Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 42ae342ba877dc8f26cabb5cc3937a6d3cdb4066
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.36"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 @c some extra explanation for German users
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote]
  71 {
  72   \clef bass
  73   c4 d e f
  74   g4 a b c
  75   d4 e f g
  76 }
  77 @end lilypond
  78
  79 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  80 @cindex Wechsel der Oktave
  81 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  82
  83 @funindex '
  84 @funindex ,
  85
  86 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  87 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  88 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  89 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  90 Oktave.
  91
  92 @lilypond[verbatim,quote]
  93 {
  94   \clef treble
  95   c'4 c'' e' g
  96   d''4 d' d c
  97   \clef bass
  98   c,4 c,, e, g
  99   d,,4 d, d c
 100 }
 101 @end lilypond
 102
 103 @seealso
 104 Glossar:
 105 @rglos{Pitch names}.
 106
 107 Schnipsel:
 108 @rlsr{Pitches}.
 109
 110
 111 @node Relative Oktavenbezeichnung
 112 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 113 @translationof Relative octave entry
 114
 115 @cindex Relativ
 116 @cindex Relative Oktavbestimmung
 117 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 118 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 119
 120 @funindex \relative
 121 @funindex relative
 122
 123 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 124 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 125 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 126 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 127 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 128 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 129 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 130
 131 @example
 132 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 133 @end example
 134
 135 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 136 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 137 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 138 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 139
 140 @itemize
 141 @item
 142 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 143 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 144 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 145 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 146
 147 @item
 148 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 149 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 150 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 151 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 152
 153 @item
 154 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 155 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 156 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 157
 158 @item
 159 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 160 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 161 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 162 Oktave von C zu nehmen.
 163
 164 @end itemize
 165
 166 So funktioniert der relative Modus:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c {
 170   \clef bass
 171   c d e f
 172   g a b c
 173   d e f g
 174 }
 175 @end lilypond
 176
 177 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 178 die größer als eine Quarte sind.
 179
 180 @lilypond[verbatim,quote]
 181 \relative c'' {
 182   c g c f,
 183   c' a, e'' c
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 188 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c {
 192   c f b e
 193   a d g c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 198 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative c' {
 202   c d e f
 203   \relative c'' {
 204     c d e f
 205   }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 210
 211 @lilypond[verbatim,quote]
 212 \new Staff {
 213   \relative c''' {
 214     \chordmode { c1 }
 215   }
 216   \chordmode { c1 }
 217 }
 218 @end lilypond
 219
 220 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 221 notiert werden.
 222
 223 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 224 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 225
 226 @lilypond[verbatim,quote]
 227 \relative c' {
 228   d e
 229   \transpose f g {
 230     d e
 231     \relative c' {
 232       d e
 233     }
 234   }
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 @cindex Akkorde und relativer Modus
 239 @cindex relativer Modus und Akkorde
 240 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 241
 242 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 243 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 244 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 245 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 246 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative c' {
 250   c
 251   <c e g>
 252   <c' e g'>
 253   <c, e, g''>
 254 }
 255 @end lilypond
 256
 257 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 258 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 259 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 260 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 261 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 262 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 263 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 264 Intervall enthält.
 265
 266 @lilypond[verbatim,quote]
 267 \relative c'' {
 268   c2 fis
 269   c2 ges
 270   b2 eisis
 271   b2 feses
 272 }
 273 @end lilypond
 274
 275
 276 @seealso
 277 Musikgossar:
 278 @rglos{fifth},
 279 @rglos{interval},
 280 @rglos{Pitch names}.
 281
 282 Notationsreferenz:
 283 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 284
 285 Schnipsel:
 286 @rlsr{Pitches}.
 287
 288 Referenz der Interna:
 289 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 290
 291
 292 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 293 @cindex Transposition und relativer Modus
 294
 295 @funindex \transpose
 296 @funindex \chordmode
 297 @funindex \relative
 298 @funindex transpose
 299 @funindex chordmode
 300 @funindex relative
 301
 302 @c DEPRECATED
 303 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 304 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 305 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 306 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 307
 308
 309 @node Versetzungszeichen
 310 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 311 @translationof Accidentals
 312
 313 @cindex Versetzungszeichen
 314 @cindex Tonart
 315 @cindex Schlüssel
 316 @cindex Akzidentien
 317
 318 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 319 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 320 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 321 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 322 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 323 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 324 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 325 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 326 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 327
 328 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 329 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 330 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 331 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 332 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 333 @cindex Kreuz
 334 @cindex B
 335 @cindex Doppelkreuz
 336 @cindex Doppel-B
 337 @cindex Auflösungszeichen
 338 @cindex wirkliche Tonhöhe
 339
 340
 341 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 342 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 343 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 344 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 345 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 346 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 347 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 348
 349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 350 ais1 aes aisis aeses
 351 @end lilypond
 352
 353 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 354 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 355 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 356 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 357 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 358
 359 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 360 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 361 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 362 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 363 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 364
 365 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 366 a4 aes a2
 367 @end lilypond
 368
 369
 370 @cindex Vierteltöne
 371 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 372 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 373 @cindex Mikrotöne
 374 @cindex Halbkreuz
 375 @cindex Halb-B
 376
 377 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 378 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 379 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 380 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 381
 382 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 383 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 384 @end lilypond
 385
 386
 387 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 388 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 389 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 390 @cindex Vorzeichen in Klammern
 391 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 392 @cindex Warnungsvorzeichen
 393 @cindex Klammern um Vorzeichen
 394
 395 @funindex ?
 396 @funindex !
 397
 398 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 399 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 400 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 401 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 402 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 403 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 404 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 405
 406 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 407 cis cis cis! cis? c c? c! c
 408 @end lilypond
 409
 410 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 411 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 412
 413 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 414 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 415
 416 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 417 cis1~ cis~
 418 \break
 419 cis
 420 @end lilypond
 421
 422
 423 @snippets
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 427
 428 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 430
 431 @seealso
 432 Glossar:
 433 @rglos{sharp},
 434 @rglos{flat},
 435 @rglos{double sharp},
 436 @rglos{double flat},
 437 @rglos{Pitch names},
 438 @rglos{quarter tone}.
 439
 440 Handbuch zum Lernen:
 441 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 442
 443 Notationsreferenz:
 444 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 445 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 446 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 447
 448 Schnipsel:
 449 @rlsr{Pitches}.
 450
 451 Referenz der Interna:
 452 @rinternals{Accidental_engraver},
 453 @rinternals{Accidental},
 454 @rinternals{AccidentalCautionary},
 455 @rinternals{accidental-interface}.
 456
 457
 458 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 459 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 460
 461 @knownissues
 462
 463 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 464 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 465 keinem Standard.
