@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 23108a9515e7f76b44fac0b323afb169d708bfa1
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
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\remove "Phrasing_slur_engraver"
\remove "Slur_engraver"
\remove "Script_engraver"
+ \remove "New_fingering_engraver"
\remove "Beam_engraver"
\remove "Auto_beam_engraver"
}
\remove "Phrasing_slur_engraver"
\remove "Slur_engraver"
\remove "Script_engraver"
+ \remove "New_fingering_engraver"
\remove "Beam_engraver"
\remove "Auto_beam_engraver"
}
\remove "Phrasing_slur_engraver"
\remove "Slur_engraver"
\remove "Script_engraver"
+ \remove "New_fingering_engraver"
\remove "Beam_engraver"
\remove "Auto_beam_engraver"
}
\remove "Phrasing_slur_engraver"
\remove "Slur_engraver"
\remove "Script_engraver"
+ \remove "New_fingering_engraver"
\remove "Beam_engraver"
\remove "Auto_beam_engraver"
}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f2f69f47b5f1d21488d06ea1a608811f43f0c5ff
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
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-- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
-@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente,
-mais pas au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
+@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
+seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
+au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
@subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
-LilyPond créés par des programmes.
+LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
+absolues permet d'en préserver les octaves.
+
+La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
+d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
+est indépendante de l'autre :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
+@end lilypond
+
+@funindex \absolute
+
+Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
+en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
+explicitement de la musique relative le fragment en question :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+@end lilypond
@node Après le tutoriel
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f2f69f47b5f1d21488d06ea1a608811f43f0c5ff
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
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\version @w{"@version{}"}
\header @{ @}
\score @{
- @var{...expression musicale composite...} % c'est là qu'est la musique !
+ @var{ @dots{} expression musicale composite @dots{} } % c'est là qu'est la musique !
\layout @{ @}
\midi @{ @}
@}
@example
@{
\new StaffGroup <<
- @var{...collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner...}
+ @var{ @dots{} collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner@dots{} }
>>
@}
@end example
@multitable @columnfractions .3 .7
@headitem Type de crochet
@tab Fonction
-@item @code{@{ .. @}}
+@item @code{@{ @dots{} @}}
@tab Délimite un segment de musique séquentielle
-@item @code{< .. >}
+@item @code{< @dots{} >}
@tab Délimite les notes d'un accord
-@item @code{<< .. >>}
+@item @code{<< @dots{} >>}
@tab Délimite des sections simultanées
-@item @code{( .. )}
+@item @code{( @dots{} )}
@tab Marque le début et la fin d'une liaison
-@item @code{\( .. \)}
+@item @code{\( @dots{} \)}
@tab Marque le début et la fin d'une liaison de phrasé
-@item @code{[ .. ]}
+@item @code{[ @dots{} ]}
@tab Marque le début et la fin d'une ligature manuelle
@end multitable
D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en
travers des notes : les liaisons de prolongation indiquées par un tilde
-(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{..@}}, ou
-encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}.
+(@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times x/y @{ @dots{} @}},
+ou encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{ @dots{} @}}.
En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de
crochets exige un strict respect des conventions, telles que
-@code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}, où les marques de fermeture interviennent
-obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles d'ouverture.
-Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois types de
-crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le tableau
-ci-dessus. Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas}
-requise pour les types de crochets dont la fonction est de
+@code{<< [ @{ ( @dots{} ) @} ] >>}, où les marques de fermeture
+interviennent obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles
+d'ouverture. Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les
+trois types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique
+le tableau ci-dessus. Une telle rigueur dans l'imbrication n'est
+@strong{pas} requise pour les types de crochets dont la fonction est de
@strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en
combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets. En effet,
il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque
Le plus sûr moyen de saisir un fragment où plusieurs voix cohabitent
sur la même portée, consiste à saisir chacune des voix séquentiellement
-(avec @code{@{...@}}), puis à les combiner en simultané à l'aide de
-doubles chevrons gauche/droite, @code{<<...>>}. Les fragments
+(avec @code{@{ @dots{} @}}), puis à les combiner en simultané à l'aide
+de doubles chevrons gauche/droite, @code{<< @dots{} >>}. Les fragments
devront être séparés par une double oblique inversée, @code{\\}, pour
les affecter à des voix séparées. Dans le cas contraire, les notes
seraient toutes affectées à une même voix, ce qui pourrait générer des
@end lilypond
Ces voix sont séparées de la voix principale, laquelle contient les
-notes en dehors de la construction @code{<<...>>} -- que nous
+notes en dehors de la construction @code{<< @dots{} >>} -- que nous
appellerons @emph{construction simultanée}. Les liaisons, de
prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles
appartiennent à la même voix ; elles ne peuvent ni pénétrer une
@code{\relative} au début de chacune des voix :
@example
-\relative c' @{ noteA ... @}
+\relative c' @{ noteA @dots{} @}
<<
- \relative c'' @{ < noteB noteC > ... @}
+ \relative c'' @{ < noteB noteC > @dots{} @}
\\
- \relative g' @{ noteD ... @}
+ \relative g' @{ noteD @dots{} @}
>>
-\relative c' @{ noteE ... @}
+\relative c' @{ noteE @dots{} @}
@end example
Pour finir, analysons le principe d'utilisation des voix dans une pièce
de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du
contexte. Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
@code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
-@code{\with @{ .. @}} qui contiendra les réglages des différentes
+@code{\with @{ @dots{} @}} qui contiendra les réglages des différentes
propriétés. Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
écririons :
>>
@end example
-La construction en simultané -- @code{<<...>>} -- n'est pas strictement
-obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
-chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne mange pas de
-pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
-doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande
+La construction en simultané -- @code{<< @dots{} >>} -- n'est pas
+strictement obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne
+contiennent chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne
+mange pas de pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer
+par des doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande
@code{\new Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix. Il en va
autrement pour les contextes @code{Voice} : ils doivent être toujours
-suivis d'accolades -- @code{@{...@}} -- au cas où vous auriez employé
-plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
+suivis d'accolades -- @code{@{ @dots{} @}} -- au cas où vous auriez
+employé plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement.
Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant
l'indentation. Nous en profitons pour ajouter les clefs appropriées,
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f2f69f47b5f1d21488d06ea1a608811f43f0c5ff
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: ce43b953f70e2b7b36e11f3cb2bb0f179fc3b1a3
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
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@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
- \[ g c a f d' \]
+ \[ g c, a' f d' \]
a g f
\[ e f a g \]
}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
<<
- \new MensuralVoice = "discantus" \relative c' {
+ \new MensuralVoice = "discantus" \relative c'' {
\override Score.BarNumber.transparent = ##t {
- c'1\melisma bes a g\melismaEnd
+ c1\melisma bes a g\melismaEnd
f\breve
\[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
c\longa
\override NoteHead.ligature-flexa = ##t
\once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
c\breve f e d \]
- \[ c\maxima d\longa \]
- \[ e1 a g\breve \]
+ \[ c'\maxima d\longa \]
+ \[ e1 a, g\breve \]
}
\layout {
\context {
\override NoteHead.ligature-flexa = ##t
\once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
c\breve f e d \]
- \[ c\maxima d\longa \]
- \[ e1 a g\breve \]
+ \[ c'\maxima d\longa \]
+ \[ e1 a, g\breve \]
}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Punctum
\[ b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Punctum
\[ \cavum b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Punctum
\[ \linea b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Punctum Auctum Ascendens
\[ \auctum \ascendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Punctum Auctum Descendens
\[ \auctum \descendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Punctum Inclinatum
\[ \inclinatum b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Punctum Inclinatum Auctum
\[ \inclinatum \auctum b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Punctum Inclinatum Parvum
\[ \inclinatum \deminutum b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Virga
\[ \virga b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Clivis vel Flexa
\[ b \flexa g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Clivis Aucta Descendens
\[ b \flexa \auctum \descendens g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Clivis Aucta Ascendens
\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Cephalicus
\[ b \flexa \deminutum g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Podatus vel Pes
\[ g \pes b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Pes Auctus Descendens
\[ g \pes \auctum \descendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Pes Auctus Ascendens
\[ g \pes \auctum \ascendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Epiphonus
\[ g \pes \deminutum b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Pes Initio Debilis
\[ \deminutum g \pes b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Pes Auctus Descendens Initio Debilis
\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Torculus
\[ a \pes b \flexa g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Torculus Auctus Descendens
\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Torculus Deminutus
\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Torculus Initio Debilis
\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Torculus Deminutus Initio Debilis
\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Porrectus
\[ a \flexa g \pes b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Porrectus Auctus Descendens
\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Porrectus Deminutus
\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Climacus
\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Climacus Auctus
\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Climacus Deminutus
\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Scandicus
\[ g \pes a \virga b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Scandicus Auctus Descendens
\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Scandicus Deminutus
\[ g \pes a \pes \deminutum b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Quilisma
\[ g \pes \quilisma a \pes b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Quilisma Pes Auctus Descendens
\[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Oriscus
\[ \oriscus b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Pes Quassus
\[ \oriscus g \pes \virga b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Pes Quassus Auctus Descendens
\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Salicus
\[ g \oriscus a \pes \virga b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Salicus Auctus Descendens
\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Stropha
\[ \stropha b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Stropha Aucta
\[ \stropha \auctum b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Bistropha
\[ \stropha b \stropha b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Tristropha
\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
}
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \relative c' {
+ \relative c'' {
% Trigonus
\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 598fd6adddb2286a94b3ee1ede548700715abc12
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
contexte @code{Staff} au sein duquel le contexte @code{VaticanaVoice} se
substitue au contexte @code{Voice} dans la « liste d'agrément ».
