@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2
+ Translation of GIT committish: f8f02ee701dfedb0795ec7578725d93a5cdd06b9
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@lilypondfile[quote]{staff-headword.ly}
+ Esta sección explica cómo influir sobre la apariencia del pentagrama,
+ imprimir partituras con más de un pentagrama y cómo aplicar
+ indicaciones de interpretación específicas a pentagramas individuales.
+
@menu
- * Displaying staves::
- * Writing parts::
+ * Displaying staves::
+ * Modifying single staves::
+ * Writing parts::
@end menu
@node Displaying staves
@subsection Displaying staves
+ Esta sección describe los distintos métodos de creación de pentagramas
+ y grupos de ellos, que se indican al comienzo de cada línea con una
+ llave o un corchete.
+
@menu
- * System start delimiters::
- * Staff symbol::
- * Hiding staves::
+ * Instantiating new staves::
+ * Grouping staves::
+ * Nested staff groups::
@end menu
- @node System start delimiters
- @unnumberedsubsubsec System start delimiters
+
+ @node Instantiating new staves
+ @unnumberedsubsubsec Instantiating new staves
+
+ @cindex nuevo pentagrama
+ @cindex pauta
+ @cindex pentagrama, iniciar
+ @cindex pentagrama, instanciar
+ @cindex pentagrama, nuevo
+ @cindex pentagrama único
+ @cindex percusión, pauta de
+ @cindex pauta de percusión
+ @cindex Gregoriano, canto, pauta de transcripción de
+ @cindex rítmica, pauta
+ @cindex tablatura, pauta de
+
+ Las @notation{pautas} y los @notation{pentagramas} o pautas de cinco
+ líneas se crean con las instrucciones @code{\new} o @code{\context}.
+ Para ver más detalles, consulte @ref{Creating contexts}.
+
+ El contexto básico de pentagrama es @code{Staff}:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new Staff { c4 d e f }
+ @end lilypond
+
+ @code{DrumStaff} crea una pauta de cinco líneas preparada para un
+ conjunto de batería típico. Utiliza distintos nombres para cada
+ instrumento. Los nombres de instrumento se fijan utilizando la
+ instrucción @code{\drummode}. Para ver más detalles, consulte
+ @ref{Percussion staves}.
+
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ \new DrumStaff {
+ \drummode { cymc hh ss tomh }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @c FIXME: remove when mentioned in NR 2.8
+ @code{GregorianTranscriptionStaff} crea una pauta para la notación
+ moderna de canto Gregoriano. No muestra líneas divisorias.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f }
+ @end lilypond
+
+ @code{RhythmicStaff} crea una pauta de una sola línea que sólo muestra
+ las duraciones de la entrada. Se preservan las duraciones reales.
+ Para ver más detalles, consulte @ref{Showing melody rhythms}.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new RhythmicStaff { c4 d e f }
+ @end lilypond
+
+ @code{TabStaff} crea una tablatura con seis cuerdas en la afinación
+ estándar de guitarra. Para ver más detalles, consulte @ref{Default
+ tablatures}.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new TabStaff { c4 d e f }
+ @end lilypond
+
+ Existen dos contextos de pauta específicos para la notación de música
+ antigua: @code{MensuralStaff} y @code{VaticanaStaff}. Se describen en
+ @ref{Pre-defined contexts}.
+
+ Se pueden definir contextos nuevos de pentagrama único. Para ver más
+ detalles, consulte @ref{Defining new contexts}.
+
+
+ @seealso
+
+ Glosario musical:
+ @rglos{staff},
+ @rglos{staves}.
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Creating contexts},
+ @ref{Percussion staves},
+ @ref{Showing melody rhythms},
+ @ref{Default tablatures},
+ @ref{Pre-defined contexts},
+ @ref{Staff symbol},
+ @ref{Gregorian chant contexts},
+ @ref{Mensural contexts},
+ @ref{Defining new contexts}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Staff notation}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{Staff},
+ @rinternals{DrumStaff},
+ @rinternals{GregorianTranscriptionStaff},
+ @rinternals{RhythmicStaff},
+ @rinternals{TabStaff},
+ @rinternals{MensuralStaff},
+ @rinternals{VaticanaStaff},
+ @rinternals{StaffSymbol}.
+
++
+ @node Grouping staves
+ @unnumberedsubsubsec Grouping staves
@cindex comienzo del sistema
- @cindex Pentagramas, varios
+ @cindex pentagramas, varios
@cindex corchete vertical
@cindex llave vertical
@cindex pentagramas de piano
@cindex pentagramas, grupo de
@cindex pauta de coro
+ @cindex sistema, delimitador de comienzo
+ @cindex coro, sistema de
+ @cindex piano, sistema de
+ @cindex piano, pentagramas de
+ @cindex sistema de piano
+ @cindex sistema de coro
+ @cindex system
+
+ Existen varios contextos para agrupar pentagramas individuales
+ formando sistemas. Cada contexto de agrupación establece el estilo
+ del delimitador de comienzo del sistema y el comportamiento de las
+ barras de compás.
+
+ Si no se especifica ningún contexto, se usan las propiedades
+ predeterminadas: el grupo comienza con una línea vertical y las barras
+ de compás no están conectadas.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ <<
+ \new Staff { c1 c }
+ \new Staff { c1 c }
+ >>
+ @end lilypond
- Muchas partituras constan de más de un pentagrama. Estos pentagramas se pueden
- unir de cuatro formas distintas:
-
- @itemize @bullet
- @item El grupo comienza con una llave a la izquierda y las líneas de compás
- están conectadas. Esto se hace con el contexto @rinternals{GrandStaff}.
+ En el contexto @code{StaffGroup}, el grupo se inicia con un corchete y
+ las barras de compás se dibujan atravesando todos los pentagramas.
- @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
- \new GrandStaff
- \relative <<
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff { c1 c }
\new Staff { c1 c }
- \new Staff { c c }
>>
@end lilypond
- @item El grupo comienza con un corchete recto y las líneas de compás están conectadas.
- Esto se hace con el contexto
- @rinternals{StaffGroup}
+ En un @code{ChoirStaff} (sistema de coro), el grupo se inicia con un
+ corchete, pero las barras de compás no están conectadas.
- @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
- \new StaffGroup
- \relative <<
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new ChoirStaff <<
+ \new Staff { c1 c }
\new Staff { c1 c }
- \new Staff { c c }
>>
@end lilypond
- @item El grupo comienza con un corchete recto pero las líneas de compás no están conectadas.
- Esto se hace con el contexto @rinternals{ChoirStaff}.
+ En un @code{GrandStaff} (sistema de piano), el grupo se inicia con una
+ llave y las barras de compás se conectan entre los pentagramas.
- @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
- \new ChoirStaff
- \relative <<
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new GrandStaff <<
+ \new Staff { c1 c }
\new Staff { c1 c }
- \new Staff { c c }
>>
@end lilypond
- @item El grupo comienza con una línea vertical. Las líneas de compás
- no están conectadas. Ésta es la opción por defecto para la partitura.
+ El @code{PianoStaff} (sistema de piano) es idéntico a
+ @code{GrandStaff}, excepto que contempla directamente la impresión del
+ nombre del instrumento. Para ver más detalles, consulte
+ @ref{Instrument names}.
- @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
- \relative <<
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new PianoStaff <<
+ \set PianoStaff.instrumentName = "Piano"
+ \new Staff { c1 c }
\new Staff { c1 c }
- \new Staff { c c }
>>
@end lilypond
- @end itemize
+
+ Cada contexto de grupo de pentagramas fija la propiedad del
+ delimitador de inicio @code{systemStartDelimiter} a uno de los
+ siguientes valores: @code{SystemStartBar} (línea),
+ @code{SystemStartBrace} (llave) o @code{SystemStartBracket}
+ (corchete). También está disponible un cuarto delimitador,
+ @code{SystemStartSquare} (corchete en ángulo recto), pero se debe
+ especificar explícitamente.
+
+ Se pueden definir contextos nuevos de grupo de pentagramas. Para ver
+ más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}.
+
+
+ @snippets
+
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {use-square-bracket-at-the-start-of-a-staff-group.ly}
+
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly}
+
+ @cindex diseño «mensurstriche»
+ @cindex mensurstriche, diseño
+ @cindex renacimiento, música del
+ @cindex transcripción de música mensural
+ @cindex mensural, música, transcripción de
+
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
+ @c FIXME: move to NR 2.8.x when sectioning is ready
@seealso
- Las barras de compás al principio de cada sistema son
- @rinternals{SystemStartBar}, @rinternals{SystemStartBrace} y
- @rinternals{SystemStartBracket}. En cada contexto solamente se
- crea uno de estos tipos, y ese tipo está determinado por la propiedad
- @code{systemStartDelimiter}.
+ Glosario musical:
+ @rglos{brace},
+ @rglos{bracket},
+ @rglos{grand staff}.
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Instrument names},
+ @ref{Defining new contexts}.
- @commonprop
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Staff notation}.
- Los delimitadores del comienzo del sistema se pueden anidar muchas veces:
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{Staff},
+ @rinternals{StaffGroup},
+ @rinternals{ChoirStaff},
+ @rinternals{GrandStaff},
+ @rinternals{PianoStaff},
+ @rinternals{SystemStartBar},
+ @rinternals{SystemStartBrace},
+ @rinternals{SystemStartBracket},
+ @rinternals{SystemStartSquare}.
+
+
+ @node Nested staff groups
+ @unnumberedsubsubsec Nested staff groups
+
+ @cindex pentagramas anidados
+ @cindex anidamiento de pentagramas
+ @cindex sistema, delimitadores de inicio anidados
+ @cindex anidados, corchetes de pentagrama
+ @cindex corchetes anidados
+ @cindex llaves, anidado de
+ @cindex interno, grupo de pentagramas
+ @cindex interno, grupo de pentagramas de coro
+
+ Están disponibles dos contextos adicionales de grupo de pentagramas
+ que se pueden anidar dentro de un contexto @code{StaffGroup} o
+ @code{ChoirStaff}: @code{InnerStaffGroup} y @code{InnerChoirStaff}.
+ Estos contextos crean un corchete nuevo adyacente al corchete del
+ grupo de pentagramas que constituye su «padre».
+
+ Un @code{InnerStaffGroup} se trata de forma similar a un
+ @code{StaffGroup}; las barras de compás están conectadas entre todos
+ los pentagramas que están dentro del contexto:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff { c2 c | c2 c }
+ \new InnerStaffGroup <<
+ \new Staff { g2 g | g2 g }
+ \new Staff { e2 e | e2 e }
+ >>
+ >>
+ @end lilypond
- @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
- \new StaffGroup
- \relative <<
- \set StaffGroup.systemStartDelimiterHierarchy
- = #'(SystemStartSquare (SystemStartBracket a (SystemStartSquare b)) d)
- \new Staff { c1 }
- \new Staff { c1 }
- \new Staff { c1 }
- \new Staff { c1 }
- \new Staff { c1 }
+ Las barras de compás @emph{no} se conectan entre los pentagramas de un
+ @code{InnerChoirStaff}, de igual forma que un @code{ChoirStaff}:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new ChoirStaff <<
+ \new Staff { c2 c | c2 c }
+ \new InnerChoirStaff <<
+ \new Staff { g2 g | g2 g }
+ \new Staff { e2 e | e2 e }
+ >>
+ \new Staff { c1 | c1 }
>>
@end lilypond
+ Se pueden definir contextos nuevos de grupo de pentagramas. Para ver
+ más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}.
