1 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 93d725094ee629b2d5200ab5a75b609579a62973
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
9 @setfilename lilypond-changes.info
10 @settitle Registro de cambios de LilyPond
15 @macro inputfileref{DIR,NAME}
16 @uref{../../\DIR\/collated-files.html#\NAME\,@file{\DIR\/\NAME\}}@c
18 @macro usermanref{NAME}
19 @inforef{\NAME\,,../user/lilypond/lilypond}@c
24 @macro inputfileref{DIR,NAME}
27 @macro usermanref{NAME}
28 Véase el manual del usuario, \NAME\
32 @macro textanchor{NAME}
39 @documentencoding UTF-8
42 @c Translators: Francisco Vila
47 @top Funcionalidades nuevas de la versión 2.18 desde la 2.16
49 @allowcodebreaks false
57 * add new items at the top
59 * only show verbatim input for syntax/input changes
61 * try to be as brief possible in those cases
63 * don't try to provide real-world examples, they often get too big,
64 which scares away people.
66 * Write complete sentences.
68 * only show user-visible changes.
73 Ya no se aplica automáticamente la funcionalidad de ajuste de los
74 trazos de PostScript, sino que se deja a la discreción del
75 dispositivo PostScript (de forma predeterminada, Ghostscript la
76 usa para resoluciones de hasta 150ppp cuando se generan imágenes
77 de matriz de puntos). Cuando se habilita, se emplea
78 (principalmente para las plicas y las barras de compás) un
79 algoritmo de trazado más complejo diseñado para sacar provecho del
82 El ajuste de trazos se puede forzar mediante la especificación de
83 la opción de línea de órdenes @samp{-dstrokeadjust} para la
84 instrucción LilyPond. Cuando se generan archivos @code{PDF}, esto
85 normalmente produce una vista previa de los @code{PDF}
86 marcadamente mejorada, pero con un tamaño de archivo
87 significativamente más grande. A altas resoluciones, la calidad
88 de la impresión puede no resultar afectada.
91 Ahora hay un nuevo tipo de contexto llamado @code{NullVoice} que,
92 si bien no aparece en la salida impresa, se puede usar para
93 alinear la letra de las canciones. Esto puede ser especialmente
94 conveniente cuando se usa en paralelo con una construcción
97 @lilypond[verbatim,quote]
98 soprano = \relative c' { c e g c }
99 alto = \relative c' { a c e g }
100 verse = \lyricmode { This is my song }
104 \partcombine \soprano \alto
105 \new NullVoice = "aligner" \soprano
106 \new Lyrics \lyricsto "aligner" \verse
114 Pueden colocarse dentro de una sola variable, o ser devueltas por
115 una función de evento, varias articulaciones:
117 @lilypond[verbatim,quote]
118 sempreStacc = -. ^\markup \italic sempre
119 \relative { c''4\sempreStacc c c c }
123 La línea de base de los elementos de marcado que constituyen
124 partituras se toma actualmente del punto de referencia
125 (normalmente la línea central del pentagrama) del primer sistema
126 de la parte inferior, en lugar de la parte superior del rectángulo
127 circundante. Lo siguente
128 @lilypond[verbatim,quote]
130 violin: \score { \new Staff { <g d' a' e''>1 }
131 \layout { indent=0 } } ,
132 cello: \score { \new Staff { \clef "bass" <c, g, d a> }
133 \layout { indent=0 } }
136 tenía anteriormente el siguiente aspecto:
139 violin: \general-align #Y #UP
140 \score { \new Staff { <g d' a' e''>1 }
141 \layout { indent=0 } } ,
142 cello: \general-align #Y #UP
143 \score { \new Staff { \clef "bass" <c, g, d a> }
144 \layout { indent=0 } }
147 sin que hubiera una manera adecuada de hacer que las dos
148 partituras estuviesen alineadas.
