@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: ec35c10a93b45b1f0dd721c54197a79d4207a92c
+ Translation of GIT committish: 654411c88c0c1e5986f0f443fff8503c3bbd23e0
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
* Clusters::
@end menu
+
@node Notes en accords
@unnumberedsubsubsec Notes en accords
@translationof Chorded notes
@seealso
-Glossaire musical :
+Glossaire musicologique :
@rglosnamed{chord,accord}.
Manuel d'initiation :
@rlearning{Combinaison de notes en accords}.
Manuel de notation :
-@ref{Notation des accords}.
@ref{Articulations et ornements},
+@ref{Notation des accords}.
@ref{Octaves relatives},
@ref{Plusieurs voix}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notes simultanées}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}.
@knownissues
Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Notation des accords},
-@ref{Articulations et ornements}.
+@ref{Articulations et ornements},
+@ref{Notation des accords}.
Fichiers d'initialisation :
@file{ly/chord-repetition-init.ly}.
@rglos{cluster}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{ClusterSpanner},
@knownissues
-L'apparence d'un cluster sera extrèmement resserrée s'il ne comporte au
+L'apparence d'un cluster sera extrêmement resserrée s'il ne comporte au
moins deux accords.
Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
@strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
-sur une portée est est la suivante@tie{}:
+sur une portée est la suivante@tie{}:
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
\new Staff <<
@end lilypond
@noindent
-Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
+Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
-après lui.
+après lui@tie{}:
@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
<<
Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
-inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs@tie{}:
+inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}:
@strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
leur ordre d'apparition.
-Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire à des hampes vers le
+Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire a des hampes vers le
haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
@rlearning{Contextes et graveurs} et
@rlearning{Instanciation explicite des voix}.
+@strong{@i{Ordre des voix}}
+
+L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction
+simultanée suit le schéma suivant@tie{}:
+
+@example
+Voix 1: la plus haute
+Voix 2: la plus basse
+Voix 3: deuxième plus haute
+Voix 4: deuxième plus basse
+Voix 5: troisième plus haute
+Voix 6: troisième plus basse
+etc.
+@end example
+
+Cette présentation en entonnoir peut sembler quelque peu
+contre-intuitive@tie{}; elle simplifie cependant grandement le processus
+de mise en forme. Vous noterez que les hampes des voix au numéro impair
+vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Staff <<
+ \time 2/4
+ { f''2 } % 1: highest
+ \\
+ { c'2 } % 2: lowest
+ \\
+ { d''2 } % 3: second-highest
+ \\
+ { e'2 } % 4: second-lowest
+ \\
+ { b'2 } % 5: third-highest
+ \\
+ { g'2 } % 6: third-lowest
+>>
+@end lilypond
+
@strong{@i{Identité rythmique}}
-Lorsque l'on doît saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
+Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
@seealso
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Les voix contiennent la musique},
-@rlearning{Instanciation explicite des voix}.
+@rlearning{Instanciation explicite des voix},
+@rlearning{Les voix contiennent la musique}.
Manuel de notation :
+@ref{Hampes},
@ref{Portées de percussion},
-@ref{Silences invisibles},
-@ref{Hampes}.
+@ref{Silences invisibles}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
@node Styles de voix
@translationof Voice styles
@cindex voix, styles
-@cindex styles de voix
+@cindex style de voix
@cindex colorier des voix
@cindex têtes de note, styles
@seealso
Manuel d'initiation :
-@rlearning{J'entends des Voix},
-@rlearning{Autres sources de documentation}.
+@rlearning{Autres sources de documentation},
+@rlearning{J'entends des Voix}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
@node Résolution des collisions
@cindex fusion de notes
@cindex collision de notes
@cindex collisions
-@cindex shift note
+@cindex décalage de note
+@cindex note, décalage
@cindex multiples voix
@cindex voix multiples
@cindex polyphonie
@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-
Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
-fusionnér. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
+fusionner. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
>>
@end lilypond
-Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
-déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
-Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- sont
+La commande @code{\shiftOn} permet, sans pour autant le forcer, un
+décalage des notes d'une voix en particulier. Une note ou un accord
+appartenant à cette voix ne seront décalés que si leur hampe menaçait
+d'entrer en collision avec une hampe appartenant à une autre voix allant
+dans la même direction. La commande @code{\shiftOff} interdit
+l'apparition de décalage.
+
+Les voix externes -- habituellement les voix une et deux -- sont
affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
-quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et
-@code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
+quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. Lorsqu'un décalage
+intervient, les notes dont les hampes sont ascendantes (voix impaire)
+iront vers la droite, et les notes à hampe descendante (voix paire)
+iront vers la gauche.
+
+Voici un exemple qui vous permettra de bien visualiser ce qui se passe
+en interne.