+
+
+ @snippets
+
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {nesting-staves.ly}
+
+
+ @seealso
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Grouping staves},
+ @ref{Instrument names},
+ @ref{Defining new contexts}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Staff notation}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{InnerStaffGroup},
+ @rinternals{StaffGroup},
+ @rinternals{InnerChoirStaff},
+ @rinternals{ChoirStaff},
+ @rinternals{SystemStartBar},
+ @rinternals{SystemStartBrace},
+ @rinternals{SystemStartBracket},
+ @rinternals{SystemStartSquare}.
+
+
+ @node Modifying single staves
+ @subsection Modifying single staves
+
+ Esta sección explica cómo cambiar los atributos específicos de un
+ pentagrama: por ejemplo, cambiar el número de líneas o el tamaño de la
+ pauta. También se describen los métodos para comenzar y terminar los
+ pentagramas, y establecer secciones de ossia.
+
+ @menu
+ * Staff symbol::
+ * Ossia staves::
+ * Hiding staves::
+ @end menu
+
@node Staff symbol
@unnumberedsubsubsec Staff symbol
@cindex ajuste del símbolo del pentagrama
+ @cindex dibujo del símbolo del pentagrama
+ @cindex pentagrama, ajuste del símbolo del
+ @cindex detener líneas de pentagrama
+ @cindex iniciar líneas de pentagrama
+ @cindex pentagrama, número de líneas
+ @cindex pentagrama, grosor de las líneas
+ @cindex líneas, número de, de la pauta
+ @cindex grosor de líneas de pauta
+ @cindex adicionales, establecer líneas
+ @cindex ajuste de líneas adicionales
+ @cindex espaciado de líneas adicionales
+ @cindex número de líneas de pauta
+
+ las líneas de un pentagrama pertenecen al grob @code{StaffSymbol}. Se
+ pueden modificar las propiedades de @code{StaffSymbol} para modificar
+ la apariencia de una pauta, pero han de modificarse antes de que se
+ produzca la creación de la misma.
+
+ Se puede cambiar el número de líneas de la pauta. La posición de la
+ clave y del Do central pueden requerir una modificación para mantener
+ la correspondencia con la nueva pauta. Para ver una explicación,
+ consulte la sección de fragmentos de código en @ref{Clef}.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \new Staff \with {
+ \override StaffSymbol #'line-count = #3
+ }
+ { d4 d d d }
+ @end lilypond
+
+ Se pueden definir al mismo tiempo la posición vertical de las líneas
+ de la pauta y su número. Como muestra el ejemplo siguiente, las
+ posiciones de las notas no resultan influidas por las posiciones de
+ las líneas de la pauta.
+
+ @warning{La propiedad @code{'line-positions} sobreescribe a la
+ propiedad @code{'line-count}. El número de líneas de la pauta queda
+ definido implícitamente por el número de elementos de la lista de
+ valores de @code{'line-positions}.}
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+ \new Staff \with {
+ \override StaffSymbol #'line-positions = #'(7 3 0 -4 -6 -7)
+ }
+ { a4 e' f b | d1 }
+ @end lilypond
+
+ Se puede modificar el grosor de las líneas de la pauta. El grosor de
+ las líneas adicionales y las plicas también resultan afectados, pues
+ dependen del grosor de las líneas de la pauta.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+ \new Staff \with {
+ \override StaffSymbol #'thickness = #3
+ }
+ { e4 d c b }
+ @end lilypond
+
+ El grosor de las líneas adicionales se puede fijar de forma
+ independiente al de las líneas de la pauta.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+ \new Staff \with {
+ \override StaffSymbol #'ledger-line-thickness = #'(1 . 0.2)
+ }
+ { e4 d c b }
+ @end lilypond
+
+ Se puede cambiar la distancia entre las líneas de la pauta. Este
+ ajuste afecta también al espaciado de las líneas adicionales.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+ \new Staff \with {
+ \override StaffSymbol #'staff-space = #1.5
+ }
+ { a4 b c d }
+ @end lilypond
+
+ Se puede modificar el ancho del pentagrama. Las unidades son espacios
+ de pentagrama. El espaciado de los objetos dentro del pentagrama no
+ resulta afectado por este ajuste.
- Las notas, signos dinámicos, etc. están agrupados con un conjunto de líneas horizontales
- que reciben el nombre de pentagrama o pauta (@q{staff}, en plural @q{staves}). En
- LilyPond, estas líneas se dibujan utilizando un objeto de presentación separado
- que se llama el @code{staff symbol} (el símbolo del pentagrama).
-
- El símbolo del pentagrama se puede ajustar en el número, grosor
- y separación de las líneas, usando las propiedades.
- @c Esto se demuestra en los archivos de ejemplo
- @c @lsr{staff,changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly} y
- @c @lsr{staff,changing-the-staff-size.ly}.
-
- Además, los pentagramas se pueden iniciar e interrumpir libremente. Esto se
- hace con @code{\startStaff} y @code{\stopStaff}.
-
- @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
- b4 b
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 2
- \stopStaff \startStaff
- b b
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+ \new Staff \with {
+ \override StaffSymbol #'width = #23
+ }
+ { a4 e' f b | d1 }
+ @end lilypond
+
+ Hay más detalles sobre las proopiedades de @code{StaffSymbol} en
+ @rinternals{staff-symbol-interface}.
+
+ @funindex \startStaff
+ @funindex \stopStaff
+
+ Se pueden colocar modificaciones a las propiedades de una pauta en el
+ medio de una partitura, entre @code{\stopStaff} (detener pauta) y
+ @code{\startStaff} (iniciar pauta):
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ c2 c
+ \stopStaff
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #2
+ \startStaff
+ b2 b
+ \stopStaff
\revert Staff.StaffSymbol #'line-count
- \stopStaff \startStaff
- b b
+ \startStaff
+ a2 a
+ @end lilypond
+
+ @cindex detener un pentagrama
+
+ @noindent
+ En general, se pueden usar @code{\startStaff} y @code{\stopStaff} para
+ detener o iniciar un pentagrama en mitad de una partitura.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ c4 b a2
+ \stopStaff
+ b4 c d2
+ \startStaff
+ e4 d c2
@end lilypond
- En combinación con los pentagramas ocultos o franceses,
- esto se puede usar para componer tipográficamente secciones de ossia. He aquí un ejemplo:
+ @predefined
+
+ @code{\startStaff},
+ @code{\stopStaff}.
+
+ @snippets
+
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {making-some-staff-lines-thicker-than-the-others.ly}
+
+ @seealso
+
+ Glosario musical:
+ @rglos{line},
+ @rglos{ledger line},
+ @rglos{staff}.
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Clef}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Staff notation}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{StaffSymbol},
+ @rinternals{staff-symbol-interface}.
+
+ @knownissues
+
+ Al establecer manualmente las posiciones de las líneas de la pauta,
+ las barras de compás siempre se centran alrededor de la posición 0,
+ por lo que la distancia máxima entre las barras de compás más externas
+ en cualquiera de las direcciones, debe ser igual.
+
+ @node Ossia staves
+ @unnumberedsubsubsec Ossia staves
+
+ @cindex pentagrama a la francesa
@cindex ossia
+ @cindex francesa, pentagramas a la
+ @cindex pauta, escalado de
+ @cindex escalado de pentagramas
+
+ Los pentagramas @notation{Ossia} se pueden preparar mediante la
+ creación de un pentagrama simultáneo nuevo en la posición adecuada:
+
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ \new Staff \relative c'' {
+ c4 b d c
+ <<
+ { c4 b d c }
+ \new Staff { e4 d f e }
+ >>
+ c4 b c2
+ }
+ @end lilypond
+
+ @noindent
+ Sin embargo, el ejemplo anterior no suele ser el resultado deseado.
+ Para crear pentagramas de ossia que estén encima del pentagrama
+ original, que no tengan compás ni clave, y que tengan un tamaño menor
+ de tipografía se deben usar varios trucos. El Manual de aprendizaje
+ describe una técnica específica para llegar a este objetivo, empezando
+ por @rlearning{Nesting music expressions}.
+
+ El ejemplo siguiente utiliza la propiedad @code{alignAboveContext}
+ para alinear el pentagrama de ossia. Este método es muy conveniente
+ cuando se necesitan sólo algunos pentagramas de ossia.
+
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ \new Staff = main \relative c'' {
+ c4 b d c
+ <<
+ { c4 b d c }
+
+ \new Staff \with {
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ alignAboveContext = #"main"
+ fontSize = #-3
+ \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -3)
+ \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3)
+ firstClef = ##f
+ }
+ { e4 d f e }
+ >>
+ c4 b c2
+ }
+ @end lilypond
+
+ Si se requieren muchos pentagramas de ossia aislados, puede ser más
+ conveniente la creación de un contexto @code{Staff} vacío con un
+ @emph{identificador de contexto} específico; después se pueden crear
+ los pentagramas de ossia @emph{llamando} a este contexto y usando
+ @code{\startStaff} y @code{\stopStaff} en los puntos deseados. Las
+ ventajas de este método son más patentes si la pieza es más larga que
+ en ejemplo siguiente.
+
+ @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+ <<
+ \new Staff = ossia \with {
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Clef_engraver"
+ fontSize = #-3
+ \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -3)
+ \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3)
+ }
+ { \stopStaff s1*6 }
+
+ \new Staff \relative c' {
+ c4 b c2
+ <<
+ { e4 f e2 }
+ \context Staff = ossia {
+ \startStaff e4 g8 f e2 \stopStaff
+ }
+ >>
+ g4 a g2 \break
+ c4 b c2
+ <<
+ { g4 a g2 }
+ \context Staff = ossia {
+ \startStaff g4 e8 f g2 \stopStaff
+ }
+ >>
+ e4 d c2
+ }
+ >>
+ @end lilypond
- @c @lilypondfile{ossia.ly}
+ Como alternativa, se puede usar la instrucción
+ @code{\RemoveEmptyStaffContext} para crear pentagramas de ossia. Este
+ método es muy conveniente cuando los pentagramas de ossia aparecen
+ inmediatamente después de un salto de línea. En este caso, no es
+ necesario en absoluto utilizar silencios de separación; solamente son
+ necesarios @code{\startStaff} y @code{\stopStaff}. Para ver más
+ información sobre @code{\RemoveEmptyStaffContext}, consulte
+ @ref{Hiding staves}.
- @cindex pentagrama, establecer el número de líneas del
- @cindex pentagrama, establecer el grosor de las líneas del
- @cindex grosor de las líneas del pentagrama, establecer
- @cindex número de líneas del pentagrama, establecer
+ @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+ <<
+ \new Staff = ossia \with {
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Clef_engraver"
+ fontSize = #-3
+ \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -3)
+ \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3)
+ }
+ \new Staff \relative c' {
+ c4 b c2
+ e4 f e2
+ g4 a g2 \break
+ <<
+ { c4 b c2 }
+ \context Staff = ossia {
+ c4 e8 d c2 \stopStaff
+ }
+ >>
+ g4 a g2
+ e4 d c2
+ }
+ >>
+
+ \layout {
+ \context {
+ \RemoveEmptyStaffContext
+ \override VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t
+ }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @snippets
+
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {vertically-aligning-ossias-and-lyrics.ly}
@seealso
- Referencia del programa: @rinternals{StaffSymbol}.
+ Glosario musical:
+ @rglos{ossia},
+ @rglos{staff},
+ @rglos{Frenched staff}.
+
+ Mannual de aprendizaje:
+ @rlearning{Nesting music expressions},
+ @rlearning{Size of objects},
+ @rlearning{Length and thickness of objects}.
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Hiding staves}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Staff notation}.
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{StaffSymbol}.
