6312 user/rhythms.itely
1110 user/expressive.itely
556 user/repeats.itely
-1281 user/simultaneous.itely
-1768 user/staff.itely
+1452 user/simultaneous.itely
+1690 user/staff.itely
902 user/editorial.itely
2410 user/text.itely
76 user/specialist.itely -- Specialist notation
-2937 user/vocal.itely
+2679 user/vocal.itely
1326 user/chords.itely
702 user/piano.itely
810 user/percussion.itely
66 user/strings.itely
242 user/bagpipes.itely
4240 user/ancient.itely
-5605 user/input.itely -- Input syntax
+5661 user/input.itely -- Input syntax
2164 user/non-music.itely -- Non-musical notation
8297 user/spacing.itely -- Spacing issues
11197 user/changing-defaults.itely -- Changing defaults
-5203 user/programming-interface.itely -- Interfaces for programmers
+5206 user/programming-interface.itely -- Interfaces for programmers
1155 user/notation-appendices.itely -- Notation manual tables
250 user/cheatsheet.itely -- Cheat sheet
-63353 total
+63247 total
-5- Application usage
3194 user/lilypond-book.itely -- LilyPond-book
-·<p><i>Zuletzt aktualisiert am·Mon Oct 13 22:24:32 UTC 2008
+·<p><i>Zuletzt aktualisiert am·Wed Oct 15 11:56:34 UTC 2008
</i></p>
<html>
<!-- This page is automatically generated by translation-status.py from
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #ff6f57">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #ff7257">teilweise</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
- <td><span style="background-color: #ff6d58">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.5 Gleichzeitig erscheinende Noten<br>(1281)</td>
+ <td>1.5 Gleichzeitig erscheinende Noten<br>(1452)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (61 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (97 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">teilweise</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.6 Notation auf Systemen<br>(1768)</td>
+ <td>1.6 Notation auf Systemen<br>(1690)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>1.7 Anmerkungen<br>(902)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (44 %)</span></td>
- <td><span style="background-color: #ff6f57">teilweise</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">ja</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.1 Notation von Gesang<br>(2937)</td>
+ <td>2.1 Notation von Gesang<br>(2679)</td>
<td></td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #d0f0f8">nein</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.3 Bundlose Saiteninstrumente<br>(210)</td>
+ <td>2.3 Bundlose Saiteninstrumente<br>(234)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #d0f0f8">nein</span></td>
<td>2.8 Notation von alter Musik<br>(4240)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (78 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (82 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">teilweise</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>3 Allgemeine Eingabe und Ausgabe<br>(5605)</td>
+ <td>3 Allgemeine Eingabe und Ausgabe<br>(5661)</td>
<td>Till Rettig</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #dfef77">teilweise (6 %)</span></td>
<td>vor-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>6 Schnittstellen für Programmierer<br>(5203)</td>
+ <td>6 Schnittstellen für Programmierer<br>(5206)</td>
<td></td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #d0f0f8">nein</span></td>
- <p><i>Actualizado en Mon Oct 13 22:24:32 UTC 2008
+ <p><i>Actualizado en Wed Oct 15 11:56:34 UTC 2008
</i></p>
<html>
<!-- This page is automatically generated by translation-status.py from
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.5 Notas simultáneas<br>(1281)</td>
+ <td>1.5 Notas simultáneas<br>(1452)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>post-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.6 Notación de los pentagramas<br>(1768)</td>
+ <td>1.6 Notación de los pentagramas<br>(1690)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.1 Música vocal<br>(2937)</td>
+ <td>2.1 Música vocal<br>(2679)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">parcialmente (97 %)</span></td>
- <td><span style="background-color: #b2fe32">parcialmente</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">parcialmente (56 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #c7ff35">parcialmente</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.3 Instrumentos de cuerda sin trastes<br>(210)</td>
+ <td>2.3 Instrumentos de cuerda sin trastes<br>(234)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
- <td><span style="background-color: #40fe23">parcialmente</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>3 Entrada y salida generales<br>(5605)</td>
+ <td>3 Entrada y salida generales<br>(5661)</td>
<td>Francisco Vila</td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>6 Interfaces para programadores<br>(5203)</td>
- <td></td>
- <td></td>
- <td><span style="background-color: #d0f0f8">no</span></td>
+ <td>6 Interfaces para programadores<br>(5206)</td>
+ <td>Francisco Vila</td>
<td></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
+ <td><span style="background-color: #1fff1f">sí</span></td>
<td>pre-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2b4361a39e7259c0987dd9e005744a7995bff789
+ Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{caesura}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Divisiones}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 550152ed5d5015d13abf2af83b2e040f996a66a4
+ Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
Para introducir un caracter aislado para el que se conoce la secuencia
de escape de Unicode pero no está disponible en el editor que se está
-usando, escriba
+usando, use @code{\char ##xhhhh} dentro de un bloque @code{\markup},
+donde @code{hhhh} es el código hexadecimal del carácter en cuestión.
