1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @node Ancient notation
14 @section Ancient notation
19 * Introduction to ancient notation::
20 * Alternative note signs::
21 * Additional note signs::
22 * Pre-defined contexts::
23 * Transcribing ancient music::
24 * Editorial markings::
28 @node Introduction to ancient notation
29 @subsection Introduction to ancient notation
34 * Ancient notation supported::
38 @node Ancient notation supported
39 @subsubsection Ancient notation supported
44 @node Alternative note signs
45 @subsection Alternative note signs
50 * Ancient note heads::
51 * Ancient accidentals::
55 * Ancient time signatures::
59 @node Ancient note heads
60 @subsubsection Ancient note heads
62 @cindex Notenköpfe, Alte Musik
64 Für die Notation Alter Musik kann ein Notenkopfstil ausgewählt werden, der sich
65 vom Standard (@code{default}) unterscheidet. Dies wird erreicht, indem die
66 @code{style}-Eigenschaft der Notenkopf-(@rinternals{NoteHead})-Objekte auf
67 einen der Werte @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} oder
68 @code{petrucci} gesetzt wird. Der barocke (@code{baroque}) Stil unterscheidet
69 sich vom Standard (@code{default}) nur in sofern, als eine viereckige Form für
70 die Brevis (@code{\breve}) benutzt wird. Der @code{neomensural}-Stil
71 unterscheidet sich vom barocken Stil darin, dass hier rhomboide Notenköpfe für
72 ganze Noten und kleinere Notenwerte eingesetzt werden. Hälse werden über oder
73 unter den Notenköpfen zentriert. Dieser Stil ist vor allem dann sinnvoll, wenn
74 mensurale Musik transkribiert werden soll, etwa für ein Incipit. Der
75 mensurale (@code{mensural}) Stil erstellt Notenköpfe, die das Aussehen
76 historischer Drucke des 16. Jahrhunderts imitieren. Der @code{petrucci}-Stil
77 schließlich imitiert auch historische Drucke, verwendet allerdings größere
80 Das folgende Beispiel soll den neomensuralen Stil demonstrieren:
82 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
83 \set Score.skipBars = ##t
84 \override NoteHead #'style = #'neomensural
85 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
88 Für die Notation des Gregorianischen Chorals werden vom
89 @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} automatisch die richtigen Notenköpfe
90 ausgewählt, so dass man den Stil nicht manuell setzen muss. Trotzdem kann
91 der Stil manuell verändert werden, z. B. auf den Wert
92 @code{vaticana_punctum}, um Punktum-Neumen zu produzieren. Gleichfalls erstellt
93 der @rinternals{Mensural_ligature_engraver} automatisch Ligaturen der
94 Mensuralnotation. Siehe @ref{Ligatures} zu einer Übersicht über die Funktion
95 und Notation von Ligaturen.
99 @ref{Note head styles} stellt einen Überblick über alle verfügbaren
100 Notenkopfstile zur Verfügung.
103 @node Ancient accidentals
104 @subsubsection Ancient accidentals
106 @cindex Vorzeichen, Alte Musik
108 Mit der @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft der
109 Versetzungszeichen-(@rinternals{Accidental})- und
110 Vorzeichen-(@rinternals{KeySignature})-Eigenschaften können Vorzeichen
111 und Versetzungszeichen für die Alte Musik ausgewählt werden.
113 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
120 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
121 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
125 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
129 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
133 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
134 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
140 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
142 \remove "Clef_engraver"
143 \remove "Key_engraver"
144 \remove "Time_signature_engraver"
145 \remove "Staff_symbol_engraver"
146 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
152 Wie zu sehen ist, werden nicht alle Versetzungszeichen von jedem Stil
153 unterstützt. Wenn versucht wird, ein Versetzungszeichen zu notieren,
154 das von einem bestimmten Stil nicht unterstützt wird, wechselt LilyPond zu einem
155 anderen Stil, wie in dem Beispiel
156 @code{ancient-accidentals.ly} demonstriert wird.
157 @c FIX: was @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly} --FV
160 Ähnlich wie Versetzungszeichen können auch die Vorzeichen für die Angabe der
161 Tonart verändert werden, indem die @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft
162 des @rinternals{KeySignature}-Objektes gesetzt wird.
166 In diesem Handbuch: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} und
167 @ref{Automatic accidentals} geben eine allgemeine Einführung in die Benutzung
168 von Versetzungszeichen. Der Abschnitt @ref{Key signature} zeigt die allgemeine
169 Benutzung von Vorzeichen.
172 @rinternals{KeySignature}.
175 @rlsr{Ancient notation}.
179 @subsubsection Ancient rests
181 @cindex Pausen, Alte Musik
183 Besondere Pausensymbole für die Notation der Alten Musik können mit der
184 @code{style}-Eigenschaft des graphischen Objektes (grob) @qq{Pause}
185 (@rinternals{Rest}) angewählt werden. Unterstützte Stile sind
186 klassisch (@code{classical}), @code{neomensural} und @code{mensural}.
