Documentation/de/user/chords.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @c This file is part of lilypond.tely
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: 57a8e8a6abee274bd500d3ebdd112f4ee4c580b4
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.11.38"
  11
  12
  13 @node Chord notation
  14 @section Chords notation
  15
  16 Intro text.
  17
  18 @menu
  19 * TODO chords fix::
  20 * Figured bass::
  21 @end menu
  22
  23
  24 @node TODO chords fix
  25 @subsection TODO chords fix
  26
  27 @c  awkward name; awkward section name.
  28 @c  still, the Basic "chords" seems like a good name...  :(
  29 @menu
  30 * Entering chord names::
  31 * Chords mode::
  32 * Printing chord names::
  33 @end menu
  34
  35 @node Entering chord names
  36 @unnumberedsubsubsec Entering chord names
  37 @cindex Akkordbezeichnungen
  38
  39 LilyPond bringt Unterstützung zur Ausgabe von Akkordsymbolen
  40 mit. Akkorde können entweder mithilfe der musikalischen
  41 Akkordeingabe (also @code{< ... >}) notiert werden, aber sie
  42 können auch mit ihren Bezeichnungen direkt eingegeben werden.
  43 Programmintern werden die Akkorde als eine Gruppe von Tonhöhen
  44 dargestellt und können somit transponiert werden.
  45
  46 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
  47 twoWays = \transpose c c' {
  48   \chordmode {
  49     c1 f:sus4 bes/f
  50   }
  51   <c e g>
  52   <f bes c'>
  53   <f bes d'>
  54 }
  55
  56 << \new ChordNames \twoWays
  57    \new Voice \twoWays >>
  58 @end lilypond
  59
  60 Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Ausgaberoutinen für die
  61 Akkordsymbole nicht besonders klug sind. Der letzte Akkord
  62 (@code{f bes d}) wird nicht als Umkehrung erkannt.
  63
  64 Achtung: Die Dauer eines Akkordes muss außerhalb der
  65 spitzen Klammern @code{<>} notiert werden.
  66
  67 @example
  68 <c e g>2
  69 @end example
  70
  71
  72 @node Chords mode
  73 @unnumberedsubsubsec Chords mode
  74 @cindex Akkord-Modus
  75
  76 Im Akkord-Modus wird eine Anzahl von Tonhöhen (ein Akkord)
  77 durch eine normale Notenbezeichnung notiert. Ein Akkord wird
  78 mit seinem Grundton notiert, der einfach wie eine normale
  79 Note geschrieben wird:
  80
  81 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  82 \chordmode { es4. d8 c2 }
  83 @end lilypond
  84
  85 @noindent
  86 Dieser Modus wird mit dem @code{\chordmode}-Befehl aktiviert.
  87
  88 @cindex Akkord-Notation
  89 @cindex Eingabe von Akkorden
  90
  91 Andere als die Grundakkorde können notiert werden, indem an
  92 die Notenbezeichnung ein Doppelpunkt und eine Spezifizierung
  93 (die auch aus einer Zahl bestehen kann) angefügt wird.
  94
  95 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
  96 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
  97 @end lilypond
  98
  99 @noindent
 100 Die erste Zahl, die auf den Grundton folgt, wird als @qq{Art}
 101 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
 102 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonhöhe) erreicht ist.
 103 Eine Ausnahme ist @code{c:13}, weil hier die 11 ausgelassen wird.
 104
 105 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 106 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
 107 @end lilypond
 108
 109 @cindex Grundton eines Akkordes
 110 @cindex Additionen in Akkorden
 111 @cindex Subtraktion in Akkorden
 112 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
 113 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
 114
 115 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
 116 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
 117 Diese Additionen werden nach der ersten Zahl notiert und mit
 118 Punkten voneinander getrennt.
 119
 120 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 121 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
 122 @end lilypond
 123
 124 @noindent
 125 Einzelne Intervalle können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
 126 oder verkleinert werden.
