1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: e674b7637b08e5d2638d232ba3d7c8420c9d1b6f
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use either
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
19 Don't use any other relative=X commands.
21 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
22 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
23 until we get to the Basic notation chapter.
25 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
26 portions of the tutorial.
31 @node Notación corriente
32 @chapter Notación corriente
33 @translationof Common notation
35 Este capítulo explica cómo crear hermosas partituras que contengan
36 notación musical común, como continuación al material que está en el
40 * Notación en un solo pentagrama::
41 * Varias notas a la vez::
47 @node Notación en un solo pentagrama
48 @section Notación en un solo pentagrama
49 @translationof Single staff notation
51 Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música a
52 una voz sobre un pentagrama único.
55 * Comprobaciones de compás::
56 * Alteraciones accidentales y armaduras::
57 * Ligaduras de unión y de expresión::
58 * Articulaciones y matices dinámicos::
60 * Barras automáticas y manuales::
61 * Instrucciones rítmicas avanzadas::
65 @node Comprobaciones de compás
66 @subsection Comprobaciones de compás
67 @translationof Bar checks
69 Aunque no es estrictamente necesario, es coneniente utilizar
70 @emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
71 indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se introducen
72 mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr - 1 en el
73 teclado español). Con las comprobaciones de compás, el programa puede
74 verificar que hemos introducido las duraciones que completan los
75 compases correctamente. Las comprobaciones de compás también hacen
76 que el código de entrada sea más fácil de leer, porque ayudan a
77 organizar el material.
79 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
80 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
84 Referencia de la notación:
85 @ruser{Comprobación de compás y de número de compás}.
88 @node Alteraciones accidentales y armaduras
89 @subsection Alteraciones accidentales y armaduras
90 @translationof Accidentals and key signatures
93 @warning{Con frecuencia, los nuevos usuarios se encuentran confundidos
94 por las alteraciones accidentales: le rogamos que lea la advertencia
95 que aparece al final de esta sección, ¡especialmente si no está
96 familiarizado con la teoría musical!}
98 @subheading Alteraciones accidentales
100 @cindex accidentales, alteraciones
102 @cindex alteraciones y armaduras
104 @cindex doble sostenido
105 @cindex sostenido, doble
118 @rglos{double sharp},
122 Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
123 nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
124 podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
125 bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se
126 deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las lenguas
127 nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar
128 otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
129 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas}.
131 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
132 cis4 ees fisis, aeses
135 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
136 @subheading Armaduras
138 @cindex tonalidad, armadura de
142 @cindex alteraciones y armadura
143 @cindex contenido frente a presentación
144 @cindex presentación frente a contenido
154 @rglos{key signature},
158 La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
159 instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
162 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
171 @subheading Advertencia: armaduras y alturas
175 @rglos{key signature},
180 @rglos{transposition},
183 Para determinar si hay que imprimir una @notation{alteración
184 accidental}, LilyPond examina las notas y la @notation{armadura de la
185 tonalidad}. La armadura solamente afecta a las alteraciones
186 @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Esta funcionalidad suele
187 confundir a los que están empezando con el programa, por ello
188 permítanos explicarla en detalle.
190 LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la
191 presentación. La alteración (@notation{bemol}, @notation{becuadro} o
192 @notation{sostenido}) de una nota es parte de la altura, y por tanto
193 es contenido musical. Si una alteración (un signo @emph{impreso} de
194 bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la nota
195 correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es
196 algo que sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se
197 imprimen automáticamente según dichas reglas. Las alturas de las
198 notas en su música son obras de arte, por tanto no se añadirán
199 automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
201 En el siguiente ejemplo:
203 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
209 Ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted
210 debe escribir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis} en el archivoo
213 El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
214 tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota
215 Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
216 alteración accidental:
218 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
223 Si se encuentra confundido por lo anterior, piense en lo siguiente: si
224 estuvises tocando un piano, ¿qué tecla pulsaría? Si se tratase de una
225 tecla negra, entonces ¡@emph{tiene que} añadir @w{@code{-is}} ó
226 @w{@code{-es}} al nombre de la nota!