+
+@warning{Lorsqu'il y a trois voix ou plus, prenez garde au fait que
+l'ordre d'apparition des voix dans votre fichier ne correspond pas à
+l'ordre vertical des voix tel qu'il apparaîtra sur la portée.}
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Staff \relative c'' {
+ %% saisie abrégée
+ <<
+ { f2 } % 1: extrème haute
+ \\
+ { g,2 } % 2: extrème basse
+ \\
+ { d'2 } % 3: intermédiaire haute
+ \\
+ { b2 } % 4: intermédiaire basse
+ >>
+ %% expansion en interne de ce qui précède
+ <<
+ \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
+ \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
+ \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % décale à droite
+ \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % décale à gauche
+ >>
+}
+@end lilypond
+Les commandes @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
+supplémentaires de décalage qui peuvent s'adopter temporairement dans
+certaines situations compexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
@rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Notes simultanées},
+@rlearning{Exemple concret},
@rlearning{Les voix contiennent la musique},
-@rlearning{Exemple concret}.
+@rlearning{Notes simultanées}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{NoteColumn},
@cindex regroupement automatique de parties
@cindex parties, combiner des
+@cindex combinaison de parties
@cindex a due
@cindex solo
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
- c4 d e f
- R1
- d'4 c b a
- b4 g2 f4
- e1
+ c4 d e f |
+ R1 |
+ d'4 c b a |
+ b4 g2 f4 |
+ e1 |
}
instrumentTwo = \relative g' {
- R1
- g4 a b c
- d c b a
- g f( e) d
- e1
+ R1 |
+ g4 a b c |
+ d4 c b a |
+ g4 f( e) d |
+ e1 |
}
<<
@end lilypond
Les notes de la troisième mesure n'apparaissent qu'une seule fois,
-alors qu'elles ont été spécifiés deux fois (une fois dans chacune des
+alors qu'elles ont été spécifiées deux fois (une fois dans chacune des
parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
@code{@var{expression_musicale_1}} ou de
@code{@var{expression_musicale_2}}.
+@funindex \partcombineChords
+@funindex partcombineChords
+@funindex \partcombineApart
+@funindex partcombineApart
+@funindex \partcombineUnisono
+@funindex partcombineUnisono
+@funindex \partcombineSoloI
+@funindex partcombineSoloI
+@funindex \partcombineSoloII
+@funindex partcombineSoloII
+@funindex \partcombineAutomatic
+@funindex partcombineAutomatic
+
+En matière d'édition professionnelle, les voix sont souvent maintenues
+séparément et sur une durée conséquente, bien que les notes des
+différentes voix soient les mêmes et pourraient donc être présentées à
+l'unisson. Dans la mesure où @code{\partcombine} considère les notes
+séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait
+pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines
+commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction
+@code{\partcombine}@tie{}:
+
+Les commandes se terminant par @code{...Once} n'affectent que la note
+qui les suit directement dans l'expression musicale.
+
+@itemize
+@item
+@code{\partcombineApart} et @code{\partcombineApartOnce} maintiennent
+les notes dans des voix séparées même si elles peuvent se combiner en
+accord ou en unisson.
+
+@item
+@code{\partcombineChords} et @code{\partcombineChordsOnce} combinent les
+notes en accords.
+
+@item
+@code{\partcombineUnisono} et @code{\partcombineUnisonoOnce} combinent
+les voix en un @qq{unisson}.
+
+@item
+@code{\partcombineSoloI} et @code{\partcombineSoloIOnce} affichent
+exclusivement la première voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
+
+@item
+@code{\partcombineSoloII} et @code{\partcombineSoloIIOnce} affichent
+exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
+
+@item
+@code{\partcombineAutomatic} et @code{\partcombineAutomaticOnce}
+annulent les effets des dérogations précédentes et activent le
+comportement standard de la fonction @code{\partcombine}.
+@end itemize
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+instrumentOne = \relative c' {
+ \partcombineApart c2^"apart" e |
+ \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
+ \partcombineChords e'2^"chord" e |
+ \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
+ \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
+ c2 c |
+}
+instrumentTwo = \relative c' {
+ c2 c |
+ e2 e |
+ a,2 c |
+ c2 c' |
+ c2 c |
+ c2 c |
+}
+
+<<
+ \new Staff { \instrumentOne }
+ \new Staff { \instrumentTwo }
+ \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
+>>
+@end lilypond
+
@snippets
@ref{Écriture de parties séparées}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{PartCombineMusic},
@knownissues
-@code{\partcombine} ne prend en charge que deux voix.
+Les différentes commandes @code{\partcombine...} ne prennent en charge
+que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas conçu pour
+travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est
+explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles.
+
+@code{\partcombine...} ne peut s'inscrire ni dans un bloc @code{\times},
+ni dans un bloc @code{\relative}.
Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
plus d'une fois par mesure.
-@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.
-
-@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.
+@code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
+pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
+jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
-événements qu'ils contiendraient seront ignorés. De la même manière, le
-combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il
-s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y
-attacher des paroles.
+événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
-@code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
-pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
-jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
+Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres
+@ref{Tablatures par défaut} et @ref{Barres de ligature automatiques}.
@node Saisie de musique en parallèle
que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
@warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
-le mesures doivent être de longueur identique.}
+les mesures doivent être de longueur identique.}
@lilypond[quote,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
projects / lilypond.git / commitdiff