Preliminary sectioning: Tweaks.

diff --git a/Documentation/es/learning/tweaks.itely b/Documentation/es/learning/tweaks.itely
index cb6b875df47aa11539fec728c817ccce7b4ad072..02dcc3c6c688abca62053635c5c1052499a7a277 100644 (file)
--- a/Documentation/es/learning/tweaks.itely
+++ b/Documentation/es/learning/tweaks.itely
@@ -113,6 +113,20 @@ propiedades relacionadas con su forma.  Los objetos con una forma
 extendida como estos, reciben el nombre de «Objetos de extensión» o
 @q{Spanners}.
 
 extendida como estos, reciben el nombre de «Objetos de extensión» o
 @q{Spanners}.
 

+Spanners cannot be tweaked after their creation.  This includes both
+@code{StaffSymbol} and @code{LedgerLineSpanner} which continue
+throughout the score (except if they are terminated by the
+@code{\stopStaff} command and then recreated using @code{\startStaff}
+command.
+
+What is more, there are @q{abstract} grobs which do not print
+anything of their own, but rather collect, position and manage
+other grobs.  Common examples for this are
+@code{DynamicLineSpanner}, @code{BreakAlignment},
+@code{NoteColumn}, @code{VerticalAxisGroup},
+@code{NonMusicalPaperColumn} and similar.  We will see how some of
+these are used later.
+

 Aún falta por explicar qué son los @q{Interfaces}.  Muchos objetos,
 incluso aunque son bastante diferentes, comparten funcionalidades que
 se deben procesar de la misma manera.  Por ejemplo, todos los objetos
 Aún falta por explicar qué son los @q{Interfaces}.  Muchos objetos,
 incluso aunque son bastante diferentes, comparten funcionalidades que
 se deben procesar de la misma manera.  Por ejemplo, todos los objetos


@@ -177,6 +191,11 @@ objeto se modifican por parte de diferentes instrucciones; así pues,
 es útil poder reconocer los tipos de objetos y propiedades
 a partir de sus nombres.
 
 es útil poder reconocer los tipos de objetos y propiedades
 a partir de sus nombres.
 

+@seealso
+Notation Reference:
+@ruser{Modifying properties}.
+
+

 @node Métodos de trucaje
 @subsection Métodos de trucaje
 @translationof Tweaking methods
 @node Métodos de trucaje
 @subsection Métodos de trucaje
 @translationof Tweaking methods


@@ -321,9 +340,10 @@ dos últimas notas:
 @funindex \once
 @funindex once
 
 @funindex \once
 @funindex once
 

-Tanto la instrucción @code{\override} como @code{\set} se pueden
-preceder por @code{\once}.  Esto ocasiona que la siguiente instrucción
-@code{\override} o @code{\set} sea efectiva solamente durante el
+@code{\override}, @code{\revert}. @code{\set}, and @code{\unset}
+se pueden
+preceder por @code{\once}.  Esto ocasiona que la instrucción
+sea efectiva solamente durante el

 tiempo musical en curso y antes de que la propiedad vuelva a tener
 otra vez su valor anterior (que puede ser distinto de su valor
 predeterminado si aún se está aplicando otra instrucción
 tiempo musical en curso y antes de que la propiedad vuelva a tener
 otra vez su valor anterior (que puede ser distinto de su valor
 predeterminado si aún se está aplicando otra instrucción


@@ -340,8 +360,10 @@ podemos cambiar el color de una sola nota de la siguiente manera:
   e4 f |
   \once \override NoteHead.color = #green
   g4 a
   e4 f |
   \once \override NoteHead.color = #green
   g4 a

-  \revert NoteHead.color
+  \once \revert NoteHead.color

   b c |
   b c |

+  \revert NoteHead.color
+  f2 c |

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 


@@ -349,22 +371,17 @@ El prefijo @code{\once} también se puede usar delante de muchas
 instrucciones predefinidas para limitar su efecto a un solo momento
 musical:
 
 instrucciones predefinidas para limitar su efecto a un solo momento
 musical:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c4 d
-\once \stemDown
-e4 f |
-g4 a
-\once \hideNotes
-b c |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  c'4( d)
+  \once \slurDashed
+  e4( f) |
+  g4( a)
+  \once \hideNotes
+  b( c) |
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Sin embargo, las instrucciones predefinidas de la forma
-@code{\@dots{}Neutral},
-@code{\@dots{}Off} y @code{\un@dots{}} utilizan
-internamente @code{\revert} en vez de @code{\override}, por lo que
-añadir @code{\once} como prefijo aquí no tiene ningún efecto.
-
-

