Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 06f227dd80f3a30cbf33c879b7c125079dfaf5c3
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.15.20"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 @end menu
  47
  48 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  49 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  53 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  54 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  55 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  56
  57 @c some extra explanation for German users
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote]
  71 {
  72   \clef bass
  73   c4 d e f
  74   g4 a b c
  75   d4 e f g
  76 }
  77 @end lilypond
  78
  79 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  80 @cindex Wechsel der Oktave
  81 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  82
  83 @funindex '
  84 @funindex ,
  85
  86 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  87 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  88 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  89 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  90 Oktave.
  91
  92 @lilypond[verbatim,quote]
  93 {
  94   \clef treble
  95   c'4 c'' e' g
  96   d''4 d' d c
  97   \clef bass
  98   c,4 c,, e, g
  99   d,,4 d, d c
 100 }
 101 @end lilypond
 102
 103 @seealso
 104 Glossar:
 105 @rglos{Pitch names}.
 106
 107 Schnipsel:
 108 @rlsr{Pitches}.
 109
 110
 111 @node Relative Oktavenbezeichnung
 112 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 113 @translationof Relative octave entry
 114
 115 @cindex Relativ
 116 @cindex Relative Oktavbestimmung
 117 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 118 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 119
 120 @funindex \relative
 121 @funindex relative
 122
 123 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 124 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 125 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 126 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 127 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 128 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 129 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 130
 131 @example
 132 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 133 @end example
 134
 135 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 136 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 137 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 138 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 139
 140 @itemize
 141 @item
 142 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 143 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 144 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 145 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 146
 147 @item
 148 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 149 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 150 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 151 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 152
 153 @item
 154 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 155 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 156 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 157
 158 @item
 159 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 160 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 161 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 162 Oktave von C zu nehmen.
 163
 164 @end itemize
 165
 166 So funktioniert der relative Modus:
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c {
 170   \clef bass
 171   c d e f
 172   g a b c
 173   d e f g
 174 }
 175 @end lilypond
 176
 177 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 178 die größer als eine Quarte sind.
 179
 180 @lilypond[verbatim,quote]
 181 \relative c'' {
 182   c g c f,
 183   c' a, e'' c
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 188 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c {
 192   c f b e
 193   a d g c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 198 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative c' {
 202   c d e f
 203   \relative c'' {
 204     c d e f
 205   }
 206 }
 207 @end lilypond
 208
 209 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 210
 211 @lilypond[verbatim,quote]
 212 \new Staff {
 213   \relative c''' {
 214     \chordmode { c1 }
 215   }
 216   \chordmode { c1 }
 217 }
 218 @end lilypond
 219
 220 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 221 notiert werden.
 222
 223 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 224 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 225
 226 @lilypond[verbatim,quote]
 227 \relative c' {
 228   d e
 229   \transpose f g {
 230     d e
 231     \relative c' {
 232       d e
 233     }
 234   }
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 @cindex Akkorde und relativer Modus
 239 @cindex relativer Modus und Akkorde
 240 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 241
 242 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 243 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 244 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 245 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 246 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 247
 248 @lilypond[verbatim,quote]
 249 \relative c' {
 250   c
 251   <c e g>
 252   <c' e g'>
 253   <c, e, g''>
 254 }
 255 @end lilypond
 256
 257 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 258 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 259 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 260 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 261 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 262 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 263 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 264 Intervall enthält.
 265
 266 @lilypond[verbatim,quote]
 267 \relative c'' {
 268   c2 fis
 269   c2 ges
 270   b2 eisis
 271   b2 feses
 272 }
 273 @end lilypond
 274
 275 Eine Konsequenz dieser Regeln ist, dass die erste Note innerhalb von
 276 @code{@w{\relative f}} auf die selbe Art interpretiert wird als wenn
 277 sie im absoluten Tonhöhenmodus geschrieben worden wäre.
 278
 279 @seealso
 280 Musikgossar:
 281 @rglos{fifth},
 282 @rglos{interval},
 283 @rglos{Pitch names}.
 284
 285 Notationsreferenz:
 286 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 287
 288 Schnipsel:
 289 @rlsr{Pitches}.
 290
 291 Referenz der Interna:
 292 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 293
 294
 295 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 296 @cindex Transposition und relativer Modus
 297
 298 @funindex \transpose
 299 @funindex \chordmode
 300 @funindex \relative
 301 @funindex transpose
 302 @funindex chordmode
 303 @funindex relative
 304
 305 @c DEPRECATED
 306 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 307 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 308 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 309 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 310
 311
 312 @node Versetzungszeichen
 313 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 314 @translationof Accidentals
 315
 316 @cindex Versetzungszeichen
 317 @cindex Tonart
 318 @cindex Schlüssel
 319 @cindex Akzidentien
 320
 321 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 322 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 323 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 324 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 325 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 326 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 327 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 328 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 329 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 330
 331 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 332 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 333 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 334 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 335 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 336 @cindex Kreuz
 337 @cindex B
 338 @cindex Doppelkreuz
 339 @cindex Doppel-B
 340 @cindex Auflösungszeichen
 341 @cindex wirkliche Tonhöhe
 342
 343
 344 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 345 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 346 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 347 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 348 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 349 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 350 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ais1 aes aisis aeses
 354 @end lilypond
 355
 356 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 357 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 358 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 359 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 360 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 361
 362 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 363 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 364 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 365 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 366 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 367
 368 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 369 a4 aes a2
 370 @end lilypond
 371
 372
 373 @cindex Vierteltöne
 374 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 375 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 376 @cindex Mikrotöne
 377 @cindex Halbkreuz
 378 @cindex Halb-B
 379
 380 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 381 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 382 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 383 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 386 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 387 @end lilypond
 388
 389
 390 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 391 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 392 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 393 @cindex Vorzeichen in Klammern
 394 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 395 @cindex Warnungsvorzeichen
 396 @cindex Klammern um Vorzeichen
 397
 398 @funindex ?
 399 @funindex !
 400
 401 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 402 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 403 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 404 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 405 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 406 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 407 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 408
 409 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 410 cis cis cis! cis? c c? c! c
 411 @end lilypond
 412
 413 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 414 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 415
 416 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 417 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 418
 419 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 420 cis1~ cis~
 421 \break
 422 cis
 423 @end lilypond
 424
 425 @snippets
 426
 427 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 428 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 429
 430 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 431 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 432
 433 @seealso
 434 Glossar:
 435 @rglos{sharp},
 436 @rglos{flat},
 437 @rglos{double sharp},
 438 @rglos{double flat},
 439 @rglos{Pitch names},
 440 @rglos{quarter tone}.
 441
 442 Handbuch zum Lernen:
 443 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 444
 445 Notationsreferenz:
 446 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 447 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 448 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 449
 450 Schnipsel:
 451 @rlsr{Pitches}.
 452
 453 Referenz der Interna:
 454 @rinternals{Accidental_engraver},
 455 @rinternals{Accidental},
 456 @rinternals{AccidentalCautionary},
 457 @rinternals{accidental-interface}.
 458
 459
 460 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 461 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 462
 463 @knownissues
 464
 465 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 466 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 467 keinem Standard.
 468
 469
 470 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 471 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 472 @translationof Note names in other languages
 473
 474 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 475 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 476 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 477
 478 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 479 Sprachen als Englisch. Die Sprache für die Notenbezeichnungen wird normalerweise
 480 zu Beginn einer Datei ausgewählt: das folgende Beispiel zeigt die Verwendung
 481 von italienischen Notenbezeichnungen:
 482
 483 @lilypond[quote,verbatim]
 484 \language "italiano"
 485
 486 \relative do' {
 487   do re mi sib
 488 }
 489 @end lilypond
 490
 491 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 492 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 493
 494 @quotation
 495 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 496 @headitem Sprache
 497   @tab Notenbezeichnungen
 498 @item @code{nederlands}
 499   @tab c d e f g a bes b
 500 @item @code{catalan}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @code{deutsch}
 503   @tab c d e f g a b h
 504 @item @code{english}
 505   @tab c d e f g a bf b
 506 @item @code{espanol}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{italiano}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @code{norsk}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{portugues}
 513   @tab do re mi fa sol la sib si
 514 @item @code{suomi}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @code{svenska}
 517   @tab c d e f g a b h
 518 @item @code{vlaams}
 519   @tab do re mi fa sol la sib si
 520 @end multitable
 521 @end quotation
 522
 523 @noindent
 524 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 525
 526 @quotation
 527 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 528 @headitem Sprache
 529   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 530 @item @code{nederlands}
 531   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 532 @item @code{catalan}
 533   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 534 @item @code{deutsch}
 535   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 536 @item @code{english}
 537   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 538     @tab -ff/-flatflat
 539 @item @code{espanol}
 540   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 541 @item @code{italiano}
 542   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 543 @item @code{norsk}
 544   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 545     @tab -essess/-eses
 546 @item @code{portugues}
 547   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 548 @item @code{suomi}
 549   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 550 @item @code{svenska}
 551   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 552 @item @code{vlaams}
 553   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 554 @end multitable
 555 @end quotation
 556
 557 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) wird die
 558 Erniedrigungen von @q{a} -- @code{aes} -- zu @code{as} zusammengezogen.
 559 Beide Formen werden jedoch akzeptiert.  Genauso gelten auch
 560 @code{es} und @code{ees}.  Das gilt auch für
 561 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} und
 562 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.