 466
 467
 468 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 469 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 470 @translationof Note names in other languages
 471
 472 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 473 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 474 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 475
 476 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 477 Sprachen als Englisch. Die Sprache für die Notenbezeichnungen wird normalerweise
 478 zu Beginn einer Datei ausgewählt: das folgende Beispiel zeigt die Verwendung
 479 von italienischen Notenbezeichnungen:
 480
 481 @lilypond[quote,verbatim]
 482 \language "italiano"
 483
 484 \relative do' {
 485   do re mi sib
 486 }
 487 @end lilypond
 488
 489 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 490 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 491
 492 @quotation
 493 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 494 @headitem Sprache
 495   @tab Notenbezeichnungen
 496 @item @code{nederlands}
 497   @tab c d e f g a bes b
 498 @item @code{catalan}
 499   @tab do re mi fa sol la sib si
 500 @item @code{deutsch}
 501   @tab c d e f g a b h
 502 @item @code{english}
 503   @tab c d e f g a bf b
 504 @item @code{espanol}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{italiano}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{norsk}
 509   @tab c d e f g a b h
 510 @item @code{portugues}
 511   @tab do re mi fa sol la sib si
 512 @item @code{suomi}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{svenska}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @code{vlaams}
 517   @tab do re mi fa sol la sib si
 518 @end multitable
 519 @end quotation
 520
 521 @noindent
 522 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 523
 524 @quotation
 525 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 526 @headitem Sprache
 527   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 528 @item @code{nederlands}
 529   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 530 @item @code{catalan}
 531   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 532 @item @code{deutsch}
 533   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 534 @item @code{english}
 535   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 536     @tab -ff/-flatflat
 537 @item @code{espanol}
 538   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 539 @item @code{italiano}
 540   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 541 @item @code{norsk}
 542   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 543     @tab -essess/-eses
 544 @item @code{portugues}
 545   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 546 @item @code{suomi}
 547   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 548 @item @code{svenska}
 549   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 550 @item @code{vlaams}
 551   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 552 @end multitable
 553 @end quotation
 554
 555 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) wird die
 556 Erniedrigungen von @q{a} -- @code{aes} -- zu @code{as} zusammengezogen.
 557 Beide Formen werden jedoch akzeptiert.  Genauso gelten auch
 558 @code{es} und @code{ees}.  Das gilt auch für
 559 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} und
 560 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.
 561 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 562
 563 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 564 a2 as e es a ases e eses
 565 @end lilypond
 566
 567
 568 @cindex Mikrotöne
 569 @cindex Halbkreuz
 570 @cindex Halb-B
 571 @cindex sesqui-Kreuz
 572 @cindex sesqui-B
 573
 574 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 575 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 576 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 577 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @notation{semi-} und @notation{sesqui-} bedeuten
 578 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Sprachen, die nicht in der Tabelle
 579 auftauchen, sind noch keine eigenen Namen definiert.
 580
 581 @quotation
 582 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 583 @headitem Sprache
 584   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-Tonkreuz @tab 3/4-Ton-B
 585
 586 @item @code{nederlands}
 587   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 588 @item @code{deutsch}
 589   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 590 @item @code{english}
 591   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 592 @item @code{espanol}
 593   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 594 @item @code{italiano}
 595   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 596 @item @code{portugues}
 597   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 598 @end multitable
 599 @end quotation
 600
 601 Die meisten Sprachen, die hier vorkommen, werden normalerweise mit der
 602 klassischen westlichen Musik assoziiert.  Alternative Tonhöhen und
 603 Stimmungen sind aber auch unterstützt: siehe
 604 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}
 605
 606
 607 @seealso
 608 Glossar:
 609 @rglos{Pitch names},
 610 @rglos{Common Practice Period}.
 611
 612 Notationsreferenz:
 613 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}.
 614
 615 Installierte Dateien:
 616 @file{scm/define-note-names.scm}.
 617
 618 Schnipsel:
 619 @rlsr{Pitches}.
 620
 621
 622 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 623 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 624 @translationof Changing multiple pitches
 625
 626 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 627
 628 @menu
 629 * Oktavenüberprüfung::
 630 * Transposition::
 631 @end menu
 632
 633 @node Oktavenüberprüfung
 634 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 635 @translationof Octave checks
 636
 637 @cindex Oktavenüberprüfung
 638 @cindex Oktavierungskorrektur
 639 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 640
 641 @funindex =
 642 @funindex \octaveCheck
 643 @funindex octaveCheck
 644 @funindex controlpitch
 645
 646 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 647 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 648 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 649 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 650 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 651 gefunden wird.
 652
 653 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 654 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 655 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 656 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 657 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 658 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 659
 660 @lilypond[verbatim,quote]
 661 \relative c'' {
 662   c2 d='4 d
 663   e2 f
 664 }
 665 @end lilypond
 666
 667 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 668 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 669 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 670 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 671 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 672 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 673 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 674 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 675 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 676 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 677
 678 @lilypond[verbatim,quote]
 679 \relative c'' {
 680   c2 d
 681   \octaveCheck c'
 682   e2 f
 683 }
 684 @end lilypond
 685
 686 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 687 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 688 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 689
 690 @lilypond[verbatim,quote]
 691 \relative c'' {
 692   c4 f g f
 693
 694   c4
 695   \octaveCheck c'
 696   f
 697   \octaveCheck c'
 698   g
 699   \octaveCheck c'
 700   f
 701 }
 702 @end lilypond
 703
 704 @seealso
 705 Schnipsel:
 706 @rlsr{Pitches}.
 707
 708 Referenz der Interna:
 709 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 710
 711
 712 @node Transposition
 713 @unnumberedsubsubsec Transposition
 714 @translationof Transpose
 715
 716 @cindex Transposition
 717 @cindex Transponieren
 718 @cindex Noten, transponieren
 719 @cindex Tonhöhen, transponieren
 720
 721 @funindex \transpose
 722 @funindex transpose
 723
 724 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 725 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 726
 727 @example
 728 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 729 @end example
 730
 731 @noindent
 732 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 733 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 734 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 735 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 736 werden im absoluten Modus eingegeben.
 737
 738 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 739 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 740 eingefügt.}
 741
 742 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 743 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 744 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 745
 746 @lilypond[verbatim,quote]
 747 \transpose d e {
 748   \relative c' {
 749     \key d \major
 750     d4 fis a d
 751   }
 752 }
 753 @end lilypond
 754
 755 @cindex transponierende Instrumente
 756 @cindex Instrumente, transponierende
 757
 758 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 759 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 760 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 761 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 762 werden:
 763
 764 @lilypond[verbatim,quote]
 765 \transpose a c' {
 766   \relative c' {
 767     \key c \major
 768     c4 d e g
 769   }
 770 }
 771 @end lilypond
 772
 773 @noindent
 774 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 775 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 776 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 777 Vorzeichen angezeigt werden.
 778
 779 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 780 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 781 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 782 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 783
 784 @lilypond[verbatim,quote]
 785 music = \relative c' { c d e f }
 786 \new Staff {
 787   \transpose c cis { \music }
 788   \transpose c des { \music }
 789 }
 790 @end lilypond
 791
 792 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 793 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 794 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 795 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 796 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 797 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 798 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 799 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 800 auch so eingeben:
 801
 802 @example
 803 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 804 \transpose c bes, \musicInBflat
 805 @end example
 806
 807 @noindent
 808 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 809 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 810 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 811
 812 @example
 813 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 814 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 815 @end example
 816
 817 @noindent
 818 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 819 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 820
 821 @snippets
 822
 823 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 824 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 825
 826 @seealso
 827 Notationsreferenz:
 828 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 829 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 830
 831 Schnipsel:
 832 @rlsr{Pitches}.