228 Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
229 algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la
230 @notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se pueden
231 imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
232 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas} para ver ejemplos de
233 cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas
238 Referencia de la notación:
239 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas},
240 @ruser{Alteraciones accidentales},
241 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas},
242 @ruser{Armadura de la tonalidad}.
245 @node Ligaduras de unión y de expresión
246 @subsection Ligaduras de unión y de expresión
247 @translationof Ties and slurs
249 @cindex ligadura de unión
250 @cindex ligadura de expresión
251 @cindex ligadura de fraseo
252 @cindex fraseo, ligadura de
258 @subheading Ligaduras de unión
263 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
264 tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
266 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
267 g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
270 @subheading Ligaduras de expresión
275 Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
276 abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante
277 @code{(} y @code{)} respectivamente.
279 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
280 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
283 @subheading Ligaduras de fraseo
289 Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más
290 largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede
291 haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero
292 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
295 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
296 g4\( g8( a) b( c) b4\)
301 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
302 @subheading Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
305 @rglos{articulation},
309 Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura de
310 unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de unión)
311 sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede
312 utilizar sobre parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión
313 indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar
314 sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión
315 se pueden anidar unas dentro de otras.
317 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
323 Referencia de la notación:
324 @ruser{Ligaduras de unión},
325 @ruser{Ligaduras de expresión},
326 @ruser{Ligaduras de fraseo}.
329 @node Articulaciones y matices dinámicos
330 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
331 @translationof Articulation and dynamics
333 @subheading Articulaciones
340 @rglos{articulation}.
342 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las
343 notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:
345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
350 @subheading Digitaciones
360 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una
361 nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:
363 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
367 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
368 automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
369 (encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias
370 articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es
371 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
377 @subheading Matices dinámicos
379 @cindex dinámica, indicaciones de
402 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
403 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
409 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
410 órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de matiz, como
411 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
412 puede usar la instrucción @code{\!}:
414 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
420 Referencia de la notación:
421 @ruser{Articulaciones y ornamentos},
422 @ruser{Indicaciones de digitación},
423 @ruser{Matices dinámicos}.
427 @subsection Añadir texto
428 @translationof Adding text
430 @cindex texto, añadir
437 Es posible añadir texto a la partitura:
439 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
443 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
446 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
447 c2^\markup { \bold espr }
449 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
455 Referencia de la notación:
456 @ruser{Escritura del texto}.
459 @node Barras automáticas y manuales
460 @subsection Barras automáticas y manuales
461 @translationof Automatic and manual beams
463 @cindex barras de corchea
465 @cindex automáticas, barras
466 @cindex manuales, barras
467 @cindex barras automáticas
468 @cindex barras manuales
473 @funindex \autoBeamOff
474 @funindex autoBeamOff
475 @funindex \autoBeamOn
481 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
483 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
484 a8 ais d ees r d c16 b a8
487 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente.
488 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
491 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
492 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
495 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una
496 sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff}
497 para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo.
499 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
508 Referencia de la notación:
509 @ruser{Barras automáticas},
510 @ruser{Barras manuales}.
513 @node Instrucciones rítmicas avanzadas
514 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
515 @translationof Advanced rhythmic commands
517 @subheading Compás parcial
520 @cindex compás parcial
528 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
529 @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es
530 una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
537 @subheading Grupos especiales
539 @cindex grupos especiales
549 Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra
550 clave @code{\tuplet}. Requiere dos argumentos: una fracción y un
551 fragmento de música. La fracción es el número de notas del grupo
552 partido por el número de notas que normalmente ocupan la misma
553 duración. Para los tresillos hay tres notas en el espacio de dos,
554 de manera que los @notation{tresillos} tienen una fracción de 3/2.
556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
557 \tuplet 3/2 { f8 g a }
558 \tuplet 3/2 { c8 r c }
559 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
560 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
563 @subheading Notas de adorno
565 @cindex notas de adorno
571 @funindex \acciaccatura
572 @funindex acciaccatura
573 @funindex \appoggiatura
574 @funindex acciaccatura
578 @rglos{acciaccatura},
579 @rglos{appoggiatura}.
