1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: de924bddd22886a0a67decbde45acd5da441bf6d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación antigua
14 @section Notación antigua
15 @translationof Ancient notation
17 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
19 @cindex Vaticana, Editio
20 @cindex Medicaea, Editio
26 * Panorámica de los estilos contemplados::
27 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
28 * Tipografiar música mensural::
29 * Tipografiado del canto gregoriano::
30 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
33 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
34 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
35 gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
36 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
37 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
38 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
41 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
42 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
43 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
44 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
47 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
48 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
49 @item @ref{Silencios de la música mensural},
50 @item @ref{Claves de la música mensural},
51 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
52 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
53 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
56 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
61 @item @ref{Divisiones},
62 @item @ref{Ligaduras}.
69 @rglos{mensural notation}.
71 Referencia de la notación:
72 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
73 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
74 @ref{Silencios de la música mensural},
75 @ref{Claves de canto gregoriano},
76 @ref{Corchetes de la música mensural},
77 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
83 @node Panorámica de los estilos contemplados
84 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
85 @translationof Overview of the supported styles
87 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
91 @item @emph{Editio Vaticana}
92 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
93 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
94 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
95 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
96 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
99 @cindex Vaticana, Editio
101 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
102 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
103 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
104 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
105 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
106 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
108 @cindex Ratisbona, Editio
109 @cindex Medicaea, Editio
111 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
112 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
113 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
114 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
118 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
119 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
122 @item El estilo @emph{Mensural}
123 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
124 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
125 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
126 que imitan un estilo dibujado a mano.
130 @item El estilo @emph{Neomensural}
131 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
132 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
133 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
134 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
139 @item El estilo @emph{Petrucci}
140 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
141 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
142 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
143 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
149 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
150 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
151 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
153 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
154 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
155 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
156 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
159 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
160 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
161 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
166 @rglos{mensural notation},
170 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
171 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
172 @translationof Ancient notation---common features
175 * Contextos predefinidos::
178 * Soporte para bajo cifrado::
182 @node Contextos predefinidos
183 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
184 @translationof Pre-defined contexts
186 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
187 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
188 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
189 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
190 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
191 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
192 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
193 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
194 @code{MensuralStaff}.
197 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
198 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
203 @rglos{mensural notation}.
205 Referencia de la notación:
206 @ref{Contextos del canto gregoriano},
207 @ref{Contextos de la música mensural}.
211 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
212 @translationof Ligatures
216 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
217 @c down the following paragraph by heart.
219 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
220 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
221 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
222 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
225 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
226 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
227 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
228 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
229 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
232 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
240 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
241 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
242 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
243 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
244 se debe sustituir el grabador predeterminado
245 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
246 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
247 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
248 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
254 Referencia de la notación:
255 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
256 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
261 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
262 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
263 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
264 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
265 alinea correctamente con las ligaduras.
267 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
268 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
271 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
272 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
273 cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
277 @unnumberedsubsubsec Custos
278 @translationof Custodes
283 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
284 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
285 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
286 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
288 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
289 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
290 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
291 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
292 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
295 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
296 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
297 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
298 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
299 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
300 muestra en el ejemplo siguiente:
302 @lilypond[quote,ragged-right]
312 \consists Custos_engraver
313 \override Custos #'style = #'mensural
319 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
320 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
321 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
324 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
325 \new Lyrics \lyricmode {
327 \typewriter "vaticana "
328 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
331 \typewriter "medicaea "
332 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
335 \typewriter "hufnagel "
336 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
339 \typewriter "mensural "
340 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Referencia de funcionamiento interno:
352 Fragmentos de código:
353 @rlsr{Ancient notation}.
356 @node Soporte para bajo cifrado
357 @unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
358 @translationof Figured bass support
360 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
361 barroco: véase @ref{Bajo cifrado}.
365 @rglos{figured bass}.