187 Der klassische (@code{classical}) Stil unterscheidet sich vom Standardstil
188 (@code{default}) nur darin, dass die Viertelpause wie eine gespiegelte
189 Achtelpause aussieht. Der neomensurale Stil eignet sich gut, um z. B. das
190 Incipit von transkribierter Musik zu notieren. Der mensurale Stil ahmt die
191 Form von Pausen nach, wie man sie in Drucken des 16. Jahrhunderts finden kann.
193 Das nächste Beispiel demonstriert den neomensuralen (@code{neomensural})
196 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
197 \set Score.skipBars = ##t
198 \override Rest #'style = #'neomensural
199 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
202 Es gibt keine 32-stel- und 64-stel-Pausen für den mensuralen oder neomensuralen
203 Stil. Anstatt dessen werden die Pausenformen des Standardstiles verwendet.
204 Vgl. eine Liste aller vorhandenen Pausen in @code{pitches,rests}.
205 @c FIX: was lsr{pitches,rests}. -FV
208 Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine Pausen; anstelle
209 dessen werden @ref{Divisiones} verwendet.
213 In diesem Handbuch: Der Abschnitt @ref{Rests} enthält eine allgemeine
214 Einführung zur Benutzung von Pausen.
218 @subsubsection Ancient clefs
220 @cindex Schlüssel, Alte Musik
222 LilyPond unterstützt eine große Anzahl von Notenschlüsseln, von denen eine
223 ganze Anzahl für die Alte Musik geeignet ist.
225 In der Tabelle unten werden alle Schlüssel für die Alte Musik gezeigt, die
226 mit dem @code{\clef}-Befehl erreicht werden. Manche Schlüssel benutzen den
227 selben Schlüssel, unterscheiden sich aber in der Notenlinie, auf der der
228 Schlüssel notiert wird. In diesem Fällen ist eine Nummer im Schlüsselnamen
229 eingefügt. Man kann aber trotzdem eine beliebige Nummer erzwingen, wie es im
230 Abschnitt @ref{Clef} beschrieben wird. Die Note, die rechts von jedem Schlüssel
231 gesetzt ist, zeigt das @code{c'} in Bezug zu dem jeweiligen Schlüssel.
233 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
237 @b{Unterstützte Schlüssel}
242 Mensuraler C-Schlüssel im modernen Stil
244 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
245 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
247 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
248 \clef "neomensural-c2" c
252 Mensuraler C-Schlüssel im Petrucci-Stil, zur Benutzung auf verschiedenen
254 Beispiel den Schlüssel auf der zweiten Linie)
256 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
257 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
260 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
262 \override NoteHead #'style = #'mensural
267 Mensuraler F-Schlüssel im Petrucci-Stil
271 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
273 \override NoteHead #'style = #'mensural
278 Mensuraler G-Schlüssel im Petrucci-Stil
282 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
284 \override NoteHead #'style = #'mensural
289 Mensuraler C-Schlüssel im historischen Stil
291 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
292 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
294 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
296 \override NoteHead #'style = #'mensural
301 Mensuraler F-Schlüssel im historischen Stil
305 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
307 \override NoteHead #'style = #'mensural
312 Mensuraler G-Schlüssel im historischen Stil
316 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
318 \override NoteHead #'style = #'mensural
323 Do-Schlüssel der Editio Vaticana
325 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
328 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
329 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
330 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
331 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
332 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
333 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
339 Fa-Schlüssel der Editio Vaticana
341 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
343 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
344 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
345 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
346 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
347 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
348 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
354 Do-Schlüssel der Editio Medicaea
356 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
359 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
360 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
361 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
362 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
363 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
364 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
370 Fa-Schlüssel der Editio Medicaea
372 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
374 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
375 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
376 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
377 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
378 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
379 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
385 Hufnagel Do-Schlüssel für den historischen Stil
387 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
390 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
391 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
392 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
393 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
394 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
395 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
401 Hufnagel Fa-Schlüssel für den historischen Stil
403 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
405 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
406 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
407 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
408 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
409 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
410 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
416 Kombinierter Do/Fa-Hufnagelschlüssel für den historischen Stil
418 @code{hufnagel-do-fa}
420 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
421 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
422 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
423 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
424 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
425 \clef "hufnagel-do-fa"
430 @emph{Moderner Stil} bedeutet: @qq{Wie in modernen Editionen von
431 transkribierter Mensuralmusik benutzt.}
433 @emph{Petrucci-Stil} bedeutet: @qq{Inspiriert von Drucken, die der berühmte
434 Notensetzer Petrucci (1466--1539) produziert hat.}
436 @emph{Historischer Stil} bedeutet: @qq{Wie in anderen als Petruccis Editionen
437 gedruckt oder geschrieben wurde.}
439 @emph{Editio XXX-Stil} bedeutet: @qq{Wie in der Editio XXX gedruckt
442 Petrucci verwendete C-Schlüssel mit unterschiedlich balanciertem vertikalen
443 Balken auf der linken Seite in Abhängigkeit davon, auf welcher Notenlinie
444 der Schlüssel gesetzt wird.
