Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 4f7427e7a314a71bde16559247885544256b8213
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe, Veränderung und Ausgabe.
  22
  23 @menu
  24 * Tonhöhen setzen::
  25 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  26 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  27 * Notenköpfe::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Tonhöhen setzen
  32 @subsection Tonhöhen setzen
  33 @translationof Writing pitches
  34
  35 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  36 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  37 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  38 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  39 Modus besser.
  40
  41 @menu
  42 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  43 * Relative Oktavenbezeichnung::
  44 * Versetzungszeichen::
  45 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  46 * Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen::
  47 @end menu
  48
  49 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  51 @translationof Absolute octave entry
  52
  53 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  54 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  55 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  56 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  57
  58 @c some extra explanation for German users
  59 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  60 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  61 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  62 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  63 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  64 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  65 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  66 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  67 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  68 gesetzt.
  69
  70 @c don't use c' here.
  71 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  72 \clef bass
  73 c d e f
  74 g a b c
  75 d e f g
  76 @end lilypond
  77
  78 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  79 @cindex Wechsel der Oktave
  80 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  81
  82 @funindex '
  83 @funindex ,
  84
  85 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  86 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  87 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  88 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  89 Oktave.
  90
  91 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  92 \clef treble
  93 c' c'' e' g
  94 d'' d' d c
  95 \clef bass
  96 c, c,, e, g
  97 d,, d, d c
  98 @end lilypond
  99
 100 @seealso
 101 Glossar:
 102 @rglos{Pitch names}.
 103
 104 Schnipsel:
 105 @rlsr{Pitches}.
 106
 107
 108 @node Relative Oktavenbezeichnung
 109 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 110 @translationof Relative octave entry
 111
 112 @cindex Relativ
 113 @cindex Relative Oktavbestimmung
 114 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 115 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 116
 117 @funindex \relative
 118 @funindex relative
 119
 120 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 121 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 122 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 123 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 124 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 125 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 126 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 127
 128 @example
 129 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 130 @end example
 131
 132 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 133 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 134 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 135 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 136
 137 @itemize
 138 @item
 139 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 140 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 141 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 142 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 143
 144 @item
 145 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 146 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 147 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 148 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 149
 150 @item
 151 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 152 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 153 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 154
 155 @item
 156 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 157 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 158 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 159 Oktave von C zu nehmen.
 160
 161 @end itemize
 162
 163 So funktioniert der relative Modus:
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c {
 167   \clef bass
 168   c d e f
 169   g a b c
 170   d e f g
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 175 die größer als eine Quarte sind.
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c'' {
 179   c g c f,
 180   c' a, e'' c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 185 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c {
 189   c f b e
 190   a d g c
 191 }
 192 @end lilypond
 193
 194 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 195 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 196
 197 @lilypond[verbatim,quote]
 198 \relative c' {
 199   c d e f
 200   \relative c'' {
 201     c d e f
 202   }
 203 }
 204 @end lilypond
 205
 206 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 207
 208 @lilypond[verbatim,quote]
 209 \new Staff {
 210   \relative c''' {
 211     \chordmode { c1 }
 212   }
 213   \chordmode { c1 }
 214 }
 215 @end lilypond
 216
 217 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 218 notiert werden.
 219
 220 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 221 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 222
 223 @lilypond[verbatim,quote]
 224 \relative c' {
 225   d e
 226   \transpose f g {
 227     d e
 228     \relative c' {
 229       d e
 230     }
 231   }
 232 }
 233 @end lilypond
 234
 235 @cindex Akkorde und relativer Modus
 236 @cindex relativer Modus und Akkorde
 237 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 238
 239 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 240 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 241 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 242 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 243 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 244
 245 @lilypond[verbatim,quote]
 246 \relative c' {
 247   c
 248   <c e g>
 249   <c' e g'>
 250   <c, e, g''>
 251 }
 252 @end lilypond
 253
 254 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 255 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 256 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 257 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 258 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 259 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 260 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 261 Intervall enthält.
 262
 263 @lilypond[verbatim,quote]
 264 \relative c'' {
 265   c2 fis
 266   c2 ges
 267   b2 eisis
 268   b2 feses
 269 }
 270 @end lilypond
 271
 272
 273 @seealso
 274 Musikgossar:
 275 @rglos{fifth},
 276 @rglos{interval},
 277 @rglos{Pitch names}.
 278
 279 Notationsreferenz:
 280 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 281
 282 Schnipsel:
 283 @rlsr{Pitches}.
 284
 285 Referenz der Interna:
 286 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 287
 288
 289 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 290 @cindex Transposition und relativer Modus
 291
 292 @funindex \transpose
 293 @funindex \chordmode
 294 @funindex \relative
 295 @funindex transpose
 296 @funindex chordmode
 297 @funindex relative
 298
 299 @c DEPRECATED
 300 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 301 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 302 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 303 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 304
 305
 306 @node Versetzungszeichen
 307 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 308 @translationof Accidentals
 309
 310 @cindex Versetzungszeichen
 311 @cindex Tonart
 312 @cindex Schlüssel
 313 @cindex Akzidentien
 314
 315 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 316 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 317 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 318 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 319 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 320 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 321 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 322 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 323 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 324
 325 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 326 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 327 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 328 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 329 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 330 @cindex Kreuz
 331 @cindex B
 332 @cindex Doppelkreuz
 333 @cindex Doppel-B
 334 @cindex Auflösungszeichen
 335 @cindex wirkliche Tonhöhe
 336
 337
 338 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 339 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 340 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 341 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 342 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 343 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 344 benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 345
 346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 347 ais1 aes aisis aeses
 348 @end lilypond
 349
 350 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 351 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 352 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 353 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 354 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 355
 356 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 357 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 358 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 359 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 360 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 361
 362 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 363 a4 aes a2
 364 @end lilypond
 365
 366
 367 @cindex Vierteltöne
 368 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 369 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 370 @cindex Mikrotöne
 371 @cindex Halbkreuz
 372 @cindex Halb-B
 373
 374 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 375 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 376 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 377 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 378
 379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 380 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 381 @end lilypond
 382
 383
 384 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 385 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 386 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 387 @cindex Vorzeichen in Klammern
 388 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 389 @cindex Warnungsvorzeichen
 390 @cindex Klammern um Vorzeichen
 391
 392 @funindex ?
 393 @funindex !
 394
 395 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 396 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 397 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 398 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 399 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 400 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 401 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 402
 403 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 404 cis cis cis! cis? c c? c! c
 405 @end lilypond
 406
 407 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 408 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 409
 410 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 411 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 412
 413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 414 cis1~ cis~
 415 \break
 416 cis
 417 @end lilypond
 418
 419
 420 @snippets
 421
 422 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 423 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 424
 425 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 426 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 427
 428 @seealso
 429 Glossar:
 430 @rglos{sharp},
 431 @rglos{flat},
 432 @rglos{double sharp},
 433 @rglos{double flat},
 434 @rglos{Pitch names},
 435 @rglos{quarter tone}.
 436
 437 Handbuch zum Lernen:
 438 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 439
 440 Notationsreferenz:
 441 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 442 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 443 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 444
 445 Schnipsel:
 446 @rlsr{Pitches}.