 127
 128 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 129 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
 130 @end lilypond
 131
 132 @noindent
 133 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
 134 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
 135 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
 136 Tönen notiert werden.
 137
 138 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 139 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
 140 @end lilypond
 141
 142 Mit weiteren Endungen können Tonhöhen der Akkorde beeinflusst werden.
 143 Folgende Endungen sind unterstützt:
 144
 145 @table @code
 146 @item m
 147 Der Moll-Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3) und die Septime (7),
 148 wenn vorhanden.
 149
 150 @item dim
 151 Der verminderte Akkord. Diese Endung erniedrigt die Terz (3), Quinte (5)
 152 und Septime (7), wenn vorhanden.
 153
 154 @item aug
 155 Der übermäßige Akkord. Diese Endung erhöht die Quinte (5).
 156
 157 @item maj
 158 Der große Sept-Akkord. Diese Endung erhöht die Septime (7),
 159 wenn vorhanden.
 160
 161 @item sus
 162 Der Sekundakkord. Diese Endung entfernt die Terz (3) aus dem
 163 Akkord. Schreiben Sie @code{2} oder @code{4} hinter die Endung,
 164 um entweder die Sekunde (2) oder die Quarte (4) zum Akkord
 165 hinzuzufügen.
 166 @end table
 167
 168 Die Endungen können mit weiteren hinzugefügten Tönen kombiniert
 169 werden.
 170 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 171   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
 172 @end lilypond
 173
 174 @cindex Modi, in Akkorden
 175 @cindex Akkordmodi
 176 @funindex aug
 177 @funindex dim
 178 @funindex maj
 179 @funindex sus
 180 @funindex m
 181
 182 Da der unveränderte elfte Ton in Verbindung mit einem unveränderten
 183 13. Ton nicht gut klingt, wird die 11 in diesem Fall automatisch
 184 entfernt (es sei denn, sie wird explizit gefordert).
 185
 186 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 187 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
 188 @end lilypond
 189
 190 @funindex /
 191
 192 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
 193 sowie auch Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
 194 werden:
 195
 196 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 197 \chordmode { c1 c/g c/f }
 198 @end lilypond
 199 @funindex /+
 200
 201 Eine Bassnote kann hinzugefügt werden, anstatt dass sie aus dem Akkord
 202 entnommen wird, indem noch ein Plus zwischen den Schrägstrich und
 203 die Tonhöhe gesetzt wird:
 204
 205 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 206 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
 207 @end lilypond
 208
 209 Der Akkord-Modus funktioniert ähnlich wie der Liedtext-Modus
 210 (@code{\lyricmode}) usw. Die meisten Befehle funktionieren weiter,
 211 so können etwa @code{r} und @code{\skip} benutzt werden,
 212 um Pausen und Zwischenräume einzufügen. Mit Eigenschaftsbefehlen
 213 können verschiedene Einstellungen verändert werden.
 214
 215
 216 @knownissues
 217
 218 Jedes Intervall kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
 219 Im folgenden Beispiel wird nur der erweiterte Akkord erstellt,
 220 weil @code{5+} als letztes kommt.
 221
 222 @cindex Cluster
 223 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 224 \chordmode { c:5.5-.5+ }
 225 @end lilypond
 226
 227
 228 @node Printing chord names
 229 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
 230
 231 @cindex Akkordsymbole
 232 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
 233 @cindex Akkorde
 234 @cindex Symbole, Akkord-
 235
 236 Um Akkordsymbole anstelle der Noten zu setzen, muss der
 237 @rinternals{ChordNames}-Kontext. Die Akkorde können entweder
 238 mit der Notation aus dem vorigen Abschnitt oder direkt
 239 mit der Akkordeingabe für Noten (@code{<} und @code{>})
 240 notiert werden.
 241
 242 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 243 harmonies = {
 244   \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
 245 }
 246 <<
 247   \new ChordNames \harmonies
 248   \new Staff \harmonies
 249 >>
 250 @end lilypond
 251
 252 Sie können Akkordwiederholungen unterdrücken, so dass nur
 253 bei einer Änderung des Akkordes ein Symbol ausgegeben wird.
