Doc-es: update Notation/Input.

diff --git a/Documentation/es/notation/expressive.itely b/Documentation/es/notation/expressive.itely
index bd60012b69a3b1f567292395677e48eb349fc941..36f502cfffc3faacf6f060f8b9d87876629321c1 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/expressive.itely
+++ b/Documentation/es/notation/expressive.itely
@@ -543,8 +543,8 @@ Manual de aprendizaje:
 Referencia de la notación:
 @ref{Dirección y posición},
 @ref{Indicaciones dinámicas contemporáneas},
 Referencia de la notación:
 @ref{Dirección y posición},
 @ref{Indicaciones dinámicas contemporáneas},

-@ref{¿Qué sale por el MIDI?},
-@ref{Control de los matices en el MIDI}.
+@ref{Enriquecimiento de la salida MIDI},
+@ref{Control de las dinámicas del MIDI}.

 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Expressive marks}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Expressive marks}.


@@ -677,8 +677,8 @@ describen en @ref{Seleccionar la tipografía y su tamaño}.
 Referencia de la notación:
 @ref{Formatear el texto},
 @ref{Seleccionar la tipografía y su tamaño},
 Referencia de la notación:
 @ref{Formatear el texto},
 @ref{Seleccionar la tipografía y su tamaño},

-@ref{¿Qué sale por el MIDI?},
-@ref{Control de los matices en el MIDI}.
+@ref{Enriquecimiento de la salida MIDI},
+@ref{Control de las dinámicas del MIDI}.

 
 Extender LilyPond:
 @rextend{Construcción del marcado en Scheme}.
 
 Extender LilyPond:
 @rextend{Construcción del marcado en Scheme}.

diff --git a/Documentation/es/notation/input.itely b/Documentation/es/notation/input.itely
index abe7941049cf98ee6c6d29d2447c5a29c778f096..43df988df232b0aa788c59f99227a445e0db72ad 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/input.itely
+++ b/Documentation/es/notation/input.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 18f6f13f39b25f28679fe2073763151008ca3366
+    Translation of GIT committish: 8016f31ef2a25bf9492a6ba65dc627622beac4af

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'


@@ -14,15 +14,15 @@
 @chapter Entrada y salida generales
 @translationof General input and output
 
 @chapter Entrada y salida generales
 @translationof General input and output
 

-Esta sección trata de asuntos relacionados con la entrada y salida
-generales de LilyPond, más que con la notación específica.
+Esta sección trata de asuntos relacionados con la entrada y
+salida generales de LilyPond, más que con la notación específica.

 
 @menu
 * Estructura del código de entrada::
 * Títulos y encabezamientos::
 * Trabajar sobre los archivos de entrada::
 * Controlar la salida::
 
 @menu
 * Estructura del código de entrada::
 * Títulos y encabezamientos::
 * Trabajar sobre los archivos de entrada::
 * Controlar la salida::

-* Salida MIDI::
+* Creación de salida MIDI::

 * Extraer información musical::
 @end menu
 
 * Extraer información musical::
 @end menu
 


@@ -31,8 +31,9 @@ generales de LilyPond, más que con la notación específica.
 @section Estructura del código de entrada
 @translationof Input structure
 
 @section Estructura del código de entrada
 @translationof Input structure
 

-El formato principal de entrada para LilyPond son archivos de texto.
-Por convenio, el nombre de estos archivos termina en @file{.ly}.
+El formato principal de entrada para LilyPond son archivos de
+texto.  Por convenio, el nombre de estos archivos termina en
+@file{.ly}.

 
 @menu
 * Estructura de una partitura::
 
 @menu
 * Estructura de una partitura::


@@ -62,9 +63,10 @@ delimitada por un par de llaves:
 @warning{Sólo puede haber @strong{una} expresión musical dentro del
 bloque @code{\score}, y @strong{debe} estar encerrada entre llaves.}
 
 @warning{Sólo puede haber @strong{una} expresión musical dentro del
 bloque @code{\score}, y @strong{debe} estar encerrada entre llaves.}
 

-Esta expresión musical única puede tener cualquier tamaño, y puede
-contener otras expresiones musicales hasta cualquier grado de
-complejidad.  Todos los siguientes ejemplos son expresiones musicales:
+Esta expresión musical única puede tener cualquier tamaño, y
+puede contener otras expresiones musicales hasta cualquier grado
+de complejidad.  Todos los siguientes ejemplos son expresiones
+musicales:

 
 @example
 @{ c'4 c' c' c' @}
 
 @example
 @{ c'4 c' c' c' @}


@@ -99,25 +101,27 @@ complejidad.  Todos los siguientes ejemplos son expresiones musicales:
 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 

-Los comentarios son una excepción a esta regla general (para ver otras
-excepciones, consulte @ref{Estructura del archivo}).  Tanto los comentarios de
-una línea como los que están delimitados por @code{%@{ @dots{} %@}} se
-pueden escribir en cualquier lugar dentro del archivo de entrada.  Se
-pueden escribir dentro o fuera del bloque @code{\score}, y dentro o
-fuera de la expresión musical única dentro del bloque @code{\score}.
-
-Recuerde que incluso dentro de un archivo que contenga solamente un
-bloque @code{\score}, éste se encuentra incluido implícitamente dentro
-de un bloque @code{\book}.  Un bloque @code{\book} dentro de un
-archivo fuente produce al menos un archivo de salida, y de forma
-predeterminada el nombre del archivo de salida que se produce está
-derivado del nombre del archivo de entrada, de forma que
-@file{fandangoforelephants.ly} da como resultado
-@file{fandangoforelephants.pdf}.
-
-(Para ver más detalles acerca de los bloques @code{\book}, consulte
-@ref{Varias partituras en un libro}, @ref{Varios archivos de salida a
-partir de uno de entrada} y @ref{Estructura del archivo}.)
+Los comentarios son una excepción a esta regla general (para ver
+otras excepciones, consulte @ref{Estructura del archivo}).  Tanto
+los comentarios de una línea como los que están delimitados por
+@code{%@{ @dots{} %@}} se pueden escribir en cualquier lugar
+dentro del archivo de entrada.  Se pueden escribir dentro o fuera
+del bloque @code{\score}, y dentro o fuera de la expresión
+musical única dentro del bloque @code{\score}.
+
+Recuerde que incluso dentro de un archivo que contenga solamente
+un bloque @code{\score}, éste se encuentra incluido
+implícitamente dentro de un bloque @code{\book}.  Un bloque
+@code{\book} dentro de un archivo fuente produce al menos un
+archivo de salida, y de forma predeterminada el nombre del
+archivo de salida que se produce está derivado del nombre del
+archivo de entrada, de forma que @file{fandangoforelephants.ly}
+da como resultado @file{fandangoforelephants.pdf}.
+
+(Para ver más detalles acerca de los bloques @code{\book},
+consulte @ref{Varias partituras en un libro},
+@ref{Varios archivos de salida a partir de uno de entrada} y
+@ref{Estructura del archivo}.)

 
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 
 @seealso
 Manual de aprendizaje:


@@ -155,8 +159,8 @@ y los textos se introducen con un bloque @code{\markup}:
 @funindex \book
 
 Todos los movimientos y textos que aparecen en el mismo archivo
 @funindex \book
 
 Todos los movimientos y textos que aparecen en el mismo archivo

-@file{.ly} se tipografían normalmente en la forma de un solo archivo
-de salida.
+@file{.ly} se tipografían normalmente en la forma de un solo
+archivo de salida.

 
 @example
 \score @{
 
 @example
 \score @{


@@ -176,11 +180,11 @@ bloque @code{\book}, pues en caso contrario sólo aparecerá en la
 salida el primer @code{\score} o @code{\markup}.
 
 El encabezamiento de cada pieza se puede poner dentro del bloque
 salida el primer @code{\score} o @code{\markup}.
 
 El encabezamiento de cada pieza se puede poner dentro del bloque

-@code{\score}.  Antes de cada movimiento, se imprime el nombre de la
-pieza (@code{piece}) extraído del encabezamiento.  El título del libro
-entero se puede poner dentro del bloque @code{\book}, pero si no está
-presente se inserta el encabezamiento @code{\header} que está al
-principio del archivo.
+@code{\score}.  Antes de cada movimiento, se imprime el nombre de
+la pieza (@code{piece}) extraído del encabezamiento.  El título
+del libro entero se puede poner dentro del bloque @code{\book},
+pero si no está presente se inserta el encabezamiento
+@code{\header} que está al principio del archivo.

 
 @example
 \header @{
 
 @example
 \header @{


@@ -205,11 +209,11 @@ principio del archivo.
 
 @funindex \bookpart
 
 
 @funindex \bookpart
 

-Se pueden agrupar distintas piezas de música en partes de un libro
-utilizando bloques @code{\bookpart}.  Las partes de libro se separan
-por medio de saltos de página, y pueden dar comienzo con un título,
-como el libro propiamente dicho, mediante la especificación del bloque
-@code{\header}.
+Se pueden agrupar distintas piezas de música en partes de un
+libro utilizando bloques @code{\bookpart}.  Las partes de libro
+se separan por medio de saltos de página, y pueden dar comienzo
+con un título, como el libro propiamente dicho, mediante la
+especificación del bloque @code{\header}.

 
 @example
 \bookpart @{
 
 @example
 \bookpart @{


@@ -235,23 +239,25 @@ como el libro propiamente dicho, mediante la especificación del bloque
 @translationof Multiple output files from one input file
 
 Si queremos varios archivos de salida a partir del mismo archivo
 @translationof Multiple output files from one input file
 
 Si queremos varios archivos de salida a partir del mismo archivo

-@file{.ly}, podemos escribir varios bloques @code{\book}, donde cada
-uno de estos bloques @code{\book} dará como resultado un archivo de
-salida distinto.  Si no especificamos ningún bloque @code{\book} en el
-archivo, LilyPond trata implícitamente todo el archivo como un solo
-bloque @code{\book}, véase @ref{Estructura del archivo}.
+@file{.ly}, podemos escribir varios bloques @code{\book}, donde
+cada uno de estos bloques @code{\book} dará como resultado un
+archivo de salida distinto.  Si no especificamos ningún bloque
+@code{\book} en el archivo, LilyPond trata implícitamente todo el
+archivo como un solo bloque @code{\book}, véase @ref{Estructura
+del archivo}.

 
 Al producir varios archivos a partir de un solo archivo fuente,
 
 Al producir varios archivos a partir de un solo archivo fuente,

-Lilypond se asegura de que ninguno de los archivos de salida de ningún
-bloque @code{\book} sobreescribe el archivo de salida producido por un
-@code{\book} anterior del mismo archivo de entrada.
+Lilypond se asegura de que ninguno de los archivos de salida de
+ningún bloque @code{\book} sobreescribe el archivo de salida
+producido por un @code{\book} anterior del mismo archivo de
+entrada.

 
 

-Lo hace añadiendo un sufijo al nombre de la salida para cada libro
-@code{\book} que utiliza el nombre del archivo de salida
+Lo hace añadiendo un sufijo al nombre de la salida para cada
+libro @code{\book} que utiliza el nombre del archivo de salida

 predeterminado, derivado del archivo fuente de entrada.
 
 predeterminado, derivado del archivo fuente de entrada.
 

-El comportamiento predeterminado es añadir un sufijo con el número de
-versión para cada nombre que pueda coincidir; así:
+El comportamiento predeterminado es añadir un sufijo con el
+número de versión para cada nombre que pueda coincidir; así:

 
 @example
 \book @{
 
 @example
 \book @{


@@ -288,14 +294,15 @@ en el archivo fuente @file{eightminiatures.ly}, produce
 @funindex \bookOutputName
 
 Lilypond le ofrece unos mecanismos que le permiten controlar los
 @funindex \bookOutputName
 
 Lilypond le ofrece unos mecanismos que le permiten controlar los

-nombres de archivo que se utilizan por parte de los diversos motores
-finales al producir los archivos de salida.
-
-En la sección anterior vimos cómo Lilypond evita las coincidencias de
-nombres al producir varias salidas a partir de un único archivo fuente
-de entrada.  También podemos especificar nuestros propios sufijos para
-cada bloque @code{\book}, de manera que podemos producir, por ejemplo,
-archivos con los nombres @file{eightminiatures-Romanze.pdf},
+nombres de archivo que se utilizan por parte de los diversos
+motores finales al producir los archivos de salida.
+
+En la sección anterior vimos cómo Lilypond evita las
+coincidencias de nombres al producir varias salidas a partir de
+un único archivo fuente de entrada.  También podemos especificar
+nuestros propios sufijos para cada bloque @code{\book}, de manera
+que podemos producir, por ejemplo, archivos con los nombres
+@file{eightminiatures-Romanze.pdf},

 @file{eightminiatures-Menuetto.pdf} y
 @file{eightminiatures-Nocturne.pdf} añadiendo una declaración
 @code{\bookOutputSuffix} dentro de cada bloque @code{\book}.
 @file{eightminiatures-Menuetto.pdf} y
 @file{eightminiatures-Nocturne.pdf} añadiendo una declaración
 @code{\bookOutputSuffix} dentro de cada bloque @code{\book}.


@@ -318,9 +325,9 @@ archivos con los nombres @file{eightminiatures-Romanze.pdf},
 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 

-También podemos especificar un nombre de archivo de salida diferente
-para cada bloque @code{book}, mediante la utilización de declaraciones
-@code{\bookOutputName}:
+También podemos especificar un nombre de archivo de salida
+diferente para cada bloque @code{book}, mediante la utilización
+de declaraciones @code{\bookOutputName}:

 
 @example
 \book @{
 
 @example
 \book @{


@@ -364,19 +371,19 @@ El código anterior produce los siguientes archivos de salida:
 @funindex \book
 @funindex \bookpart
 
 @funindex \book
 @funindex \bookpart
 

-Un archivo @file{.ly} puede contener cualquier número de expresiones
-del nivel superior, donde una expresión del nivel superior es una de
-las siguientes posibilidades:
+Un archivo @file{.ly} puede contener cualquier número de
+expresiones del nivel superior, donde una expresión del nivel
+superior es una de las siguientes posibilidades:

 
 @itemize
 @item
 Una definición de salida, como @code{\paper}, @code{\midi} y
 @code{\layout}.  Tal definición en el nivel más alto cambia los
 
 @itemize
 @item
 Una definición de salida, como @code{\paper}, @code{\midi} y
 @code{\layout}.  Tal definición en el nivel más alto cambia los

-ajustes predeterminados para todo el libro.  Si se introduce más de
-una de estas definiciones del mismo tipo en el nivel más alto, las
-definiciones se combinan, pero en situaciones de conflicto las
-definiciones más tardías tienen preferencia.  Para ver los detalles
-sobre cómo afecta al bloque @code{\layout}, consulte
+ajustes predeterminados para todo el libro.  Si se introduce más
+de una de estas definiciones del mismo tipo en el nivel más alto,
+las definiciones se combinan, pero en situaciones de conflicto
+las definiciones más tardías tienen preferencia.  Para ver los
+detalles sobre cómo afecta al bloque @code{\layout}, consulte

 @ref{El bloque layout,,El bloque @code{@bs{}layout}}.
 
 @item
 @ref{El bloque layout,,El bloque @code{@bs{}layout}}.
 
 @item


@@ -385,42 +392,45 @@ Una expresión directa de Scheme, como
 @code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}.
 
 @item
 @code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}.
 
 @item

-Un bloque @code{\header}.  Esto establece el bloque de encabezamiento
-global (es decir, al principio del archivo).  Es el bloque que
-contiene los ajustes predeterminados de los campos de encabezamientos
-como el compositor, título, etc. para todos los libros que están
-dentro del archivo (véase @ref{Explicación de los títulos}).
+Un bloque @code{\header}.  Esto establece el bloque de
+encabezamiento global (es decir, al principio del archivo).  Es
+el bloque que contiene los ajustes predeterminados de los campos
+de encabezamientos como el compositor, título, etc. para todos
+los libros que están dentro del archivo (véase
+@ref{Explicación de los títulos}).

 
 @item
 
 @item

-Un bloque @code{\score}.  Esta partitura se reúne con otras partituras
-del nivel superior, y se combina con ellas formando un @code{\book}
-(libro) único.  Este comportamiento se puede cambiar estableciendo el
-valor de la variable @code{toplevel-score-handler} en el nivel
-superior.  El @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de
-inicio @file{../scm/lily.scm}.
+Un bloque @code{\score}.  Esta partitura se reúne con otras
+partituras del nivel superior, y se combina con ellas formando un
+@code{\book} (libro) único.  Este comportamiento se puede cambiar
+estableciendo el valor de la variable
+@code{toplevel-score-handler} en el nivel superior.  El
+@emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
+@file{../scm/lily.scm}.

 
 @item
 Un bloque @code{\book} combina lógicamente varios movimientos (es
 
 @item
 Un bloque @code{\book} combina lógicamente varios movimientos (es

-decir, varios bloques @code{\score}) en un solo documento.  Si hay
-varias partituras @code{\score}, se crea un solo archivo de salida
-para cada bloque @code{\book}, en el que se concatenan todos los
-movimientos correspondientes.  La única razón para especificar
-explícitamente bloques @code{\book} en un archivo de entrada
-@file{.ly} es si queremos crear varios archivos de salida a partir de
-un único archivo de entrada.  Una excepción se da dentro de los
-documentos de lilypond-book, en los que tenemos que escribir
-explícitamente un bloque @code{\book} si queremos tener más de una
-única partitura @code{\score} o marcado @code{\markup} en el mismo
-ejemplo.  Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor
-de la variable @code{toplevel-book-handler} en el nivel superior.  El
+decir, varios bloques @code{\score}) en un solo documento.  Si
+hay varias partituras @code{\score}, se crea un solo archivo de
+salida para cada bloque @code{\book}, en el que se concatenan
+todos los movimientos correspondientes.  La única razón para
+especificar explícitamente bloques @code{\book} en un archivo de
+entrada @file{.ly} es si queremos crear varios archivos de salida
+a partir de un único archivo de entrada.  Una excepción se da
+dentro de los documentos de lilypond-book, en los que tenemos que
+escribir explícitamente un bloque @code{\book} si queremos tener
+más de una única partitura @code{\score} o marcado @code{\markup}
+en el mismo ejemplo.  Se puede cambiar este comportamiento
+estableciendo el valor de la variable
+@code{toplevel-book-handler} en el nivel superior.  El

 @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
 @file{../scm/lily.scm}.
 
 @item
 Un bloque @code{\bookpart}.  Un libro puede dividirse en varias
 @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
 @file{../scm/lily.scm}.
 
 @item
 Un bloque @code{\bookpart}.  Un libro puede dividirse en varias

-partes, utilizando bloques @code{\bookpart}, con objeto de facilitar
-la inserción de saltos de página o usar distintos ajustes de
-@code{\paper} en las distintas partes.
+partes, utilizando bloques @code{\bookpart}, con objeto de
+facilitar la inserción de saltos de página o usar distintos
+ajustes de @code{\paper} en las distintas partes.

 
 @item
 Una expresión musical compuesta, como
 
 @item
 Una expresión musical compuesta, como


@@ -428,10 +438,11 @@ Una expresión musical compuesta, como
 @{ c'4 d' e'2 @}
 @end example
 
 @{ c'4 d' e'2 @}
 @end example
 

-Esto añade la pieza al @code{\score} y la conforma dentro de un libro
-único junto a todas las demás partituras @code{\score} y expresiones
-musicales del nivel superior.  En otras palabras, un archivo que
-contiene sólo la expresión musical anterior se traduce a
+Esto añade la pieza al @code{\score} y la conforma dentro de un
+libro único junto a todas las demás partituras @code{\score} y
+expresiones musicales del nivel superior.  En otras palabras, un
+archivo que contiene sólo la expresión musical anterior se
+traduce a

 
 @example
 \book @{
 
 @example
 \book @{


@@ -462,7 +473,8 @@ Un texto de marcado, por ejemplo una estrofa
 @end example
 
 Los textos de marcado se colocan encima, en medio o debajo de las
 @end example
 
 Los textos de marcado se colocan encima, en medio o debajo de las

-partituras o expresiones musicales, según donde aparezcan escritos.
+partituras o expresiones musicales, según donde aparezcan
+escritos.

 
 @cindex variables
 
 
 @cindex variables
 


@@ -473,13 +485,13 @@ fulano = @{ c4 d e d @}
 @end example
 
 Esto se puede utilizar más tarde en el archivo escribiendo
 @end example
 
 Esto se puede utilizar más tarde en el archivo escribiendo

-@code{\fulano}.  El nombre de las variables ha de ser exclusivamente
-alfabético; sin números, guiones ni barras bajas.
+@code{\fulano}.  El nombre de las variables ha de ser
+exclusivamente alfabético; sin números, guiones ni barras bajas.

 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 

-El ejemplo siguiente muestra tres cosas que se pueden introducir en el
-nivel superior:
+El ejemplo siguiente muestra tres cosas que se pueden introducir
+en el nivel superior:

 
 @example
 \layout @{
 
 @example
 \layout @{


@@ -494,28 +506,30 @@ nivel superior:
 @{ c'4 d' e2 @}
 @end example
 
 @{ c'4 d' e2 @}
 @end example
 

-En cualquier punto del archivo se pueden introducir cualquiera de las
-instrucciones léxicas siguientes:
+En cualquier punto del archivo se pueden introducir cualquiera de
+las instrucciones léxicas siguientes:

 
 @itemize
 @item @code{\version}
 @item @code{\include}
 @item @code{\sourcefilename}
 @item @code{\sourcefileline}
 
 @itemize
 @item @code{\version}
 @item @code{\include}
 @item @code{\sourcefilename}
 @item @code{\sourcefileline}

-@item
-Un comentario de una línea, determinado por un símbolo @code{%} al principio.
+@item Un comentario de una línea, determinado por un símbolo @code{%}
+al principio.

 
 @item
 
 @item

-Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ @dots{} %@}}.
+Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ @dots{}
+%@}}.

 
 @end itemize
 
 @cindex espacios en blanco
 
 
 @end itemize
 
 @cindex espacios en blanco
 

-Por lo general se ignoran los espacios entre elementos del flujo de
-entrada, y se pueden omitir o aumentar tranquilamente para mejorar la
-legibilidad.  Sin embargo, los espacios se deben utilizar siempre para
-evitar errores, en las siguientes situaciones:
+Por lo general se ignoran los espacios entre elementos del flujo
+de entrada, y se pueden omitir o aumentar tranquilamente para
+mejorar la legibilidad.  Sin embargo, los espacios se deben
+utilizar siempre para evitar errores, en las siguientes
+situaciones:

 
 @itemize
 
 
 @itemize
 


@@ -527,8 +541,8 @@ todos los elementos que comienzan con un signo @code{\} de barra
 invertida.
 
