos de entrada}.
69 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
70 \chordmode { c1 g a g c }
73 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
74 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
75 construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
76 pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
77 @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
78 alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
80 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
83 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
94 Referencia de la notación:
95 @ref{Notas en acorde},
96 @ref{Modos de entrada}.
102 No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y
103 adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
104 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
106 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
107 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
108 nuevo contexto de @code{Staff}:
110 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
116 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
117 contexto de @code{Staff}:
119 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
127 @node Acordes más usuales
128 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
129 @translationof Common chords
132 @cindex séptima, acordes de
133 @cindex fundamental de un acorde
134 @cindex modificadores de acorde
135 @cindex acordes, variantes de
137 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
140 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
141 \chordmode { c2 f4 g }
144 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
145 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
147 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
148 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
151 Se pueden crear acordes de séptima:
153 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
154 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
162 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
163 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
164 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
165 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
166 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
167 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
168 modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
171 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
183 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
185 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
187 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
195 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
197 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
199 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
208 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
211 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
213 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
221 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
223 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
225 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
233 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
234 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
235 modificador para crear una tríada mayor.
237 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
239 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
247 Referencia de la notación:
248 @ref{Modificadores de acorde más usuales},
249 @ref{Acordes extendidos y alterados}.
251 Fragmentos de código:
255 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
256 la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
257 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
258 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
259 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
260 describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
263 @node Acordes extendidos y alterados
264 @unnumberedsubsubsec Acordes extendidos y alterados
265 @translationof Extended and altered chords
267 @cindex acordes extendidos
268 @cindex acordes alterados
270 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
271 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
272 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
273 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
275 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
276 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
277 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
278 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
279 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
280 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
281 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
282 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
284 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
294 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
297 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
298 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
299 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
301 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
307 @cindex adiciones en acordes
309 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
310 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
311 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
313 @lilypond[quote,verbatim]
315 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
319 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
321 @lilypond[quote,verbatim]
323 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
327 @cindex acordes, alteración de notas
329 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
330 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
331 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
332 del acorde, añádala como una nota alterada.
334 @lilypond[quote,verbatim]
336 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
340 @cindex acordes, supresiones en
344 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
345 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
346 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
349 @lilypond[quote,verbatim]
351 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
357 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
358 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
359 Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
360 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
361 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
363 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
365 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
370 @cindex acordes, inversiones
371 @cindex bajo de los acordes
372 @cindex acordes, bajo de
374 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
375 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
376 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
378 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
386 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
387 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
390 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
396 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
397 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
400 Referencia de la notación:
401 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
403 Fragmentos de código:
407 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
408 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
409 interpreta en último lugar.
411 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
412 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
415 Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
416 bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
419 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
421 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
426 @node Imprimir los acordes
427 @subsection Imprimir los acordes
428 @translationof Displaying chords
430 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
431 estándar como notas sobre un pentagrama.
434 * Impresión de los nombres de acorde::
435 * Nombres de acorde personalizados::
439 @node Impresión de los nombres de acorde
440 @unnumberedsubsubsec Impresión de los nombres de acorde
441 @translationof Printing chord names
443 @cindex impresión de los nombres de acorde
444 @cindex acordes, nombres de
447 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
450 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
458 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
459 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
460 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
461 inversiones o bajos añadidos:
463 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
482 @cindex sin acorde, símbolo
483 @cindex N.C., símbolo
484 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
486 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
487 imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
490 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
492 \new ChordNames \chordmode {
509 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
510 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
512 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
518 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
528 @c Keep index entries with following snippet
529 @cindex acordes, eliminar repetidos
530 @funindex chordChanges
532 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
533 {showing-chords-at-changes.ly}
535 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
536 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
538 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
539 {simple-lead-sheet.ly}
545 Referencia de la notación:
546 @ref{Escribir música en paralelo}.
548 Fragmentos de código:
551 Referencia de funcionamiento interno:
552 @rinternals{ChordNames},
553 @rinternals{ChordName},
554 @rinternals{Chord_name_engraver},
555 @rinternals{Volta_engraver},
556 @rinternals{Bar_engraver}.