 254 Das aktuelle Symbol wird auch am Zeilenanfang wiederholt.
 255 Das geschieht mit dem Befehl @code{\set chordChanges = ##t}.
 256
 257 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 258 harmonies = \chordmode {
 259   c1:m c:m \break c:m c:m d
 260 }
 261 <<
 262   \new ChordNames {
 263     \set chordChanges = ##t
 264     \harmonies }
 265   \new Staff \transpose c c' \harmonies
 266 >>
 267 @end lilypond
 268
 269 In den vorangegangenen Beispielen wurden alle Akkorde über dem
 270 Notensystem mit den entsprechenden Noten ausgegeben. Das ist aber
 271 nicht erforderlich. Akkorde können auch alleine gedruckt werden.
 272 Dabei kann es nötig sein, @rinternals{Volta_engraver} und
 273 @rinternals{Bar_engraver} einzufügen, damit Wiederholungen
 274 angezeigt werden.
 275
 276 @lilypond[ragged-right,verbatim]
 277 \new ChordNames \with {
 278   \override BarLine #'bar-size = #4
 279   \consists Bar_engraver
 280   \consists "Volta_engraver"
 281 }
 282 \chordmode { \repeat volta 2 {
 283   f1:maj7 f:7 bes:7
 284   c:maj7
 285 } \alternative {
 286   es e
 287 }
 288 }
 289 @end lilypond
 290
 291 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
 292 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}).
 293 vorgeschlagen wurden. Mit den folgenden Befehlen könne aber
 294 Anpassungen vorgenommen werden:
 295
 296 @table @code
 297 @funindex chordNameExceptions
 298 @item chordNameExceptions
 299 Das ist eine Liste, die alle Akkorde aufführt, die ungewöhnliche
 300 Form haben.
 301
 302 Die Liste muss nach dem Schema
 303 @example
 304 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
 305 @end example
 306 @noindent
 307 gesetzt werden.
 308
 309 Diese Liste in die @code{chordNameExceptions}-Funktion einzulesen
 310 ist allerdings etwas kompliziert. Mit dem folgenden Code-Abschnitt
 311 wird @code{chExceptionMusic} (aufeinander folgende
 312 Noten) in eine Ausnahmeliste umgewandelt:
 313 @example
 314 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 315 @end example
 316 Dann werden mit dem Code
 317 @example
 318 (append
 319  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 320  ignatzekExceptions)
 321 @end example
 322 die neuen Ausnahmen zu den schon vorhandenen hinzugefügt, die in
 323 der Datei @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} definiert sind.
 324
 325 Ein Beispiel für die Benutzung dieser Eigenschaft findet sich
 326 auch in der Datei @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}.
 327 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
 328
 329
 330 @funindex majorSevenSymbol
 331 @item majorSevenSymbol
 332 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
 333 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
 334 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
 335 Siehe auch
 336 @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} für ein Beispiel.
 337
 338 @funindex chordNameSeparator
 339 @item chordNameSeparator
 340 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
 341 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
 342 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann das Aussehen des Trenners
 343 verändert werden, z. B.:
 344 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 345 \new ChordNames \chordmode {
 346   c:7sus4
 347   \set chordNameSeparator
 348     = \markup { \typewriter "|" }
 349   c:7sus4
 350 }
 351 @end lilypond
 352
 353 @funindex chordRootNamer
 354 @item chordRootNamer
 355 Der Grundton eines Akkordes wird normalerweise als Buchstabe mit
 356 optionaler Erhöhung oder Erniedrigung dargestellt. Die Interpretation
 357 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Eigenschaft
 358 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
 359 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
 360 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
 361 erstellt werden.
 362
 363 @funindex chordNoteNamer
 364 @item chordNoteNamer
 365 In den Standardeinstellungen wird ein einziger Buchstabe für einen
 366 Akkord ausgegeben, nämlich sein Grundton, der von der
 367 @code{chordRootNamer}-Eigenschaft bestimmt wird. Die
 368 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann das Aussehen dieses
 369 Buchstaben ändern, ihn etwa als Klein- und nicht als Großbuchstabe
 370 darstellen.
 371
 372 @funindex chordPrefixSpacer
 373 @item chordPrefixSpacer
 374 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
 375 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
 376 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
 377 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
 378 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
 379
 380 @end table
 381
 382 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
 383 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
 384 benutzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
 385 gezeigt.
