1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: 26a079ca2393d053315ef8dbef626c897dc9645a
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación antigua
14 @section Notación antigua
15 @translationof Ancient notation
17 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
19 @cindex Vaticana, Editio
20 @cindex Medicaea, Editio
26 * Panorámica de los estilos contemplados::
27 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
28 * Tipografiar música mensural::
29 * Tipografiado del canto gregoriano::
30 * Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada::
31 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
34 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
35 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural, canto
36 gregoriano y canto kievano en notación cuadrada. Se puede acceder a
37 estas funcionalidades mediante la modificación de propiedades de
38 estilo de objetos gráficos como la cabeza de las notas o los
39 silencios, o bien mediante la utilización de uno de los contextos
40 predefinidos para estos estilos.
42 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
43 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
44 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
45 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
48 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
49 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
50 @item @ref{Silencios de la música mensural},
51 @item @ref{Claves de la música mensural},
52 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
53 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
54 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
57 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
62 @item @ref{Divisiones},
63 @item @ref{Ligaduras}.
70 @rglos{mensural notation}.
72 Referencia de la notación:
73 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
74 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
75 @ref{Silencios de la música mensural},
76 @ref{Claves de canto gregoriano},
77 @ref{Corchetes de la música mensural},
78 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
84 @node Panorámica de los estilos contemplados
85 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
86 @translationof Overview of the supported styles
88 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
92 @item @emph{Editio Vaticana}
93 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
94 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
95 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
96 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
97 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
100 @cindex Vaticana, Editio
102 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
103 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
104 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
105 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
106 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
107 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
109 @cindex Ratisbona, Editio
110 @cindex Medicaea, Editio
112 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
113 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
114 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
115 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
119 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
120 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
123 @item El estilo @emph{Mensural}
124 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
125 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
126 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
127 que imitan un estilo dibujado a mano.
131 @item El estilo @emph{Neomensural}
132 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
133 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
134 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
135 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
140 @item El estilo @emph{Petrucci}
141 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
142 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
143 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
144 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
150 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
151 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
152 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
154 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
155 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
156 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
157 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
160 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
161 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
162 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
167 @rglos{mensural notation},
171 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
172 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
173 @translationof Ancient notation---common features
176 * Contextos predefinidos::
179 * Soporte para bajo cifrado::
183 @node Contextos predefinidos
184 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
185 @translationof Pre-defined contexts
187 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
188 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
189 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
190 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
191 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
192 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
193 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
194 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
195 @code{MensuralStaff}.
198 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
199 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
204 @rglos{mensural notation}.
206 Referencia de la notación:
207 @ref{Contextos del canto gregoriano},
208 @ref{Contextos de la música mensural}.
212 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
213 @translationof Ligatures
217 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
218 @c down the following paragraph by heart.
220 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
221 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
222 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
223 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
226 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
227 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
228 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
229 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
230 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
242 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
243 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
244 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
245 se debe sustituir el grabador predeterminado
246 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
247 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
248 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
249 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
255 Referencia de la notación:
256 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
257 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
260 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
261 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
262 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
263 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
264 alinea correctamente con las ligaduras.
266 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
267 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
270 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
271 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
272 cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
276 @unnumberedsubsubsec Custos
277 @translationof Custodes
282 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
283 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
284 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
285 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
287 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
288 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
289 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
290 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
291 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
294 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
295 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
296 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
297 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
298 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
299 muestra en el ejemplo siguiente:
301 @lilypond[quote,ragged-right]
311 \consists "Custos_engraver"
312 \override Custos #'style = #'mensural
318 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
319 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
320 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
323 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
324 \new Lyrics \lyricmode {
326 \typewriter "vaticana "
327 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
330 \typewriter "medicaea "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
334 \typewriter "hufnagel "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
338 \typewriter "mensural "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
348 Fragmentos de código:
349 @rlsr{Ancient notation}.
351 Referencia de funcionamiento interno:
355 @node Soporte para bajo cifrado
356 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
357 @translationof Figured bass support
359 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
360 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
364 @rglos{figured bass}.