448 In diesem Handbuch: siehe @ref{Clef}.
452 Der mensurale G-Schlüssel ist als Petrucci-G-Schlüssel deklariert.
456 @subsubsection Ancient flags
458 @cindex Fähnchen, Alte Musik
460 Mit der Fähnchen-(@code{flag-style})-Eigenschaft der graphischen Objekte
461 @qq{Hals} (@rinternals{Stem}) können auch Fähnchen passend zu den Notenköpfen
462 der Alten Musik gesetzt werden. Neben dem Standardstil (@code{default}) ist
463 auch ein mensuraler Stil (@code{mensural}) unterstützt.
465 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
466 \override Stem #'flag-style = #'mensural
467 \override Stem #'thickness = #1.0
468 \override NoteHead #'style = #'mensural
470 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
471 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
474 Dabei ist die innerste Fahne immer vertikal auf eine Notenlinie ausgerichtet.
476 Es gibt keinen eigenen Stil für die @qq{neomensurale} Notation. Insofern sollte
477 für das Incipit bei der Transkription mensuraler Musik der Standardstil
478 benutzt werden. Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine
483 Die Positionierung der Fähnchen an den Hälsen ist leicht verschoben seit einer
484 Änderung in einer frühen 2.3.x-Version.
486 Vertikale Ausrichtung der Fähnchen an einer Notenlinie geht von der Annahme
487 aus, dass der Hals entweder genau auf einer Notenlinie oder genau zwischen zwei
488 Notenlinien endet. Das ist aber nicht unbedingt immer der Fall, weil LilyPond
489 komplizierte Methoden zur Ermittlung des besten Layouts verwendet. Diese
490 Methoden sollten aber eigentlich nicht zur Notation von mensuraler Musik
494 @node Ancient time signatures
495 @subsubsection Ancient time signatures
497 @cindex Taktart, Alte Musik
500 LilyPond besitzt grundlegende Unterstützung für mensurale Taktangaben. Die
501 Symbole sind starr verknüpft mit bestimmten Brüchen. Darum müssen die Werte
502 @code{n} und @code{m} der folgenden Tabelle in den Befehl
503 @code{\time n/m} eingesetzt werden, um die entsprechenden Symbole zu erhalten.
505 @lilypond[quote,ragged-right]
510 \remove Staff_symbol_engraver
511 \remove Clef_engraver
512 \remove Time_signature_engraver
516 \set Score.timing = ##f
517 \set Score.barAlways = ##t
518 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
519 #"timesig.neomensural44" }
521 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
522 #"timesig.neomensural22" }
524 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
525 #"timesig.neomensural64" }
527 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
528 #"timesig.neomensural68" }
530 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
531 #"timesig.neomensural32" }
533 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
534 #"timesig.neomensural34" }
536 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
537 #"timesig.neomensural94" }
539 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
540 #"timesig.neomensural98" }
542 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
543 #"timesig.neomensural48" }
545 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
546 #"timesig.neomensural24" }
550 Mit der @code{style}-Eigenschaft des Objektes @rinternals{TimeSignature}
551 können die Taktarten angewählt werden. Unterstützte Stile sind:
552 @code{neomensural} und @code{mensural}. In der Tabelle oben wurde der
553 neomensurale Stil verwendet. Dieser Stil ist geeignet, um im Incipt von
554 transkribierter Mensuralmusik eingesetzt zu werden. Der mensurale Stil dagegen
555 ahmt die Form historischer Druck des 16. Jahrhunderts nach.
557 Im folgenden Beispiel sind die unterschiedlichen Stile dargestellt.
559 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
564 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
566 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
568 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
570 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
572 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
574 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
576 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
577 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
579 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
585 In diesem Handbuch: @ref{Time signature} bietet eine allgemeine Übersicht über
586 den Einsatz von Taktangaben.
590 Die Verhältnisse der Notenwerte ändern sich nicht, wenn die Taktart (Mensur)
591 gewechselt wird. Zum Beispiel muss das Verhältnis 1 brevis = 3 semibrevis
592 (tempus perfectum) manuell erstellt werden, indem folgende Variable erstellt
596 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
602 Hiermit wird die Variable @code{breveTP} auf den Wert
603 @qq{3/2 mal 2 = 3 mal eine Ganze} gesetzt.
605 Das @code{old6/8alt}-Symbol (ein alternatives Symbol für 6/8) kann nicht
606 mit dem Befehl @code{\time} angesprochen werden. Verwenden Sie anstatt dessen
607 eine Textbeschriftung (@code{\markup}).
610 @node Additional note signs
611 @subsection Additional note signs
616 * Ancient articulations::
620 * White mensural ligatures::
621 * Gregorian square neumes ligatures::
625 @node Ancient articulations
626 @subsubsection Ancient articulations
628 @cindex articulations
630 Zusätzlich zu den Standardartikulationszeichen, wie sie im Abschnitt
631 @ref{Articulations and ornamentations} beschrieben werden, werden auch Artikulationszeichen
632 für die Alte Musik zur Verfügung gestellt. Diese sind darauf hin geformt, dass
633 sie mit der Notation des Editio Vaticana-Stils verwendet werden können.