 833
 834 Referenz der Interna:
 835 @rinternals{TransposedMusic}.
 836
 837 @funindex \transpose
 838 @funindex \chordmode
 839 @funindex \relative
 840 @funindex transpose
 841 @funindex chordmode
 842 @funindex relative
 843
 844 @knownissues
 845
 846 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 847 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 848 Um auch im relativen Modus transponieren
 849 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 850 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 851
 852
 853 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 854 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 855 @translationof Displaying pitches
 856
 857 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 858 verändern werden kann.
 859
 860 @menu
 861 * Notenschlüssel::
 862 * Tonartbezeichnung::
 863 * Oktavierungsklammern::
 864 * Transposition von Instrumenten::
 865 * Automatische Versetzungszeichen::
 866 * Tonumfang::
 867 @end menu
 868
 869 @node Notenschlüssel
 870 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 871 @translationof Clef
 872
 873 @cindex G-Schlüssel
 874 @cindex C-Schlüssel
 875 @cindex F-Schlüssel
 876 @cindex Sopranschlüssel
 877 @cindex Violinschlüssel
 878 @cindex Altschlüssel
 879 @cindex Bratschenschlüssel
 880 @cindex Tenorschlüssel
 881 @cindex Bassschlüssel
 882 @cindex Französischer Violinschlüssel
 883 @cindex Mezzosopranschlüssel
 884 @cindex Sopranschlüssel in C
 885 @cindex Baritonschlüssel
 886 @cindex Subbassschlüssel
 887 @cindex Schlüssel
 888 @cindex Notenschlüssel
 889 @cindex Alte Schlüssel
 890 @cindex Schlüssel Alter Musik
 891 @cindex Schlüssel, C
 892 @cindex Schlüssel, G
 893 @cindex Schlüssel, F
 894
 895 @funindex \clef
 896 @funindex clef
 897
 898 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 899 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 900
 901 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 902 \clef treble
 903 c2 c
 904 \clef alto
 905 c2 c
 906 \clef tenor
 907 c2 c
 908 \clef bass
 909 c2 c
 910 @end lilypond
 911
 912 Andere Schlüssel sind u. A.:
 913
 914 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 915 \clef french
 916 c2 c
 917 \clef soprano
 918 c2 c
 919 \clef mezzosoprano
 920 c2 c
 921 \clef baritone
 922 c2 c
 923
 924 \break
 925
 926 \clef varbaritone
 927 c2 c
 928 \clef subbass
 929 c2 c
 930 \clef percussion
 931 c2 c
 932
 933 \break
 934
 935 \clef G   % synonym for treble
 936 c2 c
 937 \clef F   % synonym for bass
 938 c2 c
 939 \clef C   % synonym for alto
 940 c2 c
 941 @end lilypond
 942
 943 @cindex transponierende Schlüssel
 944 @cindex Schlüssel, transponierend
 945 @cindex Oktavtransposition
 946 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 947 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 948
 949 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 950 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 951 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
 952 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
 953 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 954 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
 955
 956 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 957 \clef treble
 958 c2 c
 959 \clef "treble_8"
 960 c2 c
 961 \clef "bass^15"
 962 c2 c
 963 \clef "alto_2"
 964 c2 c
 965 \clef "G_8"
 966 c2 c
 967 \clef "F^5"
 968 c2 c
 969 @end lilypond
 970
 971 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
 972 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
 973 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
 974
 975 @snippets
 976
 977 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 978 {tweaking-clef-properties.ly}
 979
 980
 981 @seealso
 982 Notationsreferenz:
 983 @ref{Mensurale Schlüssel},
 984 @ref{Gregorianische Schlüssel}
 985 @ref{Standardtabulaturen},
 986 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
 987
 988 Schnipsel:
 989 @rlsr{Pitches}.
 990
 991 Referenz der Interna:
 992 @rinternals{Clef_engraver},
 993 @rinternals{Clef},
 994 @rinternals{OctavateEight},
 995 @rinternals{clef-interface}.
 996
 997
 998 @node Tonartbezeichnung
 999 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1000 @translationof Key signature
1001
1002 @cindex Tonart
1003 @cindex Vorzeichen
1004
1005 @funindex \key
1006 @funindex key
1007
1008 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1009 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1010 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1011 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1012 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1013 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1014 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1015 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1016 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1017 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1018
1019 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1020 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1021 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1022
1023 Die Tonart kann geändert werden:
1024
1025 @example
1026 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1027 @end example
1028
1029 @funindex \minor
1030 @funindex \major
1031 @funindex \minor
1032 @funindex \ionian
1033 @funindex \locrian
1034 @funindex \aeolian
1035 @funindex \mixolydian
1036 @funindex \lydian
1037 @funindex \phrygian
1038 @funindex \dorian
1039 @funindex minor
1040 @funindex major
1041 @funindex minor
1042 @funindex ionian
1043 @funindex locrian
1044 @funindex aeolian
1045 @funindex mixolydian
1046 @funindex lydian
1047 @funindex phrygian
1048 @funindex dorian
1049
1050 @cindex Kirchentonarten
1051 @cindex Modus
1052 @cindex Dur
1053 @cindex Moll
1054 @cindex Ionisch
1055 @cindex Lokrisch
1056 @cindex Äolisch
1057 @cindex Mixolydisch
1058 @cindex Aeolisch
1059 @cindex Dorisch
1060 @cindex Lydisch
1061 @cindex Phrygisch
1062
1063 @noindent
1064 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1065 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1066 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1067 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1068 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1069 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1070
1071 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1072 \key g \major
1073 fis1
1074 f
1075 fis
1076 @end lilypond
1077
1078 @snippets
1079
1080 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1081 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1082
1083 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1084 {non-traditional-key-signatures.ly}
1085
1086
1087 @seealso
1088 Glossar:
1089 @rglos{church mode},
1090 @rglos{scordatura}.
1091
1092 Handbuch zum Lernen:
1093 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1094
1095 Schnipsel:
1096 @rlsr{Pitches}.
1097
1098 Referenz der Interna:
1099 @rinternals{KeyChangeEvent},
1100 @rinternals{Key_engraver},
1101 @rinternals{Key_performer},
1102 @rinternals{KeyCancellation},
1103 @rinternals{KeySignature},
1104 @rinternals{key-cancellation-interface},
1105 @rinternals{key-signature-interface}.