366 Referencia de la notación:
370 @node Tipografiar música mensural
371 @subsection Tipografiar música mensural
372 @translationof Typesetting mensural music
375 * Contextos de la música mensural::
376 * Claves de la música mensural::
377 * Indicaciones de compás de la música mensural::
378 * Cabezas de nota de la música mensural::
379 * Corchetes de la música mensural::
380 * Silencios de la música mensural::
381 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
382 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
383 * Ligaduras mensurales blancas::
387 @node Contextos de la música mensural
388 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
389 @translationof Mensural contexts
391 @cindex MensuralVoiceContext
392 @cindex MensuralStaffContext
394 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
395 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
396 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
397 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
398 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
399 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
401 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
404 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
405 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
406 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
408 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
410 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
411 fis\longa^\signumcongruentiae
414 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
415 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
423 @rglos{mensural notation}.
426 @node Claves de la música mensural
427 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
428 @translationof Mensural clefs
432 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
433 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
434 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
435 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
436 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
437 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
438 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
439 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
440 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
441 respecto a dicha clave.
443 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
444 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
445 pauta en que se imprimían.
447 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
456 clave de Do, mensural
458 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
459 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
461 @lilypond[relative=1,notime]
463 \override NoteHead #'style = #'mensural
468 clave de Fa, mensural
472 @lilypond[relative=1,notime]
474 \override NoteHead #'style = #'mensural
479 clave de Sol, mensural
483 @lilypond[relative=1,notime]
485 \override NoteHead #'style = #'mensural
490 clave de Do, neomensural
492 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
493 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
495 @lilypond[relative=1,notime]
496 \clef "neomensural-c2" c
500 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
501 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
503 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
504 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
507 @lilypond[relative=1,notime]
509 \override NoteHead #'style = #'mensural
514 claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
515 distintas líneas de la pauta
516 (el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
518 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
521 @lilypond[relative=1,notime]
523 \override NoteHead #'style = #'mensural
528 clave de Sol en el estilo de Petrucci
532 @lilypond[relative=1,notime]
534 \override NoteHead #'style = #'mensural
541 @rglos{mensural notation},
544 Referencia de la notación:
548 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
551 @node Indicaciones de compás de la música mensural
552 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
553 @translationof Mensural time signatures
555 @cindex mensuración, símbolo de
556 @cindex compás, indicación de
558 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
559 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
560 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
561 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
562 símbolo de mensuración determinado con la instrucción
563 @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
566 @lilypond[quote,ragged-right]
571 \remove "Staff_symbol_engraver"
572 \remove "Clef_engraver"
573 \remove "Time_signature_engraver"
577 \set Score.timing = ##f
578 \set Score.barAlways = ##t
579 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
580 #"timesig.neomensural44" }
582 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
583 #"timesig.neomensural22" }
585 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
586 #"timesig.neomensural64" }
588 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
589 #"timesig.neomensural68" }
591 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural32" }
594 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural34" }
597 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural94" }
600 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural98" }
603 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural48" }
606 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural24" }
611 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
612 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
613 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
614 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
615 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
616 que existen entre los estilos:
618 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
623 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
625 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
627 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
629 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
631 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
633 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
635 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
636 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
642 @ref{Indicación de compás}
643 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
647 @rglos{mensural notation}.
649 Referencia de la notación:
650 @ref{Indicación de compás}.
653 Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
654 indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
655 la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
656 (@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
660 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
666 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
669 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
670 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
671 con @code{\time}. En su lugar, utilice
672 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
675 @node Cabezas de nota de la música mensural
676 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
677 @translationof Mensural note heads
679 @cindex cabezas de nota antiguas
681 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
682 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
683 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
684 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
685 @code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
686 @code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
688 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
689 @code{default} en que:
692 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
693 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
696 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
697 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
700 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
701 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
704 El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
705 usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
706 de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
707 de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
708 notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
709 @code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
710 multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
711 para la notación de tresillos.
713 Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
714 semi-rellena (breves, longas y máximas).
716 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
718 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
719 @c separate the notes for easier identification.
721 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
722 \set Score.skipBars = ##t
724 \override NoteHead #'style = #'petrucci
725 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
726 \override NoteHead #'style = #'semipetrucci
728 \override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
730 \override NoteHead #'style = #'petrucci
735 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
736 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
740 @rglos{mensural notation},
743 Referencia de la notación:
744 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
747 @node Corchetes de la música mensural
748 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
749 @translationof Mensural flags
753 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
754 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
755 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
756 contemplado el estilo @code{mensural}
758 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
759 \override Flag #'style = #'mensural
760 \override Stem #'thickness = #1.0
761 \override NoteHead #'style = #'mensural
763 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
764 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
767 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
768 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
770 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
772 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
773 @c music, the default flag style should be used.
774 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
778 @rglos{mensural notation},
782 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
784 @c due to a change in early 2.3.x.