+@cindex contextes implicites
+@cindex implicites, contextes
+@funindex \defaultchild
+
Gardez à l'esprit que, face à une instruction qui ne s'appliquerait à
aucun contexte déjà existant, LilyPond créera un nouveau contexte
-implicite. Ceci peut engendrer une nouvelle portée ou une autre
-partition.
+implicite.
+
+Lors de la définition d'un contexte, les types de contextes
+sous-jascents susceptibles d'être créés implicitement sont spécifiés à
+l'aide d'une commande @code{\defaultchild}. Un certain nombre
+d'événements musicaux requièrent un contexte de plus bas niveau ; face à
+un tel événement, LilyPond crée autant de « sous-contextes » que
+nécessaire, jusqu'au contexte ne comportant aucun @emph{defaultchild}.
+
+La création implicite de contexte peut donc finir par engendrer de
+manière intempestive une nouvelle portée ou une autre partition.
+L'utilisation d'une instruction @code{\new} pour créer explicitement des
+contextes permet d'éviter ces problèmes.
@cindex alignAboveContext
@cindex alignBelowContext
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 42c7d5e4608340e96f2f1fe8210a47a2927e4cbb
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
\score {
<<
\new StaffGroup <<
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
\ties
}
- \context TabStaff {
+ \new TabStaff {
\ties
}
>>
\score {
<<
\new StaffGroup <<
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
\ties
}
- \context TabStaff {
+ \new TabStaff {
\hideSplitTiedTabNotes
\ties
}
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
c1 d:m
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<c e g c' e'>1^\markup {
\fret-diagram #"6-x;5-3;4-2;3-o;2-1;1-o;"
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
f1 g
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<f, c f a c' f'>1^\markup {
\fret-diagram #"c:6-1-1;6-1;5-3;4-3;3-2;2-1;1-1;"
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
f1 g
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<f, c f a c' f'>1^\markup {
\fret-diagram #"s:1.5;c:6-1-1;6-1;5-3;4-3;3-2;2-1;1-1;"
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
a1
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
% An 'A' chord for ukulele
a'1^\markup {
\fret-diagram #"w:4;4-2-2;3-1-1;2-o;1-o;"
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
c1 d:m
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<c e g c' e'>1^\markup {
\fret-diagram #"f:1;6-x;5-3-3;4-2-2;3-o;2-1-1;1-o;"
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
c1 d:m
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<c e g c' e'>1^\markup {
\fret-diagram #"d:0.35;6-x;5-3;4-2;3-o;2-1;1-o;"
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
c1 d:m
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<c e g c' e'>1^\markup {
\fret-diagram-terse #"x;3;2;o;1;o;"
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
f1 g
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<f, c f a c' f'>1^\markup {
\fret-diagram-terse #"1-(;3;3;2;1;1-);"
@c Need to use override to enable fingerings to show this -- can we do so?