367 Referencia de la notación:
371 @node Tipografiar música mensural
372 @subsection Tipografiar música mensural
373 @translationof Typesetting mensural music
376 * Contextos de la música mensural::
377 * Claves de la música mensural::
378 * Indicaciones de compás de la música mensural::
379 * Cabezas de nota de la música mensural::
380 * Corchetes de la música mensural::
381 * Silencios de la música mensural::
382 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
383 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
384 * Ligaduras mensurales blancas::
388 @node Contextos de la música mensural
389 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
390 @translationof Mensural contexts
392 @cindex MensuralVoiceContext
393 @cindex MensuralStaffContext
395 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
396 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
397 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
398 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
399 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
400 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
402 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
405 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
406 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
407 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
409 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
411 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
412 fis\longa^\signumcongruentiae
415 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
416 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
425 @rglos{mensural notation}.
427 @node Claves de la música mensural
428 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
429 @translationof Mensural clefs
433 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
434 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
435 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
436 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
437 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
438 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
439 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
440 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
441 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
442 respecto a dicha clave.
444 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
445 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
446 pauta en que se imprimían.
448 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
457 clave de Do, mensural
459 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
460 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
462 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
464 \override NoteHead #'style = #'mensural
469 clave de Fa, mensural
473 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
475 \override NoteHead #'style = #'mensural
480 clave de Sol, mensural
484 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
486 \override NoteHead #'style = #'mensural
491 clave de Do, neomensural
493 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
494 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
496 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
497 \clef "neomensural-c2" c
501 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
502 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
504 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
505 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
508 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
510 \override NoteHead #'style = #'mensural
515 clave de Fa en el estilo de Petrucci
519 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
521 \override NoteHead #'style = #'mensural
526 clave de Sol en el estilo de Petrucci
530 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
532 \override NoteHead #'style = #'mensural
539 @rglos{mensural notation},
542 Referencia de la notación:
548 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
551 @node Indicaciones de compás de la música mensural
552 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
553 @translationof Mensural time signatures
555 @cindex mensuración, símbolo de
556 @cindex compás, indicación de
558 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
559 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
560 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
561 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
562 símbolo de mensuración determinado con la instrucción
563 @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
566 @lilypond[quote,ragged-right]
571 \remove Staff_symbol_engraver
572 \remove Clef_engraver
573 \remove Time_signature_engraver
577 \set Score.timing = ##f
578 \set Score.barAlways = ##t
579 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
580 #"timesig.neomensural44" }
582 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
583 #"timesig.neomensural22" }
585 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
586 #"timesig.neomensural64" }
588 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
589 #"timesig.neomensural68" }
591 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural32" }
594 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural34" }
597 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural94" }
600 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural98" }
603 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural48" }
606 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural24" }
611 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
612 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
613 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
614 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
615 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
616 que existen entre los estilos:
618 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
623 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
625 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
627 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
629 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
631 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
633 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
635 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
636 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
642 @ref{Indicación de compás}
643 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
647 @rglos{mensural notation}.
649 Referencia de la notación:
650 @ref{Indicación de compás}.
653 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
654 la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
655 (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
659 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
665 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
668 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
669 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
670 con @code{\time}. En su lugar, utilice
671 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
674 @node Cabezas de nota de la música mensural
675 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
676 @translationof Mensural note heads
678 @cindex cabezas de nota antiguas
680 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
681 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
682 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
683 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
684 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
686 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
687 @code{default} en que:
690 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
691 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
694 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
695 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
698 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
699 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
702 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
704 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
705 \set Score.skipBars = ##t
707 \override NoteHead #'style = #'petrucci
708 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
713 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
714 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
718 @rglos{mensural notation},
721 Referencia de la notación:
722 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
725 @node Corchetes de la música mensural
726 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
727 @translationof Mensural flags
731 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
732 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
733 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
734 contemplado el estilo @code{mensural}
736 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
737 \override Stem #'flag-style = #'mensural
738 \override Stem #'thickness = #1.0
739 \override NoteHead #'style = #'mensural
741 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
742 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
745 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
746 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
748 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
750 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
751 @c music, the default flag style should be used.
752 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
757 @rglos{mensural notation},
763 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
765 @c due to a change in early 2.3.x.