 447
 448 Referenz der Interna:
 449 @rinternals{Accidental_engraver},
 450 @rinternals{Accidental},
 451 @rinternals{AccidentalCautionary},
 452 @rinternals{accidental-interface}.
 453
 454
 455 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 456 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 457
 458 @knownissues
 459
 460 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 461 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 462 keinem Standard.
 463
 464
 465 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 466 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 467 @translationof Note names in other languages
 468
 469 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 470 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 471 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 472
 473 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 474 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 475 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 476 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 477 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 478 hinzu
 479
 480 @warning{Weil in einigen @code{\include}-Dateien (wie
 481 beispielsweise @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) die niederländischen
 482 (Standard-)Notenbezeichnungen benutzt werden, muss der
 483 @code{@bs{}include}-Befehl für die Sprachdatei nach allen
 484 anderen LilyPond-eigenen Dateien gesetzt werden.}
 485
 486 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 487 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 488
 489 @quotation
 490 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 491 @headitem Sprachdatei
 492   @tab Notenbezeichnung
 493 @item @file{nederlands.ly}
 494   @tab c d e f g a bes b
 495 @item @file{arabic.ly}
 496   @tab do re mi fa sol la sib si
 497 @item @file{catalan.ly}
 498   @tab do re mi fa sol la sib si
 499 @item @file{deutsch.ly}
 500   @tab c d e f g a b h
 501 @item @file{english.ly}
 502   @tab c d e f g a bf b
 503 @item @file{espanol.ly}
 504   @tab do re mi fa sol la sib si
 505 @item @file{italiano.ly}
 506   @tab do re mi fa sol la sib si
 507 @item @file{norsk.ly}
 508   @tab c d e f g a b h
 509 @item @file{portugues.ly}
 510   @tab do re mi fa sol la sib si
 511 @item @file{suomi.ly}
 512   @tab c d e f g a b h
 513 @item @file{svenska.ly}
 514   @tab c d e f g a b h
 515 @item @file{vlaams.ly}
 516   @tab do re mi fa sol la sib si
 517 @end multitable
 518 @end quotation
 519
 520 @noindent
 521 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 522
 523 @quotation
 524 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 525 @headitem Language File
 526   @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
 527 @item @file{nederlands.ly}
 528   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 529 @item @file{arabic.ly}
 530   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 531 @item @file{catalan.ly}
 532   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 533 @item @file{deutsch.ly}
 534   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 535 @item @file{english.ly}
 536   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 537     @tab -ff/-flatflat
 538 @item @file{espanol.ly}
 539   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 540 @item @file{italiano.ly}
 541   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 542 @item @file{norsk.ly}
 543   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 544     @tab -essess/-eses
 545 @item @file{portugues.ly}
 546   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 547 @item @file{suomi.ly}
 548   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 549 @item @file{svenska.ly}
 550   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 551 @item @file{vlaams.ly}
 552   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 553 @end multitable
 554 @end quotation
 555
 556 @noindent
 557 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 558 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 559 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 560 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 561
 562 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 563 a2 as e es a ases e eses
 564 @end lilypond
 565
 566
 567 @cindex Mikrotöne
 568 @cindex Halbkreuz
 569 @cindex Halb-B
 570 @cindex sesqui-Kreuz
 571 @cindex sesqui-B
 572
 573 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 574 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 575 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 576 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 577 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 578 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 579
 580 @quotation
 581 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 582 @headitem Sprachdatei
 583   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 584
 585 @item @file{nederlands.ly}
 586   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 587 @item @file{arabic.ly}
 588   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 589 @item @file{deutsch.ly}
 590   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 591 @item @file{english.ly}
 592   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 593 @item @file{italiano.ly}
 594   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 595 @item @file{portugues.ly}
 596   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 597 @end multitable
 598 @end quotation
 599
 600
 601 @seealso
 602 Glossar:
 603 @rglos{Pitch names}.
 604
 605 Schnipsel:
 606 @rlsr{Pitches}.
 607
 608
 609 @node Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen
 610 @unnumberedsubsubsec Nichteuropäische Notenbezeichnungen und Versetzungszeichen
 611 @translationof Non-Western note names and accidentals
 612
 613 Viele nicht-europäische Musik (und auch manche europäische Volksmusik)
 614 benutzt alternative oder erweiterte Skalen (Tonleitern), die man
 615 nicht mit der normalen westlichen Notation notieren kann.
 616
 617 In einigen Fällen wird die klassische Notation dennoch benutzt,
 618 wobei man die Tonhöhenunterschiede implizit mitliest.  Beispielsweise
 619 arabische Musik wird mit normalen Halb- und Vierteltonversetzungszeichen
 620 notiert und die exakte Tonhöhe (die etwas von der notierten abeweichen
 621 kann) dann aus dem Kontext erschlossen.  Andere Tonsysteme brauchen
 622 erweiterte odert vollständige andere Notation.
 623
 624 Die klassische Musik der Türkei, oder ottomanische Musik, benutzt
 625 melodische Formen, die als @notation{makamlar} bekannt sind und
 626 deren Intervalle auf 1/9-Bruchteilen des Ganztones beruhen.  Die
 627 moderne nationale Lösung ist es, die normale europäische Notation
 628 auf dem System mit normalen Noten zu benutzen und ihnen spezielle
 629 türkische Versetzungszeichen hinzuzufügen.  Diese Versetzungszeichen
 630 sind in der Datei @file{makam.ly} definiert.  (Wie Sie diese Datei
 631 finden können, wird erklärt in @rlearning{Mehr Information}.  Die
 632 folgende Tabelle zeigt ihre Bezeichnungen, die Versetzungszeichen-Endung,
 633 die an die Noten gefügt werden müssen und die Tonhöhenveränderung
 634 in einem Bruchteil eines Ganztones.
 635
 636 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 637 @quotation
 638 @multitable {@b{büyük mücenneb (sharp)}} {@b{suffix}} {@b{pitch alteration}}
 639 @headitem Bezeichnung
 640   @tab Endung @tab Tonhöhenveränderung
 641
 642 @item büyük mücenneb (sharp)
 643   @tab -bm @tab +8/9
 644 @item kücük mücenneb (sharp)
 645   @tab -k @tab +5/9
 646 @item bakiye (sharp)
 647   @tab -b @tab +4/9
 648 @item koma (sharp)
 649   @tab -c @tab +1/9
 650
 651 @item koma (flat)
 652   @tab -fc @tab -1/9
 653 @item bakiye (flat)
 654   @tab -fb @tab -4/9
 655 @item kücük mücenneb (flat)
 656   @tab -fk @tab -5/9
 657 @item büyük mücenneb (flat)
 658   @tab -fbm @tab -8/9
 659 @end multitable
 660 @end quotation
 661
 662 Zu mehr Information über die klassische türkische Musik und
 663 makamlar, siehe @ref{{Türkische klassische Musik}.