635 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
636 \include "gregorian-init.ly"
639 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
640 \override TextScript #'font-shape = #'upright
641 \override Script #'padding = #-0.1
642 a\ictus_"ictus" \break
643 a\circulus_"circulus" \break
644 a\semicirculus_"semicirculus" \break
645 a\accentus_"accentus" \break
646 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
653 Einige Artikulationszeichen sind vertikal zu dich an den entsprechenden
656 Die Episem-Linie wird in vielen Fällen nicht angezeigt. Wenn sie angezeigt wird,
657 ist das rechte Ende der Episem-Linie oft zu weit rechts.
661 @subsubsection Custodes
665 Ein @emph{custos} (Plural: @emph{custodes}; Lateinisch: @qq{Beschützer}) ist
666 ein Symbol, das am Ende jedes Notensystems erscheint. Es nimmt die Tonhöhe
667 der ersten Note der nächsten Zeile vorweg und hilft damit dem Vortragenden,
668 die Zeilenwechsel während der Vorführung zu bewältigen.
670 Custodes wurden bis zum 17. Jahrhundert sehr häufig in der Musiknotation
671 eingesetzt. Heute finden sie sich nur noch in einigen bestimmten
672 Notationsformen, etwa modernen Editionen des Gregorianischen Chorals wie die
673 @emph{editio vaticana}. LilyPond stellt unterschiedliche Custos-Symbole für
674 die unterschiedlichen Notationsstile zur Verfügung.
676 Damit Custodes angezeigt werden, muss ein @rinternals{Custos_engraver}
677 im @rinternals{Staff}-Kontext gefordert werden. Der Aufruf folgt im Rahmen
678 des Layout-Kontextes, wie das folgende Beispiel zeigt.
684 \consists Custos_engraver
685 Custos \override #'style = #'mensural
690 Das Ergebnis sieht ungefähr folgendermaßen aus:
692 @lilypond[quote,ragged-right]
696 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
701 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
706 Das Custos-Zeichen wird von der @code{style}-Eigenschaft ausgewählt. Die
707 unterstützten Stile sind: @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel}
708 und @code{mensural}. Sie werden im folgenden Fragment demonstriert.
710 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
711 \new Lyrics \lyricmode {
713 \typewriter "vaticana"
714 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
717 \typewriter "medicaea"
718 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
721 \typewriter "hufnagel"
722 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
725 \typewriter "mensural"
726 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
737 @rlsr{Ancient notation}.
741 @subsubsection Divisiones
747 Eine @emph{divisio} (Plural: @emph{divisiones}; Latein: @qq{Teilung}) ist ein
748 Symbol des Notensystemkontextes, das benutzt wird, um Phrasierung und
749 Abschnitte im Gregorianischen Choral anzuzeigen. Die musikalische Bedeutung
750 von @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} und @emph{divisio maxima} kann
751 beschrieben werden als kurze, mittlere und lange Pause, ungefähr wie die
752 Atemzeichen aus dem Abschnitt @ref{Breath marks}. Das @emph{finalis}-Zeichen
753 bezeichnet nicht nur das Ende eines Chorals, sondern wird auch oft innerhalb
754 eines Antiphons/Responsoriums benutzt, um das Ende eines Abschnitts anzuzeigen.
756 Divisiones können benutzt werden, indem die Datei @file{gregorian@/-init@/.ly}
757 in die Quelldatei eingefügt wird. Hier sind die entsprechenden Definitionen
758 schon abgelegt, so dass es genügt, die Befehle @code{\divisioMinima},
759 @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} und @code{\finalis} an den
760 entsprechenden Stellen zu schreiben. Einige Editionen verwenden eine
761 @emph{virgula} oder @emph{caesura} anstelle der divisio minima. Darum findet
762 sich in der Datei @file{gregorian@/-init@/.ly} auch eine Definition für
763 @code{\virgula} und @code{\caesura}.
765 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
773 @funindex \divisioMinima
774 @code{\divisioMinima},
775 @funindex \divisioMaior
776 @code{\divisioMaior},
777 @funindex \divisioMaxima
778 @code{\divisioMaxima},
788 @rinternals{BreathingSign}.
795 @subsubsection Ligatures
798 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
799 @c down the following paragraph by heart.
801 Eine Ligatur ist ein graphisches Symbol das wenigstens zwei unterschiedliche
802 Noten darstellt. Ligaturen treten ursprünglich in Manuskripten des
803 Gregorianischen Chorals auf, um auf- oder absteigende Notensequenzen zu
806 Ligaturen werden eingegeben, indem die dazugehörigen Noten zwischen
807 @code{\[} und @code{\]} eingeschlossen werden. Einige Ligaturstile benötigen
808 zusätzliche Syntax für eine bestimmte Ligatur. In der Standardeinstellung
809 setzt der @rinternals{LigatureBracket} ganz einfach eckige Klammern über
810 die Noten der Ligatur.