 563 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 564
 565 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 566 a2 as e es a ases e eses
 567 @end lilypond
 568
 569
 570 @cindex Mikrotöne
 571 @cindex Halbkreuz
 572 @cindex Halb-B
 573 @cindex sesqui-Kreuz
 574 @cindex sesqui-B
 575
 576 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 577 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 578 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 579 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @notation{semi-} und @notation{sesqui-} bedeuten
 580 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Sprachen, die nicht in der Tabelle
 581 auftauchen, sind noch keine eigenen Namen definiert.
 582
 583 @quotation
 584 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 585 @headitem Sprache
 586   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-Tonkreuz @tab 3/4-Ton-B
 587
 588 @item @code{nederlands}
 589   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 590 @item @code{deutsch}
 591   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 592 @item @code{english}
 593   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 594 @item @code{espanol}
 595   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 596 @item @code{italiano}
 597   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 598 @item @code{portugues}
 599   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 600 @end multitable
 601 @end quotation
 602
 603 Die meisten Sprachen, die hier vorkommen, werden normalerweise mit der
 604 klassischen westlichen Musik assoziiert.  Alternative Tonhöhen und
 605 Stimmungen sind aber auch unterstützt: siehe
 606 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}
 607
 608
 609 @seealso
 610 Glossar:
 611 @rglos{Pitch names},
 612 @rglos{Common Practice Period}.
 613
 614 Notationsreferenz:
 615 @ref{Übliche Notation für nichteuropäische Musik}.
 616
 617 Installierte Dateien:
 618 @file{scm/define-note-names.scm}.
 619
 620 Schnipsel:
 621 @rlsr{Pitches}.
 622
 623
 624 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 625 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 626 @translationof Changing multiple pitches
 627
 628 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 629
 630 @menu
 631 * Oktavenüberprüfung::
 632 * Transposition::
 633 * Umkehrung::
 634 * Krebs::
 635 * Modale Transformierungen::
 636 @end menu
 637
 638 @node Oktavenüberprüfung
 639 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 640 @translationof Octave checks
 641
 642 @cindex Oktavenüberprüfung
 643 @cindex Oktavierungskorrektur
 644 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 645
 646 @funindex =
 647 @funindex \octaveCheck
 648 @funindex octaveCheck
 649 @funindex controlpitch
 650
 651 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 652 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 653 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 654 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 655 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 656 gefunden wird.
 657
 658 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 659 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 660 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 661 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 662 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 663 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 664
 665 @lilypond[verbatim,quote]
 666 \relative c'' {
 667   c2 d='4 d
 668   e2 f
 669 }
 670 @end lilypond
 671
 672 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 673 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 674 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 675 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 676 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 677 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 678 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 679 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 680 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 681 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 682
 683 @lilypond[verbatim,quote]
 684 \relative c'' {
 685   c2 d
 686   \octaveCheck c'
 687   e2 f
 688 }
 689 @end lilypond
 690
 691 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 692 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 693 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 694
 695 @lilypond[verbatim,quote]
 696 \relative c'' {
 697   c4 f g f
 698
 699   c4
 700   \octaveCheck c'
 701   f
 702   \octaveCheck c'
 703   g
 704   \octaveCheck c'
 705   f
 706 }
 707 @end lilypond
 708
 709 @seealso
 710 Schnipsel:
 711 @rlsr{Pitches}.
 712
 713 Referenz der Interna:
 714 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 715
 716
 717 @node Transposition
 718 @unnumberedsubsubsec Transposition
 719 @translationof Transpose
 720
 721 @cindex Transposition
 722 @cindex Transponieren
 723 @cindex Noten, transponieren
 724 @cindex Tonhöhen, transponieren
 725
 726 @funindex \transpose
 727 @funindex transpose
 728
 729 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 730 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 731
 732 @example
 733 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 734 @end example
 735
 736 @noindent
 737 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 738 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 739 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 740 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 741 werden im absoluten Modus eingegeben.
 742
 743 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 744 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 745 eingefügt.}
 746
 747 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 748 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 749 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 750
 751 @lilypond[verbatim,quote]
 752 \transpose d e {
 753   \relative c' {
 754     \key d \major
 755     d4 fis a d
 756   }
 757 }
 758 @end lilypond
 759
 760 @cindex transponierende Instrumente
 761 @cindex Instrumente, transponierende
 762
 763 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 764 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 765 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 766 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 767 werden:
 768
 769 @lilypond[verbatim,quote]
 770 \transpose a c' {
 771   \relative c' {
 772     \key c \major
 773     c4 d e g
 774   }
 775 }
 776 @end lilypond
 777
 778 @noindent
 779 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 780 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 781 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 782 Vorzeichen angezeigt werden.
 783
 784 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 785 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 786 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 787 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 788
 789 @lilypond[verbatim,quote]
 790 music = \relative c' { c d e f }
 791 \new Staff {
 792   \transpose c cis { \music }
 793   \transpose c des { \music }
 794 }
 795 @end lilypond
 796
 797 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 798 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 799 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 800 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 801 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 802 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 803 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 804 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 805 auch so eingeben:
 806
 807 @example
 808 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 809 \transpose c bes, \musicInBflat
 810 @end example
 811
 812 @noindent
 813 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 814 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 815 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 816
 817 @example
 818 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 819 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 820 @end example
 821
 822 @noindent
 823 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 824 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 825
 826 @snippets
 827
 828 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 829 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 830
 831 @seealso
 832 Notationsreferenz:
 833 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 834 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 835 @ref{Umkehrung}
 836 @ref{Krebs}
 837 @ref{Modale Transformierungen}.
 838
 839 Schnipsel:
 840 @rlsr{Pitches}.
 841
 842 Referenz der Interna:
 843 @rinternals{TransposedMusic}.
 844
 845 @funindex \transpose
 846 @funindex \chordmode
 847 @funindex \relative
 848 @funindex transpose
 849 @funindex chordmode
 850 @funindex relative
 851
 852 @knownissues
 853
 854 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 855 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 856 Um auch im relativen Modus transponieren
 857 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 858 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 859
 860 Dreifache Versetzungszeichen werden nicht ausgegeben, wenn
 861 @code{\transpose} benutzt wird.  Eine enharmonisch
 862 entsprechende Tonhöhe wird anstatt dessen gesetzt (z. B.
 863 Des anstelle von e-dreifach-b).
 864
 865
 866 @node Umkehrung
 867 @unnumberedsubsubsec Umkehrung
 868 @translationof Inversion
 869
 870 @cindex Umkehrung
 871 @cindex Melodietransformation, Umkehrung
 872
 873 @funindex \inversion
 874 @funindex inversion
 875
 876 Ein musikalischer Ausdruck kann in seine Umkehrung transformiert werden:
 877
 878 @example
 879 \inversion @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 880 @end example
 881
 882 Der @code{@var{mus. Ausdruck}} wird Intervall für Intervall umgekehrt und dann
 883 von @code{v@var{vonTonhöhe}} nach @code{@var{nachTonhöhe}} transponiert.
 884
 885 @lilypond[verbatim,quote]
 886 music = \relative c' { c d e f }
 887 \new Staff {
 888   \music
 889   \inversion d' d' \music
 890   \inversion d' ees' \music
 891 }
 892 @end lilypond
 893
 894 @seealso
 895 Notationsreferenz:
 896 @ref{Modale Transformierungen},
 897 @ref{Krebs},
 898 @ref{Transposition}.
