1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: 7d3ea6751584868fda754e8b275e06605aad857d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @node Notación antigua
15 @section Notación antigua
16 @translationof Ancient notation
18 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
20 @cindex Vaticana, Editio
21 @cindex Medicaea, Editio
28 * Panorámica de los estilos contemplados::
29 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
30 * Tipografiar música mensural::
31 * Tipografiado del canto gregoriano::
32 * Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada::
33 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
36 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
37 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural, canto
38 gregoriano y canto kievano en notación cuadrada. Se puede acceder a
39 estas funcionalidades mediante la modificación de propiedades de
40 estilo de objetos gráficos como la cabeza de las notas o los
41 silencios, o bien mediante la utilización de uno de los contextos
42 predefinidos para estos estilos.
44 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
45 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
46 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
47 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
50 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
51 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
52 @item @ref{Silencios de la música mensural},
53 @item @ref{Claves de la música mensural},
54 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
55 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
56 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
59 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
64 @item @ref{Divisiones},
65 @item @ref{Ligaduras}.
72 @rglos{mensural notation}.
74 Referencia de la notación:
75 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
76 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
77 @ref{Silencios de la música mensural},
78 @ref{Claves de canto gregoriano},
79 @ref{Corchetes de la música mensural},
80 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
86 @node Panorámica de los estilos contemplados
87 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
88 @translationof Overview of the supported styles
90 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
94 @item @emph{Editio Vaticana}
95 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
96 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
97 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
98 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
99 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
102 @cindex Vaticana, Editio
104 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
105 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
106 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
107 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
108 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
109 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
111 @cindex Ratisbona, Editio
112 @cindex Medicaea, Editio
114 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
115 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
116 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
117 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
121 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
122 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
125 @item El estilo @emph{Mensural}
126 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
127 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
128 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
129 que imitan un estilo dibujado a mano.
133 @item El estilo @emph{Neomensural}
134 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
135 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
136 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
137 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
142 @item El estilo @emph{Petrucci}
143 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
144 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
145 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
146 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
152 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
153 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
154 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
156 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
157 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
158 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
159 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
162 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
163 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
164 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
169 @rglos{mensural notation},
173 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
174 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
175 @translationof Ancient notation---common features
178 * Contextos predefinidos::
184 @node Contextos predefinidos
185 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
186 @translationof Pre-defined contexts
188 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
189 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
190 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
191 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
192 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
193 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
194 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
195 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
196 @code{MensuralStaff}.
199 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
200 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
205 @rglos{mensural notation}.
207 Referencia de la notación:
208 @ref{Contextos del canto gregoriano},
209 @ref{Contextos de la música mensural}.
213 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
214 @translationof Ligatures
218 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
219 @c down the following paragraph by heart.
221 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
222 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
223 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
224 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
227 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
228 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
229 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
230 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
231 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
234 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
242 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
243 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
244 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
245 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
246 se debe sustituir el grabador predeterminado
247 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
248 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
249 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
250 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
256 Referencia de la notación:
257 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
258 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
261 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
262 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
263 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
264 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
265 alinea correctamente con las ligaduras.
267 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
268 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
271 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
272 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
273 cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ @dots{} nota\]}.
277 @unnumberedsubsubsec Custos
278 @translationof Custodes
283 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
284 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
285 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
286 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
288 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
289 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
290 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
291 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
292 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
295 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
296 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
297 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
298 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
299 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
300 muestra en el ejemplo siguiente:
302 @lilypond[quote,ragged-right]
312 \consists "Custos_engraver"
313 \override Custos.style = #'mensural
319 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
320 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
321 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
324 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
325 \new Lyrics \lyricmode {
327 \typewriter "vaticana "
328 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
331 \typewriter "medicaea "
332 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
335 \typewriter "hufnagel "
336 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
339 \typewriter "mensural "
340 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Fragmentos de código:
350 @rlsr{Ancient notation}.
352 Referencia de funcionamiento interno:
355 @node Tipografiar música mensural
356 @subsection Tipografiar música mensural
357 @translationof Typesetting mensural music
360 * Contextos de la música mensural::
361 * Claves de la música mensural::
362 * Indicaciones de compás de la música mensural::
363 * Cabezas de nota de la música mensural::
364 * Corchetes de la música mensural::
365 * Silencios de la música mensural::
366 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
367 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
368 * Ligaduras mensurales blancas::
372 @node Contextos de la música mensural
373 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
374 @translationof Mensural contexts
376 @cindex MensuralVoiceContext
377 @cindex MensuralStaffContext
379 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
380 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
381 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
382 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
383 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
384 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
386 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
389 \new MensuralVoice = "discantus" \relative c'' {
390 \hide Score.BarNumber {
391 c1\melisma bes a g\melismaEnd
393 \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
395 c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
396 fis\longa^\signumcongruentiae
399 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
400 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
408 @rglos{mensural notation}.