786 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
787 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
788 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
789 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
790 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
791 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
794 @node Silencios de la música mensural
795 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
796 @translationof Mensural rests
798 @cindex rests, ancient
800 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
801 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
802 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
803 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
804 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
805 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
806 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
807 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
809 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
812 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
813 \set Score.skipBars = ##t
814 \override Rest #'style = #'classical
815 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
816 \override Rest #'style = #'mensural
817 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
818 \override Rest #'style = #'neomensural
819 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
822 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
823 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
824 estilo predeterminado.
828 @rglos{mensural notation}.
830 Referencia de la notación:
833 Fragmentos de código:
834 @rlsr{Ancient notation}.
837 El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
838 realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
839 longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
840 se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
841 utilizando silencios con altura determinada.
844 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
845 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
846 @translationof Mensural accidentals and key signatures
851 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
852 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
853 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
855 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
859 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
860 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
865 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
866 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
867 elementos gráficos @code{Accidental} y
868 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
871 \override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
872 #alteration-mensural-glyph-name-alist
877 @rglos{mensural notation},
880 @rglos{key signature}.
882 Referencia de la notación:
884 @ref{Alteraciones accidentales},
885 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
886 @ref{Armadura de la tonalidad}.
888 Referencia de funcionamiento interno:
889 @rinternals{KeySignature}.
892 @cindex alteraciones accidentales
895 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
896 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
897 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
899 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
900 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
901 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
902 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
903 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
905 @cindex alteraciones de la musica ficta
906 @cindex musica ficta, alteraciones
908 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
909 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
911 @funindex suggestAccidentals
913 @lilypond[verbatim,relative=1]
915 \set suggestAccidentals = ##t
919 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
920 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con
921 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
922 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
923 definirse como una forma breve muy conveniente:
925 @lilypond[quote,verbatim]
926 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
927 \score { \relative c''
929 \once \set suggestAccidentals = ##t
930 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
936 Referencia de funcionamiento interno:
937 @rinternals{Accidental_engraver},
938 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
941 @node Ligaduras mensurales blancas
942 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
943 @translationof White mensural ligatures
945 @cindex Mensural ligatures
946 @cindex White mensural ligatures
948 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
950 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
951 diseño de página reemplace el grabador
952 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
953 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
960 \remove "Ligature_bracket_engraver"
961 \consists "Mensural_ligature_engraver"
966 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
967 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
968 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
969 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
970 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
971 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
972 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
973 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
976 En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
977 como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
978 flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
979 puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
980 de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
981 mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
986 @c \set Score.timing = ##f
987 @c \set Score.defaultBarType = "empty"
988 @c \override NoteHead #'style = #'neomensural
989 @c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
990 @c \clef "petrucci-g"
992 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
993 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
994 @c \[ e'1 a g\breve \]
996 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
999 \set Score.timing = ##f
1000 \set Score.defaultBarType = "empty"
1001 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1002 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1006 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1007 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1009 \[ c'\maxima d'\longa \]
1015 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1016 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1022 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
1023 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
1024 transcribe de la siguiente manera:
1026 @lilypond[quote,ragged-right]
1028 \set Score.timing = ##f
1029 \set Score.defaultBarType = "empty"
1030 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1031 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1035 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1036 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1038 \[ c'\maxima d'\longa \]
1047 Referencia de la notación:
1048 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1052 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1053 Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
1056 @node Tipografiado del canto gregoriano
1057 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1058 @translationof Typesetting Gregorian chant
1061 * Contextos del canto gregoriano::
1062 * Claves de canto gregoriano::
1063 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1065 * Articulaciones del canto gregoriano::
1066 * Puntos de aumentación (morae)::
1067 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1070 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1071 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
1072 automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
1073 necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
1074 de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
1075 @code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
1076 similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
1077 ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
1078 ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
1084 Referencia de la notación:
1085 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1089 @node Contextos del canto gregoriano
1090 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1091 @translationof Gregorian chant contexts
1093 @cindex VaticanaVoiceContext
1094 @cindex VaticanaStaffContext
1096 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1097 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1098 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1099 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1100 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1101 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1102 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1104 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1105 \include "gregorian.ly"
1108 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1109 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1110 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1112 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1113 c' \divisioMinima \break
1114 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1115 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1117 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1118 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1126 @c TODO: nothing here yet ...