1106
1107
1108 @node Oktavierungsklammern
1109 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1110 @translationof Ottava brackets
1111
1112 @cindex ottava
1113 @cindex 15ma
1114 @cindex 8va
1115 @cindex 8ve
1116 @cindex Oktavierung
1117
1118 @funindex set-octavation
1119 @funindex \ottava
1120 @funindex ottava
1121
1122 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1123 Transposition von einer Oktave an:
1124
1125 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1126 a2 b
1127 \ottava #-2
1128 a2 b
1129 \ottava #-1
1130 a2 b
1131 \ottava #0
1132 a2 b
1133 \ottava #1
1134 a2 b
1135 \ottava #2
1136 a2 b
1137 @end lilypond
1138
1139 @snippets
1140
1141 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1142 {ottava-text.ly}
1143
1144
1145 @seealso
1146 Glossar:
1147 @rglos{octavation}.
1148
1149 Schnipsel:
1150 @rlsr{Pitches}.
1151
1152 Referenz der Interna:
1153 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1154 @rinternals{OttavaBracket},
1155 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1156
1157
1158 @node Transposition von Instrumenten
1159 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1160 @translationof Instrument transpositions
1161
1162 @cindex Transposition, MIDI
1163 @cindex Transposition, Instrumente
1164 @cindex Transponierendes Instrument
1165 @cindex MIDI
1166 @cindex MIDI-Transposition
1167
1168 @funindex \transposition
1169 @funindex transposition
1170
1171 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1172 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1173 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1174 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1175 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1176 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1177 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1178 @ref{Stichnoten}.
1179
1180 @example
1181 \transposition @var{Tonhöhe}
1182 @end example
1183
1184 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1185 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1186 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1187 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1188 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1189 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1190 muss folgenden Befehl benutzen:
1191 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1192 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1193 @emph{nicht} in C notiert werden.
1194
1195 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1196 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1197 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1198 spielen unisono.
1199
1200 @lilypond[verbatim,quote]
1201 \new GrandStaff <<
1202   \new Staff = "violin" {
1203     \relative c'' {
1204       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1205       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1206       % not strictly necessary, but a good reminder
1207       \transposition c'
1208
1209       \key c \major
1210       g4( c8) r c r c4
1211     }
1212   }
1213   \new Staff = "clarinet" {
1214     \relative c'' {
1215       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1216       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1217       \transposition bes
1218
1219       \key d \major
1220       a4( d8) r d r d4
1221     }
1222   }
1223 >>
1224 @end lilypond
1225
1226 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1227 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1228 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1229
1230 @c KEEP LY
1231 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1232 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1233 \key a \major
1234 \transposition a
1235 c d e f
1236 \textLengthOn
1237 s1*0^\markup { B-Klarinette benutzen }
1238 R1
1239
1240 \key bes \major
1241 \transposition bes
1242 c2 g
1243 @end lilypond
1244
1245
1246 @seealso
1247 Glossar:
1248 @rglos{concert pitch},
1249 @rglos{transposing instrument}.
1250
1251 Notationsreferenz:
1252 @ref{Stichnoten},
1253 @ref{Transposition}.
1254
1255 Schnipsel:
1256 @rlsr{Pitches}.
1257
1258
1259 @node Automatische Versetzungszeichen
1260 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1261 @translationof Automatic accidentals
1262
1263 @cindex Akzidentien
1264 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1265 @cindex Versetzungszeichenstil
1266 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1267 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1268 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1269
1270 @funindex set-accidental-style
1271 @funindex voice
1272 @funindex default
1273
1274 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1275 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1276 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1277 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1278
1279 @example
1280 \new Staff <<
1281   #(set-accidental-style 'voice)
1282   @{ @dots{} @}
1283 >>
1284 @end example
1285
1286 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1287 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1288 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1289 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1290 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1291 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1292 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1293 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1294
1295 @example
1296 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1297 @end example
1298
1299 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1300 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1301 benützt:
1302
1303 @lilypond[verbatim,quote]
1304 musicA = {
1305   <<
1306     \relative c' {
1307       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1308       cis2. <c, g'>4 |
1309     }
1310     \\
1311     \relative c' {
1312       ais'2 cis, |
1313       fis8 b a4 cis2 |
1314     }
1315   >>
1316 }
1317
1318 musicB = {
1319   \clef bass
1320   \new Voice {
1321     \voiceTwo \relative c' {
1322       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1323       \change Staff = up
1324       cis' cis
1325       \change Staff = down
1326       <fis, a> <fis a>
1327       \showStaffSwitch
1328       \change Staff = up
1329       dis'4 |
1330       \change Staff = down
1331       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1332     }
1333   }
1334 }
1335
1336 \new PianoStaff {
1337   <<
1338     \context Staff = "up" {
1339       #(set-accidental-style 'default)
1340       \musicA
1341     }
1342     \context Staff = "down" {
1343       #(set-accidental-style 'default)
1344       \musicB
1345     }
1346   >>
1347 }
1348 @end lilypond
1349
1350 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1351 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1352 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1353
1354 @example
1355 \new PianoStaff @{
1356   <<
1357     \context Staff = "up" @{
1358       %%% change the next line as desired:
1359       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1360       \musicA
1361     @}
1362     \context Staff = "down" @{
1363       \musicB
1364     @}
1365   >>
1366 @}
1367 @end example
1368
1369
1370 @c don't use verbatim in this table.
1371 @table @code
1372 @item default (Standard)
1373
1374 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1375 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1376
1377 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1378 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1379 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1380 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1381 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1382 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1383 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1384
1385 @lilypond[quote]
1386 musicA = {
1387   <<
1388     \relative c' {
1389       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1390       cis2. <c, g'>4 |
1391     }
1392     \\
1393     \relative c' {
1394       ais'2 cis, |
1395       fis8 b a4 cis2 |
1396     }
1397   >>
1398 }
1399
1400 musicB = {
1401   \clef bass
1402   \new Voice {
1403     \voiceTwo \relative c' {
1404       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1405       \change Staff = up
1406       cis' cis
1407       \change Staff = down
1408       <fis, a> <fis a>
1409       \showStaffSwitch
1410       \change Staff = up
1411       dis'4 |
1412       \change Staff = down
1413       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1414     }
1415   }
1416 }
1417
1418 \new PianoStaff {
1419   <<
1420     \context Staff = "up" {
1421       #(set-accidental-style 'default)
1422       \musicA
1423     }
1424     \context Staff = "down" {
1425       #(set-accidental-style 'default)
1426       \musicB
1427     }
1428   >>
1429 }
1430 @end lilypond
1431
1432 @item voice (Stimme)
1433
1434 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1435 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1436 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1437 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1438 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1439 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1440 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1441
1442 @funindex voice
1443
1444 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1445 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1446 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1447 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1448 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1449
1450 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1451 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1452 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1453 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1454 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1455 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1456 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1457 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1458 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1459 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1460 besser.
