Imported Upstream version 2.19.45

[lilypond.git] / Documentation / es / essay / engraving.itely

diff --git a/Documentation/es/essay/engraving.itely b/Documentation/es/essay/engraving.itely
index 46431c73f7f387b672aa40a98d80fc07678f64c8..1c849fcf3afce412d4830cdf1bc8c8a3d931825c 100644 (file)
--- a/Documentation/es/essay/engraving.itely
+++ b/Documentation/es/essay/engraving.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 7ec0c02a1520974682d2e3e3aa2dd59a1a05988d
+    Translation of GIT committish: 791d125bd2f98f1be6b7742bfedd981b5895c0c1
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.17.30"
+@c \version "2.19.24"
 
 @node Grabado musical
 @chapter Grabado musical
@@ -483,15 +483,11 @@ ejemplo anterior:
 A tamaños más pequeños, LilyPond utiliza líneas proporcionalmente más
 gruesas de manera que la música siga leyéndose con comodidad.
 
-@ignore
 This also allows staves of different sizes to coexist peacefully when
 used together on the same page:
 
-@c TODO: are the stems in this example the right thickness? How should
-@c line weights be scaled for small staves?
-
 @c Grieg's Violin Sonata Op. 45
-@lilypond[indent=1.5cm]
+@lilypond[indent=1.5\cm]
 global = {
   \time 6/8
   \key c \minor
@@ -500,26 +496,24 @@ global = {
 \score {
   <<
     \new Staff \with {
-      fontSize = #-4
-      \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -4)
-      \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+      \magnifyStaff #2/3
     }
-    \relative c' {
+    \relative {
       \global
       \set Staff.instrumentName = #"Violin"
-      c8.(\f^> b16 c d) ees8.(^> d16 c b)
+      c'8.(\f^> b16 c d) ees8.(^> d16 c b)
       g8.(^> b16 c ees) g8-.^> r r
       R2.
     }
     \new PianoStaff <<
       \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano"
-      \new Staff \relative c' {
+      \new Staff \relative {
         \global
         s2.
-        s4. s8 r8 r16 <c f aes c>
+        s4. s8 r8 r16 <c' f aes c>
         <c f aes c>4.^> <c ees g>8 r r
       }
-      \new Staff \relative c {
+      \new Staff \relative {
         \global
         \clef "bass"
         <<
@@ -539,7 +533,6 @@ global = {
   >>
 }
 @end lilypond
-@end ignore
 
 @node ¿Para qué tanto esfuerzo?
 @unnumberedsubsec ¿Para qué tanto esfuerzo?
@@ -607,7 +600,7 @@ comparaciones detalladas con grabados de música reales.
 de las tres configuraciones elegiríamos para la siguiente ligadura?
 
 @lilypond
-\relative c {
+\relative {
   \clef bass
   \once \override Slur.positions = #'(1.5 . 1)
   e8[( f] g[ a b d,)] r4
@@ -651,7 +644,7 @@ ligadura, y LilyPond ha otorgado una puntuación a cada una en
 rozar la cabeza de una de las figuras:
 
 @lilypond
-\relative c {
+\relative {
   \clef bass
   \once \override Slur.positions = #'(1.5 . 1)
   e8[(_"15.39" f] g[ a b d,)] r4
@@ -665,7 +658,7 @@ asciende mientras la melodía desciende, dando un total de 13.08 puntos
 de fealdad:
 
 @lilypond
-\relative c {
+\relative {
   \clef bass
   \once \override Slur.positions = #'(2 . 3)
   e8[(_"13.08" f] g[ a b d,)] r4
@@ -677,7 +670,7 @@ puntos por la inclinación hacia arriba, pero es la más atractiva de
 las tres configuraciones, así que LilyPond selecciona ésta:
 
 @lilypond
-\relative c {
+\relative {
   \clef bass
   e8[(_"12.04" f] g[ a b d,)] r4
 }
@@ -801,10 +794,10 @@ Para nuestra comparación elegimos la fuga en Sol menor del Clave bien
 temperado de Bach, libro I, BWV 861, cuyo sujeto inicial es
 
 @lilypond
-\relative c' {
+\relative {
   \key g \minor
   \clef "treble_8"
-  r8 d ees g, fis4 g
+  r8 d' ees g, fis4 g
   r8 a16 bes c8 bes16 a bes8
 }
 @end lilypond
@@ -838,24 +831,24 @@ LilyPond en segundo:
 @lilypond[staffsize=19.5,line-width=14\cm]
 global = { \key g \minor }
 
-partI = \relative c' {
+partI = \relative {
   \voiceOne
-  fis8 d' ees g, fis4 g
+  fis'8 d' ees g, fis4 g
   r8 a16 bes c8 bes16 a d8 r r4
 }
 
-partII = \relative c' {
+partII = \relative {
   \voiceTwo
-  d4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
+  d'4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
   ees8 d c ees a, r r4
 }
 
-partIII = \relative c' {
+partIII = \relative {
   \voiceOne
-  r2 r8 d ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
+  r2 r8 d' ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
 }
 
-partIV = \relative c {
+partIV = \relative {
   \voiceTwo
   d4 r r2
   r8 d ees g, fis4 a
@@ -922,7 +915,7 @@ collide = \once \override NoteColumn.force-hshift = #0
         \new Voice { \voiceTwo bes \collide bes }
       >>
     }
-    \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mal" }
+    \new Lyrics \lyricsto "sample" { "bien " " mal" }
   >>
 }
 @end lilypond
@@ -1048,8 +1041,8 @@ otra forma podríamos introducir piezas complejas como sinfonías u
 musicales: combinando pequeños fragmentos de música dentro de otros
 más grandes, se puede expresar una música más compleja.  Por ejemplo:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-f4
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+f'4
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -1113,12 +1106,12 @@ la notación musical:
 