+Por ejemplo, @code{\char ##x03BE} inserta el carácter Unicode U+03BE,
+que tiene el nombre Unicode @qq{Letra griega Xi pequeña}. Se puede
+sustituir cualquier código hexadecimal Unicode, y si todos los
+caracteres especiales se escriben en este formato no es necesario
+guardar el archivo de entrada en formato UTF-8. Por supuesto, debe
+estar instalada y estar disponible para Lilypond una fuente
+tipográfica que contenga codificados todos estos caracteres.
+
+El ejemplo siguiente muestra caracteres codificados en UTF-8 que se
+usan en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de
+articulación, en la letra y como texto independiente bajo la
+partitura:
-@example
-#(ly:export (ly:wide-char->utf-8 #x03BE))
-@end example
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \relative c'' {
+ c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
+ c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
+ }
+ \addlyrics { O \markup { \concat{ Ph \char ##x0153 be! } } }
+}
+\markup { "Copyright 2008" \char ##x00A9 }
+@end lilypond
-donde en este ejemplo @code{x03BE} es el código hexadecimal del
-carácter Unicode U+03BE, que tiene el nombre Unicode @qq{Letra griega
-Xi pequeña}. Cualquier código exadecimal de Unicode se puede
-sustituir de esta forma y si todos los caracteres especiales se
-introducen en eeste formato no es necesario guardar el archivo de
-entrada en el formato UTF-8.
+Para escribir el símbolo de copyright en la nota de créditos, utilice:
-@knownissues
-
-El formato @code{ly:export} se puede usar en textos dentro de
-instrucciones @code{\mark} o @code{\markup} pero no en la letra de las
-canciones.
+@example
+\header @{
+ copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
+@}
+@end example
@node Displaying LilyPond notation
@itemize
@item Alturas
@item Cuartos de tono (véase @ref{Accidentals}. La reproducción necesita un reproductor que contemple la curvatura de tono o @emph{pitch bend}.)
-@item Chords entered as chord names
-@item Rhythms entered as note durations, including tuplets
-@item Tremolos entered without @q{@code{:}[@var{number}]}
-@item Ties
-@item Dynamic marks
-@item Crescendi, decrescendi over multiple notes
-@item Tempo changes entered with a tempo marking
+@item Acordes escritos como nombres de acorde
+@item Ritmos escritos como duraciones de las notas, incluidos los grupos de valoración especial
+@item Trémolos escritos sin @q{@code{:}[@var{número}]}
+@item Ligaduras de unión
+@item Matices o indicaciones de dinámica
+@item Crescendi y decrescendi sobre varias notas
+@item Cambios de tempo insertados con una marca metronómica
+@item Letra de las canciones
@end itemize
@unnumberedsubsubsec Unsupported in MIDI
@item Crescendi y decrescendi sobre una nota única
@item Trémolos introducidos con @q{@code{:}[@var{número}]}
@item Bajo cifrado
-@c TODO Check Lyrics
-@item Letra de las canciones
@end itemize
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 1c1a90eaa67cdb75cd62c80fc11cd20635e68f93
+ Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
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version that you are working on. See TRANSLATION for details.