 @node La instrucción overrideProperty
 @unnumberedsubsubsec La instrucción @code{@bs{}overrideProperty}
 @translationof The overrideProperty command
 @node La instrucción overrideProperty
 @unnumberedsubsubsec La instrucción @code{@bs{}overrideProperty}
 @translationof The overrideProperty command


@@ -492,7 +509,8 @@ el evento original:
 Esta forma extensa de la instrucción @code{\tweak} se puede describir
 como
 @example
 Esta forma extensa de la instrucción @code{\tweak} se puede describir
 como
 @example

-\tweak @var{objeto-de-presentación}.@var{propiedad-de-presentación} @var{valor}
+\tweak @var{LayoutObject}.@var{layout-property} #@var{value}
+"ANTES" \tweak @var{objeto-de-presentación}.@var{propiedad-de-presentación} @var{valor}

 @end example
 
 @cindex grupos especiales anidados
 @end example
 
 @cindex grupos especiales anidados


@@ -560,6 +578,60 @@ se puede modificar de la forma usual mediante instrucciones
 Referencia de la notación:
 @ruser{La instrucción tweak}.
 
 Referencia de la notación:
 @ruser{La instrucción tweak}.
 

+@node The single prefix
+@unnumberedsubsubsec The @code{@bs{}single} prefix
+
+@funindex \single
+@cindex tweak, generated from override
+
+Suppose we wanted to emphasize particular note heads by coloring them
+red and increasing their size, and to make it easy suppose also we
+have defined a function to do this:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphNoteHead = {
+  \override NoteHead.color = #red
+  \override NoteHead.font-size = 2
+}
+\relative {
+  c''4 a \once \emphNoteHead f d |
+}
+@end lilypond
+
+The @code{\once} prefix works fine to emphasize single notes or
+complete chords, but it cannot be used to emphasize a single note
+@emph{within} a chord.  Earlier we have seen how @code{\tweak} can
+be used to do this, see
+@ref{The tweak command,,The @code{@bs{}tweak} command}.  But
+@code{\tweak} cannot be used with a function; that's where
+@code{\single} comes in:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphNoteHead = {
+  \override NoteHead.color = #red
+  \override NoteHead.font-size = 2
+}
+\relative {
+   <c'' a \single \emphNoteHead f d>4
+}
+@end lilypond
+
+In summary, @code{\single} converts overrides into tweaks so when
+there are several objects at the same point in musical time (like
+noteheads in a chord), @code{\single} will only affect a single one,
+the one generated by the immediately following music expression, in
+contrast to @code{\once} which will affect all of those objects.
+
+By using @code{\single} in this way any shorthand function
+containing just overrides may be applied to individual notes in a
+chord.  However, @code{\single} does not convert @code{\revert},
+@code{\set} or @code{\unset} into tweaks.
+
+@seealso
+Learning Manual:
+@ref{The tweak command,,The @code{@bs{}tweak} command},
+@ref{Using variables for layout adjustments}.
+

 
 @node Manual de referencia de funcionamiento interno
 @section Manual de referencia de funcionamiento interno
 
 @node Manual de referencia de funcionamiento interno
 @section Manual de referencia de funcionamiento interno


@@ -1933,32 +2005,31 @@ la propiedad @code{direction}.
 @cindex center
 @cindex neutral
 
 @cindex center
 @cindex neutral
 

-El ejemplo siguiente muestra en el compás 1 el comportamiento
-predeterminado de las plicas, con las de las notas agudas apuntando
-hacia abajo y las graves hacia arriba, seguidas de cuatro notas con
-todas las plicas forzadas hacia abajo, cuatro notas con las plicas
-forzadas hacia arriba, y por último cuatro notas devueltas al
-comportamiento predeterminado.
+The following example shows the default positioning of slurs in the
+first bar, with slurs starting on high notes positioned above the notes
+and those starting on low notes positioned below, followed by a bar
+with both slurs forced down, a bar with both slurs forced up, and
+finally a bar with both slurs reverted back to the default behavior.