151 LilyPond ya no deduce automáticamente un contexto
152 @samp{\defaultchild} dentro de una definición de contexto con
153 cláusulas @samp{\accepts}. Cualquier definición de contexto que
154 no tenga una definición @samp{\defaultchild} explícita o heredada,
155 cuenta como un contexto @samp{Bottom} y es candidato para eventos
156 de duraciones y sobreescrituras sin causar la creación implícita
157 de otros contextos. Asegúrese de especificar un
158 @samp{\defaultchild} para contextos no-@samp{Bottom} al definirlos
162 Ahora están ampliamente contemplados los símbolos de registros de
163 acordeón tanto para discanto como bajo en el módulo @samp{scm accreg},
164 véase @ruser{Accordion Registers}.
165 @lilypond[verbatim,quote]
166 #(use-modules (scm accreg))
170 { \clef "treble" \discant "10"
171 r8 s32 f'[ bes f] s e[ a e] s d[ g d] s16 e32[ a]
173 << { r16 <f bes> r <e a> r <d g> } \\
174 { d r a r bes r } >> |
178 { \clef "treble" \freeBass "1"
179 r8 d'32 s16. c32 s16. bes32 s16. a32[ cis] s16
180 \clef "bass" \stdBass "Master"
181 << { r16 <f, bes d>^"b" r <e a c>^"am" r <d g bes>^"gm" |
183 { d8_"D" c_"C" bes_"B" | a1_"A" }
190 Las nuevas instrucciones @code{markLengthOn} y
191 @code{markLengthOff} controlan si se permite la existencia de un
192 espacio horizontal para las letras de ensayo e indicaciones de
195 @lilypond[quote,relative=2]
197 \compressFullBarRests
198 \tempo "Molto vivace" c2 c'
200 \tempo "Meno mosso" R1*16
205 \tempo "Molto vivace" c2 c'
207 \tempo "Meno mosso" R1*16
213 Ahora las letras de ensayo al principio de una línea se sitúan de
214 forma predeterminada a la derecha de la clave y la armadura. Como
215 en versiones anteriores, la interfaz
216 @code{break-alignable-interface} controla el comportamiento.
218 @lilypond[quote,relative=2]
219 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
220 \set Timing.currentBarNumber = #72
221 \bar"||" \time 3/4 \key e\major \mark#10 \tempo "Adagio" b2.
225 Ahora se pueden escribir directamente números decimales dentro de
226 la música, sin el prefijo del símbolo de almohadilla. Junto al
227 cambio anterior en la forma de especificar las propiedades de los
228 objetos, el código para modificar la longitud de las plicas ha
231 \override Stem #'length = #5.6
236 \override Stem.length = 5.6
240 Se debe escribir un dígito a ambos lados del punto; no se permiten
241 valores como @code{4.} ó @code{-.3}.
243 Asimismo, no se admiten fracciones decimales dentro de
247 Se pueden redefinir libremente ciertas abreviaturas como @code{(},
248 @code{)}, @code{|}, @code{[}, @code{]}, @code{~}, @code{\(},
249 @code{\)} y otras, como instrucciones normales. Un ejemplo sería
250 @lilypond[verbatim,quote]
258 c8 \{ d e f \} % slurred
259 g ( a b c ) % no slur, but with melisma
262 \addlyrics { Li -- ly -- pond. }
267 El nombre de la abreviatura de articulación para
268 @code{\staccatissimo} ha cambiado de @code{-|} a@tie{}@code{-!}.
271 Ahora se escriben los rangos de cambios de tempo como @code{\tempo
272 4 = 60 - 68} en lugar de @code{\tempo 4 = 60 ~ 68}.
275 Se ha cambiado el nombre de @code{OctavateEight} por el de
276 @code{ClefModifier}. Las propiedades de contexto relacionadas han
277 cambiado su nombre @code{xxxOctavationyyy} por el de
278 @code{xxxTranspositionyyy}.