1129 @node Claves de canto gregoriano
1130 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1131 @translationof Gregorian clefs
1135 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1136 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1137 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1138 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1139 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1140 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1141 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1142 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1143 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1144 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1146 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1155 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1157 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1160 @lilypond[relative=1,notime]
1161 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1162 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1163 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1164 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1165 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1166 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1167 \clef "vaticana-do2"
1172 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1174 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1176 @lilypond[relative=1,notime]
1177 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1178 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1179 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1180 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1181 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1182 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1183 \clef "vaticana-fa2"
1188 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1190 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1193 @lilypond[relative=1,notime]
1194 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1195 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1196 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1197 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1198 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1199 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1200 \clef "medicaea-do2"
1205 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1207 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1209 @lilypond[relative=1,notime]
1210 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1211 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1212 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1213 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1214 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1215 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1216 \clef "medicaea-fa2"
1221 Clave de Do, estilo hufnagel
1223 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1226 @lilypond[relative=1,notime]
1227 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1228 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1229 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1230 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1231 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1232 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1233 \clef "hufnagel-do2"
1238 Clave de Fa, estilo hufnagel
1240 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1242 @lilypond[relative=1,notime]
1243 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1244 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1245 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1246 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1247 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1248 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1249 \clef "hufnagel-fa2"
1254 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1256 @code{hufnagel-do-fa}
1258 @lilypond[relative=1,notime]
1259 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1260 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1261 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1262 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1263 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1264 \clef "hufnagel-do-fa"
1273 Referencia de la notación:
1277 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1278 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1279 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1282 @cindex key signature
1284 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1286 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1290 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1291 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1295 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1299 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1304 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1305 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1306 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1308 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1309 @c {ancient-accidentals.ly}
1311 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1312 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1313 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1314 respectivamente; p.ej.:
1317 \override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1318 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1324 @rglos{key signature}.
1326 Referencia de la notación:
1328 @ref{Alteraciones accidentales},
1329 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1330 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1332 Referencia de funcionamiento interno:
1333 @rinternals{KeySignature}.
1337 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1338 @translationof Divisiones
1344 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1347 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1348 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1349 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1350 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1351 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1352 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1353 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
1354 @emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
1355 también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
1356 responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
1358 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1359 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1360 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1361 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1362 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1363 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1364 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1366 @lilypond[quote,ragged-right]
1367 \include "gregorian.ly"
1370 \context VaticanaVoice {
1371 \override TextScript #'padding = #3
1373 s^\markup { "divisio minima" }
1376 s^\markup { "divisio maior" }
1379 s^\markup { "divisio maxima" }
1383 s^\markup { "finalis" }
1386 s^\markup { "virgula" }
1389 s^\markup { "caesura" }
1403 @funindex \divisioMinima
1404 @code{\divisioMinima},
1405 @funindex \divisioMaior
1406 @code{\divisioMaior},
1407 @funindex \divisioMaxima
1408 @code{\divisioMaxima},
1418 Referencia de la notación:
1419 @ref{Marcas de respiración}.
1422 @file{ly/gregorian.ly}.
1425 @node Articulaciones del canto gregoriano
1426 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1427 @translationof Gregorian articulation signs
1429 @cindex articulaciones
1431 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1432 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
1433 articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
1434 notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1436 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1437 \include "gregorian.ly"
1439 \new VaticanaVoice {
1440 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1441 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1442 \override Script #'padding = #-0.1
1443 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1444 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1445 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1446 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1447 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1453 Referencia de la notación:
1454 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1456 Fragmentos de código:
1457 @rlsr{Ancient notation}.
1459 Referencia de funcionamiento interno:
1460 @rinternals{Episema},
1461 @rinternals{EpisemaEvent},
1462 @rinternals{Episema_engraver},
1463 @rinternals{Script},
1464 @rinternals{ScriptEvent},
1465 @rinternals{Script_engraver}.
1468 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1469 cabezas de nota correspondientes.
1472 @node Puntos de aumentación (morae)
1473 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1474 @translationof Augmentum dots (morae)
1476 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1477 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1478 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1479 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1480 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1481 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1482 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1483 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1484 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1486 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1487 \include "gregorian.ly"
1489 \new VaticanaVoice {
1490 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1497 Referencia de la notación:
1498 @ref{Marcas de respiración}.
1500 Referencia de funcionamiento interno:
1501 @rinternals{BreathingSign}.
1503 Fragmentos de código:
1504 @rlsr{Ancient notation}.