767 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
768 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
769 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
770 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
771 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
772 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
775 @node Silencios de la música mensural
776 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
777 @translationof Mensural rests
779 @cindex rests, ancient
781 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
782 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
783 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
784 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
785 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
786 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
787 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
788 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
790 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
793 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
794 \set Score.skipBars = ##t
795 \override Rest #'style = #'classical
796 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
797 \override Rest #'style = #'mensural
798 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
799 \override Rest #'style = #'neomensural
800 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
803 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
804 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
805 estilo predeterminado.
809 @rglos{mensural notation}.
811 Referencia de la notación:
814 Fragmentos de código:
815 @rlsr{Ancient notation}.
818 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
819 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
820 @translationof Mensural accidentals and key signatures
825 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
826 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
827 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
829 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
833 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
834 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
839 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
840 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
841 elementos gráficos @code{Accidental} y
842 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
844 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
845 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
849 @rglos{mensural notation},
852 @rglos{key signature}.
854 Referencia de la notación:
856 @ref{Alteraciones accidentales},
857 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
858 @ref{Armadura de la tonalidad}.
860 Referencia de funcionamiento interno:
861 @rinternals{KeySignature}.
864 @cindex alteraciones accidentales
867 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
868 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
869 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
871 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
872 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
873 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
874 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
875 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
877 @cindex alteraciones de la musica ficta
878 @cindex musica ficta, alteraciones
880 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
881 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
883 @funindex suggestAccidentals
885 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
887 \set suggestAccidentals = ##t
891 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
892 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con
893 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
894 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
895 definirse como una forma breve muy conveniente:
897 @lilypond[quote,verbatim]
898 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
899 \score { \relative c''
901 \once \set suggestAccidentals = ##t
902 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
909 Referencia de funcionamiento interno:
910 @rinternals{Accidental_engraver},
911 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
914 @node Ligaduras mensurales blancas
915 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
916 @translationof White mensural ligatures
918 @cindex Mensural ligatures
919 @cindex White mensural ligatures
921 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
923 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
924 diseño de página reemplace el grabador
925 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
926 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
933 \remove Ligature_bracket_engraver
934 \consists Mensural_ligature_engraver
939 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
940 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
941 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
942 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
943 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
944 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
945 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
946 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
951 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
954 \set Score.timing = ##f
955 \set Score.defaultBarType = "empty"
956 \override NoteHead #'style = #'neomensural
957 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
960 \[ d\longa c\breve f e d \]
961 \[ c'\maxima d'\longa \]
967 \remove Ligature_bracket_engraver
968 \consists Mensural_ligature_engraver
974 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
975 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
976 transcribe de la siguiente manera:
978 @lilypond[quote,ragged-right]
980 \set Score.timing = ##f
981 \set Score.defaultBarType = "empty"
982 \override NoteHead #'style = #'neomensural
983 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
986 \[ d\longa c\breve f e d \]
987 \[ c'\maxima d'\longa \]
996 Referencia de la notación:
997 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1001 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1004 @node Tipografiado del canto gregoriano
1005 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1006 @translationof Typesetting Gregorian chant
1009 * Contextos del canto gregoriano::
1010 * Claves de canto gregoriano::
1011 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1013 * Articulaciones del canto gregoriano::
1014 * Puntos de aumentación (morae)::
1015 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1018 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1019 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver}
1020 selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
1021 manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
1022 cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
1023 cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
1024 punctum. De forma similar, el grabador
1025 @code{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
1026 automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
1027 grabadores de ligaduras.
1033 Referencia de la notación:
1034 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1038 @node Contextos del canto gregoriano
1039 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1040 @translationof Gregorian chant contexts
1042 @cindex VaticanaVoiceContext
1043 @cindex VaticanaStaffContext
1045 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1046 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1047 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1048 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1049 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1050 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1051 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1053 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1054 \include "gregorian.ly"
1057 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1058 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1059 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1061 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1062 c' \divisioMinima \break
1063 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1064 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1066 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1067 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1075 @c TODO: nothing here yet ...
