1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 7770772b6101f60b28173fd68ceb701048016b21
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación de acordes
14 @section Notación de acordes
15 @translationof Chord notation
17 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
19 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
20 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
21 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
22 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
26 * Imprimir los acordes::
31 @subsection Modo de acordes
32 @translationof Chord mode
34 @cindex modo de acordes
36 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
37 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
41 * Panorámica del modo de acordes::
42 * Acordes más usuales::
43 * Acordes extendidos y alterados::
46 @node Panorámica del modo de acordes
47 @unnumberedsubsubsec Panorámica del modo de acordes
48 @translationof Chord mode overview
50 @cindex acordes, nombres de
51 @cindex acordes, modo de
52 @cindex cifrado americano
53 @cindex acordes de jazz
54 @cindex jazz, acordes de
56 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
57 en @ref{Notas en acorde}.
59 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
60 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
61 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
62 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
63 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
64 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
65 de entrada en @ref{Modos de entrada}.
67 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
68 \chordmode { c1 g a g c }
71 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
72 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
73 construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
74 pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
75 @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
76 alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
78 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
81 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
93 Referencia de la notación:
94 @ref{Notas en acorde},
95 @ref{Modos de entrada}.
103 No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y
104 adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
105 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
107 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
108 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
109 nuevo contexto de @code{Staff}:
111 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
117 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
118 contexto de @code{Staff}:
120 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
127 @node Acordes más usuales
128 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
129 @translationof Common chords
132 @cindex séptima, acordes de
133 @cindex fundamental de un acorde
134 @cindex modificadores de acorde
135 @cindex acordes, variantes de
137 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
140 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
141 \chordmode { c2 f4 g }
144 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
145 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
147 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
148 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
151 Se pueden crear acordes de séptima:
153 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
154 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
162 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
163 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
164 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
165 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
166 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
167 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
168 modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
171 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
183 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
185 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
187 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
195 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
197 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
199 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
208 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
211 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
213 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
221 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
223 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
225 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
233 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
234 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
235 modificador para crear una tríada mayor.
237 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
239 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
248 Referencia de la notación:
249 @ref{Modificadores de acorde más usuales},
250 @ref{Acordes extendidos y alterados}.
252 Fragmentos de código:
256 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
257 la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
258 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
259 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
260 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
261 describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
263 @node Acordes extendidos y alterados
264 @unnumberedsubsubsec Acordes extendidos y alterados
265 @translationof Extended and altered chords
267 @cindex acordes extendidos
268 @cindex acordes alterados
270 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
271 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
272 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
273 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
275 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
276 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
277 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
278 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
279 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
280 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
281 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
282 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
284 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
294 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
297 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
298 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
299 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
301 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
307 @cindex adiciones en acordes
309 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
310 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
311 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
313 @lilypond[quote,verbatim]
315 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
319 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
321 @lilypond[quote,verbatim]
323 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
327 @cindex acordes, alteración de notas
329 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
330 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
331 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
332 del acorde, añádala como una nota alterada.
334 @lilypond[quote,verbatim]
336 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
340 @cindex acordes, supresiones en
344 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
345 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
346 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
349 @lilypond[quote,verbatim]
351 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
357 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
358 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
359 Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
360 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
361 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
363 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
365 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
370 @cindex acordes, inversiones
371 @cindex bajo de los acordes
372 @cindex acordes, bajo de
374 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
375 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
376 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
378 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
386 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
387 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
390 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
396 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
397 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
401 Referencia de la notación:
402 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
404 Fragmentos de código:
410 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
411 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
412 interpreta en último lugar.
414 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
415 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
418 Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
419 bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
422 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
424 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
428 @node Imprimir los acordes
429 @subsection Imprimir los acordes
430 @translationof Displaying chords
432 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
433 estándar como notas sobre un pentagrama.