 664
 665
 666 @snippets
 667
 668 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 669 {makam-example.ly}
 670
 671
 672 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 673 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 674 @translationof Changing multiple pitches
 675
 676 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 677
 678 @menu
 679 * Oktavenüberprüfung::
 680 * Transposition::
 681 @end menu
 682
 683 @node Oktavenüberprüfung
 684 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 685 @translationof Octave checks
 686
 687 @cindex Oktavenüberprüfung
 688 @cindex Oktavierungskorrektur
 689 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 690
 691 @funindex =
 692 @funindex \octaveCheck
 693 @funindex octaveCheck
 694 @funindex controlpitch
 695
 696 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 697 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 698 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 699 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 700 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 701 gefunden wird.
 702
 703 Um die Oktave einer Note zu überprüfen, muss die absolute
 704 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 705 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 706 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 707 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 708 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 709
 710 @lilypond[verbatim,quote]
 711 \relative c'' {
 712   c2 d='4 d
 713   e2 f
 714 }
 715 @end lilypond
 716
 717 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 718 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 719 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 720 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 721 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 722 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 723 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 724 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 725 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 726 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 \relative c'' {
 730   c2 d
 731   \octaveCheck c'
 732   e2 f
 733 }
 734 @end lilypond
 735
 736 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 737 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 738 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 739
 740 @lilypond[verbatim,quote]
 741 \relative c'' {
 742   c4 f g f
 743
 744   c4
 745   \octaveCheck c'
 746   f
 747   \octaveCheck c'
 748   g
 749   \octaveCheck c'
 750   f
 751 }
 752 @end lilypond
 753
 754 @seealso
 755 Schnipsel:
 756 @rlsr{Pitches}.
 757
 758 Referenz der Interna:
 759 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 760
 761
 762 @node Transposition
 763 @unnumberedsubsubsec Transposition
 764 @translationof Transpose
 765
 766 @cindex Transposition
 767 @cindex Transponieren
 768 @cindex Noten, transponieren
 769 @cindex Tonhöhen, transponieren
 770
 771 @funindex \transpose
 772 @funindex transpose
 773
 774 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 775 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 776
 777 @example
 778 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 779 @end example
 780
 781 @noindent
 782 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 783 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 784 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 785 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 786 werden im absoluten Modus eingegeben.
 787
 788 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 789 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 790 eingefügt.}
 791
 792 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 793 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 794 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 795
 796 @lilypond[verbatim,quote]
 797 \transpose d e {
 798   \relative c' {
 799     \key d \major
 800     d4 fis a d
 801   }
 802 }
 803 @end lilypond
 804
 805 @cindex transponierende Instrumente
 806 @cindex Instrumente, transponierende
 807
 808 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 809 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 810 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 811 ist), kann die entsprechende Stimme wie folgt erstellt
 812 werden:
 813
 814 @lilypond[verbatim,quote]
 815 \transpose a c' {
 816   \relative c' {
 817     \key c \major
 818     c4 d e g
 819   }
 820 }
 821 @end lilypond
 822
 823 @noindent
 824 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 825 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 826 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 827 Vorzeichen angezeigt werden.
 828
 829 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 830 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 831 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 832 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 833
 834 @lilypond[verbatim,quote]
 835 music = \relative c' { c d e f }
 836 \new Staff {
 837   \transpose c cis { \music }
 838   \transpose c des { \music }
 839 }
 840 @end lilypond
 841
 842 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 843 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 844 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 845 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 846 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 847 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 848 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 849 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 850 auch so eingeben:
 851
 852 @example
 853 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 854 \transpose c bes, \musicInBflat
 855 @end example
 856
 857 @noindent
 858 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 859 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 860 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose} umgeben:
 861
 862 @example
 863 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 864 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 865 @end example
 866
 867 @noindent
 868 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 869 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 870
 871 @snippets
 872
 873 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 874 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 875
 876 @seealso
 877 Notationsreferenz:
 878 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 879 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 880
 881 Schnipsel:
 882 @rlsr{Pitches}.
 883
 884 Referenz der Interna:
 885 @rinternals{TransposedMusic}.
 886
 887 @funindex \transpose
 888 @funindex \chordmode
 889 @funindex \relative
 890 @funindex transpose
 891 @funindex chordmode
 892 @funindex relative
 893
 894 @knownissues
 895
 896 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 897 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 898 Um auch im relativen Modus transponieren
 899 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 900 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 901
 902
 903 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 904 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 905 @translationof Displaying pitches
 906
 907 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 908 verändern werden kann.
 909
 910 @menu
 911 * Notenschlüssel::
 912 * Tonartbezeichnung::
 913 * Oktavierungsklammern::
 914 * Transposition von Instrumenten::
 915 * Automatische Versetzungszeichen::
 916 * Tonumfang::
 917 @end menu
 918
 919 @node Notenschlüssel
 920 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 921 @translationof Clef
 922
 923 @cindex G-Schlüssel
 924 @cindex C-Schlüssel
 925 @cindex F-Schlüssel
 926 @cindex Sopranschlüssel
 927 @cindex Violinschlüssel
 928 @cindex Altschlüssel
 929 @cindex Bratschenschlüssel
 930 @cindex Tenorschlüssel
 931 @cindex Bassschlüssel
 932 @cindex Französischer Violinschlüssel
 933 @cindex Mezzosopranschlüssel
 934 @cindex Sopranschlüssel in C
 935 @cindex Baritonschlüssel
 936 @cindex Subbassschlüssel
 937 @cindex Schlüssel
 938 @cindex Notenschlüssel
 939 @cindex Alte Schlüssel
 940 @cindex Schlüssel Alter Musik
 941 @cindex Schlüssel, C
 942 @cindex Schlüssel, G
 943 @cindex Schlüssel, F
 944
 945 @funindex \clef
 946 @funindex clef
 947
 948 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 949 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 950
 951 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 952 \clef treble
 953 c2 c
 954 \clef alto
 955 c2 c
 956 \clef tenor
 957 c2 c
 958 \clef bass
 959 c2 c
 960 @end lilypond
 961
 962 Andere Schlüssel sind u. A.:
 963
 964 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 965 \clef french
 966 c2 c
 967 \clef soprano
 968 c2 c
 969 \clef mezzosoprano
 970 c2 c
 971 \clef baritone
 972 c2 c
 973
 974 \break
 975
 976 \clef varbaritone
 977 c2 c
 978 \clef subbass
 979 c2 c
 980 \clef percussion
 981 c2 c
 982
 983 \break
 984
 985 \clef G   % synonym for treble
 986 c2 c
 987 \clef F   % synonym for bass
 988 c2 c
 989 \clef C   % synonym for alto
 990 c2 c
 991 @end lilypond
 992
 993 @cindex transponierende Schlüssel
 994 @cindex Schlüssel, transponierend
 995 @cindex Oktavtransposition
 996 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 997 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 998
 999 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
1000 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
1001 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.  Auch
1002 andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird.