559 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
560 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
563 @node Nombres de acorde personalizados
564 @unnumberedsubsubsec Nombres de acorde personalizados
565 @translationof Customizing chord names
567 @cindex personalización de los nombres de acorde
569 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
570 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
571 acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
572 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
573 de acorde dados se pueden personalizar.
576 @cindex jazz, acordes de
577 @cindex acordes de jazz
579 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
580 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
581 @ressay{Lista bibliográfica}).
582 También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
583 de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
584 sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
585 alternativa también se puede ver en el cuadro
586 @ref{Cuadro de nombres de acordes}.
588 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
589 @c Make short example in docs, then move longer example to
590 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
592 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
593 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
594 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
595 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
596 estas variables. El efecto se muestra aquí:
598 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
601 @funindex chordNameLowercaseMinor
603 Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras
604 minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir
605 estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
607 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
609 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
614 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
615 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
616 través de las siguientes propiedades.
620 @funindex chordRootNamer
624 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
625 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
626 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
627 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
628 pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
630 @funindex majorSevenSymbol
632 @item majorSevenSymbol
634 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
635 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
636 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
637 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
638 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
640 @funindex additionalPitchPrefix
642 @item additionalPitchPrefix
644 Cuando el acorde contiene notas añadidas, se pueden prefijar
645 opcionalmente por un texto. Por omisión no hay ningún prefijo, para
646 evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de notas
647 añadidas puede ser visualmente efectivo.
649 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
652 \set additionalPitchPrefix = #"add"
657 @funindex chordNoteNamer
661 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
662 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
663 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
664 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
665 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
666 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
668 @funindex chordNameSeparator
670 @item chordNameSeparator
672 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
673 mediante un pequeño espacio en blanco. Mediante el ajuste de
674 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
675 como separador. Esto no afecta al separador entre un acorde y la nota
676 del bajo: para personalizar eso, utilice @code{slashChordSeparator}.
678 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
681 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
687 @funindex slashChordSeparator
689 @item slashChordSeparator
691 Los acordes se pueden tocar sobre una nota del bajo distinta a la
692 fundamental. Se llaman "inversiones" o "acordes de barra inclinada"
693 porque la manera predeterminada de efectuar su notación es con una
694 barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo. Por tanto, el
695 valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión, una barra
696 inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento de marcado que
699 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
702 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
708 @funindex chordNameExceptions
710 @item chordNameExceptions
712 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
713 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
714 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
715 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
716 el nombre del acorde.
718 @funindex minorChordModifier
720 @item minorChordModifier
722 La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del sufijo
723 @q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental del acorde.
724 Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a sufijos diferentes,
727 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
730 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
736 @funindex chordPrefixSpacer
738 @item chordPrefixSpacer
740 El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado por
741 @code{minorChordModifier} se imprime por lo general inmediatamente a
742 la derecha de la fundamental. Se puede insertar un símbolo separador
743 entre la fundamental y el modificador estableciendo
744 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
745 acorde está alterado.
751 @funindex major seven symbols
752 @code{\whiteTriangleMarkup},
753 @code{\blackTriangleMarkup},
754 @funindex \germanChords
755 @code{\germanChords},
756 @funindex \semiGermanChords
757 @code{\semiGermanChords},
758 @funindex \italianChords
759 @code{\italianChords},
760 @funindex \frenchChords
761 @code{\frenchChords}.
767 @cindex excepciones, nombres de acorde
768 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
769 {chord-name-exceptions.ly}
771 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
772 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
773 {chord-name-major7.ly}
775 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
776 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
778 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
779 {volta-below-chords.ly}
781 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
782 {changing-chord-separator.ly}
785 Referencia de la notación:
786 @ref{Cuadro de nombres de acordes},
787 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
789 El ensayo sobre grabado musical automatizado:
790 @ressay{Lista de referencias bibliográficas}.