LilyPond. La forma general de estas funciones es:
@example
-funcion =
-#(define-music-function (parser location @var{var1} @var{var2}... )
- (@var{var1-type?} @var{var2-type?}...)
+function =
+#(define-music-function (parser location @var{var1} @var{var2}...@var{vari}... )
+ (@var{var1-type?} @var{var2-type?}...@var{vari-type?}...)
#@{
@emph{...música...}
#@})
donde
@multitable @columnfractions .33 .66
-@item @var{argi} @tab @var{i}-ésima variable
-@item @var{argi-type?} @tab tipo de variable
-@item @var{...música...} @tab entrada normal de LilyPond, usando las variables como @code{#$var1}.
+@item @var{vari} @tab @var{i}-ésima variable
+@item @var{vari-type?} @tab tipo de la @var{i}-ésima variable
+@item @var{...música...} @tab entrada normal de LilyPond, usando las variables como @code{#$var1}, etc.
@end multitable
Los siguientes tipos de entrada se pueden usar como variables en una
variables.
@multitable @columnfractions .33 .66
-@headitem Tipo de entrada @tab notación de @var{argi-type?}
+@headitem Tipo de entrada @tab notación de @var{vari-type?}
@item Entero @tab @code{integer?}
@item Flotante (número decimal) @tab @code{number?}
@item Cadena de texto @tab @code{string?}
@item Pareja de variables @tab @code{pair?}
@end multitable
-Los argumentos @code{parser} y @code{location} son obligatorios, y
-se usan en ciertas situaciones avanzadas. El argumento
-@code{parser} se usa para acceder al valor de otra variable de
-LilyPond. El argumento @code{location} se usa para establecer el
-@q{origen} de la expresión musical que construye la función musical,
-de forma que en caso de producirse un error de sintaxis LilyPond pueda
-informar al usuario de un lugar adecuado donde buscar en el archivo de
-entrada.
+Los argumentos @code{parser} y @code{location} son obligatorios, y se
+usan en ciertas situaciones avanzadas. El argumento @code{parser} se
+usa para tener acceso al valor de otra variable de LilyPond. El
+argumento @code{location} se usa para establecer el @q{origen} de la
+expresión musical que construye la función musical, de forma que en
+caso de producirse un error de sintaxis LilyPond pueda informar al
+usuario de un lugar adecuado donde buscar en el archivo de entrada.
@node Simple substitution functions
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: b1dea6f22a0a2f3d64bac14b38a2393879ed4b07
+ Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
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@menu
* Chorded notes::
+* Simultaneous expressions::
* Clusters::
@end menu
@cindex acordes
@cindex paréntesis en ángulo
+@cindex ángulo, paréntesis en
@cindex relativa, altura en acordes
+
@funindex <
@funindex >
@funindex <...>
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
+@node Simultaneous expressions
+@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
+
+Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
+entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
+sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
+dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
+pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
+se sitúan en pentagramas distintos.
+
+Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
+pentagrama:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice { % explicit single voice
+ << {a4 b g2} {d4 g c,2} >>
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% single first note
+a << {a4 b g} {d4 g c,} >>
+@end lilypond
+
+Esto puede ser de utilidad si las secciones siimultáneas tienen
+idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
+notas de distinta duración sobre la misma plica.
+
+El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
+generar varios pentagramas de forma implícita:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% no single first note
+<< {a4 b g2} {d4 g2 c,4} >>
+@end lilypond
+
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+
@node Clusters
@unnumberedsubsubsec Clusters
@cindex cluster
@cindex racimo (cluster)
+
@funindex \makeClusters
@funindex makeClusters
dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
-duraciones. Los racimos separados necesitarían silencios de
-separación entre ellos.
+duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
+determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
+racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
@cindex polifonía en un solo pentagrama
@cindex voz
@cindex letra asignada a una voz
+
@funindex \voiceOne
@funindex voiceOne
@funindex \voiceOne ... \voiceFour
@funindex \oneVoice
@funindex oneVoice
-La estructura básica del código necesario para obtener varias voces
+@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+
+La estructura básica necesaria para obtener varias voces
independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
siguiente:
>>
@end lilypond
-Aquí se crean explícitamente instancias de voces, que reciben un
-nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} (voz
-uno hasta voz cuatro) preparan las voces de manera que la primera y
-segunda voces llevan las plicas hacia arriba, las voces segunda y
-cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas de las notas en las
-voces tercera y cuarta se desplazan horizontalmente, y los silencios
-de las voces respectivas se desplazan también automáticamente para
-evitar las colisiones. Al utilizar la instrucción @code{\oneVoice}
-(una voz), todos los ajustes de las voces se devuelven al estado
-neutro de las direcciones que es típico de los pasajes de una sola
-voz.
-
-Podemos hacer que una voz esté en el mismo contexto @code{Voice} antes
-y después de un pasaje polifónico temporal. Por ejemplo, la
-construcción siguiente mantiene una voz activa a todo lo largo de la
-sección polifónica. Dicha voz es la primera dentro de la sección a
-dos voces, y la voz adicional es la voz segunda.
+Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
+cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
+... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
+manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
+las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
+de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
+horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
+también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
+@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
+estado neutro predeterminado.
+
+@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+
+Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
+siguiente:
@example
-<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice
+<< @{ \voiceOne ... @}
+ \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+>> \oneVoice
@end example
-Utilizando el nombre que la voz recibió en el momento de su creación,
-este método permite asignar la letra a una voz de manera consistente.
+Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
+coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
+antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
+continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
+los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
+asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
+de la sección polifónica:
@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
<<
}
\new Voice {
\voiceTwo
- e d
+ d2
}
>>
\oneVoice
- e
+ e4
}
\new Lyrics \lyricsto "melody" {
This is my song.
>>
@end lilypond
-Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} ayudan a
-dejar claro qué ajustes recibe cada voz.
+Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
+necesarias para definir los ajustes de cada voz.
+
+@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
-Para imprimir varias voces en un solo pentagrama, se puede utilizar
-como método simplificado la construcción @code{<<@{...@} \\
-@{...@}>>}, en la que las dos (o más) voces se separan mediante una
-doble barra invertida. Nuestro primer ejemplo podría haberse
-tipografiado de la manera siguiente:
+La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
+expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
+comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
+barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
+asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
+nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
+@code{"2"}, etc.
+
+El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
>>
@end lilypond
-Esta sintaxis es más sencilla y se puede usar siempre que no nos
-importe que se creen nuevas voces temporales que después serán
-descartadas. Estas voces creadas implícitamente reciben ajustes
-equivalentes al efecto de las instrucciones @code{\voiceOne}
-... @code{\voiceFour}, en el orden en que aparecen en el código. En
-el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia arriba,
-de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a ser la
-voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como queremos.
+Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
+nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
+creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
+instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
+que aparecen en el código.
+
+En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
+arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
+ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
+queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
+silencios duplicados.
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
- { r8 g g g g f16 es f8 d }
+ { r8 g g g g f16 ees f8 d }
\\
- { es,8 r es r d r d r }
+ { ees,8 r ees r d r d r }
\\
{ d'8 s c s bes s a s }
>>
@end lilypond
-@noindent
-A menudo se utilizan silencios espaciadores para evitar la aparición
-de un número excesivo de silencios, como se ha podido ver en el
-ejemplo anterior.