1079 @node Claves de canto gregoriano
1080 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1081 @translationof Gregorian clefs
1085 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1086 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1087 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1088 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1089 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1090 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1091 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1092 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1093 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1094 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1096 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1105 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1107 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1110 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1111 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1112 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1113 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1114 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1115 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1116 \clef "vaticana-do2"
1121 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1123 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1125 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1126 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1127 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1128 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1129 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1130 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1131 \clef "vaticana-fa2"
1136 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1138 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1141 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1142 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1143 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1144 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1145 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1146 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1147 \clef "medicaea-do2"
1152 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1154 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1156 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1157 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1158 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1159 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1160 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1161 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1162 \clef "medicaea-fa2"
1167 Clave de Do, estilo hufnagel
1169 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1172 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1173 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1174 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1175 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1176 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1177 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1178 \clef "hufnagel-do2"
1183 Clave de Fa, estilo hufnagel
1185 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1187 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1188 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1189 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1190 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1191 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1192 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1193 \clef "hufnagel-fa2"
1198 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1200 @code{hufnagel-do-fa}
1202 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1203 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1204 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1205 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1206 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1207 \clef "hufnagel-do-fa"
1217 Referencia de la notación:
1221 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1222 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1223 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1226 @cindex key signature
1228 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1230 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1234 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1235 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1239 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1243 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1248 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1249 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1250 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1253 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1254 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1255 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1256 respectivamente; p.ej.:
1258 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1259 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1265 @rglos{key signature}.
1267 Referencia de la notación:
1269 @ref{Alteraciones accidentales},
1270 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1271 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1273 Referencia de funcionamiento interno:
1274 @rinternals{KeySignature}.
1278 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1279 @translationof Divisiones
1285 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1288 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1289 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1290 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1291 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1292 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1293 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1294 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
1295 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
1296 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
1297 de cada una de las secciones.
1299 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1300 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1301 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1302 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1303 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1304 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1305 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1307 @lilypond[quote,ragged-right]
1308 \include "gregorian.ly"
1311 \context VaticanaVoice {
1312 \override TextScript #'padding = #3
1314 s^\markup { "divisio minima" }
1317 s^\markup { "divisio maior" }
1320 s^\markup { "divisio maxima" }
1324 s^\markup { "finalis" }
1327 s^\markup { "virgula" }
1330 s^\markup { "caesura" }
1344 @funindex \divisioMinima
1345 @code{\divisioMinima},
1346 @funindex \divisioMaior
1347 @code{\divisioMaior},
1348 @funindex \divisioMaxima
1349 @code{\divisioMaxima},
1359 Referencia de la notación:
1360 @ref{Marcas de respiración}.
1363 @file{gregorian.ly}.
1366 @node Articulaciones del canto gregoriano
1367 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1368 @translationof Gregorian articulation signs
1370 @cindex articulaciones
1372 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1373 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
1374 signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
1375 la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1377 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1378 \include "gregorian.ly"
1380 \new VaticanaVoice {
1381 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1382 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1383 \override Script #'padding = #-0.1
1384 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1385 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1386 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1387 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1388 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1395 Referencia de la notación:
1396 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1398 Fragmentos de código:
1399 @rlsr{Ancient notation}.
1401 Referencia de funcionamiento interno:
1402 @rinternals{Episema},
1403 @rinternals{EpisemaEvent},
1404 @rinternals{Episema_engraver},
1405 @rinternals{Script},
1406 @rinternals{ScriptEvent},
1407 @rinternals{Script_engraver}.
1411 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1412 cabezas de nota correspondientes.
1415 @node Puntos de aumentación (morae)
1416 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1417 @translationof Augmentum dots (morae)
1419 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1420 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1421 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1422 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1423 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1424 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
1425 @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en
1426 cuenta también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como
1427 abreviatura de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1429 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1430 \include "gregorian.ly"
1432 \new VaticanaVoice {
1433 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1441 Referencia de la notación:
1442 @ref{Marcas de respiración}.
1444 Referencia de funcionamiento interno:
1445 @rinternals{BreathingSign}.
1447 Fragmentos de código:
1448 @rlsr{Ancient notation}.
1451 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1452 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1453 @translationof Gregorian square neume ligatures
1455 @cindex Square neumes ligatures
1456 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1458 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1459 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1460 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1461 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1462 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1463 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1466 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1467 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al principio
1468 del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
1469 instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
1470 se usan en la notación de canto llano.