+
@node Hiding staves
@unnumberedsubsubsec Hiding staves
@cindex francesa, partituras a la
@cindex ocultación de pentagramas
+ @cindex francesa, pentagrama a la
+ @cindex pentagrama, ocultación de
+ @cindex pentagrama vacío
+ @cindex ocultar pentagramas
+ @cindex vacío, pentagrama
+
+ Se pueden ocultar las líneas del pentagrama quitando el grabador
+ @code{Staff_symbol_engraver} del contexto de @code{Staff}. Como
+ alternativa se puede utilizar la instrucción @code{\stopStaff}.
+
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ \new Staff \with {
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ }
+ \relative c''' { a8 f e16 d c b a2 }
+ @end lilypond
+
+ @funindex \RemoveEmptyStaffContext
- En las partituras orquestales, generalmente se eliminan las líneas de pauta que contienen sólo silencios;
- así se ahorra espacio. Este estilo se llama @q{Partitura francesa}.
- Para @rinternals{Lyrics},
- @rinternals{ChordNames} y @rinternals{FiguredBass}, esta opción está
- activada por defecto. Cuando las líneas de estos contextos resultan vacías
- después del proceso de cálculo de los saltos de línea, se eliminan.
+ Se pueden ocultar los pentagramas que están vacíos mediante la
+ instrucción @code{\RemoveEmptyStaffContext} dentro del bloque
+ @code{\layout}. En las partituras orquestales, este estilo se conoce
+ como @q{partitura a la francesa}. De forma predeterminada, esta
+ instrucción oculta y elimina todos los pentagramas vacíos de la
+ partitura excepto los del primer sistema.
- Para las pautas normales hay un contexto especializado @rinternals{Staff}, que
- hace lo mismo: las pautas que no contienen nada (o solamente
- silencios multicompás) se quitan. La definición de contexto se almacena dentro de la variable
- @code{\RemoveEmptyStaffContext}. Observe cómo el segundo pentagrama del siguiente ejemplo
- desaparece en la segunda línea
+ @warning{Un pentagrama vacío puede contener solamente silencios
+ multicompás, desplazamientos, silencios de separación o una
+ combinación de estos elementos.}
- @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+ @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\layout {
- \context { \RemoveEmptyStaffContext }
+ \context {
+ \RemoveEmptyStaffContext
+ }
}
- {
- \relative c' <<
- \new Staff { e4 f g a \break c1 }
- \new Staff { c4 d e f \break R1 }
- >>
- }
+ \relative c' <<
+ \new Staff {
+ e4 f g a \break
+ b1 \break
+ a4 b c2
+ }
+ \new Staff {
+ c,4 d e f \break
+ R1 \break
+ f4 g c,2
+ }
+ >>
@end lilypond
- El primer sistema muestra todos los pentagramas al completo. Si queremos que los pentagramas vacíos se
- quiten también del primer sistema, podemos establecer @code{remove-first} al valor true en
- @rinternals{VerticalAxisGroup}.
+ @cindex ossia
- @example
- \override Score.VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t
- @end example
+ @noindent
+ También se puede usar @code{\RemoveEmptyStaffContext} para crear
+ secciones de ossia para un pentagrama. Para ver más detalles,
+ consulte @ref{Ossia staves}.
+
+ @cindex ocultar pentagramas de música antigua
+ @cindex ocultar pentagramas rítmicos
+ @funindex \AncientRemoveEmptyStaffContext
+ @funindex \RemoveEmptyRhythmicStaffContext
- Para quitar otros tipos de contextos, utilice @code{\AncientRemoveEmptyStaffContext}
- o @code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}.
+ Se puede usar la instrucción @code{\AncientRemoveEmptyStaffContext}
+ para ocultar los pentagramas vacíos en contextos de música antigua.
+ de forma similar, se puede usar
+ @code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext} para ocultar los contextos
+ @code{RhythmicStaff} vacíos.
- Otra aplicación es hacer secciones de ossia, es decir, melodías alternativas
- sobre un trozo de pentagrama separado, con la ayuda de los pentagramas a la
- francesa.
+ @predefined
+
+ @code{\RemoveEmptyStaffContext},
+ @code{\AncientRemoveEmptyStaffContext},
+ @code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}.
+
+ @snippets
+
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {removing-the-first-empty-line.ly}
+
+ @seealso
+
+ Glosario musical:
+ @rglos{Frenched staff}.
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Staff symbol},
+ @ref{Ossia staves}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Staff notation}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{ChordNames},
+ @rinternals{FiguredBass},
+ @rinternals{Lyrics},
+ @rinternals{Staff},
+ @rinternals{VerticalAxisGroup},
+ @rinternals{Staff_symbol_engraver}.
+
+ @knownissues
+
+ La eliminación del grabador @code{Staff_symbol_engraver} también
+ oculta las barras de compás. Si se fuerza la visibilidad de la barra
+ de compás, pueden ocurrir errores de formato visual. En este caso,
+ utilice las siguientes sobreescrituras de valores en vez de quitar el
+ grabador:
+
+ @example
+ \override StaffSymbol #'stencil = ##f
+ \override NoteHead #'no-ledgers = ##t
+ @end example
@node Writing parts
@subsection Writing parts
+ Esta sección explica cómo insertar indicaciones de tempo y nombres de
+ instrumento en una partitura. También se describen métodos para citar
+ otras voces y dar formato a las notas guía.
+
@menu
- * Metronome marks::
- * Instrument names::
- * Quoting other voices::
- * Formatting cue notes::
+ * Metronome marks::
+ * Instrument names::
+ * Quoting other voices::
+ * Formatting cue notes::
@end menu
+
@node Metronome marks
@unnumberedsubsubsec Metronome marks
- @cindex Tempo
+ @cindex tempo
@cindex pulsos por minuto
@cindex metrónomo, indicación de
+ @cindex metrónomo, indicación de, con texto
+ @funindex \tempo
- Las indicaciones metronómicas se pueden escribir como sigue
- @example
- \tempo @var{duración} = @var{pulsos_por_minuto}
- @end example
+ Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
- En la salida MIDI, se interpretan como un cambio de tempo. En la salida
- visual, se imprime una indicación metronómica
- @funindex \tempo
- @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
- \tempo 8.=120 c''1
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+ \tempo 4 = 120
+ c2 d
+ e4. d8 c2
@end lilypond
+ Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
- @commonprop
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \tempo "Allegretto"
+ c4 e d c
+ b4. a16 b c4 r4
+ @end lilypond
+
+ La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
+ marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \tempo "Allegro" 4 = 160
+ g4 c d e
+ d4 b g2
+ @end lilypond
+
+ En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
+ a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+ @end lilypond
+
+ Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
+ ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
+ entrada:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ \tempo "" 8 = 96
+ d4 g e c
+ @end lilypond
+
+ @snippets
+
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
+
+ @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
+
+ @c TODO add snippet when ready
+ @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ @c {changing-the-tempo-without-a-visible-metronome-mark.ly}
+
+ Para cambiar el tempo en la salida MIDI sin imprimir nada en la
+ partitura, haga invisible la indicación metronómica:
- Para cambiar el tempo en la salida MIDI sin imprimir nada en la salida visual, haga invisible
- la indicación metronómica
@example
\once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t
@end example
- Para imprimir otras indicaciones metronómicas, use estas instrucciones de marcado
- @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
+ @c TODO add snippet when ready
+ @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ @c {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
+
+ Para imprimir otras indicaciones de metrónomo, utilice estas
+ instrucciones de marcado:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c4^\markup {
(
\smaller \general-align #Y #DOWN \note #"16." #1
) }
@end lilypond
- @noindent
- Consulte @ref{Formatting text} para ver más detalles.
-
+ Para ver más detalles, consulte @ref{Formatting text}.
@seealso
- Referencia del programa: @rinternals{MetronomeMark}.
-
+ Glosario musical:
+ @rglos{metronome},
+ @rglos{metronomic indication},
+ @rglos{tempo indication},
+ @rglos{metronome mark}.
- @knownissues
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Formatting text},
+ @ref{MIDI output}.
- No se comprueba la existencia de colisiones. Si tenemos notas por encima de la línea superior del pentagrama
- (o notas con articulaciones, ligaduras, texto, etc), la indicación metronómica
- se podría imprimir encima de los símbolos musicales. Si esto ocurre,
- aumente el relleno adicional de la indicación metronómica para colocarla
- más lejos del pentagrama.
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Staff notation}.
- @example
- \override Score.MetronomeMark #'padding = #2.5
- @end example
+ Referencia de funcionamiento interno::
+ @rinternals{MetronomeMark}.
@node Instrument names
@unnumberedsubsubsec Instrument names
- En una partitura orquestal, los nombres de los instrumentos se imprimen en el lado izquierdo
- de los pentagramas.
+ @cindex instrumento, nombre del
+ @cindex instrumento, nombre abreviado
- Esto se puede conseguir estableciendo @rinternals{Staff}.@code{instrumentName}
- y @rinternals{Staff}.@code{shortInstrumentName}, o bien
- @rinternals{PianoStaff}.@code{instrumentName} y
- @rinternals{PianoStaff}.@code{shortInstrumentName}. Esto
- imprimirá el texto antes del
- principio del pentagrama. Para el primer pentagrama se usa @code{instrumentName},
- y para los siguientes se usa @code{shortInstrumentName}.
+ Se pueden imprimir los nombres de los instrumentos en el lado
+ izquierdo de los pentagramas dentro de los contextos @code{Staff} y
+ @code{PianoStaff}. El valor de @code{instrumentName} se usa para el
+ primer pentagrama, y el valor de @code{shortInstrumentName} se usa
+ para todos los pentagramas siguientes.
- @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment]
- \set Staff.instrumentName = "Ploink "
- \set Staff.shortInstrumentName = "Plk "
- c1
+ @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+ \set Staff.instrumentName = "Violin "
+ \set Staff.shortInstrumentName = "Vln "
+ c4.. g'16 c4.. g'16
\break
- c''
+ c1
@end lilypond
- También podemos usar elementos de marcado de texto para construir nombres de instrumento más complicados,
- por ejemplo
+ También podemos usar el modo de marcado para construir nombres de
+ instrumento más complicados:
- @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\set Staff.instrumentName = \markup {
\column { "Clarinetti"
\line { "in B" \smaller \flat } } }
- c''1
+ c4 c,16 d e f g2
@end lilypond
- Si queremos centrar los nombres de instrumento, hemos de centrarlos todos
+ @cindex instrument names, centering
- @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
- { <<
- \new Staff {
- \set Staff.instrumentName = \markup {
- \center-column { "Clarinetti"
- \line { "in B" \smaller \flat } } }
- c''1
- }
- \new Staff {
- \set Staff.instrumentName = \markup{ \center-align { Vibraphone }}
- c''1
- }
+ Cuando se agrupan dos o más contextos de pentagrama, los nombres de
+ instrumento y los nombres cortos aparecen centrados de forma
+ predeterminada. Para centrar nombres de instrumento de varias líneas,
+ se debe utilizar @code{\center-column}:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ <<
+ \new Staff {
+ \set Staff.instrumentName = "Flute"
+ f2 g4 f
+ }
+ \new Staff {
+ \set Staff.instrumentName = \markup \center-column {
+ Clarinetti
+ \line { "in B" \smaller \flat }
+ }
+ c4 b c2
+ }
>>
- }
@end lilypond
- Para nombres de instrumento más largos, puede ser útil aumentar el valor de
- @code{indent} dentro del bloque @code{\layout}.
+ @cindex indent
+ @cindex short-indent
- Para centrar los nombres de instrumento y al mismo tiempo dejar espacio adicional a la derecha,
+ Sin embargo, si los nombres de instrumento son más largos, éstos no se
+ centran para un grupo de pentagramas a no ser que se aumenten los
+ valores del sangrado, @code{indent}, y del sangrado corto,
+ @code{short-indent}. Para ver más detalles sobre estos ajustes,
+ consulte @ref{Horizontal dimensions}.