1003 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
1004 wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel:
1005
1006 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1007 \clef treble
1008 c2 c
1009 \clef "treble_8"
1010 c2 c
1011 \clef "bass^15"
1012 c2 c
1013 \clef "alto_2"
1014 c2 c
1015 \clef "G_8"
1016 c2 c
1017 \clef "F^5"
1018 c2 c
1019 @end lilypond
1020
1021 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel},
1022 @ref{Gregorianische Schlüssel}, @ref{Standardtabulaturen} und
1023 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
1024
1025 @snippets
1026
1027 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1028 {tweaking-clef-properties.ly}
1029
1030
1031 @seealso
1032 Notationsreferenz:
1033 @ref{Mensurale Schlüssel},
1034 @ref{Gregorianische Schlüssel}
1035 @ref{Standardtabulaturen},
1036 @ref{Angepasste Tabulaturen}.
1037
1038 Schnipsel:
1039 @rlsr{Pitches}.
1040
1041 Referenz der Interna:
1042 @rinternals{Clef_engraver},
1043 @rinternals{Clef},
1044 @rinternals{OctavateEight},
1045 @rinternals{clef-interface}.
1046
1047
1048 @node Tonartbezeichnung
1049 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
1050 @translationof Key signature
1051
1052 @cindex Tonart
1053 @cindex Vorzeichen
1054
1055 @funindex \key
1056 @funindex key
1057
1058 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1059 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
1060 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
1061 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
1062 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
1063 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
1064 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
1065 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
1066 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
1067 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
1068
1069 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
1070 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
1071 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
1072
1073 Die Tonart kann geändert werden:
1074
1075 @example
1076 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1077 @end example
1078
1079 @funindex \minor
1080 @funindex \major
1081 @funindex \minor
1082 @funindex \ionian
1083 @funindex \locrian
1084 @funindex \aeolian
1085 @funindex \mixolydian
1086 @funindex \lydian
1087 @funindex \phrygian
1088 @funindex \dorian
1089 @funindex minor
1090 @funindex major
1091 @funindex minor
1092 @funindex ionian
1093 @funindex locrian
1094 @funindex aeolian
1095 @funindex mixolydian
1096 @funindex lydian
1097 @funindex phrygian
1098 @funindex dorian
1099
1100 @cindex Kirchentonarten
1101 @cindex Modus
1102 @cindex Dur
1103 @cindex Moll
1104 @cindex Ionisch
1105 @cindex Lokrisch
1106 @cindex Äolisch
1107 @cindex Mixolydisch
1108 @cindex Aeolisch
1109 @cindex Dorisch
1110 @cindex Lydisch
1111 @cindex Phrygisch
1112
1113 @noindent
1114 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1115 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1116 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1117 (Ionisch), @code{\locrian} (Lokrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1118 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1119 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1120
1121 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1122 \key g \major
1123 fis1
1124 f
1125 fis
1126 @end lilypond
1127
1128 @snippets
1129
1130 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1131 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1132
1133 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1134 {non-traditional-key-signatures.ly}
1135
1136
1137 @seealso
1138 Glossar:
1139 @rglos{church mode},
1140 @rglos{scordatura}.
1141
1142 Handbuch zum Lernen:
1143 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1144
1145 Schnipsel:
1146 @rlsr{Pitches}.
1147
1148 Referenz der Interna:
1149 @rinternals{KeyChangeEvent},
1150 @rinternals{Key_engraver},
1151 @rinternals{Key_performer},
1152 @rinternals{KeyCancellation},
1153 @rinternals{KeySignature},
1154 @rinternals{key-cancellation-interface},
1155 @rinternals{key-signature-interface}.
1156
1157
1158 @node Oktavierungsklammern
1159 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1160 @translationof Ottava brackets
1161
1162 @cindex ottava
1163 @cindex 15ma
1164 @cindex 8va
1165 @cindex 8ve
1166 @cindex Oktavierung
1167
1168 @funindex set-octavation
1169 @funindex \ottava
1170 @funindex ottava
1171
1172 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1173 Transposition von einer Oktave an:
1174
1175 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1176 a2 b
1177 \ottava #-2
1178 a2 b
1179 \ottava #-1
1180 a2 b
1181 \ottava #0
1182 a2 b
1183 \ottava #1
1184 a2 b
1185 \ottava #2
1186 a2 b
1187 @end lilypond
1188
1189 @snippets
1190
1191 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1192 {ottava-text.ly}
1193
1194
1195 @seealso
1196 Glossar:
1197 @rglos{octavation}.
1198
1199 Schnipsel:
1200 @rlsr{Pitches}.
1201
1202 Referenz der Interna:
1203 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1204 @rinternals{OttavaBracket},
1205 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1206
1207
1208 @node Transposition von Instrumenten
1209 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1210 @translationof Instrument transpositions
1211
1212 @cindex Transposition, MIDI
1213 @cindex Transposition, Instrumente
1214 @cindex Transponierendes Instrument
1215 @cindex MIDI
1216 @cindex MIDI-Transposition
1217
1218 @funindex \transposition
1219 @funindex transposition
1220
1221 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1222 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1223 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1224 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1225 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1226 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1227 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1228 @ref{Stichnoten}.
1229
1230 @example
1231 \transposition @var{Tonhöhe}
1232 @end example
1233
1234 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1235 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1236 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1237 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1238 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1239 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1240 muss folgenden Befehl benutzen:
1241 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1242 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1243 @emph{nicht} in C notiert werden.
1244
1245 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1246 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1247 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1248 spielen unisono.
1249
1250 @lilypond[verbatim,quote]
1251 \new GrandStaff <<
1252   \new Staff = "violin" {
1253     \relative c'' {
1254       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1255       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1256       % not strictly necessary, but a good reminder
1257       \transposition c'
1258
1259       \key c \major
1260       g4( c8) r c r c4
1261     }
1262   }
1263   \new Staff = "clarinet" {
1264     \relative c'' {
1265       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1266       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1267       \transposition bes
1268
1269       \key d \major
1270       a4( d8) r d r d4
1271     }
1272   }
1273 >>
1274 @end lilypond
1275
1276 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1277 geändert werden.  Ein Klarinettist zum Beispiel kann
1278 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1279
1280 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1281 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1282 \key a \major
1283 \transposition a
1284 c d e f
1285 \textLengthOn
1286 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1287 R1
1288
1289 \key bes \major
1290 \transposition bes
1291 c2 g
1292 @end lilypond
1293
1294
1295 @seealso
1296 Glossar:
1297 @rglos{concert pitch},
1298 @rglos{transposing instrument}.
1299
1300 Notationsreferenz:
1301 @ref{Stichnoten}, @ref{Transposition}.
1302
1303 Schnipsel:
1304 @rlsr{Pitches}.