411 @node Claves de la música mensural
412 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
413 @translationof Mensural clefs
417 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
418 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
419 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
420 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
421 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
422 superior. Puede forzar manualmente que se escriba un glifo
423 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
424 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
425 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
426 respecto a dicha clave.
428 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
429 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
430 pauta en que se imprimían.
432 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
441 clave de Do, mensural
443 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
444 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
447 @lilypond[relative=1,notime]
449 \override NoteHead.style = #'mensural
454 clave de Fa, mensural
458 @lilypond[relative=1,notime]
460 \override NoteHead.style = #'mensural
465 clave de Sol, mensural
469 @lilypond[relative=1,notime]
471 \override NoteHead.style = #'mensural
476 clave de Do, mensural negra
478 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
479 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
480 @code{blackmensural-c5}
482 @lilypond[relative=1,notime]
483 \clef "blackmensural-c2"
484 \override NoteHead.style = #'mensural
489 clave de Do, neomensural
491 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
492 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
494 @lilypond[relative=1,notime]
495 \clef "neomensural-c2" c1
499 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
500 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
502 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
503 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
506 @lilypond[relative=1,notime]
508 \override NoteHead.style = #'mensural
513 claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
514 distintas líneas de la pauta
515 (el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
517 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
520 @lilypond[relative=1,notime]
522 \override NoteHead.style = #'mensural
527 clave de Sol en el estilo de Petrucci
531 @lilypond[relative=1,notime]
533 \override NoteHead.style = #'mensural
540 @rglos{mensural notation},
543 Referencia de la notación:
547 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
550 @node Indicaciones de compás de la música mensural
551 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
552 @translationof Mensural time signatures
554 @cindex mensuración, símbolo de
555 @cindex compás, indicación de
557 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
558 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
559 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
560 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
561 símbolo de mensuración determinado con la instrucción
562 @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
565 @lilypond[quote,ragged-right]
570 \remove "Staff_symbol_engraver"
571 \remove "Clef_engraver"
572 \remove "Time_signature_engraver"
576 \set Score.timing = ##f
577 \set Score.barAlways = ##t
579 s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
580 #"timesig.neomensural44" }
582 s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
583 #"timesig.neomensural22" }
585 s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
586 #"timesig.neomensural64" }
588 s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
589 #"timesig.neomensural68" }
591 s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural32" }
594 s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural34" }
597 s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural94" }
600 s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural98" }
603 s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural48" }
606 s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural24" }
611 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
612 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
613 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
614 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
615 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
616 que existen entre los estilos:
618 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
623 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
625 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
627 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
629 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
631 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
633 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
635 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
636 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
642 @ref{Indicación de compás}
643 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
647 @rglos{mensural notation}.
649 Referencia de la notación:
650 @ref{Indicación de compás}.
653 Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
654 indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
655 la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
656 (@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
660 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
666 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
669 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
670 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
671 con @code{\time}. En su lugar, utilice
672 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
675 @node Cabezas de nota de la música mensural
676 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
677 @translationof Mensural note heads
679 @cindex cabezas de nota antiguas
681 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
682 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
683 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
684 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
685 @code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
686 @code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
688 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
689 @code{default} en que:
692 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
693 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
696 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
697 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
700 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
701 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
704 El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
705 usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
706 de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
707 de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
708 notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
709 @code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
710 multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
711 para la notación de tresillos.
713 Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
714 semi-rellena (breves, longas y máximas).
716 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
718 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
719 @c separate the notes for easier identification.
721 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
722 \set Score.skipBars = ##t
724 \override NoteHead.style = #'petrucci
725 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
726 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
728 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
730 \override NoteHead.style = #'petrucci
735 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
736 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
740 @rglos{mensural notation},
743 Referencia de la notación:
744 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
747 @node Corchetes de la música mensural
748 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
749 @translationof Mensural flags
753 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
754 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
755 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
756 contemplado el estilo @code{mensural}
758 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
759 \override Flag.style = #'mensural
760 \override Stem.thickness = #1.0
761 \override NoteHead.style = #'mensural
763 c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
764 c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
767 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
768 mensurales se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
770 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
771 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
775 @rglos{mensural notation},
779 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
780 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
781 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
782 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
783 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
784 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
787 @node Silencios de la música mensural
788 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
789 @translationof Mensural rests
791 @cindex rests, ancient
793 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
794 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
795 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
796 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
797 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
798 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
799 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
800 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
802 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
805 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
806 \set Score.skipBars = ##t
807 \override Rest.style = #'classical
808 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
809 \override Rest.style = #'mensural
810 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
811 \override Rest.style = #'neomensural
812 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
815 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
816 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
817 estilo predeterminado.