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
c1 d:m
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\override Voice.TextScript.fret-diagram-details.finger-code = #'below-string
\clef "treble_8"
<c e g c' e'>1^\markup {
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
c1 d:m
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<c e g c' e'>1^\markup {
\fret-diagram-verbose #'(
@c \override is necessary to make fingering visible
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
f1 g c
}
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
\override Voice.TextScript.fret-diagram-details.finger-code = #'below-string
<f, c f a c' f'>1^\markup {
@lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
\include "predefined-guitar-fretboards.ly"
-\context FretBoards {
+\new FretBoards {
\chordmode {
c1 d
}
@lilypond[verbatim, ragged-right,quote]
\include "predefined-guitar-fretboards.ly"
-\context FretBoards {
+\new FretBoards {
\chordmode {c1}
<c' e' g'>1
}
}
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\mychords
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
\mychords
}
>>
\transpose c e { \mychords }
}
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\mychordlist
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
\mychordlist
}
>>
}
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\mychords
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
\mychords
}
>>
}
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\mychords
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
\mychords
}
>>
}
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\mychords
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
\mychords
}
>>
}
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\mychords
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
\mychords
}
>>
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
f1 g
}
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
<f, c f a c' f'>1
<g,\6 b, d g b g'>1
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<f, c f a c' f'>1
<g, b, d g b' g'>1
#guitar-tuning
#"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-1-);"
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
c1 c c
}
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
<c e g c' e'>1
\predefinedFretboardsOff
<c e g c' e'>1
\predefinedFretboardsOn
<c e g c' e'>1
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<c e g c' e'>1
<c e g c' e'>1
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
c1 d:m
}
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
<c-3 e-2 g c'-1 e'>1
<d a-2 d'-3 f'-1>1
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<c e g c' e'>1
<d a d' f'>1
@lilypond[quote, verbatim]
<<
- \context ChordNames {
+ \new ChordNames {
\chordmode {
d1:m d:m
}
}
- \context FretBoards {
+ \new FretBoards {
<d a d' f'>1
\set FretBoards.minimumFret = #5
<d a d' f'>1
}
- \context Staff {
+ \new Staff {
\clef "treble_8"
<d a d' f'>1
<d a d' f'>1
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 44c3a53cb34d08a57838ae56c407216277e4c3f0
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
\book @{
\bookOutputSuffix "Romance"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputSuffix "Menuet"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputSuffix "Nocturne"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example
\book @{
\bookOutputName "Romance"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputName "Menuet"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputName "Nocturne"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example
@tab Résultat
@item
-Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
- @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
- incluses ; la musique balisée autrement est exclue.
+Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}} ou
+ @code{\keepWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
+@tab Musique non balisée et musique balisée par l'un des noms de
+ balise fournis seront incluses ; la musique balisée
+ autrement est exclue.
@item
-Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
- @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
- seront inclus ; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
+Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}} ou
+ @code{\removeWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
+@tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que par
+ l'un des noms fournis seront inclus ; la musique balisée
+ par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
@item
Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
}
@end lilypond
-Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
+Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
Il suffit de positionner
@example
un texte.
Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
-saisissant plusieurs @code{\tag} :
+saisissant plusieurs @code{\tag} ou bien en combinant plusieurs
+balises dans une liste :
@lilypond[quote,verbatim]
music = \relative c'' {
\tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
- \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
+ \tag #'(b both) { b4 b b b }
}
<<
\keepWithTag #'a \music
@end lilypond
L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
-la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages :
+la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages.
+Une liste fournie en argument à un unique @code{\removeWithTag}
+produira le même effet :
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c'' {
\removeWithTag #'B
\removeWithTag #'C
\music
+\removeWithTag #'(B C)
+\music
}
@end lilypond
expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
l'application du second exclura les effets du premier.
+L'utilisation d'une unique commande @code{\keepWithTag} avec une
+liste de balises est en pareil cas des plus pertinente : seront
+exclus tous les fragments non concernés par l'une quelconque des
+balises mentionnées.
Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
point particulier d'une expression musicale. Les commandes
@ref{Regroupement automatique de parties},
@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
-
-@ignore
-@c This warning is more general than this placement implies.
-@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
-@c Should be deleted? -td
-
@knownissues
-Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
-si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
-
-@end ignore
+L'application d'un @code{\relative} à une expression musicale
+obtenue par filtrage à l'aide de @code{\keepWithTag} ou
+@code{\removeWithTag} peut générer des changements d'octave,
+puisque seules les hauteurs récupérées dans ce filtre seront
+prises en considération. Une instruction @code{\relative} qui
+précède les commandes @code{\keepWithTag} ou
+@code{\removeWithTag} permet d'éviter ce risque, dans la mesure où
+elle viendra « recaler » ces hauteurs récupérées.
@node Globalisation des réglages
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f8e7ac6dcdc5255d0c409ca68407f04dc8b98b99
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
@item
-Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
-départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
-première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
-faire référence à un do (@code{c}).