 @item A continuación de todo elemento que se deba interpretar
 invertida.
 
 @item A continuación de todo elemento que se deba interpretar

-como expresión de Scheme, es decir, todo elemento que comience por
-un signo@tie{}@code{#}.
+como expresión de Scheme, es decir, todo elemento que comience
+por un signo@tie{}@code{#}.

 
 @item Para separar los elementos de una expresión de Scheme.
 
 
 @item Para separar los elementos de una expresión de Scheme.
 


@@ -550,12 +564,17 @@ Referencia de la notación:
 @section Títulos y encabezamientos
 @translationof Titles and headers
 
 @section Títulos y encabezamientos
 @translationof Titles and headers
 

+@cindex títulos
+@cindex encabezamientos
+@cindex pies de página
+

 Casi toda la música impresa tiene un título y el nombre del
 compositor; ciertas piezas tienen mucha más información.
 
 @menu
 * Crear títulos encabezamientos y pies de página::
 * Títulos encabezamientos y pies de página personalizados::
 Casi toda la música impresa tiene un título y el nombre del
 compositor; ciertas piezas tienen mucha más información.
 
 @menu
 * Crear títulos encabezamientos y pies de página::
 * Títulos encabezamientos y pies de página personalizados::

+* Creación de metadatos de PDF::

 * Crear notas al pie::
 * Referencia a números de página::
 * Índice general::
 * Crear notas al pie::
 * Referencia a números de página::
 * Índice general::


@@ -579,21 +598,21 @@ compositor; ciertas piezas tienen mucha más información.
 
 Cada bloque @code{\book} de un solo archivo de entrada produce un
 archivo de salida distinto, véase @ref{Estructura del archivo}.
 
 Cada bloque @code{\book} de un solo archivo de entrada produce un
 archivo de salida distinto, véase @ref{Estructura del archivo}.

-Dentro de cada archivo de salida están disponibles tres tipos de zonas
-para títulos: @emph{Títulos de libro} al principio de cada libro,
-@emph{Títulos de parte de libro} al principio de cada
-parte de un libro y @emph{Títulos de partitura} al comienzo de una
-partitura.
-
-Los valores de los campos para encabezamientos tales como @code{title}
-(para el título) y @code{composer} (para el autor) se establecen en
-bloques @code{\header} (para ver la sintaxis de los bloques
-@code{\header} y una lista completa de los campos disponibles de forma
-predeterminada, consulte @ref{Presentación predeterminada de los
-títulos de partes de libro y partitura}).  Tanto los títulos de libro como
-los títulos de parte de libro y los títulos de partitura pueden
-contener los mismos
-campos, aunque de forma predeterminada los campos de los títulos de
+Dentro de cada archivo de salida están disponibles tres tipos de
+zonas para títulos: @emph{Títulos de libro} al principio de cada
+libro, @emph{Títulos de parte de libro} al principio de cada
+parte de un libro y @emph{Títulos de partitura} al comienzo de
+una partitura.
+
+Los valores de los campos para encabezamientos tales como
+@code{title} (para el título) y @code{composer} (para el autor)
+se establecen en bloques @code{\header} (para ver la sintaxis de
+los bloques @code{\header} y una lista completa de los campos
+disponibles de forma predeterminada, consulte @ref{Presentación
+predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura}).
+Tanto los títulos de libro como los títulos de parte de libro y
+los títulos de partitura pueden contener los mismos campos,
+aunque de forma predeterminada los campos de los títulos de

 partitura se limitan a @code{piece} (pieza) y @code{opus}.
 
 Los bloques @code{\header} se pueden situar en cuatro lugares
 partitura se limitan a @code{piece} (pieza) y @code{opus}.
 
 Los bloques @code{\header} se pueden situar en cuatro lugares


@@ -619,68 +638,69 @@ Después de la expresión musical de un bloque @code{\score}.
 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 

-Los valores de los campos se fitran a través de esta jerarquía,
-persistiendo aquellos que se establecen más arriba a no ser que se
-sobreescriban por un valor establecido más abajo en la jerarquía, y
-así:
+Los valores de los campos se filtran a través de esta jerarquía,
+persistiendo aquellos que se establecen más arriba a no ser que
+se sobreescriban por un valor establecido más abajo en la
+jerarquía, y así:

 
 @itemize
 
 @item
 El título de un libro deriva de los campos establecidos al
 principio del archivo de entrada, modificado por campos
 
 @itemize
 
 @item
 El título de un libro deriva de los campos establecidos al
 principio del archivo de entrada, modificado por campos

-establecidos en el bloque @code{\book}.  Los campos resultantes se
-usan para imprimir el título de libro para dicho libro, siempre y
-cuando haya otro material que genere una página al comienzo del
-libro, antes de la primera parte de libro.  Es suficiente una sola
-instrucción @code{\pageBreak}.
+establecidos en el bloque @code{\book}.  Los campos resultantes
+se usan para imprimir el título de libro para dicho libro,
+siempre y cuando haya otro material que genere una página al
+comienzo del libro, antes de la primera parte de libro.  Es
+suficiente una sola instrucción @code{\pageBreak}.

 
 @item
 Un título de parte de libro se deriva de los campos fijados al
 principio del archivo de entrada, modificado por los campos
 establecidos dentro del bloque @code{\book}, y posteriormente
 modificado por los campos que se fijan dentro del bloque
 
 @item
 Un título de parte de libro se deriva de los campos fijados al
 principio del archivo de entrada, modificado por los campos
 establecidos dentro del bloque @code{\book}, y posteriormente
 modificado por los campos que se fijan dentro del bloque

-@code{\bookpart}.  Los valores resultantes se usan para imprimir el
-título de parte de libro para esa parte.
+@code{\bookpart}.  Los valores resultantes se usan para imprimir
+el título de parte de libro para esa parte.

 
 @item
 Un título de partitura se deriva de los campos que se fijan al
 
 @item
 Un título de partitura se deriva de los campos que se fijan al

-principio del archivo de entrada, modificados por los campos fijados
-dentro del bloque @code{\book}, posteriormente modificados por los
-campos que se fijan dentro del bloque @code{\bookpart} y finalmente
-modificados por los campos establecidos dentro del bloque
-@code{\score}.  Los valores restulantes se utilizan para imprimir el
-título de partitura.  Observe, sin embargo, que de forma
-predeterminada solamente se imprimen los campos @code{piece} y
-@code{opus} en los títulos de partitura a no ser que la variable de
-@code{\paper}, @code{print-all-headers}, tenga el valor @code{#t}.
+principio del archivo de entrada, modificados por los campos
+fijados dentro del bloque @code{\book}, posteriormente
+modificados por los campos que se fijan dentro del bloque
+@code{\bookpart} y finalmente modificados por los campos
+establecidos dentro del bloque @code{\score}.  Los valores
+resultantes se utilizan para imprimir el título de partitura.
+Observe, sin embargo, que de forma predeterminada solamente se
+imprimen los campos @code{piece} y @code{opus} en los títulos de
+partitura a no ser que la variable de @code{\paper},
+@code{print-all-headers}, tenga el valor @code{#t}.

 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 

-@warning{Recuerde que al poner un bloque @bs{}@code{header} dentro de
-un bloque @bs{}@code{score}, la expresión musical debe aparecer antes
-del bloque @bs{}@code{header}.}
+@warning{Recuerde que al poner un bloque @bs{}@code{header}
+dentro de un bloque @bs{}@code{score}, la expresión musical debe
+aparecer antes del bloque @bs{}@code{header}.}

 
 

-No es necesario aportar bloques @code{\header} en los cuatro lugares:
-cualquiera de ellos o incluso todos pueden omitirse.  De forma
-similar, los archivos de entrada sencillos pueden omitir los bloques
-@code{\book} y @code{\bookpart}, dejando que se creen de forma
-implícita.
+No es necesario aportar bloques @code{\header} en los cuatro
+lugares: cualquiera de ellos o incluso todos pueden omitirse.  De
+forma similar, los archivos de entrada sencillos pueden omitir
+los bloques @code{\book} y @code{\bookpart}, dejando que se creen
+de forma implícita.

 
 

-Si el lobro solamente tiene una partitura, el bloque @code{\header}
-debiera situarse normalmente al principio del archivo de forma que
-solamente se produce una zona de título de parte de libro, haciendo
-que estén disponibles para su uso todos los títulos de
-encabezamientos.
+Si el libro solamente tiene una partitura, el bloque
+@code{\header} debiera situarse normalmente al principio del
+archivo de forma que solamente se produce una zona de título de
+parte de libro, haciendo que estén disponibles para su uso todos
+los títulos de encabezamientos.

 
 Si el libro tiene varias partituras, son posibles distintas
 
 Si el libro tiene varias partituras, son posibles distintas

-combinaciones de bloques @code{\header}, según los distintos tipos de
-publicaciones musicales.  Por ejemplo, si la publicación contiene
-varias piezas del mismo autor, un bloque @code{\header} colocado al
-principio del archivo que especifique el título del libro y el autor,
-con bloques @code{\header} en cada bloque @code{\score} que
-especifique la @code{piece} y/o el @code{opus} sería lo más adecuado,
-como aquí:
+combinaciones de bloques @code{\header}, según los distintos
+tipos de publicaciones musicales.  Por ejemplo, si la publicación
+contiene varias piezas del mismo autor, un bloque @code{\header}
+colocado al principio del archivo que especifique el título del
+libro y el autor, con bloques @code{\header} en cada bloque
+@code{\score} que especifique la @code{piece} y/o el @code{opus}
+sería lo más adecuado, como aquí:

 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \header {
 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \header {


@@ -714,10 +734,10 @@ como aquí:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Son posibles disposiciones más complejas.  Por ejemplo, los campos de
-texto extraídos del bloque @code{\header} de un libro se pueden
-imprimir en todos los títulos de partitura, con ciertos campos
-sobreescritos y otros suprimidos manualmente:
+Son posibles disposiciones más complejas.  Por ejemplo, los
+campos de texto extraídos del bloque @code{\header} de un libro
+se pueden imprimir en todos los títulos de partitura, con ciertos
+campos sobreescritos y otros suprimidos manualmente:

 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {
 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {


@@ -727,7 +747,7 @@ sobreescritos y otros suprimidos manualmente:
   \header {
     title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
     subtitle = "TEIL I"
   \header {
     title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
     subtitle = "TEIL I"

-    % Do not display the tagline for this book
+    % Do not display the default LilyPond footer for this book

     tagline = ##f
   }
   \markup { \vspace #1 }
     tagline = ##f
   }
   \markup { \vspace #1 }


@@ -770,7 +790,7 @@ Referencia de la notación:
 @unnumberedsubsubsec Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura
 @translationof Default layout of bookpart and score titles
 
 @unnumberedsubsubsec Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura
 @translationof Default layout of bookpart and score titles
 

-Este ejemplo muestra todas las variables de @code{\header}:
+Este ejemplo muestra todas las variables impresas de @code{\header}:

 
 @c KEEP LY
 @lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]


@@ -790,8 +810,8 @@ Este ejemplo muestra todas las variables de @code{\header}:
     meter = "Meter (metro)"
     arranger = "Arranger (arreglista)"
       % Los siguientes campos están centrados en la parte inferior
     meter = "Meter (metro)"
     arranger = "Arranger (arreglista)"
       % Los siguientes campos están centrados en la parte inferior

-    tagline = "la tagline o línea de etiqueta va al final de la úitlma página"
-    copyright = "el copyright va al final de la primera página"
+    tagline = "La tagline o línea de etiqueta va al final de la última página"
+    copyright = "El copyright va al final de la primera página"

   }
   \score {
     { s1 }
   }
   \score {
     { s1 }


@@ -828,20 +848,22 @@ Observe que
 El nombre de instrumento se repite en todas las páginas.
 
 @item
 El nombre de instrumento se repite en todas las páginas.
 
 @item

-Solamente @code{piece} (la pieza) y @code{opus} se imprimen en una
-@code{\score} cuando la variable de papel @code{print-all-headers} se
-establece a @code{##f} (el valor predeterminado).
+Solamente @code{piece} (la pieza) y @code{opus} se imprimen en
+una @code{\score} cuando la variable de papel
+@code{print-all-headers} se establece a @code{##f} (el valor
+predeterminado).

 
 @item
 @c Is the bit about \null markups true? -mp
 
 @item
 @c Is the bit about \null markups true? -mp

-Los campos de texto que se dejan sin establecer dentro de un bloque
-@code{\header} se sustituyen por elementos de marcado nulos
-@code{\null} de manera que no ocupen espacio innecesariamente.
+Los campos de texto que se dejan sin establecer dentro de un
+bloque @code{\header} se sustituyen por elementos de marcado
+nulos @code{\null} de manera que no ocupen espacio
+innecesariamente.

 
 @item
 
 @item

-Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} sitúan los
-campos de texto @code{piece} y @code{opus} en extremos opuestos de la
-misma línea.
+Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} sitúan
+los campos de texto @code{piece} y @code{opus} en extremos
+opuestos de la misma línea.

 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 


@@ -857,10 +879,11 @@ título de libro, inicie el bloque @code{\book} con algún material
 de marcado o con una instrucción @code{\pageBreak}.
 
 Utilice la variable @code{breakbefore} dentro de un bloque
 de marcado o con una instrucción @code{\pageBreak}.
 
 Utilice la variable @code{breakbefore} dentro de un bloque

-@code{\header} que está propiamente dentro de un bloque @code{\score}
-para hacer que los títulos del bloque @code{\header} del nivel
-superior aparezcan ocupando toda la primera página, empezando la
-música (definida en el bloque @code{\score}) en la página siguiente.
+@code{\header} que está propiamente dentro de un bloque
+@code{\score} para hacer que los títulos del bloque
+@code{\header} del nivel superior aparezcan ocupando toda la
+primera página, empezando la música (definida en el bloque
+@code{\score}) en la página siguiente.

 
 @c KEEP LY
 @lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]


@@ -896,10 +919,10 @@ Archivos de inicio:
 @unnumberedsubsubsec Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página
 @translationof Default layout of headers and footers
 
 @unnumberedsubsubsec Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página
 @translationof Default layout of headers and footers
 

-Las @emph{cabeceras} y los @emph{pies} de página son líneas de texto
-que aparecen en la parte más alta y en la más baja de las páginas
-separadas del texto principal de un libro.  Se controlan mediante las
-siguientes variables de @code{\paper}:
+Las @emph{cabeceras} y los @emph{pies} de página son líneas de
+texto que aparecen en la parte más alta y en la más baja de las
+páginas separadas del texto principal de un libro.  Se controlan
+mediante las siguientes variables de @code{\paper}:

 
 @itemize
 @item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de cabecera impar)
 
 @itemize
 @item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de cabecera impar)


@@ -908,25 +931,25 @@ siguientes variables de @code{\paper}:
 @item @code{evenFooterMarkup} (marcado de pie par)
 @end itemize
 
 @item @code{evenFooterMarkup} (marcado de pie par)
 @end itemize
 

-Estas variables de marcado sólo pueden acceder a los campos de texto
-extraídos de bloques @code{\header} del nivel superior (que se aplican
-a todas las partituras del libro) y se definen en el archivo
-@file{ly/titling-init.ly}.  De forma predeterminada:
+Estas variables de marcado sólo pueden acceder a los campos de
+texto extraídos de bloques @code{\header} del nivel superior (que
+se aplican a todas las partituras del libro) y se definen en el
+archivo @file{ly/titling-init.ly}.  De forma predeterminada:

 
 @itemize
 
 @item
 
 @itemize
 
 @item

-los números de página se sitúan automáticamente en el extremo superior
-izquierdo (si es par) o superior derecho (si es impar), a partir de la
-segunda página.
+los números de página se sitúan automáticamente en el extremo
+superior izquierdo (si es par) o superior derecho (si es impar),
+a partir de la segunda página.

 
 @item
 el campo de texto @code{instrument} se sitúa en el centro en cada
 página, a partir de la segunda página.
 
 @item
 
 @item
 el campo de texto @code{instrument} se sitúa en el centro en cada
 página, a partir de la segunda página.
 
 @item

-el texto de @code{copyright} se centra en la parte baja de la primera
-página.
+el texto de @code{copyright} se centra en la parte baja de la
+primera página.

 
 @item
 la línea @code{tagline} se centra al final de la última página, y
 
 @item
 la línea @code{tagline} se centra al final de la última página, y


@@ -934,8 +957,9 @@ debajo del texto de @code{copyright} si sólo hay una página.
 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 

-La línea de etiqueta tagline predeterminada se puede cambiar añadiendo un campo
-@code{tagline} en el bloque @code{\header} del nivel superior.
+La línea predeterminada de pie de página de LilyPond se puede
+cambiar añadiendo un campo @code{tagline} en el bloque
+@code{\header} del nivel superior.

 
 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
 \book {
 
 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
 \book {


@@ -950,8 +974,8 @@ La línea de etiqueta tagline predeterminada se puede cambiar añadiendo un camp
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Para eliminar la línea @code{tagline}, establezca su valor a
-@code{##f}.
+Para eliminar la línea de pie de página predeterminada de
+LilyPond, establezca el valor de @code{tagline} a @code{##f}.

 
 
 @node Títulos encabezamientos y pies de página personalizados
 
 
 @node Títulos encabezamientos y pies de página personalizados


@@ -972,9 +996,9 @@ Para eliminar la línea @code{tagline}, establezca su valor a
 @unnumberedsubsubsec Formateo personalizado del texto de los bloques de título
 @translationof Custom text formatting for titles
 
 @unnumberedsubsubsec Formateo personalizado del texto de los bloques de título
 @translationof Custom text formatting for titles
 

-Se pueden usar instrucciones @code{\markup} estándar para personalizar
-el texto de cualquier cabecera, pie o título dentro del bloque
-@code{\header}.
+Se pueden usar instrucciones @code{\markup} estándar para
+personalizar el texto de cualquier cabecera, pie o título dentro
+del bloque @code{\header}.

 
 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
 \score {
 
 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
 \score {


@@ -1000,11 +1024,11 @@ Referencia de la notación:
 @funindex bookTitleMarkup
 @funindex scoreTitleMarkup
 
 @funindex bookTitleMarkup
 @funindex scoreTitleMarkup
 

-Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header} son
-útiles para dar un formato simple al texto, pero no permiten un
-control preciso sobre la colocación de los títulos.  Para personalizar
-la colocación de los campos de texto, cambie una o las dos variables de
-@code{\paper} siguientes:
+Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header}
+son útiles para dar un formato simple al texto, pero no permiten
+un control preciso sobre la colocación de los títulos.  Para
+personalizar la colocación de los campos de texto, cambie una o
+las dos variables de @code{\paper} siguientes:

 
 @itemize
 @item @code{bookTitleMarkup} (marcado de título del libro)
 
 @itemize
 @item @code{bookTitleMarkup} (marcado de título del libro)


@@ -1012,12 +1036,12 @@ la colocación de los campos de texto, cambie una o las dos variables de
 @end itemize
 
 La colocación de los títulos cuando se utilizan los valores
 @end itemize
 
 La colocación de los títulos cuando se utilizan los valores

-predeterminados de estas variables de @code{\markup} se muestra en los
-ejemplos de
+predeterminados de estas variables de @code{\markup} se muestra
+en los ejemplos de

 @ref{Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura}.
 
 @ref{Presentación predeterminada de los títulos de partes de libro y partitura}.
 

-Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} tal y como
-están definidos en el archivo @file{ly/titling-init.ly} son:
+Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} tal y
+como están definidos en el archivo @file{ly/titling-init.ly} son:

 
 @example
 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
 
 @example
 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{


@@ -1043,9 +1067,9 @@ opuestos de la misma línea:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Este ejemplo redefine @code{scoreTitleMarkup} de manera que el campo
-de texto @code{piece} aparece centrado y en un tipo de letra grande y
-en negrita.
+Este ejemplo redefine @code{scoreTitleMarkup} de manera que el
+campo de texto @code{piece} aparece centrado y en un tipo de
+letra grande y en negrita.

 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {
 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {


@@ -1070,21 +1094,21 @@ en negrita.
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Los campos de texto que normalmente no son efectivos
-dentro de los bloques @code{\header} de una partitura
-se pueden imprimir el la zona del Título de la partitura
-si se coloca @code{print-all-headers} dentro del bloque @code{\paper}.
-Una desventaja de la
-utilización de este método es que los campos de texto que están
-orientados específicamente para la zona del título de parte de libro
-han de suprimirse manualmente en cada uno de los bloques
-@code{\score}.  Véase @ref{Explicación de los títulos}.
+Los campos de texto que normalmente no son efectivos dentro de
+los bloques @code{\header} de una partitura se pueden imprimir el
+la zona del Título de la partitura si se coloca
+@code{print-all-headers} dentro del bloque @code{\paper}.  Una
+desventaja de la utilización de este método es que los campos de
+texto que están orientados específicamente para la zona del
+título de parte de libro han de suprimirse manualmente en cada
+uno de los bloques @code{\score}.  Véase @ref{Explicación de los
+títulos}.

 
 Para evitarlo, añada el campo de texto deseado a la definición de
 
 Para evitarlo, añada el campo de texto deseado a la definición de

-@code{scoreTitleMarkup}.  En el ejemplo siguiente, el campo de texto
-@code{composer} (asociado normalmente con @code{bookTitleMarkup}) se
-añade a @code{scoreTitleMarkup}, permitiendo que cada partitura
-muestre un compositor diferente:
+@code{scoreTitleMarkup}.  En el ejemplo siguiente, el campo de
+texto @code{composer} (asociado normalmente con
+@code{bookTitleMarkup}) se añade a @code{scoreTitleMarkup},
+permitiendo que cada partitura muestre un compositor diferente:

 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {
 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {


@@ -1116,8 +1140,9 @@ muestre un compositor diferente:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-También podemos crear nuestros propios campos de texto personalizados,
-y referirnos a ellos en la definición del elemento de marcado.
+También podemos crear nuestros propios campos de texto
+personalizados, y referirnos a ellos en la definición del
+elemento de marcado.