581 Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
582 @code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una
583 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
586 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
587 c2 \grace { a32[ b] } c2 |
588 c2 \appoggiatura b16 c2 |
589 c2 \acciaccatura b16 c2 |
594 Referencia de la notación:
595 @ruser{Notas de adorno},
596 @ruser{Grupos especiales},
600 @node Varias notas a la vez
601 @section Varias notas a la vez
602 @translationof Multiple notes at once
604 Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios
605 instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento
606 (p.ej. piano) y acordes.
608 La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de tener
609 más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza musical.
610 La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más
611 de una voz en el mismo pentagrama.
614 * Explicación de las expresiones musicales::
615 * Varios pentagramas::
616 * Grupos de pentagramas::
617 * Combinar notas para formar acordes::
618 * Polifonía en un solo pentagrama::
622 @node Explicación de las expresiones musicales
623 @subsection Explicación de las expresiones musicales
624 @translationof Music expressions explained
626 @cindex musical, expresión
627 @cindex expresión musical
628 @cindex compuesta, expresión musical
629 @cindex musical, expresión, compuesta
631 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
632 mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión
635 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
639 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
640 @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión
641 musical compuesta con dos notas:
643 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
647 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro
648 de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir,
649 cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión
652 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
656 @subheading Analogía: expresiones matemáticas
658 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
659 grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas fórmulas se
660 llaman expresiones, y su definición es recursiva de tal forma que se
661 pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios.
671 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
674 Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra
675 contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más
676 simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones
677 mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis.
678 Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones
679 musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
680 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
683 @subheading Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
685 @cindex varios pentagramas
686 @cindex pentagramas, varios
688 @cindex combinar expresiones en paralelo
689 @cindex paralelas, expresiones
690 @cindex expresiones paralelas
691 @cindex relativo, modo, música simultánea y
692 @cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
693 @cindex simultánea, música, modo relativo y
694 @cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
703 Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}. Para
704 introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que hacemos
705 es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar que dos
706 voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente introduzca
707 una combinación simultánea de expresiones musicales. Una expresión
708 musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de
709 @code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que sigue, tres secuencias (cada
710 una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
713 @lilypond[verbatim,quote]
723 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada
724 con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto (o cuán poco)
725 espacio haya al comienzo de una línea, pero el establecimiento de
726 márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo
727 hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos.
729 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
730 entrada, solamente la primera es relativa a la @code{c''} dentro de
731 la instrucción inicial @code{@bs{}\relative}.}
734 @subheading Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
736 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
737 examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola nota,
738 hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
739 pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión compleja,
740 pero dado que comienza con una sola nota, se dispone sobre un solo
743 @lilypond[verbatim,quote]
746 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
750 @node Varios pentagramas
751 @subsection Varios pentagramas
752 @translationof Multiple staves
754 @cindex varios pentagramas
755 @cindex pentagramas, varios
757 @cindex contexto de notación
758 @cindex notación, contexto de
770 Como ya hemos visto en @ref{Explicación de las expresiones musicales},
771 los archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de
772 expresiones musicales. Si la partitura comienza con expresiones
773 musicales simultáneas, LilyPond crea varios pentagramas. Sin embargo
774 es más fácil ver lo que ocurre si creamos cada uno de los pentagramas
777 Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que
778 constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes
779 de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
780 con @code{<<} y @code{>>}:
782 @lilypond[verbatim,quote]
785 \new Staff { \clef "treble" c4 }
786 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
791 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un
792 contexto de notación es un entorno dentro del que se interpretan los
793 acontecimientos musicales (como las notas o las instrucciones
794 @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales contextos de notación se
795 crean automáticamente. Para piezas más complicadas, es mejor marcar
796 los contextos de forma explícita.
798 Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y
799 @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que @code{Lyrics}
800 se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames} imprime los
801 nombres de los acordes.
803 En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una
804 expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante al
805 signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una
806 expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia.
808 Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto
809 de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la
810 tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas.