- @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
- \new StaffGroup \relative
- <<
+ @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+ \layout {
+ indent = 2.5\cm
+ short-indent = 1.5\cm
+ }
+
+ \relative c'' <<
\new Staff {
- \set Staff.instrumentName = \markup { \hcenter-in #10 "blabla" }
- c1 c1
+ \set Staff.instrumentName = "Flute"
+ \set Staff.shortInstrumentName = "Fl."
+ f2 g4 f \break
+ g4 f g2
}
\new Staff {
- \set Staff.instrumentName = \markup { \hcenter-in #10 "blo" }
- c1 c1
+ \set Staff.instrumentName = "Clarinet"
+ \set Staff.shortInstrumentName = "Clar."
+ c,4 b c2 \break
+ c2 b4 c
}
>>
@end lilypond
- Para añadir nombres de instrumento a otros contextos (como @code{GrandStaff},
- @code{ChoirStaff} o @code{StaffGroup}), debemos añadir el grabador
- a dicho contexto.
-
- @example
- \layout@{
- \context @{\GrandStaff \consists "Instrument_name_engraver"@}
- @}
- @end example
+ Para añadir nombres de instrumento a otros contextos (como
+ @code{GrandStaff}, @code{ChoirStaff} o @code{StaffGroup}), debemos
+ añadir el grabador @code{Instrument_name_engraver} a dicho
+ contexto. Para ver más detalles, consulte @ref{Modifying context
+ plug-ins}.
- @noindent
- Se puede encontrar más información sobre cómo añadir y suprimir grabadores
- en @ref{Modifying context plug-ins}.
+ @cindex instrument names, changing
- Los nombres de instrumento se pueden cambiar en mitad de una pieza,
+ Los nombres de instrumento se pueden cambiar en mitad de una pieza:
- @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
+ @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\set Staff.instrumentName = "First"
\set Staff.shortInstrumentName = "one"
c1 c c c \break
c1 c c c \break
@end lilypond
+ @cindex instrumento, cambio de
+ @cindex cambio de instrumento
+
+ se se necesita un @emph{cambio} de instrumento, se debe usar
+ @code{\addInstrumentDefinition} en combinación con
+ @code{\instrumentSwitch} para crear una lista detallada de los cambios
+ necesarios para el intercambio. La instrucción
+ @code{\addInstrumentDefinition} tiene dos argumentos: una cadena
+ identificativa, y una lista asociativa de propiedades de contexto y
+ los valores que el instrumento va a usar. Se debe situar en el ámbito
+ del nivel más alto. @code{\instrumentSwitch} se usa en la expresión
+ musical para declarar el cambio de instrumento:
+
+ @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+ \addInstrumentDefinition #"contrabassoon"
+ #`((instrumentTransposition . ,(ly:make-pitch -1 0 0))
+ (shortInstrumentName . "Cbsn.")
+ (clefGlyph . "clefs.F")
+ (middleCPosition . 6)
+ (clefPosition . 2)
+ (instrumentCueName . ,(make-bold-markup "cbsn."))
+ (midiInstrument . "bassoon"))
+
+ \new Staff \with {
+ instrumentName = "Bassoon"
+ }
+ \relative c' {
+ \clef tenor
+ \compressFullBarRests
+ c2 g'
+ R1*16
+ \instrumentSwitch "contrabassoon"
+ c,,2 g \break
+ c,1 ~ | c1
+ }
+ @end lilypond
+
@seealso
- Referencia del programa: @rinternals{InstrumentName}.
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Horizontal dimensions},
+ @ref{Modifying context plug-ins}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Staff notation}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{InstrumentName},
+ @rinternals{PianoStaff},
+ @rinternals{Staff}.
@node Quoting other voices
@unnumberedsubsubsec Quoting other voices
@cindex guías
+ @cindex citar otras voces
+ @cindex fragmentos
+ @cindex notas guía
- Con las citas, se pueden insertar fragmentos de otras partes directamente dentro de una
- parte. Antes de que una parte pueda ser citada, se debe marcar especialmente como
- citable. Esto se hace con la instrucción @code{\addQuote}.
-
- @example
- \addQuote @var{nombre} @var{música}
- @end example
-
+ Es muy frecuente que una voz duplique música de otra voz. Por
+ ejemplo, los violines primero y segundo pueden tocar las mismas notas
+ durante un pasaje musical. En LilyPond esto se hace dejando que una
+ voz @emph{cite} a la otra, sin tener que volverla a introducir.
- @noindent
- Aquí, @var{nombre} es una cadena identificativa. La @var{música} es cualquier tipo
- de música. He aquí un ejemplo de @code{\addQuote}
+ Antes de que una voz pueda citarse, se debe usar la instrucción
+ @code{\addQuote} para iniciar el fragmento citado. Esta instrucción
+ se debe usar en el ámbito del nivel más alto. El primer argumento es
+ una cadena identificativa, y el segundo es una expresión musical:
@example
- \addQuote clarinete \relative c' @{
- f4 fis g gis
+ flute = \relative c'' @{
+ a4 gis g gis
@}
+ \addQuote "flute" @{ \flute @}
@end example
- Esta orden se debe escribir en el nivel más alto, es decir, fuera de cualquier bloque de
- música.
-
- Después de la llamada a @code{\addQuote}, la cita se puede hacer con
- @code{\quoteDuring} o con @code{\cueDuring},
-
- @example
- \quoteDuring #@var{nombre} @var{música}
- @end example
+ La instrucción @code{\quoteDuring} se usa para indicar el punto en que
+ comienza la cita. va seguido por dos argumentos: el nombre de la voz
+ citada, tal y como se definió con @code{\addQuote}, y una expresión
+ musical que indica la duración de la cita, normalmente silencios de
+ separación o silencios multicompás. La música correspondiente de la
+ voz citada se inserta dentro de la expresión musical:
- En el transcurso de una parte, un fragmento de música se puede citar con la instrucción
- @code{\quoteDuring}.
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ flute = \relative c'' {
+ a4 gis g gis
+ }
+ \addQuote "flute" { \flute }
- @example
- \quoteDuring #"clarinete" @{ s2. @}
- @end example
+ \relative c' {
+ c4 cis \quoteDuring #"flute" { s2 }
+ }
+ @end lilypond
- Esto citaría tres negras (la duración de la blanca con puntillo @code{s2.}) de la voz
- @code{clarinete} que se escribió previamente.
+ Si la expresión musical que se usa para @code{\quoteDuring} contiene
+ cualquier cosa que no sea un silencio de separación o un silencio
+ multicompás, ase produce una situación de polifonía, lo que no suele
+ ser deseable:
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ flute = \relative c'' {
+ a4 gis g gis
+ }
+ \addQuote "flute" { \flute }
- De manera más precisa, toma el paso de tiempo actual de la parte que se está imprimiendo,
- y extrae las notas en el punto correspondiente de la voz
- @code{\addQuote}ada. Por tanto, el argumento de @code{\addQuote}
- debe ser la parte completa de la voz que se va a citar, incluidos los silencios
- del principio, si los hay.
+ \relative c' {
+ c4 cis \quoteDuring #"flute" { c4 b }
+ }
+ @end lilypond
- Las citas tienen en cuenta tanto la transposición del instrumento origen como la del de destino,
- si se han especificado utilizando la instrucción @code{\transposition}.
+ Las citas reconocen los ajustes de transposición de los instrumentos
+ tanto para la fuente como para los instrumentos de destino si se
+ utiliza la instrucción @code{\transposition}. Para ver más detalles
+ sobre @code{\transposition}, consulte @ref{Instrument transpositions}.
- @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
- \addQuote clarinet \relative c' {
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ clarinet = \relative c'' {
\transposition bes
- f4 fis g gis
+ a4 gis g gis
}
+ \addQuote "clarinet" { \clarinet }
- {
- e'8 f'8 \quoteDuring #"clarinet" { s2 }
+ \relative c' {
+ c4 cis \quoteDuring #"clarinet" { s2 }
}
@end lilypond
- Los tipos de eventos que aparecen en las notas guía se pueden recortar con
- la propiedad @code{quotedEventTypes}. El valor por defecto es
- @code{(note-event rest-event)}, lo que significa que sólo las notas y los silencios
- de la voz citada acaban en el @code{\quoteDuring}.
- Al establecer
+ Es posible etiquetar las citas con nombres exclusivos para poder
+ procesarlas de diferentes maneras. Para ver más detalles sobre este
+ procedimiento, consulte @ref{Using tags}.
- @example
- \set Staff.quotedEventTypes =
- #'(note-event articulation-event dynamic-event)
- @end example
-
- @noindent
- se citarán las notas (pero no los silencios), además de las inscripciones textuales y de dinámica.
-
- @knownissues
+ @snippets
- Sólo los contenidos de la primera @rinternals{Voice} que aparece dentro de una
- instrucción @code{\addQuote} se tendrán en consideración para su cita, así que
- @var{música} no puede contener sentencias @code{\new} y @code{\context Voice}
- que podrían producir el cambio a una Voz diferente.
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {quoting-another-voice-with-transposition.ly}
- La cita de notas de adorno es defectuosa e incluso puede causar una caída del programa LilyPond.
+ @cindex note-event
+ @cindex articulation-event
+ @cindex dynamic-event
+ @cindex rest-event
+ @funindex quotedEventTypes
- La cita de tresillos anidados puede dar como resultado una notación pobre.
+ @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+ {quoting-another-voice.ly}
@seealso
- En este manual:
- @ref{Instrument transpositions}.
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Instrument transpositions},
+ @ref{Using tags}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Staff notation}.
- Referencia del programa:
- @rinternals{QuoteMusic}.
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{QuoteMusic},
+ @rinternals{Voice}.
+
+
+ @knownissues
+
+ Sólo el contenido de la primera voz de una instrucción
+ @code{\addQuote} se tiene en cuenta para la cita, de manera que la
+ música no puede contener enunciados @code{\new} ni @code{\context
+ Voice} que cambiarían a una voz distinta.
+
+ La cita de notas de adorno no es funcional e incluso puede hacer que
+ LilyPond termine de forma abrupta.
+
+ La cita de unos tresillos dentro de otros puede dar como resultado una
+ notación de pobre calidad.
+
+ En anteriores versiones LilyPond (antes de la 2.11), @code{addQuote}
+ se escribía completamente en minúsculas: @code{\addquote}.
@node Formatting cue notes
@unnumberedsubsubsec Formatting cue notes
@cindex guía, formateo de las notas
+ @cindex notas guía
+ @cindex guía, notas
+ @cindex guía, notas, formato de
+ @cindex fragmentos
+ @cindex citar otras voces
- La sección anterior trata de la inserción de notas que proceden de otra voz.
- Hay una función musical más avanzada que se llama @code{\cueDuring},
- que facilita el formateo de las notas guía.
-
- La sintaxis es
+ La sección anterior explica la forma de crear citas. La instrucción
+ @code{\cueDuring} es una forma más especializada de
+ @code{\quoteDuring}, que es especialmente útil para insertar notas
+ guía en una particella. La sintaxis es como sigue:
@example
- \cueDuring #@var{nombre} #@var{arriba_abajo} @var{música}
+ \cueDuring #@var{nombre_de_la_parte} #@var{voz} @var{música}
@end example
- Esto insertará las notas de la parte @var{nombre} en una
- @rinternals{Voice} llamada @code{cue}. Esto ocurre de forma simultánea
- con @var{música}, que por lo general es un silencio. Cuando comienzan las notas guía,
- el pentagrama se hace polifónico por un momento. El argumento
- @var{arriba_abajo} determina si las notas guía se deben tipografiar como
- primera o como segunda voz.