436 * Impresión de los nombres de acorde::
437 * Nombres de acorde personalizados::
440 @node Impresión de los nombres de acorde
441 @unnumberedsubsubsec Impresión de los nombres de acorde
442 @translationof Printing chord names
444 @cindex impresión de los nombres de acorde
445 @cindex acordes, nombres de
448 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
451 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
459 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
460 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
461 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
462 inversiones o bajos añadidos:
464 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
483 @cindex sin acorde, símbolo
484 @cindex N.C., símbolo
485 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
487 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
488 imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
491 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
493 \new ChordNames \chordmode {
510 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
511 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
513 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
519 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
527 @cindex transposición de acordes de guitarra para cejilla
529 Si está ajustada la propiedad @code{capoPitch}, los acordes se
530 imprimen además transportados para una guitarra con la cejilla puesta
531 de la manera correspondiente. De forma predeterminada, los acordes se
532 imprimen sobre una línea, pero si está fijada la propiedad
533 @code{capoVertical}, os acordes se imprimen uno encima del otro.
535 En make-pitch, deje el primer argumento como cero 0, el segundo
536 argumento es el intervalo (-2 es una tercera), y el tercer argumento
537 la ajusta un semitono arriba o abajo.
539 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
541 \new ChordNames \chordmode {
563 \set ChordNames.capoPitch = #(ly:make-pitch 0 -2 -1/2)
569 \set ChordNames.capoVertical = ##t
580 @c Keep index entries with following snippet
581 @cindex acordes, eliminar repetidos
582 @funindex chordChanges
584 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
585 {showing-chords-at-changes.ly}
587 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
588 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
590 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
591 {simple-lead-sheet.ly}
598 Referencia de la notación:
599 @ref{Escribir música en paralelo}.
601 Fragmentos de código:
604 Referencia de funcionamiento interno:
605 @rinternals{ChordNames},
606 @rinternals{ChordName},
607 @rinternals{Chord_name_engraver},
608 @rinternals{Volta_engraver},
609 @rinternals{Bar_engraver}.
614 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
615 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
617 @node Nombres de acorde personalizados
618 @unnumberedsubsubsec Nombres de acorde personalizados
619 @translationof Customizing chord names
621 @cindex personalización de los nombres de acorde
623 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
624 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
625 acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
626 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
627 de acorde dados se pueden personalizar.
630 @cindex jazz, acordes de
631 @cindex acordes de jazz
633 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
634 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
635 @ressay{Lista bibliográfica}).
636 También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
637 de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
638 sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
639 alternativa también se puede ver en el cuadro
640 @ref{Cuadro de nombres de acordes}.
642 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
643 @c Make short example in docs, then move longer example to
644 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
646 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
647 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
648 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
649 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
650 estas variables. El efecto se muestra aquí:
652 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
655 @funindex chordNameLowercaseMinor
657 Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras
658 minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir
659 estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
661 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
663 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
668 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
669 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
670 través de las siguientes propiedades.
674 @funindex chordRootNamer
678 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
679 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
680 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
681 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
682 pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
684 @funindex majorSevenSymbol
686 @item majorSevenSymbol
688 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
689 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
690 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
691 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
692 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
694 @funindex chordNoteNamer
698 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
699 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
700 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
701 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
702 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
703 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
705 @funindex chordNameSeparator
707 @item chordNameSeparator
709 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
710 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
711 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
714 @funindex chordNameExceptions
716 @item chordNameExceptions
718 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
719 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
720 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
721 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
722 el nombre del acorde.
724 @funindex chordPrefixSpacer
725 @item chordPrefixSpacer
727 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
728 inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
729 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
730 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
731 acorde está alterado.
737 @funindex major seven symbols
738 @code{\whiteTriangleMarkup},
739 @code{\blackTriangleMarkup},
740 @funindex \germanChords
741 @code{\germanChords},
742 @funindex \semiGermanChords
743 @code{\semiGermanChords},
744 @funindex \italianChords
745 @code{\italianChords},
746 @funindex \frenchChords
747 @code{\frenchChords}.
753 @cindex excepciones, nombres de acorde
754 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
755 {chord-name-exceptions.ly}
757 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
758 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
759 {chord-name-major7.ly}
761 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
762 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
764 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
765 {volta-below-chords.ly}
767 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
768 {changing-chord-separator.ly}
772 Referencia de la notación:
773 @ref{Cuadro de nombres de acordes},
774 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
776 El ensayo sobre grabado musical automatizado:
777 @ressay{Lista de referencias bibliográficas}.