821 @rglos{mensural notation}.
823 Referencia de la notación:
826 Fragmentos de código:
827 @rlsr{Ancient notation}.
830 El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
831 realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
832 longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
833 se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
834 utilizando silencios con altura determinada.
837 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
838 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
839 @translationof Mensural accidentals and key signatures
844 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
845 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
846 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
848 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
852 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
853 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
858 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
859 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
860 elementos gráficos @code{Accidental} y
861 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
864 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
865 #alteration-mensural-glyph-name-alist
870 @rglos{mensural notation},
873 @rglos{key signature}.
875 Referencia de la notación:
877 @ref{Alteraciones accidentales},
878 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
879 @ref{Armadura de la tonalidad}.
881 Referencia de funcionamiento interno:
882 @rinternals{KeySignature}.
885 @cindex alteraciones accidentales
888 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
889 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
890 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
892 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
893 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
894 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
895 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
896 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
898 @cindex alteraciones de la musica ficta
899 @cindex musica ficta, alteraciones
901 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
902 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
904 @funindex suggestAccidentals
906 @lilypond[verbatim,relative=1]
908 \set suggestAccidentals = ##t
912 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
913 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con
914 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
915 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
916 definirse como una forma breve muy conveniente:
918 @lilypond[quote,verbatim]
919 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
920 \score { \relative c''
922 \once \set suggestAccidentals = ##t
923 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
929 Referencia de funcionamiento interno:
930 @rinternals{Accidental_engraver},
931 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
934 @node Ligaduras mensurales blancas
935 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
936 @translationof White mensural ligatures
938 @cindex Mensural ligatures
939 @cindex White mensural ligatures
941 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
943 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
944 diseño de página reemplace el grabador
945 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
946 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
953 \remove "Ligature_bracket_engraver"
954 \consists "Mensural_ligature_engraver"
959 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
960 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
961 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
962 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
963 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
964 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
965 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
966 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
969 En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
970 como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
971 flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
972 puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
973 de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
974 mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
979 @c \set Score.timing = ##f
980 @c \set Score.defaultBarType = "-"
981 @c \override NoteHead.style = #'neomensural
982 @c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
983 @c \clef "petrucci-g"
985 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
986 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
987 @c \[ e'1 a g\breve \]
989 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
992 \set Score.timing = ##f
993 \set Score.defaultBarType = "-"
994 \override NoteHead.style = #'petrucci
995 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
999 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1000 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1002 \[ c'\maxima d\longa \]
1008 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1009 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1015 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
1016 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
1017 transcribe de la siguiente manera:
1019 @lilypond[quote,ragged-right]
1021 \set Score.timing = ##f
1022 \set Score.defaultBarType = "-"
1023 \override NoteHead.style = #'petrucci
1024 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1028 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1029 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1031 \[ c'\maxima d\longa \]
1040 Referencia de la notación:
1041 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1045 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1046 Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
1049 @node Tipografiado del canto gregoriano
1050 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1051 @translationof Typesetting Gregorian chant
1054 * Contextos del canto gregoriano::
1055 * Claves de canto gregoriano::
1056 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1058 * Articulaciones del canto gregoriano::
1059 * Puntos de aumentación (morae)::
1060 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1063 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1064 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
1065 automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
1066 necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
1067 de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
1068 @code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
1069 similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
1070 ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
1071 ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
1077 Referencia de la notación:
1078 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1082 @node Contextos del canto gregoriano
1083 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1084 @translationof Gregorian chant contexts
1086 @cindex VaticanaVoiceContext
1087 @cindex VaticanaStaffContext
1089 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1090 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1091 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1092 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1093 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1094 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1095 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1097 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1098 \include "gregorian.ly"
1101 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1102 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1103 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1105 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1106 c' \divisioMinima \break
1107 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1108 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1110 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1111 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1119 @c TODO: nothing here yet ...
