1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
18 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
19 until we get to the Basic notation chapter.
21 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
22 portions of the tutorial.
27 @node Notación corriente
28 @chapter Notación corriente
29 @translationof Common notation
31 Este capítulo explica cómo crear hermosas partituras que contengan
32 notación musical común, como continuación al material que está en el
36 * Notación en un solo pentagrama::
37 * Varias notas a la vez::
43 @node Notación en un solo pentagrama
44 @section Notación en un solo pentagrama
45 @translationof Single staff notation
47 Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música a
48 una voz sobre un pentagrama único.
51 * Líneas divisorias y comprobaciones de compás::
52 * Alteraciones accidentales y armaduras::
53 * Ligaduras de unión y de expresión::
54 * Articulaciones y matices dinámicos::
56 * Barras automáticas y manuales::
57 * Instrucciones rítmicas avanzadas::
61 @node Líneas divisorias y comprobaciones de compás
62 @subsection Líneas divisorias y comprobaciones de compás
63 @translationof Bar lines and bar checks
67 * Comprobaciones de compás::
70 @node Líneas divisorias
71 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias
72 @translationof Bar lines
74 Las líneas de compás sencillas se dibujan automáticamente en la
75 música, por lo que no hay que añadirlas de forma manual. Otros
76 tipos de barras de compás se añaden usando @code{\bar}, por
77 ejemplo @code{\bar "||"} para una doble barra, o @code{\bar "|."}
78 para la doble barra final. Para ver una lista completa de las
79 líneas divisorias, consulte @ruser{Barras de compás}.
81 @lilypond[verbatim,quote]
82 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
85 @node Comprobaciones de compás
86 @unnumberedsubsubsec Comprobaciones de compás
87 @translationof Bar checks
89 Aunque no es estrictamente necesario, es coneniente utilizar
90 @emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
91 indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se
92 introducen mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr
93 - 1 en el teclado español). Con las comprobaciones de compás, el
94 programa puede verificar que hemos introducido las duraciones que
95 completan los compases correctamente. Las comprobaciones de
96 compás también hacen que el código de entrada sea más fácil de
97 leer, porque ayudan a organizar el material.
99 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
100 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
104 Referencia de la notación:
105 @ruser{Comprobación de compás y de número de compás}.
108 @node Alteraciones accidentales y armaduras
109 @subsection Alteraciones accidentales y armaduras
110 @translationof Accidentals and key signatures
113 * Alteraciones accidentales::
115 * Advertencia armaduras y alturas::
118 @warning{Con frecuencia, los nuevos usuarios se encuentran confundidos
119 por las alteraciones accidentales: le rogamos que lea la advertencia
120 que aparece al final de esta sección, ¡especialmente si no está
121 familiarizado con la teoría musical!}
123 @node Alteraciones accidentales
124 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
125 @translationof Accidentals
127 @cindex accidentales, alteraciones
129 @cindex alteraciones y armaduras
131 @cindex doble sostenido
132 @cindex sostenido, doble
145 @rglos{double sharp},
149 Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
150 nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
151 podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
152 bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se
153 deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las lenguas
154 nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar
155 otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
156 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas}.
158 @lilypond[verbatim,quote]
159 \relative { cis''4 ees fisis, aeses }
162 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
165 @unnumberedsubsubsec Armaduras
166 @translationof Key signatures
168 @cindex tonalidad, armadura de
172 @cindex alteraciones y armadura
173 @cindex contenido frente a presentación
174 @cindex presentación frente a contenido
184 @rglos{key signature},
188 La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
189 instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
192 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
201 @node Advertencia armaduras y alturas
202 @unnumberedsubsubsec Advertencia: armaduras y alturas
203 @translationof Warning key signatures and pitches
207 @rglos{key signature},
212 @rglos{transposition},
215 Para determinar si hay que imprimir una @notation{alteración
216 accidental}, LilyPond examina las notas y la @notation{armadura de la
217 tonalidad}. La armadura solamente afecta a las alteraciones
218 @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Esta funcionalidad suele
219 confundir a los que están empezando con el programa, por ello
220 permítanos explicarla en detalle.