-
-
- @lilypond[verbatim,ragged-right]
- smaller = {
- \set fontSize = #-2
- \override Stem #'length-fraction = #0.8
- \override Beam #'thickness = #0.384
- \override Beam #'length-fraction = #0.8
+ Esta instrucción copa los compases correspondientes a partir de
+ @var{nombre_de_la_parte} dentro de un contexto @code{CueVoice} de voz
+ guía. La voz guía @code{CueVoice} se crea implícitamente, y se
+ produce simultáneamente con @var{música}, lo que crea una situación
+ polifónica. El argumento @var{voz} determina si la notación de las
+ notas guía debe ser como primera o como segunda voz; @code{UP}
+ (arriba) corresponde a la primera voz, y @code{DOWN} (abajo)
+ corresponde a la segunda.
+
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ oboe = \relative c'' {
+ r2 r8 d16 f e g f a
+ g8 g16 g g2.
}
+ \addQuote "oboe" { \oboe }
- \addQuote clarinet \relative {
- R1*20
- r2 r8 c' f f
+ \new Voice \relative c'' {
+ \cueDuring #"oboe" #UP { R1 }
+ g2 c,
}
+ @end lilypond
- \new Staff \relative <<
+ @noindent
+ En el ejemplo anterior, el contexto @code{Voice} se tuvo que declarar
+ explícitamente, pues en caso contrario toda la expresión musical
+ habría pertenecido al contexto @code{CueVoice}.
- % setup a context for cue notes.
- \new Voice = "cue" { \smaller \skip 1*21 }
+ Se puede imprimir el nombre del instrumento de las notas guía
+ estableciendo la propiedad @code{instrumentCueName} en el contexto
+ @code{CueVoice}.
- \set Score.skipBars = ##t
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ oboe = \relative c''' {
+ g4 r8 e16 f e4 d
+ }
+ \addQuote oboe { \oboe }
+ \new Staff \relative c'' <<
+ \new CueVoice \with {
+ instrumentCueName = "ob."
+ }
\new Voice {
- R1*20
- \cueDuring #"clarinet" #UP {
- R1
- }
- g4 g2.
+ \cueDuring #"oboe" #UP { R1 }
+ g4. b8 d2
}
>>
@end lilypond
+ Además de imprimir el nombre del instrumento de las notas guía, cuando
+ éstas finalizan se debe imprimir el nombre del instrumento original, y
+ cualquier otro cambio introducido por la parte de guía se debe
+ deshacer. Esto se puede hacer mediante la utilización de
+ @code{\addInstrumentDefinition} (añadir definición de instrumento) y
+ @code{\instrumentSwitch} (cambio de instrumento). Para ver un ejemplo
+ con su explicación, consulte @ref{Instrument names}.
+
+ La instrucción @code{\killCues} quita las notas guía de una expresión
+ musical. Esto puede ser útil si las notas guía se tienen que eliminar
+ de una particella pero posiblemente se deban reponer más tarde.
+
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ flute = \relative c''' {
+ r2 cis2 r2 dis2
+ }
+ \addQuote flute { \flute }
- Presentamos a continuación un par de consejos para culminar con éxito la escritura de notas guía.
-
- @itemize @bullet
- @item
- Las notas guía tienen un tamaño tipográfico menor.
- @item
- la parte citada se marca con el instrumento que toca la cita.
- @item
- cuando la parte original vuelve, se debe marcar con el nombre del instrumento
- original.
-
- @c really? Are you sure about that last point? I'll check after 3.0 -gp
-
- @c Yes, this is good practice. Otherwise, the start of the original
- @c part can only be seen from the font size. This is not good enough
- @c for sight-reading. It is possilbe to use other
- @c markers (e.g. a big close-bracket over the staff) to indicate the cue
- @c notes are
- @c finished.
- @c -hwn
-
-
- Además cualquier otro cambio introducido por la parte citada se debe deshacer.
- Por ejemplo, si el instrumento citado toca en una clave distinta,
- la clave original se debe hacer constar de nuevo.
-
- @end itemize
+ \new Voice \relative c'' {
+ \killCues {
+ \cueDuring #"flute" #UP { R1 }
+ g4. b8 d2
+ }
+ }
+ @end lilypond
- La macroinstrucción @code{\transposedCueDuring} es
- útil para añadir notas guía a instrumentos que utilizan un rango de octava completamente distinto
- (por ejemplo, tener una cita del piccolo dentro de la parte de
- contrafagot).
+ La instrucción @code{\transposedCueDuring} es útil para añadir guías
+ instrumentales a partir de un registro completamente diferente. La
+ sintaxis es similar a la de @code{\cueDuring}, pero necesita un
+ argumento adicional para especificar la transposición del instrumento
+ de guía. Para ver más información sobre la transposición, consulte
+ @ref{Instrument transpositions}.
- @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
- picc = \relative c''' {
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ piccolo = \relative c''' {
\clef "treble^8"
- R1 |
- c8 c c e g2 |
- a4 g g2 |
+ R1
+ c8 c c e g2
+ a4 g g2
}
- \addQuote "picc" { \picc }
+ \addQuote "piccolo" { \piccolo }
- cbsn = \relative c, {
+ cbassoon = \relative c, {
\clef "bass_8"
c4 r g r
- \transposedCueDuring #"picc" #UP c,, { R1 } |
- c4 r g r |
+ \transposedCueDuring #"piccolo" #UP c,, { R1 }
+ c4 r g r
}
<<
- \context Staff = "picc" \picc
- \context Staff = "cbsn" \cbsn
+ \new Staff = "piccolo" \piccolo
+ \new Staff = "cbassoon" \cbassoon
>>
@end lilypond
+ Es posible etiquetar las partes guía con numbres exclusivos de forma
+ que se puedan procesar de diversas formas. Para ver más detalles
+ sobre este procedimiento, consulte @ref{Using tags}.
+
+ @seealso
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Instrument transpositions},
+ @ref{Instrument names},
+ @ref{Using tags}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Staff notation}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{CueVoice},
+ @rinternals{Voice}.
+
+
+ @knownissues
+ Pueden ocurrir colisiones con los silencios si se usa
+ @code{\cueDuring}, entre los contextos de @code{Voice} y de
+ @code{CueVoice}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a00fb9828b12ac0c12e0aa18628e6cb6eb2dce2f
+ Translation of GIT committish: 93025d413c94192619727c51fb07d3b3e631d8a4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
en otras secciones específicas: @ref{Vocal music}, @ref{Titles and
headers}.
+ @menu
+ * Writing text::
+ * Formatting text::
+ * Fonts::
+ @end menu
+
@cindex texto, en otros idiomas
@warning{Para escribir texto con caracteres acentuados y especiales
(como los de idiomas distintos del inglés), sencillamente inserte los
guardar como UTF-8. Para ver más información, consulte @ref{Text
encoding}.}
- @menu
- * Writing text::
- * Formatting text::
- * Fonts::
- @end menu
-
-
@node Writing text
@subsection Writing text
* Separate text::
@end menu
+
@node Text scripts
-@subsubsection Text scripts
+@unnumberedsubsubsec Text scripts
@cindex Texto, inscripciones de
@cindex texto, elementos no vacíos de
@cindex no vacíos, textos
+ @cindex texto destacado
- Es posible añadir cadenas de texto arbitrarias a una partitura, como
- se muestra en el ejemplo siguiente. Tales indicaciones se pueden
- colocar también manulamente encima o debajo del pentagrama utilizando
- la sintaxis simple que se describe en @ref{Direction and placement}.
+ Es posible añadir indicaciones de @qq{texto entrecomillado} a una
+ partitura, como se muestra en el ejemplo siguiente. Tales
+ indicaciones se pueden colocar también manulamente encima o debajo del
+ pentagrama utilizando la sintaxis que se describe en @ref{Direction
+ and placement}.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
d8^"pizz." e f g a4-"scherz." f
@end lilypond
- En LilyPond, estas cadenas de texto se llaman objetos de
- @command{markup} o de marcado. Esta sintaxis es en realidad una
- abreviatura; se puede añadir explícitamente a una nota un formateado
- de texto más complejo utilizando un bloque @code{\markup}, como se
- describe bajo @ref{Formatting text}.
+ Esta sintaxis es en realidad una abreviatura; se puede añadir
+ explícitamente a una nota un formateado de texto más complejo
+ utilizando un bloque @code{\markup}, como se describe bajo
+ @ref{Formatting text}.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
- d8^\markup { \italic pizz. } e f g
+ d8^\markup { \italic pizz. } e f g
a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f
@end lilypond
al espaciado, pero la segunda sí afecta.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
- d8^"pizz." e f g \textLengthOn a4_"scherzando" f
+ d8^"pizz." e f g
+ \textLengthOn
+ a4_"scherzando" f
@end lilypond
@predefined
@node Text spanners
-@subsubsection Text spanners
+@unnumberedsubsubsec Text spanners
@cindex text spanners
una nota hasta otra usando la siguiente sintaxis:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
- \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = "rit."
- b1\startTextSpan
+ \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = "rit."
+ b1\startTextSpan
e,\stopTextSpan
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text =
- \markup { \upright "rit." }
+ \markup { \upright "rit." }
b1\startTextSpan c
e,\stopTextSpan
@end lilypond
@seealso
Referencia de la notación:
- @ref{Line styles}.
+ @ref{Line styles},
+ @ref{Dynamics}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Text}.
@node Text marks
-@subsubsection Text marks
+@unnumberedsubsubsec Text marks
@cindex coda sobre la línea divisoria
@cindex segno sobre la línea divisoria
Se pueden añadir a la partitura varios elementos de texto con la
sintaxis que se describe en @ref{Rehearsal marks}:
+ @c \mark needs to be placed on a separate line (it's not
+ @c attached to an object like \markup is). -vv
+
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
- c4\mark "Allegro" c c c
+ c4
+ \mark "Allegro"
+ c c c
@end lilypond
Esta sintaxis posibilita colocar cualquier texto sobre la línea
divisoria; se pueden incorporar formatos más complejos para el texto
usando un bloque @code{\markup}, como está explicado en
- @ref{Formatting text}. Esto se puede usar para imprimir letraros como
- coda, segno o calderón, especificando el nombre del símbolo
- correspondiente:
+ @ref{Formatting text}:
- @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
- c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
- c1
+ @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
+ <c e>1
+ \mark \markup { \italic { colla parte } }
+ <d f>2 <e g>
+ <c f aes>1
+ @end lilypond
+
+ @noindent
+ Esta sintaxis también permite imprimir símbolos especiales como
+ llamadas, segno o calderones, especificando el nombre del símbolo
+ correspondiente como se esplica en @ref{Music notation inside markup}:
+
+ @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
+ <f bes>2 <d aes'>
+ \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
+ <e g>1
@end lilypond
@noindent
Estos objetos se tipografían solamente sobre el pentagrama superior de
la partitura; dependiendo de si están especificados al final o en
- medio de un compás, se colocarán sobre la línea divisoria o entra las
+ medio de un compás, se colocarán sobre la línea divisoria o entre las
notas. Si se especifican al principio de la partitura o en un salto
de línea, las llamadas se imprimen al principio de la línea (o de la
línea siguiente, en el caso de un salto de línea).
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
- \mark "Allegro" c1
- c\mark "assai" \break
- c c
+ \mark "Allegro"
+ c1 c
+ \mark "assai" \break
+ c c
@end lilypond
Referencia de la notación:
@ref{Rehearsal marks},
@ref{Formatting text},
+ @ref{Music notation inside markup},
@ref{The Feta font}.