 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {
 
 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {


@@ -1162,11 +1187,12 @@ Referencia de la notación:
 @c can make-header and make-footer be removed from
 @c paper-defaults-init.ly? -mp
 
 @c can make-header and make-footer be removed from
 @c paper-defaults-init.ly? -mp
 

-Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header} son
-de utilidad para dar formato al texto de una manera sencilla, pero no
-permiten un control preciso sobre la colocación de las cabeceras y los
-pies de página.  Para personalizar la colocación de los campos de
-texto, use una o más de las siguientes variables de @code{\paper}:
+Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header}
+son de utilidad para dar formato al texto de una manera sencilla,
+pero no permiten un control preciso sobre la colocación de las
+cabeceras y los pies de página.  Para personalizar la colocación
+de los campos de texto, use una o más de las siguientes variables
+de @code{\paper}:

 
 @itemize
 @item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de encabezamiento impar)
 
 @itemize
 @item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de encabezamiento impar)


@@ -1179,10 +1205,10 @@ texto, use una o más de las siguientes variables de @code{\paper}:
 @cindex on-the-fly
 @funindex \on-the-fly
 
 @cindex on-the-fly
 @funindex \on-the-fly
 

-La instrucción de marcado @code{\on-the-fly} se puede utilizar para
-añadir elementos de forma condicional al texto de encabezamiento y pie
-de página definido dentro del bloque @code{\paper}, usando la sintaxis
-siguiente:
+La instrucción de marcado @code{\on-the-fly} se puede utilizar
+para añadir elementos de forma condicional al texto de
+encabezamiento y pie de página definido dentro del bloque
+@code{\paper}, usando la sintaxis siguiente:

 
 @example
 @code{variable} = @code{\markup} @{
 
 @example
 @code{variable} = @code{\markup} @{


@@ -1192,11 +1218,11 @@ siguiente:
 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 

-El @var{procedimiento} se llama cada vez que se evalúa la instrucción
-@code{\markup} en que ésta aparece.  El @var{procedimiento} debería
-comprobar si se cumple una condición determinada e interpretar (es
-decir: imprimir) el argumento @var{marcado} si, y sólo si, la
-condición es verdadera.
+El @var{procedimiento} se llama cada vez que se evalúa la
+instrucción @code{\markup} en que ésta aparece.  El
+@var{procedimiento} debería comprobar si se cumple una condición
+determinada e interpretar (es decir: imprimir) el argumento
+@var{marcado} si, y sólo si, la condición es verdadera.

 
 Se proveen un cierto número de procedimientos ya hechos para la
 comprobación de diversas condiciones:
 
 Se proveen un cierto número de procedimientos ya hechos para la
 comprobación de diversas condiciones:


@@ -1220,13 +1246,14 @@ comprobación de diversas condiciones:
 @end multitable
 @end quotation
 
 @end multitable
 @end quotation
 

-El ejemplo siguiente centra los números de página en la parte baja de
-las páginas.  En primer lugar, los ajustes predeterminados para
-@code{oddHeaderMarkup} y @code{evenHeaderMarkup} se eliminan
-definiéndolos como un marcado @emph{nulo}.  Después de esto, se
-redefine @code{oddFooterMarkup} con el número de página centrado.
-Finalmente, @code{evenFooterMarkup} recibe la misma disposición
-definiéndola como @code{\oddFooterMarkup}:
+El ejemplo siguiente centra los números de página en la parte
+baja de las páginas.  En primer lugar, los ajustes
+predeterminados para @code{oddHeaderMarkup} y
+@code{evenHeaderMarkup} se eliminan definiéndolos como un marcado
+@emph{nulo}.  Después de esto, se redefine @code{oddFooterMarkup}
+con el número de página centrado.  Finalmente,
+@code{evenFooterMarkup} recibe la misma disposición definiéndola
+como @code{\oddFooterMarkup}:

 
 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {
 
 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {


@@ -1249,8 +1276,8 @@ definiéndola como @code{\oddFooterMarkup}:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Se pueden combinar varias condiciones de @code{\on-the-fly} con un
-operador @q{and}, por ejemplo:
+Se pueden combinar varias condiciones de @code{\on-the-fly} con
+un operador @q{and}, por ejemplo:

 
 @example
   @code{\on-the-fly \first-page}
 
 @example
   @code{\on-the-fly \first-page}


@@ -1268,6 +1295,52 @@ Referencia de la notación:
 Archivos instalados:
 @file{../ly/titling-init.ly}.
 
 Archivos instalados:
 @file{../ly/titling-init.ly}.
 

+@node Creación de metadatos de PDF
+@subsection Creación de metadatos de PDF
+@translationof Creating PDF metadata
+
+@cindex metadatos de PDF
+
+Además de mostrarse en la salida impresa, las variables de
+encabezamiento de @code{\header} se usan para establecer los
+metadatos de PDF (la información que muestran los lectores de PDF
+como @code{propiedades} del archivo).  Por ejemplo, si se
+establece la propiedad @code{title} del bloque @code{header} como
+@q{Sinfonía núm. 1}, el documento PDF llevará también este
+título.
+
+@example
+  @code{\header@{}
+    @code{title = "Sinfonía núm. 1"}
+  @code{@}}
+@end example
+
+Si quiere fijar el título de la salida impresa con un texto pero
+quiere que la propiedad de título del PDF tenga un texto
+diferente, puede usar @code{pdftitle} como se muestra a
+continuación.
+
+@example
+  @code{\header@{}
+    @code{title = "Sinfonía núm. 1"}
+    @code{pdftitle = "Sinfonía núm. 1 de Beethoven"}
+  @code{@}}
+@end example
+
+Todas las variables @code{title}, @code{subject},
+@code{keywords}, @code{subtitle}, @code{composer},
+@code{arranger}, @code{poet}, @code{author} y @code{copyright}
+establecen propiedades del PDF y pueden hacerse preceder de
+@q{pdf} para fijar una propiedad del archivo PDF a un valor
+distinto del de la salida impresa.
+
+La propiedad de PDF @code{Creator} se fija automáticamente a
+@q{LilyPond} más la versión actual de LilyPond, y las variables
+@code{CreationDate} y @code{ModDate} se fijan a la fecha y hora
+actuales.  Se puede sobreescribir @code{ModDate} mediante el
+establecimiento de un valor para la variable de cabecera
+@code{moddate} (o @code{pdfmoddate}) a una cadena de fecha de PDF
+válida.

 
 @node Crear notas al pie
 @subsection Crear notas al pie
 
 @node Crear notas al pie
 @subsection Crear notas al pie


@@ -1291,16 +1364,17 @@ Se pueden crear dos tipos de notas al pie: automáticas y manuales.
 
 @subsubsubheading Panorámica de las notas al pie
 
 
 @subsubsubheading Panorámica de las notas al pie
 

-Las notas al pie dentro de expresiones musicales caen dentro de dos
-categorías:
+Las notas al pie dentro de expresiones musicales caen dentro de
+dos categorías:

 
 @table @emph
 @item Notas al pie basadas en eventos
 
 @table @emph
 @item Notas al pie basadas en eventos

-Se adjuntan a un evento en particular.  Son ejemplos de tales eventos
-las notas sueltas, las articulaciones (como indicaciones de digitación,
-acentos, indicaciones dinámicas) y los post-eventos (como las ligaduras de expresión
-y las barras de corchea manuales).  La forma general de las notas
-al pie basadas en eventos es como sigue:
+Se adjuntan a un evento en particular.  Son ejemplos de tales
+eventos las notas sueltas, las articulaciones (como indicaciones
+de digitación, acentos, indicaciones dinámicas) y los
+post-eventos (como las ligaduras de expresión y las barras de
+corchea manuales).  La forma general de las notas al pie basadas
+en eventos es como sigue:

 
 @example
 [@var{dirección}] \footnote [@var{marca}] @var{desplazamiento} @var{texto-de-la-nota} @var{música}
 
 @example
 [@var{dirección}] \footnote [@var{marca}] @var{desplazamiento} @var{texto-de-la-nota} @var{música}


@@ -1308,13 +1382,13 @@ al pie basadas en eventos es como sigue:
 
 @item Notas al pie basadas en tiempo
 Se ligan a un punto temporal determinado, dentro de un contexto
 
 @item Notas al pie basadas en tiempo
 Se ligan a un punto temporal determinado, dentro de un contexto

-musical.  Algunas instrucciones como @code{\time} y @code{\clef} en
-realidad no usan eventos para crear objetos como la indicación de
-compás y la clave.  Un acorde tampoco crea un evento por sí mismo: su
-plica o corchete se crea al final de un paso de tiempo (nominalmente,
-a través de uno de los eventos de nota que contiene).  Una nota al pie
-basada en tiempo permite anotar tales objetos de presentación sin
-referirse a ningún evento.
+musical.  Algunas instrucciones como @code{\time} y @code{\clef}
+en realidad no usan eventos para crear objetos como la indicación
+de compás y la clave.  Un acorde tampoco crea un evento por sí
+mismo: su plica o corchete se crea al final de un paso de tiempo
+(nominalmente, a través de uno de los eventos de nota que
+contiene).  Una nota al pie basada en tiempo permite anotar tales
+objetos de presentación sin referirse a ningún evento.

 
 Una nota al pie basada en tiempo permite que tales objetos de
 presentación se puedan anotar sin hacer referencia a un evento.
 
 Una nota al pie basada en tiempo permite que tales objetos de
 presentación se puedan anotar sin hacer referencia a un evento.


@@ -1331,42 +1405,45 @@ Los elementos para las dos formas son como sigue:
 @table @var
 
 @item dirección
 @table @var
 
 @item dirección

-Si (y sólo si) el @code{\footnote} se está aplicando a un post-evento
-o articulación, debe ir precedida de un indicador de dirección
-(@code{-, _, ^}) con el objeto de adjuntar la @var{música} (con una
-marca de nota al pie) a la nota o silencio precedente.
+Si (y sólo si) el @code{\footnote} se está aplicando a un
+post-evento o articulación, debe ir precedida de un indicador de
+dirección (@code{-, _, ^}) con el objeto de adjuntar la
+@var{música} (con una marca de nota al pie) a la nota o silencio
+precedente.

 
 @item marca
 
 @item marca

-es un elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica la
-marca de nota al pie que se usa para marcar tanto el punto de
+es un elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
+la marca de nota al pie que se usa para marcar tanto el punto de

 referencia como la propia nota al pie en la parte inferior de la
 referencia como la propia nota al pie en la parte inferior de la

-página.  Se puede omitir (o, de forma equivalente, sustituirse por
-@code{\default}) en cuyo caso se genera un número secuencialmente de
-forma automática.  Tales secuencias numéricas se reinician en cada
-página que contiene una nota al pie.
+página.  Se puede omitir (o, de forma equivalente, sustituirse
+por @code{\default}) en cuyo caso se genera un número
+secuencialmente de forma automática.  Tales secuencias numéricas
+se reinician en cada página que contiene una nota al pie.

 
 @item desplazamiento
 
 @item desplazamiento

-es una pareja de números tal como @samp{#(2 . 1)} que especifica los
-desplazamientos en X y en Y en unidades de espacios de pentagrama a
-partir del límite del objeto en que se desea situar la marca.  Los
-valores de desplazamiento positivos se toman a partir del borde
-superior derecho, los valores negativos a partir del borde inferior
-izquierdo y cero implica que la marca se centra sobre el borde.
+es una pareja de números tal como @samp{#(2 . 1)} que especifica
+los desplazamientos en X y en Y en unidades de espacios de
+pentagrama a partir del límite del objeto en que se desea situar
+la marca.  Los valores de desplazamiento positivos se toman a
+partir del borde superior derecho, los valores negativos a partir
+del borde inferior izquierdo y cero implica que la marca se
+centra sobre el borde.

 
 @item Contexto
 es el contexto en que se crea el grob que recibe la nota al pie.
 Se puede omitir si el grob está en un contexto del nivel inferior,
 
 @item Contexto
 es el contexto en que se crea el grob que recibe la nota al pie.
 Se puede omitir si el grob está en un contexto del nivel inferior,

-p.ej un contexto @code{Voice}.
+p. ej. un contexto @code{Voice}.

 
 @item Nombre-del-Grob
 especifica un tipo de grob que marcar (como @samp{Flag} para el
 
 @item Nombre-del-Grob
 especifica un tipo de grob que marcar (como @samp{Flag} para el

-corchete).  Si se da, la nota al pie no se adjunta a una expresión
-musical en particular, sino a todos los grobs del tipo
+corchete).  Si se da, la nota al pie no se adjunta a una
+expresión musical en particular, sino a todos los grobs del tipo

 especificado que ocurren en dicho momento de tiempo musical.
 
 @item texto-de-la-nota
 especificado que ocurren en dicho momento de tiempo musical.
 
 @item texto-de-la-nota

-es el elemento de marccado o cadena de caracteres que especifica el
-texto de la nota al pie que utilizar en la parte baja de la página.
+es el elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
+el texto de la nota al pie que utilizar en la parte baja de la
+página.

 
 @item música
 es el evento musical, post-evento o articulación que se
 
 @item música
 es el evento musical, post-evento o articulación que se


@@ -1399,11 +1476,11 @@ sintaxis siguiente:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-No es posible marcar un acrode @emph{completo} con una nota al pie
-basada en evento: un acorde, incluso aquel que contiene una sola
-nota, no produce un verdadero evento por sí mismo.  Sin embargo,
-las notas individuales que están @emph{dentro} del acorde sí se
-pueden marcar:
+No es posible marcar un acorde @emph{completo} con una nota al
+pie basada en evento: un acorde, incluso aquel que contiene una
+sola nota, no produce un verdadero evento por sí mismo.  Sin
+embargo, las notas individuales que están @emph{dentro} del
+acorde sí se pueden marcar:

 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]


@@ -1419,11 +1496,11 @@ pueden marcar:
 
 Si se desea que la nota al pie se adjunte a un post-evento o
 articulación, la instrucción @code{\footnote} @emph{debe} ir
 
 Si se desea que la nota al pie se adjunte a un post-evento o
 articulación, la instrucción @code{\footnote} @emph{debe} ir

-precedida por un indicador de dirección, @code{-, _, ^}, y seguida
-por el post-evento o articulación que se desea anotar como
-argumento @var{música}.  En esta forma, la @code{\footnote} se
-puede considerar como una simple copia de su último argumento con
-una marca de nota al pie adjunta.  La sintaxis es:
+precedida por un indicador de dirección, @code{-, _, ^}, y
+seguida por el post-evento o articulación que se desea anotar
+como argumento @var{música}.  En esta forma, la @code{\footnote}
+se puede considerar como una simple copia de su último argumento
+con una marca de nota al pie adjunta.  La sintaxis es:

 
 @example
 @var{dirección} \footnote [@var{marca}] @var{desplazamiento} @var{texto-de-la-nota} @var{música}
 
 @example
 @var{dirección} \footnote [@var{marca}] @var{desplazamiento} @var{texto-de-la-nota} @var{música}


@@ -1451,8 +1528,8 @@ Si el objeto de presentación que recibe la nota al pie está
 causado @emph{indirectamente} por un evento (como un objeto
 @code{Accidental}, alteración, o @code{Stem}, plica, causados por
 un evento @code{NoteHead}, cabeza de nota), el nombre del grob
 causado @emph{indirectamente} por un evento (como un objeto
 @code{Accidental}, alteración, o @code{Stem}, plica, causados por
 un evento @code{NoteHead}, cabeza de nota), el nombre del grob

-@var{GrobName} del objeto de presentación es necesario después del
-texto de la nota al pie, en lugar de @var{música}:
+@var{GrobName} del objeto de presentación es necesario después
+del texto de la nota al pie, en lugar de @var{música}:

 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]


@@ -1490,22 +1567,22 @@ Una nota dentro de un acorde puede recibir una nota al pie
 individual, basada en evento.  El único grob causado directamente
 por una nota de un acorde es @samp{NoteHead}, por lo que la
 instrucción de nota al pie basada en evento @emph{solamente} es
 individual, basada en evento.  El único grob causado directamente
 por una nota de un acorde es @samp{NoteHead}, por lo que la
 instrucción de nota al pie basada en evento @emph{solamente} es

-apta para añadir una nota al pie a la @samp{NoteHead} dentro de un
-acorde.  Todos los demás grobs de notas de acorde están causados
-indirectamente. La propia instrucción @code{\footnote} no ofrece
-ninguna sintaxis para especificar al mismo tiempo un tipo concreto
-de grob @emph{y también} un evento concreto al que adjuntar la
-nota.  Sin embargo, se puede usat una instrucción @code{\footnote}
-basada en tiempo para especificar el tipo de grob, y luego añadir
-la instrucción @code{\single} como prefijo, con el objeto de que
-se aplique solamente al evento siguiente:
+apta para añadir una nota al pie a la @samp{NoteHead} dentro de
+un acorde.  Todos los demás grobs de notas de acorde están
+causados indirectamente. La propia instrucción @code{\footnote}
+no ofrece ninguna sintaxis para especificar al mismo tiempo un
+tipo concreto de grob @emph{y también} un evento concreto al que
+adjuntar la nota.  Sin embargo, se puede usar una instrucción
+@code{\footnote} basada en tiempo para especificar el tipo de
+grob, y luego añadir la instrucción @code{\single} como prefijo,
+con el objeto de que se aplique solamente al evento siguiente:

 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
 \book {
   \header { tagline = ##f }
   \relative c'' {
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
 \book {
   \header { tagline = ##f }
   \relative c'' {

-    < \footnote #'(1 . -2) "An A" a
+    < \footnote #'(1 . -2) "Un La" a

       \single \footnote #'(-1 . -1) "Un sostenido" Accidental
       cis
       \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bemol" Accidental
       \single \footnote #'(-1 . -1) "Un sostenido" Accidental
       cis
       \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bemol" Accidental


@@ -1515,28 +1592,29 @@ se aplique solamente al evento siguiente:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-@warning {Cuando las notas al pie se adjuntan a varios elementos musicales que
-están dentro del mismo momento musical, como ocurre en el ejemplo
-anterior, las notas al pie se numeran desde los elementos más
-altos a los más bajos tal y como aparecen en la salida impresa, no
-en el orden en que se escriben en el flujo de entrada.}
+@warning{Cuando las notas al pie se adjuntan a varios elementos musicales
+que están dentro del mismo momento musical, como ocurre en el
+ejemplo anterior, las notas al pie se numeran desde los elementos
+más altos a los más bajos tal y como aparecen en la salida
+impresa, no en el orden en que se escriben en el flujo de
+entrada.}

 
 Los objetos de presentación como las claves y las armaduras de
 cambio de tonalidad están, más bien, causadas por propiedades que
 cambian, y no por eventos.  Otros, como las líneas divisorias y
 los números de compás, son una consecuencia directa del paso del
 tiempo.  Por esta razón, las notas al pie sobre tales objetos
 
 Los objetos de presentación como las claves y las armaduras de
 cambio de tonalidad están, más bien, causadas por propiedades que
 cambian, y no por eventos.  Otros, como las líneas divisorias y
 los números de compás, son una consecuencia directa del paso del
 tiempo.  Por esta razón, las notas al pie sobre tales objetos

-tienen que basarse en su tiempo musical.  Las notas al pie basadas
-en tiempo so preferibles también cuando se marcan cosas como las
-plicas y las barras de corchea en @emph{acordes}: dado que estas
-funcionalidades de cada acorde individual están asignadas
-normalmente a @emph{un solo} evento dentro del acorde, sería
-imprudente descansar en una elección particular.
-
-En las notas al pie basadas en tiempo, siempre se debe especificar
-explícitamente el objeto de presentación en cuestión, y si el grob
-se crea dentro de un contexto distinto al de nivel más bajo, debe
-especificarse el contexto apropiado.
+tienen que basarse en su tiempo musical.  Las notas al pie
+basadas en tiempo so preferibles también cuando se marcan cosas
+como las plicas y las barras de corchea en @emph{acordes}: dado
+que estas funcionalidades de cada acorde individual están
+asignadas normalmente a @emph{un solo} evento dentro del acorde,
+sería imprudente descansar en una elección particular.
+
+En las notas al pie basadas en tiempo, siempre se debe
+especificar explícitamente el objeto de presentación en cuestión,
+y si el grob se crea dentro de un contexto distinto al de nivel
+más bajo, debe especificarse el contexto apropiado.

 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]


@@ -1589,19 +1667,19 @@ Se muestran más ejemplos de marcas personalizadas en
 @cindex notas al pie en texto independiente
 
 Se utilizan dentro de un elemento de marcado fuera de cualquier
 @cindex notas al pie en texto independiente
 
 Se utilizan dentro de un elemento de marcado fuera de cualquier

-expresión musical.  No se traza una líne hasta el punto de referencia:
-la marca simplemente sigue al elemento de marcado que se referencia.
-Se pueden insertar las marcas automáticamente, en cuyo caso son
-numéricas.  De forma alternativa, se pueden aportar manualmente marcas
-personalizadas.
+expresión musical.  No se traza una línea hasta el punto de
+referencia: la marca simplemente sigue al elemento de marcado que
+se referencia.  Se pueden insertar las marcas automáticamente, en
+cuyo caso son numéricas.  De forma alternativa, se pueden aportar
+manualmente marcas personalizadas.

 
 

-Las notas al pie para texto independiente con marcas automáticas y
-personalizadas se crean de distintas formas.
+Las notas al pie para texto independiente con marcas automáticas
+y personalizadas se crean de distintas formas.

 
 @subsubsubheading Notas al pie en texto independiente con marcas automáticas
 
 
 @subsubsubheading Notas al pie en texto independiente con marcas automáticas
 

-La sintaxis de una nota al pue sobre texto independiente con marcas
-automáticas es
+La sintaxis de una nota al pie sobre texto independiente con
+marcas automáticas es

 
 @example
 \markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texto} @var{nota} @dots{} @}
 
 @example
 \markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texto} @var{nota} @dots{} @}


@@ -1612,11 +1690,13 @@ Los elementos son:
 @table @var
 
 @item texto
 @table @var
 
 @item texto

-es el elemento de marcado o cadena de caracteres que se desea anotar.
+es el elemento de marcado o cadena de caracteres que se desea
+anotar.

 
 @item nota
 
 @item nota

-es el elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica el
-texto de la nota al pie que utilizar en la parte baja de la página.
+es el elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
+el texto de la nota al pie que utilizar en la parte baja de la
+página.

 
 @end table
 
 
 @end table
 


@@ -1640,8 +1720,8 @@ Por ejemplo:
 
 @subsubsubheading Notas al pie sobre texto independiente con marcas personalizadas
 
 
 @subsubsubheading Notas al pie sobre texto independiente con marcas personalizadas
 

-La sintaxis de una nota al pie sobre texto independiente con marcas
-personalizadas es
+La sintaxis de una nota al pie sobre texto independiente con
+marcas personalizadas es

 
 @example
 \markup @{ @dots{} \footnote @var{marca} @var{nota} @dots{} @}
 
 @example
 \markup @{ @dots{} \footnote @var{marca} @var{nota} @dots{} @}


@@ -1652,15 +1732,15 @@ Los elementos son:
 @table @var
 
 @item marca
 @table @var
 
 @item marca

-es un elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica la
-marca que se usa para señalar el punto de referencia.  Observe que
-esta marca @emph{no} se inserta automáticamente antes de la propia
-nota al pie.
+es un elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
+la marca que se usa para señalar el punto de referencia.  Observe
+que esta marca @emph{no} se inserta automáticamente antes de la
+propia nota al pie.