222 LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la
223 presentación. La alteración (@notation{bemol}, @notation{becuadro} o
224 @notation{sostenido}) de una nota es parte de la altura, y por tanto
225 es contenido musical. Si una alteración (un signo @emph{impreso} de
226 bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la nota
227 correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es
228 algo que sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se
229 imprimen automáticamente según dichas reglas. Las alturas de las
230 notas en su música son obras de arte, por tanto no se añadirán
231 automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
233 En el siguiente ejemplo:
235 @lilypond[verbatim,quote]
243 Ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted
244 debe escribir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis} en el archivoo
247 El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
248 tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota
249 Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
250 alteración accidental:
252 @lilypond[verbatim,quote]
259 Si se encuentra confundido por lo anterior, piense en lo siguiente: si
260 estuvises tocando un piano, ¿qué tecla pulsaría? Si se tratase de una
261 tecla negra, entonces ¡@emph{tiene que} añadir @w{@code{-is}} ó
262 @w{@code{-es}} al nombre de la nota!
264 Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
265 algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la
266 @notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se pueden
267 imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
268 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas} para ver ejemplos de
269 cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas
274 Referencia de la notación:
275 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas},
276 @ruser{Alteraciones accidentales},
277 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas},
278 @ruser{Armadura de la tonalidad}.
281 @node Ligaduras de unión y de expresión
282 @subsection Ligaduras de unión y de expresión
283 @translationof Ties and slurs
285 @cindex ligadura de unión
286 @cindex ligadura de expresión
287 @cindex ligadura de fraseo
288 @cindex fraseo, ligadura de
295 * Ligaduras de unión::
296 * Ligaduras de expresión::
297 * Ligaduras de fraseo::
298 * Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión::
301 @node Ligaduras de unión
302 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
308 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
309 tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
311 @lilypond[verbatim,quote]
312 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
315 @node Ligaduras de expresión
316 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de expresión
322 Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
323 abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante
324 @code{(} y @code{)} respectivamente.
326 @lilypond[verbatim,quote]
327 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
330 @node Ligaduras de fraseo
331 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de fraseo
332 @translationof Phrasing slurs
338 Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más
339 largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede
340 haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero
341 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
344 @lilypond[verbatim,quote]
345 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
350 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
352 @node Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
353 @unnumberedsubsubsec Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
354 @translationof Warnings slurs vs. ties
357 @rglos{articulation},
361 Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura de
362 unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de unión)
363 sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede
364 utilizar sobre parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión
365 indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar
366 sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión
367 se pueden anidar unas dentro de otras.
369 @lilypond[verbatim,quote]
370 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
375 Referencia de la notación:
376 @ruser{Ligaduras de unión},
377 @ruser{Ligaduras de expresión},
378 @ruser{Ligaduras de fraseo}.
381 @node Articulaciones y matices dinámicos
382 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
383 @translationof Articulation and dynamics
387 * Indicaciones de digitación::
388 * Matices dinámicos::
392 @unnumberedsubsubsec Articulaciones
393 @translationof Articulations
400 @rglos{articulation}.
402 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las
403 notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:
405 @lilypond[verbatim,quote]
412 @node Indicaciones de digitación
413 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de digitación
414 @translationof Fingerings
424 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una
425 nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:
427 @lilypond[verbatim,quote]
428 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
431 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
432 automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
433 (encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias
434 articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es
435 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
437 @lilypond[verbatim,quote]
438 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
441 @node Matices dinámicos
442 @unnumberedsubsubsec Matices dinámicos
443 @translationof Dynamics
445 @cindex dinámica, indicaciones de
468 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
469 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
471 @lilypond[verbatim,quote]
472 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
475 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
476 órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de matiz, como
477 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
478 puede usar la instrucción @code{\!}:
480 @lilypond[verbatim,quote]
481 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
486 Referencia de la notación:
487 @ruser{Articulaciones y ornamentos},
488 @ruser{Indicaciones de digitación},
489 @ruser{Matices dinámicos}.
