From c7db20874bfed5ebd3b2f146b1340d1b1c857d10 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Wed, 13 Jun 2012 11:24:17 +0200 Subject: [PATCH] Doc-es: update Simultaneous, Rhythms. --- Documentation/es/notation/rhythms.itely | 35 ++++++++++--------- Documentation/es/notation/simultaneous.itely | 36 ++++++++++++++++++-- 2 files changed, 51 insertions(+), 20 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/notation/rhythms.itely b/Documentation/es/notation/rhythms.itely index 284dbb2b94..57bcb3082c 100644 --- a/Documentation/es/notation/rhythms.itely +++ b/Documentation/es/notation/rhythms.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 3702fd8c9cd613e0c104a9d386a7185b2cabe4de + Translation of GIT committish: f6b1f6ebcd527e6262add9c9cf3e4df5b3e5d63f When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -2209,31 +2209,32 @@ ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}. \repeat unfold 8 {c8} @end lilypond -En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener -reglas de barrado especiales. Un compás que contiene solamente -corcheas puede llevar una sola barra. Esta regla está controlada por -la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}: +De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una +sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir +las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie +@code{beamExceptions}. @lilypond[quote,verbatim,relative=2] \time 3/4 -% By default we beam in one -\repeat unfold 6 { a8 } -% We can avoid beaming in one -\set Timing.beamWholeMeasure = ##f -\repeat unfold 6 { a8 } +% by default we beam in (3) due to beamExceptions +\repeat unfold 6 {a8} | +% This will beam (1 1 1) due to beatLength +\set Timing.beamExceptions = #'() +\repeat unfold 6 {a8} @end lilypond -En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás -de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello -viole la regla general (véase Gould, pág. 153). Este comportamiento -está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}: +En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con +frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la +práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould, +pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8. +Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto +@code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones +de compás que tienen la cifra 3 en el numerador: @lilypond[quote,verbatim,relative=2] \time 3/4 -% By default we avoid half-measure beams r4. a8 a a | -% We can allow half-measure beams -\set Timing.beamHalfMeasure = ##t +\set Timing.beamHalfMeasure = ##f r4. a8 a a | @end lilypond diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely index 2b90eb60ef..cb2ae9a69c 100644 --- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72 + Translation of GIT committish: e765ccfb78a8fd117c55773b4cfb8606484bcab9 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -81,6 +81,24 @@ el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán. 1 \f ( ) \< \! @end lilypond +@cindex acordes vacíos +@cindex eventos contenedores + +Un acorde funciona como un mero contenedor para las notas que lo +componen y sus articulaciones y otros elementos adjuntos. Como +consecuencia, un acorde sin ninguna nota en su interior no tiene +realmente ninguna duración. Cualqier articulación adjunta se +producirá en el mismo momento musical que la nota o acorde siguiente y +se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de +combinaciones de estos elementos, consulte +@ref{Expresiones simultáneas}): + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\grace { g8[( a b] } +<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" +\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +@end lilypond + @cindex relativo, acordes en altura @cindex acordes y altura relativa @@ -254,7 +272,18 @@ a << { a4 b g } { d4 g c, } >> Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner -notas de distinta duración sobre la misma plica. +notas de distinta duración sobre la misma plica. Las notas, +articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un +solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden +musical: + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +@end lilypond + +Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas +duraciones o propiedades en el mismo momento musical, requiere el uso +de más de una voz. El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden generar varios pentagramas de forma implícita: @@ -264,7 +293,8 @@ generar varios pentagramas de forma implícita: << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >> @end lilypond -Aquí no hay problema en tener distintas duraciones. +Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se +interpretan en voces distintas. @cindex colisiones, columnas que chocan @cindex colisiones, ignorar -- 2.39.2