 
 @item nota
 
 @item nota

-es el elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica el
-texto de la nota que aparece en la parte baja de la página, precedida
-por la @var{marca} especificada.
+es el elemento de marcado o cadena de caracteres que especifica
+el texto de la nota que aparece en la parte baja de la página,
+precedida por la @var{marca} especificada.

 
 @end table
 
 
 @end table
 


@@ -1718,7 +1798,7 @@ Manual de aprendizaje:
 Referencia de la notación:
 @ref{ASCII aliases},
 @ref{Globos de ayuda},
 Referencia de la notación:
 @ref{ASCII aliases},
 @ref{Globos de ayuda},

-@ref{List of special characters},
+@ref{Lista de caracteres especiales},

 @ref{Indicaciones de texto},
 @ref{Guiones de texto},
 @ref{Unicode}.
 @ref{Indicaciones de texto},
 @ref{Guiones de texto},
 @ref{Unicode}.


@@ -1730,8 +1810,8 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Footnote_engraver}.
 
 @knownissues
 @rinternals{Footnote_engraver}.
 
 @knownissues

-Varias notas al pie en la misma página solo pueden ir apiladas unas
-sobre otras; no se pueden imprimir en la misma línea.
+Varias notas al pie en la misma página solo pueden ir apiladas
+unas sobre otras; no se pueden imprimir en la misma línea.

 
 Las notas al pie no se pueden adjuntar a @code{MultiMeasureRests}
 (silencios multicompás), a barras de corchea automáticas ni a la
 
 Las notas al pie no se pueden adjuntar a @code{MultiMeasureRests}
 (silencios multicompás), a barras de corchea automáticas ni a la


@@ -1747,11 +1827,11 @@ anotación.
 @translationof Reference to page numbers
 
 Un lugar determinado de una partitura puede señalizarse usando la
 @translationof Reference to page numbers
 
 Un lugar determinado de una partitura puede señalizarse usando la

-instrucción @code{\label} (etiqueta), ya sea en el nivel superior o
-dentro de la música.  Podemos referirnos a esta etiqueta más tarde
-dentro de un elemento de marcado, para obtener el número de la página
-en la que se sitúa el punto señalizado, usando la instrucción de
-marcado @code{\page-ref}.
+instrucción @code{\label} (etiqueta), ya sea en el nivel superior
+o dentro de la música.  Podemos referirnos a esta etiqueta más
+tarde dentro de un elemento de marcado, para obtener el número de
+la página en la que se sitúa el punto señalizado, usando la
+instrucción de marcado @code{\page-ref}.

 
 @c KEEP LY
 @lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]


@@ -1772,20 +1852,20 @@ marcado @code{\page-ref}.
 
 La instrucción de marcado @code{\page-ref} toma tres argumentos:
 @enumerate
 
 La instrucción de marcado @code{\page-ref} toma tres argumentos:
 @enumerate

-@item la etiqueta, un símbolo de scheme, p.ej. @code{#'firstScore};
+@item la etiqueta, un símbolo de Scheme, p.ej. @code{#'firstScore};

 @item un elemento de marcado que se usará como medidor para estimar las dimensiones del marcado;
 @item un elemento de marcado que se utilizará en sustitución del número de página si la etiqueta es desconocida.
 @end enumerate
 
 @item un elemento de marcado que se usará como medidor para estimar las dimensiones del marcado;
 @item un elemento de marcado que se utilizará en sustitución del número de página si la etiqueta es desconocida.
 @end enumerate
 

-El motivo de que se necesite un medidor es que en el momento en que se
-están interpretando los marcados, los saltos de página aún no se han
-producido y por tanto los números de página no se conocen todavía.
-Para sortear este inconveniente, la interpretación real del marcado se
-retrasa hasta un momento posterior; sin embargo, las dimensiones del
-marcado se tienen que conocer de antemano, así que se usa el medidor
-para decidir estas dimensiones.  Si el libro tiene entre 10 y 99
-páginas, el medidor puede ser "00", es decir, un número de dos
-dígitos.
+El motivo de que se necesite un medidor es que en el momento en
+que se están interpretando los marcados, los saltos de página aún
+no se han producido y por tanto los números de página no se
+conocen todavía.  Para sortear este inconveniente, la
+interpretación real del marcado se retrasa hasta un momento
+posterior; sin embargo, las dimensiones del marcado se tienen que
+conocer de antemano, así que se usa el medidor para decidir estas
+dimensiones.  Si el libro tiene entre 10 y 99 páginas, el medidor
+puede ser "00", es decir, un número de dos dígitos.

 
 @predefined
 @funindex \label
 
 @predefined
 @funindex \label


@@ -1799,11 +1879,12 @@ dígitos.
 @subsection Índice general
 @translationof Table of contents
 
 @subsection Índice general
 @translationof Table of contents
 

-Se puede insertar un índice general o tabla de contenidos utilizando
-la instrucción @code{\markuplist \table-of-contents}.  Los elementos
-que deben aparecer en la tabla de contenidos se introducen con la
-instrucción @code{\tocItem}, que se puede usar en el nivel más alto de
-la jerarquía del código, o dentro de una expresión musical.
+Se puede insertar un índice general o tabla de contenidos
+utilizando la instrucción @code{\markuplist \table-of-contents}.
+Los elementos que deben aparecer en la tabla de contenidos se
+introducen con la instrucción @code{\tocItem}, que se puede usar
+en el nivel más alto de la jerarquía del código, o dentro de una
+expresión musical.

 
 @verbatim
 \markuplist \table-of-contents
 
 @verbatim
 \markuplist \table-of-contents


@@ -1827,40 +1908,94 @@ la jerarquía del código, o dentro de una expresión musical.
 @end verbatim
 
 Los elementos de marcado que se usan para dar formato al índice
 @end verbatim
 
 Los elementos de marcado que se usan para dar formato al índice

-general se encuentran definidos dentro del bloque @code{\paper}.  Los
-elementos predeterminados son @code{tocTitleMarkup}, para dar formato
-al título de la tabla, y @code{tocItemMarkup}, para aplicar formato a
-los elementos del índice, que consisten en el título del elemento y el
-número de página.  Estas variables se pueden cambiar por parte del
-usuario:
+general o tabla de contenidos se encuentran definidos dentro del
+bloque @code{\paper}.  Hay dos elementos de marcado
+@q{predefinidos} disponibles:
+
+@itemize
+
+@item
+@code{tocTitleMarkup}
+
+@noindent
+Utilizado para dar formato al título del índice general.
+
+@verbatim
+tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
+  \fill-line { \null "Índice general" \null }
+  \null
+}
+@end verbatim
+
+@item
+@code{tocItemMarkup}
+
+@noindent
+Usado para dar formato a los elementos del índice general.
+
+@verbatim
+tocItemMarkup = \markup \fill-line {
+  \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
+}
+@end verbatim
+
+@end itemize
+
+@noindent
+Ambas variables pueden modificarse.
+
+He aquí un ejemplo que modifica el título del índice general para
+que aparezca en francés:

 
 @verbatim
 \paper {
 
 @verbatim
 \paper {

-  %% Traducir el título del índice al español:

   tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
   tocTitleMarkup = \markup \huge \column {

-    \fill-line { \null "Índice general" \null }
+    \fill-line { \null "Table des matières" \null }

     \hspace #1
   }
     \hspace #1
   }

-  %% usar una fuente mayor
-  tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
-    \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
-  }
+@end verbatim
+
+A continuación aparece un ejemplo que modifica el tamaño de
+fuente tipográfica de los elementos del índice general:
+
+@verbatim
+tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
+  \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page

 }
 @end verbatim
 
 }
 @end verbatim
 

-Observe la forma en que nos referimos al texto y al número de página
-del elemento de índice, dentro de la definición @code{tocItemMarkup}.
+Observe la forma en que nos referimos al texto y al número de
+página del elemento de índice, dentro de la definición
+@code{tocItemMarkup}.

 
 

-También se pueden definir nuevas instrucciones y elementos de
-marcado para crear índices generales más elaborados:
-@itemize
-@item en primer lugar, defina una variable de marcado nueva dentro del bloque @code{\paper}
-@item luego defina una función de música cuyo propósito es añadir un elemento al índice general
-utilizando esta variable de marcado del bloque @code{\paper}.
-@end itemize
+La instrucción @code{\tocItemWithDotsMarkup} se puede incluir
+dentro de @code{tocItemMarkup} para llenar la línea con puntos
+entre un elemento del índice general y su número de página
+correspondiente:

 
 

-En el ejemplo siguiente se define un estilo nuevo para introducir los
-nombres de los actos de una ópera en el índice general:
+@lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
+\header { tagline = ##f }
+\paper {
+  tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
+}
+
+\book {
+  \markuplist \table-of-contents
+  \tocItem \markup { Allegro }
+  \tocItem \markup { Largo }
+  \markup \null
+}
+@end lilypond
+
+Las instrucciones predefinidas con sus propios marcados pueden
+definirse también para que construyan un índice general más
+complejo.  En el ejemplo siguiente se define un estilo nuevo para
+introducir los nombres de los actos de una ópera en el índice
+general:
+
+@noindent
+Una nueva variable de marcado (llamada @code{tocActMarkup}) se
+define en el bloque @code{\paper}:

 
 @verbatim
 \paper {
 
 @verbatim
 \paper {


@@ -1870,12 +2005,23 @@ nombres de los actos de una ópera en el índice general:
     \hspace #1
   }
 }
     \hspace #1
   }
 }

+@end verbatim
+
+@noindent
+A continuación se crea una función musical personalizada
+(@code{tocAct}), que usa la nueva definición de marcado
+@code{tocActMarkup}.

 
 

+@verbatim

 tocAct =
 tocAct =

-#(define-music-function (text) (markup?)
-   (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
+  #(define-music-function (text) (markup?)
+     (add-toc-item! 'tocActMarkup text))

 @end verbatim
 
 @end verbatim
 

+@noindent
+Un archivo de entrada de LilyPond que use estas definiciones
+personalizadas tendría el aspecto siguiente:
+

 @lilypond[line-width=10.0\cm]
 \header { tagline = ##f }
 \paper {
 @lilypond[line-width=10.0\cm]
 \header { tagline = ##f }
 \paper {


@@ -1902,21 +2048,19 @@ tocAct =
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Se pueden añadir puntos de relleno entre un elemento y su número de página:

 
 

-@lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
-\header { tagline = ##f }
-\paper {
-  tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
-}
+He aquí un ejemplo de la instrucción @code{\fill-with-pattern}
+usada dentro del contexto de un índice general:

 
 

-\book {
-  \markuplist \table-of-contents
-  \tocItem \markup { Allegro }
-  \tocItem \markup { Largo }
-  \markup \null
+@verbatim
+\paper {
+  tocItemMarkup = \markup { \fill-line {
+    \override #'(line-width . 70)
+    \fill-with-pattern #1.5 #CENTER . \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
+    }
+  }

 }
 }

-@end lilypond
+@end verbatim

 
 @seealso
 Archivos de inicio:
 
 @seealso
 Archivos de inicio:


@@ -1955,26 +2099,29 @@ referirse a otro archivo, utilice
 \include "otroarchivo.ly"
 @end example
 
 \include "otroarchivo.ly"
 @end example
 

-La línea @code{\include "otroarchivo.ly"} equivale a pegar todo el
-contenido de @file{otroarchivo.ly} en el archivo actual en el lugar en
-que aparece el @code{\include}.  Por ejemplo, en un proyecto grande
-podríamos querer archivos distintos para cada parte instrumental y
-crear un archivo de @qq{partitura completa} que reúne los archivos
-individuales de los instrumentos.  Normalmente el archivo incluido
-define un cierto número de variables que a partir de entonces quedan
-disponibles para poderlas utilizar en el archivo de la partitura
-completa.  En los archivos incluidos se pueden marcar las secciones
-etiquetadas para ayudar a hacerlas utilizables en distintos lugares de
-la partitura, véase @ref{Distintas ediciones a partir de una misma fuente}.
-
-Los archivos que están en el directorio de trabajo actual se pueden
-referenciar simplemente especificando el nombre después de la
-instrucción @code{\include}.  Los archivos en otros lugares se pueden
-incluir proporcionando una referencia de ruta completa o una ruta
-relativa (pero utilice la barra inclinada normal del UNIX, /, no la
-barra invertida de DOS/Windows, \, como separador de directorio).  Por
-ejemplo, si @file{material.ly} está situado un directorio por encima
-del directorio de trabajo actual, utilice
+La línea @code{\include "otroarchivo.ly"} equivale a pegar todo
+el contenido de @file{otroarchivo.ly} en el archivo actual en el
+lugar en que aparece el @code{\include}.  Por ejemplo, en un
+proyecto grande podríamos querer archivos distintos para cada
+parte instrumental y crear un archivo de @qq{partitura completa}
+que reúne los archivos individuales de los instrumentos.
+Normalmente el archivo incluido define un cierto número de
+variables que a partir de entonces quedan disponibles para
+poderlas utilizar en el archivo de la partitura completa.  En los
+archivos incluidos se pueden marcar las secciones etiquetadas
+para ayudar a hacerlas utilizables en distintos lugares de la
+partitura, véase @ref{Distintas ediciones a partir de una misma
+fuente}.
+
+Los archivos que están en el directorio de trabajo actual se
+pueden referenciar simplemente especificando el nombre después de
+la instrucción @code{\include}.  Los archivos en otros lugares se
+pueden incluir proporcionando una referencia de ruta completa o
+una ruta relativa (pero utilice la barra inclinada normal del
+UNIX, /, no la barra invertida de DOS/Windows, \, como separador
+de directorio).  Por ejemplo, si @file{material.ly} está situado
+un directorio por encima del directorio de trabajo actual,
+utilice

 
 @example
 \include "../material.ly"
 
 @example
 \include "../material.ly"


@@ -1992,32 +2139,35 @@ directorio actual, use
 @end example
 
 Los archivos de inclusión también pueden contener enunciados
 @end example
 
 Los archivos de inclusión también pueden contener enunciados

-@code{\include} a su vez.  De forma predeterminada, estos enunciados
-@code{\include} de segundo nivel no se interpretan hasta que se
-incorporan al archivo principal, por lo que los nombres de archivo que
-especifican deben ser relativos al directorio que contiene el archivo
-principal, no al directorio que contiene el archivo incluido.  Sin
-embargo, este comportamiento se puede modificar globalmente pasando la
-opción @option{-drelative-includes} en la línea de órdenes (o mediante
+@code{\include} a su vez.  De forma predeterminada, estos
+enunciados @code{\include} de segundo nivel no se interpretan
+hasta que se incorporan al archivo principal, por lo que los
+nombres de archivo que especifican deben ser relativos al
+directorio que contiene el archivo principal, no al directorio
+que contiene el archivo incluido.  Sin embargo, este
+comportamiento se puede modificar globalmente pasando la opción
+@option{-drelative-includes} en la línea de órdenes (o mediante

 la adición de @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} al
 principio del archivo principal de entrada).
 
 la adición de @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} al
 principio del archivo principal de entrada).
 

-Cuando @code{relative-includes} está establecido al valor @code{#t},
-la ruta de cada instrucción @code{\include} se considera relativa al
-archivo que contiene dicha instrucción.  Este comportamiento es el
-recomendado y se convertirá en el comportamiento predeterminado en una
-versión futura de lilypond.
-
-Tanto los archivos relativos al directorio principal como los archivos
-relativos a algún otro directorio se pueden @code{\include}ar mediante
-el establecimiento de @code{relative-includes} al valor @code{#t} o a
-@code{#f} en los lugares apropiados dentro de los archivos.  Por
-ejemplo, si se ha creado una biblioteca genérica, libA, que a su vez
-utiliza sub-archivos que se @code{\include}an por medio del archivo de
+Cuando @code{relative-includes} está establecido al valor
+@code{#t}, la ruta de cada instrucción @code{\include} se
+considera relativa al archivo que contiene dicha instrucción.
+Este comportamiento es el recomendado y se convertirá en el
+comportamiento predeterminado en una versión futura de lilypond.
+
+Tanto los archivos relativos al directorio principal como los
+archivos relativos a algún otro directorio se pueden
+@code{\include}ar mediante el establecimiento de
+@code{relative-includes} al valor @code{#t} o a @code{#f} en los
+lugares apropiados dentro de los archivos.  Por ejemplo, si se ha
+creado una biblioteca genérica, libA, que a su vez utiliza
+sub-archivos que se @code{\include}an por medio del archivo de

 entrada de dicha biblioteca, esas instrucciones @code{\include}
 tendrán que venir precedidas por @code{#(ly:set-option
 entrada de dicha biblioteca, esas instrucciones @code{\include}
 tendrán que venir precedidas por @code{#(ly:set-option

-#relative-includes #t)} de manera que se interpreten correctamente al
-construir el archivo de entrada @code{.ly} principal, de esta forma:
+#relative-includes #t)} de manera que se interpreten
+correctamente al construir el archivo de entrada @code{.ly}
+principal, de esta forma:

 
 @example
 libA/
 
 @example
 libA/


@@ -2049,13 +2199,14 @@ completa, simplemente con
 Se pueden usar estructuras de archivo más complejas instando los
 cambios en los lugares adecuados.
 
 Se pueden usar estructuras de archivo más complejas instando los
 cambios en los lugares adecuados.
 

-También se pueden incluir archivos de un directorio que está en una
-ruta de búsqueda especificada como opción al invocar a LilyPond desde
-la línea de órdenes.  Los archivos incluidos se especifican usando
-solamente su nombre de archivo.  Por ejemplo, para compilar mediante
-este método un archivo @file{principal.ly} que incluye archivos
-situados en un subdirectorio llamado @file{partes}, cambie al
-directorio que contiene @file{principal.ly} e introduzca
+También se pueden incluir archivos de un directorio que está en
+una ruta de búsqueda especificada como opción al invocar a
+LilyPond desde la línea de órdenes.  Los archivos incluidos se
+especifican usando solamente su nombre de archivo.  Por ejemplo,
+para compilar mediante este método un archivo @file{principal.ly}
+que incluye archivos situados en un subdirectorio llamado
+@file{partes}, cambie al directorio que contiene
+@file{principal.ly} e introduzca

 
 @example
 lilypond --include=partes principal.ly
 
 @example
 lilypond --include=partes principal.ly


@@ -2069,27 +2220,27 @@ y en @file{principal.ly} escriba
 @dots{} etc.
 @end example
 
 @dots{} etc.
 @end example
 

-Los archivos que se incluyen en muchas partituras se pueden poner en
-el directorio de LilyPond @file{../ly} (la localización de este
-directorio depende de la instalación: véase
-@rlearning{Otras fuentes de información}).  Estos archivos se pueden
-incluir sencillamente por su nombre en un enunciado @code{\include}.
-De esta forma se incluyen los archivos dependientes del idioma como
+Los archivos que se incluyen en muchas partituras se pueden poner
+en el directorio de LilyPond @file{../ly} (la localización de
+este directorio depende de la instalación: véase @rlearning{Otras
+fuentes de información}).  Estos archivos se pueden incluir
+sencillamente por su nombre en un enunciado @code{\include}.  De
+esta forma se incluyen los archivos dependientes del idioma como

 @file{espanol.ly}.
 
 @file{espanol.ly}.
 

-LilyPond incluye de forma predeterminada ciertos archivos cuando se
-inicia el programa.  Estas inclusiones no son visibles para el
+LilyPond incluye de forma predeterminada ciertos archivos cuando
+se inicia el programa.  Estas inclusiones no son visibles para el

 usuario, pero los archivos se pueden identificar ejecutando
 usuario, pero los archivos se pueden identificar ejecutando

-@code{lilypond --verbose} desde la línea de órdenes.  Esto presentará
-una lista de rutas y archivos que utiliza LilyPond, junto a muchas
-otras indicaciones.  De forma alternativa, pueden verse explicaciones
-sobre los archivos más importantes de este conjunto en
-@rlearning{Otras fuentes de información}.  Estos archivos se pueden
-editar, pero los cambios realizados sobre ellos se perderán al
-instalar una nueva versión de LilyPond.
-
-Pueden verse ejemplos sencillos sobre el uso de @code{\include} en
-@rlearning{Partituras y particellas}.
+@code{lilypond --verbose} desde la línea de órdenes.  Esto
+presentará una lista de rutas y archivos que utiliza LilyPond,
+junto a muchas otras indicaciones.  De forma alternativa, pueden
+verse explicaciones sobre los archivos más importantes de este
+conjunto en @rlearning{Otras fuentes de información}.  Estos
+archivos se pueden editar, pero los cambios realizados sobre
+ellos se perderán al instalar una nueva versión de LilyPond.
+
+Pueden verse ejemplos sencillos sobre el uso de @code{\include}
+en @rlearning{Partituras y particellas}.

 
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 
 @seealso
 Manual de aprendizaje:


@@ -2098,25 +2249,25 @@ Manual de aprendizaje:
 
 @knownissues
 Si un archivo incluido recibe un nombre igual al de uno de los
 
 @knownissues
 Si un archivo incluido recibe un nombre igual al de uno de los

-archivos de instalación de LilyPond, el archivo que tiene prioridad es
-el de los archivos de instalación de LilyPond.
+archivos de instalación de LilyPond, el archivo que tiene
+prioridad es el de los archivos de instalación de LilyPond.

 
 
 @node Distintas ediciones a partir de una misma fuente
 @subsection Distintas ediciones a partir de una misma fuente
 @translationof Different editions from one source
 
 
 
 @node Distintas ediciones a partir de una misma fuente
 @subsection Distintas ediciones a partir de una misma fuente
 @translationof Different editions from one source
 

-Se pueden usar varios métodos para generar la producción de distintas
-versiones de una partitura a partir de la misma fuente musical.  Las
-variables son quizá el más útil para combinar secciones extensas de
-música y/o anotaciones.  Las etiquetas son más útiles para seleccionar
-una sección de entre varias secciones de música alternativas, más
-cortas, y se pueden usar también para dividir piezas de música en
-distintos trozos.
+Se pueden usar varios métodos para generar la producción de
+distintas versiones de una partitura a partir de la misma fuente
+musical.  Las variables son quizá el más útil para combinar
+secciones extensas de música y/o anotaciones.  Las etiquetas son
+más útiles para seleccionar una sección de entre varias secciones
+de música alternativas, más cortas, y se pueden usar también para
+dividir piezas de música en distintos trozos.

 
 

-Cualquiera que sea el método utilizado, la separación de la notación
-de la estructura de la partitura hará que sea más fácil cambiar la
-estructura dejando intacta la notación.
+Cualquiera que sea el método utilizado, la separación de la
+notación de la estructura de la partitura hará que sea más fácil
+cambiar la estructura dejando intacta la notación.