812 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
820 Um einen gestimmten Ligaturstil auszuwählen, muss ein entsprechender
821 Ligatur-Engraver zum Stimmkontext hinzugefügt werden, wie in den folgenden
822 Abschnitten erklärt wird. Nur weiße Mensuralligaturen sind unterstützt -- mit
827 Ligaturen benötigen von klassischer Notation unterschiedliche Platzaufteilung,
828 was sie aber noch nicht können. Darum ist fast immer zu viel Platz zwischen
829 Ligaturen und Zeilenumbrüche sind ungenügend. Text lässt sich auch nicht
830 richtig an Ligaturen ausrichten.
832 Akzidentien dürfen nicht innerhalb von einer Ligatur gedruckt werden, sondern
833 müssen gesammelt und vor der Ligatur ausgegeben werden.
835 Die Syntax verwendet immer noch den verworfenen Infix-Stil (@code{\[
836 musik. Ausdr. \]}). Für die Konsistenz soll dies geändert werden in den
837 Postfix-Stil (@code{Note\[ ... Note\]}). Alternativ kann die Datei
838 @file{gregorian@/-init@/.ly} eingefügt werden, die eine Scheme-Funktion
840 \ligature @var{musik. Ausdr.}
842 mit der selben Wirkung zur Verfügung stellt und stabil zu sein scheint.
845 @node White mensural ligatures
846 @subsubsection White mensural ligatures
848 @cindex Mensuralligaturen
849 @cindex Weiße Mensuralligaturen
850 @cindex Ligaturen, weiße Mensuralnotation
852 Begrenzte Unterstützung für Ligaturen der weißen Mensuralnotation.
854 Um weiße Mensuralligaturen zu benutzen, muss innerhalb des Layout-Blocks
855 im @rinternals{Voice}-Kontext der @rinternals{Mensural_ligature_engraver}
856 aktiviert werden und gleichzeitig der
857 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} (der die Klammern über den Noten
858 setzt) entfernt werden, wie im Beispiel.
864 \remove Ligature_bracket_engraver
865 \consists Mensural_ligature_engraver
870 Zusätzlich zu diesen Einstellungen gibt es keine eigenen Befehle, die die
871 Form einer Ligatur bestimmen. Die Form wird vielmehr aus Tonhöhen und
872 Tondauern der in Klammern gesetzten Noten geschlossen. Diese
873 Herangehensweise erfordert einige Eingewöhnung, hat aber den großen
874 Vorteil, dass der musikalische Inhalt der Ligatur dem Programm bekannt ist.
875 Das ist nicht nur notwendig für korrekte MIDI-Ausgabe, sondern erlaubt
876 es auch, automatische Transkriptionen von Ligaturen anzufertigen.
878 Eine Datei kann zum Beispiel so aussehen:
881 \set Score.timing = ##f
882 \set Score.defaultBarType = "empty"
883 \override NoteHead #'style = #'neomensural
884 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
887 \[ d\longa c\breve f e d \]
888 \[ c'\maxima d'\longa \]
891 @lilypond[quote,ragged-right]
894 \set Score.timing = ##f
895 \set Score.defaultBarType = "empty"
896 \override NoteHead #'style = #'neomensural
897 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
900 \[ d\longa c\breve f e d \]
901 \[ c'\maxima d'\longa \]
907 \remove Ligature_bracket_engraver
908 \consists Mensural_ligature_engraver
914 Wenn der @rinternals{Ligature_bracket_engraver} nicht durch den
915 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} ersetzt wird, werden die Noten
916 wie folgt ausgegeben:
918 @lilypond[quote,ragged-right]
920 \set Score.timing = ##f
921 \set Score.defaultBarType = "empty"
922 \override NoteHead #'style = #'neomensural
923 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
926 \[ d\longa c\breve f e d \]
927 \[ c'\maxima d'\longa \]
934 Die horizontale Positionierung ist sehr schlecht.
937 @node Gregorian square neumes ligatures
938 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
940 @cindex Quadratische Neumenligaturen
941 @cindex Gregorianische quadratische Neumenligaturen
942 @cindex Ligaturen der quadratischen Neumennotation
944 Beschränkte Unterstützung für gregorianische Quadratneumen-Ligaturen
945 (nach dem Stil der Editio Vaticana) ist vorhanden. Die wichtigsten
946 Ligaturen können schon gesetzt werden, aber wichtige Eigenschaften
947 anspruchsvoller Typographie wie horizontale Ausrichtung von mehreren
948 Ligaturen, korrekte Silbenpositionierung und richtiger Umgang mit
949 Versetzungszeichen fehlen noch.
951 Die folgende Tabelle enthält die erweiterte Neumenliste des zweiten Bands des
952 Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
953 1983 von den Mönchen von Solesmes herausgegeben.