1122 @node Claves de canto gregoriano
1123 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1124 @translationof Gregorian clefs
1128 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1129 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1130 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1131 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1132 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1133 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1134 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1135 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1136 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1137 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1139 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1148 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1150 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1153 @lilypond[relative=1,notime]
1154 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1155 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1156 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1158 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1159 \clef "vaticana-do2"
1164 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1166 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1168 @lilypond[relative=1,notime]
1169 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1170 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1171 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1173 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1174 \clef "vaticana-fa2"
1179 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1181 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1184 @lilypond[relative=1,notime]
1185 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1186 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1187 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1189 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1190 \clef "medicaea-do2"
1195 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1197 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1199 @lilypond[relative=1,notime]
1200 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1201 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1202 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1204 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1205 \clef "medicaea-fa2"
1210 Clave de Do, estilo hufnagel
1212 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1215 @lilypond[relative=1,notime]
1216 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1217 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1218 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1220 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1221 \clef "hufnagel-do2"
1226 Clave de Fa, estilo hufnagel
1228 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1230 @lilypond[relative=1,notime]
1231 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1232 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1233 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1235 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1236 \clef "hufnagel-fa2"
1241 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1243 @code{hufnagel-do-fa}
1245 @lilypond[relative=1,notime]
1246 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1247 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1249 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1250 \clef "hufnagel-do-fa"
1259 Referencia de la notación:
1263 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1264 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1265 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1268 @cindex key signature
1270 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1272 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1276 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1277 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1281 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1285 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1290 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1291 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1292 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1294 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1295 @c {ancient-accidentals.ly}
1297 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1298 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1299 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1300 respectivamente; p.ej.:
1303 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1304 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1310 @rglos{key signature}.
1312 Referencia de la notación:
1314 @ref{Alteraciones accidentales},
1315 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1316 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1318 Referencia de funcionamiento interno:
1319 @rinternals{KeySignature}.
1323 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1324 @translationof Divisiones
1330 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1333 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1334 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1335 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1336 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1337 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1338 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1339 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
1340 @emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
1341 también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
1342 responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
1344 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1345 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1346 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1347 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1348 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1349 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1350 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1352 @lilypond[quote,ragged-right]
1353 \include "gregorian.ly"
1356 \context VaticanaVoice {
1357 \override TextScript.padding = #3
1359 s^\markup { "divisio minima" }
1362 s^\markup { "divisio maior" }
1365 s^\markup { "divisio maxima" }
1369 s^\markup { "finalis" }
1372 s^\markup { "virgula" }
1375 s^\markup { "caesura" }
1389 @funindex \divisioMinima
1390 @code{\divisioMinima},
1391 @funindex \divisioMaior
1392 @code{\divisioMaior},
1393 @funindex \divisioMaxima
1394 @code{\divisioMaxima},
1404 Referencia de la notación:
1405 @ref{Marcas de respiración}.
1408 @file{ly/gregorian.ly}.
1411 @node Articulaciones del canto gregoriano
1412 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1413 @translationof Gregorian articulation signs
1415 @cindex articulaciones
1417 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1418 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
1419 articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
1420 notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1422 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1423 \include "gregorian.ly"
1425 \new VaticanaVoice {
1426 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1427 \override TextScript.font-shape = #'upright
1428 \override Script.padding = #-0.1
1429 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1430 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1431 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1432 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1433 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1439 Referencia de la notación:
1440 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1442 Fragmentos de código:
1443 @rlsr{Ancient notation}.
1445 Referencia de funcionamiento interno:
1446 @rinternals{Episema},
1447 @rinternals{EpisemaEvent},
1448 @rinternals{Episema_engraver},
1449 @rinternals{Script},
1450 @rinternals{ScriptEvent},
1451 @rinternals{Script_engraver}.
1454 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1455 cabezas de nota correspondientes.
1458 @node Puntos de aumentación (morae)
1459 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1460 @translationof Augmentum dots (morae)
1462 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1463 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1464 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1465 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1466 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1467 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1468 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1469 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1470 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1472 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1473 \include "gregorian.ly"
1475 \new VaticanaVoice {
1476 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1483 Referencia de la notación:
1484 @ref{Marcas de respiración}.
1486 Referencia de funcionamiento interno:
1487 @rinternals{BreathingSign}.
1489 Fragmentos de código:
1490 @rlsr{Ancient notation}.
1493 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1494 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1495 @translationof Gregorian square neume ligatures
1497 @cindex Square neumes ligatures
1498 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1500 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1501 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1502 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1503 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1504 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1505 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1508 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1509 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
1510 principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
1511 cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
1512 los neumas que se usan en la notación de canto llano.
1514 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1517 @item La forma de la cabeza
1518 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1519 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1524 @funindex \inclinatum
1528 @funindex \descendens
1530 @funindex \ascendens
1536 @funindex \deminutum
1543 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1544 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1545 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1546 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1547 las notas que se han de unir.
1550 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1551 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1552 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1553 se deben escribir dentro de @code{\[@dots{}\]}.