Fragmentos de código:
@rinternals{RehearsalMark}.
@knownissues
- @c IMO this is a bug; hopefully it'll be fixed soon, so I can
- @c delete this sentence. -gp
- @c A workaround is suggested in the first @snippets item -vv
+ @c To be removed when Issue 69 in the tracker gets fixed. -vv
Si se introduce una llamada al final del último compás de la partitura
(donde no hay línea siguiente), la llamada no se imprime en absoluto.
@node Separate text
-@subsubsection Separate text
+@unnumberedsubsubsec Separate text
@cindex separate text
@cindex standalone text
@cindex top-level text
@cindex text, standalone
@funindex \markup
+ @funindex \markuplines
Un bloque @code{\markup} puede existir de forma independiente, fuera
de cualquier bloque @code{\score}, como una @qq{expresión de nivel
@predefined
- @funindex \markup
@code{\markup},
- @funindex \markuplines
@code{\markuplines}
@ignore
usando la sintaxis específica del modo de @code{\markup}.
@menu
- * Text markup introduction::
- * Selecting font and font size::
- * Text alignment::
- * Graphic notation inside markup::
- * Music notation inside markup::
- * Multi-page markup::
+ * Text markup introduction::
+ * Selecting font and font size::
+ * Text alignment::
+ * Graphic notation inside markup::
+ * Music notation inside markup::
+ * Multi-page markup::
@end menu
@node Text markup introduction
-@subsubsection Text markup introduction
+@unnumberedsubsubsec Text markup introduction
@cindex marcado
@cindex texto, marcado de
@cindex marcado de texto
@cindex tipografiar texto
+ @funindex \markup
Se usa un bloque @code{\markup} para tipografiar texto con una
sintaxis ampliable específica que se denomina @qq{modo de marcado}.
@cindex marcado, sintaxis
La sintaxis del marcado es similar a la sintaxis usual de LilyPond:
- una expresión @code{\markup} se encierra entre llaves
- @code{@{ @dots{} @}}.
+ una expresión @code{\markup} se encierra entre llaves @code{@{ @dots{}
+ @}}. Una sola palabra se considera como una expresión mínima, y por
+ tanto no necesita estar encerrada entre llaves.
- En el modo de marcado, las instrucciones específicas se introducen
- mediante la barra invertida @code{\}. Estas instrucciones sólo
- afectan a la primera expresión que venga a continuación.
-
- Las expresiones de marcado también se pueden encerrar entre comillas
- @code{"..."}. Estas expresiones se escriben como cadenas de texto y no
- pueden contener expresiones anidadas ni otras instrucciones. Por
- tanto, generalmente se prefieren las llaves a las comillas; el ejemplo
- siguiente muestra las dos sintaxis.
+ A diferencia de las indicaciones de @qq{texto entrecomillado} simples,
+ los bloques @code{\markup} pueden contener expresiones anidadas o
+ instrucciones específicas, que se introducen utilizando el carácter de
+ barra invertida @code{\} . Estas instrucciones sólo afectan a la
+ expresión que sigue inmediatamente.
@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
- e1-\markup "intenso"
+ e1-\markup intenso
a2^\markup { poco \italic più forte }
c e1
d2_\markup { \italic "string. assai" }
- e
+ e
b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } }
c
@end lilypond
@cindex marcado, caracteres especiales en modo de
@cindex reservados, impresión de caracteres
@cindex impresión de caracteres especiales
+ @cindex texto entrecomillado en modo de marcado
- Los caracteres especiales como @code{\} y @code{#} se pueden imprimir
- fácilmente utilizando comillas. Las propias comillas sólo se imprimen
- cuando se preceden por una barra invertida:
+ Un bloque @code{\markup} puede contener también cadenas de texto entre
+ comillas. Dichas cadenas se tratan como expresiones de texto mínimas,
+ y por tanto cualquier instrucción de marcado o carácter especial (como
+ @code{\} y @code{#}) se imprimen literalmente sin afectar al formateo
+ del texto. Esta sintaxis permite incluso imprimir comillas dobles si
+ se preceden por barra invertida:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
- \clef bass
- a^\markup "##\ LEPORELLO \##"
- a_\markup "Bravi! \"Cosa rara\"!"
- r a8 d
- cis a r4 r2
+ d1^"\italic markup..."
+ d_\markup \italic "... prints \"italic\" letters!"
+ d d
@end lilypond
La forma en que están definidas las expresiones de marcado afectan a
c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } }
@end lilypond
-
Los marcados se pueden almacenar dentro de variables. Estas variables
se pueden adjuntar directamente a las notas:
@seealso
- En este manual:
+ Referencia de la notación:
@ref{Text markup commands}.
Fragmentos de código:
@rinternals{TextScript}.
Archivos de inicio:
- @file{scm/@/new@/-markup@/.scm}.
+ @file{scm/@/markup@/.scm}.
@knownissues
- @c FIXME: this is totally deprecated, isn't it? -vv
- @c Kerning or generation of ligatures is only done when the @TeX{}
- @c backend is used. In this case, LilyPond does not account for them
- @c so texts will be spaced slightly too wide.
-
- @c is the following sentence really relevant? -vv
Los errores de sintaxis para el modo de marcado a menudo producen
confusión.
@node Selecting font and font size
-@subsubsection Selecting font and font size
+@unnumberedsubsubsec Selecting font and font size
- @untranslated
+ @cindex fuente tipográfica, cambiar
+ @funindex \italic
+ @funindex \bold
+ @funindex \underline
+
+ Está contemplado de forma básica el cambio de la fuente tipográfica en
+ el modo de marcado:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+ {
+ d1^\markup {
+ \bold { Più mosso }
+ \italic { non troppo \underline Vivo }
+ }
+ r2 r4 r8
+ d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba }
+ f1 d2 r
+ }
+ @end lilypond
+
+ @cindex fuente tipográfica, tamaño de
+ @cindex texto, tamaño de
+ @funindex \fontsize
+ @funindex \smaller
+ @funindex \larger
+ @funindex \bigger
+ @funindex \magnify
+
+ El tamaño de los caracteres también se puede alterar de distintas
+ maneras:
+
+ @itemize
+ @item
+ el tamaño de la tipografía se puede definir a un valor absoluto,
+
+ @item
+ las instrucciones predefinidas permiten seleccionar fácilmente los
+ tamaños estándar,
+
+ @item
+ el tamaño de la tipografía también se puede cambiar de forma relativa
+ respecto de su valor anterior.
+ @end itemize
+
+ @noindent
+ El ejemplo siguiente ejemplifica estos tres métodos:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+ {
+ f1^\markup { \fontsize #5 Sinfonia }
+ a,_\markup {
+ \tiny espressivo
+ \large e
+ \normalsize intenso
+ }
+ bes^\markup { (con
+ \larger grande
+ \smaller emozione
+ \magnify #0.6 { e sentimento } )
+ }
+ d c2 r8 c bes a g1
+ }
+ @end lilypond
+
+ @cindex subíndice
+ @cindex superíndice
+ @funindex \super
+ @funindex \sub
+
+ El texto se puede imprimir como subíndice o como superíndice. De
+ forma predeterminada se imprimen en un tamaño menor, pero también se
+ puede usar un tamaño normal:
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup {
+ \column {
+ \line { 1 \super st movement }
+ \line { 1 \normal-size-super st movement
+ \sub { (part two) } }
+ }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @cindex fuente tipográfica, familias de
+
+ El modo de marcado ofrece una manera fácil de elegir familias de
+ tipografía alternativas. A no ser que se especifique de otro modo, se
+ selecciona automáticamente la fuente predeterminada con serifa, de
+ tipo romano: en la última línea del ejemplo siguiente, no hay
+ diferencia entre la primera y la segunda palabra.
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup {
+ \column {
+ \line { Act \number 1 }
+ \line { \sans { Scene I. } }
+ \line { \typewriter { Verona. An open place. } }
+ \line { Enter \roman Valentine and Proteus. }
+ }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @noindent
+ Algunas de estas familias, usadas para elementos específicos como
+ números o matices, no ofrecen todos los caracteres, como se explica en
+ @ref{New dynamic marks} y @ref{Manual repeat marks}.
+
+ @c \concat is actually documented in Align (it is not
+ @c a font-switching command). But we need it here. -vv
+
+ Si se usan dentro de una palabra, algunas instrucciones de cambio de
+ tipografía o de formateo pueden producir un espacio vacío no deseado.
+ Esto se puede solucionar concatenando en uno solo los distintos
+ elementos de texto:
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup {
+ \column {
+ \line {
+ \concat { 1 \super st }
+ movement
+ }
+ \line {
+ \concat { \dynamic p , }
+ \italic { con dolce espressione }
+ }
+ }
+ }
+ @end lilypond
+
+ Se puede encontrar una lista exhaustiva de instrucciones de cambio de
+ tipografía, de tamaño y relativas a las familias tipográficas en
+ @ref{Font}.
+
+ También es posible definir conjuntos personalizados de fuentes, tal y
+ como se explica en @ref{Fonts}.
+
+ @predefined
+
+ @funindex \teeny
+ @funindex \tiny
+ @funindex \small
+ @funindex \normalsize
+ @funindex \large
+ @funindex \huge
+ @code{\teeny},
+ @code{\tiny},
+ @code{\small},
+ @code{\normalsize},
+ @code{\large},
+ @code{\huge}.
+
+ @seealso
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Font},
+ @ref{New dynamic marks},
+ @ref{Manual repeat marks},
+ @ref{Fonts}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Text}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{TextScript}.
+
+ Archivos de inicio:
+ @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}.
+
@node Text alignment
-@subsubsection Text alignment
+@unnumberedsubsubsec Text alignment
- @untranslated
+ @cindex texto alineación de
+ @cindex alinear texto
+
+ Esta subsección trata sobre cómo colocar texto en el modo de marcado,
+ dentro de un bloque @code{\markup} block. Los objetos de marcado
+ también se pueden mover como un todo, usando la sintaxis que se
+ describe en @rlearning{Moving objects}.
+
+ @c Padding commands should be mentioned on this page, but
+ @c most of these require \box to be more clearly illustrated. -vv
+
+ @cindex texto, alineación horizontal
+ @cindex horizontal, alineación de texto
+ @funindex \left-align
+ @funindex \center-align
+ @funindex \right-align
+
+ Los objetos de marcado se pueden alinear de distintas maneras. De
+ foma predeterminada, una indicación de texto se alinea sobre el borde
+ izquierdo: en el ejemplo siguiente, no existe diferencia entre los
+ marcados primero y segundo.
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+ a1-\markup { poco }
+ e'
+ a,-\markup { \left-align poco }
+ e'
+ a,-\markup { \center-align { poco } }
+ e'
+ a,-\markup { \right-align poco }
+ @end lilypond
+
+ @funindex \halign
+
+ Se puede realizar un ajuste fino de la alineación horizontal usando un
+ valor numérico:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+ a1-\markup { \halign #-1 poco }
+ e'
+ a,-\markup { \halign #0 poco }
+ e'
+ a,-\markup { \halign #0.5 poco }
+ e'
+ a,-\markup { \halign #2 poco }
+ @end lilypond
+
+ @noindent
+ Ciertos objetos pueden poseer sus propios procedimientos de
+ alineación, y por tanto no resultan afectados por estas instrucciones.