955 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
972 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
973 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
976 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
978 @c Because it's just used to typeset plain notes without
979 @c a staff for demonstration purposes rather than something
980 @c special of Gregorian chant notation. --jr
985 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
986 \include "gregorian-init.ly"
991 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
995 \noBreak s^\markup {"b"}
997 \layout { \neumeDemoLayout }}
1000 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1001 \include "gregorian-init.ly"
1004 % Punctum Auctum Ascendens
1005 \[ \auctum \ascendens b \]
1006 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1008 % Punctum Auctum Descendens
1009 \[ \auctum \descendens b \]
1010 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1012 % Punctum Inclinatum Auctum
1013 \[ \inclinatum \auctum b \]
1014 \noBreak s^\markup {"e"}
1016 \layout { \neumeDemoLayout }}
1019 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1020 \include "gregorian-init.ly"
1023 % Punctum Inclinatum Parvum
1024 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1025 \noBreak s^\markup {"f"}
1027 \layout { \neumeDemoLayout }}
1033 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1034 \include "gregorian-init.ly"
1039 \noBreak s^\markup {"g"}
1041 \layout { \neumeDemoLayout }}
1047 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1049 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1050 \include "gregorian-init.ly"
1055 \noBreak s^\markup {"h"}
1057 \layout { \neumeDemoLayout }}
1060 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1061 \include "gregorian-init.ly"
1065 \[ \stropha \auctum b \]
1066 \noBreak s^\markup {"i"}
1068 \layout { \neumeDemoLayout }}
1075 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1076 \include "gregorian-init.ly"
1081 \noBreak s^\markup {"j"}
1083 \layout { \neumeDemoLayout }}
1089 @code{5. Clivis vel Flexa}
1091 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1092 \include "gregorian-init.ly"
1099 \layout { \neumeDemoLayout }}
1102 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1103 \include "gregorian-init.ly"
1106 % Clivis Aucta Descendens
1107 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1108 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1110 % Clivis Aucta Ascendens
1111 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1112 \noBreak s^\markup {"m"}
1114 \layout { \neumeDemoLayout }}
1117 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1118 \include "gregorian-init.ly"
1122 \[ b \flexa \deminutum g \]
1125 \layout { \neumeDemoLayout }}
1129 @code{6. Podatus vel Pes}
1131 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1132 \include "gregorian-init.ly"
1139 \layout { \neumeDemoLayout }}
1142 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1143 \include "gregorian-init.ly"
1146 % Pes Auctus Descendens
1147 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1148 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1150 % Pes Auctus Ascendens
1151 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1152 \noBreak s^\markup {"q"}
1154 \layout { \neumeDemoLayout }}
1157 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1158 \include "gregorian-init.ly"
1162 \[ g \pes \deminutum b \]
1165 \layout { \neumeDemoLayout }}
1169 @code{7. Pes Quassus}
1171 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1172 \include "gregorian-init.ly"
1176 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1179 \layout { \neumeDemoLayout }}
1182 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1183 \include "gregorian-init.ly"
1186 % Pes Quassus Auctus Descendens
1187 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1190 \layout { \neumeDemoLayout }}
1195 @code{8. Quilisma Pes}
1197 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1198 \include "gregorian-init.ly"
1202 \[ \quilisma g \pes b \]
1205 \layout { \neumeDemoLayout }}
1208 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1209 \include "gregorian-init.ly"
1212 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1213 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1216 \layout { \neumeDemoLayout }}
1221 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1223 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1224 \include "gregorian-init.ly"
1227 % Pes Initio Debilis
1228 \[ \deminutum g \pes b \]
1231 \layout { \neumeDemoLayout }}
1234 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1235 \include "gregorian-init.ly"
1238 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1239 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1242 \layout { \neumeDemoLayout }}
1249 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1250 \include "gregorian-init.ly"
1254 \[ a \pes b \flexa g \]
1257 \layout { \neumeDemoLayout }}
1260 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1261 \include "gregorian-init.ly"
1264 % Torculus Auctus Descendens
1265 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1268 \layout { \neumeDemoLayout }}
1271 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1272 \include "gregorian-init.ly"
1275 % Torculus Deminutus
1276 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1279 \layout { \neumeDemoLayout }}
1283 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1285 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1286 \include "gregorian-init.ly"
1289 % Torculus Initio Debilis
1290 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1293 \layout { \neumeDemoLayout }}
1296 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1297 \include "gregorian-init.ly"
1300 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1301 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1304 \layout { \neumeDemoLayout }}
1307 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1308 \include "gregorian-init.ly"
1311 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1312 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1315 \layout { \neumeDemoLayout }}
1319 @code{12. Porrectus}
1321 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1322 \include "gregorian-init.ly"
1326 \[ a \flexa g \pes b \]
1329 \layout { \neumeDemoLayout }}
1332 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1333 \include "gregorian-init.ly"
1336 % Porrectus Auctus Descendens
1337 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1340 \layout { \neumeDemoLayout }}
1343 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1344 \include "gregorian-init.ly"
1347 % Porrectus Deminutus
1348 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1351 \layout { \neumeDemoLayout }}