811 Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
812 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
813 partituras polirrítmicas.
815 @lilypond[verbatim,quote]
818 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
819 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
825 @node Grupos de pentagramas
826 @subsection Grupos de pentagramas
827 @translationof Staff groups
829 @cindex sistema de piano
830 @cindex piano, sistema de
831 @cindex sistema de coro
832 @cindex coro, sistema de
833 @cindex grupo de pentagramas
834 @cindex pentagramas, grupo de
845 La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos
846 pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso
847 de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que
848 aparece en @ref{Varios pentagramas}, pero en esta ocasión la expresión
849 completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
858 He aquí un pequeño ejemplo:
860 @lilypond[verbatim,quote]
863 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
864 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
869 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
870 GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y
871 @code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales.
872 Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto distinto,
873 que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance
874 de las líneas divisorias.
878 Referencia de la notación:
879 @ruser{Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas},
880 @ruser{Impresión de los pentagramas}.
883 @node Combinar notas para formar acordes
884 @subsection Combinar notas para formar acordes
885 @translationof Combining notes into chords
891 @cindex duraciones de notas en acordes
897 Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas
898 formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas,
899 encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal de
900 indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
901 @emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben
902 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
905 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
909 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
910 sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
911 adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
912 ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
913 con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
916 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
917 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
918 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
919 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
920 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
924 Referencia de la notación:
925 @ruser{Notas en acorde}.
928 @node Polifonía en un solo pentagrama
929 @subsection Polifonía en un solo pentagrama
930 @translationof Single staff polyphony
934 @cindex voces, más, en un solo pentagrama
935 @cindex único, polifonía en pentagrama
936 @cindex separador, silencio
937 @cindex silencio separador
939 @funindex << ... \\ ... >>
944 La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
945 conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a presentarlos
946 en este momento. En su lugar, las secciones siguientes presentan
947 estos conceptos y los explican en profundidad.
950 Manual de aprendizaje:
951 @ref{Las voces contienen música}.
953 Referencia de la notación:
954 @ruser{Notas simultáneas}.
961 En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
965 * Elaborar canciones sencillas::
966 * Alineación de la letra a una melodía::
967 * Letra en varios pentagramas::
971 @node Elaborar canciones sencillas
972 @subsection Elaborar canciones sencillas
973 @translationof Setting simple songs
984 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
985 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
987 @lilypond[verbatim,quote]
991 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
995 La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas
996 con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando
997 cada sílaba mediante un espacio.
999 @lilypond[verbatim,quote]
1004 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1007 Girls and boys come | out to play,
1013 ángulos dobles @w{@code{<< ... >>}} alrededor del fragmento entero
1014 para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
1016 @node Alineación de la letra a una melodía
1017 @subsection Alineación de la letra a una melodía
1018 @translationof Aligning lyrics to a melody
1021 @cindex línea de extensión
1024 @cindex letra, alineación de
1025 @cindex alineación de la letra
1026 @cindex letra, palabras polisílabas
1027 @cindex palabras polisílabas en la letra
1031 @rglos{extender line}.
1033 La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon doth
1034 shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla:
1036 @lilypond[verbatim,quote]
1041 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1042 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1045 Girls and boys come | out to play,
1046 The | moon doth shine as | bright as day; |
1051 Si compilamos el código del ejemplo anterior, veremos algunos mensajes
1052 de advertencia sobre la consola:
1055 song.ly:12:29: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 5/8
1056 The | moon doth shine as
1058 song.ly:12:46: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 3/8
1059 The | moon doth shine as | bright as day;
1063 Éste es un buen ejemplo de la utilidad de las comprobaciones de
1064 compás. Ahora, si miramos la música, podemos observar que la letra
1065 adicional no se alinea correctamente con las notas. La palabra
1066 @q{shine} se debe cantar sobre dos notas, no una. Esto se conoce como
1067 @notation{melisma}, una sílaba única que se canta sobre más de una
1068 nota. Existen varias formas de hacer que una sílaba recaiga sobre
1069 varias notas, siendo la más sencilla escribir una ligadura de
1070 expresión sobre ellas (véase @ref{Ligaduras de unión y de expresión}):
1072 @lilypond[verbatim,quote]
1077 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1078 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1081 Girls and boys come | out to play,
1082 The | moon doth shine as | bright as day; |
1087 Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el barrado
1088 automático de las notas que corresponden a @notation{shine as} no
1089 parece correcto. Podemos remediarlo insertando instrucciones de
1090 barrado manual para sobreescribir el barrado automático; para ver más
1091 detalles consulte @ref{Barras automáticas y manuales}.