1559 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1560 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1561 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1562 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1563 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1564 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1565 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1567 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1568 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1574 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1575 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1576 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1577 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1578 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
1579 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
1580 tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
1581 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
1582 flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
1583 instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
1584 la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
1585 basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
1586 aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
1587 De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1588 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1594 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1595 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1596 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1597 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1598 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1599 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1600 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1603 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1604 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1605 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1606 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1607 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1608 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1609 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
1610 @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
1616 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1617 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1618 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1619 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1620 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1621 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1623 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1624 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1625 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1626 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1627 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1628 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1629 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1630 número infinito de ligaduras distintas.
1632 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1633 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1634 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1635 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1636 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1638 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
1639 también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
1640 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
1641 caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
1642 marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
1643 Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
1646 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1647 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1648 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1649 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1650 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1651 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1652 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1653 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1657 @b{Neumas de una nota}
1659 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1662 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1666 @b{Código de LilyPond@*}
1671 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1672 \include "gregorian.ly"
1678 \layout { \neumeDemoLayout }}
1685 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1686 \include "gregorian.ly"
1692 \layout { \neumeDemoLayout }}
1695 @code{\[ \cavum b \]}
1699 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1700 \include "gregorian.ly"
1706 \layout { \neumeDemoLayout }}
1709 @code{\[ \linea b \]}
1712 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1714 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1715 \include "gregorian.ly"
1718 % Punctum Auctum Ascendens
1719 \[ \auctum \ascendens b \]
1721 \layout { \neumeDemoLayout }}
1724 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1727 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1729 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1730 \include "gregorian.ly"
1733 % Punctum Auctum Descendens
1734 \[ \auctum \descendens b \]
1736 \layout { \neumeDemoLayout }}
1739 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1742 @b{Punctum inclinatum}
1744 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1745 \include "gregorian.ly"
1748 % Punctum Inclinatum
1751 \layout { \neumeDemoLayout }}
1754 @code{\[ \inclinatum b \]}
1757 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1759 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1760 \include "gregorian.ly"
1763 % Punctum Inclinatum Auctum
1764 \[ \inclinatum \auctum b \]
1766 \layout { \neumeDemoLayout }}
1769 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1772 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1774 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1775 \include "gregorian.ly"
1778 % Punctum Inclinatum Parvum
1779 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1781 \layout { \neumeDemoLayout }}
1784 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1789 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1790 \include "gregorian.ly"
1796 \layout { \neumeDemoLayout }}
1803 @b{Ligaduras de dos notas}
1805 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1808 @b{Clivis vel Flexa}
1810 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1811 \include "gregorian.ly"
1817 \layout { \neumeDemoLayout }}
1820 @code{\[ b \flexa g \]}
1824 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1826 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1827 \include "gregorian.ly"
1830 % Clivis Aucta Descendens
1831 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1833 \layout { \neumeDemoLayout }}
1836 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1839 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1841 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1842 \include "gregorian.ly"
1845 % Clivis Aucta Ascendens
1846 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1848 \layout { \neumeDemoLayout }}
1851 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1856 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1857 \include "gregorian.ly"
1861 \[ b \flexa \deminutum g \]
1863 \layout { \neumeDemoLayout }}
1866 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1871 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1872 \include "gregorian.ly"
1878 \layout { \neumeDemoLayout }}
1881 @code{\[ g \pes b \]}
1884 @emph{Pes Auctus Descendens}
1886 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1887 \include "gregorian.ly"
1890 % Pes Auctus Descendens
1891 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1893 \layout { \neumeDemoLayout }}
1896 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1899 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1901 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1902 \include "gregorian.ly"
1905 % Pes Auctus Ascendens
1906 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1908 \layout { \neumeDemoLayout }}
1911 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1916 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1917 \include "gregorian.ly"
1921 \[ g \pes \deminutum b \]
1923 \layout { \neumeDemoLayout }}
1926 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1929 @emph{Pes Initio Debilis}