1305
1306
1307 @node Automatische Versetzungszeichen
1308 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1309 @translationof Automatic accidentals
1310
1311 @cindex Akzidentien
1312 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1313 @cindex Versetzungszeichenstil
1314 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1315 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1316 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1317
1318 @funindex set-accidental-style
1319 @funindex voice
1320 @funindex default
1321
1322 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1323 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1324 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1325 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1326
1327 @example
1328 \new Staff <<
1329   #(set-accidental-style 'voice)
1330   @{ @dots{} @}
1331 >>
1332 @end example
1333
1334 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1335 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1336 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1337 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1338 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1339 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1340 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1341 Stimmgruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1342
1343 @example
1344 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1345 @end example
1346
1347 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1348 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1349 benützt:
1350
1351 @lilypond[verbatim,quote]
1352 musicA = {
1353   <<
1354     \relative c' {
1355       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1356       cis2. <c, g'>4 |
1357     }
1358     \\
1359     \relative c' {
1360       ais'2 cis, |
1361       fis8 b a4 cis2 |
1362     }
1363   >>
1364 }
1365
1366 musicB = {
1367   \clef bass
1368   \new Voice {
1369     \voiceTwo \relative c' {
1370       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1371       \change Staff = up
1372       cis' cis
1373       \change Staff = down
1374       <fis, a> <fis a>
1375       \showStaffSwitch
1376       \change Staff = up
1377       dis'4 |
1378       \change Staff = down
1379       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1380     }
1381   }
1382 }
1383
1384 \new PianoStaff {
1385   <<
1386     \context Staff = "up" {
1387       #(set-accidental-style 'default)
1388       \musicA
1389     }
1390     \context Staff = "down" {
1391       #(set-accidental-style 'default)
1392       \musicB
1393     }
1394   >>
1395 }
1396 @end lilypond
1397
1398 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1399 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1400 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1401
1402 @example
1403 \new PianoStaff @{
1404   <<
1405     \context Staff = "up" @{
1406       %%% change the next line as desired:
1407       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1408       \musicA
1409     @}
1410     \context Staff = "down" @{
1411       \musicB
1412     @}
1413   >>
1414 @}
1415 @end example
1416
1417
1418 @c don't use verbatim in this table.
1419 @table @code
1420 @item default (Standard)
1421
1422 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1423 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1424
1425 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1426 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1427 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1428 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1429 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1430 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1431 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1432
1433 @lilypond[quote]
1434 musicA = {
1435   <<
1436     \relative c' {
1437       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1438       cis2. <c, g'>4 |
1439     }
1440     \\
1441     \relative c' {
1442       ais'2 cis, |
1443       fis8 b a4 cis2 |
1444     }
1445   >>
1446 }
1447
1448 musicB = {
1449   \clef bass
1450   \new Voice {
1451     \voiceTwo \relative c' {
1452       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1453       \change Staff = up
1454       cis' cis
1455       \change Staff = down
1456       <fis, a> <fis a>
1457       \showStaffSwitch
1458       \change Staff = up
1459       dis'4 |
1460       \change Staff = down
1461       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1462     }
1463   }
1464 }
1465
1466 \new PianoStaff {
1467   <<
1468     \context Staff = "up" {
1469       #(set-accidental-style 'default)
1470       \musicA
1471     }
1472     \context Staff = "down" {
1473       #(set-accidental-style 'default)
1474       \musicB
1475     }
1476   >>
1477 }
1478 @end lilypond
1479
1480 @item voice (Stimme)
1481
1482 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1483 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1484 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1485 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1486 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1487 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1488 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1489
1490 @funindex voice
1491
1492 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1493 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1494 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1495 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1496 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1497
1498 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1499 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1500 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1501 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1502 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1503 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1504 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1505 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1506 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1507 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1508 besser.
1509
1510 @lilypond[quote]
1511 musicA = {
1512   <<
1513     \relative c' {
1514       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1515       cis2. <c, g'>4 |
1516     }
1517     \\
1518     \relative c' {
1519       ais'2 cis, |
1520       fis8 b a4 cis2 |
1521     }
1522   >>
1523 }
1524
1525 musicB = {
1526   \clef bass
1527   \new Voice {
1528     \voiceTwo \relative c' {
1529       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1530       \change Staff = up
1531       cis' cis
1532       \change Staff = down
1533       <fis, a> <fis a>
1534       \showStaffSwitch
1535       \change Staff = up
1536       dis'4 |
1537       \change Staff = down
1538       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1539     }
1540   }
1541 }
1542
1543 \new PianoStaff {
1544   <<
1545     \context Staff = "up" {
1546       #(set-accidental-style 'voice)
1547       \musicA
1548     }
1549     \context Staff = "down" {
1550       #(set-accidental-style 'voice)
1551       \musicB
1552     }
1553   >>
1554 }
1555 @end lilypond
1556
1557 @item modern (Modern)
1558
1559 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1560 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1561
1562 @funindex modern
1563
1564 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1565 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1566 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1567 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1568 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1569 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1570 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1571 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1572 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1573
1574 @lilypond[quote]
1575 musicA = {
1576   <<
1577     \relative c' {
1578       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1579       cis2. <c, g'>4 |
1580     }
1581     \\
1582     \relative c' {
1583       ais'2 cis, |
1584       fis8 b a4 cis2 |
1585     }
1586   >>
1587 }
1588
1589 musicB = {
1590   \clef bass
1591   \new Voice {
1592     \voiceTwo \relative c' {
1593       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1594       \change Staff = up
1595       cis' cis
1596       \change Staff = down
1597       <fis, a> <fis a>
1598       \showStaffSwitch
1599       \change Staff = up
1600       dis'4 |
1601       \change Staff = down
1602       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1603     }
1604   }
1605 }
1606
1607 \new PianoStaff {
1608   <<
1609     \context Staff = "up" {
1610       #(set-accidental-style 'modern)
1611       \musicA
1612     }
1613     \context Staff = "down" {
1614       #(set-accidental-style 'modern)
1615       \musicB
1616     }
1617   >>
1618 }
1619 @end lilypond
1620
1621 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1622
1623 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1624 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1625 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen
1626
1627 @funindex modern-cautionary
1628
1629 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1630 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1631 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1632 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1633 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1634 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1635
1636 @lilypond[quote]
1637 musicA = {
1638   <<
1639     \relative c' {
1640       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1641       cis2. <c, g'>4 |
1642     }
1643     \\
1644     \relative c' {
1645       ais'2 cis, |
1646       fis8 b a4 cis2 |
1647     }
1648   >>
1649 }
1650
1651 musicB = {
1652   \clef bass
1653   \new Voice {
1654     \voiceTwo \relative c' {
1655       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1656       \change Staff = up
1657       cis' cis
1658       \change Staff = down
1659       <fis, a> <fis a>
1660       \showStaffSwitch
1661       \change Staff = up
1662       dis'4 |
1663       \change Staff = down
1664       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1665     }
1666   }
1667 }
1668
1669 \new PianoStaff {
1670   <<
1671     \context Staff = "up" {
1672       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1673       \musicA
1674     }
1675     \context Staff = "down" {
1676       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1677       \musicB
1678     }
1679   >>
1680 }
1681 @end lilypond
1682
1683 @item modern-voice (Modern für Stimmen)
1684
1685 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1686 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1687 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1688 @cindex moderne Versetzungszeichen
1689 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1690
1691 @funindex modern-voice
1692
1693 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1694 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1695 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1696 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1697 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1698 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1699 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1700 aufgelöst wegen eines Versetzungszeichens in einer anderen Stimme im
1701 vorigen Takt:
1702
1703 @lilypond[quote]
1704 musicA = {
1705   <<
1706     \relative c' {
1707       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1708       cis2. <c, g'>4 |
1709     }
1710     \\
1711     \relative c' {