 
 

-@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura
+@cindex Slur, ejemplo de sobreescritura

 @cindex direction, propiedad, ejemplo
 
 @cindex direction, propiedad, ejemplo
 

-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4 g c a |
-\override Stem.direction = #DOWN
-a4 g c a |
-\override Stem.direction = #UP
-a4 g c a |
-\revert Stem.direction
-a4 g c a |
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a'4( g') c''( a') |
+\override Slur.direction = #DOWN
+a'4( g') c''( a') |
+\override Slur.direction = #UP
+a'4( g') c''( a') |
+\revert Slur.direction
+a'4( g') c''( a') |

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Aquí utilizamos las constantes @code{DOWN} (abajo) y @code{UP}
+Aquí hemos usado las constantes @code{DOWN} (abajo) y @code{UP}

 (arriba).  Éstos tienen los valores @w{@code{-1}} y @code{+1}
 respectivamente, y dichos valores numéricos también se pueden usar
 directamente.  El valor @code{0} también se puede usar en algunos
 casos.  Se trata simplemente con el significado de @code{UP} para las
 (arriba).  Éstos tienen los valores @w{@code{-1}} y @code{+1}
 respectivamente, y dichos valores numéricos también se pueden usar
 directamente.  El valor @code{0} también se puede usar en algunos
 casos.  Se trata simplemente con el significado de @code{UP} para las

-plicas, pero para algunos objetos tiene el significado de
+ligaduras de expresión, pero para algunos objetos tiene el significado de

 @q{centrado}.  Existe una constante @code{CENTER} que tiene el valor
 @code{0}.
 
 @q{centrado}.  Existe una constante @code{CENTER} que tiene el valor
 @code{0}.
 


@@ -2011,13 +2082,21 @@ menciona el significado de cada una allí donde no es obvio.
 @end multitable
 
 Las variantes neutras o normales de estas instrucciones están
 @end multitable
 
 Las variantes neutras o normales de estas instrucciones están

-implementadas usando @code{\revert} y @strong{no} pueden ir
+implementadas usando @code{\revert} y éstas @strong{no} pueden ir

 precedidas de @code{\once}.  Si quiere limitar el efecto de las
 otras instrucciones (que están implementadas usando
 @code{\override}) a un solo paso de tiempo, puede precederla de
 @code{\once} de la misma forma en que lo haría con las
 sobreescrituras explícitas.
 
 precedidas de @code{\once}.  Si quiere limitar el efecto de las
 otras instrucciones (que están implementadas usando
 @code{\override}) a un solo paso de tiempo, puede precederla de
 @code{\once} de la misma forma en que lo haría con las
 sobreescrituras explícitas.
 

+Or, if just a single layout object needs to be forced up or down, the
+direction indicators, @code{^} or @code{_}, may be used:
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+a'4( g') c''( a') |
+a'4^( g') c''_( a') |
+@end lilypond
+

 @node Digitaciones
 @unnumberedsubsubsec Digitaciones
 @translationof Fingering
 @node Digitaciones
 @unnumberedsubsubsec Digitaciones
 @translationof Fingering


@@ -3322,11 +3401,10 @@ a la izquierda, y 1.8 espacios de pentagrama hacia abajo:
 @cindex fingering (digitación), ejemplo de sobreescritura
 @cindex extra-offset, propiedad, ejemplo
 
 @cindex fingering (digitación), ejemplo de sobreescritura
 @cindex extra-offset, propiedad, ejemplo
 

-@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
-\stemUp
-f4-5
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+f'4-5

 \once \override Fingering.extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
 \once \override Fingering.extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)

-f4-5
+f'4-5

 @end lilypond
 
 
 @end lilypond
 
 


@@ -3381,18 +3459,26 @@ cuando se necesita.  Para aprender la manera de hacerlo, consulte
 Presentamos otro ejemplo.  Vemos que la barra
 choca con las ligaduras:
 
 Presentamos otro ejemplo.  Vemos que la barra
 choca con las ligaduras:
 

-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]