1931 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1932 \include "gregorian.ly"
1935 % Pes Initio Debilis
1936 \[ \deminutum g \pes b \]
1938 \layout { \neumeDemoLayout }}
1941 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1944 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1946 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1947 \include "gregorian.ly"
1950 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1951 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1953 \layout { \neumeDemoLayout }}
1956 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1961 @b{Ligaduras de varias notas}
1963 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1968 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1969 \include "gregorian.ly"
1973 \[ a \pes b \flexa g \]
1975 \layout { \neumeDemoLayout }}
1978 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1981 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1983 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1984 \include "gregorian.ly"
1987 % Torculus Auctus Descendens
1988 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1990 \layout { \neumeDemoLayout }}
1993 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1996 @emph{Torculus Deminutus}
1998 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1999 \include "gregorian.ly"
2002 % Torculus Deminutus
2003 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2005 \layout { \neumeDemoLayout }}
2008 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2011 @emph{Torculus Initio Debilis}
2013 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2014 \include "gregorian.ly"
2017 % Torculus Initio Debilis
2018 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2020 \layout { \neumeDemoLayout }}
2023 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2026 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2028 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2029 \include "gregorian.ly"
2032 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2033 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2035 \layout { \neumeDemoLayout }}
2038 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2041 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2043 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2044 \include "gregorian.ly"
2047 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2048 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2050 \layout { \neumeDemoLayout }}
2053 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2058 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2059 \include "gregorian.ly"
2063 \[ a \flexa g \pes b \]
2065 \layout { \neumeDemoLayout }}
2068 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2071 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2073 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2074 \include "gregorian.ly"
2077 % Porrectus Auctus Descendens
2078 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2080 \layout { \neumeDemoLayout }}
2083 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2086 @emph{Porrectus Deminutus}
2088 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2089 \include "gregorian.ly"
2092 % Porrectus Deminutus
2093 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2095 \layout { \neumeDemoLayout }}
2098 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2103 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2104 \include "gregorian.ly"
2108 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2110 \layout { \neumeDemoLayout }}
2113 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2116 @emph{Climacus Auctus}
2118 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2119 \include "gregorian.ly"
2123 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2125 \layout { \neumeDemoLayout }}
2128 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2131 @emph{Climacus Deminutus}
2133 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2134 \include "gregorian.ly"
2137 % Climacus Deminutus
2138 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2140 \layout { \neumeDemoLayout }}
2143 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2148 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2149 \include "gregorian.ly"
2153 \[ g \pes a \virga b \]
2155 \layout { \neumeDemoLayout }}
2158 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2161 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2163 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2164 \include "gregorian.ly"
2167 % Scandicus Auctus Descendens
2168 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2170 \layout { \neumeDemoLayout }}
2173 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2176 @emph{Scandicus Deminutus}
2178 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2179 \include "gregorian.ly"
2182 % Scandicus Deminutus
2183 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2185 \layout { \neumeDemoLayout }}
2188 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2193 @b{Símbolos especiales}
2195 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2200 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2201 \include "gregorian.ly"
2205 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2207 \layout { \neumeDemoLayout }}
2210 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2213 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2215 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2216 \include "gregorian.ly"
2219 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2220 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2222 \layout { \neumeDemoLayout }}
2225 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2230 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2231 \include "gregorian.ly"
2237 \layout { \neumeDemoLayout }}
2240 @code{\[ \oriscus b \]}
2245 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2246 \include "gregorian.ly"
2250 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2252 \layout { \neumeDemoLayout }}
2255 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2258 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2260 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2261 \include "gregorian.ly"
2264 % Pes Quassus Auctus Descendens
2265 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2267 \layout { \neumeDemoLayout }}
2270 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2275 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2276 \include "gregorian.ly"
2280 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2282 \layout { \neumeDemoLayout }}
2285 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2288 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2290 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2291 \include "gregorian.ly"
2294 % Salicus Auctus Descendens
2295 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2297 \layout { \neumeDemoLayout }}
2300 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2305 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2306 \include "gregorian.ly"
2312 \layout { \neumeDemoLayout }}
2315 @code{\[ \stropha b \]}
2318 @emph{Stropha Aucta}
2320 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2321 \include "gregorian.ly"
2325 \[ \stropha \auctum b \]
2327 \layout { \neumeDemoLayout }}
2330 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2335 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2336 \include "gregorian.ly"
2340 \[ \stropha b \stropha b \]
2342 \layout { \neumeDemoLayout }}
2345 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2350 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2351 \include "gregorian.ly"
2355 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2357 \layout { \neumeDemoLayout }}
2360 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2365 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2366 \include "gregorian.ly"
2370 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2372 \layout { \neumeDemoLayout }
2376 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2382 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2387 @funindex \inclinatum
2391 @funindex \descendens
2393 @funindex \ascendens
2399 @funindex \deminutum
2407 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2408 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2409 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2414 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2415 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2416 descendente, respectivamente.