 899
 900
 901 @node Krebs
 902 @unnumberedsubsubsec Krebs
 903 @translationof Retrograde
 904
 905 @cindex Krebs
 906 @cindex Melodietransformation, Krebs
 907
 908 @funindex \retrograde
 909 @funindex retrograde
 910
 911 Ein musikalischer Ausdruck kann umgekehrt werden, um im Krebsgang dargestellt
 912 zu werden:
 913
 914 @lilypond[verbatim,quote]
 915 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 916
 917 \new Staff {
 918   \music
 919   \retrograde \music
 920 }
 921 @end lilypond
 922
 923 @knownissues
 924 Manuell gesetzte Bindebögen innerhalb des Krebsgangs @code{\retrograde} werden
 925 aufgebrochen und erzeugen Warnungen.  Einige Bindebögen können automatisch
 926 ersetllt werden, indem man @ref{Automatic note splitting} aktiviert.
 927
 928 @seealso
 929 Notationsreferenz:
 930 @ref{Modale Transformierungen},
 931 @ref{Umkehrung},
 932 @ref{Transposition}.
 933
 934
 935
 936 @node Modale Transformierungen
 937 @unnumberedsubsubsec Modale Transformierungen
 938 @translationof Modal transformations
 939
 940 @cindex modale Transformationen
 941 @cindex Transformationen, modal
 942 @cindex Melodietransformationen, modal
 943
 944 In einer Komposition, die auf einer Skala basiert, wird ein Motiv oft in
 945 unterschiedlicher Weise transformiert.  Es kann transponiert werden, um
 946 von einer anderen Tonhöhe in der Skala zu beginnen, oder beginnend von einer
 947 bestimmten Tonhöhe der Skala umgekehrt werden.  Es kann auch im Krebsgang,
 948 also rückwärts erscheinen, siehe @ref{Krebs}.
 949
 950 @warning{Alle Noten, die nicht zu der vorgegebenen Skala gehören, werden
 951 nicht transformiert.}
 952
 953 @subsubheading Modale Transposition
 954
 955 @cindex modale Transposition
 956 @cindex Transposition, modal
 957 @cindex Melodietransposition, modal
 958
 959 @funindex \modalTranspose
 960 @funindex modalTranspose
 961
 962 Ein Motiv kann innerhalb einer Skala transponiert werden:
 963
 964 @example
 965 \modalTranspose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
 966 @end example
 967
 968 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden innerhalb von @code{@var{Skala}}
 969 um die Anzahl von Skalenstufen transponiert, die dem Intervall zwischen
 970 @code{@var{vonTonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} entspricht.
 971
 972 @lilypond[verbatim,quote]
 973 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 974 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 975
 976 \new Staff {
 977   \motif
 978   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 979   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 980 }
 981 @end lilypond
 982
 983 Eine absteigende Skala beliebiger Länge und mit beliebigen Intervallen kann
 984 definiert werden:
 985
 986 @lilypond[verbatim,quote]
 987 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 988 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 989
 990 \new Staff {
 991   \motif
 992   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 993 }
 994 @end lilypond
 995
 996 Wenn @code{\modalTranspose} mit einer chromatischen Skala benutzt wird,
 997 entspricht es der Funktion von @code{\transpose} mit dem Unterschied,
 998 dass die Bezeichnungen der eingesetzten Noten definiert werden können:
 999
1000 @lilypond[verbatim,quote]
1001 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
1002 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
1003
1004 \new Staff {
1005   \motif
1006   \transpose c f \motif
1007   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1008 }
1009 @end lilypond
1010
1011
1012 @subsubheading Modale Umkehrung
1013
1014 @cindex modale Umkehrung
1015 @cindex Umkehrung, modal
1016 @cindex Melodieumkehrung, modal
1017
1018 @funindex \modalInversion
1019 @funindex modalInversion
1020
1021 Ein musikalischer Ausdruck kann innerhalb einer definierten Skala um
1022 eine Referenznote umgekehrt werden und transponiert werden:
1023
1024 @example
1025 \modalInversion @var{Umkehrungstonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{Skala} @var{mus. Ausdruck}
1026 @end example
1027
1028 Die Noten von @code{@var{mus. Ausdruck}} werden mit den gleichen Intervallabständen
1029 voneinander gesetzt, ausgehend von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}}, allerdings
1030 in die entgegengesetzte Richtung.  Das Result wird dann innerhalb der
1031 @code{@var{Skala}} um das Intervall transponiert, das sich aus dem
1032 Unterschied von @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}}
1033 ergibt.
1034
1035 Um also einfach eeine Umkehrung ohne zusätzliche Transposition zu machen,
1036 sollten @code{@var{Umkehrungstonhöhe}} und @code{@var{nachTonhöhe}} gleich
1037 sein.
1038
1039 @lilypond[verbatim,quote]
1040 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1041 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1042
1043 \new Staff {
1044   \motif
1045   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1046 }
1047 @end lilypond
1048
1049 Um den Drehpunkt der Umkehrung zwischen zwei Noten der Skala zu definieren,
1050 wird um eine der Noten die Umkehrung vorgenommen und dann eine Skalenstufe
1051 transponiert.  Die beiden Noten klammern sozusagen den Drehpunkt ein.
1052
1053 @lilypond[verbatim,quote]
1054 scale = \relative c' { c g' }
1055 motive = \relative c' { c c g' c, }
1056
1057 \new Staff {
1058   \motive
1059   \modalInversion c' g' \scale \motive
1060 }
1061 @end lilypond
1062
1063 Die kombinierte Operation von Umkehrung und Krebs erzeugt die
1064 Krebsumkehrung:
1065
1066 @lilypond[verbatim,quote]
1067 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1068 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1069
1070 \new Staff {
1071   \motif
1072   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1073 }
1074 @end lilypond
1075
1076 @seealso
1077 Notationsreferenz:
1078 @ref{Umkehrung},
1079 @ref{Krebs},
1080 @ref{Transposition}.
1081
1082
1083 @node Tonhöhen anzeigen lassen
1084 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
1085 @translationof Displaying pitches
1086
1087 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
1088 verändern werden kann.
1089
1090 @menu
1091 * Notenschlüssel::
1092 * Tonartbezeichnung::
1093 * Oktavierungsklammern::
1094 * Transposition von Instrumenten::
1095 * Automatische Versetzungszeichen::
1096 * Tonumfang::
1097 @end menu
1098
1099 @node Notenschlüssel
1100 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
1101 @translationof Clef
1102
1103 @cindex G-Schlüssel
1104 @cindex C-Schlüssel
1105 @cindex F-Schlüssel
1106 @cindex Sopranschlüssel
1107 @cindex Violinschlüssel
1108 @cindex Altschlüssel
1109 @cindex Bratschenschlüssel
1110 @cindex Tenorschlüssel
1111 @cindex Bassschlüssel
1112 @cindex Französischer Violinschlüssel
1113 @cindex Mezzosopranschlüssel
1114 @cindex Sopranschlüssel in C
1115 @cindex Baritonschlüssel
1116 @cindex Subbassschlüssel
1117 @cindex Schlüssel
1118 @cindex Notenschlüssel
1119 @cindex Alte Schlüssel
1120 @cindex Schlüssel Alter Musik
1121 @cindex Schlüssel, C
1122 @cindex Schlüssel, G
1123 @cindex Schlüssel, F
1124
1125 @funindex \clef
1126 @funindex clef
1127
1128 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
1129 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
1130
1131 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1132 \clef treble
1133 c2 c
1134 \clef alto
1135 c2 c
1136 \clef tenor
1137 c2 c
1138 \clef bass
1139 c2 c
1140 @end lilypond
1141
1142 Andere Schlüssel sind u. A.:
1143
1144 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1145 \clef french
1146 c2 c
1147 \clef soprano
1148 c2 c
1149 \clef mezzosoprano
1150 c2 c
1151 \clef baritone
1152 c2 c
1153
1154 \break
1155
1156 \clef varbaritone
1157 c2 c
1158 \clef subbass
1159 c2 c
1160 \clef percussion
1161 c2 c
1162
1163 \break
1164
1165 \clef G   % synonym for treble
1166 c2 c
1167 \clef F   % synonym for bass
1168 c2 c
1169 \clef C   % synonym for alto
1170 c2 c
1171 @end lilypond
1172
1173 @cindex transponierende Schlüssel
1174 @cindex Schlüssel, transponierend
1175 @cindex Oktavtransposition
1176 @cindex Chor-Tenorschlüssel
1177 @cindex Tenorschlüssel, Chor
1178
1179 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
1180 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
1181 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
1182 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
1183 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
1184 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
1185
1186 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1187 \clef treble
1188 c2 c
1189 \clef "treble_8"
1190 c2 c
1191 \clef "bass^15"
1192 c2 c
1193 \clef "alto_2"
1194 c2 c
1195 \clef "G_8"
1196 c2 c
1197 \clef "F^5"
1198 c2 c
1199 @end lilypond
1200
1201 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
1202 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
1203 @ref{Angepasste Tabulaturen}.  Zur Benutzung unterschiedlicher Schlüssel
1204 bei Stichnoten siehe die Funktionen @code{\cueClef} und
1205 @code{\cueDuringWithClef} in
1206
1207
1208 @snippets
1209
1210 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1211 {tweaking-clef-properties.ly}
1212
1213 @seealso
1214 Notationsreferenz:
1215 @ref{Mensurale Schlüssel},
1216 @ref{Gregorianische Schlüssel}
1217 @ref{Standardtabulaturen},
1218 @ref{Angepasste Tabulaturen},
1219 @ref{Stichnoten formatieren}.
