1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 6e36ca8cc133568378f03e519d2d44a3eeb6abf8
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación de acordes
14 @section Notación de acordes
15 @translationof Chord notation
17 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
19 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
20 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
21 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
22 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
26 * Imprimir los acordes::
31 @subsection Modo de acordes
32 @translationof Chord mode
34 @cindex modo de acordes
36 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
37 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
41 * Panorámica del modo de acordes::
42 * Acordes más usuales::
43 * Acordes extendidos y alterados::
46 @node Panorámica del modo de acordes
47 @unnumberedsubsubsec Panorámica del modo de acordes
48 @translationof Chord mode overview
50 @cindex acordes, nombres de
51 @cindex acordes, modo de
52 @cindex cifrado americano
53 @cindex acordes de jazz
54 @cindex jazz, acordes de
56 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
57 en @ref{Notas en acorde}.
59 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
60 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
61 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
62 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
63 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
64 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
65 de entrada en @ref{Modos de entrada}.
67 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
68 \chordmode { c1 g a g c }
71 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
72 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
73 construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
74 pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
75 @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
76 alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
78 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
81 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
93 Referencia de la notación:
94 @ref{Notas en acorde},
95 @ref{Modos de entrada}.
103 No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y
104 adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
105 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
107 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
108 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
109 nuevo contexto de @code{Staff}:
111 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
116 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
117 contexto de @code{Staff}:
119 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
126 @node Acordes más usuales
127 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
128 @translationof Common chords
131 @cindex séptima, acordes de
132 @cindex fundamental de un acorde
133 @cindex modificadores de acorde
134 @cindex acordes, variantes de
136 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
139 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
140 \chordmode { c2 f4 g }
143 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
144 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
146 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
147 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
150 Se pueden crear acordes de séptima:
152 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
153 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
161 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
162 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
163 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
164 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
165 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
166 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
167 modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
170 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
182 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
184 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
186 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
194 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
196 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
198 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
207 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
210 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
212 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
220 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
222 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
224 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
232 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
233 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
234 modificador para crear una tríada mayor.
236 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
238 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
247 Referencia de la notación:
248 @ref{Modificadores de acorde más usuales},
249 @ref{Acordes extendidos y alterados}.
251 Fragmentos de código:
255 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
256 la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
257 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
258 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
259 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
260 describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
262 @node Acordes extendidos y alterados
263 @unnumberedsubsubsec Acordes extendidos y alterados
264 @translationof Extended and altered chords
266 @cindex acordes extendidos
267 @cindex acordes alterados
269 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
270 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
271 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
272 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
274 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
275 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
276 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
277 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
278 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
279 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
280 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
281 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
283 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
293 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
296 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
297 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
298 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
300 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
306 @cindex adiciones en acordes
308 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
309 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
310 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
312 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
314 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
318 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
320 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
322 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
326 @cindex acordes, alteración de notas
328 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
329 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
330 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
331 del acorde, añádala como una nota alterada.
333 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
335 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
339 @cindex acordes, supresiones en
343 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
344 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
345 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
348 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
350 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
356 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
357 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
358 Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
359 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
360 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
362 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
364 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
369 @cindex acordes, inversiones
370 @cindex bajo de los acordes
371 @cindex acordes, bajo de
373 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
374 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
375 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
377 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
385 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
386 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
389 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
395 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
396 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
400 Referencia de la notación:
401 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
403 Fragmentos de código:
409 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
410 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
411 interpreta en último lugar.
413 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
414 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
417 Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
418 bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
421 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
423 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
427 @node Imprimir los acordes
428 @subsection Imprimir los acordes
429 @translationof Displaying chords
431 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
432 estándar como notas sobre un pentagrama.
435 * Impresión de los nombres de acorde::
436 * Nombres de acorde personalizados::
439 @node Impresión de los nombres de acorde
440 @unnumberedsubsubsec Impresión de los nombres de acorde
441 @translationof Printing chord names
443 @cindex impresión de los nombres de acorde
444 @cindex acordes, nombres de
447 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
450 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
458 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
459 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
460 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
461 inversiones o bajos añadidos:
463 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
482 @cindex sin acorde, símbolo
483 @cindex N.C., símbolo
484 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
486 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
487 imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
490 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
492 \new ChordNames \chordmode {
509 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
510 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
512 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
518 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
528 @c Keep index entries with following snippet
529 @cindex acordes, eliminar repetidos
530 @funindex chordChanges
532 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
533 {showing-chords-at-changes.ly}
535 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
536 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
538 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
539 {simple-lead-sheet.ly}
546 Referencia de la notación:
547 @ref{Escribir música en paralelo}.
549 Fragmentos de código:
552 Referencia de funcionamiento interno:
553 @rinternals{ChordNames},
554 @rinternals{ChordName},
555 @rinternals{Chord_name_engraver},
556 @rinternals{Volta_engraver},
557 @rinternals{Bar_engraver}.
562 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
563 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
565 @node Nombres de acorde personalizados
566 @unnumberedsubsubsec Nombres de acorde personalizados
567 @translationof Customizing chord names
569 @cindex personalización de los nombres de acorde
571 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
572 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
573 acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
574 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
575 de acorde dados se pueden personalizar.
578 @cindex jazz, acordes de
579 @cindex acordes de jazz
581 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
582 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase @ressay{Lista
583 bibliográfica}). También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
584 de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
585 sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
586 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Cuadro de nombres
589 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
590 @c Make short example in docs, then move longer example to
591 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
593 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
594 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
595 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
596 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
597 estas variables. El efecto se muestra aquí:
599 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
602 @funindex chordNameLowercaseMinor
604 Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras
605 minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir
606 estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
608 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
610 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
615 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
616 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
617 través de las siguientes propiedades.