 386
 387 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
 388
 389 Zusätzlich sind zwei weitere Vorlagen: eine alternative Jazz-Notation
 390 und eine systematische Notation, genannt Banter-Akkorde. Die
 391 alternative Jazz-Notation findet sich auch in der Liste im
 392 Abschnitt @ref{Chord name chart}. Wie diese Stile verwendet werden,
 393 wird in der Datei
 394 @lsr{chords,chord-names-jazz.ly} gezeigt.
 395
 396 @cindex Banter
 397 @cindex Jazz-Akkorde
 398 @cindex Akkorde, Jazz
 399
 400
 401 @predefined
 402
 403 @funindex \germanChords
 404 @code{\germanChords},
 405 @funindex \semiGermanChords
 406 @code{\semiGermanChords}.
 407 @funindex \italianChords
 408 @code{\italianChords}.
 409 @funindex \frenchChords
 410 @code{\frenchChords}.
 411
 412 @seealso
 413
 414 Beispiele: @lsrdir{chords}.
 415
 416 Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und
 417 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
 418
 419
 420 @knownissues
 421
 422 Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt.
 423 Akkordumkehrungen sind nicht definiert, noch werden Bassnoten
 424 hinzugefügt. Deshalb kann es zu seltsamen Akkord-Symbolen kommen,
 425 wenn die Akkorde mit der @code{< ... >} Syntax notiert werden.
 426
 427
 428
 429 @node Figured bass
 430 @subsection Figured bass
 431
 432 @cindex Basso continuo
 433 @cindex Generalbass
 434 @cindex Bezifferter Bass
 435
 436 @c TODO: musicological blurb about FB
 437
 438
 439 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation zur Verfügung.
 440
 441 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 442 <<
 443   \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
 444   \new FiguredBass \figuremode {
 445     < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
 446     < 6 >4 <6 5 [3+] >
 447     < _ >4 < 6 5/>4
 448   }
 449 >>
 450 @end lilypond
 451
 452 Die Unterstützung besteht aus zwei Teilen: Es gibt einen Eingabe-Modus,
 453 aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode}, in dem Ziffern für den Bass
 454 als Nummern eingegeben werden können, und einen Kontext
 455  @rinternals{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die entsprechenden
 456  @rinternals{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
 457
 458 Im Eingabemodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
 459 @code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
 460 eingegeben.
 461
 462 @example
 463 <4 6>
 464 @end example
 465 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
 466 \new FiguredBass
 467 \figuremode { <4 6> }
 468 @end lilypond
 469
 470 Versetzungszeichen werden durch Anhängen von @code{-}, @code{!} und @code{+}
 471 hinter die Nummern erreicht. Ein Pluszeichen wird mit dem Befehl @code{\+}
 472 gesetzt, verminderte Quinten und Septimen mit @code{5/} und @code{7/}.
 473
 474 @example
 475 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
 476 @end example
 477 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
 478 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
 479 @end lilypond
 480
 481 Pausen können mit @code{_} notiert werden. Klammern werden mit @code{[}
 482 und @code{]} gesetzt. Text kann auch eingefügt werden nach den Regeln im
 483 Abschnitt @ref{Text markup commands}.
 484
 485 @example
 486 < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
 487 @end example
 488 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
 489 \new FiguredBass
 490 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
 491 @end lilypond
 492
 493 Es ist auch möglich, Vortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
 494
 495 @lilypond[verbatim,relative=1]
 496 <<
 497   \new Staff {
 498     \clef bass
 499     c4 c c
 500   }
 501   \figures {
 502     \set useBassFigureExtenders = ##t
 503     <4 6> <3 6> <3 7>
 504   }
 505 >>
 506 @end lilypond
 507
 508 @noindent
 509 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt.
 510
 511 Der @code{FiguredBass}-Kontext kümmert sich nicht um die aktuelle Basslinie.
 512 Als Konsequenz müssen eventuell zusätzliche Ziffern eingefügt werden, um
 513 Linien unter alle Noten zu erhalten, und die Verwendung von @code{\!}
 514 kann nötig werden, um zu lange Linien zu stoppen.