1507 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1508 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1509 @translationof Gregorian square neume ligatures
1511 @cindex Square neumes ligatures
1512 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1514 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1515 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1516 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1517 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1518 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1519 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1522 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1523 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
1524 principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
1525 cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
1526 los neumas que se usan en la notación de canto llano.
1528 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1531 @item La forma de la cabeza
1532 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1533 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1538 @funindex \inclinatum
1542 @funindex \descendens
1544 @funindex \ascendens
1550 @funindex \deminutum
1557 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1558 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1559 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1560 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1561 las notas que se han de unir.
1564 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1565 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1566 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1567 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1573 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1574 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1575 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1576 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1577 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1578 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1579 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1581 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1582 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1588 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1589 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1590 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1591 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1592 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
1593 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
1594 tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
1595 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
1596 flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
1597 instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
1598 la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
1599 basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
1600 aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
1601 De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1602 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1608 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1609 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1610 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1611 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1612 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1613 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1614 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1617 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1618 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1619 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1620 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1621 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1622 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1623 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
1624 @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
1630 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1631 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1632 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1633 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1634 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1635 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1637 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1638 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1639 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1640 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1641 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1642 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1643 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1644 número infinito de ligaduras distintas.
1646 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1647 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1648 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1649 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1650 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1652 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
1653 también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
1654 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
1655 caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
1656 marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
1657 Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
1660 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1661 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1662 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1663 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1664 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1665 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1666 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1667 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1671 @b{Neumas de una nota}
1673 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1676 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1680 @b{Código de LilyPond@*}
1685 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1686 \include "gregorian.ly"
1692 \layout { \neumeDemoLayout }}
1699 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1700 \include "gregorian.ly"
1706 \layout { \neumeDemoLayout }}
1709 @code{\[ \cavum b \]}
1713 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1714 \include "gregorian.ly"
1720 \layout { \neumeDemoLayout }}
1723 @code{\[ \linea b \]}
1726 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1728 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1729 \include "gregorian.ly"
1732 % Punctum Auctum Ascendens
1733 \[ \auctum \ascendens b \]
1735 \layout { \neumeDemoLayout }}
1738 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1741 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1743 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1744 \include "gregorian.ly"
1747 % Punctum Auctum Descendens
1748 \[ \auctum \descendens b \]
1750 \layout { \neumeDemoLayout }}
1753 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1756 @b{Punctum inclinatum}
1758 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1759 \include "gregorian.ly"
1762 % Punctum Inclinatum
1765 \layout { \neumeDemoLayout }}
1768 @code{\[ \inclinatum b \]}
1771 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1773 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1774 \include "gregorian.ly"
1777 % Punctum Inclinatum Auctum
1778 \[ \inclinatum \auctum b \]
1780 \layout { \neumeDemoLayout }}
1783 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1786 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1788 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1789 \include "gregorian.ly"
1792 % Punctum Inclinatum Parvum
1793 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1795 \layout { \neumeDemoLayout }}
1798 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1803 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1804 \include "gregorian.ly"
1810 \layout { \neumeDemoLayout }}
1817 @b{Ligaduras de dos notas}
1819 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1822 @b{Clivis vel Flexa}
1824 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1825 \include "gregorian.ly"
1831 \layout { \neumeDemoLayout }}
1834 @code{\[ b \flexa g \]}
1838 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1840 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1841 \include "gregorian.ly"
1844 % Clivis Aucta Descendens
1845 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1847 \layout { \neumeDemoLayout }}
1850 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1853 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1855 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1856 \include "gregorian.ly"
1859 % Clivis Aucta Ascendens
1860 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1862 \layout { \neumeDemoLayout }}
1865 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1870 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1871 \include "gregorian.ly"
1875 \[ b \flexa \deminutum g \]
1877 \layout { \neumeDemoLayout }}
1880 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1885 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1886 \include "gregorian.ly"
1892 \layout { \neumeDemoLayout }}
1895 @code{\[ g \pes b \]}