1357 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1358 \include "gregorian-init.ly"
1362 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1365 \layout { \neumeDemoLayout }
1369 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1370 \include "gregorian-init.ly"
1374 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1377 \layout { \neumeDemoLayout }}
1380 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1381 \include "gregorian-init.ly"
1384 % Climacus Deminutus
1385 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1388 \layout { \neumeDemoLayout }}
1392 @code{14. Scandicus}
1394 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1395 \include "gregorian-init.ly"
1399 \[ g \pes a \virga b \]
1402 \layout { \neumeDemoLayout }}
1405 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1406 \include "gregorian-init.ly"
1409 % Scandicus Auctus Descendens
1410 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1413 \layout { \neumeDemoLayout }}
1416 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1417 \include "gregorian-init.ly"
1420 % Scandicus Deminutus
1421 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1424 \layout { \neumeDemoLayout }}
1430 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1431 \include "gregorian-init.ly"
1435 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1438 \layout { \neumeDemoLayout }}
1441 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1442 \include "gregorian-init.ly"
1445 % Salicus Auctus Descendens
1446 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1449 \layout { \neumeDemoLayout }}
1456 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1457 \include "gregorian-init.ly"
1461 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1464 \layout { \neumeDemoLayout }
1472 Anders als in den meisten Neumennotationssystemen zeigt der Quellcode
1473 von LilyPond nicht das typographische Aussehen der Ligatur an, sondern
1474 deren musikalischen Inhalt. Der Code @code{\[ a \pes b
1475 \flexa g \]} etwa ergibt einen Torculus, der aus drei Punctum-Köpfen besteht,
1476 während @code{\[ a \flexa g \pes b \]} einen Porrectus mit einer gekrümmten
1477 Flexa und einem einzelnen Punctum ausgibt.
1478 Es gibt also keinen Befehl, der explizit eine gekrümmte Flexa setzen würde;
1479 die Entscheidung, wann diese gesetzt werden soll hängt vielmehr davon ab,
1480 welcher musikalische Inhalt dargestellt werden soll. Der Sinn dieser
1481 Herangehensweise ist es, den Inhalt von der graphischen Repräsentation zu
1482 trennen. Auf diese Art kann mit der gleichen Eingabe ein anderer gregorianischer
1483 Stil gesetzt werden, ohne die Notation zu verändern.
1485 Die folgende Tabelle zeigt Code-Fragmente, mit denen die Ligaturen der vorigen
1486 Tabelle erstellt werden können. Der Buchstabe in der ersten Spalte jeder Zeile
1487 der unteren Tabelle zeigt an, auf welche Ligatur in der vorigen Tabelle sie sich
1488 bezieht. In der zweiten Spalte erscheint die Bezeichnung der Ligatur. Die dritte
1489 Spalte enthält das Fragment, mit dem die Ligatur erzeugt wurde, wobei
1490 @code{g}, @code{a} und @code{b} als Beispieltonhöhen eingesetzt werden.
1492 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1512 @code{\[ \inclinatum b \]}
1520 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1528 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1533 Punctum Inclinatum@*
1536 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1541 Punctum Inclinatum@*
1543 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1550 @code{\[ \virga b \]}
1557 @code{\[ \stropha b \]}
1564 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1571 @code{\[ \oriscus b \]}
1578 @code{\[ b \flexa g \]}
1586 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1594 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1601 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1608 @code{\[ g \pes b \]}
1616 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1624 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1631 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1638 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1644 Auctus Descendens @tab
1645 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1652 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1660 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1667 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1672 Pes Auctus Descendens@*
1675 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1682 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1690 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1697 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1702 Torculus Initio Debilis
1704 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1710 Descendens Initio Debilis
1712 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1717 Torculus Deminutus@*
1720 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1727 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1735 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1742 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1749 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1756 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1763 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1770 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1778 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1785 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1792 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1797 Salicus Auctus Descendens
1799 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1806 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1809 Die Ligaturen dieser Liste dienen als begrenzter, aber doch
1810 repräsentativer Vorrat an Ligaturbeispielen des Gregorianischen
1811 Chorals. Innerhalb der Ligaturbegrenzungen @code{\[} und
1812 @code{\]} kann jedoch problemlos jede nur mögliche Anzahl an
1813 Noten gesetzt werden, und Präfixe wie
1814 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
1815 usw können nach Belieben gemischt werden. Die Regeln,
1816 die der Konstruktion der Ligaturen in den Tabellen zugrunde liegen,
1817 werden entsprechend angepasst. Auf diese Weise können unendlich
1818 viele Ligaturen gesetzt werden.
1820 Augmentum-Punkte, auch @emph{morae} genannt, werden mit dem
1821 Befehl @code{\augmentum} hinzugefügt. @code{\augmentum} ist allerdings
1822 als eigene musikalische Funktion gebaut und nicht als ein Notenpräfix.
1823 Insofern hat der Befehl in diesem Kontext:
1824 @code{\augmentum \virga c} keine sichtbaren Auswirkungen. Erst mit
1825 @code{\virga \augmentum c} oder @code{\augmentum @{\virga c@}}
1826 funktionieren beide Befehle. Es ist auch möglich, mit
1827 @code{\augmentum @{a g@}} die Schreibweise
1828 @code{\augmentum a \augmentum g} abzukürzen.