1472 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1475 @item La forma de la cabeza
1476 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1477 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1482 @funindex \inclinatum
1486 @funindex \descendens
1488 @funindex \ascendens
1494 @funindex \deminutum
1501 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1502 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1503 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1504 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1505 las notas que se han de unir.
1508 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1509 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1510 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1511 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1517 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1518 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1519 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1520 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1521 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1522 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1523 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1525 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1526 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1532 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1533 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1534 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1535 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1536 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
1537 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
1538 tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
1539 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
1540 flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
1541 instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
1542 la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
1543 basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
1544 aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
1545 De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1546 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1552 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1553 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1554 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1555 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1556 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1557 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1558 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1561 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1562 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1563 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1564 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1565 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1566 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1567 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
1568 dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej.
1569 @code{ \[ \auctum \descendens a \] }.
1574 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1575 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1576 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1577 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1578 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1579 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1581 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1582 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1583 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1584 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1585 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1586 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1587 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1588 número infinito de ligaduras distintas.
1590 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1591 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1592 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1593 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1594 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1596 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
1597 también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
1598 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
1599 caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
1600 marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
1601 Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
1604 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1605 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1606 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1607 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1608 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1609 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1610 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1611 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1615 @b{Neumas de una nota}
1617 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1620 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1624 @b{Código de LilyPond@*}
1629 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1630 \include "gregorian.ly"
1636 \layout { \neumeDemoLayout }}
1643 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1644 \include "gregorian.ly"
1650 \layout { \neumeDemoLayout }}
1653 @code{\[ \cavum b \]}
1657 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1658 \include "gregorian.ly"
1664 \layout { \neumeDemoLayout }}
1667 @code{\[ \linea b \]}
1670 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1672 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1673 \include "gregorian.ly"
1676 % Punctum Auctum Ascendens
1677 \[ \auctum \ascendens b \]
1679 \layout { \neumeDemoLayout }}
1682 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1685 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1687 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1688 \include "gregorian.ly"
1691 % Punctum Auctum Descendens
1692 \[ \auctum \descendens b \]
1694 \layout { \neumeDemoLayout }}
1697 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1700 @b{Punctum inclinatum}
1702 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1703 \include "gregorian.ly"
1706 % Punctum Inclinatum
1709 \layout { \neumeDemoLayout }}
1712 @code{\[ \inclinatum b \]}
1715 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1717 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1718 \include "gregorian.ly"
1721 % Punctum Inclinatum Auctum
1722 \[ \inclinatum \auctum b \]
1724 \layout { \neumeDemoLayout }}
1727 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1730 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1732 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1733 \include "gregorian.ly"
1736 % Punctum Inclinatum Parvum
1737 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1739 \layout { \neumeDemoLayout }}
1742 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1747 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1748 \include "gregorian.ly"
1754 \layout { \neumeDemoLayout }}
1761 @b{Ligaduras de dos notas}
1763 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1766 @b{Clivis vel Flexa}
1768 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1769 \include "gregorian.ly"
1775 \layout { \neumeDemoLayout }}
1778 @code{\[ b \flexa g \]}
1782 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1784 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1785 \include "gregorian.ly"
1788 % Clivis Aucta Descendens
1789 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1791 \layout { \neumeDemoLayout }}
1794 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1797 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1799 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1800 \include "gregorian.ly"
1803 % Clivis Aucta Ascendens
1804 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1806 \layout { \neumeDemoLayout }}
1809 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1814 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1815 \include "gregorian.ly"
1819 \[ b \flexa \deminutum g \]
1821 \layout { \neumeDemoLayout }}
1824 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1829 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1830 \include "gregorian.ly"
1836 \layout { \neumeDemoLayout }}
1839 @code{\[ g \pes b \]}
1842 @emph{Pes Auctus Descendens}
1844 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1845 \include "gregorian.ly"
1848 % Pes Auctus Descendens
1849 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1851 \layout { \neumeDemoLayout }}
1854 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1857 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1859 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1860 \include "gregorian.ly"