1898 @emph{Pes Auctus Descendens}
1900 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1901 \include "gregorian.ly"
1904 % Pes Auctus Descendens
1905 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1907 \layout { \neumeDemoLayout }}
1910 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1913 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1915 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1916 \include "gregorian.ly"
1919 % Pes Auctus Ascendens
1920 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1922 \layout { \neumeDemoLayout }}
1925 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1930 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1931 \include "gregorian.ly"
1935 \[ g \pes \deminutum b \]
1937 \layout { \neumeDemoLayout }}
1940 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1943 @emph{Pes Initio Debilis}
1945 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1946 \include "gregorian.ly"
1949 % Pes Initio Debilis
1950 \[ \deminutum g \pes b \]
1952 \layout { \neumeDemoLayout }}
1955 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1958 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1960 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1961 \include "gregorian.ly"
1964 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1965 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1967 \layout { \neumeDemoLayout }}
1970 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1975 @b{Ligaduras de varias notas}
1977 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1982 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1983 \include "gregorian.ly"
1987 \[ a \pes b \flexa g \]
1989 \layout { \neumeDemoLayout }}
1992 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1995 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1997 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1998 \include "gregorian.ly"
2001 % Torculus Auctus Descendens
2002 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2004 \layout { \neumeDemoLayout }}
2007 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2010 @emph{Torculus Deminutus}
2012 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2013 \include "gregorian.ly"
2016 % Torculus Deminutus
2017 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2019 \layout { \neumeDemoLayout }}
2022 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2025 @emph{Torculus Initio Debilis}
2027 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2028 \include "gregorian.ly"
2031 % Torculus Initio Debilis
2032 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2034 \layout { \neumeDemoLayout }}
2037 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2040 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2042 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2043 \include "gregorian.ly"
2046 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2047 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2049 \layout { \neumeDemoLayout }}
2052 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2055 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2057 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2058 \include "gregorian.ly"
2061 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2062 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2064 \layout { \neumeDemoLayout }}
2067 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2072 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2073 \include "gregorian.ly"
2077 \[ a \flexa g \pes b \]
2079 \layout { \neumeDemoLayout }}
2082 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2085 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2087 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2088 \include "gregorian.ly"
2091 % Porrectus Auctus Descendens
2092 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2094 \layout { \neumeDemoLayout }}
2097 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2100 @emph{Porrectus Deminutus}
2102 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2103 \include "gregorian.ly"
2106 % Porrectus Deminutus
2107 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2109 \layout { \neumeDemoLayout }}
2112 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2117 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2118 \include "gregorian.ly"
2122 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2124 \layout { \neumeDemoLayout }}
2127 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2130 @emph{Climacus Auctus}
2132 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2133 \include "gregorian.ly"
2137 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2139 \layout { \neumeDemoLayout }}
2142 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2145 @emph{Climacus Deminutus}
2147 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2148 \include "gregorian.ly"
2151 % Climacus Deminutus
2152 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2154 \layout { \neumeDemoLayout }}
2157 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2162 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2163 \include "gregorian.ly"
2167 \[ g \pes a \virga b \]
2169 \layout { \neumeDemoLayout }}
2172 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2175 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2177 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2178 \include "gregorian.ly"
2181 % Scandicus Auctus Descendens
2182 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2184 \layout { \neumeDemoLayout }}
2187 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2190 @emph{Scandicus Deminutus}
2192 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2193 \include "gregorian.ly"
2196 % Scandicus Deminutus
2197 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2199 \layout { \neumeDemoLayout }}
2202 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2207 @b{Símbolos especiales}
2209 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2214 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2215 \include "gregorian.ly"
2219 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2221 \layout { \neumeDemoLayout }}
2224 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2227 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2229 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2230 \include "gregorian.ly"
2233 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2234 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2236 \layout { \neumeDemoLayout }}
2239 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2244 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2245 \include "gregorian.ly"
2251 \layout { \neumeDemoLayout }}
2254 @code{\[ \oriscus b \]}
2259 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2260 \include "gregorian.ly"
2264 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2266 \layout { \neumeDemoLayout }}
2269 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2272 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2274 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2275 \include "gregorian.ly"
2278 % Pes Quassus Auctus Descendens
2279 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2281 \layout { \neumeDemoLayout }}
2284 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2289 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2290 \include "gregorian.ly"
2294 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2296 \layout { \neumeDemoLayout }}
2299 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2302 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2304 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2305 \include "gregorian.ly"
2308 % Salicus Auctus Descendens
2309 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2311 \layout { \neumeDemoLayout }}
2314 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2319 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2320 \include "gregorian.ly"
2326 \layout { \neumeDemoLayout }}
2329 @code{\[ \stropha b \]}
2332 @emph{Stropha Aucta}
2334 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2335 \include "gregorian.ly"
2339 \[ \stropha \auctum b \]
2341 \layout { \neumeDemoLayout }}
2344 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2349 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2350 \include "gregorian.ly"
2354 \[ \stropha b \stropha b \]
2356 \layout { \neumeDemoLayout }}
2359 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2364 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2365 \include "gregorian.ly"
2369 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2371 \layout { \neumeDemoLayout }}
2374 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2379 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2380 \include "gregorian.ly"
2384 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2386 \layout { \neumeDemoLayout }
2390 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2396 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2401 @funindex \inclinatum
2405 @funindex \descendens
2407 @funindex \ascendens
2413 @funindex \deminutum
2421 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2422 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2423 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2428 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2429 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2430 descendente, respectivamente.