1220
1221 Schnipsel:
1222 @rlsr{Pitches}.
1223
1224 Referenz der Interna:
1225 @rinternals{Clef_engraver},
1226 @rinternals{Clef},
1227 @rinternals{OctavateEight},
1228 @rinternals{clef-interface}.
1229
1230
1231 @node Tonartbezeichnung
1232 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1233 @translationof Key signature
1234
1235 @cindex Tonart
1236 @cindex Vorzeichen
1237
1238 @funindex \key
1239 @funindex key
1240
1241 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1242 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1243 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1244 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1245 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1246 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1247 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1248 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1249 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1250 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1251
1252 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1253 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1254 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1255
1256 Die Tonart kann geändert werden:
1257
1258 @example
1259 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1260 @end example
1261
1262 @funindex \minor
1263 @funindex \major
1264 @funindex \minor
1265 @funindex \ionian
1266 @funindex \locrian
1267 @funindex \aeolian
1268 @funindex \mixolydian
1269 @funindex \lydian
1270 @funindex \phrygian
1271 @funindex \dorian
1272 @funindex minor
1273 @funindex major
1274 @funindex minor
1275 @funindex ionian
1276 @funindex locrian
1277 @funindex aeolian
1278 @funindex mixolydian
1279 @funindex lydian
1280 @funindex phrygian
1281 @funindex dorian
1282
1283 @cindex Kirchentonarten
1284 @cindex Modus
1285 @cindex Dur
1286 @cindex Moll
1287 @cindex Ionisch
1288 @cindex Lokrisch
1289 @cindex Äolisch
1290 @cindex Mixolydisch
1291 @cindex Aeolisch
1292 @cindex Dorisch
1293 @cindex Lydisch
1294 @cindex Phrygisch
1295
1296 @noindent
1297 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1298 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1299 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1300 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1301 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1302 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1303
1304 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1305 \key g \major
1306 fis1
1307 f
1308 fis
1309 @end lilypond
1310
1311 @snippets
1312
1313 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1314 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1315
1316 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1317 {non-traditional-key-signatures.ly}
1318
1319
1320 @seealso
1321 Glossar:
1322 @rglos{church mode},
1323 @rglos{scordatura}.
1324
1325 Handbuch zum Lernen:
1326 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1327
1328 Schnipsel:
1329 @rlsr{Pitches}.
1330
1331 Referenz der Interna:
1332 @rinternals{KeyChangeEvent},
1333 @rinternals{Key_engraver},
1334 @rinternals{Key_performer},
1335 @rinternals{KeyCancellation},
1336 @rinternals{KeySignature},
1337 @rinternals{key-cancellation-interface},
1338 @rinternals{key-signature-interface}.
1339
1340
1341 @node Oktavierungsklammern
1342 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1343 @translationof Ottava brackets
1344
1345 @cindex ottava
1346 @cindex 15ma
1347 @cindex 8va
1348 @cindex 8ve
1349 @cindex Oktavierung
1350
1351 @funindex set-octavation
1352 @funindex \ottava
1353 @funindex ottava
1354
1355 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1356 Transposition von einer Oktave an:
1357
1358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1359 a2 b
1360 \ottava #-2
1361 a2 b
1362 \ottava #-1
1363 a2 b
1364 \ottava #0
1365 a2 b
1366 \ottava #1
1367 a2 b
1368 \ottava #2
1369 a2 b
1370 @end lilypond
1371
1372 @snippets
1373
1374 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1375 {ottava-text.ly}
1376
1377
1378 @seealso
1379 Glossar:
1380 @rglos{octavation}.
1381
1382 Schnipsel:
1383 @rlsr{Pitches}.
1384
1385 Referenz der Interna:
1386 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1387 @rinternals{OttavaBracket},
1388 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1389
1390
1391 @node Transposition von Instrumenten
1392 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1393 @translationof Instrument transpositions
1394
1395 @cindex Transposition, MIDI
1396 @cindex Transposition, Instrumente
1397 @cindex Transponierendes Instrument
1398 @cindex MIDI
1399 @cindex MIDI-Transposition
1400
1401 @funindex \transposition
1402 @funindex transposition
1403
1404 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1405 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1406 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1407 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1408 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1409 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1410 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1411 @ref{Andere Stimmen zitieren}.
1412
1413 @example
1414 \transposition @var{Tonhöhe}
1415 @end example
1416
1417 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1418 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1419 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1420 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1421 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1422 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1423 muss folgenden Befehl benutzen:
1424 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1425 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1426 @emph{nicht} in C notiert werden.
1427
1428 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1429 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1430 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1431 spielen unisono.
1432
1433 @lilypond[verbatim,quote]
1434 \new GrandStaff <<
1435   \new Staff = "violin" {
1436     \relative c'' {
1437       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1438       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1439       % not strictly necessary, but a good reminder
1440       \transposition c'
1441
1442       \key c \major
1443       g4( c8) r c r c4
1444     }
1445   }
1446   \new Staff = "clarinet" {
1447     \relative c'' {
1448       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1449       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1450       \transposition bes
1451
1452       \key d \major
1453       a4( d8) r d r d4
1454     }
1455   }
1456 >>
1457 @end lilypond
1458
1459 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1460 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1461 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1462
1463 @c KEEP LY
1464 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1465 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1466 \key a \major
1467 \transposition a
1468 c d e f
1469 \textLengthOn
1470 s1*0^\markup { B-Klarinette benutzen }
1471 R1
1472
1473 \key bes \major
1474 \transposition bes
1475 c2 g
1476 @end lilypond
1477
1478
1479 @seealso
1480 Glossar:
1481 @rglos{concert pitch},
1482 @rglos{transposing instrument}.
1483
1484 Notationsreferenz:
1485 @ref{Andere Stimmen zitieren},
1486 @ref{Transposition}.
1487
1488 Schnipsel:
1489 @rlsr{Pitches}.
1490
1491
1492 @node Automatische Versetzungszeichen
1493 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1494 @translationof Automatic accidentals
1495
1496 @cindex Akzidentien
1497 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1498 @cindex Versetzungszeichenstil
1499 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1500 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1501 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1502
1503 @funindex \accidentalStyle
1504 @funindex voice
1505 @funindex default
1506
1507 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1508 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1509 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1510 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1511
1512 @example
1513 \new Staff <<
1514   \accidentalStyle "voice"
1515   @{ @dots{} @}
1516 >>
1517 @end example
1518
1519 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1520 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1521 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1522 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1523 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1524 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1525 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1526 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1527
1528 @example
1529 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1530 @end example
1531
1532 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1533 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1534 benützt:
1535
1536 @lilypond[verbatim,quote]
1537 musicA = {
1538   <<
1539     \relative c' {
1540       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1541       cis2. <c, g'>4 |
1542     }
1543     \\
1544     \relative c' {
1545       ais'2 cis, |
1546       fis8 b a4 cis2 |
1547     }
1548   >>
1549 }
1550
1551 musicB = {
1552   \clef bass
1553   \new Voice {
1554     \voiceTwo \relative c' {
1555       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1556       \change Staff = up
1557       cis' cis
1558       \change Staff = down
1559       <fis, a> <fis a>]
1560       \showStaffSwitch
1561       \change Staff = up
1562       dis'4 |
1563       \change Staff = down
1564       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1565     }
1566   }
1567 }
1568
1569 \new PianoStaff {
1570   <<
1571     \context Staff = "up" {
1572       \accidentalStyle "default"
1573       \musicA
1574     }
1575     \context Staff = "down" {
1576       \accidentalStyle "default"
1577       \musicB
1578     }
1579   >>
1580 }
1581 @end lilypond
1582
1583 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1584 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1585 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1586
1587 @example
1588 \new PianoStaff @{
1589   <<
1590     \context Staff = "up" @{
1591       %%% nächste Zeile wie gewünscht ändern:
1592       \accidentalStyle #'Score "default"
1593       \musicA
1594     @}
1595     \context Staff = "down" @{
1596       \musicB
1597     @}
1598   >>
1599 @}
1600 @end example
1601
1602
1603 @c don't use verbatim in this table.