1863 % Pes Auctus Ascendens
1864 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1866 \layout { \neumeDemoLayout }}
1869 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1874 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1875 \include "gregorian.ly"
1879 \[ g \pes \deminutum b \]
1881 \layout { \neumeDemoLayout }}
1884 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1887 @emph{Pes Initio Debilis}
1889 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1890 \include "gregorian.ly"
1893 % Pes Initio Debilis
1894 \[ \deminutum g \pes b \]
1896 \layout { \neumeDemoLayout }}
1899 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1902 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1904 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1905 \include "gregorian.ly"
1908 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1909 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1911 \layout { \neumeDemoLayout }}
1914 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1919 @b{Ligaduras de varias notas}
1921 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1926 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1927 \include "gregorian.ly"
1931 \[ a \pes b \flexa g \]
1933 \layout { \neumeDemoLayout }}
1936 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1939 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1941 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1942 \include "gregorian.ly"
1945 % Torculus Auctus Descendens
1946 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1948 \layout { \neumeDemoLayout }}
1951 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1954 @emph{Torculus Deminutus}
1956 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1957 \include "gregorian.ly"
1960 % Torculus Deminutus
1961 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1963 \layout { \neumeDemoLayout }}
1966 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1969 @emph{Torculus Initio Debilis}
1971 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1972 \include "gregorian.ly"
1975 % Torculus Initio Debilis
1976 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1978 \layout { \neumeDemoLayout }}
1981 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1984 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
1986 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1987 \include "gregorian.ly"
1990 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1991 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1993 \layout { \neumeDemoLayout }}
1996 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1999 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2001 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2002 \include "gregorian.ly"
2005 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2006 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2008 \layout { \neumeDemoLayout }}
2011 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2016 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2017 \include "gregorian.ly"
2021 \[ a \flexa g \pes b \]
2023 \layout { \neumeDemoLayout }}
2026 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2029 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2031 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2032 \include "gregorian.ly"
2035 % Porrectus Auctus Descendens
2036 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2038 \layout { \neumeDemoLayout }}
2041 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2044 @emph{Porrectus Deminutus}
2046 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2047 \include "gregorian.ly"
2050 % Porrectus Deminutus
2051 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2053 \layout { \neumeDemoLayout }}
2056 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2061 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2062 \include "gregorian.ly"
2066 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2068 \layout { \neumeDemoLayout }}
2071 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2074 @emph{Climacus Auctus}
2076 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2077 \include "gregorian.ly"
2081 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2083 \layout { \neumeDemoLayout }}
2086 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2089 @emph{Climacus Deminutus}
2091 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2092 \include "gregorian.ly"
2095 % Climacus Deminutus
2096 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2098 \layout { \neumeDemoLayout }}
2101 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2106 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2107 \include "gregorian.ly"
2111 \[ g \pes a \virga b \]
2113 \layout { \neumeDemoLayout }}
2116 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2119 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2121 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2122 \include "gregorian.ly"
2125 % Scandicus Auctus Descendens
2126 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2128 \layout { \neumeDemoLayout }}
2131 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2134 @emph{Scandicus Deminutus}
2136 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2137 \include "gregorian.ly"
2140 % Scandicus Deminutus
2141 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2143 \layout { \neumeDemoLayout }}
2146 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2151 @b{Símbolos especiales}
2153 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2158 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2159 \include "gregorian.ly"
2163 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2165 \layout { \neumeDemoLayout }}
2168 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2171 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2173 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2174 \include "gregorian.ly"
2177 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2178 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2180 \layout { \neumeDemoLayout }}
2183 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2188 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2189 \include "gregorian.ly"
2195 \layout { \neumeDemoLayout }}
2198 @code{\[ \oriscus b \]}
2203 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2204 \include "gregorian.ly"
2208 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2210 \layout { \neumeDemoLayout }}
2213 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2216 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2218 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2219 \include "gregorian.ly"
2222 % Pes Quassus Auctus Descendens
2223 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2225 \layout { \neumeDemoLayout }}
2228 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2233 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2234 \include "gregorian.ly"
2238 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2240 \layout { \neumeDemoLayout }}
2243 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2246 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2248 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2249 \include "gregorian.ly"
2252 % Salicus Auctus Descendens
2253 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2255 \layout { \neumeDemoLayout }}
2258 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2263 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2264 \include "gregorian.ly"
2270 \layout { \neumeDemoLayout }}
2273 @code{\[ \stropha b \]}
2276 @emph{Stropha Aucta}
2278 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2279 \include "gregorian.ly"
2283 \[ \stropha \auctum b \]
2285 \layout { \neumeDemoLayout }}
2288 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2293 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2294 \include "gregorian.ly"
2298 \[ \stropha b \stropha b \]
2300 \layout { \neumeDemoLayout }}
2303 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2308 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2309 \include "gregorian.ly"
2313 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2315 \layout { \neumeDemoLayout }}
2318 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2323 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2324 \include "gregorian.ly"
2328 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2330 \layout { \neumeDemoLayout }
2334 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2340 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2345 @funindex \inclinatum
2349 @funindex \descendens
2351 @funindex \ascendens
2357 @funindex \deminutum
2366 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2367 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2368 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2373 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2374 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2375 descendente, respectivamente.