1461
1462 @lilypond[quote]
1463 musicA = {
1464   <<
1465     \relative c' {
1466       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1467       cis2. <c, g'>4 |
1468     }
1469     \\
1470     \relative c' {
1471       ais'2 cis, |
1472       fis8 b a4 cis2 |
1473     }
1474   >>
1475 }
1476
1477 musicB = {
1478   \clef bass
1479   \new Voice {
1480     \voiceTwo \relative c' {
1481       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1482       \change Staff = up
1483       cis' cis
1484       \change Staff = down
1485       <fis, a> <fis a>
1486       \showStaffSwitch
1487       \change Staff = up
1488       dis'4 |
1489       \change Staff = down
1490       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1491     }
1492   }
1493 }
1494
1495 \new PianoStaff {
1496   <<
1497     \context Staff = "up" {
1498       #(set-accidental-style 'voice)
1499       \musicA
1500     }
1501     \context Staff = "down" {
1502       #(set-accidental-style 'voice)
1503       \musicB
1504     }
1505   >>
1506 }
1507 @end lilypond
1508
1509 @item modern (Modern)
1510
1511 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1512 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1513
1514 @funindex modern
1515
1516 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1517 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1518 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1519 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1520 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1521 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1522 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1523 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1524 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1525
1526 @lilypond[quote]
1527 musicA = {
1528   <<
1529     \relative c' {
1530       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1531       cis2. <c, g'>4 |
1532     }
1533     \\
1534     \relative c' {
1535       ais'2 cis, |
1536       fis8 b a4 cis2 |
1537     }
1538   >>
1539 }
1540
1541 musicB = {
1542   \clef bass
1543   \new Voice {
1544     \voiceTwo \relative c' {
1545       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1546       \change Staff = up
1547       cis' cis
1548       \change Staff = down
1549       <fis, a> <fis a>
1550       \showStaffSwitch
1551       \change Staff = up
1552       dis'4 |
1553       \change Staff = down
1554       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1555     }
1556   }
1557 }
1558
1559 \new PianoStaff {
1560   <<
1561     \context Staff = "up" {
1562       #(set-accidental-style 'modern)
1563       \musicA
1564     }
1565     \context Staff = "down" {
1566       #(set-accidental-style 'modern)
1567       \musicB
1568     }
1569   >>
1570 }
1571 @end lilypond
1572
1573 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1574
1575 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1576 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1577 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1578
1579 @funindex modern-cautionary
1580
1581 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1582 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1583 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1584 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1585 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1586 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1587
1588 @lilypond[quote]
1589 musicA = {
1590   <<
1591     \relative c' {
1592       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1593       cis2. <c, g'>4 |
1594     }
1595     \\
1596     \relative c' {
1597       ais'2 cis, |
1598       fis8 b a4 cis2 |
1599     }
1600   >>
1601 }
1602
1603 musicB = {
1604   \clef bass
1605   \new Voice {
1606     \voiceTwo \relative c' {
1607       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1608       \change Staff = up
1609       cis' cis
1610       \change Staff = down
1611       <fis, a> <fis a>
1612       \showStaffSwitch
1613       \change Staff = up
1614       dis'4 |
1615       \change Staff = down
1616       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1617     }
1618   }
1619 }
1620
1621 \new PianoStaff {
1622   <<
1623     \context Staff = "up" {
1624       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1625       \musicA
1626     }
1627     \context Staff = "down" {
1628       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1629       \musicB
1630     }
1631   >>
1632 }
1633 @end lilypond
1634
1635 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1636
1637 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1638 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1639 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1640 @cindex moderne Versetzungszeichen
1641 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1642
1643 @funindex modern-voice
1644
1645 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1646 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1647 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1648 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1649 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1650 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1651 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1652 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1653 vorigen Takt:
1654
1655 @lilypond[quote]
1656 musicA = {
1657   <<
1658     \relative c' {
1659       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1660       cis2. <c, g'>4 |
1661     }
1662     \\
1663     \relative c' {
1664       ais'2 cis, |
1665       fis8 b a4 cis2 |
1666     }
1667   >>
1668 }
1669
1670 musicB = {
1671   \clef bass
1672   \new Voice {
1673     \voiceTwo \relative c' {
1674       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1675       \change Staff = up
1676       cis' cis
1677       \change Staff = down
1678       <fis, a> <fis a>
1679       \showStaffSwitch
1680       \change Staff = up
1681       dis'4 |
1682       \change Staff = down
1683       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1684     }
1685   }
1686 }
1687
1688 \new PianoStaff {
1689   <<
1690     \context Staff = "up" {
1691       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1692       \musicA
1693     }
1694     \context Staff = "down" {
1695       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1696       \musicB
1697     }
1698   >>
1699 }
1700 @end lilypond
1701
1702 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1703 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1704 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1705
1706 @funindex modern-voice-cautionary
1707
1708 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1709
1710 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1711 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1712 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1713 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1714 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1715
1716 @lilypond[quote]
1717 musicA = {
1718   <<
1719     \relative c' {
1720       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1721       cis2. <c, g'>4 |
1722     }
1723     \\
1724     \relative c' {
1725       ais'2 cis, |
1726       fis8 b a4 cis2 |
1727     }
1728   >>
1729 }
1730
1731 musicB = {
1732   \clef bass
1733   \new Voice {
1734     \voiceTwo \relative c' {
1735       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1736       \change Staff = up
1737       cis' cis
1738       \change Staff = down
1739       <fis, a> <fis a>
1740       \showStaffSwitch
1741       \change Staff = up
1742       dis'4 |
1743       \change Staff = down
1744       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1745     }
1746   }
1747 }
1748
1749 \new PianoStaff {
1750   <<
1751     \context Staff = "up" {
1752       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1753       \musicA
1754     }
1755     \context Staff = "down" {
1756       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1757       \musicB
1758     }
1759   >>
1760 }
1761 @end lilypond
1762
1763 @item piano (Klavier)
1764
1765 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1766 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1767 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1768 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1769
1770 @funindex piano
1771
1772 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1773 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1774 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1775 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1776
1777 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1778 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1779
1780 @lilypond[quote]
1781 musicA = {
1782   <<
1783     \relative c' {
1784       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1785       cis2. <c, g'>4 |