1604 @table @code
1605 @item default (Standard)
1606
1607 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1608 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1609
1610 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1611 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1612 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1613 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1614 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1615 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1616 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1617
1618 @lilypond[quote]
1619 musicA = {
1620   <<
1621     \relative c' {
1622       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1623       cis2. <c, g'>4 |
1624     }
1625     \\
1626     \relative c' {
1627       ais'2 cis, |
1628       fis8 b a4 cis2 |
1629     }
1630   >>
1631 }
1632
1633 musicB = {
1634   \clef bass
1635   \new Voice {
1636     \voiceTwo \relative c' {
1637       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1638       \change Staff = up
1639       cis' cis
1640       \change Staff = down
1641       <fis, a> <fis a>]
1642       \showStaffSwitch
1643       \change Staff = up
1644       dis'4 |
1645       \change Staff = down
1646       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1647     }
1648   }
1649 }
1650
1651 \new PianoStaff {
1652   <<
1653     \context Staff = "up" {
1654       \accidentalStyle "default"
1655       \musicA
1656     }
1657     \context Staff = "down" {
1658       \accidentalStyle "default"
1659       \musicB
1660     }
1661   >>
1662 }
1663 @end lilypond
1664
1665 @item voice (Stimme)
1666
1667 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1668 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1669 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1670 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1671 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1672 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1673 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1674
1675 @funindex voice
1676
1677 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1678 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1679 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1680 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1681 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1682
1683 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1684 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1685 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1686 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1687 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1688 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1689 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1690 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1691 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1692 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1693 besser.
1694
1695 @lilypond[quote]
1696 musicA = {
1697   <<
1698     \relative c' {
1699       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1700       cis2. <c, g'>4 |
1701     }
1702     \\
1703     \relative c' {
1704       ais'2 cis, |
1705       fis8 b a4 cis2 |
1706     }
1707   >>
1708 }
1709
1710 musicB = {
1711   \clef bass
1712   \new Voice {
1713     \voiceTwo \relative c' {
1714       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1715       \change Staff = up
1716       cis' cis
1717       \change Staff = down
1718       <fis, a> <fis a>]
1719       \showStaffSwitch
1720       \change Staff = up
1721       dis'4 |
1722       \change Staff = down
1723       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1724     }
1725   }
1726 }
1727
1728 \new PianoStaff {
1729   <<
1730     \context Staff = "up" {
1731       \accidentalStyle "voice"
1732       \musicA
1733     }
1734     \context Staff = "down" {
1735       \accidentalStyle "voice"
1736       \musicB
1737     }
1738   >>
1739 }
1740 @end lilypond
1741
1742 @item modern (Modern)
1743
1744 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1745 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1746
1747 @funindex modern
1748
1749 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1750 das 20. Jahrhundert.  Hierbei werden einige zusätzliche
1751 Auflösungszeichen ausgelassen, die traditionell für
1752 ein Kreuz nach einem Doppelkreuz und ein b nach einem
1753 Doppel-b gesetzt werden.  Die gleichen Versetzungszeichen
1754 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1755 Zusätzen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1756 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1757 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1758 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1759 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1760 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1761
1762 @lilypond[quote]
1763 musicA = {
1764   <<
1765     \relative c' {
1766       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1767       cis2. <c, g'>4 |
1768     }
1769     \\
1770     \relative c' {
1771       ais'2 cis, |
1772       fis8 b a4 cis2 |
1773     }
1774   >>
1775 }
1776
1777 musicB = {
1778   \clef bass
1779   \new Voice {
1780     \voiceTwo \relative c' {
1781       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1782       \change Staff = up
1783       cis' cis
1784       \change Staff = down
1785       <fis, a> <fis a>]
1786       \showStaffSwitch
1787       \change Staff = up
1788       dis'4 |
1789       \change Staff = down
1790       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1791     }
1792   }
1793 }
1794
1795 \new PianoStaff {
1796   <<
1797     \context Staff = "up" {
1798       \accidentalStyle "modern"
1799       \musicA
1800     }
1801     \context Staff = "down" {
1802       \accidentalStyle "modern"
1803       \musicB
1804     }
1805   >>
1806 }
1807 @end lilypond
1808
1809 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1810
1811 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1812 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1813 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1814
1815 @funindex modern-cautionary
1816
1817 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1818 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1819 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1820 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1821 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1822 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1823
1824 @lilypond[quote]
1825 musicA = {
1826   <<
1827     \relative c' {
1828       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1829       cis2. <c, g'>4 |
1830     }
1831     \\
1832     \relative c' {
1833       ais'2 cis, |
1834       fis8 b a4 cis2 |
1835     }
1836   >>
1837 }
1838
1839 musicB = {
1840   \clef bass
1841   \new Voice {
1842     \voiceTwo \relative c' {
1843       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1844       \change Staff = up
1845       cis' cis
1846       \change Staff = down
1847       <fis, a> <fis a>]
1848       \showStaffSwitch
1849       \change Staff = up
1850       dis'4 |
1851       \change Staff = down
1852       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1853     }
1854   }
1855 }
1856
1857 \new PianoStaff {
1858   <<
1859     \context Staff = "up" {
1860       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1861       \musicA
1862     }
1863     \context Staff = "down" {
1864       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1865       \musicB
1866     }
1867   >>
1868 }
1869 @end lilypond
1870
1871 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1872
1873 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1874 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1875 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1876 @cindex moderne Versetzungszeichen
1877 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1878
1879 @funindex modern-voice
1880
1881 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1882 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1883 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1884 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1885 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1886 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1887 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1888 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1889 vorigen Takt:
1890
1891 @lilypond[quote]
1892 musicA = {
1893   <<
1894     \relative c' {
1895       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1896       cis2. <c, g'>4 |
1897     }
1898     \\
1899     \relative c' {
1900       ais'2 cis, |
1901       fis8 b a4 cis2 |
1902     }
1903   >>
1904 }
1905
1906 musicB = {
1907   \clef bass
1908   \new Voice {
1909     \voiceTwo \relative c' {
1910       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1911       \change Staff = up
1912       cis' cis
1913       \change Staff = down
1914       <fis, a> <fis a>]
1915       \showStaffSwitch
1916       \change Staff = up
1917       dis'4 |
1918       \change Staff = down
1919       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1920     }
1921   }
1922 }
1923
1924 \new PianoStaff {
1925   <<
1926     \context Staff = "up" {
1927       \accidentalStyle "modern-voice"
1928       \musicA
1929     }
1930     \context Staff = "down" {
1931       \accidentalStyle "modern-voice"
1932       \musicB
1933     }
1934   >>
1935 }
1936 @end lilypond
1937
1938 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1939 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1940 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1941
1942 @funindex modern-voice-cautionary
1943
1944 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1945
1946 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1947 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1948 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1949 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1950 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1951
1952 @lilypond[quote]
1953 musicA = {
1954   <<
1955     \relative c' {
1956       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
1957       cis2. <c, g'>4 |
1958     }
1959     \\
1960     \relative c' {
1961       ais'2 cis, |
1962       fis8 b a4 cis2 |
1963     }
1964   >>
1965 }
1966
1967 musicB = {
1968   \clef bass
1969   \new Voice {