+ Es posible mover estos objetos de marcado como un todo, como se
+ muestra por ejemplo en @ref{Text marks},
+
+ @cindex texto, alineación vertical
+ @cindex vertical, alineación de texto
+ @funindex \raise
+ @funindex \lower
+
+ La alineación vertical es un poco más compleja. Como se ha dicho más
+ arriba, los objetos de marcado se pueden mover como un todo; sin
+ embargo, también es posible mover elementos específicos dentro de un
+ bloque de marcado. En este caso, el elemento a mover se debe preceder
+ de un @emph{punto de anclaje}, que puede ser otro elemento de marcado
+ o un objeto invisible. El ejemplo siguiente ejemplifica estas dos
+ posibilidades; el último marcado en este ejemplo no tiene punto de
+ anclaje y por ello no resulta movido.
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+ d2^\markup {
+ Acte I
+ \raise #2 { Scène 1 }
+ }
+ a'
+ g_\markup {
+ \null
+ \lower #4 \bold { Très modéré }
+ }
+ a
+ d,^\markup {
+ \raise #4 \italic { Une forêt. }
+ }
+ a'4 a g2 a
+ @end lilypond
+
+ @funindex \general-align
+ @funindex \translate
+ @funindex \translate-scaled
+
+ Algunas instrucciones pueden afcetar tanto a la alineación horizontal
+ como a la vertical de los objetos de texto en el modo de marcado.
+ Cualquier objeto afectado por estas instrucciones se deben preceder de
+ un punto de anclaje:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+ d2^\markup {
+ Acte I
+ \translate #'(-1 . 2) "Scène 1"
+ }
+ a'
+ g_\markup {
+ \null
+ \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré"
+ }
+ a
+ d,^\markup {
+ \null
+ \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt."
+ }
+ a'4 a g2 a
+ @end lilypond
+
+ @funindex \column
+ @funindex \center-column
+
+ @cindex varias líneas, marcado de
+ @cindex texto de varias líneas
+ @cindex columnas, texto en
+
+ Un objeto de marcado puede incluir varias líneas de texto. En el
+ ejemplo siguiente, cada elemento o expresión se sitúa en su propia
+ línea, ya sea alineada por la izquierda o centrada:
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup {
+ \column {
+ a
+ "b c"
+ \line { d e f }
+ }
+ \hspace #10
+ \center-column {
+ a
+ "b c"
+ \line { d e f }
+ }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @funindex \fill-line
+
+ @cindex centrar texto en la página
+
+ De forma similar, una lista de elementos o expresiones se puede
+ repartir de forma que rellene por completo el ancho de la línea
+ horizontal (si hay un solo elemento, se centra en el papel). A su
+ vez, estas expresiones pueden incluir texto de varias líneas o
+ cualquier otra expresión de marcado:
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup {
+ \fill-line {
+ \line { William S. Gilbert }
+ \center-column {
+ \huge \smallCaps "The Mikado"
+ or
+ \smallCaps "The Town of Titipu"
+ }
+ \line { Sir Arthur Sullivan }
+ }
+ }
+ \markup {
+ \fill-line { 1885 }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @funindex \wordwrap
+ @funindex \justify
+
+ @cindex ajuste de línea, texto con
+ @cindex justificado, texto
+
+ Las indicaciones de texto largas se pueden también ajustar
+ automáticamente según un ancho de línea dado. Estarán alineados por
+ la izquierda o justificados, como se muestra en el ejemplo siguiente.
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup {
+ \column {
+ \line \smallCaps { La vida breve }
+ \line \bold { Acto I }
+ \wordwrap \italic {
+ (La escena representa el corral de una casa de
+ gitanos en el Albaicín de Granada. Al fondo una
+ puerta por la que se ve el negro interior de
+ una Fragua, iluminado por los rojos resplandores
+ del fuego.)
+ }
+ \hspace #0
+
+ \line \bold { Acto II }
+ \override #'(line-width . 50)
+ \justify \italic {
+ (Calle de Granada. Fachada de la casa de Carmela
+ y su hermano Manuel con grandes ventanas abiertas
+ a través de las que se ve el patio
+ donde se celebra una alegre fiesta.)
+ }
+ }
+ }
+ @end lilypond
+
+ Hay una lista exhaustiva de instrucciones de alineación de texto en
+ @ref{Align}.
+
+ @seealso
+
+ Manual de aprendizaje:
+ @rlearning{Moving objects}.
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Align},
+ @ref{Text marks}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Text}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{TextScript}.
+
+ Archivos de inicio:
+ @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}.
+
@node Graphic notation inside markup
-@subsubsection Graphic notation inside markup
+@unnumberedsubsubsec Graphic notation inside markup
- @untranslated
+ @cindex gráficos, insertar
+ @cindex dibujar objetos gráficos
+
+ Se puede añadir diversos objetos gráficos a una partitura, utilizando
+ instrucciones de marcado específicas.
+
+ @funindex \box
+ @funindex \circle
+ @funindex \rounded-box
+ @funindex \bracket
+ @funindex \hbracket
+
+ @cindex decorar texto
+ @cindex enmarcar texto
+
+ Ciertas instrucciones de marcado permiten decorar los elementos de
+ texto con gráficos, como se muestra en el ejemplo siguiente.
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup \fill-line {
+ \center-column {
+ \circle Jack
+ \box "in the box"
+ \null
+ \line {
+ Erik Satie
+ \hspace #3
+ \bracket "1866 - 1925"
+ }
+ \null
+ \rounded-box \bold Prelude
+ }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @funindex \pad-markup
+ @funindex \pad-x
+ @funindex \pad-to-box
+ @funindex \pad-around
+
+ @cindex relleno alrededor del texto
+ @cindex texto, relleno de
+
+ Algunas instrucciones pueden requerir que se aumente el relleno
+ alrededor del texto: esto se puede conseguir con algunas instrucciones
+ específicas descritas exhaustivamente en @ref{Align}.
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup \fill-line {
+ \center-column {
+ \box "Charles Ives (1874 - 1954)"
+ \null
+ \box \pad-markup #2 "THE UNANSWERED QUESTION"
+ \box \pad-x #8 "A Cosmic Landscape"
+ \null
+ }
+ }
+ \markup \column {
+ \line {
+ \hspace #10
+ \box \pad-to-box #'(-5 . 20) #'(0 . 5)
+ \bold "Largo to Presto"
+ }
+ \pad-around #3
+ "String quartet keeps very even time,
+ Flute quartet keeps very uneven time."
+ }
+ @end lilypond
+
+ @funindex \combine
+ @funindex \draw-circle
+ @funindex \filled-box
+ @funindex \triangle
+ @funindex \draw-line
+ @funindex \arrow-head
+
+ @cindex gráfica, notación
+ @cindex símbolos no musicales
+
+ Se pueden imprimir otros símbolos o elementos gráficos sin que se
+ requiera ningún otro texto. De igual manera que en el caso de las
+ expresiones de marcado, dichos objetos se pueden combinar entre sí:
+
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup {
+ \combine
+ \draw-circle #4 #0.4 ##f
+ \filled-box #'(-4 . 4) #'(-0.5 . 0.5) #1
+ \hspace #5
+
+ \center-column {
+ \triangle ##t
+ \combine
+ \draw-line #'(0 . 4)
+ \arrow-head #Y #DOWN ##f
+ }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @funindex \epsfile
+ @funindex \postscript
+
+ @cindex insertar gráficos
+ @cindex imágenes, insertar
+ @cindex gráficos, insertar
+ @cindex PostScript
+
+ Entre las funcionalidades gráficas avanzadas se encuentran la
+ posibilidad de incluir archivos de imagen externos convertidos al
+ formato de PostScript Encapsulado (@emph{eps}), y la inclusión directa
+ de gráficos dentro del archivo de entrada, usando código PostScript
+ nativo. En tal caso puede ser de utilidad la especificación explícita
+ del tamaño del dibujo, como se ejemplifica a continuación:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+ c1^\markup {
+ \combine
+ \epsfile #X #10 #"./context-example.eps"
+ \with-dimensions #'(0 . 6) #'(0 . 10)
+ \postscript #"
+ -2 3 translate
+ 2.7 2 scale
+ newpath
+ 2 -1 moveto
+ 4 -2 4 1 1 arct
+ 4 2 3 3 1 arct
+ 0 4 0 3 1 arct
+ 0 0 1 -1 1 arct
+ closepath
+ stroke"
+ }
+ c
+ @end lilypond
+
+ Hay una lista exhaustiva de instrucciones específicas de gráficos en
+ @ref{Graphic}.
+
+ @seealso
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Graphic},
+ @ref{Editorial annotations}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Text}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{TextScript}.
+
+ Archivos de inicio:
+ @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm},
+ @file{scm/@/stencil@/.scm}.
+
@node Music notation inside markup
-@subsubsection Music notation inside markup
+@unnumberedsubsubsec Music notation inside markup
- @untranslated
+ Se pueden añadir a la partitura diversos elementos de notación
+ musical, dentro de un objeto de marcado.
+
+ Las notas y las alteraciones se pueden escribir utilizando
+ instrucciones específicas:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+ a2 a^\markup {
+ \note #"4" #1
+ =
+ \note-by-number #1 #1 #1.5
+ }
+ b1_\markup {
+ \natural \semiflat \flat
+ \sesquiflat \doubleflat
+ }
+ \glissando
+ a1_\markup {
+ \natural \semisharp \sharp
+ \sesquisharp \doublesharp
+ }
+ \glissando b
+ @end lilypond
+
+ Otros objetos de notación se pueden también imprimir en el modo de
+ marcado:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+ g1 bes
+ ees-\markup {
+ \finger 4
+ \tied-lyric #"~"
+ \finger 1
+ }
+ fis_\markup { \dynamic rf }
+ bes^\markup {
+ \beam #8 #0.1 #0.5
+ }
+ cis
+ d-\markup {
+ \markalphabet #8
+ \markletter #8
+ }
+ @end lilypond
+
+ De forma más general, cualquier símbolo musical disponible se puede
+ incluir por separado dentro de un objeto de marcado, como se
+ ejemplifica a continuación; hay una lista exhaustiva de estos símbolos
+ y sus nombres en @ref{The Feta font}.
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+ c2
+ c'^\markup { \musicglyph #"eight" }
+ c,4
+ c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" }
+ c16
+ c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" }
+ @end lilypond
+ @c TODO: add \lookup here? -vv
+
+ @noindent
+ Otra forma de imprimir glifos que no son de texto se encuentra
+ descrita en @ref{Fonts explained}.
+
+ El modo de marcado también contempla diagramas para instrumentos
+ específicos:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+ c1^\markup {
+ \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;"
+ }
+ c^\markup {
+ \harp-pedal #"^-v|--ov^"
+ }
+ c
+ c^\markup {
+ \combine
+ \musicglyph #"accordion.accDiscant"
+ \combine
+ \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.accDot"
+ \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.accDot"
+ }
+ @end lilypond
+
+ @c The accordion diagram is actually taken from a snippet.
+
+ @noindent
+ Dichos diagramas se encuentran documentados es @ref{Instrument
+ Specific Markup}.
+
+ Incluso una partitura completa se puede incluir dentro de un objeto de
+ marcado. En tal caso, el bloque anidado @code{\score} debe contener
+ un bloque @code{\layout}, como se muestra aquí:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+ c4 d^\markup {
+ \score {
+ \relative { c4 d e f }
+ \layout { }
+ }
+ }
+ e f |
+ c d e f
+ @end lilypond
+
+ Hay una lista exhaustiva de instrucciones relacionadas con la notación
+ musical en @ref{Music}.
+
+ @seealso
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Music},
+ @ref{The Feta font},
+ @ref{Fonts explained}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Text}.
+
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{TextScript}.
+
+ Archivos de inicio:
+ @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm},
+ @file{scm/@/fret@/-diagrams@/.scm},
+ @file{scm/@/harp@/-pedals@/.scm}.