1786     }
1787     \\
1788     \relative c' {
1789       ais'2 cis, |
1790       fis8 b a4 cis2 |
1791     }
1792   >>
1793 }
1794
1795 musicB = {
1796   \clef bass
1797   \new Voice {
1798     \voiceTwo \relative c' {
1799       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1800       \change Staff = up
1801       cis' cis
1802       \change Staff = down
1803       <fis, a> <fis a>
1804       \showStaffSwitch
1805       \change Staff = up
1806       dis'4 |
1807       \change Staff = down
1808       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1809     }
1810   }
1811 }
1812
1813 \new PianoStaff {
1814   <<
1815     \context Staff = "up" {
1816       #(set-accidental-style 'piano)
1817       \musicA
1818     }
1819     \context Staff = "down" {
1820       \musicB
1821     }
1822   >>
1823 }
1824 @end lilypond
1825
1826 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1827
1828 @funindex piano-cautionary
1829
1830 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1831 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1832 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1833 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1834
1835 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1836 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1837
1838 @lilypond[quote]
1839 musicA = {
1840   <<
1841     \relative c' {
1842       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1843       cis2. <c, g'>4 |
1844     }
1845     \\
1846     \relative c' {
1847       ais'2 cis, |
1848       fis8 b a4 cis2 |
1849     }
1850   >>
1851 }
1852
1853 musicB = {
1854   \clef bass
1855   \new Voice {
1856     \voiceTwo \relative c' {
1857       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1858       \change Staff = up
1859       cis' cis
1860       \change Staff = down
1861       <fis, a> <fis a>
1862       \showStaffSwitch
1863       \change Staff = up
1864       dis'4 |
1865       \change Staff = down
1866       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1867     }
1868   }
1869 }
1870
1871 \new PianoStaff {
1872   <<
1873     \context Staff = "up" {
1874       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1875       \musicA
1876     }
1877     \context Staff = "down" {
1878       \musicB
1879     }
1880   >>
1881 }
1882 @end lilypond
1883
1884
1885 @item neo-modern
1886
1887 @funindex neo-modern
1888
1889 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1890 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1891
1892 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1893 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1894 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1895 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1896
1897 @lilypond[quote]
1898 musicA = {
1899   <<
1900     \relative c' {
1901       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1902       cis2. <c, g'>4 |
1903     }
1904     \\
1905     \relative c' {
1906       ais'2 cis, |
1907       fis8 b a4 cis2 |
1908     }
1909   >>
1910 }
1911
1912 musicB = {
1913   \clef bass
1914   \new Voice {
1915     \voiceTwo \relative c' {
1916       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1917       \change Staff = up
1918       cis' cis
1919       \change Staff = down
1920       <fis, a> <fis a>
1921       \showStaffSwitch
1922       \change Staff = up
1923       dis'4 |
1924       \change Staff = down
1925       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1926     }
1927   }
1928 }
1929
1930 \new PianoStaff {
1931   <<
1932     \context Staff = "up" {
1933       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1934       \musicA
1935     }
1936     \context Staff = "down" {
1937       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1938       \musicB
1939     }
1940   >>
1941 }
1942 @end lilypond
1943
1944 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1945
1946 @funindex neo-modern-cautionary
1947
1948 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1949 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1950 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1951
1952 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1953 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1954
1955 @lilypond[quote]
1956 musicA = {
1957   <<
1958     \relative c' {
1959       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1960       cis2. <c, g'>4 |
1961     }
1962     \\
1963     \relative c' {
1964       ais'2 cis, |
1965       fis8 b a4 cis2 |
1966     }
1967   >>
1968 }
1969
1970 musicB = {
1971   \clef bass
1972   \new Voice {
1973     \voiceTwo \relative c' {
1974       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1975       \change Staff = up
1976       cis' cis
1977       \change Staff = down
1978       <fis, a> <fis a>
1979       \showStaffSwitch
1980       \change Staff = up
1981       dis'4 |
1982       \change Staff = down
1983       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1984     }
1985   }
1986 }
1987
1988 \new PianoStaff {
1989   <<
1990     \context Staff = "up" {
1991       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1992       \musicA
1993     }
1994     \context Staff = "down" {
1995       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1996       \musicB
1997     }
1998   >>
1999 }
2000 @end lilypond
2001
2002
2003 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2004
2005 @funindex neo-modern-voice
2006
2007 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2008 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2009
2010 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2011 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2012 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2013 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2014 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2015 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2016
2017 @lilypond[quote]
2018 musicA = {
2019   <<
2020     \relative c' {
2021       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2022       cis2. <c, g'>4 |
2023     }
2024     \\
2025     \relative c' {
2026       ais'2 cis, |
2027       fis8 b a4 cis2 |
2028     }
2029   >>
2030 }
2031
2032 musicB = {
2033   \clef bass
2034   \new Voice {
2035     \voiceTwo \relative c' {
2036       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2037       \change Staff = up
2038       cis' cis
2039       \change Staff = down
2040       <fis, a> <fis a>
2041       \showStaffSwitch
2042       \change Staff = up
2043       dis'4 |
2044       \change Staff = down
2045       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2046     }
2047   }
2048 }
2049
2050 \new PianoStaff {
2051   <<
2052     \context Staff = "up" {
2053       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2054       \musicA
2055     }
2056     \context Staff = "down" {
2057       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2058       \musicB
2059     }
2060   >>
2061 }
2062 @end lilypond
2063
2064 @item neo-modern-voice-cautionary
2065
2066 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2067
2068 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2069 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2070
2071 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2072 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2073 gesetzt.
2074
2075 @lilypond[quote]
2076 musicA = {
2077   <<
2078     \relative c' {
2079       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2080       cis2. <c, g'>4 |
2081     }
2082     \\
2083     \relative c' {
2084       ais'2 cis, |
2085       fis8 b a4 cis2 |
2086     }
2087   >>
2088 }
2089
2090 musicB = {
2091   \clef bass
2092   \new Voice {
2093     \voiceTwo \relative c' {
2094       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2095       \change Staff = up
2096       cis' cis
2097       \change Staff = down
2098       <fis, a> <fis a>
2099       \showStaffSwitch
2100       \change Staff = up
2101       dis'4 |
2102       \change Staff = down
2103       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2104     }
2105   }
2106 }
2107
2108 \new PianoStaff {
2109   <<
2110     \context Staff = "up" {
2111       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2112       \musicA
2113     }
2114     \context Staff = "down" {
2115       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2116       \musicB
2117     }
2118   >>
2119 }
2120 @end lilypond
2121
2122 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2123
2124 @funindex dodecaphonic
2125
2126 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2127 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2128 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2129
2130 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2131 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2132 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2133 auch Auflösungszeichen zählen.