-
En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
-contextos @code{Voice} explícitos utilizando las instrucciones
-@code{\new} y @code{\context} como aparece explicado en
-@rlearning{Contexts and engravers} y @rlearning{Explicitly
+contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
+@rlearning{Contexts and engravers} y en @rlearning{Explicitly
instantiating voices}.
+@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+
En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
-conseguirlo, incorpórelas dentro de una construcción de música
-simultánea y haga que ésta sea una voz explícita:
+conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
+simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\new Voice <<
@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente,
-pero las que tienen duraciones distintas no se combinan. Los
-silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica se
-desplazan verticalmente.
+Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
+altura, la misma forma de cabezaa, y dirección opuesta de la plica, se
+combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
+misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
+encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
+verticalmente.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
-La colisión del segundo compás se produce porque
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es capaz de completar
-satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más
-notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una
-advertencia por este motivo). Para conseguir que la combinación
-funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la
-nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para
-mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
+La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
+correctamente combinadas porque @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es
+capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se
+encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna, y en este
+caso se obtiene una advertencia. Para conseguir que la combinación
+funcione adecuadamente, se debe aplicar un @code{\shift} o
+desplazamiento a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica
+@code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y
+entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo
+correctamente.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
la blanca.
-@c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
+@ignore
+@c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
tienen también distinto puntillo, no están claros.
+@end ignore
No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9
+ Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@c perhaps also an example of how to move it horizontally?
-@c TODO add snippet when ready
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {changing-the-tempo-without-a-visible-metronome-mark.ly}
-
-Para cambiar el tempo en la salida MIDI sin imprimir nada en la
-partitura, haga invisible la indicación metronómica:
-
-@example
-\once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t
-@end example
-
-@c TODO add snippet when ready
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-@c {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
-
-Para imprimir otras indicaciones de metrónomo, utilice estas
-instrucciones de marcado:
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-c4^\markup {
- (
- \smaller \general-align #Y #DOWN \note #"16." #1
- =
- \smaller \general-align #Y #DOWN \note #"8" #1
- ) }
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
Para ver más detalles, consulte @ref{Formatting text}.
flute = \relative c''' {
r2 cis2 r2 dis2
}
-\addQuote flute { \flute }
+\addQuote "flute" { \flute }
\new Voice \relative c'' {
\killCues {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9
+ Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@funindex \upbow
@funindex \downbow
+@funindex \open
@cindex arco, indicaciones de
@cindex arco arriba, indicación
@cindex arco abajo, indicación
@cindex arriba, arco
@cindex abajo, arco
+@cindex al aire, indicación de cuerda
+@cindex cuerda al aire, indicación de
Las indicaciones de arco se crean como articulaciones, que se
-describen en @ref{Articulations and ornamentations}. Las
-instrucciones de arco @code{\upbow} (arco arriba) y @code{\downbow}
-(arco abajo) se usan con ligaduras de expresión de la siguiente
-manera:
+describen en @ref{Articulations and ornamentations}.
+
+Las instrucciones de arco @code{\upbow} (arco arriba) y
+@code{\downbow} (arco abajo) se usan con ligaduras de expresión de la
+siguiente manera:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4(\downbow d) e(\upbow f)
@end lilypond
+@noindent
+y el ejemplo siguiente muestra tres formas distintas de indicar un La
+sobre una cuerda al aire del violín:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+a4 \open
+a^\markup { \teeny "II" }
+a2^\markup { \small "sul A" }
+@end lilypond
+
+@predefined
+@code{\downbow},
+@code{\upbow},
+@code{\open}.