 {
   \time 4/2
   <<
 {
   \time 4/2
   <<

-    { c'1 ~ 2. e'8 f' }
+    \relative { c'1~ 2. e8 f }

     \\
     \\

-    { e''8 e'' e'' e''  e'' e'' e'' e''  f''2 g'' }
+    \relative {
+      e''8 e e e
+      e e e e
+      f2 g
+    }

   >>
   <<
   >>
   <<

-    { c'1 ~ 2. e'8 f' }
+    \relative { c'1~ 2. e8 f }

     \\
     \\

-    { e''8 e'' e'' e''  e'' e'' e'' e''  f''2 g'' }
+    \relative {
+      e''8 e e e
+      e e e e
+      f2 g
+    }

   >>
 }
 @end lilypond
   >>
 }
 @end lilypond


@@ -3405,29 +3491,37 @@ central hasta, digamos, 1 espacio:
 @cindex Beam, ejemplo de sobreescritura
 @cindex positions, propiedad, ejemplo
 
 @cindex Beam, ejemplo de sobreescritura
 @cindex positions, propiedad, ejemplo
 

-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]

 {
   \time 4/2
   <<
 {
   \time 4/2
   <<

-    { c'1 ~ 2. e'8 f' }
+    \relative { c'1~ 2. e8 f }

     \\
     \\

-    {
+    \relative {

       \override Beam.positions = #'(-1 . -1)
       \override Beam.positions = #'(-1 . -1)

-      e''8 e'' e'' e''  e'' e'' e'' e''  f''2 g''
+      e''8 e e e
+      e e e e
+      f2 g

     }
   >>
   <<
     }
   >>
   <<

-    { c'1 ~ 2. e'8 f' }
+    \relative { c'1~ 2. e8 f }

     \\
     \\

-    { e''8 e'' e'' e''  e'' e'' e'' e''  f''2 g'' }
+    \relative {
+      e''8 e e e
+      e e e e
+      f2 g
+      \revert Beam.positions
+    }

   >>
 }
 @end lilypond
 
 @noindent
   >>
 }
 @end lilypond
 
 @noindent

-Observe que la sobreescritura sigue aplicándose en la primera voz del
+Observe que la sobreescritura sigue aplicándose en la segunda voz del

 segundo compás de corcheas, pero no a ninguna de las barras de la
 segundo compás de corcheas, pero no a ninguna de las barras de la

-segunda voz.
+primera voz, ni siquiera a las que están en el in the later second measure.  As soon as the
+override should no longer apply it should be reverted, as shown.

 
 @node La propiedad force-hshift (forzar desplazamiento horizontal)
 @unnumberedsubsubsec La propiedad @code{force-hshift} (forzar desplazamiento horizontal)
 
 @node La propiedad force-hshift (forzar desplazamiento horizontal)
 @unnumberedsubsubsec La propiedad @code{force-hshift} (forzar desplazamiento horizontal)


@@ -3455,11 +3549,7 @@ dejamos con este aspecto:
 @noindent
 Es necesario que la nota interior del primer acorde (el La bemol
 de la cuarta voz) no se aparte de la columna vertical de la nota
 @noindent
 Es necesario que la nota interior del primer acorde (el La bemol
 de la cuarta voz) no se aparte de la columna vertical de la nota

-aguda.  Podríamos esperar corregirlo mediante el uso de
-@code{\shiftOff}, pero esto produce advertencias sobre columnas de
-notas que colisionan.  En lugar de ello, ajustamos a cero el valor
-para esta nota de @code{force-hshift}, que es una propiedad de
-@code{NoteColumn}.
+aguda, por lo que usamos @code{\shiftOff}.

 
 En el segundo acorde preferimos que el Fa esté alineado con el La
 bemol y que la nota grave se coloque ligeramente a la derecha para
 
 En el segundo acorde preferimos que el Fa esté alineado con el La
 bemol y que la nota grave se coloque ligeramente a la derecha para


@@ -3486,8 +3576,7 @@ Presentamos a continuación el resultado final:
     { <ees, c>2 \once \override NoteColumn.force-hshift = 0.5 des }
     \\
     \\
     { <ees, c>2 \once \override NoteColumn.force-hshift = 0.5 des }
     \\
     \\

-    { \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 aes'2
-      \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 f4 fes }
+    { \once \shiftOff aes'2 \once \shiftOff f4 fes }