2134
2135 @lilypond[quote]
2136 musicA = {
2137   <<
2138     \relative c' {
2139       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2140       cis2. <c, g'>4 |
2141     }
2142     \\
2143     \relative c' {
2144       ais'2 cis, |
2145       fis8 b a4 cis2 |
2146     }
2147   >>
2148 }
2149
2150 musicB = {
2151   \clef bass
2152   \new Voice {
2153     \voiceTwo \relative c' {
2154       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2155       \change Staff = up
2156       cis' cis
2157       \change Staff = down
2158       <fis, a> <fis a>
2159       \showStaffSwitch
2160       \change Staff = up
2161       dis'4 |
2162       \change Staff = down
2163       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2164     }
2165   }
2166 }
2167
2168 \new PianoStaff {
2169   <<
2170     \context Staff = "up" {
2171       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2172       \musicA
2173     }
2174     \context Staff = "down" {
2175       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2176       \musicB
2177     }
2178   >>
2179 }
2180 @end lilypond
2181
2182
2183 @item teaching (didaktisch)
2184
2185 @funindex teaching
2186
2187 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2188 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2189 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2190
2191 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2192 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2193 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2194 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2195
2196 @lilypond[quote]
2197 musicA = {
2198   <<
2199     \relative c' {
2200       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2201       cis2. <c, g'>4 |
2202     }
2203     \\
2204     \relative c' {
2205       ais'2 cis, |
2206       fis8 b a4 cis2 |
2207     }
2208   >>
2209 }
2210
2211 musicB = {
2212   \clef bass
2213   \new Voice {
2214     \voiceTwo \relative c' {
2215       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2216       \change Staff = up
2217       cis' cis
2218       \change Staff = down
2219       <fis, a> <fis a>
2220       \showStaffSwitch
2221       \change Staff = up
2222       dis'4 |
2223       \change Staff = down
2224       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2225     }
2226   }
2227 }
2228
2229 \new PianoStaff {
2230   <<
2231     \context Staff = "up" {
2232       \key fis \minor
2233       #(set-accidental-style 'teaching)
2234       \musicA
2235     }
2236     \context Staff = "down" {
2237       \key fis \minor
2238       #(set-accidental-style 'teaching)
2239       \musicB
2240     }
2241   >>
2242 }
2243 @end lilypond
2244
2245
2246
2247 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2248
2249 @funindex no-reset
2250
2251 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2252 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2253
2254 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2255 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2256
2257 @lilypond[quote]
2258 musicA = {
2259   <<
2260     \relative c' {
2261       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2262       cis2. <c, g'>4 |
2263     }
2264     \\
2265     \relative c' {
2266       ais'2 cis, |
2267       fis8 b a4 cis2 |
2268     }
2269   >>
2270 }
2271
2272 musicB = {
2273   \clef bass
2274   \new Voice {
2275     \voiceTwo \relative c' {
2276       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2277       \change Staff = up
2278       cis' cis
2279       \change Staff = down
2280       <fis, a> <fis a>
2281       \showStaffSwitch
2282       \change Staff = up
2283       dis'4 |
2284       \change Staff = down
2285       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2286     }
2287   }
2288 }
2289
2290 \new PianoStaff {
2291   <<
2292     \context Staff = "up" {
2293       #(set-accidental-style 'no-reset)
2294       \musicA
2295     }
2296     \context Staff = "down" {
2297       #(set-accidental-style 'no-reset)
2298       \musicB
2299     }
2300   >>
2301 }
2302 @end lilypond
2303
2304 @item forget (vergessen)
2305
2306 @funindex forget
2307
2308 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2309 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2310 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2311
2312 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2313 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2314 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2315 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2316 Auflösungszeichen gesetzt:
2317
2318 @lilypond[quote]
2319 musicA = {
2320   <<
2321     \relative c' {
2322       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2323       cis2. <c, g'>4 |
2324     }
2325     \\
2326     \relative c' {
2327       ais'2 cis, |
2328       fis8 b a4 cis2 |
2329     }
2330   >>
2331 }
2332
2333 musicB = {
2334   \clef bass
2335   \new Voice {
2336     \voiceTwo \relative c' {
2337       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2338       \change Staff = up
2339       cis' cis
2340       \change Staff = down
2341       <fis, a> <fis a>
2342       \showStaffSwitch
2343       \change Staff = up
2344       dis'4 |
2345       \change Staff = down
2346       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2347     }
2348   }
2349 }
2350
2351 \new PianoStaff {
2352   <<
2353     \context Staff = "up" {
2354       #(set-accidental-style 'forget)
2355       \musicA
2356     }
2357     \context Staff = "down" {
2358       #(set-accidental-style 'forget)
2359       \musicB
2360     }
2361   >>
2362 }
2363 @end lilypond
2364 @end table
2365
2366 @seealso
2367 Schnipsel:
2368 @rlsr{Pitches}.
2369
2370 Referenz der Interna:
2371 @rinternals{Accidental},
2372 @rinternals{Accidental_engraver},
2373 @rinternals{GrandStaff},
2374 @rinternals{PianoStaff},
2375 @rinternals{Staff},
2376 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2377 @rinternals{AccidentalPlacement},
2378 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2379
2380
2381 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2382 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2383 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2384 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2385 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2386
2387 @knownissues
2388
2389 Gleichzeitig erklingende Noten werden bei der automatischen Bestimmung
2390 der Versetzungszeichen nicht berücksichtigt: nur die vorige Note und
2391 die Vorzeichen werden einbezogen.  Man muss die Versetzungszeichen
2392 mit@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} schreiben, wenn gleichzeitig
2393 unterschiedliche Alterationen vorkommen, wie etwa für @samp{<f! fis!>}.
2394
2395 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2396 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2397 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2398 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2399 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2400 Klammer kein Auflösungszeichen:
2401
2402 @lilypond[quote]
2403 {
2404   #(set-accidental-style 'modern)
2405   \time 2/4
2406   \repeat volta 2 {
2407     c'2
2408   }
2409   \alternative {
2410      cis'
2411      c'
2412   }
2413 }
2414 @end lilypond
2415
2416 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2417 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2418
2419 @lilypond[verbatim,quote]
2420 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2421   #(set-accidental-style 'forget)
2422   $music
2423   #(set-accidental-style 'modern)
2424 #})
2425 {
2426   #(set-accidental-style 'modern)
2427   \time 2/4
2428   \repeat volta 2 {
2429     c'2
2430   }
2431   \alternative {
2432      cis'
2433      \forget c'
2434   }
2435 }
2436 @end lilypond
2437
2438
2439 @node Tonumfang
2440 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2441 @translationof Ambitus
2442
2443 @cindex Ambitus
2444 @cindex Stimmumfang
2445
2446 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2447 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2448 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2449 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2450 sie die Stimme meistern können.
2451
2452 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2453 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2454 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2455 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2456 Tonart definiert werden.
2457
2458 @lilypond[verbatim,quote]
2459 \layout {
2460   \context {
2461     \Voice
2462     \consists "Ambitus_engraver"
2463   }
2464 }
2465
2466 \relative c'' {
2467   aes c e2
2468   cis,1
2469 }
2470 @end lilypond
2471
2472
2473 @snippets
2474
2475 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2476 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2477
2478 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2479 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2480
2481 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2482 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2483
2484
2485 @seealso
2486 Glossar:
2487 @rglos{ambitus}.
2488
2489 Schnipsel:
2490 @rlsr{Pitches}.
2491
2492 Referenz der Interna:
2493 @rinternals{Ambitus_engraver},
2494 @rinternals{Voice},
2495 @rinternals{Staff},
2496 @rinternals{Ambitus},
2497 @rinternals{AmbitusAccidental},
2498 @rinternals{AmbitusLine},
2499 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2500 @rinternals{ambitus-interface}.