 
 @menu
 * Uso de las variables::
 
 @menu
 * Uso de las variables::


@@ -2132,12 +2283,13 @@ estructura dejando intacta la notación.
 
 Si las secciones de la música se definen dentro de variables, se
 pueden reutilizar en distintas partes de la partitura, véase
 
 Si las secciones de la música se definen dentro de variables, se
 pueden reutilizar en distintas partes de la partitura, véase

-@rlearning{Organizar las piezas mediante variables}.  Por ejemplo, una
-partitura vocal @notation{a cappella} con frecuencia incluye una
-reducción de piano de las partes para ensayar que es idéntica a la
-música vocal, por lo que ésta sólo se tiene que escribir una vez.  Se
-puede combinar sobre un solo pentagrama la música de dos variables,
-véase @ref{Combinación automática de las partes}.  He aquí un ejemplo:
+@rlearning{Organizar las piezas mediante variables}.  Por
+ejemplo, una partitura vocal @notation{a cappella} con frecuencia
+incluye una reducción de piano de las partes para ensayar que es
+idéntica a la música vocal, por lo que ésta sólo se tiene que
+escribir una vez.  Se puede combinar sobre un solo pentagrama la
+música de dos variables, véase @ref{Combinación automática de las
+partes}.  He aquí un ejemplo:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 sopranoMusic = \relative { a'4 b c b8( a) }
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 sopranoMusic = \relative { a'4 b c b8( a) }


@@ -2178,12 +2330,13 @@ allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 

-Se pueden producir partituras distintas que presenten sólo las partes
-vocales o sólo la parte de piano, cambiando solamente los enunciados
-estructurales, sin modificar la notación musical.
+Se pueden producir partituras distintas que presenten sólo las
+partes vocales o sólo la parte de piano, cambiando solamente los
+enunciados estructurales, sin modificar la notación musical.

 
 

-Para partituras extensas, las definiciones de variable se pueden poner
-en archivos separados que se incluyen más tarde, véase @ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.
+Para partituras extensas, las definiciones de variable se pueden
+poner en archivos separados que se incluyen más tarde, véase
+@ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.

 
 
 @node Uso de etiquetas
 
 
 @node Uso de etiquetas


@@ -2193,19 +2346,16 @@ en archivos separados que se incluyen más tarde, véase @ref{Inclusión de arch
 @funindex \tag
 @funindex \keepWithTag
 @funindex \removeWithTag
 @funindex \tag
 @funindex \keepWithTag
 @funindex \removeWithTag

-@funindex \pushToTag
-@funindex \appendToTag

 @cindex etiqueta
 @cindex mantener música etiquetada
 @cindex quitar música etiquetada
 @cindex etiqueta
 @cindex mantener música etiquetada
 @cindex quitar música etiquetada

-@cindex división en música etiquetada

 
 

-La instrucción @code{\tag #'@var{parteA}} marca una expresión musical
-con el nombre @var{parteA}.  Las expresiones etiquetadas de esta
-manera se pueden seleccionar o filtrar más tarde por su nombre, usando
-bien @code{\keepWithTag #'@var{nombre}} o bien @code{\removeWithTag
-#'@var{nombre}}.  El resultado de la aplicación de estos filtros a la
-música etiquetada es como sigue:
+La instrucción @code{\tag #'@var{parteA}} marca una expresión
+musical con el nombre @var{parteA}.  Las expresiones etiquetadas
+de esta manera se pueden seleccionar o filtrar más tarde por su
+nombre, usando bien @code{\keepWithTag #'@var{nombre}} o bien
+@code{\removeWithTag #'@var{nombre}}.  El resultado de la
+aplicación de estos filtros a la música etiquetada es como sigue:

 
 @multitable @columnfractions .5 .5
 @headitem Filtro
 
 @multitable @columnfractions .5 .5
 @headitem Filtro


@@ -2217,8 +2367,8 @@ o de @code{\keepWithTag #'(@var{nombre1} @var{nombre2}@dots{})}
 el nombre o nombres de etiqueta dados; se excluye la música
 etiquetada con cualquier otro nombre de etiqueta.
 @item
 el nombre o nombres de etiqueta dados; se excluye la música
 etiquetada con cualquier otro nombre de etiqueta.
 @item

-Música etiquetada precedida de 
-@code{\removeWithTag #'@var{nombre}} o 
+Música etiquetada precedida de
+@code{\removeWithTag #'@var{nombre}} o

 @code{\removeWithTag #'(@var{nombre1} @var{nombre2}@dots{})}
 @tab
 Se incluye la música no etiquetada y la música que no está
 @code{\removeWithTag #'(@var{nombre1} @var{nombre2}@dots{})}
 @tab
 Se incluye la música no etiquetada y la música que no está


@@ -2230,13 +2380,22 @@ Música etiquetada no precedida de @code{\keepWithTag} ni de
 @tab Se incluye toda la música etiquetada y no etiquetada.
 @end multitable
 
 @tab Se incluye toda la música etiquetada y no etiquetada.
 @end multitable
 

-Los argumentos de las instrucciones @code{\tag}, @code{\keepWithTag} y
-@code{\removeWithTag} deben ser un símbolo (como @code{#'partitura} o
-@code{#'parte}), seguido de una expresión musical.
-
-En el ejemplo siguiente vemos dos versiones de una pieza musical, una
-que muestra trinos con la notación usual y otra con los trinos
-expandidos explícitamente:
+Los argumentos de las instrucciones @code{\tag},
+@code{\keepWithTag} y @code{\removeWithTag} deben ser un símbolo
+o lista de símbolos (como @code{#'score} o @code{#'(violinI
+violinII}), seguida de una expresión musical.  Si @emph{y solo
+si} los símbolos son identificadores de LilyPond válidos
+(caracteres alfabéticos solamente, sin números, guiones bajos ni
+guiones normales) que no puedan confundirse con notas, la porción
+@code{#'} se puede omitir y, como abreviatura, una lista de
+símbolos puede usar el separador de punto, es decir: @code{\tag
+#'(violinI violinII)} se puede escribir como @code{\tag
+violinI.violinII}.  Lo mismo vale para @code{\keepWithTag} y
+@code{\removeWithTag}.
+
+En el ejemplo siguiente vemos dos versiones de una pieza musical,
+una que muestra trinos con la notación usual y otra con los
+trinos expandidos explícitamente:

 
 @lilypond[verbatim,quote]
 music = \relative {
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 music = \relative {


@@ -2291,8 +2450,9 @@ c1-\tag #'finger ^4
 c1-\tag #'warn ^"¡Ojo!"
 @end example
 
 c1-\tag #'warn ^"¡Ojo!"
 @end example
 

-Se pueden poner varias etiquetas sobre expresiones con varias entradas
-de @code{\tag}, o combinando varias etiquetas en una lista de símbolos:
+Se pueden poner varias etiquetas sobre expresiones con varias
+entradas de @code{\tag}, o combinando varias etiquetas en una
+lista de símbolos:

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 music = \relative c'' {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 music = \relative c'' {


@@ -2332,17 +2492,52 @@ expresión musical producen la eliminación de @emph{todas} las
 secciones etiquetadas, porque el primer filtro quita todas las
 secciones etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo
 filtro elimina incluso esa sección etiquetada.  Por lo general,
 secciones etiquetadas, porque el primer filtro quita todas las
 secciones etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo
 filtro elimina incluso esa sección etiquetada.  Por lo general,

-querrá usar una sola instrucción @code{\keepWithTag} con una lista
-de varias etiquetas: de esta forma solamente se suprimirán las
-secciones etiquetadas que no aparezcan en @emph{ninguna} de las
+querrá usar una sola instrucción @code{\keepWithTag} con una
+lista de varias etiquetas: de esta forma solamente se suprimirán
+las secciones etiquetadas que no aparezcan en @emph{ninguna} de
+las etiquetas.
+
+@cindex grupos de etiquetas
+@funindex \tagGroup
+Aunque @code{\keepWithTag} es útil para el manejo de @emph{un
+solo} conjunto de alternativas, la eliminación de música
+etiquetada con otras etiquetas @emph{no relacionadas} es
+problemática si se utilizan para más de un propósito. Por tal
+motivo pueden declararse @q{grupos de etiquetas} relacionadas:
+
+@example
+\tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
+@end example
+
+declara las etiquetas respectivas como pertenecientes a un grupo
+de etiquetas.
+
+@example
+\keepWithTag #'violinI @dots{}
+@end example
+
+se ocupará solamente de las etiquetas del grupo @code{violinI}:
+cualquier elemento de la música incluida que lleve una o más
+etiquetas de este conjunto pero @emph{no} con la etiqueta
+@code{violinI} resultará suprimida.
+
+Para cualquier instrucción @code{\keepWithTag}, solamente son
+visibles las etiquetas de los grupos de aquellas etiquetas dadas
+en la propia instrucción.
+
+Las etiquetas no pueden ser miembros de más de un grupo de

 etiquetas.
 
 etiquetas.
 

+@funindex \pushToTag
+@funindex \appendToTag
+@cindex dividir en música etiquetada
+

 A veces podemos desear dividir la música en un determinado lugar
 dentro de una expresión musical existente.  Podemos usar
 @code{\pushToTag} y @code{\appendToTag} para añadir material
 delante o al final de los @code{elements} de una construcción
 musical existente.  No toda construcción musical tiene la parte
 A veces podemos desear dividir la música en un determinado lugar
 dentro de una expresión musical existente.  Podemos usar
 @code{\pushToTag} y @code{\appendToTag} para añadir material
 delante o al final de los @code{elements} de una construcción
 musical existente.  No toda construcción musical tiene la parte

-@code{elements}, pero las músicas secuenciaes y simultáneas son
+@code{elements}, pero las músicas secuenciales y simultáneas son

 dos apuestas seguras:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 dos apuestas seguras:
 
 @lilypond[verbatim,quote]


@@ -2358,10 +2553,9 @@ test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-Las dos instrucciones admiten una etiqueta, el material que dividir en
-cada ocurrencia de la etiqueta, y la expresión etiquetada.  Las
-instrucciones aseguran que se copia todo lo que cambian, de forma que
-el código original @code{\test} retiene su significado.
+Las dos instrucciones admiten una etiqueta, el material que
+dividir en cada ocurrencia de la etiqueta, y la expresión
+etiquetada.

 
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 
 @seealso
 Manual de aprendizaje:


@@ -2376,11 +2570,12 @@ Al llamar a @code{\relative} sobre una expresión musical obtenida
 mediante el filtrado de música con las instrucciones
 @code{\keepWithTag} o @code{\removeWithTag}, podría ocurrir que
 cambiaran las relaciones de octava, dado que solo se tendrán en
 mediante el filtrado de música con las instrucciones
 @code{\keepWithTag} o @code{\removeWithTag}, podría ocurrir que
 cambiaran las relaciones de octava, dado que solo se tendrán en

-cuenta las alturas de las notas que efectivamente permanecen en la
-expresión filtrada.  La aplicación de @code{\relative} en primer
-lugar, antes de @code{\keepWithTag} o de @code{\removeWithTag},
-evita este peligro porque en este caso @code{\relative} actúa
-sobre todas las notas tal y como se introducen.
+cuenta las alturas de las notas que efectivamente permanecen en
+la expresión filtrada.  La aplicación de @code{\relative} en
+primer lugar, antes de @code{\keepWithTag} o de
+@code{\removeWithTag}, evita este peligro porque en este caso
+@code{\relative} actúa sobre todas las notas tal y como se
+introducen.

 
 
 @node Uso de ajustes globales
 
 
 @node Uso de ajustes globales


@@ -2389,15 +2584,16 @@ sobre todas las notas tal y como se introducen.
 
 @cindex include-settings
 
 
 @cindex include-settings
 

-Se pueden incluir ajustes globales a partir de un archivo distinto:
+Se pueden incluir ajustes globales a partir de un archivo
+distinto:

 
 @example
 lilypond -dinclude-settings=MIS_AJUSTES.ly MI_PARTITURA.ly
 @end example
 
 
 @example
 lilypond -dinclude-settings=MIS_AJUSTES.ly MI_PARTITURA.ly
 @end example
 

-En archivos diferentes se pueden almacenar  grupos de ajustes como
+En archivos diferentes se pueden almacenar grupos de ajustes como

 el tamaño de la página o las fuentes tipográficas.  Ello permite
 el tamaño de la página o las fuentes tipográficas.  Ello permite

-hacer diferentes ediciones de la mism a partitura así como aplicar
+hacer diferentes ediciones de la misma partitura así como aplicar

 ajustes estándar a muchas partituras, simplemente por medio de la
 especificación del archivo de ajustes adecuado.
 
 ajustes estándar a muchas partituras, simplemente por medio de la
 especificación del archivo de ajustes adecuado.
 


@@ -2434,38 +2630,41 @@ Referencia de la notación:
 @cindex UTF-8
 
 LilyPond usa el conjunto de caracteres definido por el consorcio
 @cindex UTF-8
 
 LilyPond usa el conjunto de caracteres definido por el consorcio

-Unicode y la norma ISO/IEC 10646.  Define un nombre único y un código
-para los conjuntos de caracteres que se utilizan en prácticamente
-todos los idiomas modernos y también en muchos otros.  Unicode se
-puede implementar utilizando varios esquemas de codificación
-distintos.  LilyPond usa la codificación UTF-8 (UTF son las siglas de
-@emph{Unicode Transformation Format}, o formato de transformación de
-Unicode) que representa todos los caracteres comunes de Latin en un
-solo byte, y representa otros caracteres usando un formato de longitud
+Unicode y la norma ISO/IEC 10646.  Define un nombre único y un
+código para los conjuntos de caracteres que se utilizan en
+prácticamente todos los idiomas modernos y también en muchos
+otros.  Unicode se puede implementar utilizando varios esquemas
+de codificación distintos.  LilyPond usa la codificación UTF-8
+(UTF son las siglas de @emph{Unicode Transformation Format}, o
+formato de transformación de Unicode) que representa todos los
+caracteres comunes de la codificación Latin en un solo byte, y
+representa otros caracteres usando un formato de longitud

 variable de hasta cuatro bytes.
 
 variable de hasta cuatro bytes.
 

-El aspecto visual real de los caracteres viene determinado por los
-glifos que se definen en las fuentes tipográficas concretas que se
-tengan disponibles: una fuente tipográfica define la asignación de un
-subconjunto de los códigos de Unicode a glifos.  LilyPond usa la
-biblioteca Pango para representar y disponer tipográficamente textos
-multilingües.
+El aspecto visual real de los caracteres viene determinado por
+los glifos que se definen en las fuentes tipográficas concretas
+que se tengan disponibles: una fuente tipográfica define la
+asignación de un subconjunto de los códigos de Unicode a glifos.
+LilyPond usa la biblioteca Pango para representar y disponer
+tipográficamente textos multilingües.

 
 LilyPond no realiza ninguna conversión en la codificación de la
 entrada.  Esto significa que cualquier text, ya sea el título, la
 
 LilyPond no realiza ninguna conversión en la codificación de la
 entrada.  Esto significa que cualquier text, ya sea el título, la

-letra de la canción o una instrucción musical que contenga caracteres
-distintos a los del conjunto ASCII, se deben codificar en UTF-8.  La
-forma más fácil de escribir dicho texto es utilizar un editor
-preparado para Unicode y guardar el archivo con la codificación UTF-8.
-Casi todos los editores modernos populares contemplan el UTF-8, por
-ejemplo lo hacen vim, Emacs, jEdit, y GEdit.  Todos los sistemas MS
-Windows posteriores a NT usan Unicode como codificación de caracteres
-nativa, de manera que incluso el accesorio Bloc de Notas (Notepad)
-puede editar y guardar un archivo en el formato UTF-8.  Una
-alternativa más funcional para Windows es BabelPad.
-
-Si un archivo de entrada que contiene un carácter que no es ASCII, no
-se guarda en el formato UTF-8, se genera el mensaje de error
+letra de la canción o una instrucción musical que contenga
+caracteres distintos a los del conjunto ASCII, se deben codificar
+en UTF-8.  La forma más fácil de escribir dicho texto es utilizar
+un editor preparado para Unicode y guardar el archivo con la
+codificación UTF-8.  Casi todos los editores modernos populares
+contemplan el UTF-8, por ejemplo lo hacen vim, Emacs, jEdit, y
+GEdit.  Todos los sistemas MS Windows posteriores a NT usan
+Unicode como codificación de caracteres nativa, de manera que
+incluso el accesorio Bloc de Notas (Notepad) puede editar y
+guardar un archivo en el formato UTF-8.  Una alternativa más
+funcional para Windows es BabelPad.
+
+Si un archivo de entrada que contiene un carácter que no es
+ASCII, no se guarda en el formato UTF-8, se genera el mensaje de
+error

 
 @example
 FT_Get_Glyph_Name () error: argumento inválido
 
 @example
 FT_Get_Glyph_Name () error: argumento inválido


@@ -2516,33 +2715,34 @@ portuguese = \lyricmode {
 
 @cindex Unicode
 
 
 @cindex Unicode
 

-Para introducir un carácter aislado para el que se conoce el punto de
-código Unicode pero no está disponible en el editor que se está
-usando, use @code{\char ##xhhhh} o bien @code{\char #dddd} dentro de
-un bloque @code{\markup}, donde @code{hhhh} es el código hexadecimal
-del carácter en cuestión y @code{dddd} es su valor decimal
-correspondiente.  Pueden omitirse los ceros iniciales, pero es
-costumbre indicar los cuatro caracteres en la representación
-hexadecimal (observe que @emph{no} debe utilizarse la codificación
-UTF-8 del punto de código Unicode después de @code{\char}, pues la
-codificación UTF-8 contiene bits adicionales que indican el número de
-octetos).  Hay tablas de códigos Unicode y un índice de nombres de
-caracteres que da el punto de código en hexadecimal para cualquier
-carácter en el portal del Consorcio Unicode,
-@uref{http://www.unicode.org/}.
+Para introducir un carácter aislado para el que se conoce el
+punto de código Unicode pero no está disponible en el editor que
+se está usando, use @code{\char ##xhhhh} o bien @code{\char
+#dddd} dentro de un bloque @code{\markup}, donde @code{hhhh} es
+el código hexadecimal del carácter en cuestión y @code{dddd} es
+su valor decimal correspondiente.  Pueden omitirse los ceros
+iniciales, pero es costumbre indicar los cuatro caracteres en la
+representación hexadecimal (observe que @emph{no} debe utilizarse
+la codificación UTF-8 del punto de código Unicode después de
+@code{\char}, pues la codificación UTF-8 contiene bits
+adicionales que indican el número de octetos).  Hay tablas de
+códigos Unicode y un índice de nombres de caracteres que da el
+punto de código en hexadecimal para cualquier carácter en el
+portal del Consorcio Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.

 
 Por ejemplo, tanto @code{\char ##x03BE} como @code{\char #958}
 insertan el carácter Unicode U+03BE, que tiene el nombre Unicode
 @qq{Letra griega Xi pequeña}.
 
 
 Por ejemplo, tanto @code{\char ##x03BE} como @code{\char #958}
 insertan el carácter Unicode U+03BE, que tiene el nombre Unicode
 @qq{Letra griega Xi pequeña}.
 

-Se puede escribir de esta forma cualquier punto de código Unicode, y
-si todos los caracteres especiales se escriben en este formato no es
-necesario guardar el archivo de entrada en formato UTF-8.  Por
-supuesto, debe estar instalada y estar disponible para LilyPond una
-fuente tipográfica que contenga codificados todos estos caracteres.
+Se puede escribir de esta forma cualquier punto de código
+Unicode, y si todos los caracteres especiales se escriben en este
+formato no es necesario guardar el archivo de entrada en formato
+UTF-8.  Por supuesto, debe estar instalada y estar disponible
+para LilyPond una fuente tipográfica que contenga codificados
+todos estos caracteres.

 
 

-El ejemplo siguiente muestra valores hexadecimales Unicode que se usan
-en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de
+El ejemplo siguiente muestra valores hexadecimales Unicode que se
+usan en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de

 articulación, en la letra y como texto independiente bajo la
 partitura:
 
 articulación, en la letra y como texto independiente bajo la
 partitura:
 


@@ -2596,7 +2796,7 @@ especiales:
 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-También podemos hacer nuestros propios alias, ya sea de forma global:
+También podemos hacer nuestros propios alias, ya sea de forma global,

 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \paper {
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \paper {


@@ -2633,44 +2833,57 @@ Archivos instalados:
 * Sustituir la tipografía de la notación::
 @end menu
 
 * Sustituir la tipografía de la notación::
 @end menu
 

+@funindex clip-regions
+@cindex fragmentos de música
+@cindex música, fragmentos

 
 @node Extracción de fragmentos de música
 @subsection Extracción de fragmentos de música
 @translationof Extracting fragments of music
 
 
 @node Extracción de fragmentos de música
 @subsection Extracción de fragmentos de música
 @translationof Extracting fragments of music
 

-Es posible citar pequeños fragmentos de una partitura grande
-directamente a partir de la salida.  Puede compararse con la
-separación de una pieza de una partitura, recortándola con tijeras.
-
-Esto se hace definiendo los compases que se deben recortar.  Por
-ejemplo, la inclusión de la siguiente definición
+Es posible producir en la salida uno o más fragmentos de una
+partitura mediante la definición de la situación explícita de la
+música que se quiere extraer dentro del bloque @code{\layout} del
+archivo de entrada, utilizando la función @code{clip-regions}, y
+a continuación ejecutando LilyPond con la opción
+@option{-dclip-systems}.

 
 

-@verbatim
-\layout {
+@example
+\layout @{

   clip-regions
   = #(list
       (cons
        (make-rhythmic-location 5 1 2)
        (make-rhythmic-location 7 3 4)))
   clip-regions
   = #(list
       (cons
        (make-rhythmic-location 5 1 2)
        (make-rhythmic-location 7 3 4)))

-}
-@end verbatim
+@}
+@end example

 
 @noindent
 
 @noindent

-extrae un fragmento empezando por la mitad del quinto compás y
-finalizando en el séptimo compás.  El significado de @code{5 1 2} es:
-después de una blanca (1/2) en el compás 5, y el de @code{7 3 4}
-después de tres negras del compás 7.
+Este ejemplo extrae un solo fragmento del archivo de entrada
+@emph{comenzando} después de la duración de una blanca en el
+quinto compás (@code{5 1 2}) y @emph{terminando} después de la
+tercera negra del compás séptimo (@code{7 3 4}).
+
+Se pueden extraer fragmentos adicionales añadiendo más pares de
+entradas de @code{make-rhythmic-location} a la lista
+@code{clip-regions} dentro del bloque @code{\layout}.
+
+De forma predeterminada, cada fragmento de música se obtendrá en
+la salida como un archivo @code{EPS} distinto, pero también se
+pueden crear otros formatos como @code{PDF} o @code{PNG} si es
+necesario.  La música extraída se obtiene en la salida como si
+hubiera sido literalmente @q{cortada} de la partitura original
+impresa, de forma que si un fragmento se extiende sobre una o más
+líneas, se genera un archivo de salida distinto por cada línea
+generada.