281 Existe una nueva instrucción @code{\absolute} que marca
282 explícitamente la música introducida en alturas absolutas. Aunque
283 esto era antes el comportamiento predeterminado, una instrucción
284 @code{\absolute} explícita evita también la reinterpretación
285 cuando el pasaje está dentro de un bloque marcado como
287 @lilypond[verbatim,quote]
288 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
292 Cuando se utiliza @code{\relative} sin emplear como referencia una
293 altura explícita, se toma como referencia el centro de la primera
294 octava, haciendo que no se pueda distinguir si la primera nota que
295 se introduce es relativa o absoluta. Anteriormente, la omisión de
296 una altura de referencia habría llevado a una altura
297 predeterminada de @code{c'} (el Do central). Dado que la
298 mencionada elección es, hasta cierto punto, arbitraria, la forma
299 de uso recomendada es que se especifique siempre una altura de
303 Se puede usar la nueva instrucción @code{\single} para convertir
304 la sobreescritura de una propiedad en un truco que se aplica a una
305 expresión musical única:
307 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
308 <a \single\voiceTwoStyle e' a>1
312 Dos maneras de hacer que los objetos gráficos no aparezcan en la
313 salida son: sobreescribir su propiedad @code{transparent} con un
314 valor verdadero @code{#t} (reteniendo el espaciado original), o
315 sobreescribiendo su propiedad @code{stencil} o sello con un valor
316 falso @code{#f} (que no ocupa ningún espacio). Estas dos
317 operaciones tienen ahora las formas cortas @code{\hide} (ocultar)
318 y @code{\omit} (omitir), respectivamente. A estas instrucciones
319 puede dárseles una expresión musical sobre la que efectuar el
320 trucaje, o bien el nombre de un objeto gráfico para el que se debe
321 crear la sobreescritura (para especificar los dos, utilice
322 @code{\single} sobre la instrucción en forma de sobreescritura):
324 @lilypond[quote,verbatim]
325 \new Staff \with { \omit Clef }
326 \relative c'' <a e' \hide a>1
330 Se puede aplicar la nueva instrucción @code{\temporary} a las
331 sobreescrituras para hacer que no sustituyan a los ajustes de
332 propiedad previos. Si se aplica una instrucción de reversión
333 @code{\revert} a la misma propiedad varias veces seguidas, el
334 ajuste anterior reaparece:
336 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
337 \override NoteHead.color = #red c4
338 \override NoteHead.color = #green d
339 \revert NoteHead.color e2
340 \override NoteHead.color = #red c4
341 \temporary\override NoteHead.color = #green d
342 \revert NoteHead.color e
343 \revert NoteHead.color c
346 Esto tiene utilidad principalmente para la escritura de funciones
347 musicales que se desea que tengan alguna propiedad modificada
348 solamente por un tiempo igual a la duración de la función.
351 Las instrucciones @code{\tag}, @code{\removeWithTag} y
352 @code{\keepWithTag} ahora admiten una lista de símbolos en lugar
353 de un solo símbolo para marcar, eliminar y seleccionar música que
354 esté etiquetada con una cualquiera de la lista de etiquetas. Esto
355 es de especial importancia para @code{\keepWithTag} porque no es
356 posible conseguir el mismo efecto usando varias instrucciones
357 @code{\keepWithTag} consecutivas.
360 La opción @samp{-d old-relative} se ha eliminado. Ya no está
361 accesible a través de la línea de órdenes; la utilidad que aún
362 conservaba era la interpretación de @code{\relative} en archivos
363 de LilyPond convertidos automáticamente de las versiones@tie{}1.8
364 o anteriores. No está claro cuántas de tales versiones estaban
365 aún en funcionamiento.
368 Se ha invertido el significado de @code{instrumentTransposition}.
371 \set instrumentTransposition = #@{ b #@}
373 una nota escrita @code{c'} ahora suena como @code{b}.