2377 @funindex \augmentum
2379 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2386 Referencia de la notación:
2387 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2388 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2393 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2394 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2395 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2396 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2398 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2399 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2400 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2404 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2405 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2406 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2410 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2411 * Transcripción de canto gregoriano::
2412 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2413 * Marcado editorial::
2416 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2417 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2418 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2419 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2420 ellos están los siguientes:
2423 @item cómo hacer incipits
2424 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2425 las transcripciones modernas de música mensural;
2426 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2427 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2429 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2430 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2435 @unnumberedsubsubsec Incipits
2436 @translationof Incipits
2442 @c ... and reference to other sections ...
2445 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2446 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2447 @translationof Mensurstriche layout
2449 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2450 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2451 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2452 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2453 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2454 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2455 proporcionan las barras de compás.
2458 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
2459 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2463 @c ... and reference to other sections ...
2466 @node Transcripción de canto gregoriano
2467 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2468 @translationof Transcribing Gregorian chant
2470 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2471 ciertos trucos sencillos.
2473 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2474 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2482 \remove "Stem_engraver"
2487 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2488 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2489 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2490 podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
2491 @code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2492 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
2493 #'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
2495 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2497 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2498 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2499 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2500 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2503 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2504 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2506 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2507 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2508 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2509 ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se
2510 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2512 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2513 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2514 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2515 sola sílaba alineada por la izquierda:
2517 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2518 \include "gregorian.ly"
2519 chant = \relative c' {
2521 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2522 c\breve c4 c f, f \finalis
2525 verba = \lyricmode {
2526 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2527 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2528 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2529 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2533 \new Voice = "melody" \chant
2534 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2539 \remove "Time_signature_engraver"
2540 \remove "Bar_engraver"
2541 \override Stem #'transparent = ##t
2547 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2548 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2549 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2553 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2554 \include "gregorian.ly"
2555 chant = \relative c' {
2557 \set Score.timing = ##f
2558 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2559 \revert NoteHead #'transparent
2560 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2561 \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2562 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2563 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2566 verba = \lyricmode {
2567 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2568 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2573 \new Voice = "melody" \chant
2574 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2579 \remove "Time_signature_engraver"
2580 \override BarLine #'transparent = ##t
2581 \override Stem #'transparent = ##t
2587 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2588 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2589 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2590 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2591 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2592 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2593 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2594 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2595 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2596 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2597 del original, en notación moderna.
2599 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2600 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2601 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
2602 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2603 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2604 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2607 @lilypond[verbatim,quote]
2608 spiritus = \relative c' {
2610 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2611 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2612 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2613 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2616 spirLyr = \lyricmode {
2617 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2618 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2623 \new Voice = "chant" \spiritus
2624 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2629 \remove "Time_signature_engraver"
2630 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2631 \override Stem #'transparent = ##t
2632 \override Beam #'transparent = ##t
2633 \override BarLine #'transparent = ##t
2634 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2640 @c extract from 1.6.1.1
2643 @c ... and reference to other sections ...
2646 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2647 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2648 @translationof Ancient and modern from one source
2654 @c ... and reference to other sections ...
2658 @node Marcado editorial
2659 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2660 @translationof Editorial markings
2666 @c ... and reference to other sections ...