2418 @funindex \augmentum
2420 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2427 Referencia de la notación:
2428 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2429 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2433 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2434 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2435 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2436 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2438 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2439 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2440 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2443 @node Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2444 @subsection Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2445 @translationof Typesetting Kievan square notation
2448 * Contextos del canto kievano::
2449 * Claves del canto kievano::
2450 * Notas del canto kievano::
2451 * Alteraciones accidentales del canto kievano::
2452 * Líneas divisorias del canto kievano::
2453 * Melismas del canto kievano::
2456 @node Contextos del canto kievano
2457 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto kievano
2458 @translationof Kievan contexts
2460 @cindex KievanVoiceContext
2461 @cindex KievanStaffContext
2463 De la misma manera que con las notaciones mensural y gregoriana,
2464 pueden usarse los contextos predefinidos @code{KievanVoice} y
2465 @code{KievanStaff} para tipografiar una pieza en notación cuadrada.
2466 Estos contextos inician todas las propiedades de contexto necesarias a
2467 sus valores adecuados, de manera que pueda ponerse manos a la obra
2468 inmediatamente con la introducción del propio canto:
2470 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2473 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2478 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2479 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2487 @rglos{kievan notation}.
2490 LilyPond contempla la notación del canto kievano en el estilo sinodal,
2491 tal y como se usa en los cantorales impresos por el Sacro Sínodo Ruso
2492 en la década de 1910 y recientemenre reimpreso por la Casa de
2493 Publicaciones del Patriarcado de Moscú. LilyPond no contempla las
2494 formas anteriores (menos corrientes) de notación kievana que se usaban
2495 en Galitzia para la notación del canto llano ruteno.
2497 @node Claves del canto kievano
2498 @unnumberedsubsubsec Claves del canto kievano
2499 @translationof Kievan clefs
2502 En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave
2503 Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do:
2505 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2513 @rglos{kievan notation},
2516 Referencia de la notación:
2519 @node Notas del canto kievano
2520 @unnumberedsubsubsec Notas del canto kievano
2521 @translationof Kievan notes
2523 @cindex cabezas de nota antiguas
2525 Para la notación cuadrada del canto kievano, debe escogerse el estilo
2526 apropiado para la forma de la cabeza de las notas y se deben suprimir
2527 los corchetes y las plicas. Esto se consigue mediante una llamada a
2528 la función @code{\kievanOn}, que establece las propiedades adecuadas
2529 para la cabeza, plica y corchete de las notas. Una vez que las notas
2530 de estilo kievano ya no se necesiten, pueden revertirse estas
2531 propiedades llamando a la función @code{\kievanOff}.
2533 La nota final del canto kievano, que suele ir al final de una pieza
2534 musical, puede seleccionarse estableciendo la duración al valor
2535 @code{\longa}. La marca kievana de recitativo, utilizada para indicar
2536 la entonación de varias sílabas sobre una sola nota, se puede
2537 seleccionar estableciendo la duración al valor @code{\breve}. El
2538 siguiente ejemplo muestra las diversas formas de la cabeza de las
2539 notas del canto kievano:
2541 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2545 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2552 @rglos{kievan notation},
2555 Referencia de la notación:
2556 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2559 LilyPond determina de forma automática si debe trazarse la forma de
2560 una nota con la plica hacia arriba o hacia abajo. Sin embargo, cuando
2561 se está tipografiando un canto en notación cuadrada, es preceptivo que
2562 las plicas estén orientadas en la misma dirección dentro de un
2563 melisma. Esto puede hacerse manualmente fijando la propiedad
2564 @code{direction} del objeto @code{Stem}.
2566 @node Alteraciones accidentales del canto kievano
2567 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales del canto kievano
2568 @translationof Kievan accidentals
2570 @cindex alteraciones accidentales
2572 El estilo @code{kievan} para las alteraciones accidentales se
2573 selecciona con la propiedad @code{glyph-name-alist} del grob
2574 @code{Accidental}. El estilo @code{kievan} provee unos signos de
2575 sostenido y de bemol diferentes del estilo predeterminado. No esiste
2576 el becuadro en la notación kievana. El símbolo del sostenido no se
2577 utiliza en la música sinodal pero puede aparecer en manuscritos más
2578 antiguos. Se ha incluido principalmente a efectos de compatibilidad.
2580 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2582 \override Accidental.glyph-name-alist =
2583 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2589 @rglos{kievan notation},
2592 Referencia de la notación:
2593 @ref{Alteraciones accidentales},
2594 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
2595 @ref{La tipografía Feta}.
2597 @node Líneas divisorias del canto kievano
2598 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias del canto kievano
2599 @translationof Kievan bar line
2601 Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza de
2602 notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final del
2603 canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "k"}.
2605 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2612 @ref{Barras de compás},
2613 @ref{La tipografía Feta}.