374 Anteriormente era a la inversa. Esperamos que este cambio y el
375 siguiente hagan más sencillo el tratamiento de los instrumentos
379 La música generada por las instrucciones @code{\set} y
380 @code{\override} ya no resulta afectada por la instrucción
381 @code{\transpose}. La consecuencia más importante es que
382 @code{\transpose} transporta la altura tonal sonora o de concierto
383 y la que se imprime en la misma medida incluso aunque la música
384 que se transporta contenga @code{\transposition}. Anteriormente,
386 \transpose c' f' \transposition bes'
388 era equivalente a @code{\transposition f'}. Ahora se mantiene
389 como equivalente a @code{\transposition bes'}.
392 Cuando se comprueba la existencia de colisiones, LilyPond ya no
393 trata los objetos como rectángulos. En lugar de ello se aproxima
394 la forma verdadera de los objetos utilizando un enfoque parecido
395 al uso de integrales, lo que por lo común dará como resultado un
396 posicionamiento más ceñido y regular de los objetos y los sistemas
399 @lilypond[relative=1]
400 #(ly:set-option 'debug-skylines #t)
404 d4-.\downbow a4^"r'venu..." c \tempo "T1" e
407 El fragmento anterior tenía anteriormente este aspecto:
409 @lilypond[relative=1]
410 #(ly:set-option 'debug-skylines #t)
411 \override Hairpin #'vertical-skylines = #'()
412 \override DynamicText #'vertical-skylines = #'()
413 \override TextScript #'vertical-skylines = #'()
414 \override Score.MetronomeMark #'vertical-skylines = #'()
415 \override Staff.Clef #'vertical-skylines = #'()
419 d4-.\downbow a4^"r'venu..." c \tempo "T1" e
422 Entre los objetos afectados se encuentran @code{Accidentals},
423 @code{Beams}, @code{Clefs}, @code{Dynamics}, @code{FiguredBass},
424 @code{Flags}, @code{Glissandos}, @code{Lyrics},
425 @code{MetronomeMarks}, @code{OttavaBrackets}, @code{Pedals},
426 @code{RehearsalMarks}, @code{Rests}, @code{Scripts},
427 @code{TextScripts}, @code{Ties}, @code{Tuplets} y
428 @code{VoltaBrackets}.
431 Ahora los grupos de valoración especial se crean mediante la
432 instrucción @code{\tuplet}, que toma una fracción
433 @code{@var{t}/@var{n}} para especificar que se tocan @var{t} notas
434 en el tiempo en que habitualmente se permite un número de
435 @var{n}. Una sola instrucción @code{\tuplet} puede crear varios
436 grupos especiales si su duración se inserta después de la
438 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
439 \tuplet 3/2 { c8 d e } \tuplet 3/2 { f e d } c2
440 \tuplet 3/2 4 { c8 d e f e d } c2
442 La instrucción @code{\times} con el orden de la fracción invertido
443 @code{@var{n}/@var{t}} aún está disponible.
446 Se introducen dos instrucciones nuevas de marcado:
447 @code{\draw-dashed-line} (trazar línea discontinua) y
448 @code{\draw-dotted-line} (trazar línea de puntos).
451 La línea discontinua se extiende sobre toda la longitud dada por
452 @var{destino}, si @code{full-length} está establecido al valor
453 @code{#t} (que es lo predeterminado) sin ningún espacio al
454 principio ni al final. Entonces, @code{final} se altera de forma
455 que quepa. Para insistir en los valores dados (o predeterminados)
456 para @code{inicio} y @code{final} utilice @code{\override
457 #'(full-length . #f)}. Son posibles ajustes manuales para
458 @code{inicio}, @code{final} y @code{fase}.
461 La línea de puntos siempre se extiende a la longitud completa dada
462 por @var{destino}, sin ningún espacio al principio ni al final.
463 Es posible ajustar manualmente @code{final} para obtener espacios
464 mayores o menores entre los puntos. El valor dado (o
465 predeterminado) de @code{final} se altera de forma que corresponda
466 a la longitud de la línea, @code{line-length}.