+
@seealso
Referencia de la notación:
- <p><i>Dernière mise à jour Mon Oct 13 22:24:32 UTC 2008
+ <p><i>Dernière mise à jour Wed Oct 15 11:56:34 UTC 2008
</i></p>
<html>
<!-- This page is automatically generated by translation-status.py from
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</td>
<td><span style="background-color: #1fff1f">oui</span></td>
- <td><span style="background-color: #ff6f57">partiellement</span></td>
+ <td><span style="background-color: #ff7257">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.5 Notes simultanées<br>(1281)</td>
+ <td>1.5 Notes simultanées<br>(1452)</td>
<td>Frédéric Chiasson<br>
Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.6 Notation sur la portée<br>(1768)</td>
+ <td>1.6 Notation sur la portée<br>(1690)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
Jean-Charles Malahieude</td>
<td>John Mandereau</td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (85 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (71 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.1 Musique vocale<br>(2937)</td>
+ <td>2.1 Musique vocale<br>(2679)</td>
<td>Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude</td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (97 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (56 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.3 Cordes non frettées<br>(210)</td>
+ <td>2.3 Cordes non frettées<br>(234)</td>
<td>Valentin Villenave</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</td>
- <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (7 %)</span></td>
+ <td><span style="background-color: #dfef77">partiellement (16 %)</span></td>
<td><span style="background-color: #ff6d58">partiellement</span></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>3 General input and output<br>(5605)</td>
+ <td>3 General input and output<br>(5661)</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
Valentin Villenave</td>
<td></td>
<td>pré-GDP</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>6 Interfaces pour les programmeurs<br>(5203)</td>
+ <td>6 Interfaces pour les programmeurs<br>(5206)</td>
<td></td>
<td></td>
<td><span style="background-color: #d0f0f8">non</span></td>
is finished.
</p>
- <p><i>Last updated Mon Oct 13 22:24:32 UTC 2008
+ <p><i>Last updated Wed Oct 15 11:56:34 UTC 2008
</i></p>
<table align="center" border="2">
<tr align="center">
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</small><br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #ff6f57">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #ff7257">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #ff6f57">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #ff7257">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.5 Simultaneous notes<br>(1281)</td>
+ <td>1.5 Simultaneous notes<br>(1452)</td>
<td>Frédéric Chiasson<br>
Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (61 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (97 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>1.6 Staff notation<br>(1768)</td>
+ <td>1.6 Staff notation<br>(1690)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
Jean-Charles Malahieude<br>
<small>John Mandereau</small><br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (85 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (71 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
<span style="background-color: #ff6f57">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (44 %)</span><br>
- <span style="background-color: #ff6f57">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.1 Vocal music<br>(2937)</td>
+ <td>2.1 Vocal music<br>(2679)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude</small><br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (97 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (56 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td> <span style="background-color: #d0f0f8">not translated</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (97 %)</span><br>
- <span style="background-color: #b2fe32">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (56 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #c7ff35">partially up to date</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>2.3 Unfretted string instruments<br>(210)</td>
+ <td>2.3 Unfretted string instruments<br>(234)</td>
<td>Valentin Villenave<br>
<small>Jean-Charles Malahieude<br>
John Mandereau</small><br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (7 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (16 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
<span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
- <span style="background-color: #40fe23">partially up to date</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Till Rettig<br>
- <span style="background-color: #dfef77">partially translated (78 %)</span><br>
+ <span style="background-color: #dfef77">partially translated (82 %)</span><br>
<span style="background-color: #ff6d58">partially up to date</span><br>
</td>
<td>Francisco Vila<br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>3 General input and output<br>(5605)</td>
+ <td>3 General input and output<br>(5661)</td>
<td>Jean-Charles Malahieude<br>
Valentin Villenave<br>
<span style="background-color: #dfef77">partially translated (6 %)</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
- <td>6 Interfaces for programmers<br>(5203)</td>
+ <td>6 Interfaces for programmers<br>(5206)</td>
<td> <span style="background-color: #d0f0f8">not translated</span><br>
</td>
<td> <span style="background-color: #d0f0f8">not translated</span><br>
</td>
- <td> <span style="background-color: #d0f0f8">not translated</span><br>
+ <td>Francisco Vila<br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">translated</span><br>
+ <span style="background-color: #1fff1f">up to date</span><br>
</td>
</tr>
<tr align="left">
--- /dev/null
+ texidoces = "
+Para cambiar el tempo en la salida MIDI sin
+imprimir nada, hacemos invisible la indicación metronómica:
+
+"
+
+ doctitlees = "Cambiar el tempo sin indicación metronómica"
--- /dev/null
+ texidoces = "
+Se pueden crear indicaciones metronómicas nuevas en modo de
+marcado, pero no cambian el tempo en la salida MIDI.