   >> |
   <c ees aes c>1 |
 }
   >> |
   <c ees aes c>1 |
 }


@@ -3526,7 +3615,7 @@ rhMusic = \relative {
     \time 6/4
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     \time 6/4
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn

-    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+    bes2.\tempo "Moderato" r8

     <<
       { c,8 d fis bes a }
       \new Voice {
     <<
       { c,8 d fis bes a }
       \new Voice {


@@ -3783,9 +3872,8 @@ lhMusic = \relative {
 @end lilypond
 
 Vayamos ahora al tercer compás y comienzo de la sección Moderato.  El
 @end lilypond
 
 Vayamos ahora al tercer compás y comienzo de la sección Moderato.  El

-tutorial nos enseñó cómo escribir texto en negrita mediante la
-instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @qq{Moderato} en negrita
-es fácil.  Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas
+tutorial nos enseñó cómo escribir una indicación de tempo mediante la
+instrucción @code{\tempo}, por lo que añadir @qq{Moderato} es fácil.  Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas

 voces?  Aquí es donde debemos volver a buscar ayuda en el manual de
 Referencia de la notación. Al buscar la palabra @qq{merge} (mezcla) en
 el índice de la Referencia de la notación llegamos rápidamente a las
 voces?  Aquí es donde debemos volver a buscar ayuda en el manual de
 Referencia de la notación. Al buscar la palabra @qq{merge} (mezcla) en
 el índice de la Referencia de la notación llegamos rápidamente a las


@@ -3820,7 +3908,7 @@ rhMusic = \relative {
     bes1~ |
     \bar "||"
     \time 6/4
     bes1~ |
     \bar "||"
     \time 6/4

-    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+    bes2.\tempo "Moderato" r8

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     % Start polyphonic section of four voices
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     % Start polyphonic section of four voices


@@ -3895,7 +3983,7 @@ rhMusic = \relative {
     bes1~ |
     \bar "||"
     \time 6/4
     bes1~ |
     \bar "||"
     \time 6/4

-    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+    bes2.\tempo "Moderato" r8

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     % Start polyphonic section of four voices
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     % Start polyphonic section of four voices


@@ -3966,7 +4054,7 @@ rhMusic = \relative {
     bes1~ |
     \bar "||"
     \time 6/4
     bes1~ |
     \bar "||"
     \time 6/4

-    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+    bes2.\tempo "Moderato" r8

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     % Start polyphonic section of four voices
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     % Start polyphonic section of four voices


@@ -4046,14 +4134,8 @@ lhMusic = \relative {
 * Simulación de un calderón en el MIDI::
 @end menu
 
 * Simulación de un calderón en el MIDI::
 @end menu
 

-@cindex transparent, uso de la propiedad
-@cindex objetos, hace invisibles

 @cindex eliminar objetos
 @cindex objetos, eliminar
 @cindex eliminar objetos
 @cindex objetos, eliminar

-@cindex objetos, ocultar
-@cindex ocultar objetos
-@cindex invisibles, objetos
-@cindex objetos invisibles

 
 @node Unir notas entre voces distintas
 @unnumberedsubsubsec Unir notas entre voces distintas
 
 @node Unir notas entre voces distintas
 @unnumberedsubsubsec Unir notas entre voces distintas


@@ -4063,7 +4145,7 @@ lhMusic = \relative {
 
 El ejemplo siguiente muestra cómo conectar notas que están en
 distintas voces utilizando ligaduras de unión.  Normalmente sólo se
 
 El ejemplo siguiente muestra cómo conectar notas que están en
 distintas voces utilizando ligaduras de unión.  Normalmente sólo se

-pueden conectar mediante ligaduras de unión dos notas que estén en la
+pueden conectar mediante ligaduras de unión notas que estén en la

 misma voz.  Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas:
 
 @lilypond[quote]
 misma voz.  Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas:
 
 @lilypond[quote]


@@ -4071,69 +4153,32 @@ misma voz.  Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas:
 @end lilypond
 
 @noindent
 @end lilypond
 
 @noindent

-y borrando la primera plica hacia arriba en esa voz, da la impresión
+y borrando la primera plica (con su corchete) hacia arriba en esa voz, da la impresión

 de que la ligadura se cruza entre las voces:
 
 de que la ligadura se cruza entre las voces:
 