493 @subsection Añadir texto
494 @translationof Adding text
496 @cindex texto, añadir
503 Es posible añadir texto a la partitura:
505 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
506 c''2^"espr" a'_"legato"
509 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
512 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
513 c''2^\markup { \bold espr }
515 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
521 Referencia de la notación:
522 @ruser{Escritura del texto}.
525 @node Barras automáticas y manuales
526 @subsection Barras automáticas y manuales
527 @translationof Automatic and manual beams
529 @cindex barras de corchea
531 @cindex automáticas, barras
532 @cindex manuales, barras
533 @cindex barras automáticas
534 @cindex barras manuales
539 @funindex \autoBeamOff
540 @funindex autoBeamOff
541 @funindex \autoBeamOn
547 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
549 @lilypond[verbatim,quote]
550 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
553 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente.
554 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
557 @lilypond[verbatim,quote]
558 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
561 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una
562 sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff}
563 para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo.
565 @lilypond[verbatim,quote]
568 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
576 Referencia de la notación:
577 @ruser{Barras automáticas},
578 @ruser{Barras manuales}.
581 @node Instrucciones rítmicas avanzadas
582 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
583 @translationof Advanced rhythmic commands
587 * Grupos especiales::
592 @unnumberedsubsubsec Compás parcial
593 @translationof Partial measure
596 @cindex compás parcial
604 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
605 @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es
606 una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
608 @lilypond[verbatim,quote]
615 @node Grupos especiales
616 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
617 @translationof Tuplets
619 @cindex grupos especiales
629 Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra
630 clave @code{\tuplet}. Requiere dos argumentos: una fracción y un
631 fragmento de música. La fracción es el número de notas del grupo
632 partido por el número de notas que normalmente ocupan la misma
633 duración. Para los tresillos hay tres notas en el espacio de dos,
634 de manera que los @notation{tresillos} tienen una fracción de 3/2.
636 @lilypond[verbatim,quote]
638 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
639 \tuplet 3/2 { c8 r c }
640 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
641 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
645 @node Notas de adorno
646 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
647 @translationof Grace notes
649 @cindex notas de adorno
655 @funindex \acciaccatura
656 @funindex acciaccatura
657 @funindex \appoggiatura
658 @funindex acciaccatura
662 @rglos{acciaccatura},
663 @rglos{appoggiatura}.
665 Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
666 @code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una
667 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
670 @lilypond[verbatim,quote]
672 c''2 \grace { a32 b } c2 |
673 c2 \appoggiatura b16 c2 |
674 c2 \acciaccatura b16 c2 |
680 Referencia de la notación:
681 @ruser{Notas de adorno},
682 @ruser{Grupos especiales},
686 @node Varias notas a la vez
687 @section Varias notas a la vez
688 @translationof Multiple notes at once
690 Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios
691 instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento
692 (p.ej. piano) y acordes.
694 La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de tener
695 más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza musical.
696 La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más
697 de una voz en el mismo pentagrama.
700 * Explicación de las expresiones musicales::
701 * Varios pentagramas::
702 * Grupos de pentagramas::
703 * Combinar notas para formar acordes::
704 * Polifonía en un solo pentagrama::
708 @node Explicación de las expresiones musicales
709 @subsection Explicación de las expresiones musicales
710 @translationof Music expressions explained
712 @cindex musical, expresión
713 @cindex expresión musical
714 @cindex compuesta, expresión musical
715 @cindex musical, expresión, compuesta
718 * Analogía expresiones matemáticas::
719 * Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas::
720 * Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama::
723 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
724 mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión
727 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
731 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
732 @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión
733 musical compuesta con dos notas:
735 @lilypond[verbatim,quote]
739 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro
740 de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir,
741 cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión
744 @lilypond[verbatim,quote]
745 \relative { { a'4 g } f4 g }
748 @node Analogía expresiones matemáticas
749 @unnumberedsubsubsec Analogía: expresiones matemáticas
750 @translationof Analogy mathematical expressions
752 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
753 grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas fórmulas se
754 llaman expresiones, y su definición es recursiva de tal forma que se
755 pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios.