1970     \voiceTwo \relative c' {
1971       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1972       \change Staff = up
1973       cis' cis
1974       \change Staff = down
1975       <fis, a> <fis a>]
1976       \showStaffSwitch
1977       \change Staff = up
1978       dis'4 |
1979       \change Staff = down
1980       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1981     }
1982   }
1983 }
1984
1985 \new PianoStaff {
1986   <<
1987     \context Staff = "up" {
1988       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1989       \musicA
1990     }
1991     \context Staff = "down" {
1992       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1993       \musicB
1994     }
1995   >>
1996 }
1997 @end lilypond
1998
1999 @item piano (Klavier)
2000
2001 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
2002 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
2003 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
2004 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
2005
2006 @funindex piano
2007
2008 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
2009 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
2010 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
2011 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
2012
2013 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
2014 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
2015
2016 @lilypond[quote]
2017 musicA = {
2018   <<
2019     \relative c' {
2020       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2021       cis2. <c, g'>4 |
2022     }
2023     \\
2024     \relative c' {
2025       ais'2 cis, |
2026       fis8 b a4 cis2 |
2027     }
2028   >>
2029 }
2030
2031 musicB = {
2032   \clef bass
2033   \new Voice {
2034     \voiceTwo \relative c' {
2035       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2036       \change Staff = up
2037       cis' cis
2038       \change Staff = down
2039       <fis, a> <fis a>]
2040       \showStaffSwitch
2041       \change Staff = up
2042       dis'4 |
2043       \change Staff = down
2044       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2045     }
2046   }
2047 }
2048
2049 \new PianoStaff {
2050   <<
2051     \context Staff = "up" {
2052       \accidentalStyle "piano"
2053       \musicA
2054     }
2055     \context Staff = "down" {
2056       \musicB
2057     }
2058   >>
2059 }
2060 @end lilypond
2061
2062 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
2063
2064 @funindex piano-cautionary
2065
2066 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
2067 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
2068 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
2069 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
2070
2071 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
2072 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
2073
2074 @lilypond[quote]
2075 musicA = {
2076   <<
2077     \relative c' {
2078       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2079       cis2. <c, g'>4 |
2080     }
2081     \\
2082     \relative c' {
2083       ais'2 cis, |
2084       fis8 b a4 cis2 |
2085     }
2086   >>
2087 }
2088
2089 musicB = {
2090   \clef bass
2091   \new Voice {
2092     \voiceTwo \relative c' {
2093       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2094       \change Staff = up
2095       cis' cis
2096       \change Staff = down
2097       <fis, a> <fis a>]
2098       \showStaffSwitch
2099       \change Staff = up
2100       dis'4 |
2101       \change Staff = down
2102       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2103     }
2104   }
2105 }
2106
2107 \new PianoStaff {
2108   <<
2109     \context Staff = "up" {
2110       \accidentalStyle "piano-cautionary"
2111       \musicA
2112     }
2113     \context Staff = "down" {
2114       \musicB
2115     }
2116   >>
2117 }
2118 @end lilypond
2119
2120
2121 @item neo-modern
2122
2123 @funindex neo-modern
2124
2125 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
2126 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
2127
2128 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
2129 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
2130 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
2131 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
2132
2133 @lilypond[quote]
2134 musicA = {
2135   <<
2136     \relative c' {
2137       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2138       cis2. <c, g'>4 |
2139     }
2140     \\
2141     \relative c' {
2142       ais'2 cis, |
2143       fis8 b a4 cis2 |
2144     }
2145   >>
2146 }
2147
2148 musicB = {
2149   \clef bass
2150   \new Voice {
2151     \voiceTwo \relative c' {
2152       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2153       \change Staff = up
2154       cis' cis
2155       \change Staff = down
2156       <fis, a> <fis a>]
2157       \showStaffSwitch
2158       \change Staff = up
2159       dis'4 |
2160       \change Staff = down
2161       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2162     }
2163   }
2164 }
2165
2166 \new PianoStaff {
2167   <<
2168     \context Staff = "up" {
2169       \accidentalStyle "neo-modern"
2170       \musicA
2171     }
2172     \context Staff = "down" {
2173       \accidentalStyle "neo-modern"
2174       \musicB
2175     }
2176   >>
2177 }
2178 @end lilypond
2179
2180 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
2181
2182 @funindex neo-modern-cautionary
2183
2184 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
2185 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
2186 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
2187
2188 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
2189 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
2190
2191 @lilypond[quote]
2192 musicA = {
2193   <<
2194     \relative c' {
2195       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2196       cis2. <c, g'>4 |
2197     }
2198     \\
2199     \relative c' {
2200       ais'2 cis, |
2201       fis8 b a4 cis2 |
2202     }
2203   >>
2204 }
2205
2206 musicB = {
2207   \clef bass
2208   \new Voice {
2209     \voiceTwo \relative c' {
2210       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2211       \change Staff = up
2212       cis' cis
2213       \change Staff = down
2214       <fis, a> <fis a>]
2215       \showStaffSwitch
2216       \change Staff = up
2217       dis'4 |
2218       \change Staff = down
2219       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2220     }
2221   }
2222 }
2223
2224 \new PianoStaff {
2225   <<
2226     \context Staff = "up" {
2227       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2228       \musicA
2229     }
2230     \context Staff = "down" {
2231       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2232       \musicB
2233     }
2234   >>
2235 }
2236 @end lilypond
2237
2238
2239 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2240
2241 @funindex neo-modern-voice
2242
2243 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2244 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2245
2246 Diese Regel wird für für Versetzungszeichen in mehreren Stimmen
2247 eingesetzt, wenn die Noten sowohl von Musikern gelesen werden, die
2248 nur eine Stimme lesen, als auch von Musikern, die alle Stimmen
2249 lesen.  Versetzungszeichen werden für jede Stimme so wie mit der
2250 @code{neo-modern}-Regel gesetzt, aber innerhalb des gesamten
2251 Notensystems mit Auflösungszeichen versehen.
2252
2253 @lilypond[quote]
2254 musicA = {
2255   <<
2256     \relative c' {
2257       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2258       cis2. <c, g'>4 |
2259     }
2260     \\
2261     \relative c' {
2262       ais'2 cis, |
2263       fis8 b a4 cis2 |
2264     }
2265   >>
2266 }
2267
2268 musicB = {
2269   \clef bass
2270   \new Voice {
2271     \voiceTwo \relative c' {
2272       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2273       \change Staff = up
2274       cis' cis
2275       \change Staff = down
2276       <fis, a> <fis a>]
2277       \showStaffSwitch
2278       \change Staff = up
2279       dis'4 |
2280       \change Staff = down
2281       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2282     }
2283   }
2284 }
2285
2286 \new PianoStaff {
2287   <<
2288     \context Staff = "up" {
2289       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2290       \musicA
2291     }
2292     \context Staff = "down" {
2293       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2294       \musicB
2295     }
2296   >>
2297 }
2298 @end lilypond
2299
2300 @item neo-modern-voice-cautionary
2301
2302 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2303
2304 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2305 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2306
2307 Diese Regel ähnelt @code{neo-modern-voice}, aber die zusätzlichen
2308 Versetzungszeichen werden hier als warnende Versetzungszeichen
2309 gesetzt.
2310
2311 @lilypond[quote]
2312 musicA = {
2313   <<
2314     \relative c' {
2315       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2316       cis2. <c, g'>4 |
2317     }
2318     \\
2319     \relative c' {
2320       ais'2 cis, |
2321       fis8 b a4 cis2 |
2322     }
2323   >>
2324 }
2325
2326 musicB = {
2327   \clef bass
2328   \new Voice {
2329     \voiceTwo \relative c' {
2330       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2331       \change Staff = up
2332       cis' cis
2333       \change Staff = down
2334       <fis, a> <fis a>]
2335       \showStaffSwitch
2336       \change Staff = up
2337       dis'4 |
2338       \change Staff = down
2339       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2340     }
2341   }
2342 }
2343
2344 \new PianoStaff {
2345   <<
2346     \context Staff = "up" {
2347       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2348       \musicA
2349     }
2350     \context Staff = "down" {
2351       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2352       \musicB
2353     }
2354   >>
2355 }
2356 @end lilypond
2357
2358 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2359
2360 @funindex dodecaphonic
2361
2362 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2363 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2364 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2365
2366 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2367 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2368 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2369 auch Auflösungszeichen zählen.