+
@node Multi-page markup
-@subsubsection Multi-page markup
+@unnumberedsubsubsec Multi-page markup
- Así como @code{\markup} se utiliza para introducir un bloque de texto
- no divisible en líneas, se puede usar @code{\markuplines} en el nivel
- más alto del código para introducir líneas de texto que pueden abarcar
- varias páginas:
+ Aunque los objetos de marcado estándar no se pueden dividir, una
+ sintaxis específica permita introducir líneas de texto que pueden
+ repartirse sobre varias páginas:
- @verbatim
+ @c KEEP LY
+ @lilypond[quote,verbatim]
\markuplines {
\justified-lines {
Un texto muy largo de líneas justificadas.
}
...
}
- @end verbatim
+ @end lilypond
- @code{\markuplines} acepta una lista de marcado, esto es: o bien el
- resultado de una instrucción de lista de marcado, o bien una lista de
- elementos de marcado o de listas de marcado. Las instrucciones de
- lista de marcad predefinidas se explican en @ref{Text markup list
- commands}.
+ Esta sintaxis específica acepta una lista de elementos de marcado, que
+ pueden ser
+ @itemize
+ @item
+ el resultado de una instrucción de lista de marcado,
+ @item
+ una lista de marcados,
+ @item
+ o una lista de listas de marcado.
+ @end itemize
+
+ Hay una lista exhaustiva de las instrucciones de lista de marcado en
+ @ref{Text markup list commands}.
@seealso
- En este manual:
+ Referencia de la notación:
@ref{Text markup list commands},
@ref{New markup list command definition}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Text}.
- @predefined
+ Referencia de funcionamiento interno:
+ @rinternals{TextScript}.
+
+ Archivos de inicio:
+ @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}.
+ @predefined
@funindex \markuplines
@code{\markuplines}
-
- @c TODO: move the following subsubsec into NR3 -vv
- @c maybe. -gp
@node Fonts
@subsection Fonts
+ Esta sección presenta la forma en que se manejan las fuentes
+ tipográficas, y cómo se pueden cambiar en las partituras.
+
@menu
- * Entire document fonts::
- * Single entry fonts::
+ * Fonts explained::
+ * Single entry fonts::
+ * Entire document fonts::
@end menu
- @node Entire document fonts
- @unnumberedsubsubsec Entire document fonts
+
- También es posible cambiar la familia predeterminada de la fuente
- tipográfica para todo el documento. Se hace llamando a la función
- @code{make-pango-font-tree} desde dentro del bloque @code{\paper}.
- Esta función toma los nombres de las familias de fuente que se quieren
- usar para el texto en tipo romano, sans-serif y monoespaciado. Por
- ejemplo:
+ @node Fonts explained
-@subsubsection Fonts explained
++@unnumberedsubsubsec Fonts explained
- @cindex fuente, establecer la familia de
@cindex Pango
+ @cindex fuentes tipográficas, explicación
+ @funindex font-interface
+ Las fuentes tipográficas se manejan a través de distintas bibliotecas.
+ FontConfig se utiliza para detectar las tipografías disponibles en el
+ sistema; las tipografías seleccionadas se trazan utilizando Pango.
+
+ Las tipografías de notación musical se pueden describir como un
+ conjunto de glifos específicos, ordenados en varias familias. La
+ siguiente sintaxis permite usar directamente varias tipografías
+ @code{feta} de LilyPond distintas a las de texto en el modo de
+ marcado:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+ a1^\markup {
+ \vcenter {
+ \override #'(font-encoding . fetaBraces)
+ \lookup #"brace120"
+ \override #'(font-encoding . fetaNumber)
+ \column { 1 3 }
+ \override #'(font-encoding . fetaDynamic)
+ sf
+ \override #'(font-encoding . fetaMusic)
+ \lookup #"noteheads.s0petrucci"
+ }
+ }
+ @end lilypond
- @lilypond[verbatim]
- \paper {
- myStaffSize = #20
+ @noindent
+ Una sintaxis más simple pero más limitada se describe en @ref{Music
+ notation inside markup}.
+
+ Están disponibles tres familias de tipografías de texto: la tipografía
+ @emph{romana} (con serifa), que de forma predeterminada es New Century
+ Schoolbook, la fuente @emph{sans} y la fuente monoespaciada @emph{de
+ máquina de escribir}. Estas dos últimas familias vienen determinadas
+ por la instalación de Pango.
+
+ Cada familia puede incluir distintas formas y series. El ejemplo
+ siguiente muestra la posibilidad de seleccionar familias, formas,
+ series y tamaños alternativos:
+
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2]
+ \override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter
+ \mark \markup "Ouverture"
+ \key d \major
+ \override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic
+ \override Voice.TextScript #'font-series = #'bold
+ d''2.^\markup "Allegro"
+ r4
+ @end lilypond
- #(define fonts
- (make-pango-font-tree "Times New Roman"
- "Nimbus Sans"
- "Luxi Mono"
- (/ myStaffSize 20)))
- }
+ @noindent
+ Se puede usar una sintaxis similar en el modo de marcado, aunque en
+ este caso es preferible usar la sintaxis sencilla que se explica en
+ @ref{Selecting font and font size}:
- {
- c'^\markup { roman: foo \sans bla \typewriter bar }
+ @lilypond[quote,verbatim]
+ \markup {
+ \column {
+ \line {
+ \override #'(font-shape . italic)
+ \override #'(font-size . 4)
+ Idomeneo,
+ }
+ \line {
+ \override #'(font-family . typewriter)
+ {
+ \override #'(font-series . bold)
+ re
+ di
+ }
+ \override #'(font-family . sans)
+ Creta
+ }
+ }
}
@end lilypond
- @c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads
- @c Apple TTF fonts
-
+ @ignore
+ @c FIXME: This needs an example -vv
- @node Single entry fonts
- @unnumberedsubsubsec Single entry fonts
+ The size of the font may be set with the @code{font-size}
+ property. The resulting size is taken relative to the
+ @code{text-font-size} as defined in the @code{\paper} block.
+ @end ignore
- @cindex fuente, selección
- @cindex fuente, ampliación
- @funindex font-interface
-Aunque es fácil alternar entre las tipografías preconfiguradas,
-también es posible usar otras, como se explica en las siguientes
-secciones: @ref{Single entry fonts} y @ref{Entire document fonts}.
-
+ @seealso
- Mediante el ajusta de las propiedades de objeto descritas a
- continuación, podemos elegir una fuente de entre las familias
- preconfiguradas. LilyPond contempla de forma predeterminada las
- fuentes de música «Feta». Las fuentes del texto se eligen a través de
- Pango/FontConfig. La fuente de tipo serif predeterminada es New
- Century Schoolbook, y las fuentes de tipo sans y máquina de escribir a
- lo que tenga por predeterminado la instalación de Pango.
+ Referencia de la notación:
+ @ref{The Feta font},
+ @ref{Music notation inside markup},
+ @ref{Selecting font and font size},
+ @ref{Font}.
- @itemize
- @item @code{font-encoding}
- es un símbolo que establece la presentación de los glifos. Sólo se
- debería ajustar para seleccionar distintos tipos de fuente que no sean
- para texto, p. ej.:
-
- @code{fetaBraces} para las llaves de los pentagramas de piano,
- @code{fetaMusic} es la fuente estándar para música, incluidos los
- glifos de la música antigua, @code{fetaDynamic} para los matices
- dinámicos y @code{fetaNumber} para los números.
-
- @item @code{font-family}
- es un símbolo que indica la clase general del tipo. Están
- contempladas @code{roman} (Computer Modern), @code{sans} y
- @code{typewriter}.
-
- @item @code{font-shape}
- es un símbolo que indica la forma de la fuente. Están disponibles
- normalmente varias formas de tipografía para cada una de las familas
- de fuente. se puede elegir entre @code{italic} (cursiva), @code{caps}
- (versalitas) y @code{upright} (recta).
-
- @item @code{font-series}
- es un símbolo que indica la serie de la tipografía. En general
- existen varias series de fuente para cada familia y forma de una
- tipografía. Se puede elegir entre @code{medium} (normal) y
- @code{bold} (negrita).
+ @node Single entry fonts
-@subsubsection Single entry fonts
++@unnumberedsubsubsec Single entry fonts
- @end itemize
+ Se puede usar en una partitura cualquier fuente tipográfica que esté
+ instalada en el sistema operativo y reconocida por parte de
+ FontConfig, usando la siguiente sintaxis:
- Las fuentes que se eligen de esta manera provienen de una hoja de
- estilos predefinida. Si quiere usar una tipografía de fuera de la
- hoja de estilos establezca el valor de la propiedad @code{font-name}:
+ @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
+ \override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter"
+ \override Staff.TimeSignature #'font-size = #2
+ \time 3/4
- @lilypond[fragment,verbatim]
- {
- \override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter"
- \override Staff.TimeSignature #'font-size = #2
- \time 3/4
- c'1_\markup {
- \override #'(font-name . "Vera Bold")
- { This text is in Vera Bold }
- }
+ c1_\markup {
+ \override #'(font-name . "Vera Bold")
+ { Vera Bold }
}
@end lilypond
- @noindent
- Se puede usar cualquier fuente, en la medida en que esté disponible
- para Pango/FontConfig. Para obtener una lista completa de todas las
- fuentes dispoonibles, ejecute la instrucción
+ @funindex show-available-fonts
+
+ La instrucción siguiente presenta una lista de todas las tipografías
+ disponibles en el sistema operativo:
@example
- lilypond -dshow-available-fonts blabla
+ lilypond -dshow-available-fonts x
@end example
- (el último argumento puede ser blabla o cualquier otra cosa, pero debe
- estar presente).
+ @noindent
+ El último argumento de la instrucción puede ser cualquiera, pero debe
+ estar presente.
+
+ @seealso
+
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Fonts explained},
+ @ref{Entire document fonts}.
+
+ Fragmentos de código:
+ @rlsr{Text}.
+
+ Archivos de inicio:
+ @file{lily/@/font@/-config@/-scheme@/.cc}.
+
+ @node Entire document fonts
-@subsubsection Entire document fonts
++@unnumberedsubsubsec Entire document fonts
+ Se puede cambiar la familia predeterminada de la fuente tipográfica
+ para todo el documento. En este caso se debe usar la siguiente
+ sintaxis, proporcionando tres familias de fuente que se usarán
+ respectivamente como tipografías @emph{romana}, @emph{sans-serif} y
+ @emph{monoespaciada}, como se explica en @ref{Fonts explained}.
- El tamaño de la fuente se puede ajustar con la propiedad
- @code{font-size}. El tamaño que resulta se considera en relación al
- tamaño @code{text-font-size} tal y como está definido en el bloque
- @code{\paper}.
+ @cindex fuente, establecer la familia de
+ @funindex make-pango-font-tree
- @cindex fuente, tamaño de
- @cindex fuente, ampliación de la
+ @lilypond[verbatim,quote]
+ \paper {
+ myStaffSize = #20
+ #(define fonts
+ (make-pango-font-tree "Times New Roman"
+ "Nimbus Sans"
+ "Luxi Mono"
+ (/ myStaffSize 20)))
+ }
+
+ \relative c'{
+ c1-\markup {
+ roman,
+ \sans sans,
+ \typewriter typewriter. }
+ }
+ @end lilypond
+
+ @c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads
+ @c Apple TTF fonts
@seealso
- Fragmentos de código:
- @rlsr{Text}.
+ Referencia de la notación:
+ @ref{Fonts explained},
+ @ref{Single entry fonts},
+ @ref{Selecting font and font size},
+ @ref{Font}.
projects / lilypond.git / commitdiff