 
 

-Se pueden definir más zonas de recorte añadiendo más parejas de
-definición de tiempo rhythmic-location a la lista.
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{El bloque layout}.

 
 

-Para poder utilizar esta funcionalidad, LilyPond se debe invocar con
-la opción @option{-dclip-systems}.  Los recortes aparecen en la salida
-como archivos EPS, y se convierten en PDF y PNG si estos formatos
-también están activados.
+Manual de utilización:
+@rprogram{Utilización desde la línea de órdenes}.

 
 

-Para ver más información sobre los formatos de salida, consulte
-@rprogram{Invocar a LilyPond}.

 
 
 @node Saltar la música corregida
 
 
 @node Saltar la música corregida


@@ -2681,11 +2894,11 @@ Para ver más información sobre los formatos de salida, consulte
 @funindex showFirstLength
 @funindex showLastLength
 
 @funindex showFirstLength
 @funindex showLastLength
 

-Al escribir o copiar música, normalmente sólo es interesante de ver y
-corregir la música cercana al final (donde estamos añadiendo las
-notas).  Para acelerar este proceso de corrección, es posible saltar
-la composición tipográfica de todos excepto unos pocos de los últimos
-compases.  Esto se consigue poniendo
+Al escribir o copiar música, normalmente sólo es interesante de
+ver y corregir la música cercana al final (donde estamos
+añadiendo las notas).  Para acelerar este proceso de corrección,
+es posible saltar la composición tipográfica de todos excepto
+unos pocos de los últimos compases.  Esto se consigue poniendo

 
 @example
 showLastLength = R1*5
 
 @example
 showLastLength = R1*5


@@ -2693,36 +2906,39 @@ showLastLength = R1*5
 @end example
 
 @noindent
 @end example
 
 @noindent

-en nuestro archivo fuente.  Esto hará que se tracen sólo los últimos
-cinco compases (suponiendo un compás de 4/4) de cada una de las
-partituras @code{\score} del archivo de entrada.  Para piezas largas,
-el tipografiado de únicamente una parte pequeña es con frecuencia un
-orden de magnitud más rápido que el de la obra completa.  Si estamos
-trabajando sobre el principio de una partitura que ya hemos
-tipografiado (p.ej., para añadir una parte instrumental nueva),
-también puede ser útil la propiedad @code{showFirstLength}.
+en nuestro archivo fuente.  Esto hará que se tracen sólo los
+últimos cinco compases (suponiendo un compás de 4/4) de cada una
+de las partituras @code{\score} del archivo de entrada.  Para
+piezas largas, el tipografiado de únicamente una parte pequeña es
+con frecuencia un orden de magnitud más rápido que el de la obra
+completa.  Si estamos trabajando sobre el principio de una
+partitura que ya hemos tipografiado (p.ej., para añadir una parte
+instrumental nueva), también puede ser útil la propiedad
+@code{showFirstLength}.

 
 Este mecanismo de pasar por alto partes de un partitura se puede
 controlar con un grano más fino mediante la propiedad
 
 Este mecanismo de pasar por alto partes de un partitura se puede
 controlar con un grano más fino mediante la propiedad

-@code{Score.skipTypesetting}.  Cuando su valor está establecido, no se
-lleva a cabo ningún tipografiado en absoluto.
+@code{Score.skipTypesetting}.  Cuando su valor está establecido,
+no se lleva a cabo ningún tipografiado en absoluto.

 
 

-Esta propiedad se usa también para controlar la salida al archivo
-MIDI.  Observe que pasa por alto todos los eventos, incluidos el tempo
-y los cambios de instrumento.  Está usted advertido.
+Esta propiedad se usa también para controlar la salida hacia el
+archivo MIDI.  Observe que pasa por alto todos los eventos,
+incluidos el tempo y los cambios de instrumento.  Está usted
+advertido.

 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]

-\relative {
-  c''8 d
+\relative c' {
+  c1

   \set Score.skipTypesetting = ##t
   \set Score.skipTypesetting = ##t

-  e8 e e e e e e e
+  \tempo 4 = 80
+  c4 c c c

   \set Score.skipTypesetting = ##f
   \set Score.skipTypesetting = ##f

-  c8 d b bes a g c2
+  d4 d d d

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-En música polifónica, @code{Score.skipTypesetting} afecta a todas las
-voces y pentagramas, ahorrando más tiempo incluso.
+En música polifónica, @code{Score.skipTypesetting} afecta a todas
+las voces y pentagramas, ahorrando más tiempo incluso.

 
 
 @node Formatos de salida alternativos
 
 
 @node Formatos de salida alternativos


@@ -2735,20 +2951,21 @@ voces y pentagramas, ahorrando más tiempo incluso.
 @cindex EPS, salida
 @cindex PostScript encapsulado, salida de
 
 @cindex EPS, salida
 @cindex PostScript encapsulado, salida de
 

-Los formatos de salida predeterminados para la partitura impresa son
-el formato de documento portátil (PDF) y PostScript (PS).  Los
-formatos de salida Gráficos de vector escalables (SVG), PostScript
-encapsulado (EPS) y Gráficos de red portátiles (PNG) también están
-disponibles a través de opciones de la línea de órdenes, véase
-@rprogram{Opciones básicas de la línea de órdenes para LilyPond}.
+Los formatos de salida predeterminados para la partitura impresa
+son el formato de documento portátil (PDF) y PostScript (PS).
+Los formatos de salida Gráficos de vector escalables (SVG),
+PostScript encapsulado (EPS) y Gráficos de red portátiles (PNG)
+también están disponibles a través de opciones de la línea de
+órdenes, véase @rprogram{Opciones básicas de la línea de órdenes
+para LilyPond}.

 
 
 @node Sustituir la tipografía de la notación
 @subsection Sustituir la tipografía de la notación
 @translationof Replacing the notation font
 
 
 
 @node Sustituir la tipografía de la notación
 @subsection Sustituir la tipografía de la notación
 @translationof Replacing the notation font
 

-Gonville es una alternativa a la tipografía Feta que se utiliza en
-LilyPond y se puede descargar de:
+Gonville es una alternativa a la tipografía Feta que se utiliza
+en LilyPond y se puede descargar de:

 @example
 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
 @end example
 @example
 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
 @end example


@@ -2760,678 +2977,810 @@ fuente Gonville:
 @c       for the font comparison.  -gp
 @sourceimage{Gonville_after,15cm,,}
 
 @c       for the font comparison.  -gp
 @sourceimage{Gonville_after,15cm,,}
 

-Aquí hay unos compases de muestra tipografiados en la fuente Feta de
-LilyPond:
+Aquí hay unos compases de muestra tipografiados en la fuente Feta
+de LilyPond:

 
 @sourceimage{Gonville_before,15cm,,}
 
 @subsubheading Instrucciones de instalación para MacOS
 
 
 @sourceimage{Gonville_before,15cm,,}
 
 @subsubheading Instrucciones de instalación para MacOS
 

-Descargue y extraiga el archivo zip. Copie la carpeta @code{lilyfonts}
-a @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current}; para más información,
-consulte @rlearning{Otras fuentes de información}.  Renombre la carpeta
-@code{fonts} existente a @code{fonts_orig} y la carpeta
-@code{lilyfonts} a @code{fonts}.  Para volver a la fuente Feta,
-invierta el proceso.
+Descargue y extraiga el archivo zip. Copie la carpeta
+@code{lilyfonts} a @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current}; para
+más información, consulte @rlearning{Otras fuentes de
+información}.  Renombre la carpeta @code{fonts} existente a
+@code{fonts_orig} y la carpeta @code{lilyfonts} a @code{fonts}.
+Para volver a la fuente Feta, invierta el proceso.

 
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Otras fuentes de información}.
 
 @knownissues
 
 @seealso
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Otras fuentes de información}.
 
 @knownissues

-

 Gonville no se puede usar para tipografiar notación de @q{Música
 Antigua} y es probable que cualquier nuevo glifo en versiones
 Gonville no se puede usar para tipografiar notación de @q{Música
 Antigua} y es probable que cualquier nuevo glifo en versiones

-posteriores de LilyPond no existan en la familia
-tipográfica Gonville.  Diríjase a la página web del autor para obtener más
+posteriores de LilyPond no existan en la familia tipográfica
+Gonville.  Diríjase a la página web del autor para obtener más

 información sobre éste y otros asuntos, entre ellos el régimen de
 licencias de Gonville.
 
 
 información sobre éste y otros asuntos, entre ellos el régimen de
 licencias de Gonville.
 
 

-@node Salida MIDI
-@section Salida MIDI
-@translationof MIDI output
+@node Creación de salida MIDI
+@section Creación de salida MIDI
+@translationof Creating MIDI output

 
 @cindex sonido
 @cindex MIDI
 
 
 @cindex sonido
 @cindex MIDI
 

-El MIDI (Musical Instrument Digital Interface, Interfase Digital para
-Instrumentos Musicales) es un estándar para interconectar y controlar
-instrumentos musicales electrónicos.  Un archivo o secuencia MIDI es
-una serie de notas dentro de un conjunto de pistas.  No es un archivo
-de sonidos reales; se necesita un programa reproductor especial para
-traducir la serie de notas en sonidos de verdad.
-
-Cualquier música se puede convertir a archivos MIDI, de manera que
-podamos escuchar lo que hayamos introducido.  Esto es muy conveniente
-para comprobar la corrección de la música; las octavas equivocadas o
-las alteraciones erróneas se ponen de relieve muy claramente al
-escuchar la salida MIDI.
+LilyPond puede producir archivos que siguen el estándar MIDI
+(Musical Instrument Digital Interface; interfaz digital para
+instrumentos musicales) y permitir así comprobar la música por el
+oído (con la ayuda de alguna aplicación o dispositivo que
+entienda el MIDI).  La escucha de la salida MIDI también puede
+ser de ayuda en la localización de errores tales como notas que
+se han introducido incorrectamente, alteraciones omitidas y otros
+casos por el estilo.

 
 

-La salida estándar de MIDI es un poco primitiva; de forma opcional, se
-encuentra disponible una salida MIDI mejorada y mucho más realista,
-por medio de @ref{El script Articulate}.
-
-La salida MIDI reserva un canal por cada pentagrama, y reserva
-el canal 10 para la percusión.  Sólo hay 16 canales MIDI por cada
-dispositivo, por lo que si la partitura tiene más de 15 pautas, los
-canales MIDI se reutilizarán.
+Los archivos MIDI no contienen sonido (como los archivos AAC, MP3
+o Vorbis) pero requieren software adicional para producir el
+sonido a partir de ellos.

 
 @menu
 
 @menu

-* Crear archivos MIDI::
-* Instrumentos MIDI::
-* ¿Qué sale por el MIDI?::
-* Repeticiones y MIDI::
-* Control de los matices en el MIDI::
-* Percusión en MIDI::
+* Notación contemplada por el MIDI::
+* Notación no contemplada en el MIDI::
+* El bloque MIDI::
+* Control de las dinámicas del MIDI::
+* Uso de los instrumentos MIDI::
+* Uso de las repeticiones con el MIDI::
+* Asignación de canales MIDI::
+* Propiedades de contexto para efectos MIDI::
+* Enriquecimiento de la salida MIDI::

 * El script Articulate::
 @end menu
 
 * El script Articulate::
 @end menu
 

-@node Crear archivos MIDI
-@subsection Crear archivos MIDI
-@translationof Creating MIDI files
+@cindex MIDI, notación contemplada
+
+@node Notación contemplada por el MIDI
+@subsection Notación contemplada por el MIDI
+@translationof Supported notation for MIDI
+
+Se puede usar la notación musical siguiente con las posibilidades
+predeterminadas de LilyPond para producir salida MIDI:
+
+@itemize
+@item Marcas de respiración
+@item Acordes introducidos como nombres de acorde
+@item Crescendos y decrescendos sobre más de una nota.  El volumen se altera de forma lineal entre los dos extremos
+@item Indicadores dinámicos desde @code{ppppp} hasta @code{fffff}, incluyendo @code{mp}, @code{mf} y @code{sf}
+@item Microtonos, pero @emph{no} acordes microtonales.  Se necesita también un reproductor de MIDI capaz de ejecutar eventos de rueda de tono.
+@item Letra de las canciones
+@item Altura de las notas
+@item Ritmo introducido como duraciones de las notas, incluidos los grupos de valoración especial como los tresillos
+@item Articulaciones @q{sencillas}; picado, staccato, acento, marcato y portato
+@item Cambios de tempo introducidos con la función @code{\tempo}
+@item Ligaduras de unión
+@item Trémolos que  @emph{not} se hayan introducido como un valor del tipo @q{@code{:}[@var{número}]}
+@end itemize
+
+También se pueden controlar el panorama, el balance, la expresión
+y los efectos de reverberación y chorus mediante el
+establecimiento de propiedades de contexto, véase
+@ref{Propiedades de contexto para efectos MIDI}.

 
 

-@cindex MIDI, bloque
-Para crear un MIDI a partir de un archivo de LilyPond, inserte un
-bloque @code{\midi} dentro de un bloque @code{\score};
+Si se combina con el script @file{articulate}, es posible
+producir la salida por el MIDI de los siguientes elementos
+adicionales de notación musical:
+
+@itemize
+@item Appogiaturas (apoyaturas).  Se les da la mitad de la duración de la nota siguiente (sin tener en cuenta los puntillos).  Por ejemplo:

 
 @example
 
 @example

-\score @{
-  @var{@dots{}música@dots{}}
-  \layout @{ @}
-  \midi @{ @}
-@}
+\appoggiatura c8 d2.

 @end example
 
 @end example
 

-Si hay @emph{solamente} un bloque @code{\midi} dentro de un
-@code{\score} (es decir, sin ningún bloque @code{\layout}),
-entonces @emph{solamente} se producirá MIDI.  No se produce
-ninguna salida impresa de notación musical.
+@noindent
+El Do toma la duración de una negra.
+
+@item Notas y grupos de adorno (mordentes de una nota, trinos, grupetos circulares, etc.)
+@item Rallentando, accelerando, ritardando y a tempo
+@item Ligaduras de expresión y de fraseo
+@item Tenuto
+@end itemize
+
+@noindent
+Véase @ref{Enriquecimiento de la salida MIDI}.
+
+@cindex MIDI, notación no contemplada
+
+@node Notación no contemplada en el MIDI
+@subsection Notación no contemplada en el MIDI
+@translationof Unsupported notation for MIDI
+
+Los siguientes elementos de notación musical no se pueden hacer
+salir por el MIDI:
+
+@itemize
+@item Articulaciones distintas al picado, staccato, acento, marcato y portato
+@item Crescendos y decrescendos sobre una @emph{sola} nota
+@item Calderón
+@item Bajo cifrado
+@item Glissandos
+@item Caídas y elevaciones
+@item Acordes microtonales
+@item Duraciones introducidas como anotaciones, p.ej. el swing
+@item Cambios de tempo sin @code{\tempo} (p.ej., introducidas como anotaciones)
+@item Trémolos que @emph{se introducen} con la notación de la forma @q{@code{:}[@var{número}]}
+@end itemize
+
+
+@node El bloque MIDI
+@subsection El bloque MIDI
+@translationof The MIDI block
+
+@cindex bloque MIDI
+
+Para crear un archivo de salida MIDI a partir de un archivo de
+entrada de LilyPond, introduzca un bloque @code{\midi}, que puede
+estar vacío, dentro del bloque @code{\score}:

 
 @example
 \score @{
 
 @example
 \score @{

-  @var{@dots{}música@dots{}}
+  @var{@dots{} música @dots{}}
+  \layout @{ @}

   \midi @{ @}
 @}
 @end example
 
   \midi @{ @}
 @}
 @end example
 

-Se traducen correctamente a la salida MIDI la altura y duración de
-las notas, las ligaduras de unión, matices y cambios de tempo. Las
-@q{marcas} dinámicas se traducen a niveles de volumen con una
-@q{fracción fija} del rango de volumen MIDI disponible; Los
-crescendi y decrescendi hacen que el volumen varíe linealmente
-entre sus dos extremos.
+@warning{ Un bloque @code{@bs{}score} que, además de la música,
+contiene solamente un bloque @code{@bs{}midi} (o sea, @emph{sin}
+el bloque @code{@bs{}layout}), solo produce archivos de salida
+MIDI; no se imprime ninguna notación musical.}

 
 

-Se reflejan en la salida de MIDI todas las indicaciones de
-@code{\tempo}, incluidos todos los cambios de tempo siguientes,
-especificados dentro de la notación musical.
+La extensión predeterminada para los archivos de salida
+(@code{.midi}) se puede cambiar usando la opción
+@code{-dmidi-extension} con la instrucción @code{lilypond}:

 
 

-Por lo general basta con dejar vacío el bloque @code{\midi}, pero
-puede contener disposiciones distintas de los contextos,
-definiciones de contexto nuevas o código que establezca valores
-para propiedades.  En el ejemplo que aparece a continuación se
-fija el tempo a 72 negras por minuto, pero @emph{solamente} para
-la reproducción de audio a través de MIDI.
+@example
+lilypond -dmidi-extension=mid Archivo.ly
+@end example
+
+Como alternativa, puede añadirse la siguiente expresión de Scheme
+antes del comienzo de uno de los bloques @code{\book},
+@code{\bookpart} o @code{\score}.  Véase @ref{Estructura del archivo}.

 
 @example
 
 @example

-\score @{
-  @var{@dots{}music@dots{}}
-  \midi @{
-    \tempo 4 = 72
-  @}
-@}
+#(ly:set-option 'midi-extension "mid")

 @end example
 
 @end example
 

-Observe que @code{\tempo} es en realidad una instrucción para
-establecer valores para propiedades durante la interpretación de
-la música, y en el contexto de las definiciones de salida, como un
-bloque @code{\midi}, se reinterpreta como si fuese una
-modificación de contexto.
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Estructura del archivo}.
+
+Archivos instalados:
+@file{scm/midi.scm}.

 
 

-@cindex MIDI, definiciones de contexto
+@knownissues
+Están disponibles 15 canales MIDI y un canal adicional (el número
+10) para la percusión.  Los pentagramas se asignan a los canales
+por orden, de forma que una partitura que contenga más de 15
+pentagramas da como resultado que los pentagramas adicionales
+comparten (pero no sobreescriben) el mismo canal MIDI.  Esto
+puede ser problemático si los pentagramas que comparten canal
+tienen establecidas propiedades MIDI, basadas en canal, en mutuo
+conflicto (como distintos instrumentos MIDI).
+
+
+@node Control de las dinámicas del MIDI
+@subsection Control de las dinámicas del MIDI
+@translationof Controlling MIDI dynamics
+
+Es posible controlar el volumen MIDI general, el volumen relativo
+de las indicaciones de matiz dinámico y el volumen relativo de
+los distintos instrumentos.
+
+Las indicaciones matiz dinámico se traducen automáticamente a
+niveles de volumen dentro del rango de volúmenes MIDI disponible
+mientras que los crescendos y decrescendos varían el volumen
+linealmente entre sus dos extremos.  Es posible controlar el
+volumen relativo de las indicaciones de matiz dinámico, y el
+volumen general de los diferentes instrumentos.
+
+@menu
+* Indicaciones de matiz dinámico en el MIDI::
+* Establecimiento del volumen MIDI::
+* Establecimiento de las propiedades del bloque MIDI::
+@end menu
+
+@cindex MIDI, volumen
+@cindex MIDI, ecualización
+@cindex MIDI, matices dinámicos
+@cindex dinámica del MIDI
+
+
+@node Indicaciones de matiz dinámico en el MIDI
+@unnumberedsubsubsec Indicaciones de matiz dinámico en el MIDI
+@translationof Dynamic marks in MIDI
+
+Solo las marcas de dinámica desde @code{ppppp} hasta
+@code{fffff}, incluidos @code{mp}, @code{mf} y @code{sf} tienen
+valores asignados.  Este valor se aplica a continuación al valor
+del rango de volumen MIDI general para obtener el volumen final
+que se incluye en la salida MIDI para esa indicación de matiz
+dinámico en particular.  Las fracciones predeterminadas varían
+desde 0.25 para el @notation{ppppp} hasta 0.95 para el
+@notation{fffff}. El conjunto completo de las indicaciones de
+matiz dinámico pueden verse en el archivo @file{scm/midi.scm}.
+
+
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{creating-custom-dynamics-in-midi-output.ly}
+
+Archivos instalados:
+@file{ly/script-init.ly}
+@file{scm/midi.scm}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{MIDI}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
+
+@node Establecimiento del volumen MIDI
+@unnumberedsubsubsec Establecimiento del volumen MIDI
+@translationof Setting MIDI volume
+
+Los volúmenes generales mínimo y máximo de las indicaciones de
+matiz dinámico MIDI se controlan estableciendo las propiedades
+@code{midiMinimumVolume} y @code{midiMaximumVolume} en el nivel
+del bloque @code{Score}.  Estas propiedades tienen efecto
+solamente al comienzo de una vos y sobre las indicaciones
+dinámicas.  La fracción que corresponde a cada indicación
+dinámica se modifica con esta fórmula:
+
+@example
+midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fracción
+@end example

 
 

-Las definiciones de contexto siguen la misma sintaxis que las de
-un bloque @code{\layout};
+En el ejemplo siguiente, el rango dinámico del volumen MIDI
+general se limita al intervalo entre @code{0.2} y @code{0.5}.

 
 @example
 \score @{
 
 @example
 \score @{

-  @var{@dots{}música@dots{}}
+  <<
+    \new Staff @{
+      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+      @var{@dots{} music @dots{}}
+    @}
+    \new Staff @{
+      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
+      @var{@dots{} music @dots{}}
+    @}
+  >>

   \midi @{
     \context @{
   \midi @{
     \context @{

-      \Voice
-      \remove "Dynamic_performer"
+      \Score
+      midiMinimumVolume = #0.2
+      midiMaximumVolume = #0.5

     @}
   @}
 @}
 @end example
 
     @}
   @}
 @}
 @end example
 

-elimina de la salida MIDI el efecto de los matices dinámicos.  Los
-módulos de traducción para el sonido se llaman @q{performers}
-(intérpretes).
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
-
-@knownissues
-
-Algunos sistemas operativos requieren una extensión de archivo
-@emph{específica} para los archivos MIDI.  Si se prefiere una
-extensión distinta, inserte la línea siguiente en el nivel
-superior del archivo de entrada, antes del comienzo de cualquier
-bloque @code{\book}, @code{\bookpart} o @code{\score};
+Se puede obtener una ecualización sencilla de instrumentos MIDI
+estableciendo las propiedades @code{midiMinimumVolume} y
+@code{midiMaximumVolume} dentro del contexto @code{Staff}.