793 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
794 @file{scm/chord-entry.scm},
795 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
797 Fragmentos de código:
801 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
802 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
803 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
804 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
805 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
808 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
809 myChords = \relative c' {
810 \chordmode { c1 c/g c/f }
811 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
814 \new ChordNames { \myChords }
815 \new Staff { \myChords }
821 @subsection Bajo cifrado
822 @translationof Figured bass
824 @c Line width hack because of instrument names
825 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]{figured-bass-headword.ly}
827 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
830 * Introducción al bajo cifrado::
831 * Introducir el bajo cifrado::
832 * Imprimir el bajo cifrado::
836 @node Introducción al bajo cifrado
837 @unnumberedsubsubsec Introducción al bajo cifrado
838 @translationof Introduction to figured bass
840 @cindex Basso continuo
841 @cindex Thorough bass
843 @cindex Bass, thorough
844 @cindex Bass, figured
846 @c TODO: musicological blurb about FB
848 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
851 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
853 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
856 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
864 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
865 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
866 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
867 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
868 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
871 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
872 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
874 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
875 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
876 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
877 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
878 ninguna conversión a notas.
881 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
882 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
883 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
884 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
889 @rglos{figured bass}.
891 Fragmentos de código:
895 @node Introducir el bajo cifrado
896 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
897 @translationof Entering figured bass
899 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
900 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
901 @ref{Modos de entrada}.
903 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
904 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
905 después del @code{>}.
907 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
915 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
918 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
920 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
924 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
926 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
932 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
933 normalmente para sextas elevadas):
935 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
941 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
943 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
949 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
951 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
953 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
957 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
958 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
959 @c \bassFigureExtendersOn
961 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
964 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
972 \bassFigureExtendersOn
973 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
974 \bassFigureExtendersOff
975 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
981 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
982 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
983 terminadas explícitamente.
985 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
988 \bassFigureExtendersOn
989 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
999 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
1001 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
1015 @lilypond[line-width=4\cm]
1017 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1024 Aumentaciones y disminuciones
1026 @lilypond[line-width=4\cm]
1037 @lilypond[line-width=4\cm]
1046 Fin de línea de continuación
1048 @lilypond[line-width=4\cm]
1051 \bassFigureExtendersOn
1052 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1065 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
1066 @code{\bassFigureExtendersOn},
1067 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1072 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1073 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1076 Fragmentos de código:
1079 Referencia de funcionamiento interno:
1080 @rinternals{BassFigure},
1081 @rinternals{BassFigureAlignment},
1082 @rinternals{BassFigureLine},
1083 @rinternals{BassFigureBracket},
1084 @rinternals{BassFigureContinuation},
1085 @rinternals{FiguredBass}.
1088 @node Imprimir el bajo cifrado
1089 @unnumberedsubsubsec Imprimir el bajo cifrado
1090 @translationof Displaying figured bass
1092 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
1093 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
1096 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
1097 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
1098 están en el pentagrama.
1100 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1115 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
1116 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
1119 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
1120 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
1121 ajusta automáticamente.
1123 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1125 \new Staff = myStaff
1130 %% Put notes on same Staff as figures
1131 \context Staff = myStaff
1139 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1140 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1142 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1144 \new Staff = myStaff
1147 \bassFigureStaffAlignmentDown
1150 %% Put notes on same Staff as figures
1151 \context Staff = myStaff
1161 @cindex bajo cifrado, alineación
1162 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1163 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1164 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1168 Fragmentos de código:
1171 Referencia de funcionamiento interno:
1172 @rinternals{BassFigure},
1173 @rinternals{BassFigureAlignment},
1174 @rinternals{BassFigureLine},
1175 @rinternals{BassFigureBracket},
1176 @rinternals{BassFigureContinuation},
1177 @rinternals{FiguredBass}.
1180 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1181 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1182 en la línea del bajo.
1184 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1188 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1191 \bassFigureExtendersOn
1192 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1193 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1194 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1200 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1203 \bassFigureExtendersOn
1204 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1206 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1211 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1212 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1213 posiciones de las cifras.
1215 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1219 \bassFigureExtendersOn
1220 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1225 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1226 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1228 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1233 \bassFigureExtendersOn
1235 \bassFigureExtendersOff