1093 @lilypond[verbatim,quote]
1098 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1099 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1102 Girls and boys come | out to play,
1103 The | moon doth shine as | bright as day; |
1108 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
1109 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
1110 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
1113 @lilypond[verbatim,quote]
1118 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1119 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1122 Girls and boys come | out to play,
1123 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1128 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
1129 larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde la
1130 sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
1131 corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos
1132 @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases
1133 del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell:
1135 @lilypond[verbatim,quote]
1140 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1141 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1145 am | laid __ in | earth,
1150 Hasta el momento, ninguno de los ejemplos implicaban palabras que
1151 tuviesen más de una sílaba. Estas palabras se reparten por lo general
1152 a razón de una nota por cada sílaba, con guiones cortos entre las
1153 sílabas. Dichos guiones separadores se teclean como dos guiones, con
1154 el resultado de un guión corto centrado entre las sílabas.
1155 Presentamos a continuación un ejemplo que demuestra esto y todo lo que
1156 hemos aprendido hasta el momento acerca de la alineación de la letra a
1159 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1160 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1161 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1167 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1171 A -- | way in a __ | man -- ger,
1172 no __ | crib for a | bed, __
1177 Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
1178 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
1179 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
1180 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
1181 corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
1182 de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
1183 la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
1184 el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
1186 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1187 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1188 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1194 c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1197 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1204 Referencia de la notación:
1205 @ruser{Música vocal}.
1208 @node Letra en varios pentagramas
1209 @subsection Letra en varios pentagramas
1210 @translationof Lyrics to multiple staves
1212 @cindex letra y varios pentagramas
1213 @cindex varios pentagramas y letra
1215 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
1216 poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado
1217 del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
1219 @lilypond[verbatim,quote]
1225 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
1228 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1234 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1237 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1243 Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este sencillo
1244 ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de
1245 pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se
1246 tratan en @ref{Organizar las piezas mediante variables}.
1250 Referencia de la notación:
1251 @ruser{Música vocal}.
1254 @node Retoques finales
1255 @section Retoques finales
1256 @translationof Final touches
1258 Éste es el último apartado del tutorial; muestra la forma de dar los
1259 toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción al resto
1263 * Organizar las piezas mediante variables::
1265 * Nombres de nota absolutos::
1266 * Más allá del tutorial::
1270 @node Organizar las piezas mediante variables
1271 @subsection Organizar las piezas mediante variables
1272 @translationof Organizing pieces with variables
1275 @cindex variables, definir
1276 @cindex identificadores
1278 @cindex asignación de variables
1279 @cindex uso de las variables
1280 @cindex variables, uso de
1281 @cindex variables, caracteres permitidos en
1282 @cindex caracteres permitidos en variables
1284 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
1285 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
1286 enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de
1287 entrada pueden volverse muy propensos a la confusión. Podemos reducir
1288 esta confusión utilizando las @emph{variables}.
1290 Con las variables (también conocidas como identificadores o macros),
1291 podemos trocear las expresiones musicales complejas. Una variable se
1292 asigna de la manera siguiente:
1295 musicaConNombre = @{ @dots{} @}
1298 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede
1299 usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre
1300 (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond).
1302 @lilypond[verbatim,quote]
1303 violin = \new Staff {
1309 cello = \new Staff {
1325 El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres
1326 alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos.
1328 Las variables se deben definir @emph{antes} de la expresión musical
1329 principal, pero se pueden usar tantas veces como se quiera, en
1330 cualquier lugar, una vez que han sido definidas. Incluso se pueden
1331 usar dentro de la definición de otra variable, proporcionando una vía
1332 para acortar el código si una sección musical se repite muchas veces.