468 @lilypond[verbatim,quote]
470 \draw-dashed-line #'(5.1 . 2.3)
471 \override #'(on . 0.3)
472 \override #'(off . 0.5)
473 \draw-dashed-line #'(5.1 . 2.3)
474 \draw-dotted-line #'(5.1 . 2.3)
475 \override #'(thickness . 2)
476 \override #'(off . 0.2)
477 \draw-dotted-line #'(5.1 . 2.3)
482 A partir de la versión@tie{}2.17.10, los mensajes de error o la
483 @acronym{URI} de @code{textedit} que se usa para la funcionalidad
484 «apuntar y pulsar» especifican los números de columna empezando
485 en@tie{}1 en vez de en@tie{}0. El desplazamiento de bytes (que
486 también forma parte de las @acronym{URI}s de @code{textedit}) aún
490 La instrucción @code{\clef} contempla una transposición opcional:
491 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
499 Se ha hecho que la sintaxis de LilyPond de palabras separadas por
500 puntos @code{Voice.Accidental} sea intercambiable con
501 @code{#'(Voice Accidental)}, una lista de Scheme de símbolos.
502 Como resultado, código del estilo de
504 \override Voice.TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit."
506 ahora es equivalente a
508 \override Voice.TextSpanner bound-details.left.text = "rit."
512 \override #'(Voice TextSpanner) bound-details.left.text = "rit."
516 La ruta a un grob y a una propiedad de un grob ya no requieren que
517 se especifiquen como dos argumentos distintos a instrucciones como
518 @samp{\override} y @code{\revert}, permitiendo la sintaxis
521 \override Voice.TextSpanner.bound-details.left.text = "rit."
523 Dado que las funciones musicales complementarias como
524 @samp{\overrideProperty} no contemplan formas con y sin espacios
525 de separación al mismo tiempo, la utillización de una sola ruta
526 con puntos es ahora la forma de preferencia. La especificación
527 separada de la ruta de un grob y de la propiedad del grob,
528 contemplada aún por parte de @samp{\override} y de @samp{\revert}
529 por motivos de compatibilidad, se considera ahora obsoleta.
532 Debido a que dos palabras se aceptan ahora como símbolos que son
533 argumentos de función, las interfaces de @samp{\accidentalStyle},
534 @samp{\alterBroken}, @samp{\footnote} y @samp{\tweak} han tenido
535 que ser rediseñadas allí donde estaban implicados símbolos que
536 eran argumentos opcionales. Compruebe la documentación de la
537 función respectiva para ver los detalles.
540 Varias instrucciones aceptan ahora listas de símbolos
541 (introducidas convenientemente como palabras separadas por puntos)
542 para diversos tipos de argumentos. Entre ellos se encuentran
543 @samp{\accidentalStyle}, @samp{\alterBroken}, @samp{\footnote},
544 @samp{\hide}, @samp{\omit}, @samp{\overrideProperty},
545 @samp{\shape} y @samp{\tweak}.
548 Se ha modificado la interfaz de usuario de las líneas divisorias.
549 Los glifos de barra de compás ahora se asemejan al aspecto de los
550 caracteres utilizados para expresar el tipo de barra, de manera
551 que un signo de repetición por la izquierda se debe codificar como
552 @code{.|:}. La instrucción @code{\defineBarLine} provee una
553 manera sencilla de definir estilos adicionales de línea divisoria.
556 Las alteraciones accidentales en la armadura de la tonalidad se
557 pueden imprimir en distinta octava de las posiciones
558 tradicionales, o en más de una octava.
559 @lilypond[quote,relative=0]
560 \override Staff.KeySignature #'flat-positions = #'((-5 . 5))
561 \override Staff.KeyCancellation #'flat-positions = #'((-5 . 5))
562 \clef bass \key es \major es g bes d
563 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
564 \override Staff.KeySignature #'sharp-positions = #'(2)
565 \bar "||" \key d \major b fis b2
571 Para ver noticias anteriores, diríjase a
572 @uref{http://lilypond.org/doc/v2.16/Documentation/changes/},
573 @uref{http://lilypond.org/doc/v2.14/Documentation/changes/},
574 o @uref{../,vuelva} al índice de la documentación.