2370
2371 @lilypond[quote]
2372 musicA = {
2373   <<
2374     \relative c' {
2375       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2376       cis2. <c, g'>4 |
2377     }
2378     \\
2379     \relative c' {
2380       ais'2 cis, |
2381       fis8 b a4 cis2 |
2382     }
2383   >>
2384 }
2385
2386 musicB = {
2387   \clef bass
2388   \new Voice {
2389     \voiceTwo \relative c' {
2390       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2391       \change Staff = up
2392       cis' cis
2393       \change Staff = down
2394       <fis, a> <fis a>]
2395       \showStaffSwitch
2396       \change Staff = up
2397       dis'4 |
2398       \change Staff = down
2399       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2400     }
2401   }
2402 }
2403
2404 \new PianoStaff {
2405   <<
2406     \context Staff = "up" {
2407       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2408       \musicA
2409     }
2410     \context Staff = "down" {
2411       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2412       \musicB
2413     }
2414   >>
2415 }
2416 @end lilypond
2417
2418
2419 @item teaching (didaktisch)
2420
2421 @funindex teaching
2422
2423 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2424 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2425 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2426
2427 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2428 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2429 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2430 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2431
2432 @lilypond[quote]
2433 musicA = {
2434   <<
2435     \relative c' {
2436       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2437       cis2. <c, g'>4 |
2438     }
2439     \\
2440     \relative c' {
2441       ais'2 cis, |
2442       fis8 b a4 cis2 |
2443     }
2444   >>
2445 }
2446
2447 musicB = {
2448   \clef bass
2449   \new Voice {
2450     \voiceTwo \relative c' {
2451       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2452       \change Staff = up
2453       cis' cis
2454       \change Staff = down
2455       <fis, a> <fis a>]
2456       \showStaffSwitch
2457       \change Staff = up
2458       dis'4 |
2459       \change Staff = down
2460       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2461     }
2462   }
2463 }
2464
2465 \new PianoStaff {
2466   <<
2467     \context Staff = "up" {
2468       \key fis \minor
2469       \accidentalStyle "teaching"
2470       \musicA
2471     }
2472     \context Staff = "down" {
2473       \key fis \minor
2474       \accidentalStyle "teaching"
2475       \musicB
2476     }
2477   >>
2478 }
2479 @end lilypond
2480
2481
2482
2483 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2484
2485 @funindex no-reset
2486
2487 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2488 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2489
2490 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2491 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2492
2493 @lilypond[quote]
2494 musicA = {
2495   <<
2496     \relative c' {
2497       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2498       cis2. <c, g'>4 |
2499     }
2500     \\
2501     \relative c' {
2502       ais'2 cis, |
2503       fis8 b a4 cis2 |
2504     }
2505   >>
2506 }
2507
2508 musicB = {
2509   \clef bass
2510   \new Voice {
2511     \voiceTwo \relative c' {
2512       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2513       \change Staff = up
2514       cis' cis
2515       \change Staff = down
2516       <fis, a> <fis a>]
2517       \showStaffSwitch
2518       \change Staff = up
2519       dis'4 |
2520       \change Staff = down
2521       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2522     }
2523   }
2524 }
2525
2526 \new PianoStaff {
2527   <<
2528     \context Staff = "up" {
2529       \accidentalStyle "no-reset"
2530       \musicA
2531     }
2532     \context Staff = "down" {
2533       \accidentalStyle "no-reset"
2534       \musicB
2535     }
2536   >>
2537 }
2538 @end lilypond
2539
2540 @item forget (vergessen)
2541
2542 @funindex forget
2543
2544 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2545 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2546 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2547
2548 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2549 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2550 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2551 vom Kontext der Noten.
2552
2553 @lilypond[quote]
2554 musicA = {
2555   <<
2556     \relative c' {
2557       cis'8 fis, bes'4 <a cis>8 f bis4 |
2558       cis2. <c, g'>4 |
2559     }
2560     \\
2561     \relative c' {
2562       ais'2 cis, |
2563       fis8 b a4 cis2 |
2564     }
2565   >>
2566 }
2567
2568 musicB = {
2569   \clef bass
2570   \new Voice {
2571     \voiceTwo \relative c' {
2572       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2573       \change Staff = up
2574       cis' cis
2575       \change Staff = down
2576       <fis, a> <fis a>]
2577       \showStaffSwitch
2578       \change Staff = up
2579       dis'4 |
2580       \change Staff = down
2581       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2582     }
2583   }
2584 }
2585
2586 \new PianoStaff {
2587   <<
2588     \context Staff = "up" {
2589       \accidentalStyle "forget"
2590       \musicA
2591     }
2592     \context Staff = "down" {
2593       \accidentalStyle "forget"
2594       \musicB
2595     }
2596   >>
2597 }
2598 @end lilypond
2599 @end table
2600
2601 @seealso
2602 Schnipsel:
2603 @rlsr{Pitches}.
2604
2605 Referenz der Interna:
2606 @rinternals{Accidental},
2607 @rinternals{Accidental_engraver},
2608 @rinternals{GrandStaff},
2609 @rinternals{PianoStaff},
2610 @rinternals{Staff},
2611 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2612 @rinternals{AccidentalPlacement},
2613 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2614
2615
2616 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2617 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2618 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2619 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2620 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2621
2622 @knownissues
2623
2624 Gleichzeitig erklingende Noten werden bei der automatischen Bestimmung
2625 der Versetzungszeichen nicht berücksichtigt: nur die vorige Note und
2626 die Vorzeichen werden einbezogen.  Man muss die Versetzungszeichen
2627 mit@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} schreiben, wenn gleichzeitig
2628 unterschiedliche Alterationen vorkommen, wie etwa für @samp{<f! fis!>}.
2629
2630 Die warndenden Auflösungzeichen werden gesetzt, indem die vorangegangenen
2631 Takte betrachtet werden.  In der zweiten oder einer weiteren
2632 Wiederholungsklammer erwartet man jedoch, dass die Auflösungszeichen sich
2633 aus dem letzten @emph{gespielten} und nicht dem letzten @emph{gesetzten}
2634 Takt ergeben.  Im folgenden Beispiel bräuchte das @code{c} in der zweiten
2635 Klammer kein Auflösungszeichen:
2636
2637 @lilypond[quote]
2638 {
2639   \accidentalStyle "modern"
2640   \time 2/4
2641   \repeat volta 2 {
2642     c'2
2643   }
2644   \alternative {
2645      cis'
2646      c'
2647   }
2648 }
2649 @end lilypond
2650
2651 Die folgende Notlösung kann benutzt werden: Man definiert eine Funktion,
2652 die den Versetzungszeichenstil kurzzeitig auf @code{forget} umschaltet:
2653
2654 @lilypond[verbatim,quote]
2655 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2656   \accidentalStyle "forget"
2657   $music
2658   \accidentalStyle "modern"
2659 #})
2660 {
2661   \accidentalStyle "modern"
2662   \time 2/4
2663   \repeat volta 2 {
2664     c'2
2665   }
2666   \alternative {
2667      cis'
2668      \forget c'
2669   }
2670 }
2671 @end lilypond
2672
2673
2674 @node Tonumfang
2675 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2676 @translationof Ambitus
2677
2678 @cindex Ambitus
2679 @cindex Stimmumfang
2680
2681 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2682 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2683 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2684 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2685 sie die Stimme meistern können.
2686
2687 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2688 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2689 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2690 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2691 Tonart definiert werden.
2692
2693 @lilypond[verbatim,quote]
2694 \layout {
2695   \context {
2696     \Voice
2697     \consists "Ambitus_engraver"
2698   }
2699 }
2700
2701 \relative c'' {
2702   aes c e2
2703   cis,1
2704 }
2705 @end lilypond
2706
2707
2708 @snippets
2709
2710 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2711 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2712
2713 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2714 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2715
2716 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2717 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2718
2719
2720 @seealso
2721 Glossar:
2722 @rglos{ambitus}.
2723
2724 Schnipsel:
2725 @rlsr{Pitches}.
2726
2727 Referenz der Interna:
2728 @rinternals{Ambitus_engraver},
2729 @rinternals{Voice},
2730 @rinternals{Staff},
2731 @rinternals{Ambitus},
2732 @rinternals{AmbitusAccidental},
2733 @rinternals{AmbitusLine},
2734 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2735 @rinternals{ambitus-interface}.