765 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
768 Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra
769 contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más
770 simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones
771 mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis.
772 Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones
773 musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
774 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
777 @node Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas
778 @unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
779 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
781 @cindex varios pentagramas
782 @cindex pentagramas, varios
784 @cindex combinar expresiones en paralelo
785 @cindex paralelas, expresiones
786 @cindex expresiones paralelas
787 @cindex relativo, modo, música simultánea y
788 @cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
789 @cindex simultánea, música, modo relativo y
790 @cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
799 Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}. Para
800 introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que hacemos
801 es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar que dos
802 voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente introduzca
803 una combinación simultánea de expresiones musicales. Una expresión
804 musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de
805 @code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que sigue, tres secuencias (cada
806 una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
809 @lilypond[verbatim,quote]
817 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada
818 con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto (o cuán poco)
819 espacio haya al comienzo de una línea, pero el establecimiento de
820 márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo
821 hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos.
823 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
824 entrada, solamente la primera es relativa a la @code{c''} dentro de
825 la instrucción inicial @code{@bs{}\relative}.}
828 @node Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama
829 @unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
830 @translationof Simultaneous music expressions single staff
832 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
833 examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola nota,
834 hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
835 pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión compleja,
836 pero dado que comienza con una sola nota, se dispone sobre un solo
839 @lilypond[verbatim,quote]
842 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
846 @node Varios pentagramas
847 @subsection Varios pentagramas
848 @translationof Multiple staves
850 @cindex varios pentagramas
851 @cindex pentagramas, varios
853 @cindex contexto de notación
854 @cindex notación, contexto de
866 Como ya hemos visto en @ref{Explicación de las expresiones musicales},
867 los archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de
868 expresiones musicales. Si la partitura comienza con expresiones
869 musicales simultáneas, LilyPond crea varios pentagramas. Sin embargo
870 es más fácil ver lo que ocurre si creamos cada uno de los pentagramas
873 Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que
874 constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes
875 de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
876 con @code{<<} y @code{>>}:
878 @lilypond[verbatim,quote]
880 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
881 \new Staff { \clef "bass" c4 }
885 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un
886 contexto de notación es un entorno dentro del que se interpretan los
887 acontecimientos musicales (como las notas o las instrucciones
888 @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales contextos de notación se
889 crean automáticamente. Para piezas más complicadas, es mejor marcar
890 los contextos de forma explícita.
892 Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y
893 @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que @code{Lyrics}
894 se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames} imprime los
895 nombres de los acordes.
897 En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una
898 expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante al
899 signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una
900 expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia.
902 Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto
903 de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la
904 tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas.
905 Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
906 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
907 partituras polirrítmicas.
909 @lilypond[verbatim,quote]
911 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
912 \new Staff { \clef "bass" c4 }
917 @node Grupos de pentagramas
918 @subsection Grupos de pentagramas
919 @translationof Staff groups
921 @cindex sistema de piano
922 @cindex piano, sistema de
923 @cindex sistema de coro
924 @cindex coro, sistema de
925 @cindex grupo de pentagramas
926 @cindex pentagramas, grupo de
937 La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos
938 pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso
939 de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que
940 aparece en @ref{Varios pentagramas}, pero en esta ocasión la expresión
941 completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
950 He aquí un pequeño ejemplo:
952 @lilypond[verbatim,quote]
954 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
955 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
959 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
960 GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y
961 @code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales.