2615 @node Melismas del canto kievano
2616 @unnumberedsubsubsec Melismas del canto kievano
2617 @translationof Kievan melismata
2621 Las notas que están dentro de un melisma del canto kievano se
2622 suelen colocar a poca distancia entre sí y cada melisma está
2623 separado de los demás por un espacio vacío. Esto se hace para
2624 permitir al cantor la identificación rápida de las estructuras
2625 melódicas del canto Znamenny. En LilyPond, los melismas se tratan
2626 como ligaduras y el especiado está implementado por el grabador
2627 @code{Kievan_ligature_engraver}.
2629 Cuando se usan los contextos @code{KievanVoice} y
2630 @code{KievanStaff}, se habilita el grabador
2631 @code{Kievan_ligature_engraver} de forma predeterminada. En otros
2632 contextos, se puede invocar sustituyendo el grabador
2633 @code{Ligature_bracket_engraver} por
2634 @code{Kievan_ligature_engraver} en el bloque layout:
2640 \remove "Ligature_bracket_engraver"
2641 \consists "Kievan_ligature_engraver"
2646 El espaciado entre las notas que están dentro de una misma
2647 ligadura kievana puede controlatse estableciendo la propiedad
2648 @code{padding} de @code{KievanLigature}.
2650 El ejemplo siguiente muestra el uso de las ligaduras del canto
2653 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2656 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2658 e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
2660 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2661 Га -- врі -- и -- лу
2671 Referencia de la notación:
2672 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2673 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2677 El espaciado horizontal de las ligaduras es mediocre.
2679 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2680 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2681 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2685 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2686 * Transcripción de canto gregoriano::
2687 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2688 * Marcado editorial::
2691 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2692 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2693 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2694 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2695 ellos están los siguientes:
2698 @item cómo hacer incipits
2699 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2700 las transcripciones modernas de música mensural;
2701 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2702 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2704 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2705 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2710 @unnumberedsubsubsec Incipits
2711 @translationof Incipits
2716 @c ... and reference to other sections ...
2719 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2720 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2721 @translationof Mensurstriche layout
2723 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2724 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2725 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2726 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2727 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2728 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2729 proporcionan las barras de compás.
2732 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2733 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2737 @c ... and reference to other sections ...
2740 @node Transcripción de canto gregoriano
2741 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2742 @translationof Transcribing Gregorian chant
2744 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2745 ciertos trucos sencillos.
2747 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2748 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2755 \remove "Stem_engraver"
2760 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2761 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2762 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2763 podemos usar bien @code{\hide Stem} o bien
2764 @code{\override Stem.length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2765 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem.transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
2767 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2769 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2770 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2771 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2772 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2775 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2776 Otra alternativa es utilizar @code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
2778 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2779 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2780 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2781 ello podemos usar @code{\hide BarLine} si se
2782 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2784 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2785 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2786 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2787 sola sílaba alineada por la izquierda:
2789 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2790 \include "gregorian.ly"
2791 chant = \relative c' {
2793 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2794 c\breve c4 c f, f \finalis
2797 verba = \lyricmode {
2798 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2799 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2800 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2801 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2805 \new Voice = "melody" \chant
2806 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2811 \remove "Time_signature_engraver"
2812 \remove "Bar_engraver"
2819 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2820 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2821 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2825 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2826 \include "gregorian.ly"
2827 chant = \relative c' {
2829 \set Score.timing = ##f
2830 c\breve \hide NoteHead c c c c c
2831 \undo \hide NoteHead
2832 \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2833 \hide Stem c2 c4 \divisioMaior
2834 c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
2835 \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
2838 verba = \lyricmode {
2839 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2840 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2845 \new Voice = "melody" \chant
2846 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2851 \remove "Time_signature_engraver"
2859 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2860 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2861 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2862 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2863 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2864 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2865 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2866 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2867 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2868 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2869 del original, en notación moderna.
2871 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2872 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2873 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
2874 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2875 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2876 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2879 @lilypond[verbatim,quote]
2880 spiritus = \relative c' {
2882 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2883 d4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2884 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2885 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2888 spirLyr = \lyricmode {
2889 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2890 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2895 \new Voice = "chant" \spiritus
2896 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2901 \remove "Time_signature_engraver"
2902 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2912 @c extract from 1.6.1.1
2915 @c ... and reference to other sections ...
2918 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2919 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2920 @translationof Ancient and modern from one source
2923 @c Here among others the snippets about reducing note length
2927 @c ... and reference to other sections ...
2930 @node Marcado editorial
2931 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2932 @translationof Editorial markings
2935 @c @node Baroque rhythmic notation
2936 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2940 @c Add example of white note heads:
2941 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2942 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2943 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2945 @c TODO Add example of this:
2946 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2947 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2948 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2949 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2956 @c ... and reference to other sections ...