 
 @example
 
 @example

-#(ly:set-option 'midi-extension "mid")
+\score @{
+  \new Staff @{
+    \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+    \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
+    \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
+    @var{@dots{} music @dots{}}
+  @}
+  \midi @{ @}
+@}

 @end example
 
 @end example
 

-De esta manera quedará establecida la extensión predeterminada
-para los archivos MIDI a @code{.mid}.
-
-De forma alternativa, se puede proporcionar una opción en la línea
-de órdenes de la consola:
+Para partituras con más de un pentagrama y más de un instrumento
+MIDI, se pueden fijar individualmente los volúmenes relativos de
+cada instrumento:

 
 @example
 
 @example

-lilypond -dmidi-extension=mid MiArchivo.ly
+\score @{
+  <<
+    \new Staff @{
+      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+      \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
+      \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
+      @var{@dots{} music @dots{}}
+    @}
+    \new Staff @{
+      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
+      \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
+      \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
+      @var{@dots{} music @dots{}}
+    @}
+  >>
+  \midi @{ @}
+@}

 @end example
 
 @end example
 

-Los cambios del volumen MIDI sólo tienen lugar al principio de la
-nota, por lo que los crescendi y decrescendi no pueden afectar al
-volumen de una sola nota.
+En este ejemplo el volumen del clarinete se reduce de forma
+relativa al volumen de la flauta.

 
 

-Puede que algunos propgramas reproductores de MIDI no siempre
-manejen correctamente los cambios de tempo en la salida MIDI.
+Si no se establecen estas propiedades de volumen, LilyPond aún
+aplica un @q{pequeño grado} de ecualización a ciertos
+instrumentos.  Véase @file{scm/midi.scm}.

 
 

-@seealso

 Archivos instalados:
 Archivos instalados:

-@file{../ly/performer-init.ly}.
+@file{scm/midi.scm}.

 
 

-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Otras fuentes de información}.
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Disposición de la partitura}.

 
 

+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Dynamic_performer}.

 
 

-@node Instrumentos MIDI
-@subsection Instrumentos MIDI
-@translationof MIDI Instruments
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{replacing-default-midi-instrument-equalization.ly}

 
 

-@cindex instrumento, nombres de
-@funindex Staff.midiInstrument
+@knownissues
+Los cambios en el volumen del MIDI solamente tienen lugar en el
+comienzo de una nota, por lo que los crescendos y decrescendos no
+afectan al volumen de una sola nota.

 
 

-El instrumento MIDI que se quiere utilizar se establece fijando la
-propiedad @code{Staff.midiInstrument} al nombre del instrumento.
-El nombre se debe elegir de entre los que están en la lista que
-aparece en @ref{instrumentos MIDI}.
+@node Establecimiento de las propiedades del bloque MIDI
+@unnumberedsubsubsec Establecimiento de las propiedades del bloque MIDI
+@translationof Setting MIDI block properties

 
 

-@example
-\new Staff @{
-  \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
-  @var{@dots{}notas@dots{}}
-@}
-@end example
+El bloque @code{\midi} puede contener distintas disposiciones de
+los contextos, definiciones de contexto nuevas o código que fija
+los valores de ciertas propiedades.

 
 @example
 
 @example

-\new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
-  @var{@dots{}notas@dots{}}
+\score @{
+  @var{@dots{} music @dots{}}
+  \midi @{
+    \tempo 4 = 72
+  @}

 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 

-Si el instrumento elegido no coincide exactamente con uno de los
-instrumentos de la lista de instrumentos MIDI, se usará el
-instrumento Piano de Cola (@code{"acoustic grand"}).
-
+Aquí, el tempo se establece a 72 pulsos de negra por minuto.  La
+indicación de tempo dentro del bloque @code{\midi} no aparece en
+la partitura impresa.  Aunque cualquier otra indicación de
+@code{\tempo} que se especifique dentro del bloque @code{\score}
+también se reflejará en la salida MIDI.

 
 

-@node ¿Qué sale por el MIDI?
-@subsection ¿Qué sale por el MIDI?
-@translationof What goes into the MIDI output?
+Dentro de un bloque @code{\midi}, la instrucción @code{\tempo}
+está estableciendo propiedades durante la interpretación de la
+música y en el contexto de las definiciones de salida; así, se
+interpreta @emph{como si} fuera una modificación de contesto.

 
 

-@menu
-* Contemplado en el MIDI::
-* No contemplado en el MIDI::
-@end menu
-
-@node Contemplado en el MIDI
-@unnumberedsubsubsec Contemplado en el MIDI
-@translationof Supported in MIDI
-
-@cindex alturas en MIDI
-@cindex MIDI, alturas
-@cindex cuartos de tono en MIDI
-@cindex MIDI, cuartos de tono
-@cindex microtonos en MIDI
-@cindex MIDI, microtonos
-@cindex acordes, nombres de, en MIDI
-@cindex MIDI, nombres de
-@cindex duraciones en MIDI
-@cindex MIDI, duraciones
-@cindex Articlulate, scripts
-@cindex MIDI, articulaciones
-@cindex articulaciones en MIDI
-@cindex trinos en MIDI
-@cindex grupetos en MIDI
-@cindex rallentando en MIDI
-@cindex accelerando en MIDI
-@c TODO etc
-
-Los siguientes elementos de notación se reflejan en la salida MIDI:
-
-@itemize
-@item Alturas
-@item Microtonos (véase @ref{Alteraciones accidentales}. La reproducción necesita un reproductor que contemple la curvatura de tono o @emph{pitch bend}.)
-@item Acordes escritos como nombres de acorde
-@item Ritmos escritos como duraciones de las notas, incluidos los grupos de valoración especial
-@item Trémolos escritos sin @q{@code{:}[@var{número}]}
-@item Ligaduras de unión
-@item Matices o indicaciones de dinámica
-@item Crescendi y decrescendi sobre varias notas
-@item Cambios de tempo insertados con una marca metronómica
-@item Letra de las canciones
-@end itemize
+@cindex MIDI, definiciones de contexto
+@cindex contexto, definiciones con  MIDI

 
 

-Utilizando @ref{El script Articulate}, a la lista anterior se añaden
-una serie de elementos:
+Las definiciones de contexto siguen la misma sintaxis que las del
+bloque @code{\layout}:

 
 

-@itemize
-@item Articulaciones (ligaduras de expresión, picados, etc)
-@item Trinos, mordentes circulares
-@item Rallentando y accelerando
-@end itemize
+@example
+\score @{
+  @var{@dots{} music @dots{}}
+  \midi @{
+    \context @{
+      \Voice
+      \remove "Dynamic_performer"
+    @}
+  @}
+@}
+@end example

 
 

+Este ejemplo suprime el efecto de las indicaciones dinámicas
+sobre la salida MIDI.  Nota: los módulos de traducción de
+LilyPond usados para el sonido se llaman @q{performers}.

 
 

-@node No contemplado en el MIDI
-@unnumberedsubsubsec No contemplado en el MIDI
-@translationof Unsupported in MIDI
+@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Otras fuentes de información}.

 
 

-@c TODO index as above
+Referencia de la notación:
+@ref{Expresiones},
+@ref{Disposición de la partitura}.

 
 

-Los siguientes elementos de notación no tienen ningún efecto sobre la
-salida MIDI, a no ser que utilicemos @ref{El script Articulate}:
+Archivos instalados:
+@file{ly/performer-init.ly}.

 
 

-@itemize
-@item Duraciones escritas como anotaciones, p.ej. el swing
-@item Cambios de tempo escritos como anotaciones sin marca de tempo
-@item Staccato y otras articulaciones y ornamentos
-@item Ligaduras de expresión y de fraseo
-@item Crescendi y decrescendi sobre una nota única
-@item Trémolos introducidos con @q{@code{:}[@var{número}]}
-@item Bajo cifrado
-@item Acordes microtonales
-@end itemize
+Fragmentos de código:
+@rlsr{MIDI}.

 
 

+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Dynamic_performer}.

 
 

-@node Repeticiones y MIDI
-@subsection Repeticiones y MIDI
-@translationof Repeats in MIDI
+@knownissues
+Ciertos reproductores de MIDI no siempre maneja correctamente los
+cambios de tempo en la salida MIDI.

 
 

-@cindex repeticiones, expandir
-@funindex \unfoldRepeats
+Los cambios efectuados al @code{midiInstrument}, así como ciertas
+opciones MIDI, al @emph{comienzo} de un pentagrama pueden
+aparecer dos veces en la salida MIDI.

 
 

-Con un poco de trucaje, se puede hacer que cualquier tipo de
-repetición esté presente en la salida MIDI.  Esto se consigue mediante
-la aplicación de la función musical @code{\unfoldRepeats}.  Esta
-función cambia todas las repeticiones a repeticiones desplegadas.

 
 

-@lilypond[quote,verbatim]
-\unfoldRepeats {
-  \repeat tremolo 8 { c'32 e' }
-  \repeat percent 2 { c''8 d'' }
-  \repeat volta 2 { c'4 d' e' f' }
-  \alternative {
-    { g' a' a' g' }
-    { f' e' d' c' }
-  }
-}
-\bar "|."
-@end lilypond

 
 

-En partituras con varias voces, el desplegado de las repeticiones en
-la salida MIDI solo se produce correctamente si @emph{todas y cada
-una} de las voces incluye las repeticiones de manera completa y
-explícita.
+@node Uso de los instrumentos MIDI
+@subsection Uso de los instrumentos MIDI
+@translationof Using MIDI instruments

 
 

-Al crear un archivo de partitura que use @code{\unfoldRepeats} para el
-MIDI, es necesario hacer dos bloques @code{\score}: uno para el MIDI
-(con repeticiones desplegadas) y otro para la notación impresa (con
-repeticiones de volta --primera y segunda vez--, tremolo --trémolo--,
-y percent --repetición de compases--).  Por ejemplo,
+Los instrumentos MIDI se establecen usando la propiedad
+@code{midiInstrument} dentro de un contexto @code{Staff}.

 
 @example
 \score @{
 
 @example
 \score @{

-  @var{@dots{}música@dots{}}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \new Staff @{
+    \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
+    @var{@dots{} music @dots{}}
+  @}
+  \midi @{ @}

 @}
 @}

+@end example
+
+o
+
+@example

 \score @{
 \score @{

-  \unfoldRepeats @var{@dots{}música@dots{}}
-  \midi @{ @dots{} @}
+  \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
+    @var{@dots{} music @dots{}}
+  @}
+  \midi @{ @}

 @}
 @end example
 
 @}
 @end example
 

+Si el instrumento elegido no coincide exactamente con uno de los
+instrumentos de la lista de la sección @q{instrumentos MIDI}, se
+usará el instrumento Piano de Cola (@code{"acoustic grand"}).
+Véase @ref{Instrumentos MIDI}.

 
 

-@node Control de los matices en el MIDI
-@subsection Control de los matices en el MIDI
-@translationof Controlling MIDI dynamics
-
-La dinámica en el MIDI está implementada por medio del intérprete
-Dynamic_performer que reside de forma predeterminada dentro del
-contexto Voice.  Es posible controlar el volumen MIDI general, el
-volumen relativo de los matices dinámicos y el volumen relativo de los
-distintos instrumentos.
+@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Otras fuentes de información}.

 
 

-@menu
-* Indicaciones dinámicas::
-* Volumen maestro MIDI::
-* Balance entre instrumentos (i)::
-* Balance entre instrumentos (ii)::
-@end menu
+Referencia de la notación:
+@ref{Instrumentos MIDI},
+@ref{Disposición de la partitura}.

 
 

-@node Indicaciones dinámicas
-@unnumberedsubsubsec Indicaciones dinámicas
-@translationof Dynamic marks
-
-Los matices o indicaciones de dinámica se traducen a una fracción
-fija del rango de volumen MIDI disponible.  Las fracciones
-predeterminadas se extienden desde 0.25 para @notation{ppppp}
-hasta 0.95 para @notation{fffff}.  El conjunto de indicaciones
-dinámicas y las fracciones asociadas pueden verse en
-@file{../scm/midi.scm}, véase @rlearning{Otras fuentes de
-información}.  Este conjunto de fracciones se puede cambiar o
-extender proporcionando una función que toma como argumento una
-indicación dinámica y devuelve la fracción requerida, y
-estableciendo @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction} a esta
-función.
-
-Por ejemplo, si se requiere una indicación dinámica
-@notation{rinforzando}, @code{\rfz}, ésta no tiene ningún efecto
-predeterminado sobre el volumen MIDI, pues no está incluida en el
-conjunto predeterminado.  De igual manera, si se define una
-indicación dinámica nueva con @code{make-dynamic-script}, ésta
-tampoco estará incluida en el conjunto predeterminado.  El ejemplo
-siguiente muestra cómo hay que añadir el volumen MIDI para estas
-indicaciones dinámicas.  La función Scheme establece la fracción a
-0.9 si se encuentra una indicación dinámica rfz, y en caso
-contrario llama a la función predeterminada.
+Archivos instalados:
+@file{scm/midi.scm}.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote]
-#(define (myDynamics dynamic)
-    (if (equal? dynamic "rfz")
-      0.9
-      (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
+@knownissues
+Los instrumentos de percusión cuya notación está en un contexto
+@code{DrumStaff} se encontrará a la salida, correctamente, sobre
+el canal MIDI número@tie{}10 pero ciertos instrumentos de
+percusión afinada como el xilófono, el vibráfono o los timbales,
+se tratan como instrumentos @qq{normales}, de forma que la música
+de éstos se debe introducir en un contexto @code{Staff} (no
+@code{DrumStaff}) para obtener una salida MIDI correcta.  Hay una
+lista completa de entradas de los @code{sets de percusión del
+canal 10} en el archivo @file{scm/midi.scm}.  Véase
+@rlearning{Otras fuentes de información}.

 
 

-\score {
-  \new Staff {
-    \set Staff.midiInstrument = #"cello"
-    \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
-    \new Voice {
-      \relative {
-        a'4\pp b c-\rfz
-      }
-    }
-  }
-  \layout {}
-  \midi {}
-}
-@end lilypond

 
 

-Como alternativa, si se necesitara redefinir la tabla completa de
-fracciones, sería mejor usar el procedimiento
-@notation{default-dynamic-absolute-volume} que aparece en
-@file{../scm/midi.scm} y la tabla asociada como modelo.  El último
-ejemplo de esta sección muestra cómo se puede hacer esto.
+@node Uso de las repeticiones con el MIDI
+@subsection Uso de las repeticiones con el MIDI
+@translationof Using repeats with MIDI

 
 

-@node Volumen maestro MIDI
-@unnumberedsubsubsec Volumen maestro MIDI
-@translationof Overall MIDI volume
+@cindex repeticiones en MIDI
+@cindex MIDI con repeticiones
+@funindex \unfoldRepeats

 
 

-El volumen general máximo y mínimo de las indicaciones dinámicas
-de MIDI se controla estableciendo valores para las propiedades
-@code{midiMinimumVolume} y @code{midiMaximumVolume} en el nivel de
-@code{Score}.  Estas propiedades tienen efecto solamente al inicio
-de una voz y sobre las indicaciones dinámicas.  La fracción que
-corresponde a cada indicación dinámica se modifica con esta
-fórmula:
+Las repeticiones se pueden representar en la salida MIDI
+aplicando la instrucción @code{\unfoldRepeats}.

 
 @example
 
 @example

-midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fracción
+\score @{
+  \unfoldRepeats @{
+    \repeat tremolo 8 @{ c'32 e' @}
+    \repeat percent 2 @{ c''8 d'' @}
+    \repeat volta 2 @{ c'4 d' e' f' @}
+    \alternative @{
+      @{ g' a' a' g' @}
+      @{ f' e' d' c' @}
+    @}
+  @}
+  \midi @{ @}
+@}

 @end example
 
 @end example
 

-En el ejemplo siguiente, el rango de intensidad dinámica del
-volumen general MIDI está limitado al intervalo desde 0.2 hasta
-0.5.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\score {
-  <<
-    \new Staff {
-      \key g \major
-      \time 2/2
-      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
-      \new Voice \relative {
-        r2 g''\mp g fis~
-        4 g8 fis e2~
-        4 d8 cis d2
-      }
-    }
-    \new Staff {
-      \key g \major
-      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
-      \new Voice \relative {
-        b'1\p a2. b8 a
-        g2. fis8 e
-        fis2 r
-      }
-    }
-  >>
-  \layout {}
-  \midi {
-    \tempo 2 = 72
-    \context {
-      \Score
-      midiMinimumVolume = #0.2
-      midiMaximumVolume = #0.5
-    }
-  }
-}
-@end lilypond
-
-@node Balance entre instrumentos (i)
-@unnumberedsubsubsec Balance entre instrumentos (i)
-@translationof Equalizing different instruments (i)
-
-Si las propiedades de volumen MIDI máximo y mínimo están
-establecidas en el contexto @code{Staff} se pueden controlar los
-volúmenes relativos de los instrumentos MIDI.  Esto proporciona un
-ecualizador de instrumentos básico que puede realzar
-significativamente la calidad de la salida MIDI.
+Para restringir el efecto de @code{\unfoldRepeats} a la salida
+MIDI únicamente, y al mismo tiempo genera partituras imprimibles,
+es necesario hacer @emph{dos} bloques @code{\score}: uno para el
+MIDI (con las repeticiones desplegadas) y otro para la notación
+(con repeticiones de primera y segunda vez, trémolos y del tipo
+porcentaje);

 
 

-En este ejemplo se reduce el volumen del clarinete con relación al
-de la flauta.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\score {
-  <<
-    \new Staff {
-      \key g \major
-      \time 2/2
-      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
-      \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
-      \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
-      \new Voice \relative {
-        r2 g''\mp g fis~
-        4 g8 fis e2~
-        4 d8 cis d2
-      }
-    }
-    \new Staff {
-      \key g \major
-      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
-      \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
-      \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
-      \new Voice \relative {
-        b'1\p a2. b8 a
-        g2. fis8 e
-        fis2 r
-      }
-    }
-  >>
-  \layout {}
-  \midi {
-    \tempo 2 = 72
-  }
-}
-@end lilypond
+@example
+\score @{
+  @var{@dots{} music @dots{}}
+  \layout @{ @}
+@}
+\score @{
+  \unfoldRepeats @{
+    @var{@dots{} music @dots{}}
+  @}
+  \midi @{ @}
+@}
+@end example

 
 

+Si se usan varias voces, cada una de ellas debe contener las
+repeticiones completamente desplegadas para poder obtener una
+salida MIDI correcta.

 
 

-@node Balance entre instrumentos (ii)
-@unnumberedsubsubsec Balance entre instrumentos (ii)
-@translationof Equalizing different instruments (ii)
-
-Si las propiedades de volumen MIDI máximo y mínimo no están
-establecidas, de forma predeterminada LilyPond aplica un pequeño
-grado de ecualización a algunos instrumentos.  Los instrumentos y
-la ecualización que se aplica se muestra en la tabla
-@notation{instrument-equalizer-alist} en @file{../scm/midi.scm}.
-
-El ecualizador básico predeterminado se puede sustituir
-estableciendo @code{instrumentEqualizer} en el contexto
-@code{Score} a un procedimiento Scheme nuevo que acepte el nombre
-de un instrumento MIDI como único argumento y devuelva un par de
-fracciones que dan los volúmenes máximo y mínimo que se aplican a
-dicho instrumento.  Esta sustitución se hace de la misma forma que
-mostramos para restablecer la fracción de volumen absoluto
-@code{dynamicAbsoluteVolumeFunction} al comienzo de esta sección.
-El ecualizador predeterminado,
-@notation{default-instrument-equalizer}, en
-@file{../scm/midi.scm}, muestra cómo se puede escribir tal
-procedimiento.
-
-El ejemplo siguiente establece los volúmenes relativos de la
-flauta y del clarinete a los mismos valores que el ejemplo
-anterior.
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Repeticiones}.
+
+
+@node Asignación de canales MIDI
+@subsection Asignación de canales MIDI
+@translationof MIDI channel mapping
+
+@cindex MIDI, canales
+@cindex MIDI, pistas
+@funindex midiChannelMapping
+
+Cuando se está generando un archivo MIDI de una partitura,
+LilyPond asigna cada nota de la partitura automáticamente a un
+canal MIDI, aquel en que se tocaría cuando se envía hacia un
+dispositivo MIDI.  Un canal MIDI tiene una cierta cantidad de
+controles disponibles para seleccionar, por ejemplo, el
+instrumento que usar para reproducir las notas en ese canal, u
+ordenar al dispositivo MIDI que aplique diversos efectos al
+sonido producido sobre el canal.  En todo momento, cada control
+de un canal MIDI solo puede tener asignado un valor único (que
+sin embargo se puede modificar, por ejemplo, para cambiar a otro
+instrumento en mitad de una partitura).
+
+El estándar MIDI contempla solamente 16 canales por dispositivo
+MIDI.  Este límite en el número de canales limita también el
+número de instrumentos diferentes que pueden estar tocando al
+mismo tiempo.
+
+LilyPond crea pistas MIDI separadas para cada pentagrama (o
+instrumento o voz, según el valor de
+@code{Score.midiChannelMapping}), y también para cada contexto de
+letra.  No hay un límite para el número de pistas.
+
+Para solventar el número limitado de canales MIDI, LilyPond
+contempla algunos modos diferentes para la asignación de canales
+MIDI, que se seleccionan usando la propiedad de contexto
+@code{Score.midiChannelMapping}.  En cada caso, si se necesitan
+más canales MIDI que el límite, los números de canal asignados
+vuelven a contar desde cero, causando posiblemente una asignación
+incorrecta de instrumento a algunas notas.  Esta propiedad de
+contexto se puede fijar a uno de los siguientes valores:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote]
-#(define my-instrument-equalizer-alist '())
+@table @var

 
 

-#(set! my-instrument-equalizer-alist
-  (append
-    '(
-      ("flute" . (0.7 . 0.9))
-      ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
-    my-instrument-equalizer-alist))
+@item @code{'staff}
+
+Reservar un canal MIDI distinto para cada uno de los pentagramas
+de la partitura (es el ajuste predeterminado).  Todas las notas
+de todas las voces comparten el canal MIDI del pentagrama que las
+encierra, y todas se codifican dentro de la misma pista MIDI.
+
+El límite de 16 canales se aplica al número total de contextos de
+pentagrama y de letra, incluso aunque las letras del MIDI no
+consumen un canal MIDI.
+
+@item @code{'instrument}
+
+Reservar un canal MIDI distinto a cada uno de los instrumentos
+diferentes especificados en la partitura.  Esto significa que
+todas las notas reproducidas con el mismo instrumento MIDI
+comparten el mismo canal MIDI (y la misma pista), incluso aunque
+las notas provengan de diferentes voces o pentagramas.
+
+En este caso los contextos de letra no cuentan para el límite de
+16 canales MIDI (ya que no se asignan a un instrumento MIDI), de
+forma que este ajuste puede permitir una mejor distribución de
+los canales MIDI cuando el número de contextos de pentagrama y de
+letra en la partitura excede la cantidad de 16.
+
+@item @code{'voice}
+
+Reservar un canal MIDI distinto a cada voz de la partitura que
+tenga un nombre único entre las voces de su pentagrama
+circundante.  Las voces de los distintos pentagramas siempre se
+asignan a distintos canales MIDI pero dos voces cualesquiera
+contenidas dentro del mismo pentagrama comparten el mismo canal
+MIDI sin tienen el mismo nombre.  A causa de que
+@code{midiInstrument} y los diversos controles MIDI para los
+efectos son propiedades del contexto de pentagrama, no se pueden
+fijar independientemente para cada voz. La primera voz se
+reproduce con el instrumento y los efectos especificados para el
+pentagrama, y las voces con un nombre distinto de la primera
+recibirán el instrumento y los efectos predeterminados.
+
+Nota: se pueden asignar distintos instrumentos y/o efectos a
+varias voces dentro del mismo pentagrama moviendo el
+@code{Staff_performer} del contexto @code{Staff} al contexto
+@code{Voice}, y dejando que @code{midiChannelMapping} conserve su
+valor predeterminado de @code{'staff} o se fije al valor
+@code{'instrument}; véase el fragmento de código siguiente.