+La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
+déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
+Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
+absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
+
+@table @asis
+@item une octave de do (@code{c})
+Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
+il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
+Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
+dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
+comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
+
+@item une octave de la première note de l'expression
+Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
+déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
+l'expression.
+
+@item pas de hauteur de référence explicite
+Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
+comme une version abrégée de l'option précédente : la première
+note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
+est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
+@end table
+La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
+option.
@end itemize
Voici le mode @code{\relative} en action.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 42c7d5e4608340e96f2f1fe8210a47a2927e4cbb
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
}
@end lilypond
+Il n'est pas rare, en musique chorale, qu'une voix se divise
+pendant plusieurs mesures. Bien qu'une construction du type
+@code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, où deux expressions
+musicales (ou plus) séparées par des doubles obliques inversées
+peuvent sembler être le moyen adéquat de définir cette division,
+@strong{toutes} les expressions qu'elle contient seront assignées à
+de @strong{nouveaux contextes de voix}, ce qui aura pour effet
+qu'aucune parole ne leur sera affectée -- les paroles sont
+attachées au contexte de voix initial. Il vaut mieux construire
+ce passage comme une polyphonie temporaire -- voir
+@ref{Polyphonie sur une portée}.
+
@node Couplets
@subsection Couplets
@item
Lorsque plusieurs pupitres sont regroupés sur la même portée, les
-hampes, liaisons, etc. de la voix supérieure sont orientées vers le
+hampes, liaisons, etc. de la voix supérieure sont orientées vers le
haut, et inversement pour la voix inférieure. L'utilisation de
@code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo} est expliquée au chapitre
@ref{Polyphonie sur une portée}.
+@item
+La division temporaire d'un pupitre, ce qui correspond à un
+passage polyphonique temporaire, est expliquée à la section
+@ref{Polyphonie sur une portée}.
+
@end itemize
@predefined
-%% Translation of GIT committish: e99967817ff985eb5bd5b0220b2fbf552963f9de
+%% Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
texidocfr = "
Pour appréhender la notation, nous l'avons disséquée en éléments
simples : chaque type de symbole est géré par un module différent.
-Chaque module est appelé @qq{graveur}. Dans cet exemple, chaque graveur
+Chaque module est appelé « graveur ». Dans cet exemple, chaque graveur
est appelé à son tour, dans l'ordre suivant :
-- têtes de note,
-%% Translation of GIT committish: 2865242305396ff1b56a23e548328953c1835590
+%% Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
texidocfr = "
Les « incipits » peuvent faire partie de l'objet @code{InstrumentName},
tout en définissant de manière indépendante le nom de l'instrument et
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: ce43b953f70e2b7b36e11f3cb2bb0f179fc3b1a3
+ Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
* Message d'erreur Unbound variable %::
* Message d'erreur FT_Get_Glyph_Name::
* staff-affinities devraient aller en ordre décroissant::
+* Message d'erreur unexpected \new::
@end menu
que vous insérerez dès sa création. Pour plus d'information,
reportez-vous à la rubrique
@ruser{Espacement des lignes rattachées à des portées}.
+
+
+@node Message d'erreur unexpected \new
+@unnumberedsubsec Message d'erreur unexpected @code{\new}
+@translationof Error message unexpected \new
+
+Un bloc @code{\score} ne peut contenir qu'@strong{une seule} expression
+musicale. Si, par contre, il comporte plusieurs @code{\new Staff},
+@code{\new StaffGroup} ou autres contextes introduits par une commande
+@code{\new} qui ne seraient pas bornés par des accolades
+@code{@{ @dots{} @}} ou des doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} comme
+ici :
+
+@example
+\score @{
+ % Invalide ! Génère l'erreur : syntax error, unexpected \new
+ % en français : erreur de syntaxe : \new inattendu
+ \new Staff @{ @dots{} @}
+ \new Staff @{ @dots{} @}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+vous obtiendrez ce message d'erreur.
+
+Cette erreur sera évitée dès lors que toutes les instances de
+@code{\new} sont bornées par des accolades ou des doubles chevrons.
+
+Des accolades placeront ces clauses @code{\new} en séquence :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ {
+ \new Staff { a' a' a' a' }
+ \new Staff { g' g' g' g' }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+alors que des doubles chevrons les placeront en parallèle ; autrement
+dit, LilyPond les traitera simultanément :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new Staff { a' a' a' a' }
+ \new Staff { g' g' g' g' }
+ >>
+}
+@end lilypond
projects / lilypond.git / commitdiff