 515
 516 @lilypond[relative=1]
 517 <<
 518   \new Voice
 519   \figures {
 520     \set useBassFigureExtenders = ##t
 521     <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
 522   }
 523   {
 524     \clef bass
 525     f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
 526   }
 527 >>
 528 @end lilypond
 529 Bei der Benutzung von Linien werden gemeinsame Ziffern immer in die
 530 gleiche vertikale Position gesetzt. Wenn dies nicht gewünscht ist,
 531 können Pausen (@code{r}) eingefügt werden. Dadurch wird die vorangegangene
 532 Positionierung aufgehoben. So kann man etwa
 533
 534 @example
 535   <4 6>8 r8
 536 @end example
 537
 538 @noindent
 539 anstelle von
 540 @example
 541   <4 6>4
 542 @end example
 543
 544 @noindent
 545 schreiben.
 546
 547 Versetzungszeichen und Pluszeichen können vor oder nach den Ziffern stehen,
 548 abhängig von den @code{figuredBassAlterationDirection}- und
 549 @code{figuredBassPlusDirection}-Eigenschaften.
 550
 551 @lilypond
 552   \figures {
 553     <6\+> <5+> <6 4-> r
 554     \set figuredBassAlterationDirection = #1
 555     <6\+> <5+> <6 4-> r
 556     \set figuredBassPlusDirection = #1
 557     <6\+> <5+> <6 4-> r
 558     \set figuredBassAlterationDirection = #-1
 559     <6\+> <5+> <6 4-> r
 560   }
 561 @end lilypond
 562
 563 Auch wenn die Unterstützung für bezifferten Bass anscheinend an die
 564 Akkord-Notation erinnert, ist sie doch sehr viel einfacher. Der Modus
 565 @code{\figuremode} speichert einfach die Ziffern und  der
 566 @rinternals{FiguredBass}-Kontext gibt sie so aus, wie sie notiert
 567 werden. Es gibt also keine Umrechnung von Tonhöhen und die Notation
 568 wird in der MIDI-Datei nicht umgesetzt.
 569
 570 Programmintern erstellt die Funktion einfache Textbeschriftung. Somit
 571 sind alle Textbeschriftungsbefehle verfügbar, um die Formatierungen zu
 572 verändern. So kann zum Beispiel die vertikale Position der Ziffern mit
 573 @code{baseline-skip} gesetzt werden.
 574
 575 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
 576 hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
 577 bestimmt.
 578
 579 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
 580 <<
 581   \new Staff = someUniqueName
 582   \relative c'' {
 583     c4 c'8 r8 c,4 c'
 584   }
 585
 586   %% send to existing Staff.
 587   \context Staff = someUniqueName
 588   \figuremode {
 589     <4>4 <6 10>8 s8
 590
 591     \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
 592     <4 6>4 <4 6>
 593   }
 594 >>
 595 @end lilypond
 596
 597 @commonprop
 598
 599 In der Standardeinstellung werden die Bassziffern über den Noten
 600 ausgegeben. Um Ziffern unter den Noten zu erhalten, kann der
 601 Befehl
 602
 603 @example
 604 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
 605 @end example
 606
 607 @noindent
 608 benutzt werden.
 609
 610
 611 @knownissues
 612
 613 Wenn Bassziffern über dem Notensystem mit Ergänzungslinien und
 614 @code{implicitBassFigures}  benutzt werden, kann es vorkommen, dass
 615 die Linien vertauscht werden. Besonders kritisch wird es, wenn
 616 mehrere Bassziffern sich überschneidende Linien haben. Um dieses
 617 Problem zu vermeiden, sollte @code{stacking-dir}
 618 im @code{BassFigureAlignment} benutzt werden.
 619
 620
 621 @seealso
 622
 623 Programmreferenz: @rinternals{NewBassFigure}-,
 624 @rinternals{BassFigureAlignment}-, @rinternals{BassFigureLine}-,
 625 @rinternals{BassFigureBracket}- und
 626 @rinternals{BassFigureContinuation}-Objekte und der
 627 @rinternals{FiguredBass}-Kontext.
 628
 629
 630