962 Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto distinto,
963 que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance
964 de las líneas divisorias.
968 Referencia de la notación:
969 @ruser{Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas},
970 @ruser{Impresión de los pentagramas}.
973 @node Combinar notas para formar acordes
974 @subsection Combinar notas para formar acordes
975 @translationof Combining notes into chords
981 @cindex duraciones de notas en acordes
987 Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas
988 formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas,
989 encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal de
990 indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
991 @emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben
992 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
995 @lilypond[verbatim,quote]
996 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
999 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
1000 sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
1001 adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
1002 ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
1003 con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
1006 @lilypond[verbatim,quote]
1008 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
1009 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1010 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1011 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1016 Referencia de la notación:
1017 @ruser{Notas en acorde}.
1020 @node Polifonía en un solo pentagrama
1021 @subsection Polifonía en un solo pentagrama
1022 @translationof Single staff polyphony
1025 @cindex varias voces
1026 @cindex voces, más, en un solo pentagrama
1027 @cindex único, polifonía en pentagrama
1028 @cindex separador, silencio
1029 @cindex silencio separador
1031 @funindex << ... \\ ... >>
1036 La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
1037 conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a presentarlos
1038 en este momento. En su lugar, las secciones siguientes presentan
1039 estos conceptos y los explican en profundidad.
1042 Manual de aprendizaje:
1043 @ref{Las voces contienen música}.
1045 Referencia de la notación:
1046 @ruser{Notas simultáneas}.
1051 @translationof Songs
1053 En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
1057 * Elaborar canciones sencillas::
1058 * Alineación de la letra a una melodía::
1059 * Letra en varios pentagramas::
1063 @node Elaborar canciones sencillas
1064 @subsection Elaborar canciones sencillas
1065 @translationof Setting simple songs
1070 @funindex \addlyrics
1076 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
1077 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
1079 @lilypond[verbatim,quote]
1083 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1087 La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas
1088 con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando
1089 cada sílaba mediante un espacio.
1091 @lilypond[verbatim,quote]
1096 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1099 Girls and boys come | out to play,
1105 ángulos dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} alrededor del fragmento entero
1106 para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
1108 @node Alineación de la letra a una melodía
1109 @subsection Alineación de la letra a una melodía
1110 @translationof Aligning lyrics to a melody
1113 @cindex línea de extensión
1116 @cindex letra, alineación de
1117 @cindex alineación de la letra
1118 @cindex letra, palabras polisílabas
1119 @cindex palabras polisílabas en la letra
1123 @rglos{extender line}.
1125 La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon doth
1126 shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla:
1128 @lilypond[verbatim,quote]
1133 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1134 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1137 Girls and boys come | out to play,
1138 The | moon doth shine as | bright as day; |
1143 Si compilamos el código del ejemplo anterior, veremos algunos mensajes
1144 de advertencia sobre la consola:
1147 song.ly:12:29: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 5/8
1148 The | moon doth shine as
1150 song.ly:12:46: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 3/8
1151 The | moon doth shine as | bright as day;
1155 Éste es un buen ejemplo de la utilidad de las comprobaciones de
1156 compás. Ahora, si miramos la música, podemos observar que la letra
1157 adicional no se alinea correctamente con las notas. La palabra
1158 @q{shine} se debe cantar sobre dos notas, no una. Esto se conoce como
1159 @notation{melisma}, una sílaba única que se canta sobre más de una
1160 nota. Existen varias formas de hacer que una sílaba recaiga sobre
1161 varias notas, siendo la más sencilla escribir una ligadura de
1162 expresión sobre ellas (véase @ref{Ligaduras de unión y de expresión}):
1164 @lilypond[verbatim,quote]
1169 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1170 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1173 Girls and boys come | out to play,
1174 The | moon doth shine as | bright as day; |
1179 Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el barrado
1180 automático de las notas que corresponden a @notation{shine as} no
1181 parece correcto. Podemos remediarlo insertando instrucciones de
1182 barrado manual para sobreescribir el barrado automático; para ver más
1183 detalles consulte @ref{Barras automáticas y manuales}.