-@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura
-@cindex transparent, propiedad, ejemplo
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<<
-  {
-    \tweak Stem.transparent ##t
-    b8~ 8\noBeam
-  }
-\\
-  { b8[ g] }
->>
-@end lilypond
-
-Para estar seguros de que la plica que acabamos de borrar no aprieta
-demasiado a la ligadura, podemos alargar la plica estableciendo su
-valor de longitud @code{length} a @code{8},
+@funindex \omit
+@cindex Stem, example of removing
+@cindex Flag, example of removing
+@cindex @code{\omit}, example
+@cindex example of @code{\omit}

 
 

-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
   {
 <<
   {

-    \tweak Stem.transparent ##t
-    \tweak Stem.length #8
-    b8~ 8\noBeam
+    \once \omit Stem
+    \once \omit Flag
+    b'8~ 8\noBeam

   }
 \\
   }
 \\

-  { b8[ g] }
+  { b'8[ g'] }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-@funindex \single
-@cindex tweak, generado a partir de una sobreescritura
-Ahora bien, para la @emph{sobreescritura} de la transparencia de
-un objeto gráfico, podríamos haber usado la abreviatura
-@code{\hide} como se explicó anteriormente.  El trucaje mediante
-@qq{tweak} es una operación diferente que afecta solamente a las
-propiedades generadas a partir de una sola expresión musical.
-Resulta que podemos convertir los overrides o sobreescrituras en
-tweaks o trucajes utilizando @code{\single}, haciendo posible
-volver a escribir el ejemplo anterior como
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<<
-  {
-    \single \hide Stem
-    \single \hide Flag
-    \tweak Stem.length #8
-    b8~ 8\noBeam
-  }
-\\
-  { b8[ g] }
->>
-@end lilypond
+@seealso
+Learning Manual:
+@ref{The once prefix,,The @code{@bs{}once} prefix},
+@ref{The stencil property}.

 
 

-En este caso particular, la diferencia con @code{\once \hide} no
-es muy apreciable.  Es importante cuando existen varios objetos en
-el mismo punto del tiempo musical (como las notas de un acorde).
-En tal caso, @code{\once} afecta a todos los objetos, mientras que
-@code{\single} solo afecta a uno, aquél que se genera por parte de
-la expresión musical que le sigue inmediatamente.

 
 @node Simulación de un calderón en el MIDI
 @unnumberedsubsubsec Simulación de un calderón en el MIDI
 
 @node Simulación de un calderón en el MIDI
 @unnumberedsubsubsec Simulación de un calderón en el MIDI


@@ -4190,7 +4235,7 @@ los dos métodos:
     % Visible tempo marking
     \tempo 4=120
     a'4 a a
     % Visible tempo marking
     \tempo 4=120
     a'4 a a

-    \once \override Score.MetronomeMark.stencil = ##f
+    \once \omit Score.MetronomeMark

     % Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
     \tempo 4=80
     a4\fermata |
     % Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
     \tempo 4=80
     a4\fermata |


@@ -4679,10 +4724,10 @@ Vamos a comenzar observando algunos archivos que están en @file{ly/}.
 Abra @file{ly/property-init.ly} con un editor de textos.  El mismo que
 usaría normalmente para los archivos @file{.ly} servirá perfectamente.
 Este archivo contiene las definiciones de todas las instrucciones
 Abra @file{ly/property-init.ly} con un editor de textos.  El mismo que
 usaría normalmente para los archivos @file{.ly} servirá perfectamente.
 Este archivo contiene las definiciones de todas las instrucciones

-estándar predefinidas de LilyPond, como por ejemplo @code{\stemUp} y
+estándar predefinidas de LilyPond, como por ejemplo @code{\tieUp} y

 @code{\slurDotted}.  Podrá ver que no son nada más que definiciones de
 variables que contienen una o varias instrucciones @code{\override}.
 @code{\slurDotted}.  Podrá ver que no son nada más que definiciones de
 variables que contienen una o varias instrucciones @code{\override}.

-Por ejemplo, @code{/tieDotted} está definido de tal forma que su valor
+Por ejemplo, @code{\tieDotted} está definido de tal forma que su valor

 es:
 
 @example
 es:
 
 @example