 @lilypond[quote,fragment]
 <<
-  \new Staff \relative c'' {
+  \new Staff \relative {
     \key g \major
     \time 3/4
-    d4 g,8 a b c d4 g, g
+    d''4 g,8 a b c d4 g, g
   }
-  \new Staff \relative c' {
+  \new Staff \relative {
     \clef "bass"
     \key g \major
     <g b d>2 a4 b2.
@@ -1159,16 +1152,16 @@ aparente si tenemos en cuenta un ejemplo musical más complejo:
 
 \new PianoStaff <<
   \new Staff = "RH" <<
-    \new Voice = "I" \relative c''' {
+    \new Voice = "I" \relative {
       \time 3/4
       \voiceOne
-      \tuplet 7/6 { g8 g g g g g g }
+      \tuplet 7/6 { g''8 g g g g g g }
       \oneVoice
       r4 <b,, fis' g bes> r4\fermata
     }
-    \new Voice = "II" \relative c' {
+    \new Voice = "II" \relative {
       \voiceTwo
-      c4
+      c'4
       \tuplet 5/4 {
         <c ees>8 f g
         \change Staff = "LH" \oneVoice
@@ -1180,7 +1173,7 @@ aparente si tenemos en cuenta un ejemplo musical más complejo:
     }
   >>
   \new Staff = "LH" <<
-    \new Voice = "III" \relative c' {
+    \new Voice = "III" \relative {
       \time 2/4
       \clef "bass"
       g4 \stopStaff s
@@ -1465,8 +1458,8 @@ tiene todas las direcciones hacia arriba (o hacia la derecha).
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \score {
-  \relative c' {
-    \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
+  \relative {
+    \stemDown <e' g b>4_>-\arpeggio
     \override Arpeggio.direction = #RIGHT
     \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
   }
@@ -1536,11 +1529,11 @@ a lo largo del fragmento musical.
                   ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2")))
                   (else "bla")))))))))
 
-\new Voice \relative c' {
+\new Voice \relative {
   \stemUp
   \set autoBeaming = ##f
   \time 2/4
-  <d f g>4
+  <d' f g>4
   \once \override NoteHead.stencil = #note-head::brew-ez-stencil
   \once \override NoteHead.font-size = #-7
   \once \override NoteHead.font-family = #'sans
@@ -1548,11 +1541,11 @@ a lo largo del fragmento musical.
   <d f g>4
   \once \override NoteHead.style = #'cross
   <d f g>4
-  \applyOutput #'Voice #mc-squared
+  \applyOutput Voice #mc-squared
   <d f g>4
   <<
     { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) }
-    \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 }
+    \repeat unfold 5 { \applyOutput Voice #mc-squared s8 }
   >>
 }
 @end lilypond
@@ -1588,9 +1581,9 @@ hoja guía de acordes.
 <<
    \chords { c2 c f2 c }
    \new Staff
-   \relative c' {
+   \relative {
      \time 2/4
-     c4 c g' g a a g2
+     c'4 c g' g a a g2
    }
    \addlyrics { Cam -- pa ni -- ta del lu -- gar }
 >>
@@ -1767,42 +1760,42 @@ LilyPond, versión @version{}:
 @lilypond[staffsize=14.3,line-width=15.9\cm]
 global = {\key g \minor}
 
-partI = \relative c' {
+partI = \relative {
   \voiceOne
-  fis8 d' ees g, fis4 g
+  fis'8 d' ees g, fis4 g
   r8 a16 bes c8 bes16 a d8 r r4
   r2 r8 d16 ees f8 ees16 d
-  ees4 ~ ees16 d c bes a4 r8 ees'16 d
+  ees4 ~ 16 d c bes a4 r8 ees'16 d
   c8 d16 ees d8 e16 fis g8 fis16 g a4 ~
-  a8 d, g f ees d c bes
+  8 d, g f ees d c bes
   a2 g\fermata \bar "|."
 }
 
-partII = \relative c' {
+partII = \relative {
   \voiceTwo
-  d4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
+  d'4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
   ees8 d c ees a, r r4
   r8 fis16 g a8 g16 fis g2 ~
-  g2 r8 d' ees g,
+  2 r8 d' ees g,
   fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
   bes4. <g b>8 <a c> r <d, g> r
   <ees g>4 <d fis> d2
 }
-partIII = \relative c' {
+partIII = \relative {
   \voiceOne
-  r2 r8 d ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
-  bes2 ~ bes8 b16 a g8 a16 b
+  r2 r8 d' ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
+  bes2 ~ 8 b16 a g8 a16 b
   c4 r r2
   R1
   r8 d ees g, fis4 g
   r8 a16 bes c8 bes16 a b2
 }
-partIV = \relative c {
+partIV = \relative {
   \voiceTwo
   d4 r r2
   r8 d ees g, fis4 a
   d,8 d'16 c bes8 c16 d ees2 ~
-  ees8 ees16 d c8 d16 ees fis,8 a16 g fis8 g16 a
+  8 ees16 d c8 d16 ees fis,8 a16 g fis8 g16 a
   d,8 d'16 c bes8 c16 d ees8 c a fis'
   g f ees d c bes a g
   c a d d, g2\fermata