2501
2502
2503 @knownissues
2504
2505 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2506
2507
2508 @node Notenköpfe
2509 @subsection Notenköpfe
2510 @translationof Note heads
2511
2512 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2513
2514 @menu
2515 * Besondere Notenköpfe::
2516 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2517 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2518 * Improvisation::
2519 @end menu
2520
2521 @node Besondere Notenköpfe
2522 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2523 @translationof Special note heads
2524
2525 @cindex Notenköpfe, besondere
2526 @cindex besondere Notenköpfe
2527 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2528 @cindex Notenköpfe, Raute
2529 @cindex Noten, parlato
2530 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2531 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2532 @cindex Kreuznotenköpfe
2533 @cindex Rautennotenköpfe
2534 @cindex Parlato-Notenköpfe
2535 @cindex Gitarrennotenköpfe
2536 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2537 @cindex Stile, Notenköpfe
2538
2539 @funindex cross
2540
2541 Notenköpfe können verändert werden:
2542
2543 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2544 c4 b
2545 \override NoteHead #'style = #'cross
2546 c4 b
2547 \revert NoteHead #'style
2548 a b
2549 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2550 a b
2551 \revert NoteHead #'style
2552 c4 d e f
2553 @end lilypond
2554
2555 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2556
2557 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2558 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2559 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2560 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2561 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2562 notieren:
2563
2564 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2565 c4 b
2566 \xNotesOn
2567  a b c4 b
2568 \xNotesOff
2569 c4 d
2570 @end lilypond
2571
2572 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2573 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2574 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2575
2576 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2577 c4 b
2578 \xNote { e f }
2579 c b < g \xNote c f > b
2580 @end lilypond
2581
2582 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2583 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2584 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2585 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2586
2587 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2588 von Akkorden benutzt werden kann:
2589
2590 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2591 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2592 @end lilypond
2593
2594 @predefined
2595 @code{\harmonic},
2596 @code{\xNotesOn},
2597 @code{\xNotesOff},
2598 @code{\xNote}.
2599 @endpredefined
2600
2601 @seealso
2602 Schnipsel:
2603 @rlsr{Pitches}.
2604
2605 Notationsreferenz:
2606 @ref{Notenkopfstile},
2607 @ref{Noten mit Akkorden}
2608 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2609
2610 Referenz der Interna:
2611 @rinternals{note-event},
2612 @rinternals{Note_heads_engraver},
2613 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2614 @rinternals{NoteHead},
2615 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2616 @rinternals{note-head-interface},
2617 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2618
2619
2620 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2621 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2622 @translationof Easy notation note heads
2623
2624 @cindex Notenköpfe, Übung
2625 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2626 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2627 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2628 @cindex pädagogische Notenköpfe
2629 @cindex Anfänger, Notenlernen
2630 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2631
2632 @funindex \easyHeadsOn
2633 @funindex easyHeadsOn
2634 @funindex \easyHeadsOff
2635 @funindex easyHeadsOff
2636
2637 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2638 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2639 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2640 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2641 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2642
2643 @lilypond[verbatim,quote]
2644 #(set-global-staff-size 26)
2645 \relative c' {
2646   \easyHeadsOn
2647   c2 e4 f
2648   g1
2649   \easyHeadsOff
2650   c,1
2651 }
2652 @end lilypond
2653
2654 @funindex \easyHeadsOn
2655 @funindex \easyHeadsOff
2656
2657 @predefined
2658 @code{\easyHeadsOn},
2659 @code{\easyHeadsOff}.
2660 @endpredefined
2661
2662 @snippets
2663
2664 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2665 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2666
2667 @seealso
2668 Notationsreferenz:
2669 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2670
2671 Schnipsel:
2672 @rlsr{Pitches}.
2673
2674 Referenz der Interna:
2675 @rinternals{note-event},
2676 @rinternals{Note_heads_engraver},
2677 @rinternals{NoteHead},
2678 @rinternals{note-head-interface}.
2679
2680
2681 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2682 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2683 @translationof Shape note heads
2684
2685 @cindex Notenköpfe, Formen
2686 @cindex Notation, Aiken
2687 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2688 @cindex Form-Notenköpfe
2689 @cindex Aiken-Notenköpfe
2690 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2691 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2692 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2693 @cindex Notenköpfe, Funk
2694 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2695 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2696 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2697 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2698 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2699 @cindex Notenköpfe, Walker
2700
2701 @funindex \aikenHeads
2702 @funindex \sacredHarpHeads
2703 @funindex aikenHeads
2704 @funindex sacredHarpHeads
2705 @funindex \southernHarmonyHeads
2706 @funindex southernHarmonyHeads
2707 @funindex \funkHeads
2708 @funindex funkHeads
2709 @funindex \walkerHeads
2710 @funindex walkerHeads
2711
2712 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2713 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2714 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2715 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2716 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2717 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2718
2719 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2720 \aikenHeads
2721 c, d e f g2 a b1 c \break
2722 \sacredHarpHeads
2723 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2724 \southernHarmonyHeads
2725 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2726 \funkHeads
2727 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2728 \walkerHeads
2729 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2730 @end lilypond
2731
2732 @funindex \key
2733 @funindex key
2734 @funindex \aikenHeadsMinor
2735 @funindex aikenHeadsMinor
2736 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2737 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2738 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2739 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2740 @funindex \funkHeadsMinor
2741 @funindex funkHeadsMinor
2742 @funindex \walkerHeadsMinor
2743 @funindex walkerHeadsMinor
2744
2745 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2746 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2747 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2748 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2749
2750 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2751 \key a \minor
2752 \aikenHeads
2753 a b c d e2 f g1 a \break
2754 \aikenHeadsMinor
2755 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2756 \sacredHarpHeadsMinor
2757 a,2 b c d \break
2758 \southernHarmonyHeadsMinor
2759 a2 b c d \break
2760 \funkHeadsMinor
2761 a2 b c d \break
2762 \walkerHeadsMinor
2763 a2 b c d \break
2764 @end lilypond
2765
2766 @predefined
2767 @code{\aikenHeads},
2768 @code{\aikenHeadsMinor},
2769 @code{\funkHeads},
2770 @code{\funkHeadsMinor},
2771 @code{\sacredHarpHeads},
2772 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2773 @code{\southernHarmonyHeads},
2774 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2775 @code{\walkerHeads},
2776 @code{\walkerHeadsMinor}.
2777 @endpredefined
2778
2779 @snippets
2780
2781 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2782 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2783
2784
2785 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2786
2787 @seealso
2788 Schnipsel:
2789 @rlsr{Pitches}.
2790
2791 Notationsreferenz:
2792 @ref{Notenkopfstile}.
2793
2794 Referenz der Interna:
2795 @rinternals{note-event},
2796 @rinternals{Note_heads_engraver},
2797 @rinternals{NoteHead},
2798 @rinternals{note-head-interface}.
2799
2800
2801 @node Improvisation
2802 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2803 @translationof Improvisation
2804
2805 @cindex Improvisation
2806 @cindex schräge Notenköpfe
2807 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2808 @cindex Strichnotenköpfe
2809 @cindex Striche: Notenköpfe
2810
2811 @funindex \improvisationOn
2812 @funindex improvisationOn
2813 @funindex \improvisationOff
2814 @funindex improvisationOff
2815
2816 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2817 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2818 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2819 benutzt werden:
2820
2821 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2822 \new Voice \with {
2823   \consists "Pitch_squash_engraver"
2824 } {
2825   e8 e g a a16( bes) a8 g
2826   \improvisationOn
2827   e8 ~
2828   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2829   f2
2830   \improvisationOff
2831   a16( bes) a8 g e
2832 }
2833 @end lilypond
2834
2835 @predefined
2836 @code{\improvisationOn},
2837 @code{\improvisationOff}.
2838 @endpredefined
2839
2840 @seealso
2841 Schnipsel:
2842 @rlsr{Pitches}.
2843
2844 Referenz der Interna:
2845 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2846 @rinternals{Voice},
2847 @rinternals{RhythmicStaff}.