1712       ais'2 cis, |
1713       fis8 b a4 cis2 |
1714     }
1715   >>
1716 }
1717
1718 musicB = {
1719   \clef bass
1720   \new Voice {
1721     \voiceTwo \relative c' {
1722       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1723       \change Staff = up
1724       cis' cis
1725       \change Staff = down
1726       <fis, a> <fis a>
1727       \showStaffSwitch
1728       \change Staff = up
1729       dis'4 |
1730       \change Staff = down
1731       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1732     }
1733   }
1734 }
1735
1736 \new PianoStaff {
1737   <<
1738     \context Staff = "up" {
1739       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1740       \musicA
1741     }
1742     \context Staff = "down" {
1743       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1744       \musicB
1745     }
1746   >>
1747 }
1748 @end lilypond
1749
1750 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1751 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1752 @cindex moderner Versetzungszeichenstil mit Warnungen für Stimmen
1753
1754 @funindex modern-voice-cautionary
1755
1756 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1757
1758 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1759 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1760 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1761 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1762 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1763
1764 @lilypond[quote]
1765 musicA = {
1766   <<
1767     \relative c' {
1768       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1769       cis2. <c, g'>4 |
1770     }
1771     \\
1772     \relative c' {
1773       ais'2 cis, |
1774       fis8 b a4 cis2 |
1775     }
1776   >>
1777 }
1778
1779 musicB = {
1780   \clef bass
1781   \new Voice {
1782     \voiceTwo \relative c' {
1783       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1784       \change Staff = up
1785       cis' cis
1786       \change Staff = down
1787       <fis, a> <fis a>
1788       \showStaffSwitch
1789       \change Staff = up
1790       dis'4 |
1791       \change Staff = down
1792       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1793     }
1794   }
1795 }
1796
1797 \new PianoStaff {
1798   <<
1799     \context Staff = "up" {
1800       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1801       \musicA
1802     }
1803     \context Staff = "down" {
1804       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1805       \musicB
1806     }
1807   >>
1808 }
1809 @end lilypond
1810
1811 @item piano (Klavier)
1812
1813 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1814 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1815 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1816 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1817
1818 @funindex piano
1819
1820 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1821 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1822 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1823 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1824
1825 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1826 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1827
1828 @lilypond[quote]
1829 musicA = {
1830   <<
1831     \relative c' {
1832       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1833       cis2. <c, g'>4 |
1834     }
1835     \\
1836     \relative c' {
1837       ais'2 cis, |
1838       fis8 b a4 cis2 |
1839     }
1840   >>
1841 }
1842
1843 musicB = {
1844   \clef bass
1845   \new Voice {
1846     \voiceTwo \relative c' {
1847       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1848       \change Staff = up
1849       cis' cis
1850       \change Staff = down
1851       <fis, a> <fis a>
1852       \showStaffSwitch
1853       \change Staff = up
1854       dis'4 |
1855       \change Staff = down
1856       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1857     }
1858   }
1859 }
1860
1861 \new PianoStaff {
1862   <<
1863     \context Staff = "up" {
1864       #(set-accidental-style 'piano)
1865       \musicA
1866     }
1867     \context Staff = "down" {
1868       \musicB
1869     }
1870   >>
1871 }
1872 @end lilypond
1873
1874 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1875
1876 @funindex piano-cautionary
1877
1878 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1879 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1880 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1881 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1882
1883 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1884 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1885
1886 @lilypond[quote]
1887 musicA = {
1888   <<
1889     \relative c' {
1890       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1891       cis2. <c, g'>4 |
1892     }
1893     \\
1894     \relative c' {
1895       ais'2 cis, |
1896       fis8 b a4 cis2 |
1897     }
1898   >>
1899 }
1900
1901 musicB = {
1902   \clef bass
1903   \new Voice {
1904     \voiceTwo \relative c' {
1905       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1906       \change Staff = up
1907       cis' cis
1908       \change Staff = down
1909       <fis, a> <fis a>
1910       \showStaffSwitch
1911       \change Staff = up
1912       dis'4 |
1913       \change Staff = down
1914       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1915     }
1916   }
1917 }
1918
1919 \new PianoStaff {
1920   <<
1921     \context Staff = "up" {
1922       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1923       \musicA
1924     }
1925     \context Staff = "down" {
1926       \musicB
1927     }
1928   >>
1929 }
1930 @end lilypond
1931
1932
1933 @item neo-modern
1934
1935 @funindex neo-modern
1936
1937 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1938 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1939
1940 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1941 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1942 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1943 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1944
1945 @lilypond[quote]
1946 musicA = {
1947   <<
1948     \relative c' {
1949       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1950       cis2. <c, g'>4 |
1951     }
1952     \\
1953     \relative c' {
1954       ais'2 cis, |
1955       fis8 b a4 cis2 |
1956     }
1957   >>
1958 }
1959
1960 musicB = {
1961   \clef bass
1962   \new Voice {
1963     \voiceTwo \relative c' {
1964       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1965       \change Staff = up
1966       cis' cis
1967       \change Staff = down
1968       <fis, a> <fis a>
1969       \showStaffSwitch
1970       \change Staff = up
1971       dis'4 |
1972       \change Staff = down
1973       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1974     }
1975   }
1976 }
1977
1978 \new PianoStaff {
1979   <<
1980     \context Staff = "up" {
1981       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1982       \musicA
1983     }
1984     \context Staff = "down" {
1985       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1986       \musicB
1987     }
1988   >>
1989 }
1990 @end lilypond
1991
1992 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1993
1994 @funindex neo-modern-cautionary
1995
1996 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1997 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1998 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1999
2000 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
2001 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
2002
2003 @lilypond[quote]
2004 musicA = {
2005   <<
2006     \relative c' {
2007       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2008       cis2. <c, g'>4 |
2009     }
2010     \\
2011     \relative c' {
2012       ais'2 cis, |
2013       fis8 b a4 cis2 |
2014     }
2015   >>
2016 }
2017
2018 musicB = {
2019   \clef bass
2020   \new Voice {
2021     \voiceTwo \relative c' {
2022       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2023       \change Staff = up
2024       cis' cis
2025       \change Staff = down
2026       <fis, a> <fis a>
2027       \showStaffSwitch
2028       \change Staff = up
2029       dis'4 |
2030       \change Staff = down
2031       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2032     }
2033   }
2034 }
2035
2036 \new PianoStaff {
2037   <<
2038     \context Staff = "up" {
2039       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2040       \musicA
2041     }
2042     \context Staff = "down" {
2043       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2044       \musicB
2045     }
2046   >>
2047 }
2048 @end lilypond
2049
2050
2051 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmen)
2052
2053 @funindex neo-modern-voice
2054
2055 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
2056 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
2057
2058 @lilypond[quote]
2059 musicA = {
2060   <<
2061     \relative c' {
2062       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2063       cis2. <c, g'>4 |
2064     }
2065     \\
2066     \relative c' {
2067       ais'2 cis, |
2068       fis8 b a4 cis2 |
2069     }
2070   >>
2071 }
2072
2073 musicB = {
2074   \clef bass
2075   \new Voice {
2076     \voiceTwo \relative c' {
2077       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2078       \change Staff = up
2079       cis' cis
2080       \change Staff = down
2081       <fis, a> <fis a>
2082       \showStaffSwitch
2083       \change Staff = up
2084       dis'4 |
2085       \change Staff = down
2086       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2087     }
2088   }
2089 }
2090
2091 \new PianoStaff {
2092   <<
2093     \context Staff = "up" {
2094       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2095       \musicA
2096     }
2097     \context Staff = "down" {
2098       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2099       \musicB
2100     }
2101   >>
2102 }
2103 @end lilypond
2104
2105 @item neo-modern-voice-cautionary
2106
2107 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2108
2109 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2110 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2111
2112 @lilypond[quote]
2113 musicA = {
2114   <<
2115     \relative c' {
2116       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2117       cis2. <c, g'>4 |
2118     }
2119     \\
2120     \relative c' {
2121       ais'2 cis, |
2122       fis8 b a4 cis2 |
2123     }
2124   >>
2125 }
2126
2127 musicB = {
2128   \clef bass
2129   \new Voice {
2130     \voiceTwo \relative c' {
2131       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2132       \change Staff = up
2133       cis' cis
2134       \change Staff = down
2135       <fis, a> <fis a>
2136       \showStaffSwitch
2137       \change Staff = up
2138       dis'4 |
2139       \change Staff = down
2140       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2141     }
2142   }
2143 }
2144
2145 \new PianoStaff {
2146   <<
2147     \context Staff = "up" {
2148       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2149       \musicA
2150     }
2151     \context Staff = "down" {
2152       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2153       \musicB
2154     }
2155   >>
2156 }
2157 @end lilypond
2158
2159 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2160
2161 @funindex dodecaphonic
2162
2163 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2164 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2165 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2166
2167 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2168 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2169 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2170 auch Auflösungszeichen zählen.
