From 50acd40c187fa84025f451a95c8f008f0c4ccc32 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Wed, 13 Jul 2011 11:21:54 +0200 Subject: [PATCH] Doc-es: update Simultaneous. --- Documentation/es/notation/simultaneous.itely | 191 +++++++++++-------- 1 file changed, 111 insertions(+), 80 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely index 2477709156..8e0f370d99 100644 --- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: d0c8e3162e9d2c0c7195ce8d58e3dd63bf57aca4 + Translation of GIT committish: 8dec1b16ae6daff5b9a0f9fb806db66cf87bc5bd When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -793,41 +793,41 @@ tienen también distinto puntillo, no están claros. @funindex partcombine La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos -partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el -tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes son -idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas. -En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían -como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de -forma automática. También las partes de solo y @notation{a due} -quedan identificadas y es posible marcarlas. +partes musicales distintas sobre un pentagrama. Esto puede ser de +gran ayuda especialmente al tipografiar partituras orquestales. +Se imprime una sola voz cuando la música de las dos voces es la misma, +pero en aquellos lugares en que difieren, se imprime una segunda +voz. Las direcciones de las plicas se establecen hacia arriba o hacia +abajo según proceda, al tiempo que se identifican y quedan marcadas +las partes de solista y de dúo. -La sintaxis para la combinación de las partes es: +La sintaxis para la combinación automática de las partes es: @example \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2} @end example -El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del -combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y -establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. Se utilizan -las mismas variables para las partes independientes y el pentagrama -combinado. +El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica, +poniendo las partes en un solo pentagrama en forma polifónica, y +estableciendo las direcciones de las plicas de forma adecuada. +Se utilizan las mismas variables para las partes +independientes y el pentagrama combinado. @lilypond[quote,verbatim] instrumentOne = \relative c' { - c4 d e f - R1 - d'4 c b a - b4 g2 f4 - e1 + c4 d e f | + R1 | + d'4 c b a | + b4 g2 f4 | + e1 | } instrumentTwo = \relative g' { - R1 - g4 a b c - d c b a - g f( e) d - e1 + R1 | + g4 a b c | + d4 c b a | + g4 f( e) d | + e1 | } << @@ -837,21 +837,21 @@ instrumentTwo = \relative g' { >> @end lilypond -Las notas del tercer compás aparecen solamente una vez a pesar de que -se han especificado en las dos partes. Las direcciones de las plicas +Las dos partes tienen notas idénticas en el tercer compás, +por lo que aparecen solamente una vez. Las direcciones de las plicas y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía, -la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one}) siempre +la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one}) recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos de solo, las partes se marcan con @qq{Solo} y @qq{Solo II}, respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan -con el texto predeterminado @qq{a2}. +con el texto @qq{a2}. Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como -contextos de @rinternals{Voice}. Si se están usando octavas -relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones -musicales, es decir: +contextos de @rinternals{Voice} separados, por lo que si la música +está escrita en modo relativo, entonces @emph{las dos} partes han +de incluir la función @code{\relative}, es decir: @example \partcombine @@ -864,55 +864,69 @@ Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de @code{@var{expresión_musical_1}} y @code{@var{expresión_musical_2}}. +@funindex \partcombineChords +@funindex partcombineChords +@funindex \partcombineApart +@funindex partcombineApart +@funindex \partcombineUnisono +@funindex partcombineUnisono +@funindex \partcombineSoloI +@funindex partcombineSoloI +@funindex \partcombineSoloII +@funindex partcombineSoloII +@funindex \partcombineAutomatic +@funindex partcombineAutomatic + En las partituras profesionales, las voces con frecuencia se mantienen -separadas durante períodos prolongados, incluso si una o dos notas -llegan a coincidir y podrían escribirse fácilmente como un +separadas entre sí durante pasajes prolongados incluso si algunas +notas coninciden entre ambas, y podrían escribirse fácilmente como un unísono. Por ello, la combinación de las notas en un acorde, o mostrar una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función -@code{\partcombine} considera cada nota de forma separada. Por este -motivo, el resultado de la función @code{\partcombine} alterar o -corregir con las instrucciones siguientes: +@code{\partcombine} considera cada nota de forma individual. En este +caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede +alterar o corregir con las instrucciones siguientes: + +Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican +exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical. @itemize @item -@code{\partcombineApart}, @code{\partcombineApartOnce}: -Mantener las notas como dos voces separadas incluso si se pueden +@code{\partcombineApart} y @code{\partcombineApartOnce} +mantienen las notas como dos voces separadas incluso si se pueden combinar en un acorde o unísono. @item -@code{\partcombineChords}, @code{\partcombineChordsOnce}: -Combinar las notas en un acorde. +@code{\partcombineChords} y @code{\partcombineChordsOnce} +combinan las notas en un acorde. @item -@code{\partcombineUnisono}, @code{\partcombineUnisonoOnce}: -Las dos voces forman unísono. +@code{\partcombineUnisono} y @code{\partcombineUnisonoOnce} +combinan las dos voces como unísono y marcan el resultado +como @qq{unison}. @item -@code{\partcombineSoloI}, @code{\partcombineSoloIOnce}: -Mostrar solo la voz uno y marcarla como solo. +@code{\partcombineSoloI} y @code{\partcombineSoloIOnce} +muestran solo la voz uno y la marcan como @qq{Solo}. @item -@code{\partcombineSoloII}, @code{\partcombineSoloIIOnce}: -Mostrar solo la voz dos y marcarla como solo. +@code{\partcombineSoloII} o @code{\partcombineSoloIIOnce} +imprimen solo la voz dos y la marcan como @qq{Solo}. @item -@code{\partcombineAutomatic}, @code{\partcombineAutomaticOnce}: -Terminar el efecto de las instrucciones especiales anteriores y volver -al mecanismo predeterminado de combinación de partes. +@code{\partcombineAutomatic} y @code{\partcombineAutomaticOnce} +terminan el efecto de las instrucciones anteriores y retornan a la +funcionalidad estándar de @code{\partcombine}. @end itemize -Todas las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican -exclusivamente a la nota siguiente. - @lilypond[quote,verbatim] instrumentOne = \relative c' { \partcombineApart c2^"apart" e | - \partcombineAutomatic e^"auto" e | - \partcombineChords e'^"chord" e | - \partcombineAutomatic c^"auto" c | - \partcombineApart c^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" | - c c | + \partcombineAutomatic e2^"auto" e | + \partcombineChords e'2^"chord" e | + \partcombineAutomatic c2^"auto" c | + \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" | + c2 c | } instrumentTwo = \relative c' { c2 c | @@ -958,30 +972,47 @@ Referencia de funcionamiento interno: @knownissues -@code{\partcombine} sólo admite dos voces. - -Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces -tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede -tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás. - -@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}. - -@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}. - -Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos -como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes. -Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los -nombres @code{one} y @code{two}. Como consecuencia, si los argumentos -cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los -eventos que contienen se ignorarán. De forma similar, la combinación -de partes no está pensada para que funcione con la letra de las -canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el -objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de -funcionar. +Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces +y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones; +de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un +nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes +deja de funcionar. + +Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro +de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}. + +Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces +tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás, +el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez +en ese compás. + +@code{\partcombine} solo tiene en cuenta el momento de inicio de las +notas dentro de una voz @code{Voice}; por ejemplo, no puede recordar +si una nota dentro de una voz ya ha comenzado cuando las notas que se +combinan se han iniciado justo ahora en la otra voz. Esto puede +conducir a cierto número de problemas inesperados entre los que se +incluye la impresión incorrecta de marcas de @qq{Solo} o de +@qq{Unison}. + +@code{\partcombine} conserva todos los elementos extensos (ligaduras, +reguladores, etc.) dentro del mismo contexto @code{Voice} de forma que +si uno cualquiera de estos elementos extensos inicia o termina en un +contexto @code{Voice} diferente, puede no imprimirse o hacerlo +incorrectamente. + +Si la función @code{\partcombine} no puede combinar las dos +expresiones musicales (es decir, cuando las dos voces tienen +duraciones distintas), otorgará internamente sus propios nombres a las +voces: @code{one} y @code{two} respectivamente. Esto significa que si +se produce un cambio a un contexto @code{Voice} que tenga un nombre +distinto, se ignorarán los eventos dentro del contexto @code{Voice} +que tiene el nombre distinto. + +Consulte también el apartado @emph{Advertencias y problemas conocidos} +en la sección @ref{Tablaturas predeterminadas} al utilizar +@code{\partcombine} con tablaturas, y la @emph{Nota} de +@ref{Barras automáticas} al utilizar barrado automático. -@code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las -notas. No puede determinar si una nota iniciada previamente está -sonando o no, lo que origina diversos problemas. @node Escribir música en paralelo @unnumberedsubsubsec Escribir música en paralelo -- 2.39.2