2432 @funindex \augmentum
2434 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2441 Referencia de la notación:
2442 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2443 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2447 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2448 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2449 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2450 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2452 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2453 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2454 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2457 @node Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2458 @subsection Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2459 @translationof Typesetting Kievan square notation
2462 * Contextos del canto kievano::
2463 * Claves del canto kievano::
2464 * Cabeza de las notas kievanas::
2465 * Alteraciones accidentales del canto kievano::
2466 * Líneas divisorias del canto kievano::
2469 @node Contextos del canto kievano
2470 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto kievano
2471 @translationof Kievan contexts
2473 @cindex KievanVoiceContext
2474 @cindex KievanStaffContext
2476 De la misma manera que con las notaciones mensural y gregoriana,
2477 pueden usarse los contextos predefinidos @code{KievanVoice} y
2478 @code{KievanStaff} para tipografiar una pieza en notación cuadrada.
2479 Estos contextos inician todas las propiedades de contexto necesarias a
2480 sus valores adecuados, de manera que pueda ponerse manos a la obra
2481 inmediatamente con la introducción del propio canto:
2483 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2486 \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
2488 c4 c c c c2 b,\longa
2491 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2492 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2500 @rglos{kievan notation}.
2503 LilyPond contempla la notación del canto kievano en el estilo sinodal,
2504 tal y como se usa en los cantorales impresos por el Sacro Sínodo Ruso
2505 en la década de 1910 y recientemenre reimpreso por la Casa de
2506 Publicaciones del Patriarcado de Moscú. LilyPond no contempla las
2507 formas anteriores (menos corrientes) de notación kievana que se usaban
2508 en Galitzia para la notación del canto llano ruteno.
2510 @node Claves del canto kievano
2511 @unnumberedsubsubsec Claves del canto kievano
2512 @translationof Kievan clefs
2515 En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave
2516 Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do:
2518 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2520 \override NoteHead #'style = #'kievan
2526 @rglos{kievan notation},
2529 Referencia de la notación:
2532 @node Cabeza de las notas kievanas
2533 @unnumberedsubsubsec Cabeza de las notas kievanas
2534 @translationof Kievan note heads
2536 @cindex cabezas de nota antiguas
2538 Para la notación cuadrada del canto kievano, debe escogerse el estilo
2539 apropiado para la forma de la cabeza de las notas. Se consigue
2540 mediante el establecimiento de la propiedad @code{style} del objeto
2541 @code{NoteHead} al valor @code{kievan}.
2543 La nota final del canto kievano, que suele ir al final de una pieza
2544 musical, puede seleccionarse estableciendo la duración al valor
2545 @code{\longa}. La marca kievana de recitativo, utilizada para indicar
2546 la entonación de varias sílabas sobre una sola nota, se puede
2547 seleccionar estableciendo la duración al valor @code{\breve}. El
2548 siguiente ejemplo muestra las diversas formas de la cabeza de las
2549 notas del canto kievano:
2551 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2554 \override NoteHead #'style = #'kievan
2555 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2560 @rglos{kievan notation},
2563 Referencia de la notación:
2564 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2567 LilyPond determina de forma automática si debe trazarse la forma de
2568 una nota con la plica hacia arriba o hacia abajo. Sin embargo, cuando
2569 se está tipografiando un canto en notación cuadrada, es preceptivo que
2570 las plicas estén orientadas en la misma dirección dentro de un
2571 melisma. Esto puede hacerse manualmente fijando la propiedad
2572 @code{direction} del objeto @code{Stem}.
2574 @node Alteraciones accidentales del canto kievano
2575 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales del canto kievano
2576 @translationof Kievan accidentals
2578 @cindex alteraciones accidentales
2580 El estilo @code{kievan} para las alteraciones accidentales se
2581 selecciona con la propiedad @code{glyph-name-alist} del grob
2582 @code{Accidental}. El estilo @code{kievan} provee unos signos de
2583 sostenido y de bemol diferentes del estilo predeterminado. No esiste
2584 el becuadro en la notación kievana. El símbolo del sostenido no se
2585 utiliza en la música sinodal pero puede aparecer en manuscritos más
2586 antiguos. Se ha incluido principalmente a efectos de compatibilidad.