2171
2172 @lilypond[quote]
2173 musicA = {
2174   <<
2175     \relative c' {
2176       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2177       cis2. <c, g'>4 |
2178     }
2179     \\
2180     \relative c' {
2181       ais'2 cis, |
2182       fis8 b a4 cis2 |
2183     }
2184   >>
2185 }
2186
2187 musicB = {
2188   \clef bass
2189   \new Voice {
2190     \voiceTwo \relative c' {
2191       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2192       \change Staff = up
2193       cis' cis
2194       \change Staff = down
2195       <fis, a> <fis a>
2196       \showStaffSwitch
2197       \change Staff = up
2198       dis'4 |
2199       \change Staff = down
2200       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2201     }
2202   }
2203 }
2204
2205 \new PianoStaff {
2206   <<
2207     \context Staff = "up" {
2208       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2209       \musicA
2210     }
2211     \context Staff = "down" {
2212       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2213       \musicB
2214     }
2215   >>
2216 }
2217 @end lilypond
2218
2219
2220 @item teaching (didaktisch)
2221
2222 @funindex teaching
2223
2224 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2225 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2226 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2227
2228 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2229 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2230 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2231 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2232
2233 @lilypond[quote]
2234 musicA = {
2235   <<
2236     \relative c' {
2237       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2238       cis2. <c, g'>4 |
2239     }
2240     \\
2241     \relative c' {
2242       ais'2 cis, |
2243       fis8 b a4 cis2 |
2244     }
2245   >>
2246 }
2247
2248 musicB = {
2249   \clef bass
2250   \new Voice {
2251     \voiceTwo \relative c' {
2252       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2253       \change Staff = up
2254       cis' cis
2255       \change Staff = down
2256       <fis, a> <fis a>
2257       \showStaffSwitch
2258       \change Staff = up
2259       dis'4 |
2260       \change Staff = down
2261       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2262     }
2263   }
2264 }
2265
2266 \new PianoStaff {
2267   <<
2268     \context Staff = "up" {
2269       \key fis \minor
2270       #(set-accidental-style 'teaching)
2271       \musicA
2272     }
2273     \context Staff = "down" {
2274       \key fis \minor
2275       #(set-accidental-style 'teaching)
2276       \musicB
2277     }
2278   >>
2279 }
2280 @end lilypond
2281
2282
2283
2284 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2285
2286 @funindex no-reset
2287
2288 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2289 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2290
2291 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2292 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2293
2294 @lilypond[quote]
2295 musicA = {
2296   <<
2297     \relative c' {
2298       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2299       cis2. <c, g'>4 |
2300     }
2301     \\
2302     \relative c' {
2303       ais'2 cis, |
2304       fis8 b a4 cis2 |
2305     }
2306   >>
2307 }
2308
2309 musicB = {
2310   \clef bass
2311   \new Voice {
2312     \voiceTwo \relative c' {
2313       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2314       \change Staff = up
2315       cis' cis
2316       \change Staff = down
2317       <fis, a> <fis a>
2318       \showStaffSwitch
2319       \change Staff = up
2320       dis'4 |
2321       \change Staff = down
2322       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2323     }
2324   }
2325 }
2326
2327 \new PianoStaff {
2328   <<
2329     \context Staff = "up" {
2330       #(set-accidental-style 'no-reset)
2331       \musicA
2332     }
2333     \context Staff = "down" {
2334       #(set-accidental-style 'no-reset)
2335       \musicB
2336     }
2337   >>
2338 }
2339 @end lilypond
2340
2341 @item forget (vergessen)
2342
2343 @funindex forget
2344
2345 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2346 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2347 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2348
2349 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2350 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2351 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2352 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2353 Auflösungszeichen gesetzt:
2354
2355 @lilypond[quote]
2356 musicA = {
2357   <<
2358     \relative c' {
2359       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2360       cis2. <c, g'>4 |
2361     }
2362     \\
2363     \relative c' {
2364       ais'2 cis, |
2365       fis8 b a4 cis2 |
2366     }
2367   >>
2368 }
2369
2370 musicB = {
2371   \clef bass
2372   \new Voice {
2373     \voiceTwo \relative c' {
2374       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2375       \change Staff = up
2376       cis' cis
2377       \change Staff = down
2378       <fis, a> <fis a>
2379       \showStaffSwitch
2380       \change Staff = up
2381       dis'4 |
2382       \change Staff = down
2383       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2384     }
2385   }
2386 }
2387
2388 \new PianoStaff {
2389   <<
2390     \context Staff = "up" {
2391       #(set-accidental-style 'forget)
2392       \musicA
2393     }
2394     \context Staff = "down" {
2395       #(set-accidental-style 'forget)
2396       \musicB
2397     }
2398   >>
2399 }
2400 @end lilypond
2401 @end table
2402
2403 @snippets
2404
2405 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2406 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2407
2408
2409 @seealso
2410 Schnipsel:
2411 @rlsr{Pitches}.
2412
2413 Referenz der Interna:
2414 @rinternals{Accidental},
2415 @rinternals{Accidental_engraver},
2416 @rinternals{GrandStaff} and
2417 @rinternals{PianoStaff},
2418 @rinternals{Staff},
2419 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2420 @rinternals{AccidentalPlacement},
2421 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2422
2423
2424 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2425 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2426 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2427 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2428 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2429
2430 @knownissues
2431
2432 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2433 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2434 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2435 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2436 Problem, wenn Versetzungszeichen in einem Akkord voneinander abhängen,
2437 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2438 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2439 Noten schreibt.