 
 

-#(define (my-instrument-equalizer s)
-  (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
-    (if entry
-      (cdr entry))))
+@end table

 
 

-\score {
-  <<
-    \new Staff {
-      \key g \major
-      \time 2/2
-      \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
-      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
-      \new Voice \relative {
-        r2 g''\mp g fis~
-        4 g8 fis e2~
-        4 d8 cis d2
-      }
-    }
-    \new Staff {
-      \key g \major
-      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
-      \new Voice \relative {
-        b'1\p a2. b8 a
-        g2. fis8 e
-        fis2 r
-      }
-    }
-  >>
-  \layout { }
-  \midi {
-    \tempo 2 = 72
-  }
-}
-@end lilypond
+Por ejemplo, la asignación predeterminada de canal MIDI de una
+partitura puede cambiarse al ajuste @code{'instrument} como se
+muestra a continuación:

 
 

-@ignore
-@c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
+@example
+\score @{
+  ...music...
+  \midi @{
+    \context @{
+      \Score
+      midiChannelMapping = #'instrument
+    @}
+  @}
+@}
+@end example

 
 

-@n ode Microtones in MIDI
-@s ubsection Microtones in MIDI
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}

 
 

-@cindex microtones in MIDI

 
 

-Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
-to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
-pitch bending.  See @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.  Here is
-an example showing all the half sharps and half flats.  It can be
-copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
+@node Propiedades de contexto para efectos MIDI
+@subsection Propiedades de contexto para efectos MIDI
+@translationof Context properties for MIDI effects
+
+@cindex Efectos en MIDI
+@cindex Panorama en MIDI
+@cindex Balance en MIDI
+@cindex Estéreo, balance en MIDI
+@cindex Expresión en  MIDI
+@cindex Reverberación en  MIDI
+@cindex Chorus en MIDI
+@funindex midiPanPosition
+@funindex midiBalance
+@funindex midiExpression
+@funindex midiReverbLevel
+@funindex midiChorusLevel
+
+Se pueden usar las siguientes propiedades de contexto para
+aplicar diversos efectos MIDI a las notas que se reproducen sobre
+el canal MIDI asociado con el pentagrama, instrumento MIDI o voz
+actual (dependiendo del valor de la propiedad de contexto
+@code{Score.midiChannelMapping} y del contexto en que está
+situado el @code{Staff_performer}; véase @ref{Asignación de
+canales MIDI}).
+
+Los cambios en estas propiedades de contexto afectan a todas las
+notas que se reproducen sobre el canal después del cambio, aunque
+algunos de los efectos se pueden incluso aplicar también a notas
+que están ya sonando en ese momento (dependiendo de la
+implementación del dispositivo de salida MIDI).
+
+Se contemplan las siguientes propiedades de contexto:

 
 

-@lilypond[verbatim,quote]
-\score {
-  \relative {
-    c'4 cih cis cisih
-    d4 dih ees eeh
-    e4 eih f fih
-    fis4 fisih g gih
-    gis4 gisih a aih
-    bes4 beh b bih
-  }
-  \layout {}
-  \midi {}
-}
-@end lilypond
-@end ignore
+@table @var

 
 

+@item @code{Staff.midiPanPosition}
+
+La posición de panorama controla cómo se distribuye el sonido de
+un canal MIDI entre las salidas estéreo izquierda y derecha.  La
+propiedad de contexto acepta un número entre -1.0 (@code{#LEFT})
+y 1.0 (@code{#RIGHT}); el valor -1.0 pone toda la potencia de
+sonido en la salida estéreo izquierda (dejando la salida derecha
+en completo silencio), el valor 0.0 (@code{#CENTER}) distribuye
+el sonido por igual entre las salidas estéreo izquierda y
+derecha, y el valor 1.0 mueve todo el sonido a la salida estéreo
+derecha.  Los valores entre -1.0 y 1.0 se pueden usar para
+obtener distribuciones mezcladas entre las salidas estéreo
+izquierda y derecha.
+
+@item @code{Staff.midiBalance}
+
+Equilibrio estéreo de un canal MIDI.  De forma similar a la
+posición de panorama esta propiedad de contexto acepta un número
+entre -1.0 (@code{#LEFT}) y 1.0 (@code{#RIGHT}).  Varía el
+volumen relativo que se envía a los dos altavoces estéreo sin
+afectar a la distribución de las propias señales estéreo.
+
+@item @code{Staff.midiExpression}
+
+Nivel de expresión (como una fracción del nivel máximo
+disponible) que se aplica a un canal MIDI.  Un dispositivo MIDI
+combina el nivel de expresión del canal MIDI con el nivel actual
+de dinámica de una voz (controlado mediante las instrucciones de
+dinámica como @code{\p} o @code{\ff}) para obtener el volumen
+total de cada nota dentro de la voz.  El control de expresión se
+puede usar, por ejemplo, para implementar efectos de crescendo y
+decrescendo sobre notas mantenidas (algo que LilyPond no
+contempla de forma automática).
+
+@c Issue 4059 contains an attached snippet which shows how this might
+@c be done, but this is too large and complex for the NR, even as a
+@c referenced snippet.  It could be added to the LSR.
+
+El rango de los niveles de expresión se extiende desde 0.0
+(ninguna expresión, lo que significa un volumen nulo) hasta 1.0
+(expresión al máximo).
+
+@item @code{Staff.midiReverbLevel}
+
+El nivel de reverberación (cono una fracción del máximo nivel
+disponible) que se aplica a un canal MIDI.  Esta propiedad acepta
+números entre 0.0 (sin reverberación) y 1.0 (efecto máximo).
+
+@item @code{Staff.midiChorusLevel}
+
+Nivel del efecto Chorus (como una fracción del máximo nivel
+disponible) que se aplica a un canal MIDI.  Esta propiedad acepta
+números entre 0.0 (sin efecto de chorus) y 1.0 (efecto al
+máximo).

 
 

-@node Percusión en MIDI
-@subsection Percusión en MIDI
-@translationof Percussion in MIDI
+@end table

 
 

-La notación de los instrumentos de percusión se realiza
-normalmente en un contexto @code{DrumStaff} y cuando se hace de
-esta forma se les da salida correctamente por el canal
-MIDI@tie{}10, pero ciertos instrumentos de percusión de altura
-determinada, como el xilófono, marimba, vibráfono, timbales, etc.,
-se tratan como instrumentos @qq{normales} y la música para estos
-instrumentos se debe introducir en contextos de @code{Staff}
-normales, no en un contexto @code{DrumStaff}, para obtener la
-salida MIDI correcta.

 
 

-Ciertos sonidos de altura indeterminada que están incluidos en el
-estándar General MIDI, como el tom melódico, el tambor taiko, los
-tambores sintéticos, etc., no se pueden acceder a través del canal
-MIDI@tie{}10, por lo que la notación para dichos instrumentos se
-debe introducir también en un contexto normal de @code{Staff},
-utilizando las alturas normales adecuadas.
+@knownissues

 
 

-Muchos instrumentos de percusión no están incluidos dentro del
-estándar General MIDI, p.ej. las castañuelas.  El método más fácil
-(aunque no satisfactorio) de producir una salida MIDI al escribir
-para estos instrumentos es sustituirlos por el sonido más parecido
-del conjunto estándar.
+Dado que los archivos MIDI no contienen en realidad ninguna
+información sonora, los cambios en estas propiedades de contexto
+solamente se convierten en peticiones para que cambien los
+controles de canal MIDI dentro de los archivos MIDI emitidos.  Si
+un dispositivo MIDI determinado (como un reproductor MIDI por
+software) puede de hecho manejar cualquiera de estas solicitudes
+de un archivo MIDI, es algo que depende totalmente de la
+implementación del mismo: un dispositivo podría optar por ignorar
+algunas o todas estas solicitudes.  Asimismo, la forma en que un
+dispositivo MIDI interpreta los diferentes valores de estos
+controles (generalmente, el estándar MIDI determina el
+comportamiento solamente en los puntos extremos del rango de
+valores disponibles para cada control), y el hecho de si un
+cambio en el valor de un control afecta a las notas que ya se
+están reproduciendo sobre ese canal MIDI o no, también son
+aspectos específicos de la implementación del dispositivo MIDI.
+
+Al generar archivos MIDI, LilyPond sencillamente convierte de
+forma lineal los valores fraccionarios dentro de cada rango (7
+bits, o 14 bits para los controles de canal MIDI que admiten
+resolución fina) en valores enteros dentro del rango
+correspondiente (de 0 a 127 o de 0 a 32767, respectivamente),
+redondeando los valores fraccionarios hacia el entero más próximo
+en dirección opuesta al cero.  Los valores enteros convertidos se
+almacenan tal cual en el archivo MIDI generado.  Consulte la
+documentación de su dispositivo MIDI para ver información acerca
+de cómo interpreta estos valores.
+
+
+@node Enriquecimiento de la salida MIDI
+@subsection Enriquecimiento de la salida MIDI
+@translationof Enhancing MIDI output

 
 

-@c TODO Expand with examples, and any other issues
+@menu
+* El script Articulate::
+@end menu

 
 

-@knownissues
+La salida MIDI predeterminada es muy básica, pero se puede
+mejorar mediante la selección de los instrumentos MIDI las
+propiedades del bloque @code{\midi} y/o usando el script
+@file{articulate}.

 
 

-Debido a que el estándar General MIDI no contiene golpes de aro
-(@emph{rim shots}), para este propósito se utiliza en su lugar el
-golpe lateral de baqueta (@emph{sidestick}).
+@cindex instrumentos, nombres
+@cindex MIDI, instrumentos
+@cindex articulate, script
+@cindex articulate.ly
+@funindex Staff.midiInstrument

 
 
 @node El script Articulate
 @subsection El script Articulate
 @translationof The Articulate script
 
 
 
 @node El script Articulate
 @subsection El script Articulate
 @translationof The Articulate script
 

-Es posible obtener una salida MIDI más real si se utiliza el
-script Articulate.  Éste trata de tener en cuenta las
-articulaciones (ligaduras de expresión, picados, etc), mediante la
-sustitución de las notas con secuencias musicales de silencios y
-notas escaladas en el tiempo de forma apropiada.  También trata de
-desplegar los trinos, grupetos circulares, etc. y responder a las
-indicaciones de rallentando y accelerando.
-

 Para utilizar el script Articulate, tenemos que incluirlo al
 principio de nuestro archivo de entrada:
 
 Para utilizar el script Articulate, tenemos que incluirlo al
 principio de nuestro archivo de entrada:
 


@@ -3439,27 +3788,44 @@ principio de nuestro archivo de entrada:
 \include "articulate.ly"
 @end example
 
 \include "articulate.ly"
 @end example
 

-y en la sección @code{\score}, hacer lo siguiente:
+El script crea una salida MIDI en que las notas tienen una
+duración ajustada en el tiempo de forma que se correspondan con
+una serie de indicaciones de articulación y de tempo.  Sin
+embargo, la salida tipografiada también se altera para reflejar
+literalmente el contenido de la salida MIDI.

 
 @example
 
 @example

-\unfoldRepeats \articulate <<
-       resto de la partitura@dots{}
->>
+\score @{
+  \articulate <<
+    @var{@dots{} music @dots{}}
+  >>
+  \midi @{ @}
+@}

 @end example
 
 @end example
 

-Después de alterar el código de entrada de esta manera el
-resultado visual se altera profundamente, pero el bloque
-@code{\midi} estándar produce un archivo MIDI mejorado.
+La instrucción @code{\articulate} habilita el procesado de las
+abreviaturas como trinos y mordentes de varias notas.  En el
+propio script puede verse una lista completa de los elementos que
+están previstos.  Véase @file{ly/articulate.ly}.

 
 

-Si bien no es esencial para que funcione el script Articulate,
-podemos insertar la instrucción @code{\unfoldRepeats} según
-aparece en el ejemplo anterior, dado que habilita la ejecución de
-abreviaturas tales como los @notation{trinos}.
+@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Otras fuentes de información}.

 
 

-@knownissues
+Referencia de la notación:
+@ref{Score layout}.
+
+Archivos instalados:
+@file{ly/articulate.ly}.
+
+@warning{El script @file{articulate} puede acortar los acordes,
+lo que podría no ser adecuado para algunos tipos de instrumento,
+como el órgano.  Las notas que no tienen ninguna articulación
+también se pueden acortar; así, para moderar este efecto limite
+el uso de de la función @code{\articulate} a segmentos de música
+más breves o modifique los valores de las variables definidas
+dentro del script @file{articulate}.}

 
 

-Articulate acorta los acordes, y ciertos fragmentos de música
-(especialmente la música de órgano) es posible que suene peor.

 
 
 @node Extraer información musical
 
 
 @node Extraer información musical


@@ -3508,6 +3874,21 @@ hacia un archivo.
 lilypond archivo.ly >resultado.txt
 @end example
 
 lilypond archivo.ly >resultado.txt
 @end example
 

+@funindex \void
+Observe que Lilypond no se limita a mostrar la expresión musical,
+sino que también la interpreta (porque @code{\displayLilyMusic}
+la devuelve además de mostrarla).  La conveniencia de esto es que
+podemos simplemente insertar @code{\displayLilyMusic} dentro de
+una música existente con el objeto de obtener información sobre
+ella.  Si no queremos que Lilypond, además de mostrar la música,
+la interprete, podemos hacer que la ignore usando @code{\void}:
+
+@example
+@{
+  \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
+@}
+@end example
+

 
 @node Impresión de las expresiones musicales de Scheme
 @subsection Impresión de las expresiones musicales de Scheme
 
 @node Impresión de las expresiones musicales de Scheme
 @subsection Impresión de las expresiones musicales de Scheme


@@ -3520,8 +3901,8 @@ Véase @rextend{Presentación de las expresiones musicales}.
 @subsection Guardar los eventos musicales en un archivo
 @translationof Saving music events to a file
 
 @subsection Guardar los eventos musicales en un archivo
 @translationof Saving music events to a file
 

-Los eventos musicales se pueden guardar en un archivo pentagrama a
-pentagrama mediante la inclusión de un archivo en nuestra
+Los eventos musicales se pueden guardar en un archivo pentagrama
+a pentagrama mediante la inclusión de un archivo en nuestra

 partitura principal.
 
 @example
 partitura principal.
 
 @example


@@ -3530,10 +3911,10 @@ partitura principal.
 
 De esta forma se crean uno o más archivos llamados
 @file{FILENAME-STAFFNAME.notes} ó
 
 De esta forma se crean uno o más archivos llamados
 @file{FILENAME-STAFFNAME.notes} ó

-@file{FILENAME-unnamed-staff.notes} para cada pentagrama.  Observe
-que si tiene más de un pentagrama sin nombre, los eventos de todos
-los pentagramas se mezclarán entre sí dentro del mismo archivo.
-El resultado tiene el aspecto siguiente:
+@file{FILENAME-unnamed-staff.notes} para cada pentagrama.
+Observe que si tiene más de un pentagrama sin nombre, los eventos
+de todos los pentagramas se mezclarán entre sí dentro del mismo
+archivo.  El resultado tiene el aspecto siguiente:

 
 @example
 0.000   note     57       4   p-c 2 12
 
 @example
 0.000   note     57       4   p-c 2 12


@@ -3550,13 +3931,13 @@ tabulación, con dos campos fijos en cada línea seguidos de
 parámetros opcionales.
 
 @example
 parámetros opcionales.
 
 @example

-@var{tiempo}  @var{tipo}  @var{@dots{}parámetros@dots{}}
+@var{tiempo} @var{tipo} @var{@dots{}parámetros@dots{}}

 @end example
 
 Esta información se puede leer fácilmente por parte de otros
 programas como guiones de Python, y pueden ser muy útiles para
 aquellos investigadores que desean realizar un análisis musical o
 @end example
 
 Esta información se puede leer fácilmente por parte de otros
 programas como guiones de Python, y pueden ser muy útiles para
 aquellos investigadores que desean realizar un análisis musical o

-hacer experimientos de reproducción con LilyPond.
+hacer experimentos de reproducción con LilyPond.

 
 @knownissues
 No todos los eventos musicales de lilypond están contemplados por
 
 @knownissues
 No todos los eventos musicales de lilypond están contemplados por

diff --git a/Documentation/es/notation/notation-appendices.itely b/Documentation/es/notation/notation-appendices.itely
index 3611fc38ab8a122864313acc392a5549b96814e5..1f3c9a32c21ce3fb50f78c9091a0301567212dac 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/notation-appendices.itely
+++ b/Documentation/es/notation/notation-appendices.itely
@@ -20,7 +20,7 @@
 * Afinaciones de cuerdas predefinidas::
 * Diagramas predefinidos de posiciones::
 * Tamaños de página predefinidos::
 * Afinaciones de cuerdas predefinidas::
 * Diagramas predefinidos de posiciones::
 * Tamaños de página predefinidos::

-* instrumentos MIDI::
+* Instrumentos MIDI::

 * Lista de colores::
 * La tipografía Feta::
 * Estilos de cabezas de nota::
 * Lista de colores::
 * La tipografía Feta::
 * Estilos de cabezas de nota::


@@ -786,9 +786,9 @@ Los tamaños de página se definen en el archivo @file{scm/paper.scm}
 (74 x 52 mm)
 @end table
 
 (74 x 52 mm)
 @end table
 

-@c lowercase to avoid duplicate node. FV
-@node instrumentos MIDI
-@appendixsec instrumentos MIDI
+
+@node Instrumentos MIDI
+@appendixsec Instrumentos MIDI

 @translationof MIDI instruments
 
 A continuación figura una lista con los nombres que se pueden utilizar
 @translationof MIDI instruments
 
 A continuación figura una lista con los nombres que se pueden utilizar

diff --git a/Documentation/es/notation/percussion.itely b/Documentation/es/notation/percussion.itely
index c83c4a4c934325eee52fdbe662b7db4213965100..c2ed998cf0a046a2fc74b7e989b67ba14a5f8249 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/percussion.itely
+++ b/Documentation/es/notation/percussion.itely
@@ -52,7 +52,7 @@ ritmo; esto se estudia en @ref{Mostrar los ritmos de la melodía} y
 @ref{Crear instancias de pentagramas nuevos}.
 
 @item
 @ref{Crear instancias de pentagramas nuevos}.
 
 @item

-La salida MIDI se trata en una sección aparte; véase @ref{Percusión en MIDI}.
+La salida MIDI se trata en una sección aparte; véase @ref{Instrumentos MIDI}.

 
 @end itemize
 
 
 @end itemize
 


@@ -60,7 +60,7 @@ La salida MIDI se trata en una sección aparte; véase @ref{Percusión en MIDI}.
 Referencia de la notación:
 @ref{Mostrar los ritmos de la melodía},
 @ref{Crear instancias de pentagramas nuevos}.
 Referencia de la notación:
 @ref{Mostrar los ritmos de la melodía},
 @ref{Crear instancias de pentagramas nuevos}.

-@ref{Percusión en MIDI}.
+@ref{Instrumentos MIDI}.

 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Percussion}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Percussion}.


@@ -121,11 +121,11 @@ explícitamente o utilizar otras claves.
 
 Hay ciertos detalles respecto a cómo está contemplado el MIDI para los
 instrumentos de percusión; para ver los detalles consulte
 
 Hay ciertos detalles respecto a cómo está contemplado el MIDI para los
 instrumentos de percusión; para ver los detalles consulte

-@ref{Percusión en MIDI}.
+@ref{Instrumentos MIDI}.

 
 @seealso
 Referencia de la notación:
 
 @seealso
 Referencia de la notación:

-@ref{Percusión en MIDI},
+@ref{Instrumentos MIDI},

 @ref{Notas de percusión}.
 
 Archivos de inicio:
 @ref{Notas de percusión}.
 
 Archivos de inicio:


@@ -194,7 +194,7 @@ normales.  Esto se estudia en otras secciones del manual.
 @c "percussion in MIDI" gets a separate subsubsection for
 @c pitched percussion sounds.  -gp
 Referencia de la notación:
 @c "percussion in MIDI" gets a separate subsubsection for
 @c pitched percussion sounds.  -gp
 Referencia de la notación:

-@ref{Percusión en MIDI}.
+@ref{Instrumentos MIDI}.

 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Percussion}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Percussion}.

diff --git a/Documentation/es/notation/rhythms.itely b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
index 46e0f7c3bdb833eb70fcc24238efa96d54fa03e8..68aee7589acdb0c1554f72035b8ce381edb0c791 100644 (file)
--- a/Documentation/es/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
@@ -1432,7 +1432,7 @@ Glosario musical:
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Formatear el texto},
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Formatear el texto},

-@ref{Salida MIDI}.
+@ref{Creación de salida MIDI}.

 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Staff notation}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Staff notation}.