2588 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2590 \override NoteHead #'style = #'kievan
2591 \override Accidental #'glyph-name-alist =
2592 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2598 @rglos{kievan notation},
2601 Referencia de la notación:
2602 @ref{Alteraciones accidentales},
2603 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
2604 @ref{La tipografía Feta}.
2606 @node Líneas divisorias del canto kievano
2607 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias del canto kievano
2608 @translationof Kievan bar line
2610 Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza de
2611 notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final del
2612 canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "kievan"}.
2614 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2616 \override NoteHead #'style = #'kievan
2621 @ref{Barras de compás},
2622 @ref{La tipografía Feta}.
2624 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2625 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2626 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2630 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2631 * Transcripción de canto gregoriano::
2632 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2633 * Marcado editorial::
2636 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2637 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2638 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2639 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2640 ellos están los siguientes:
2643 @item cómo hacer incipits
2644 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2645 las transcripciones modernas de música mensural;
2646 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2647 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2649 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2650 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2655 @unnumberedsubsubsec Incipits
2656 @translationof Incipits
2661 @c ... and reference to other sections ...
2664 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2665 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2666 @translationof Mensurstriche layout
2668 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2669 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2670 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2671 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2672 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2673 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2674 proporcionan las barras de compás.
2677 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2678 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2682 @c ... and reference to other sections ...
2685 @node Transcripción de canto gregoriano
2686 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2687 @translationof Transcribing Gregorian chant
2689 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2690 ciertos trucos sencillos.
2692 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2693 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2700 \remove "Stem_engraver"
2705 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2706 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2707 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2708 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2709 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2710 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2711 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). Al utilizar
2712 plicas que lleven corchetes, asegúrese de establecer también
2713 @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
2715 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2717 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2718 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2719 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2720 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2723 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2724 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2726 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2727 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2728 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2729 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2730 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2732 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2733 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2734 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2735 sola sílaba alineada por la izquierda:
2737 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2738 \include "gregorian.ly"
2739 chant = \relative c' {
2741 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2742 c\breve c4 c f, f \finalis
2745 verba = \lyricmode {
2746 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2747 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2748 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2749 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2753 \new Voice = "melody" \chant
2754 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2759 \remove "Time_signature_engraver"
2760 \remove "Bar_engraver"
2761 \override Stem #'transparent = ##t
2762 \override Flag #'transparent = ##t
2768 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2769 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2770 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2774 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2775 \include "gregorian.ly"
2776 chant = \relative c' {
2778 \set Score.timing = ##f
2779 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2780 \revert NoteHead #'transparent
2781 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2782 \override Stem #'transparent = ##t
2783 \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2784 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2785 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2788 verba = \lyricmode {
2789 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2790 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2795 \new Voice = "melody" \chant
2796 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2801 \remove "Time_signature_engraver"
2802 \override BarLine #'transparent = ##t
2803 \override Stem #'transparent = ##t
2804 \override Flag #'transparent = ##t
2810 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2811 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2812 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2813 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2814 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2815 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2816 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2817 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2818 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2819 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2820 del original, en notación moderna.
2822 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2823 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2824 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
2825 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2826 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2827 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2830 @lilypond[verbatim,quote]
2831 spiritus = \relative c' {
2833 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2834 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2835 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2836 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2839 spirLyr = \lyricmode {
2840 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2841 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2846 \new Voice = "chant" \spiritus
2847 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2852 \remove "Time_signature_engraver"
2853 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2854 \override Stem #'transparent = ##t
2855 \override Flag #'transparent = ##t
2856 \override Beam #'transparent = ##t
2857 \override BarLine #'transparent = ##t
2858 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2864 @c extract from 1.6.1.1
2867 @c ... and reference to other sections ...
2870 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2871 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2872 @translationof Ancient and modern from one source
2875 @c Here among others the snippets about reducing note length
2879 @c ... and reference to other sections ...
2882 @node Marcado editorial
2883 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2884 @translationof Editorial markings
2887 @c @node Baroque rhythmic notation
2888 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2892 @c Add example of white note heads:
2893 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2894 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2895 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2897 @c TODO Add example of this:
2898 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2899 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2900 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2901 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2908 @c ... and reference to other sections ...