780 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
781 @file{scm/chord-entry.scm},
782 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
784 Fragmentos de código:
787 @c Internals Reference:
793 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
794 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
795 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
796 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
797 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
800 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
801 myChords = \relative c' {
802 \chordmode { c1 c/g c/f }
803 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
806 \new ChordNames { \myChords }
807 \new Staff { \myChords }
812 @subsection Bajo cifrado
813 @translationof Figured bass
815 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
817 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
820 * Introducción al bajo cifrado::
821 * Introducir el bajo cifrado::
822 * Imprimir el bajo cifrado::
825 @node Introducción al bajo cifrado
826 @unnumberedsubsubsec Introducción al bajo cifrado
827 @translationof Introduction to figured bass
829 @cindex Basso continuo
830 @cindex Thorough bass
832 @cindex Bass, thorough
833 @cindex Bass, figured
835 @c TODO: musicological blurb about FB
837 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
840 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
842 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
845 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
853 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
854 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
855 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
856 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
857 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
860 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
861 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
863 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
864 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
865 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
866 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
867 ninguna conversión a notas.
870 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
871 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
872 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
873 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
879 @rglos{figured bass}.
881 Fragmentos de código:
885 @node Introducir el bajo cifrado
886 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
887 @translationof Entering figured bass
889 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
890 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
891 @ref{Modos de entrada}.
893 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
894 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
895 después del @code{>}.
897 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
905 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
908 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
910 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
914 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
916 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
922 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
923 normalmente para sextas elevadas):
925 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
931 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
933 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
939 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
941 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
943 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
947 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
948 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
949 @c \bassFigureExtendersOn
951 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
954 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
962 \bassFigureExtendersOn
963 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
964 \bassFigureExtendersOff
965 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
971 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
972 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
973 terminadas explícitamente.
975 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
978 \bassFigureExtendersOn
979 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
989 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
991 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
1005 @lilypond[line-width=4\cm]
1007 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1014 Aumentaciones y disminuciones
1016 @lilypond[line-width=4\cm]
1027 @lilypond[line-width=4\cm]
1036 Fin de línea de continuación
1038 @lilypond[line-width=4\cm]
1041 \bassFigureExtendersOn
1042 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1055 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
1056 @code{\bassFigureExtendersOn},
1057 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1062 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1063 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1067 Fragmentos de código:
1070 Referencia de funcionamiento interno:
1071 @rinternals{BassFigure},
1072 @rinternals{BassFigureAlignment},
1073 @rinternals{BassFigureLine},
1074 @rinternals{BassFigureBracket},
1075 @rinternals{BassFigureContinuation},
1076 @rinternals{FiguredBass}.
1082 @node Imprimir el bajo cifrado
1083 @unnumberedsubsubsec Imprimir el bajo cifrado
1084 @translationof Displaying figured bass
1086 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
1087 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
1090 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
1091 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
1092 están en el pentagrama.
1094 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1109 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
1110 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
1113 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
1114 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
1115 ajusta automáticamente.
1117 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1119 \new Staff = myStaff
1124 %% Put notes on same Staff as figures
1125 \context Staff = myStaff
1133 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1134 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1136 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1138 \new Staff = myStaff
1141 \bassFigureStaffAlignmentDown
1144 %% Put notes on same Staff as figures
1145 \context Staff = myStaff
1155 @cindex bajo cifrado, alineación
1156 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1157 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1158 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1171 @c Notation Reference:
1174 @c Application Usage:
1180 Fragmentos de código:
1183 Referencia de funcionamiento interno:
1184 @rinternals{BassFigure},
1185 @rinternals{BassFigureAlignment},
1186 @rinternals{BassFigureLine},
1187 @rinternals{BassFigureBracket},
1188 @rinternals{BassFigureContinuation},
1189 @rinternals{FiguredBass}.
1194 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1195 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1196 en la línea del bajo.
1198 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1202 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1205 \bassFigureExtendersOn
1206 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1207 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1208 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1214 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1217 \bassFigureExtendersOn
1218 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1220 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1225 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1226 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1227 posiciones de las cifras.
1229 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1233 \bassFigureExtendersOn
1234 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1239 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1240 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1242 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1247 \bassFigureExtendersOn
1249 \bassFigureExtendersOff