1185 @lilypond[verbatim,quote]
1190 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1191 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1194 Girls and boys come | out to play,
1195 The | moon doth shine as | bright as day; |
1200 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
1201 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
1202 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
1205 @lilypond[verbatim,quote]
1210 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1211 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1214 Girls and boys come | out to play,
1215 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1220 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
1221 larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde la
1222 sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
1223 corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos
1224 @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases
1225 del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell:
1227 @lilypond[verbatim,quote]
1232 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1233 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1237 am | laid __ in | earth,
1242 Hasta el momento, ninguno de los ejemplos implicaban palabras que
1243 tuviesen más de una sílaba. Estas palabras se reparten por lo general
1244 a razón de una nota por cada sílaba, con guiones cortos entre las
1245 sílabas. Dichos guiones separadores se teclean como dos guiones, con
1246 el resultado de un guión corto centrado entre las sílabas.
1247 Presentamos a continuación un ejemplo que demuestra esto y todo lo que
1248 hemos aprendido hasta el momento acerca de la alineación de la letra a
1251 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1252 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1253 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1259 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1263 A -- | way in a __ | man -- ger,
1264 no __ | crib for a | bed, __
1269 Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
1270 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
1271 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
1272 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
1273 corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
1274 de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
1275 la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
1276 el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
1278 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1279 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1280 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1286 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1289 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1296 Referencia de la notación:
1297 @ruser{Música vocal}.
1300 @node Letra en varios pentagramas
1301 @subsection Letra en varios pentagramas
1302 @translationof Lyrics to multiple staves
1304 @cindex letra y varios pentagramas
1305 @cindex varios pentagramas y letra
1307 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
1308 poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado
1309 del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
1311 @lilypond[verbatim,quote]
1317 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1320 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1326 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1329 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1335 Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este sencillo
1336 ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de
1337 pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se
1338 tratan en @ref{Organizar las piezas mediante variables}.
1342 Referencia de la notación:
1343 @ruser{Música vocal}.
1346 @node Retoques finales
1347 @section Retoques finales
1348 @translationof Final touches
1350 Éste es el último apartado del tutorial; muestra la forma de dar los
1351 toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción al resto
1355 * Organizar las piezas mediante variables::
1357 * Nombres de nota absolutos::
1358 * Más allá del tutorial::
1362 @node Organizar las piezas mediante variables
1363 @subsection Organizar las piezas mediante variables
1364 @translationof Organizing pieces with variables
1367 @cindex variables, definir
1368 @cindex identificadores
1370 @cindex asignación de variables
1371 @cindex uso de las variables
1372 @cindex variables, uso de
1373 @cindex variables, caracteres permitidos en
1374 @cindex caracteres permitidos en variables
1376 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
1377 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
1378 enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de
1379 entrada pueden volverse muy propensos a la confusión. Podemos reducir
1380 esta confusión utilizando las @emph{variables}.
1382 Con las variables (también conocidas como identificadores o macros),
1383 podemos trocear las expresiones musicales complejas. Una variable se
1384 asigna de la manera siguiente:
1387 musicaConNombre = @{ @dots{} @}
1390 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede
1391 usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre
1392 (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond).
1394 @lilypond[verbatim,quote]
1395 violin = \new Staff {
1401 cello = \new Staff {
1417 El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres
1418 alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos.
1420 Las variables se deben definir @emph{antes} de la expresión musical
1421 principal, pero se pueden usar tantas veces como se quiera, en
1422 cualquier lugar, una vez que han sido definidas. Incluso se pueden
1423 usar dentro de la definición de otra variable, proporcionando una vía
1424 para acortar el código si una sección musical se repite muchas veces.