1830 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1831 \include "gregorian-init.ly"
1833 \new VaticanaVoice {
1834 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1842 Folgende Notenpräfixe sind unterstützt:
1848 @funindex \inclinatum
1852 @funindex \descendens
1854 @funindex \ascendens
1860 @funindex \deminutum
1867 Präfixe können kombiniert werden, wenn es hier auch Begrenzungen
1868 gibt. Zum Beispiel können die Präfixe @code{\descendens} oder
1869 @code{\ascendens} vor einer Note geschrieben werden, aber nicht
1870 beide für die selbe Note
1874 Zwei benachbarte Noten können mit den @code{\pes} und
1875 @code{\flexa}-Infixen verbunden werden, um eine steigende bwz.
1876 fallende Melodielinie zu notieren.
1878 @funindex \augmentum
1879 Die musikalische Funktion @code{\augmentum} muss benutzt werden, um
1880 augmentum-Punkte hinzuzufügen.
1884 Wenn ein @code{\augmentum}-Punkt am Ende des letzten Systems innerhalb
1885 einer Ligatur gesetzt wird, ist er vertikal etwas falsch positioniert. Als
1886 Abhilfe kann eine unsichtbare Note (z. B. @code{s8}) als letzte Note im
1887 System eingegeben werden.
1889 @code{\augmentum} sollte als Präfix implementiert sein, nicht als eigene
1890 musikalische Funktion, so dass @code{\augmentum} mit den anderen
1891 Präfixen in arbiträrer Reihenfolge notiert werden kann.
1894 @node Pre-defined contexts
1895 @subsection Pre-defined contexts
1900 * Gregorian chant contexts::
1901 * Mensural contexts::
1905 @node Gregorian chant contexts
1906 @subsubsection Gregorian chant contexts
1908 @cindex VaticanaVoiceContext
1909 @cindex VaticanaStaffContext
1911 Die vordefinierten Kontexte @code{VaticanaVoiceContext} (für eine
1912 gregorianische Stimme) und @code{VaticanaStaffContext} (für ein
1913 gregorianisches Notensystem) können eingesetzt werden, um
1914 Gregorianischen Choral im Stil der Editio Vaticana zu setzen. Diese
1915 Kontexte initialisieren alle relevanten Eigenschaften für das Notensystem
1916 und die graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation
1917 begonnen werden kann. Siehe das folgende Beispiel:
1919 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
1920 \include "gregorian-init.ly"
1923 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1924 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1925 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1927 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1928 c' \divisioMinima \break
1929 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1930 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1932 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1933 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1940 @node Mensural contexts
1941 @subsubsection Mensural contexts
1943 @cindex MensuralVoiceContext
1944 @cindex MensuralStaffContext
1946 Die vordefinierten Kontexte @code{MensuralVoiceContext} und
1947 @code{MensuralStaffContext} können eingesetzt werden, um
1948 ein Stück in Mensuralnotations zu schreiben. Die Kontexte
1949 initialisieren alle relevanten Eigenschaften der Kontexte und
1950 graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation begonnen
1951 werden kann. Siehe das folgende Beispiel:
1953 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1956 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
1957 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
1958 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
1960 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
1962 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
1963 fis\longa^\signumcongruentiae
1966 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
1967 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
1974 @node Transcribing ancient music
1975 @subsection Transcribing ancient music
1980 * Ancient and modern from one source::
1982 * Mensurstriche layout::
1983 * Transcribing Gregorian chant::
1987 @node Ancient and modern from one source
1988 @subsubsection Ancient and modern from one source
1994 @subsubsection Incipits
1999 @node Mensurstriche layout
2000 @subsubsection Mensurstriche layout
2005 @node Transcribing Gregorian chant
2006 @subsubsection Transcribing Gregorian chant
2011 @node Editorial markings
2012 @subsection Editorial markings
2017 * Annotational accidentals::
2018 * Baroque rhythmic notation::
2022 @node Annotational accidentals
2023 @subsubsection Annotational accidentals
2025 In der europäischen Musik vor 1600 wurden vom Sänger oftmals
2026 chromatische Alterationen erwartet, die nicht notiert wurden.
2027 Diese Praxis wird @qq{Musica Ficta} genannt. In modernen
2028 Transkripition werden die Versetzungszeichen üblicherweise
2029 oberhalb der Noten gesetzt.
2031 @cindex Versetzungszeichen, musica ficta
2032 @cindex Musica ficta
2034 Unterstützung für solche empfohlenen Versetzungszeichen ist
2035 implementiert und kann aktiviert werden, indem die
2036 Eigenschaft @code{suggestAccidentals} auf wahr gesetzt wird.
2037 Siehe auch das Beispiel.
2039 @funindex suggestAccidentals
2041 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
2043 \set suggestAccidentals = ##t
2049 Programmreferenz: @rinternals{Accidental_engraver}-Setzer und das
2050 @rinternals{AccidentalSuggestion}-Objekt.
2053 @node Baroque rhythmic notation
2054 @subsubsection Baroque rhythmic notation