621 @funindex chordRootNamer
625 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
626 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
627 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
628 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
629 pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
631 @funindex majorSevenSymbol
633 @item majorSevenSymbol
635 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
636 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
637 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
638 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
639 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
641 @funindex chordNoteNamer
645 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
646 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
647 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
648 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
649 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
650 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
652 @funindex chordNameSeparator
654 @item chordNameSeparator
656 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
657 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
658 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
661 @funindex chordNameExceptions
663 @item chordNameExceptions
665 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
666 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
667 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
668 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
669 el nombre del acorde.
671 @funindex chordPrefixSpacer
672 @item chordPrefixSpacer
674 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
675 inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
676 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
677 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
678 acorde está alterado.
684 @funindex major seven symbols
685 @code{\whiteTriangleMarkup},
686 @code{\blackTriangleMarkup},
687 @funindex \germanChords
688 @code{\germanChords},
689 @funindex \semiGermanChords
690 @code{\semiGermanChords},
691 @funindex \italianChords
692 @code{\italianChords},
693 @funindex \frenchChords
694 @code{\frenchChords}.
700 @cindex excepciones, nombres de acorde
701 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
702 {chord-name-exceptions.ly}
704 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
705 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
706 {chord-name-major7.ly}
708 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
709 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
711 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
712 {volta-below-chords.ly}
714 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
715 {changing-chord-separator.ly}
720 Referencia de la notación:
721 @ref{Cuadro de nombres de acordes},
722 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
725 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
726 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
727 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
729 Fragmentos de código:
732 @c Internals Reference:
738 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
739 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
740 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
741 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
742 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
745 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
746 myChords = \relative c' {
747 \chordmode { c1 c/g c/f }
748 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
751 \new ChordNames { \myChords }
752 \new Staff { \myChords }
757 @subsection Bajo cifrado
758 @translationof Figured bass
760 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
762 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
765 * Introducción al bajo cifrado::
766 * Introducir el bajo cifrado::
767 * Imprimir el bajo cifrado::
770 @node Introducción al bajo cifrado
771 @unnumberedsubsubsec Introducción al bajo cifrado
772 @translationof Introduction to figured bass
774 @cindex Basso continuo
775 @cindex Thorough bass
777 @cindex Bass, thorough
778 @cindex Bass, figured
780 @c TODO: musicological blurb about FB
782 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
785 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
787 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
790 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
798 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
799 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
800 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
801 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
802 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
805 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
806 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
808 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
809 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
810 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
811 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
812 ninguna conversión a notas.
815 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
816 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
817 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
818 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
824 @rglos{figured bass}.
826 Fragmentos de código:
830 @node Introducir el bajo cifrado
831 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
832 @translationof Entering figured bass
834 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
835 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
836 @ref{Modos de entrada}.
838 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
839 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
840 después del @code{>}.
842 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
850 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
853 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
855 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
859 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
861 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
867 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
868 normalmente para sextas elevadas):
870 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
876 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
878 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
884 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
886 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
888 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
892 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
893 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
894 @c \bassFigureExtendersOn
896 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
899 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
907 \bassFigureExtendersOn
908 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
909 \bassFigureExtendersOff
910 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
916 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
917 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
918 terminadas explícitamente.
920 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
923 \bassFigureExtendersOn
924 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
934 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
936 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
950 @lilypond[line-width=4\cm]
952 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
959 Aumentaciones y disminuciones
961 @lilypond[line-width=4\cm]
972 @lilypond[line-width=4\cm]
981 Fin de línea de continuación
983 @lilypond[line-width=4\cm]
986 \bassFigureExtendersOn
987 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1000 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
1001 @code{\bassFigureExtendersOn},
1002 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1007 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1008 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1012 Fragmentos de código:
1015 Referencia de funcionamiento interno:
1016 @rinternals{BassFigure},
1017 @rinternals{BassFigureAlignment},
1018 @rinternals{BassFigureLine},
1019 @rinternals{BassFigureBracket},
1020 @rinternals{BassFigureContinuation},
1021 @rinternals{FiguredBass}.
1027 @node Imprimir el bajo cifrado
1028 @unnumberedsubsubsec Imprimir el bajo cifrado
1029 @translationof Displaying figured bass
1031 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
1032 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
1035 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
1036 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
1037 están en el pentagrama.
1039 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1054 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
1055 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
1058 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
1059 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
1060 ajusta automáticamente.
1062 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1064 \new Staff = myStaff
1069 %% Put notes on same Staff as figures
1070 \context Staff = myStaff
1078 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1079 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1081 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1083 \new Staff = myStaff
1086 \bassFigureStaffAlignmentDown
1089 %% Put notes on same Staff as figures
1090 \context Staff = myStaff
1100 @cindex bajo cifrado, alineación
1101 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1102 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1103 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1116 @c Notation Reference:
1119 @c Application Usage:
1125 Fragmentos de código:
1128 Referencia de funcionamiento interno:
1129 @rinternals{BassFigure},
1130 @rinternals{BassFigureAlignment},
1131 @rinternals{BassFigureLine},
1132 @rinternals{BassFigureBracket},
1133 @rinternals{BassFigureContinuation},
1134 @rinternals{FiguredBass}.
1139 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1140 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1141 en la línea del bajo.
1143 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1147 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1150 \bassFigureExtendersOn
1151 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1152 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1153 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1159 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1162 \bassFigureExtendersOn
1163 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1165 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1170 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1171 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1172 posiciones de las cifras.
1174 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1178 \bassFigureExtendersOn
1179 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1184 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1185 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1187 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1192 \bassFigureExtendersOn
1194 \bassFigureExtendersOff