+
+"
+ doctitlees = "Crear indicaciones metronómicas en modo de marcado"
+
--- /dev/null
+ texidoces = "
+Si hay un solo pentagrama en un de los tipos de sistema
+@code{ChoirStaff}, @code{InnerChoirStaff}, @code{InnerStaffGroup}
+o @code{StaffGroup}, el comportamiento predeterminado es que no se
+imprima el corchete en la barra inicial. Esto se puede cambiar
+sobreescribiendo las propiedades adecuadas.
+
+Observe que en contextos como @code{PianoStaff} y
+@code{GrandStaff} en que los sistemas empiezan con una llave en
+lugar de un corchete, se debe establecer el valor de una propiedad
+distinta, como se ve en el segundo sistema del ejemplo.
+
+"
+ doctitlees = "Mostrar corchete o llave en grupos de un solo pentagrama"
+
- texidoces = "Los pasajes citados tienen en cuenta la
-transposición de la fuente tanto como la del destino. En este
-ejemplo, todos los instrumentos interpreta una nota con el sonido
-del Do central; el destino de un instrumento transpositor en Fa.
-La parte de destino se puede transponer utilizando
-@code{\\transpose}. En este caso se transportan todas las notas
-(incluidas las citadas).
+ texidoces = "
+Los pasajes citados tienen en cuenta la transposición de la fuente
+tanto como la del destino. En este ejemplo, todos los
+instrumentos interpreta una nota con el sonido del Do central; el
+destino de un instrumento transpositor en Fa. La parte de destino
+se puede transponer utilizando @code{\\transpose}. En este caso
+se transportan todas las notas (incluidas las citadas).
"
--- /dev/null
+ texidoces = "
+La propiedad @code{quotedEventTypes} determina los tipos de
+eventos musicales que resultan citados. El valor predeterminado
+es @code{(note-event rest-event)}, que significa que sólo aparecen
+en la expresión @code{\\quoteDuring} las notas y los silencios.
+En el ejemplo siguiente, el silencio de semicorchea no aparece en
+el fragmento citado porque @code{rest-event} no está dentro de los
+@code{quotedEventTypes}.
+
+"
+ doctitlees = "Citar otra voz"
\ No newline at end of file
--- /dev/null
+ texidoces = "
+El primer pentagrama vacío también se puede suprimir de la
+partitura estableciendo la propiedad @code{remove-first} de
+@code{VerticalAxisGroup}. Esto se puede hacer globalmente dentro
+del bloque @code{\\layout}, o localmente dentro del pentagrama
+concreto que se quiere suprimir. En este último caso, tenemos que
+especificar el contexto (@code{Staff} se aplica sólo al pentagrama
+actual) delante de la propiedad.
+
+El pentagrama inferior del segundo grupo no se elimina, porque el
+ajuste sólo se aplica al pentagrama concreto dentro del que se
+escribe.
+
+"
+ doctitlees = "Quitar la primera línea vacía"
--- /dev/null
+ texidoces = "
+Este fragmento de código muestra el uso de las propiedades de
+contexto @code{alignBelowContext} y @code{alignAboveContext} para
+controlar la posición de la letra y los compases de ossia.
+
+"
+ doctitlees = "Alineación vertical de la letra y los compases de ossia"
projects / lilypond.git / commitdiff