2736
2737
2738 @knownissues
2739
2740 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2741
2742
2743 @node Notenköpfe
2744 @subsection Notenköpfe
2745 @translationof Note heads
2746
2747 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2748
2749 @menu
2750 * Besondere Notenköpfe::
2751 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2752 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2753 * Improvisation::
2754 @end menu
2755
2756 @node Besondere Notenköpfe
2757 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2758 @translationof Special note heads
2759
2760 @cindex Notenköpfe, besondere
2761 @cindex besondere Notenköpfe
2762 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2763 @cindex Notenköpfe, Raute
2764 @cindex Noten, parlato
2765 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2766 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2767 @cindex Kreuznotenköpfe
2768 @cindex Rautennotenköpfe
2769 @cindex Parlato-Notenköpfe
2770 @cindex Gitarrennotenköpfe
2771 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2772 @cindex Stile, Notenköpfe
2773
2774 @funindex cross
2775
2776 Notenköpfe können verändert werden:
2777
2778 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2779 c4 b
2780 \override NoteHead #'style = #'cross
2781 c4 b
2782 \revert NoteHead #'style
2783 a b
2784 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2785 a b
2786 \revert NoteHead #'style
2787 c4 d e f
2788 @end lilypond
2789
2790 Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile}
2791
2792 Der Kreuz-(@code{cross}) Stil wird mit unterschiedlichen
2793 musikalischen Absichten eingesetzt.  Die folgenden
2794 vordefinierten Befehle verändern die Notenköpfe sowohl
2795 in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können
2796 benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu
2797 notieren:
2798
2799 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2800 c4 b
2801 \xNotesOn
2802  a b c4 b
2803 \xNotesOff
2804 c4 d
2805 @end lilypond
2806
2807 Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb
2808 und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen
2809 in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen:
2810
2811 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2812 c4 b
2813 \xNote { e f }
2814 c b < g \xNote c f > b
2815 @end lilypond
2816
2817 Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff}
2818 kann @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} und @code{\deadNotesOff}
2819 benutzt werden.  Der Begriff @notation{dean note} (engl. tote Note)
2820 wird regelmäßig von Gitaristen benutzt.
2821
2822 Es gibt auch einen Kurzbefehl für die Rautenform, der nur innerhalb
2823 von Akkorden benutzt werden kann:
2824
2825 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2826 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2827 @end lilypond
2828
2829 @predefined
2830 @code{\harmonic},
2831 @code{\xNotesOn},
2832 @code{\xNotesOff},
2833 @code{\xNote}.
2834 @endpredefined
2835
2836 @seealso
2837 Schnipsel:
2838 @rlsr{Pitches}.
2839
2840 Notationsreferenz:
2841 @ref{Notenkopfstile},
2842 @ref{Noten mit Akkorden}
2843 @ref{Flageolett und gedämpfte Noten}.
2844
2845 Referenz der Interna:
2846 @rinternals{note-event},
2847 @rinternals{Note_heads_engraver},
2848 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2849 @rinternals{NoteHead},
2850 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2851 @rinternals{note-head-interface},
2852 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2853
2854
2855 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2856 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2857 @translationof Easy notation note heads
2858
2859 @cindex Notenköpfe, Übung
2860 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2861 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2862 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2863 @cindex pädagogische Notenköpfe
2864 @cindex Anfänger, Notenlernen
2865 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2866
2867 @funindex \easyHeadsOn
2868 @funindex easyHeadsOn
2869 @funindex \easyHeadsOff
2870 @funindex easyHeadsOff
2871
2872 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2873 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2874 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2875 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2876 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2877
2878 @lilypond[verbatim,quote]
2879 #(set-global-staff-size 26)
2880 \relative c' {
2881   \easyHeadsOn
2882   c2 e4 f
2883   g1
2884   \easyHeadsOff
2885   c,1
2886 }
2887 @end lilypond
2888
2889 @funindex \easyHeadsOn
2890 @funindex \easyHeadsOff
2891
2892 @predefined
2893 @code{\easyHeadsOn},
2894 @code{\easyHeadsOff}.
2895 @endpredefined
2896
2897 @snippets
2898
2899 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2900 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2901
2902 @seealso
2903 Notationsreferenz:
2904 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2905
2906 Schnipsel:
2907 @rlsr{Pitches}.
2908
2909 Referenz der Interna:
2910 @rinternals{note-event},
2911 @rinternals{Note_heads_engraver},
2912 @rinternals{NoteHead},
2913 @rinternals{note-head-interface}.
2914
2915
2916 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2917 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2918 @translationof Shape note heads
2919
2920 @cindex Notenköpfe, Formen
2921 @cindex Notation, Aiken
2922 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2923 @cindex Form-Notenköpfe
2924 @cindex Aiken-Notenköpfe
2925 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2926 @cindex Southern-Harmony-Notenköpfe
2927 @cindex Funk-Formnotenköpfe
2928 @cindex Notenköpfe, Funk
2929 @cindex Notenköpfe, Harmonica Sacra
2930 @cindex Harmonica Sacra-Notenköpfe
2931 @cindex Christian Harmony-Notenköpfe
2932 @cindex Notenköpfe, Christian Harmony
2933 @cindex Walker-Formnotenköpfe
2934 @cindex Notenköpfe, Walker
2935
2936 @funindex \aikenHeads
2937 @funindex \sacredHarpHeads
2938 @funindex aikenHeads
2939 @funindex sacredHarpHeads
2940 @funindex \southernHarmonyHeads
2941 @funindex southernHarmonyHeads
2942 @funindex \funkHeads
2943 @funindex funkHeads
2944 @funindex \walkerHeads
2945 @funindex walkerHeads
2946
2947 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2948 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2949 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2950 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen
2951 Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker
2952 und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden:
2953
2954 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2955 \aikenHeads
2956 c, d e f g2 a b1 c \break
2957 \sacredHarpHeads
2958 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2959 \southernHarmonyHeads
2960 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2961 \funkHeads
2962 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2963 \walkerHeads
2964 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2965 @end lilypond
2966
2967 @funindex \key
2968 @funindex key
2969 @funindex \aikenHeadsMinor
2970 @funindex aikenHeadsMinor
2971 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2972 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2973 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2974 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2975 @funindex \funkHeadsMinor
2976 @funindex funkHeadsMinor
2977 @funindex \walkerHeadsMinor
2978 @funindex walkerHeadsMinor
2979
2980 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2981 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2982 entnommen wird.  Wenn man eine Moll-Skala benutzt, ergibt sich
2983 die Form der Notenköpfe aus der parallelen Dur-Tonleiter:
2984
2985 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2986 \key a \minor
2987 \aikenHeads
2988 a b c d e2 f g1 a \break
2989 \aikenHeadsMinor
2990 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2991 \sacredHarpHeadsMinor
2992 a,2 b c d \break
2993 \southernHarmonyHeadsMinor
2994 a2 b c d \break
2995 \funkHeadsMinor
2996 a2 b c d \break
2997 \walkerHeadsMinor
2998 a2 b c d \break
2999 @end lilypond
3000
3001 @predefined
3002 @code{\aikenHeads},
3003 @code{\aikenHeadsMinor},
3004 @code{\funkHeads},
3005 @code{\funkHeadsMinor},
3006 @code{\sacredHarpHeads},
3007 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3008 @code{\southernHarmonyHeads},
3009 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3010 @code{\walkerHeads},
3011 @code{\walkerHeadsMinor}.
3012 @endpredefined
3013
3014 @snippets
3015
3016 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3017 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3018
3019
3020 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
3021
3022 @seealso
3023 Schnipsel:
3024 @rlsr{Pitches}.
3025
3026 Notationsreferenz:
3027 @ref{Notenkopfstile}.
3028
3029 Referenz der Interna:
3030 @rinternals{note-event},
3031 @rinternals{Note_heads_engraver},
3032 @rinternals{NoteHead},
3033 @rinternals{note-head-interface}.
3034
3035
3036 @node Improvisation
3037 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3038 @translationof Improvisation
3039
3040 @cindex Improvisation
3041 @cindex schräge Notenköpfe
3042 @cindex Notenköpfe, Improvisation
3043 @cindex Strichnotenköpfe
3044 @cindex Striche: Notenköpfe
3045
3046 @funindex \improvisationOn
3047 @funindex improvisationOn
3048 @funindex \improvisationOff
3049 @funindex improvisationOff
3050
3051 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
3052 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
3053 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
3054 benutzt werden:
3055
3056 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3057 \new Voice \with {
3058   \consists "Pitch_squash_engraver"
3059 } {
3060   e8 e g a a16( bes) a8 g
3061   \improvisationOn
3062   e8 ~
3063   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3064   f2
3065   \improvisationOff
3066   a16( bes) a8 g e
3067 }
3068 @end lilypond
3069
3070 @predefined
3071 @code{\improvisationOn},
3072 @code{\improvisationOff}.
3073 @endpredefined
3074
3075 @seealso
3076 Schnipsel:
3077 @rlsr{Pitches}.
3078
3079 Referenz der Interna:
3080 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3081 @rinternals{Voice},
3082 @rinternals{RhythmicStaff}.