1335 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1336 tresilloA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1337 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1344 Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro
1345 del código de entrada. Por ejemplo,
1350 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1353 Dependiendo de su contenido, la variable se puede usar en distintos
1354 lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables anteriores:
1368 @node Añadir títulos
1369 @subsection Añadir títulos
1370 @translationof Adding titles
1373 @cindex encabezamientos
1374 @cindex bloque de encabezamientos
1379 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se
1380 escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera de la
1381 expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se
1382 sitúa por debajo del número de versión.
1385 \version @w{"@version{}"}
1394 @dots{} música @dots{}
1398 Cuando se procesa el archivo, el título y el autor se imprimen por
1399 encima de la música. Puede obtener más información sobre los títulos
1400 en @ruser{Crear títulos encabezamientos y pies de página}.
1403 @node Nombres de nota absolutos
1404 @subsection Nombres de nota absolutos
1405 @translationof Absolute note names
1407 @cindex notas, nombres de
1408 @cindex notas, nombres absolutos de
1409 @cindex absoluto, modo
1410 @cindex absolutos, valores de altura
1411 @cindex alturas, valores absolutos de
1412 @cindex absolutos, nombres de nota
1414 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
1415 las alturas. Ésta es normalmente la forma más rápida de escribir la mayor parte
1416 de la música. Sin @code{\relative}, las alturas se interpretan en modo absoluto.
1418 En este modo, LilyPond tratará todas las alturas como
1419 valores absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do central,
1420 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
1421 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
1422 en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
1424 @lilypond[verbatim,quote]
1432 He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
1434 @lilypond[verbatim,quote]
1449 Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir
1450 gran cantidad de apóstrofos @q{'} . Consideremos este fragmento de
1453 @lilypond[verbatim,quote]
1457 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1458 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1462 Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será
1463 origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo
1464 anterior es mucho más fácil de leer:
1466 @lilypond[verbatim,quote]
1470 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1471 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1475 Si comete un error con una marca de octava (@code{'} o @code{,})
1476 mientras trabaja en el modo @code{\relative}, será muy obvio (muchas
1477 notas estarán en la octava equivocada). Mientras trabaja en el modo
1478 absoluto, un solo fallo no será tan visible, y tampoco será tan fácil
1481 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
1482 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
1483 archivos de LilyPond generados por ordenador. Cuando se copian y
1484 pegan fragmentos melódicos, el modo absoluto preserva la octava
1485 del material original.
1487 A veces la música se dispone de formas más complejas. Si está
1488 usando @code{\relative} dentro de @code{\relative}, las secciones
1489 relativas externa e interna son independientes:
1491 @lilypond[verbatim,quote]
1492 \relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
1496 Si está usando música absoluta dentro de un bloque de música
1497 relativa, tendrá que marcar la música absoluta explícitamente con
1498 la instrucción @code{\absolute} para evitar que se incorpore a la
1501 @lilypond[verbatim,quote]
1502 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1505 @node Más allá del tutorial
1506 @subsection Más allá del tutorial
1507 @translationof After the tutorial
1509 Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o
1510 dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen en
1511 @ref{Plantillas} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
1512 notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a la
1513 Referencia de Notación, empezando por @ruser{Notación musical}. Si
1514 quiere escribir música para un conjunto instrumental que no está
1515 cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extender las
1518 Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual
1519 de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por
1520 leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de Aprendizaje
1521 da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond.
1522 Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya
1523 adquirido más experiencia.
1525 En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe un
1526 apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las secciones,
1527 que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no siga estas
1528 referencias durante la primera lectura; cuando haya leído el Manual de
1529 aprendizaje completo, quizá desee releer ciertas secciones y seguir
1530 las referencias cruzadas para obtener más información.
1532 Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{Panorámica de
1533 los manuales}. Existe una gran cantidad de información sobre
1534 LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no saben
1535 exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco minutos en
1536 leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de frustración
1537 buscando en el sitio equivocado!