2440
2441
2442 @node Tonumfang
2443 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2444 @translationof Ambitus
2445
2446 @cindex Ambitus
2447 @cindex Stimmumfang
2448
2449 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2450 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2451 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2452 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2453 sie die Stimme meistern können.
2454
2455 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2456 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2457 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2458 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2459 Tonart definiert werden.
2460
2461 @lilypond[verbatim,quote]
2462 \layout {
2463   \context {
2464     \Voice
2465     \consists "Ambitus_engraver"
2466   }
2467 }
2468
2469 \relative c'' {
2470   aes c e2
2471   cis,1
2472 }
2473 @end lilypond
2474
2475
2476 @snippets
2477
2478 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2479 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2480
2481 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2482 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2483
2484
2485 @seealso
2486 Glossar:
2487 @rglos{ambitus}.
2488
2489 Schnipsel:
2490 @rlsr{Pitches}.
2491
2492 Referenz der Interna:
2493 @rinternals{Ambitus_engraver},
2494 @rinternals{Voice},
2495 @rinternals{Staff},
2496 @rinternals{Ambitus},
2497 @rinternals{AmbitusAccidental},
2498 @rinternals{AmbitusLine},
2499 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2500 @rinternals{ambitus-interface}.
2501
2502
2503 @knownissues
2504
2505 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2506
2507
2508 @node Notenköpfe
2509 @subsection Notenköpfe
2510 @translationof Note heads
2511
2512 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2513
2514 @menu
2515 * Besondere Notenköpfe::
2516 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2517 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2518 * Improvisation::
2519 @end menu
2520
2521 @node Besondere Notenköpfe
2522 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2523 @translationof Special note heads
2524
2525 @cindex Notenköpfe, besondere
2526 @cindex besondere Notenköpfe
2527 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2528 @cindex Notenköpfe, Raute
2529 @cindex Noten, parlato
2530 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2531 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2532 @cindex Kreuznotenköpfe
2533 @cindex Rautennotenköpfe
2534 @cindex Parlato-Notenköpfe
2535 @cindex Gitarrennotenköpfe
2536 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2537 @cindex Stile, Notenköpfe
2538
2539 @funindex cross
2540
2541 Notenköpfe können verändert werden:
2542
2543 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2544 c4 b a b
2545 \override NoteHead #'style = #'cross
2546 c4 b a b
2547 \revert NoteHead #'style
2548 c4 d e f
2549 @end lilypond
2550
2551 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2552 von Akkorden benutzt werden kann:
2553
2554 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2555 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2556 @end lilypond
2557
2558 @noindent
2559 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2560 @ref{Notenkopfstile}.
2561
2562 @seealso
2563 Schnipsel:
2564 @rlsr{Pitches}.
2565
2566 Notationsreferenz:
2567 @ref{Notenkopfstile},
2568 @ref{Noten mit Akkorden}.
2569
2570 Referenz der Interna:
2571 @rinternals{note-event},
2572 @rinternals{Note_heads_engraver},
2573 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2574 @rinternals{NoteHead},
2575 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2576 @rinternals{note-head-interface},
2577 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2578
2579
2580 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2581 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2582 @translationof Easy notation note heads
2583
2584 @cindex Notenköpfe, Übung
2585 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2586 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2587 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2588 @cindex pädagogische Notenköpfe
2589 @cindex Hal Leonard
2590 @cindex Anfänger, Notenlernen
2591 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2592
2593 @funindex \easyHeadsOn
2594 @funindex easyHeadsOn
2595 @funindex \easyHeadsOff
2596 @funindex easyHeadsOff
2597
2598 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2599 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2600 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2601 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2602 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2603
2604 @lilypond[verbatim,quote]
2605 #(set-global-staff-size 26)
2606 \relative c' {
2607   \easyHeadsOn
2608   c2 e4 f
2609   g1
2610   \easyHeadsOff
2611   c,1
2612 }
2613 @end lilypond
2614
2615 @funindex \easyHeadsOn
2616 @funindex \easyHeadsOff
2617
2618 @predefined
2619 @code{\easyHeadsOn},
2620 @code{\easyHeadsOff}.
2621 @endpredefined
2622
2623 @seealso
2624 Notationsreferenz:
2625 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2626
2627 Schnipsel:
2628 @rlsr{Pitches}.
2629
2630 Referenz der Interna:
2631 @rinternals{note-event},
2632 @rinternals{Note_heads_engraver},
2633 @rinternals{NoteHead},
2634 @rinternals{note-head-interface}.
2635
2636
2637 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2638 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2639 @translationof Shape note heads
2640
2641 @cindex Notenköpfe, Formen
2642 @cindex Notation, Aiken
2643 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2644 @cindex Form-Notenköpfe
2645 @cindex Aiken-Notenköpfe
2646 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2647
2648 @funindex \key
2649 @funindex \aikenHeads
2650 @funindex \sacredHarpHeads
2651 @funindex key
2652 @funindex aikenHeads
2653 @funindex sacredHarpHeads
2654
2655 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2656 harmonischen Funktion innerhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2657 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2658 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2659 werden:
2660
2661 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2662 \aikenHeads
2663 c, d e f g a b c
2664 \sacredHarpHeads
2665 c, d e f g a b c
2666 @end lilypond
2667
2668 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2669 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2670 entnommen wird.
2671
2672 @predefined
2673 @code{\aikenHeads},
2674 @code{\sacredHarpHeads}.
2675 @endpredefined
2676
2677 @snippets
2678
2679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2680 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2681
2682 @noindent
2683 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2684
2685 @seealso
2686 Schnipsel:
2687 @rlsr{Pitches}.
2688
2689 Notationsreferenz:
2690 @ref{Notenkopfstile}.
2691
2692 Referenz der Interna:
2693 @rinternals{note-event},
2694 @rinternals{Note_heads_engraver},
2695 @rinternals{NoteHead},
2696 @rinternals{note-head-interface}.
2697
2698
2699 @node Improvisation
2700 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2701 @translationof Improvisation
2702
2703 @cindex Improvisation
2704 @cindex schräge Notenköpfe
2705 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2706 @cindex Strichnotenköpfe
2707 @cindex Striche: Notenköpfe
2708
2709 @funindex \improvisationOn
2710 @funindex improvisationOn
2711 @funindex \improvisationOff
2712 @funindex improvisationOff
2713
2714 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2715 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2716 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2717 benutzt werden:
2718
2719 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2720 \new Voice \with {
2721   \consists "Pitch_squash_engraver"
2722 } {
2723   e8 e g a a16( bes) a8 g
2724   \improvisationOn
2725   e8 ~
2726   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2727   f2
2728   \improvisationOff
2729   a16( bes) a8 g e
2730 }
2731 @end lilypond
2732
2733 @predefined
2734 @code{\improvisationOn},
2735 @code{\improvisationOff}.
2736 @endpredefined
2737
2738 @seealso
2739 Schnipsel:
2740 @rlsr{Pitches}.
2741
2742 Referenz der Interna:
2743 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2744 @rinternals{Voice},
2745 @rinternals{RhythmicStaff}.
2746
2747