1427 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1428 tresilloA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1429 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1436 Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro
1437 del código de entrada. Por ejemplo,
1442 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1445 Dependiendo de su contenido, la variable se puede usar en distintos
1446 lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables anteriores:
1460 @node Añadir títulos
1461 @subsection Añadir títulos
1462 @translationof Adding titles
1465 @cindex encabezamientos
1466 @cindex bloque de encabezamientos
1471 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se
1472 escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera de la
1473 expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se
1474 sitúa por debajo del número de versión.
1477 \version @w{"@version{}"}
1486 @dots{} música @dots{}
1490 Cuando se procesa el archivo, el título y el autor se imprimen por
1491 encima de la música. Puede obtener más información sobre los títulos
1492 en @ruser{Crear títulos encabezamientos y pies de página}.
1495 @node Nombres de nota absolutos
1496 @subsection Nombres de nota absolutos
1497 @translationof Absolute note names
1499 @cindex notas, nombres de
1500 @cindex notas, nombres absolutos de
1501 @cindex absoluto, modo
1502 @cindex absolutos, valores de altura
1503 @cindex alturas, valores absolutos de
1504 @cindex absolutos, nombres de nota
1506 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
1507 las alturas. Ésta es normalmente la forma más rápida de escribir la mayor parte
1508 de la música. Sin @code{\relative}, las alturas se interpretan en modo absoluto.
1510 En este modo, LilyPond tratará todas las alturas como
1511 valores absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do central,
1512 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
1513 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
1514 en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
1516 @lilypond[verbatim,quote]
1524 He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
1526 @lilypond[verbatim,quote]
1541 Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir
1542 gran cantidad de apóstrofos @q{'} . Consideremos este fragmento de
1545 @lilypond[verbatim,quote]
1549 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1550 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1554 Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será
1555 origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo
1556 anterior es mucho más fácil de leer:
1558 @lilypond[verbatim,quote]
1562 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1563 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1567 Si comete un error con una marca de octava (@code{'} o @code{,})
1568 mientras trabaja en el modo @code{\relative}, será muy obvio (muchas
1569 notas estarán en la octava equivocada). Mientras trabaja en el modo
1570 absoluto, un solo fallo no será tan visible, y tampoco será tan fácil
1573 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
1574 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
1575 archivos de LilyPond generados por ordenador. Cuando se copian y
1576 pegan fragmentos melódicos, el modo absoluto preserva la octava
1577 del material original.
1579 A veces la música se dispone de formas más complejas. Si está
1580 usando @code{\relative} dentro de @code{\relative}, las secciones
1581 relativas externa e interna son independientes:
1583 @lilypond[verbatim,quote]
1584 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1588 Si está usando música absoluta dentro de un bloque de música
1589 relativa, tendrá que marcar la música absoluta explícitamente con
1590 la instrucción @code{\absolute} para evitar que se incorpore a la
1593 @lilypond[verbatim,quote]
1594 \relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1597 @node Más allá del tutorial
1598 @subsection Más allá del tutorial
1599 @translationof After the tutorial
1601 Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o
1602 dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen en
1603 @ref{Plantillas} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
1604 notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a la
1605 Referencia de Notación, empezando por @ruser{Notación musical}. Si
1606 quiere escribir música para un conjunto instrumental que no está
1607 cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extender las
1610 Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual
1611 de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por
1612 leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de Aprendizaje
1613 da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond.
1614 Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya
1615 adquirido más experiencia.
1617 En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe un
1618 apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las secciones,
1619 que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no siga estas
1620 referencias durante la primera lectura; cuando haya leído el Manual de
1621 aprendizaje completo, quizá desee releer ciertas secciones y seguir
1622 las referencias cruzadas para obtener más información.
1624 Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{Panorámica de
1625 los manuales}. Existe una gran cantidad de información sobre
1626 LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no saben
1627 exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco minutos en
1628 leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de frustración
1629 buscando en el sitio equivocado!